TRAJE TEATRAL O ESCNICO

1. TRAJE ESPACIO ESCNICO.

FONDO Y FIGURA.
El traje se convierte en figura integrada en un espacio concreto y
forma parte de la composicin total de la escena. La cualidad
de ser FORMA VOLUMEN dotado de COLOR FORMA
TEXTURA hacen
h
del
d l traje
t j un elemento
l
t con alto
lt valor
l
compositivo dentro de la puesta en escena, pudiendo incluso
dibujar lneas que transforman el espacio escnico. La
composicin creada por el color y textura dada por los
materiales elegidos para la realizacin del traje, colabora con el
color y las texturas elegidas
g
en la escenografa
g
p
para crear la
composicin pictrica final de la escena

TRAJE TEATRAL O ESCNICO

2 TRAJE ILUMINACIN
2.
VOLUMEN LUZ COLOR

La cualidad del traje de ser OBJETO VOLUMEN slo cobra

sentido con su relacin con la luz, ya que es sta la que moldea
el traje sobre el escenario, dotando al traje de luz y de sombra.
As mismo,, la luz logra
g mostrar el juego
j g de color q
que el traje
j
posee por las mezclas aditivas y sustractivas que se generan
en el espacio iluminado donde se sita el traje teatral y la
iluminacin directa que le descubre
descubre.

TRAJE TEATRAL O ESCNICO

3 TRAJE MOVIMIENTO
3.
RITMO MOVIMIENTO COMPOSITIVO. DANZA.
El traje puede estar dotado de movimiento en la creacin del
diseo (formas del patrn, corte...), pero su cualidad principal es
la de ser forma en movimiento al ser llevada por el cuerpo del
actor. Cada puesta en escena (teatral) propone al traje unas
cualidades o caractersticas propias respecto al movimiento del
actor.
t
La danza es movimiento. El bailarn aporta el movimiento al traje y
el traje
j recoge
g este movimiento a p
partir del cual se define su
diseo.
En pera, el movimiento conjunto de los trajes dada la importancia
del coro y su movimiento en escena
escena.

TRAJE TEATRAL O ESCNICO

4 TRAJE ACTOR
4.
SIGNO PERSONAJE
El traje teatral tiene la cualidad de indicar la identidad del
personaje que interpreta el actor. Es, el traje, el portador de los
signos
i
que crean ell conjunto
j t d
de significados
i ifi d que aluden
l d a lla
identidad del personaje. El traje tiene la cualidad de ser
portador de los cdigos culturales sociales reconocibles por el
espectador y que descifran significados y caractersticas del
personaje. La forma de utilizacin del signo en el diseo del
traje
j tambin nos muestra el tipo
p de lectura y estilo q
que
presenta la puesta en escena.

TRAJE TEATRAL O ESCNICO

5. TRAJE TRAJES
EL PODER DEL CONJUNTO
El traje escnico puede ser descifrado por sus caractersticas
individuales, pero la lectura total de un traje no ser completa
sin su relacin con el conjunto de los trajes que le rodean. El
traje teatral tiene la cualidad de ofrecer informacin de s
mismo pero tambin de ofrecer informacin del resto de los
mismo,
trajes que le rodean por contraste y complementariedad en la
composicin que crean en conjunto.

Alexandra xter (1884-1949)

Se la considera creadora de la nueva teora plstica del traje teatral
teatral.
Su actividad teatral est ligada a la del director de escena Tairov y al Teatro de Cmara de
Mosc (1914.
Creadora de escenografas y vestuario de lneas propias del futurismo que se funden con la
sntesis
t i estructural
t t l cubista
bi t
Salome 1917

Alexandra xter (1884-1949)

El vestuario de xter slo puede entenderse dentro de la concepcin de la direccin escnica
de Tairov. Este director coreografiaba rpidos y amplios movimientos a los actores, que
junto con las formas del vestuario, adquiran un ritmo escnico vertiginoso.

Alexandra xter (1884-1949)

L escenografas
Las
f de
d
xter
t se componan
de
d diferentes
dif
t espacios
i por llos que se movan
llos
actores. Utilizaba alambre y contrachapado para los trajes consiguiendo volmenes no
vistos hasta entonces.
Romeo y Julieta 1921

Liubov Popova (1889-1924)

Meyerhold busc la colaboracin de Popova despus de ver una de sus exposiciones de
pintura. El desarrollo del movimiento biomecnico (teora sobre la biomecnica) que
propona este director a los actores, estaba muy cercano a la esttica de la diseadora.

Liubov Popova (1889-1924)

El magnfico cornudo. Se produce un desplazamiento ideolgico de la construccin abstracta
a la construccin de objetos tiles; la consecuencia es que el criterio esttico
esttico-formal
formal se
sustituye por la valoracin positiva de la utilidad funcional de la construccin. Al aplicar este
nuevo mtodo al teatro: la construccin formal (pintura) es sustituida por la del trabajo
escenogrfico y los vestuarios individuales son sustituidos por uniformes de trabajo, los
requisitos figurativos o formales por objeto escnico como material de accin
accin

Liubov Popova (1889-1924)

Varvara Stepanova (1894-1958)

La muerte de Tarelkin. Influencia de Popova.

Varvara Stepanova (1894-1958)

Al hacer el vestuario de los actores me planteaba, primero, manifestar y subrayar la flexibilidad
y los movimientos de algunas partes del cuerpo, por ejemplo, separando una parte del
brazo de otra o el cuerpo de las extremidades, y segundo, fabricar varios prototipos de
trajes
j deportivos ((nios, acreedores)) y uniformes ((femenino para Brandajlistova,
j
militar para
Faspliuev, ect...) . Actor traje movimiento.

Oskar Schlemmer (1888-1943)

Representante, entre otros, de la Bauhaus, habla sobre la multiplicidad de posibilidades que
surgen de la relacin entre el espacio geomtrico y el hombre desnudo. Estudia la
trasformacin matemtica del espacio escnico gracias a frmulas de movimientos del
actor en el espacio vaco. No podemos definir si crea sus trajes escultricos realmente
como trajes para actores o como esculturas que trasforman el espacio. Espacio traje
escultura, se confunden en sus propuestas como la de Ballet
Ballet tridico
tridico 1924.

Oskar Schlemmer (1888-1943)

El vestuario
t i impeda
i
d ell movimiento
i i t natural.
t l El actor
t se vea
as obligado
bli d a b
buscar fformas d
de
expresin en armona con su vestuario. La expresin racionalizada. El sentimiento, la
pasin se convertan as en forma matemtica utilizable.

Oskar Schlemmer (1888-1943)

Vasily Kandinsky (1866-1944)

Len Bakst (Ballets Rusos)

Len Bakst (Ballets Rusos)

1. FONDO - FIGURA

2 Y 3. TRAJE ILUMINACIN MOVIMIENTO

LOE FULLER (1862 1928)
Bailarina, actriz, dramaturga y productora norteamericana, cre en Pars en los aos noventa un
nuevo tipo de danza, basada en los efectos de la luz y el movimiento, que admir a los
artistas de vanguardia europeos
europeos.

LOE FULLER (1862 1928)

LOE FULLER (1862 1928)

LOE FULLER (1862 1928)

3. TRAJE - MOVIMIENTO
Martha Graham (1894)

Martha Graham (1894)

Martha Graham (1894)

Martha Graham (1894)

Martha Graham (1894)

4. TRAJE ACTOR
FRANCISCO NIEVA

FRANCISCO NIEVA

5. TRAJE TRAJES. EL CONJUNTO

SETSU ASAKURA (1976)