Romanticismo: Del francs romantique

Los genios creadores: encarnan el espritu del pueblo y de la poca. El genio

anhela a conseguir los ms altos logros espirituales. El artista aspira a lo
absoluto (en trminos del romanticismo). Este anhelo es la raz de la
frustracin del artista. El desafo es enorme y las capacidades limitadas (pese a
ser un hombre genial). Esto desemboca en cierto pesimismo, en tiempos
degradados de la modernidad. Esta actitud es el mal de siecle. Surge el mito
romntico del artista incomprendido, frustrado, artista hostilizado por la
sociedad. Por ello un gesto romntico ser el suicidio o diversas formas de
autodestruccin. Pero tambin hay un acto contrario: la rebelda. Frente a esa
degradada modernidad, el artista se rebela. Muchas veces fracasa en el intento
de rebelda. A veces se le llama el hroe satnico, titnico o artista maldito.
El Romanticismo puede entenderse como una reaccin idealista o espiritualista.
No necesariamente es un retorno a la religiosidad tradicional. Sino que se
buscan nuevas formas de espiritualidad, por ejemplo, el esoterismo. Es otra va
para los excesos del racionalismo, se critica la fe absoluta en la razn del siglo
de las luces.
Frente al predominio de la razn, los romnticos reivindicarn la imaginacin.
La intuicin es una forma de conocimiento transnacional, irracional o no
racional. El escritor, sobre todo el poeta, goza de la capacidad de la intuicin.
La razn solo permite captar las versiones ms superficiales de la realidad.
Para penetrar a la profundidad de la realidad se necesita una capacidad
intuitiva. Es una forma de conocimiento no racional. El genio, el poeta, es un
vidente, ve ms all de la superficie de las cosas.
El genio tambin es un poseso. El artista es inspirado, iluminado por fuerzas
misteriosas. El artista tiene que estar dotado de capacidades extraordinarias.
Actitud romntica frente a la naturaleza. Rousseau es uno de los orgenes,
actitud contemplativa. La naturaleza es un espacio no contaminado por la
modernidad. El artista se aleja de la modernidad al acercarse a la naturaleza.
Actitud cosmopolita. Los primeros romnticos franceses eran exiliados.
Tomaron contacto con el romanticismo en Alemania. Por eso hay una actitud
cosmopolita: apertura a la cultura europea, principalmente a la literatura
alemana e inglesa. Fueron los romnticos alemanes quienes sistematizaron la
teora del romanticismo.
Aspiracin romntica de unir el arte y la vida. Se busca volcar la subjetividad
en la obra. Adems, en la vida, los escritores buscan tener una vida
excepcional.

Realismo: En la segunda mitad del siglo XIX florecen diversas tendencias

literarias. Inclinacin moderna por lo nuevo. Aceleracin de la dinmica del
cambio cultural, que tendr su punto ms alto en las vanguardias. En ese
contexto se sita el realismo, que coexiste con muchas otras tendencias
artsticas. Hay una vocacin de ruptura con el pasado. Pero las rupturas no son
absolutas. Hay dialctica entre la continuidad y la ruptura.
Las nuevas opciones surgen del propio romanticismo. En trminos generales
podemos denominarlas tendencias postromnticas. Criticas al romanticismo.
Coinciden en criticar la inspiracin, la intuicin. Para ellas la intuicin no se
basa en la inspiracin. Reivindican al poeta orfebre, en lugar del poeta poseso.
El artista trabaja el estilo. Creador consciente.
En el realismo influye mucho el positivismo. Frente al idealismo romntico, el
positivismo planteo un retorno al conocimiento racional. Augusto Comte
contrapone el conocimiento positivo al conocimiento especulativo. Plantea un
conocimiento que sea comprobable en la realidad. Valora la ciencia. La ciencia
modlica es la biologa, debido a su desarrollo espectacular (Darwin). En las
ciencias humanas, se produce la erudicin, inclinacin por los datos exactos.
Periodos:
Emergencia (1830-1850): Iniciacin. Stendhal, Blazac. Ambos con inclinacin
romntica. Pero que iniciaron la exploracin del realismo.
Consolidacin (1850-1870): surge una escuela que se autodenomina realista.
Gustave Courbet fue el lder. Pero ninguno es muy destacado. Champfleury,
propagandista ms activo del realismo.
En el inicio del realismo, hay una vocacin por pintar la realidad. Retorno a la
mmesis, y por ello la pintura era el arte privilegiado. En estos momentos
podemos ubicar a Flaubert, pese a que no perteneci a la escuela realista. No
le tena simpata. Se consideraba afn a la tendencia esteticista. Sin embargo,
en sus novelas ms importantes, Flaubert escoge temas vinculados con la vida
cotidiana. Con la vida mezquina y mediocre de una pequea provincia. Por eso
es considerado realista. Su obra tiene todas las caractersticas de las
propuestas del realismo.
Auge (1870-1890): Emile Zola, quien no se denominaba realista, sino
naturalista. Pero en el fondo, el naturalismo, es una versin extrema del
realismo. Radicalizacin y sistematizacin del realismo. Novedades del
naturalismo: los naturalistas abarcan no solo todas las dimensiones de la
realidad, sino algunos aspectos soslayados. Por eso aborda todo lo no
decoroso. Inclinacin a lo srdido, lo excluido. Maupassant no es tan extremo
como Zola, su realismo es ms moderado.

El realismo se concibe enteramente objetivo. Sin embargo, toda representacin

implica cierta elaboracin. El realismo supone convenciones literarias. El
realismo construye un tipo de representacin. En el siglo XVII el referente de
verosimilitud era el teatro. En el siglo XIX el modelo de lo verosmil ser la
novela. En el XX y XXI ser el cine y lo audiovisual.
Versin clsica de lo verosmil y la versin realista de lo verosmil? La forma
clsica define lo verosmil a partir de lo universal; mientras que la realista,
define lo verosmil desde lo particular. La primera versin deba guiarse por el
decoro, por eso dejaba de lado aspectos que no se ajustaban por ser
chocantes. El realista buscaba representar la realidad en todos sus aspectos. El
naturalismo es la especie que representa la realidad indecorosa. Por ello se les
consideraba inmorales.
Parnasianismo: no es una escuela literaria. Hay distintas orientaciones. Rasgo
comn: tendencia a alejarse de los problemas sociales. Se desentienden de la
realidad. Metfora de la torre de marfil. Recusan la idea de la inspiracin y las
sustituyen por la imagen del poeta orfebre. Compromiso con la perfeccin
moral. Se alejan del intimismo, por lo que tienden a la descripcin. En el
parnaso contemporneo publicaron Baudelaire, Verlaine y Mallarm. Se les
critic su frialdad. Les fallaba la expresividad. Se desgast hacia 1870. Se
asume el trmino de decadentismo. El fin de siglo se entiende como
decadencia, fin de una poca desgastada por el excesivo refinamiento.
Los poetas malditos: los que radicalizaron el esteticismo y cayeron en la
autoeliminacin. Rimbaud llama desorden de todos los sentidos al afn de ir
ms all de la realidad a travs de los vicios. El decadentismo como un estado
de nimo, momento de trnsito hacia el simbolismo.
Simbolismo: Grupo de escritores que se conforma a partir de 1886, ao en que
se publica el manifiesto simbolista. Los que lo definen se denominan discpulos
de Mallarm. Sigue vigente hasta 1898, ao en que muere el maestro. En 1891
comienzan a distanciarse del grupo, Jean Moras es el primero. Mallarm s
particip. Baudelaire muri antes de 1886. Verlaine y Rimbaud no se identifican
con el simbolismo. Grard Nerval fue el precursor del simbolismo. Valery puede
ser considerado como uno de los continuadores del simbolismo.
Periodos del simbolismo: 1850 1880: simbolismo emergente. 1880 1900. Y
1900 a 1920: simbolismo tardo, prolongacin del simbolismo.

No hay enfrentamiento entre el parnasianismo y el simbolismo. Los simbolistas

siguen cuidando el estilo, continan siendo esteticistas. Hay una vocacin por
conjugar todas las artes: pintura y msica. En la atmsfera intelectual, el
impacto del positivismo sufre un desgaste. El simbolismo forma parte de los
movimientos contra el formalismo racionalista del positivismo. En el
simbolismo hay un neoidealismo, neoespiritualismo.
Divergencia entre simbolismo y parnasianismo: El parnasianismo fue criticado
por su frialdad. El simbolismo busca llevar a otros horizontes ese
descriptivismo. Las repercusiones del simbolismo se perciben en los
movimientos de vanguardia. Lautramont inspir el superrealismo. El trmino
clase del simbolismo es la sugerencia.
Potica del simbolismo: suelen cultivar la prosa potica. Las fronteras entre
prosa y verso van desapareciendo. Culto a la belleza. Herederos del culto
finisecular. Privilegia la sugerencia. La poesa parnasiana era bastante
denotativa, descriptiva. Los simbolistas llegan a la expresin de estados
emocionales, tienden a ser hermticos, despliegan la polisemia, la dimensin
connotativa.
El uso de los smbolos no es exclusivo del simbolismo. El smbolo les permite a
los simbolistas desarrollar la sugerencia y la polisemia, esa es su exclusividad.
Buscan una poesa que trascienda, que sea una forma de conocimiento no
racional. Tiene la capacidad de impactar y conmover al lector. Se diferencia del
romanticismo en que no es intimista. Sino que se trata de una suerte de
metafsica. Los sentidos no garantizan el conocimiento ya que los sentidos son
limitados. La intuicin es vista como una forma de conocimiento. Actitud del
poeta visionario, vidente. La poesa capta lo oculto, las correspondencias. Hay
un uso predilecto de la sinestesia (correlacin inesperada). La musicalidad: la
msica tiene mayor posibilidad de sugerir. Implica trabajar el ritmo con mayor
dedicacin. Trminos claves del simbolismo: sugerencia y musicalidad. Los
simbolistas favorecieron la renovacin tcnica de la lrica. El verso libre es una
tcnica propiamente simbolista. Gustave Kahn fue su iniciador. Las vanguardias
aprovecharon en mayor cantidad el verso libre. El monlogo interior fue
creacin de los simbolistas. Edouard Dujardin fue quien lo invent.
Proust:
NO estuvo vinculado con los movimientos de vanguardia, pero muestra
proyecciones con el esfuerzo renovador. Proust se vincula ms con el
simbolismo.
Narrador objetivista neutral. Es una respuesta al modelo tradicional del
narrador omnisciente.

Se cuestiona la nocin tradicional del tiempo, que sigue un orden cronolgico.

En el fondo se cuestionan las premisas positivistas del narrador omnisciente y
el tiempo lineal. Se asumen las limitaciones de la razn y se propone el
experimentalismo. Cuestionamiento de la estructura tradicional de la novela.
En las novelas vanguardistas no tiene mucha importancia lo que se narra, sino
cmo se narra.
Hay dos paradigmas: el romanticismo, que privilegia al sujeto; y el realismo
que privilegia el objeto. En la literatura moderna se sintetizan ambos
paradigmas. Es decir, el sujeto, en su relacin con la realidad, busca
aprehenderla.
Proust encaja en el arte por el arte. Proust en un ensayo critica la falacia
autobiogrfica y propone la separacin entre vida y obra. Es un perfeccionista
de la forma.
La estructura general de En busca del tiempo perdido. Simetra y oposicin
circular. Tiene algunos referentes. El simbolismo y la idea mallarmeana de la
gran obra. La comedia humana como un gran proyecto novelstico. Sin
embargo a Proust no le interesaba el aspecto sociolgico. Wagner, la obra de
arte total, conexin de varias artes. Proust considera a su obra como una obra
de arte total. Lleva al extremo el culto a la belleza.
Tiene el diseo de la catedral gtica: estructura simtrica. Contiene esculturas
que enriquecen y complejizan por sus detalles. Esto permite comprender la
estructura de la novela de Proust.
En busca quiere decir investigacin profunda. Perido es perdido en el pasado
olvidado. Tambin perdido en cuanto es desperdiciado, que puede ser
recuperado al darle sentido a la vida, basada en la escritura, creacin de una
obra. El tiempo olvidado es recuperado a travs de la memoria. El camino de
Swann. Mundo burgus. Los guermantes: aristocrtico.