19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas

Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

ARTES VISUAIS E MULTICULTURALIDADE: CONEXO RECIFE/ MURCIA

Madalena de F. P. Zaccara
Departamento de Teoria da Arte e Expresso Artstica
Universidade Federal de Pernambuco

RESUMO:
A pesquisa que gerou o presente texto foi realizada parcialmente na cidade de Murcia,
Espanha, capital da regio homnima. Ela foi resultante do incentivo da Fundao Carolina
e da Universidade de Murcia em colaborao com a Universidade Federal de Pernambuco.
O trabalho teve como objetivo estudar, analisar a produo artstica visual contempornea
espanhola e seus novos comportamentos tomando-se como base a produo artstica
murciana e comparando-a com a de Recife. Do ponto de vista geogrfico e poltico
objetivou-se analisar o panorama artstico de dois centros no hegemnicos relacionando-os
com o que acontece nas artes visuais nos centros de poder dos respectivos pases.
Palavras Chave: hegemonia cultural; artes visuais; conexo Recife/Murcia.
RESUMEN:
La investigacin que gener este texto fue parcialmente llevada a cabo en la ciudad de
Murcia, Espaa, la capital de la regin del mismo nombre. Fue el resultado de la inventiva
de la Fundacin Carolina e de la Universidad de Murcia en colaboracin con la Universidade
Federal de Pernambuco. El trabajo fue a estudiar, analizar la produccin artstica visual
espaola contempornea y sus nuevos comportamientos tomando como base la produccin
artstica murciana y comparndola con la de Recife. Desde el punto de vista geogrfico y
poltico su objetivo fue analizar un panorama artstico de dos centros no hegemnicos en
relacin a lo que sucede en las artes visuales en los centros de poder de los respectivos
pases.
Palabras Clave: hegemona cultural; artes visuales; conexin Recife/Murcia

Consideraes gerais
O trabalho de pesquisa intitulado Artes Visuais e Multiculturalidade: Conexo
Recife/Murcia, desenvolvido sob a tutoria da Prof. Dra. Maria Del Carmen Sanchez
Rojas Fenoll, professora do departamento de Histria da Arte da Universidade de
Murcia,

teve

como

objetivo

geral

investigar

produo

artstica

visual

contempornea na regio de Murcia, Espanha, visando a identificao de pontos

comuns entre esta e a da cidade de Recife, Pernambuco, locais situados
perifericamente em relao aos centros culturais hegemnicos dos dois pases, ou
seja: So Paulo e Rio de Janeiro no Brasil e Madrid e Barcelona na Espanha.

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O estudo, realizado em Murcia, pequena capital de uma regio eminentemente

agrria, nos informou do que tem sido realizado em artes visuais naquele espao
geogrfico espanhol atravs de uma viso geral do processo artstico ali
desenvolvido a partir dos anos 20. Os ltimos 15 anos mereceram uma maior
ateno, pois quando tem incio, tanto em Murcia quanto em Recife, a introduo
de novas linguagens e o processo de internacionalizao cultural.
A dcada de 90 trouxe mudanas que impactaram a sociedade como um todo. O
otimismo gerado pelo colapso do comunismo e pela queda do muro de Berlim durou
pouco, se levarmos em conta o advento do terrorismo. As conquistas da cincia
marcaram o perodo tanto quanto as doenas que fugiram ao controle. A internet
abriu novas fronteiras nas comunicaes, mas isolou , de certa forma, os contatos
humanos. A ecologia entrou em alta, mas nunca cresceu tanto a quantidade de
poluentes, o desgaste da camada de oznio e a ameaa de uma catstrofe
planetria. Nunca se deu tanta importncia s aparncias: o tempo de celebridade
encolheu e os 15 minutos de fama preconizados por Warhol hoje so longos demais.
O corpo cada vez mais cultuado e a cirurgia plstica auxilia a gentica. A busca da
felicidade transformou-se na capacidade ilimitada de consumo e o mundo em um
espao refratrio s identidades.
A produo artstica contempornea reflete essas mutaes. Uma abordagem
antropolgica das trajetrias artsticas se faz cada vez mais necessria em um
mundo onde as leituras e limites de fronteiras culturais tecnicamente no mais
existem. Desapareceram as particularidades prprias de uma determinada cultura?
Diluram - se as razes nesse espao globalizado? O objetivo principal dessa
pesquisa foi refletir sobre essas questes.
Em 1989 aconteceu a exposio Les Magiciens de la Terre, no Centro George
Pompidou, Paris, com curadoria geral de Jean Hubert Martin. A mostra foi marcante,
no que diz respeito arte e a cultura, j que pela primeira vez, em um centro de arte
europeu, problematizou-se a diversidade cultural e a produo artstica dos pases
considerados no ocidentais abrindo-se discusses sobre a emergncia do global
nas mostras de arte. Aps este marco aconteceu um crescente interesse pelas
questes da diversidade na arte e na cultura juntamente com discusses cada vez
mais presentes sobre a ideologia da globalizao uma vez que ela corresponde
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criao de instituies e linguagens que reproduzem as influncias dos centros de

poder. O fato que a circulao mais ou menos simultnea de exposies, ou ao
menos de informaes sobre elas, em redes e museus de diversos pases, as feiras
e as bienais internacionais, reduzem o carater nacional das produes estticas
(CANCLINI, Garcia, 2003).Portanto, refletir sobre a produo perifrica a esses
centros torna-se vital para a compreenso do cenrio artstico atual. Foi essa a
premissa que norteou nossa pesquisa sobre a arte contempornea realizada em
centros no hegemnicos como caso de Murcia e Recife.
O processo de investigao da Histria da Arte em Murcia (como sucede tambm
em Pernambuco) abarca um universo com muitas lacunas: carece de uma pesquisa
organizada e sistemtica sobre sua produo artstica ao longo de suas
transformaes, principalmente no que diz respeito contemporaneidade. Portanto,
o trabalho que desenvolvemos baseou-se em uma bibliografia limitada, construda,
em sua maior parte, de catlogos de exposio de artistas. As fontes investigadas,
primrias

secundrias,

naquele

momento

da

pesquisa,

compreenderam

entrevistas com os proprietrios de galerias de arte e pesquisa em seus arquivos

bem como em acervos de bibliotecas.
Essas galerias, especializadas na produo dos artistas murcianos, tm como
poltica trabalhar com criadores emergentes e com expresso relacionada ao
universo artstico contemporneo. Ao longo das duas ltimas dcadas elas
converteram-se nos pilares fundamentais para a dinamizao do tecido cultural da
regio. Assim, atravs dos fundos de arquivo das galerias Art Nueve, Chys, T20 e
Aurora (consideradas pela prof. Rojas como as mais representativas em relao
arte contempornea de Murcia), de entrevistas com seus proprietrios, alguns
artistas e consultas sistemticas biblioteca do CEDEAC (Centro de Documentacion
y Estdios Avanzados de Arte Contemporaneo ) tentamos discernir o panorama das
artes plsticas murcianas na atualidade.
O passo seguinte foi uma comparao com o que aconteceu e acontece em Recife,
onde desenvolvemos pesquisa sobre sua produo artstica j h algum tempo,
estabelecendo, dessa maneira, um perfil, ainda que panormico, da produo
artstica de dois centros perifricos em relao aos centros de poder estabelecidos.

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Consideraes sobre a produo artstica contempornea em Murcia.

O problema fundamental que se apresenta ao estudarmos a produo artstica de
uma regio de carater metodolgico. A histria dos estilos, que constitui a principal
frmula de sistematizao, se ocupa em estabelecer o quanto os artistas regionais
esto prximos (ou no) da arte aceita pelos centros hegemnicos. Porem, para
uma aproximao regional, imprescindvel ter-se conscincia da nacionalidade e
dos limites espaciais e culturais do universo estudado. Dessa forma, a principal
preocupao do investigador buscar os traos comuns da produo artstica de um
povo em qualquer poca de sua trajetria.
Por um estilo regional poderia entender-se a maneira de assimilar, em uma
determinada rea geogrfica, os diferentes estilos cronologicamente estabelecidos
pela Histria da Arte; os traos que se superpem s tendncias importadas e a
resistncia a determinados elementos de carter formal. Entretanto, muito pouco
tem sido pesquisado fora dos centros de poder e a construo de uma Histria da
Arte, nesses espaos, passa pela dificuldade de fontes secundrias, pela
desorganizao (e carncia) de fontes primrias e pela falta de formao especfica,
recursos e interesse.
De acordo com as pesquisas efetuadas pela Prof. Dra. Maria Del Carmen Sanchez
Rojas Fenoll, da Universidade de Murcia, at a dcada de 70 no havia qualquer
preocupao com uma linguagem contempornea nas artes visuais produzidas na
regio. A pintura e escultura (principais meios de expresso) estavam circunscritas
em um tradicionalismo hermtico. Em se analisando o processo em toda a Espanha,
o encontro com as vanguardas histricas do inicio do sculo XX foi tardio. Segundo
Miguel Cabanas Bravo (2001):
El arte espaol hasta bien entrados los aos treinta se caracteriza por un ir
a remolque de las corrientes imperantes en el siglo XX, alejado de la
modernidad en todas las artes, excepcin hecha de alguna rara avis,
coincidente en su mayora con las realizaciones llevadas a cabo por artistas
que deciden irse a las ciudades en las que puede hablarse de modernidad y
vanguardia.

Dessa forma, os artistas espanhis iam para Paris onde renovavam suas linguagens
artsticas e chegavam a liderar ismos como aconteceu com Pablo Picasso e Juan
Griz com o cubismo ou com Salvador Dali e o Surrealismo.Com o fim da guerra civil,
a sociedade espanhola experimentou uma srie de mudanas radicais e , a partir da
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dcada de 20, iniciou-se uma reestruturao dos aparelhos do Estado e a

normalizao das relaes da Espanha com o mundo exterior.
Em relao s artes plsticas comeou-se a conceder bolsas a artistas para que
ampliassem seus estudos fora da Espanha, iniciando-se, assim, o processo de
atualizao com o que se estava fazendo em arte no mbito internacional. A partir
do final da dcada de 60 o panorama espanhol mudou aparecendo uma produo
em sintonia com as correntes internacionais.
Foi a partir dos anos 70 que alguns artistas visuais murcianos iniciaram um
intercmbio com outros centros afastando-se de uma realidade onde ningum dava
nada por uma arte que fugisse aos padres estticos aceitos at ento: leia-se
Neoclassicismo e outras linguagens prprias da academia alm da pintura de
gnero. Na regio, a maior atrao no que diz respeito formao de novos artistas,
se chamava Escuela Superior de Bellas Artes de San Carlos, em Valencia e a
alternativa era a imigrao dos artistas (mais ambiciosos) para a capital da Espanha,
j ento integrada com as correntes internacionais. Era esse o caminho a seguir,
pois:
A partir de 1968 coexisten las tendencias mencionadas a otras nacidas de
la corriente internacional tendente a la desmaterializacin del arte,
apareciendo em el panorama espaol el Arte Povera, el Conceptual, el Arte
Sociolgico y la celebracin de happenings que intentaban hacer
desaparecer el concepto capitalista de la obra de arte.(INMACULADA,
Julian, 2001)

Uma vez restabelecida a democracia espanhola, a partir de 1979, entram em jogo os

governos autnomos que criam seus departamentos de cultura impulsionando a
prtica artstica naqueles anos. O momento de ento pode ser rotulado de PsModernidade. Barcelona se converte no seio do vanguardismo e atua como fonte de
inspirao para artistas espanhis e internacionais. Madrid tambm se adapta a
essa sociedade dos novos tempos e ao panorama artstico multiestilstico que se
fortalece no fim do sculo XX e incio do XXI.
Em Murcia, at a metade da dcada de 80, a pintura e a escultura se mantiveram
como a maior fora no que diz respeito a sua expresso artstica. Segundo Esteban
Egeo Fernandez, no catlogo da mostra Arte em Murcia: 1862-1985 (1985):

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Tenemos ante nosotros uma exposicin histrica. Non solo por su contenido
que esta seleccionado con el objetivo de dar cuenta de lo que la regin de
Murcia ha apostado a la creacin cultural en las reas de la pintura y la
escultura en todo un siglo.

A fundao da Galeria Acto, em 1976, contribuiu de maneira marcante para o

enriquecimento cultural de uma cidade de provncia mergulhada em seu constante
sono: uma Murcia distante, agrria, alheia ao que estava acontecendo em outros
lugares da prpria Espanha. O estabelecimento, criado por Angel Pina abriu o
mercado da regio formado por um pblico que havia comeado a voltar seu olhar
para as artes e trouxe informaes novidadeiras: uma exposio sobre pinturas
espanholas da Escola de Paris com a exibio de trabalhos de Oscar Dominguez,
Joaquim Penado e Pedro Flores entre outros. Depois montou uma exposio de arte
contempornea (1979), onde foram mostradas peas de Antonio Saura, Lucio
Muoz, Eusbio Sempere, Jose Guerrero e Antonio Tapies para um pblico pouco
instrudo e ao qual se devia educar o olhar e o gosto. (JARAUTA, Francisco, 1990).
As mudanas no cenrio artstico murciano se aceleraram a partir da dcada de 90
do sculo passado. A cidade mudou. Cresceu. Transformou-se a mentalidade de
seus cidados, aumentou o seu poder aquisitivo. O mercado de arte ampliou-se: j
no era composto somente de colecionadores, mas de gente jovem de classe
mdia. A arte tornou-se mais acessvel.

Entretanto, o papel das galerias de arte

continuou a ser marcante como fator de dinamizao do mercado e como veculo de

educao do pblico.
No final do sculo XX e incio XXI essas mudanas envolveram uma atualizao
com o cenrio internacional principalmente entre os jovens artistas que encontraram
nos novos equipamentos disponibilizados pelo Estado e nas mostras e festivais de
artistas emergentes o embasamento para a pesquisa de novos procedimentos.
Festivais como o Alter - Arte, patrocinado pelo Instituto de la Juventud, mostra em
seu quadro geral linguagens eclticas que envolvem intervenes urbanas,
instalaes, vdeo-arte em uma seleo que contempla jovens criadores em seus
mltiplos meios de expresso. A mostra envolve vrias linguagens e refletem a
contemporaneidade e suas indagaes. Segundo Ana Garcia Alarcon (2006) que
apresenta o catlogo da mostra:
Em pleno siglo XXI, no tiene sentido hablar de las distintas modalidades
que separan unas disciplinas artsticas de otras. Esculturas, fotografa,
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teatro, danza, cine, msica se entremezclan, se funden y enriquecen dando

lugar a un arte multidisciplinar y mestizo () Donde pruno el resultado y el
concepto por encima del medio, la tcnica, el virtuosismo o la esttica

O ecletismo e mestiagem das linguagens, entretanto, no excluram razes ou

meios tradicionais. Pedro Cano, por exemplo, um dos artistas de maior
reconhecimento internacional, nacional e local da regio, com exposies realizadas
na Itlia, Grcia, Estados Unidos e com grande quantidade de referncias
bibliogrfica sobre sua obra, em nvel internacional, utiliza a pintura como veculo de
expresso e no perde sua identidade ao longo de seu processo criador. Seu
universo pictrico pessoal e sua viso artstica nos revela su propio mundo, el
entorno que le rodea, ya se encuentre em su pueblo natal, Blanca, em la Ciudad
Eterna, Roma, en las grandes metrpolis, Nueva York o em el transcurso de uno de
sus numerosos viajes. (SANCHEZ, Mara Gonzlez, 2009)
Dessa forma, em se tratando da produo artstica da cidade de Murcia, um centro
no hegemnico da Espanha contempornea, detectamos traos de uma identidade
cultural na produo visual de seus artistas em paralelo a uma atualizao com o
universo artstico contemporneo trazendo para o cenrio da regio o universal e o
particular. A partir de perspectivas pessoais e regionais os artistas murcianos
(levando-se em conta uma amostragem feita atravs de suas ligaes com as
galerias e instituies j relacionadas neste texto) buscam encontros com as mais
diversas correntes e tendncias artsticas sem que referncias e razes
desapaream do universo de sua produo.
Consideraes sobre a produo artstica contempornea em Recife.
No Brasil o processo de insero com as vanguardas histricas foi similar ao
espanhol no que diz respeito ao atraso cronolgico em relao s tendncias
observadas nos centros hegemnicos. Apesar do marco em que se constituiu a
Semana de 1922, em sua busca de atualizao artstica com a Europa do incio do
sculo XX, a consolidao do fenmeno conhecido como Modernismo vai acontecer
em meados da dcada de 30. Isso se passa, principalmente, no eixo Rio de Janeiro
So Paulo embora Recife tenha marcado presena no cenrio modernista
brasileiro. Diferindo do resto do Nordeste, a cidade integrou-se ao vocabulrio
moderno paralelamente ao eixo Rio- So Paulo, no s pela presena de Vicente do
Rego Monteiro que atuou como demiurgo e trouxe a Escola de Paris para a capital
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de Pernambuco, mas por tentativas de consolidao organizada que teve no Grupo

dos Independentes

, por exemplo, um de seus agentes catalisadores. Poucos

centros perifricos (inclusive Murcia), entretanto, passaram por essa atualizao.

Segundo Zanini (1983)
A centralizao do movimento modernista das artes plsticas em So Paulo
na dcada de 1920 e a atrao exercida pela capital federal a partir dos
anos 30 justificam em grande parte as afirmaes locais e sua pouca
densidade.

A dcada de 50 iniciou um processo de industrializao no pas que passava ento

por um perodo de grandes promessas de desenvolvimento marcado pelo chamado
milagre econmico da era do presidente Juscelino Kubistchek (CANTON, Ktia,
2001). A criao de museus e instituies embasou e fomentou o produto artstico
advindo desse momento. Foi o incio de uma maior liberao das linguagens
artsticas no pas.
A represso poltica, iniciada na dcada de 60, envolveu a traduo de linguagens
internacionais para o contexto brasileiro de represso poltica e as expresses
visuais vo assumir ento estratgias simblicas e metafricas. No contexto
internacional, o conceito, a desmaterializao do objeto, se fez presente em meados
dessa dcada, entretanto, no Brasil, essa proposta s vai acontecer nos anos 70.
A liberdade poltica obtida nos anos 80 marcou um momento de aquecimento do
mercado e do retorno ao pictrico como linguagem: um mercado fortalecido por
instituies e galerias esperava por telas de grandes formatos dos jovens artistas da
poca. A pintura recuperava seu espao enquanto meio com uma temtica que
envolvia a realidade cotidiana como ponto de partida. O Estado endossa essa
produo e:
Apoiados nas leis de incentivo fiscal proliferam exposies de arte de
grande porte, espetculos de teatro, bals. A enorme fora dos meios de
comunicao de massa influencia fortemente os jovens artistas da Gerao
80. (CANTON, Ktia. 2001)

Nos anos 90 inicia-se o processo de globalizao. As artes visuais passaram a

absorver, de forma muito mais rpida e eficaz, influncias da indstria cultural na
desconstruo da identidade do homem ps-moderno. Nessa reformulao de
valores, os smbolos regionais, antes restritos cultura local, foram transformados e
reintroduzidos na sociedade com novos apelos para o consumo de massa,
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oferecendo aos seus antigos detentores a oportunidade de inserir-se no mundo

globalizado. Ao interesse em uma atualizao com um discurso artstico amplo e
sem fronteiras juntou-se o risco da diluio das identidades.
Em Recife, o processo artstico se articulou entre a tradio e o novo. Apesar do
conservadorismo intrnseco sua formao histrica agrria (similar murciana),
manifestou-se, principalmente nas duas ltimas dcadas, um esprito curioso e
transgressor. J nos anos 30 percebia-se essa dicotomia: em 1932, por exemplo, foi
criada a Escola de Belas Artes de Recife com a introduo de um ensino
sistematizado e acadmico na cidade (e na regio) em paralelo introduo de um
vocabulrio moderno. Essa modernidade trazida por informaes de artistas que
haviam se deslocado para centros hegemnicos a semelhana dos artistas
espanhis dos grandes centros urbanos - como o fez Vicente do Rego Monteiro (que
alternava sua vida entre Recife e Paris) e Ccero Dias (que fazia idntico percurso),
consolidou-se no cenrio local, atravs do Grupo dos Independentes e fortaleceu-se
com a criao da Sociedade de Arte Moderna de Recife (SAMR)

e do Ateli

Coletivo 4 em um processo de investigao, liberdade de idias e de criao que vai

ser cerceado pela implantao do Estado Novo (1937-1945) no pas.
Um vocabulrio pictrico, figurativo e, em sua maioria, voltado para o social e para o
resgate da cultura nordestina instalou-se em Recife, principalmente durante os anos
de represso da ditadura militar (1964-1985). As poucas excees, poticas isoladas
ligadas s correntes internacionais como a do artista Montez Magno, Anchises
Azevedo ou Paulo Bruscky e Daniel Santiago no dialogaram com seus pares
pernambucanos. Muito menos com o pblico.
A partir da dcada de 90 iniciou-se na cidade um processo de assimilao de uma
viso mais contempornea apesar da resistncia do olhar da maioria de seus
cidados. Recife passou a diversificar sua produo em artes visuais atravs de
uma maior experimentao por parte de artistas emergentes que se articulavam em
grupos e, assim, enfrentava se um cenrio de pouco investimento estatal e a
distancia em relao aos centros polarizadores do pas.
A instalao de novos equipamentos foi decisiva para a insero da arte
pernambucana no circuito hegemnico brasileiro. O Instituto de Arte Contempornea
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(IAC) desempenhou um papel vital, principalmente em sua primeira coordenao: a

da professora Helena Pedra da Universidade Federal de Pernambuco. O Museu de
Arte Moderna Alosio Magalhes (MAMAM) tambm exerceu papel importante na
renovao do olhar recifense com suas mostras que trouxeram para a cidade
informaes do que estava acontecendo fora de suas fronteiras. Em paralelo, o
Instituto de Cultura da Fundao Joaquim Nabuco exercia papel fundamental na
medida em que dava espao para artistas emergentes e promovia cursos de teoria
da arte para a comunidade. O cenrio mudou e os jovens artistas
Comearam, por exemplo, a fazer performances sem nunca ter visto uma e
instalaes sem muito domnio terico. A pintura e o desenho no foram
deixados totalmente de lado por boa parte dos artistas que lidam com arte
contempornea, uma caracterstica local. (TEJO, Cristiana, 2002)

Essa tendncia ao pictrico enquanto meio e ao figurativo como expresso coexiste

naquele momento (e at os dias que correm) com o ecletismo estilstico e meditico
da contemporaneidade: outro ponto comum com o universo artstico murciano.
Foi tambm a partir do final dos anos 90 que o processo de intercmbio entre as
vrias regies do pas mostrou um ntido processo de aceleramento. Num mundo
sem fronteiras pretendia-se renovar o olhar do eixo Rio - So Paulo para a questo
das identidades regionais ao mesmo tempo em que inserir as poticas
pernambucanas no circuito nacional. A descentralizao do circuito comeou a
tornar-se visvel atravs de programas como o Rumos Visuais Ita que procura
mapear as artes visuais no pas e do projeto Nordestes o que veio reforar o registro
plural da regio. (TEJO, Cristiana, 2002).
Mais uma vez a dualidade do perfil pernambucano se manifestou e, atravs de
manifestaes de linguagens afinadas com as mais novas tecnologias, identificamos
nos dias que correm elementos arquetpicos e simblicos do imaginrio nordestino
sobrevivendo na ps-modernidade das artes visuais pernambucanas enquanto
representao de sua identidade. Dessa forma, como acontece em Murcia,
Pernambuco se insere e se integra em um circuito globalizado, mas, mantm seu
perfil dual e questionador ao lado de uma tradio iconogrfico-figurativa que
tambm faz parte de sua realidade.

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_______________________________________________________________
1. Depoimento da Sra. Maria Del Mar, proprietria da Galeria Chys, uma das mais atuantes no mercado de arte
da regio desde a dcada de 60 e situada atualmente na Calle.Traperia, ..Murcia, Espanha
2. Em 1933, um grupo de artistas pernambucanos se reuniu em uma associao denominada de Grupo dos
Independentes com o objetivo de romper com a arte acadmica sistematizada pela criao da Escola de Belas
Artes de Recife.
3. A sociedade de Arte Moderna de Recife foi uma entidade agregadora de artistas pernambucanos nos anos 50,
que investigavam uma esttica moderna e se opunham aos ensinamentos da Escola de Belas Artes de Recife
4. O Ateli Coletivo, coordenado por Abelardo da Hora, funcionou em Recife entre 1952 e 1957.

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Madalena de F. P. Zaccara doutora em Historia da Arte pela Universit Toulouse II,

Professora do Departamento de Teoria da Arte e Expresso Artstica da Universidade
federal de Pernambuco. Coordenadora, na UFPE, do Programa Interinstitucional de Ps
Graduao Em Artes Visuais UFPE/UFPB com apoio da UFBA, lder do Grupo de Pesquisa
Arte Cultura e Memria do Departamento de Teoria da Arte e Expresso Artstica da UFPE.

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