Professional Documents
Culture Documents
El ensayo comienza dndonos una analoga con la tesis propuesta por Michael
Baxandall (No es posible hablar con las pinturas, pues para referirse a ellas,
habra que pasar primero por los esquemas de percepcin lenguajes histricos
que describen cuadros- que las construyen como temas sociales), en la cita:
Nosotros no explicamos cuadros slo en la medida en que los hemos
considerado a la luz de algn tipo de descripcin o especializacin verbal, con la
propuesta misma del ensayo: los historiadores no explican el pasado; explican
observaciones sobre el pasado, explican el pasado a medida en que se va
considerando a la luz de algn tipo de descripcin o especificacin verbal, siendo
este enfoque tomado desde una arista reflexiva, pues exige que el investigador se
pregunte por qu es lo que se dice del pasado en lugar de creer que el pasado se
expresa sin su intervencin (no hay una realidad en si, dada.)
Por su parte, Pierre Bordieu resalta la distancia temporal entre las miradas de los
hombres, caracteriza a la labor de Baxandall de la siguiente manera:
La relacin de falsa familiaridad que mantenemos con las tcnicas de expresin y
Los contenidos expresivos de la pintura del Quattrocento, y, en particular con el
Simbolismo cristiano cuya constancia nominal oculta profundas variaciones reales
A lo largo del tiempo, nos impide percirbir toda la distancia entre los esquemas de
percepcin y de valoracin que aplicamos a esas obras y los que stas suscitan
objetivamente y que les aplicaban sus destinatarios inmediatos.
Por su parte, Niklas Luhmann afirma, al explicar las descripciones con que se caracteriza
a la modernidad, lo siguiente: El narrador aparece en lo que narra. Es observable como
observador. Se constituye a s mismo en su propio campo -y por ello forzosamente en el
modo de la contingencia, es decir, mirando hacia otras posibilidades.
Slo con una teora de la historia que recupere al narrador en su tradicin ser
posible pensar el pasado como construccin y no como algo dado, por eso se ha
venido dando una epistemologa reflexiva de la realidad: la observacin.
Por tanto, observamos lo que observamos gracias a la distincin que usamos para
referir algo en el mundo.
El observador no puede observarse al momento de observar, el viene a ser el
tercero excluido de su observacin: el observador es el parsito de su
observacin. La distincin permanece latente al observador.
Para poder observarse a s mismo en la operacin de observar se debe realizar
una distincin diferente de la que se hizo para llevar a cabo la primera
observacin. La primera distincin es la que nos permite ver algo en tanto que
algo, la segunda consiste en preguntarse por qu se ve lo que se ve. Slo
realizamos una observacin de observaciones en cuanto nos preguntamos por
qu al usar tal distincin se ve el mundo de tal manera y no de otra. Una
observacin de observaciones es una observacin de segundo orden, ya que al
realizarla descubrimos la contingencia de la observacin de primer orden,
historizamos la primera observacin. No hay una observacin ltima que sirva de
fundamento absoluto a toda observacin, sino por el contrario, toda observacin,