UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMADE MXICO

CIENCIAS DE LA COMUNICACIN
ASIGNATURA: TEORA DE LA IMAGEN
PROFA. MARA DEL SOCORRO TAPIA
CYNTHIA MIRELLE GARCA CHVEZ

DIME EN QUE DIOS CREES

Y TE DIR A QUIEN DEBES

SACRIFICAR
Elaboracin de una imagen fija y su
anlisis

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Presentacin
En el siguiente anlisis visual, se ver el tratamiento plstico que esta
conllevo desde lo tcnico hasta la creacin del discurso y con ello, discutir
y apreciar desde el planteamiento plstico que se ofrece hasta la
justificacin objetiva y subjetiva que sta implica. Ya que, a partir de la
insercin en temas de realismo social que hoy en da, y especficamente en
nuestro pas, hay desbordamiento de material para re-significar y exponer.
Por ello, y con la gran demanda y gran cantidad de informacin (por
ejemplo, el internet) la imagen y en especial la fotogrfica ha perdido su
valor como herramienta de desarrollo social y ha quedado desvalorizada
como utensilio de registro de la realidad y documental (la publicidad que se
desborda da a da, es otro ejemplo) consecuentemente, el valor de la
representacin ha sido cada da, marginada (solo por la parte de la
poblacin que es experto/profesionista en esta rea es la que posee estos
conocimientos, quedando olvidada el saber de esta disciplina de manera
ms popular, entre todas las clases sociales). As pues, el tratamiento
planteado aqu, busca la comprensin y re-valorizacin de la imagen
fotogrfica y la creacin de identidad a partir de la revoltura y constante
intercambio cultural.

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ndice

I.

Presentacin

de

la

obra

de

la

plstica.4
II.

Anlisis

imagen5
III. Amarre
interpretativo7
IV. Bibliografa8

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I.

Presentacin de la obra plstica

La imagen como FOTOGRAFA

Dime en qu dios crees y te dir a quin

debes sacrificar; 16.5 cm x 11 cm , plata
gelatina, 2014.

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II. Anlisis de la imagen

I.I Percepcin general e inmediata

Primera impresin: se puede apreciar,

cierta confusin (para

alguien que no sea el autor) en lo que respecta el sentido de la

fotografa (su orientacin); tambin, la presencia de un cadver de
una ave, podemos imaginar algn rito de brujera (venta o prctica
de esta). La experiencia recae con la suposicin de algo macabro.

Lo lleno y lo vaco. Podemos observar que el ave es el nico

elemento orgnico de la foto, siendo el elemento de menor presencia
en cuanto cantidad, pero en presencia es fundamental para el peso y
comprensin de la composicin. En cuanto a lo lleno, est repleta de
cirios (inorgnico) y dems materiales de la misma naturaleza
(predominancia).

Punctum. Aqu, el inconsciente emerge (desde este anlisis) en los

pliegues del celofn del cirio prximos al pico del ave. Esta opcin es
considerada como candidata, ya que a pesar de estar consciente de
la envoltura de esta clase de veladora, ese detalle no fue notada
hasta la revelacin de la imagen. La distancia y posicin de estos
elementos pueden interpretarse (e incluso puede llegar a parecerse
un poco a la justificacin anterior) como la lucha, convivencia y
trnsito de mltiples rasgos de definicin (identidad), en este caso la
religin. Podramos hacer alusin del ave desenvolviendo el cirio y
dandolo y con ello ganar al creyente (como si fuese una
competencia). La competitividad, es en efecto, una opcin en cuanto
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concepto y este, podra ser justificado con la constante movilidad de

datos y rasgos culturales que la globalizacin nos hace vivir da a da,
conflictuandonos en la creacin de la identidad y personalidad; y las
religiones no son la excepcin, al contrario, es de las caractersticas
regionales ms transitadas.

I.II Anlisis del contenido manifiesto

Color. Escala de grises. Se opt por esta modalidad ya que el tema

en s es inmenso en cuanto a material de color (ornamentacin), as,
que pens presentar la variedad de ests a partir de los signos que
las religiones han sido encargadas de proporcionar a la humanidad
desde tiempos muy viejos (por ejemplo; el Jesucristo crucificado) y no
en la gama cromtica.

Composicin. La composicin es lineal con orientacin vertical. El

peso recae en el lado derecho, la cantidad de elementos es ms de
ese lado. Dejando el otro con un desenfoque que da equilibro y
compensa el peso que posee en un extremo.

Poticas. Debido a la expresividad y carga en el discurso de cierta

manera, cotidiano; considero que el Realismo Social podra ser una
de las estructuras formales en cuanto su construccin. Hay que
mencionar adems, el Simbolismo por las significantes que los
elementos plantean en la obra . Y Romanticismo quiz, por la
estructura de la composicin.

Sinestesia. Tacto, olfato y odo.

Objetos. La connotacin simblica est compuesta por los cirios y la

figurilla de Jesucristo.

Relacin figura/fondo. Es recproca-complementaria, ya que si los

elementos se presentaran separados la significacin sera distinta.
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Saturacin/discrecin. Es saturada por la evidente profusin de

elementos.

Explicitud/ambigedad. Ambigua, por el mensaje indirecto

III. Amarre Interpretativo

As que, retomando las poticas, podemos resumir la interpretacin de la
imagen a partir del proceso creativo y todo lo que implica (el uso de ciertas
tecnologas, manuales de construccin, gustos epocales, poltica, sociedad
y ms) y retomando ideas de John Tagg, el discurso consiste en hablar de la
fotografa no como una manera de representacin fiel de la realidad ni
mucho menos como concepto de una tradicin documental. Sino que, el
anlisis e importancia de esta, recae en la comprensin de la funcin que
los nuevos medios y modos de representacin que juegan en los procesos
de regulacin social actuales. Dando por trabajado, la posicin y efecto de
la fotografa.1 De modo que, a partir del planteamiento en el contexto social
en el que el comuniclogo vive da a da, podemos comprender la fuerza la
imagen. A travs de los signos y lo que conlleva. Los rasgos culturales que
daban significancia a cada regin del mundo, que ahora se integran a este
constante emerger, exposicin, adquisicin y re-interpretacin que la
globalizacin nos hace participes, adquiriendo esta nueva identidad como
ciudadanos del mundo. Recordando (haciendo nfasis en la decisin de la
tcnica para la realizacin de la imagen) que los grandes cambios de la
historia ocurren en el momento en que la vida cotidiana se ve tocada por
1

TAGG, John: El Peso De La Representacin. Macmillan Publishers, Ltd., Nueva York. Editorial Gustavo Gili,
SA, Barcelona, 2005.
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las revoluciones tecnolgicas, siendo una de las ms importantes desde su

inicio hasta hoy en da: la fotografa (todo mundo puede tomar fotos, pero
no todos poseen educacin visual; pienso) y con ella, nuestra poca escribe
e inventa su trama con su respectiva forma de construir su narracin
(recalco, con los implacables desarrollos de nuevas tecnologas) y dada la
exigencia y desbordamiento de informacin en lo que respecta a su
adquisicin y el ritmo de demanda, es este medio el ms adecuado para el
contexto planteado/expuesto.

IV. Bibliografa

ACEVEDO, Esther. Hacia la otra historia del arte en Mxico. La

fabricacin nacional a debate (1920-1950). Tomo III. (Primera
edicin en Arte e Imagen: 2002). Mxico, D.F. CONSEJO NACIONAL
PARA LA CULTURA Y LAS ARTES

BARRIOS,

Jos

Luis.

Smbolos,

fantasmas

afectos:

variaciones de la mirada sobre el arte en Mxico.

2007.

Mxico.

FREUND, Gisle. La fotografa como documento social. (10

Edicin, 2002). Barcelona, Espaa. Editorial Gustavo Gili, SA

GLYNN, Gale Lynn.

negro.

(Primera

Fotografa; manual bsico de blanco y

ed.

2007).

Mxico.

UNIVERSIDAD

NACIONAL

AUTNOMA DE MXICO.

GOMBRICH, Ernst Hans. La Historia del Arte. 1997. Mxico: Debate.

MOSQUERA, Gerardo. Contra el Arte Latinoamericano. 2009.

http://blogs.fad.unam.mx/asignatura/adriana_raggi/wpcontent/uploads/2013/01/mosquera_oaxaca.pdf
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NEWHALL, Beaumont. Histora de la Fotografa. 2002. Barcelona,

Espaa. Editorial Gustavo Gili, SA.

SERRANO DE HARO, Amparo. Mujeres en el arte. Plaza y Jnes

Editores Barcelona, 2000.