25 NOV | 2014

QUARTETO DE CORDAS DE MATOSINHOS

19:30 SALA 2

Vtor Vieira violino

Juan Maggiorani violino
Jorge Alves viola
Marco Pereira violoncelo
Vasco Mendona
Caged Symphonies [2007;C.15min.]
1. Fluxo
2. Responsrio
3. Mecanismo
Fernando Lopes-Graa
Catorze anotaes para quarteto de cordas [1966;c.10min.]
Felix Mendelssohn
Quarteto de cordas n 2 em L menor, op.13 [1827;c.30min.]
1. Adagio Allegro vivace
2. Adagio non lento
3. Intermezzo: Allegretto con moto Allegro di molto
4. Presto Adagio non lento
Vasco Mendona (n. 1977)
Caged Symphonies
Caged Symphonies constituda por trs andamentos:
Fluxo, Responsrio e Mecanismo. Cada um obedece a um
plano formal pr-composicional, de elasticidade reduzida, no qual o material se vai progressivamente inscrevendo. Essa rigidez estende-se, por sua vez, aos processos de
proliferao do material, atravs da utilizao de um sistema modal de transposies limitadas e da restrio dos
modelos rtmicos.
Fluxo desenvolve-se sobre um fluxo rtmico de unidade
constante, desdobrado em duas mtricas simultneas, a
partir do qual os gestos temticos vo sendo apresentados e desenvolvidos. Ao longo do andamento, esta textura vai sendo interrompida por objectos de natureza contrastante, que vo sinalizando um (aparente) recomeo
da actividade.
Em Responsrio, definida uma oposio inicial solista/grupo: a uma interveno solstica ir corresponder
sempre uma resposta do grupo. Esta geografia, inspirada na prtica do canto responsorial, ir sofrer transformaes ao longo do andamento, medida que cada uma
destas entidades afectada no s pela resposta da outra, mas pela prpria natureza da conveno formal.
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A CASA DA MSICA MEMBRO DE

Mecanismo , dos trs andamentos, o que mais claramente apresenta uma natureza circular. Baseando-se
numa sobreposio de quatro ciclos de alturas deduzidos de quatro campos harmnicos, faz corresponder aos
pontos estruturais de desenvolvimento os momentos de
coincidncia dos ciclos.
Este universo silencioso de restrio formal e semntica tem como objectivo exercer uma presso sobre o que
ouvimos: ao faz-lo, reala inevitavelmente a componente informal, transcendente, do acto composicional, permitindo a afirmao clara desse acto como um profundo
acto de liberdade: o momento em que o som, apesar da
clausura, mais intensamente se ouve.
vasco mendona [2008]

Fernando Lopes-Graa (1906-1994)

Catorze anotaes para quarteto de cordas
Lopes-Graa foi um compositor atento e permevel s
linguagens do seu tempo, ainda que sem adeso a dogmas estticos e sem a preocupao de se manter integrado nas correntes dominantes europeias. Isso permitiu-lhe explorar sem espartilhos um percurso fortemente
individual: H contrastes, diferenas ao longo desse
percurso, mas tudo o que de diferente nele acontece
testemunho de um mesmo imperativo de autenticidade,
de coerncia esttica e tica, que ele se imps a si prprio. (M. Vieira de Carvalho). Isso explica que a sua msica para quarteto de cordas assuma contornos diversos
e no reflicta a preocupao de criar um repertrio consequente para a formao. Os quartetos surgiram no seu
percurso quando a vontade ou as circunstncias o impuseram. Por outro lado, a sua linguagem, sem escolas ou normativas estticas, passa tanto pela tonalidade
como pelo atonalismo, pela influncia tradicional como
pela da grande msica erudita. Assim, se a Suite Rstica n2 (1965) coloca o quarteto a interpretar, re-harmonizar e desenvolver melodias dos cantos e danares tradicionais, e o premiado Quarteto de Arcos n 1 (1964) se
assume como herdeiro da grande tradio dos quartetos
clssicos com uma linguagem moderna que percorre os
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seus cinco andamentos contrastantes, as Catorze anotaes (1966) encontram-se num outro plano e repare-se
como so obras temporalmente muito prximas. uma
obra mais marcada pela liberdade de meios, pela despreocupao formal e pela experimentao. So pequenos trechos, quase todos com menos de um minuto, em
que um curto motivo apresentado e brevemente desenvolvido, formando como que exerccios demonstrativos
das possibilidades texturais e dinmicas do quarteto. Os
motivos so frequentemente melodias de apenas 3 ou 4
notas, com predileco mas no exclusividade pelos
intervalos de terceira menor e segunda menor. O que diferencia as vrias anotaes, para alm do motivo exposto em geral logo ao incio e do seu desenvolvimento,
o tratamento que dado ao quarteto: acompanhamentos em notas longas ou com ritmos frenticos, homorritmia ou contraponto, uso de pizzicatos numa das vozes ou
nas quatro em simultneo, clusters nas regies agudas
ou mdias dos instrumentos, entre outras tcnicas, imprimindo uma personalidade individual a cada anotao.
Felix Mendelssohn (1809-1847)

nome composto pouco antes do quarteto, e Mendelssohn

escreve a pergunta na partitura, tal como Beethoven tinha
deixado inscrito, no ltimo andamento do op.135, a pergunta Muss es sein?, Ter de ser?. O motivo d unidade a toda a obra, j que aparece em todos os andamentos
de forma mais ou menos explcita. O segundo andamento, Adagio, tem uma seco fugada inspirada no Quarteto
op.95 de Beethoven, que ir fazer uma nova apario no
andamento final. O Intermezzo inicia-se com um tema lrico e simples acompanhado de pizzicatos, seguido de uma
seco de contraponto animado e marcado pelas notas em
staccato, em jeito de scherzo e trio. O Finale rene temas
dos andamentos anteriores, mas merece especial destaque a forma como termina, retomando o motivo Ist es
Wahr? depois de alguns captulos bem mais tempestivos.
Desta vez a pergunta desenvolve-se um pouco mais e encontra resposta, concluindo em serenidade com uma citao da parte final da cano original, cujo texto se poder
traduzir livremente por: O que eu sinto apenas compreendido por ela, que partilha do meu sentimento e que
se mantm sempre fiel a mim.
fernando pires de lima [2014]

Quarteto de cordas n 3 em L menor, op.13

Ele o Mozart do sculo XIX, o msico mais lmpido, aquele que mais claramente revela as contradies do seu tempo e
que, primeiro que todos, as reconcilia Schumann
A comparao que Schumann faz entre Mendelssohn e
Mozart pode estender-se a aspectos biogrficos como a
enorme precocidade musical e uma vida breve, que ainda
assim pde dar origem a uma obra extensa. Aos 13 anos
comea a publicar a sua msica, e no ano em que surge
o Quarteto op.13, conta o compositor 18 anos, j so conhecidos trs quartetos com piano, um ciclo de canes,
a 1 Sinfonia em D menor, o significativo Octeto para
cordas e a famosa abertura Sonho de Uma Noite de Vero
para orquestra, entre outras. Mas Mendelssohn, herdeiro
de uma famlia abastada e esmerada na educao e cultura que incute nos seus filhos, torna-se tambm um entusiasta da grande msica alem esquecida no passado
da Paixo segundo So Mateus de Bach, que d a conhecer
aps um sculo de obscuridade, Nona Sinfonia de Beethoven, que interpreta ao piano.
A morte de Beethoven em 1827 marca definitivamente o esprito que paira sobre o Quarteto de cordas em L
menor. Mendelssohn tinha estudado aprofundadamente
os ltimos quartetos do compositor de Bona, numa poca em que j estavam muito pouco em voga, e so vrias as
citaes que aparecem ao longo desta obra, sua herdeira
directa. Uma das grandes referncias o Quarteto op.132
(1826), cuja seco lenta inicial influencia a forma como
est escrita a abertura do Quarteto de Mendelssohn. S
aps um trilo da viola e uma passagem em semicolcheias
que entra o primeiro tema do Allegro, com uma frase descendente em ritmo pontuado, no sem antes ter surgido
o motivo interrogativo que serve de epteto ao quarteto
Ist es Wahr?, verdade?. Este motivo, definido pelas
notas d sustenido (longa), descendo para si (curta) e subindo para r (longa), oriundo de um Lied com o mesmo

quarteto de cordas de matosinhos

O Quarteto de Cordas de Matosinhos (QCM), actualmente no seu sexto ano de actividade artstica, agora uma
das ECHO Rising Stars, e como tal realizar em 2014-2015
uma tourne em algumas das mais importantes salas de
concerto europeias, como o Barbican em Londres, o Concertgebouw em Amesterdo e o Muzikverein em Viena.
Criado atravs de uma iniciativa da Cmara Municipal
de Matosinhos, o QCM vem beneficiando de uma residncia e temporada de concertos em Matosinhos desde
2008, e estabeleceu-se como um conjunto de referncia
em Portugal, apresentando-se na maioria dos festivais e
salas de concerto, como os Dias da Msica no Centro
Cultural de Belm, os Festivais de Espinho e Pvoa de
Varzim, Casa da Msica, e tambm no Auditrio Nacional de Msica de Madrid e do Centro Galego de Arte Contempornea, em Santiago de Compostela.
Desde a sua criao, o QCM assumiu um forte compromisso com o repertrio portugus para quarteto de cordas. Nos seus mais de 100 concertos, estreou obras de
Carlos Azevedo, Carlos Guedes, Fernando Lapa, Vasco
Mendona, Miguel Azguime, Eurico Carrapatoso, Antnio Chagas Rosa, lvaro Salazar, Nuno Crte-Real, Eduardo Patriarca, Paulo Ferreira-Lopes, Telmo Marques, Srgio Azevedo e Antnio Pinho Vargas (incluindo o seu
Trptico para quarteto de cordas e orquestra, estreado
com a Orquestra Sinfnica do Porto Casa da Msica). O
outro principal objectivo artstico do QCM vem sendo
cumprido com a interpretao em Matosinhos do grande
repertrio para quarteto de cordas: as obras completas
de Mozart e Mendelssohn foram j apresentadas, estando em curso as integrais de Haydn, Beethoven e Chostakovitch.