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Introduo
A produo fotogrfica no estado do Par tem desde a dcada de 1980 se
destacado em mbito nacional e internacional. A partir dcada de 90 uma gerao
singular de fotgrafos e suas propostas inseriram as bases para a construo de um
pensamento instalativo no circuito de artes visuais de Belm do Par. essa
produo de imagens que o projeto se prope a investigar, construindo uma base de
dados e aprofundando estudos acerca desta imagem que extrapola os tradicionais
objetivos fotogrficos de simples registro e apresenta uma imagem inserida no
territrio de produo contempornea de artes visuais, como um meio de
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espao
fsico;
5)
As
possveis
condutas,
atitudes
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caixas, que guardam estas imagens, fazendo clara aluso caixa presente no mito.
Em outra direo, Orlando Maneschy ao apresentar sua Pandora de Sangue
acrescenta um dado de inquietao interpretao do Mito, pois institui sua
Pandora como uma figura masculina, caminhando para o que Romanno de
SantAnna chama de estilizao, ou seja, um desvio tolervel das especificidades do
original, que embora traga novos dados, no chega a romper com o original, como
no caso da categoria de pardia.
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da
fotografia
convencional
construo
de
uma
imagem
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intimamente ligada ao modo como a sociedade em determinado recorte espaotemporal se relaciona com os aspectos materiais de uma situao, no caso, o
sistema de arte. Nos interessa compreender o momento em que o dispositivo de um
trabalho artstico se distende de modo a proporcionar o aparecimento de trabalhos
em que a hibridizao de linguagens caracterstica fundamental. Atuando nesse
dialogismo de linguagens Raymond Bellour (1997) disserta acerca do conceito de
Entre-Imagens, como justamente um pensamento analtico no das especificidades
das linguagens, mas dos mecanismos que tornam possvel o dilogo substancial.
Portanto analisamos a fotografia e o vdeo no em suas particularidades, mas
nas relaes que eles estabelecem com contedos verbais (mais especificamente a
literatura), e o que mais torna veemente nossa pesquisa, como essa fotografia e o
vdeo se especializam para o plano tridimensional. importante trazermos tona os
estudos de Jacques Aumont (1993), o qual delimita a atuao desta imagem que se
posiciona neste dispositivo instalativo. O autor lembra-nos que a imagem fotogrfica
ou videogrfica so tambm um objeto no mundo e, portanto, possuem dimenses e
caractersticas fsicas que a tornam perceptvel. Aumont considera que entre estas
caractersticas uma fundamentalmente importante no que se refere ao
deslocamento do dispositivo, o tamanho da imagem, e pronuncia:
portanto capital ter conscincia de que toda imagem foi produzida para
situar-se em um meio, que determina a viso dela (...) O tamanho da
imagem est portanto entre os elementos fundamentais que determinam e
especificam a relao que o espectador vai poder estabelecer entre seu
prprio espao e o espao plstico da imagem. Mais amplamente, a relao
espacial do espectador com a imagem fundamental: em todas as pocas,
os artistas perceberam, por exemplo, a fora que podia ter uma imagem de
grande tamanho apresentada sem recuo, obrigando o espectador no s a
lhe ver a superfcie, mas a ser dominado e at mesmo esmagado por ela
(AUMONT, 2007, p. 144).
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Figura 03: Pandora The Eletronic Box (2 verso) 1995) - Artista: Mariano Klautau Filho
Fonte: Catlogo da exposio Fotografia Contempornea do Par Novas Vises (1998)
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Figura 04: Caixa de Pandora (2006) - Artistas: Cludia Leo, Mariano Klautau Filho e Orlando
Maneschy / Fonte: Acervo Orlando Maneschy
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REFERNCIAS
AUMONT, Jacques. A Imagem. 13 Ed. Campinas, SP: Papirus, 1993.
BELLOUR, Raymond. Entre-imagens: Foto, cinema, vdeo. Campinas, SP: Papirus,1997.
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