Leccin 12

Juan de Villanueva. La leccin de roma, Palladio y el Escorial.

Juan de Villanueva es retratado nada ms y nada menos que por Goya, pues
es el personaje ms representativo del clasicismo espaol Nace en 1739 y
muere en 1811. Es el arquitecto del Museo del Prado. El edificio del Museo
es un edificio en el que uno se fija poco, pero tanto el interior como el
exterior son de gran importancia para la arquitectura espaola y uno de los
edificios ms importantes del siglo XVIII en Europa. El retrato fue donado por
Goya a su muerte a la Academia de San Fernando (Alcal, 13). Goya
representa al personaje como arquitecto, con un comps en la mesa y unos
planos en la mano, aunque no son proyectos reconocibles. Lleva Uniforme
de intendente de Provincia, un cargo honorfico. Villanueva fue, entre otras
muchas cosas, arquitecto mayor de Madrid, arquitecto municipal que se
llama ahora. Madrid era lo suficientemente pequeo para bastarse con un
arquitecto mayor y un tcnico. Todo lo que se construa haba de pasar por
un visado para que Villanueva, a partir de 1786, los corrigiera o aprobara.
Libro: Fernando Chueca y Carlos de Miguel. La vida y las obras del arquitecto
Juan de Villanueva. 1949.
Libro: Pedro Molen. Juan de Villanueva.
Juan de Villanueva pertenece a una familia de artistas muy relacionados con
la Real Academia de las Artes de San Fernando. Su padre, Juan de Villanueva
el Mayor, era escultor y fue cofundador de esta academia en 17?2, creada
en poca de los borbones a la manera de las academias francesas, para
controlar la excelencia promovida por la corona. Obra de Juan de Villanueva
el Viejo es, en la fachada oriente, encima de la Puerta del Prncipe, el escudo
de armas que corona la balaustrada del Palacio Real. Juan de Villanueva el
viejo haba nacido en Pola de Siero, por lo que se reserv el derecho de
esculpir a Don Pelayo, vestido como un romano. Juan de Villanueva y de
Montes, el joven, se formar como arquitecto en la Academia de San
Fernando, localizada en la Plaza Mayor en la Casa de la Panadera. Su
hermanastro, Diego de Villanueva de Muoz (hijo del mismo padre y
diferente madre). Hay una diferencia de edad entre ellos de 26 aos. Diego
de Villanueva fue director de arquitectura y perspectiva mientras Juan de
Villanueva estudiaba arquitectura, lo que hizo que ms que un hermano
fuera casi un padre y sobre todo maestro. Diego de Villanueva lleva a cabo
una transformacin de un edificio de estilo Churrigueresco, proyectado por
Jos de Churriguera, un estilo caracterstico del barroco espaol. El trmino
churrigueresco se aplica a cosas difciles, complicadas, excesivamente
ornamentadas... En una representacin da medio alzado de cmo era el
edificio y otra media de como l quiere que sea. Aparece una rocalla en el
basamento inferior que sube por el prtico hasta un angelote que la sujeta.
En la mitad de Villanueva la rocalla desaparece, pero mantiene las pilastras
con una gran acanaladura central. Lo que cambia es la portada con una
columna drica. El proyecto final tiene dos columnas dricas romanas
exentas con un entablamento de triglifos y metopas, ha desaparecido, por
supuesto, toda la rocalla y han desparecido tambin las pilastras. La
academia de San Fernando fue creada por los borbones para luchar contra

el barroco castizo espaol que tanto representaba la familia Churriguera. Ha

crecido un tico por encima de la cornisa proyectado por Fernando Chueca.
Es una arquitectura representativa de los ideales de la Academia de San
Fernando y la obra ms importante de Diego de Villanueva.
Juan de Villanueva va a tener la carrera ms brillante de las de los discpulos
de la academia. En esa poca haba que examinarse tres veces, para
obtener las medallas de oro. Juan de Villanueva obtuvo las tres medallas de
oro. Cuando acaba la formacin en la academia no es arquitecto, haba que
presentarse a una ltima prueba. Antes de que Juan de Villanueva se
presentara a este proyecto fin de carrera, se convoca una Pensin en Roma
(una beca) por parte de la Academia. Juan de Villanueva se presenta a esa
iniciativa, inducido por Diego de Villanueva, siendo el tercer discpulo de la
Academia que viaja a Roma. La Pensin obliga a seis aos all, por lo que
Juan de Villanueva va jovencsimo y muy ilusionado a Roma. De esta
estancia en Roma se tienen pocos datos de a qu se dedica. En una hoja de
un cuaderno aparecen unos dibujos que no responden a nada concreto de
Roma, son caprichos, imgenes inventadas todas ellas, que nos hablan de la
gran calidad como dibujante que tena. Tiene tambin la obligacin de
representar ciertos edificios y enviar los dibujos a la Academia. Juan de
Villanueva viaja a Roma con otro discpulo, Jos del Castillo, algo mayor que
Villanueva y que ya conoca la ciudad. En un dibujo de este discpulo
aparece un joven que est dibujando en un cuaderno, realizado con una
sanguina, a excepcin de la firma y un trazo en la cara del joven que trata
de darle un perfil caracterstico de nariz de aguilea, que tal vez sea Juan de
Villanueva. Los dibujos de Villanueva se perdieron porque eran tan
excelentes que fueron expuestos sin precauciones. Los dibujos de Templo de
Vesta en Tvoli, templo que le fascinaba y que lleg a hacer un vaciado del
excepcional capitel. Las lminas, cuando llegan a Madrid, son regaladas a
los infantes hijos de Carlos III, que se perdieron por el camino. Se conservan,
sin embargo, dos representaciones perspectivas de la Piazza del Populo,
estas imgenes estn dedicadas a Don Tibercio Aguirre y Ayanz de navarra,
vice protector de la academia. Es un dibujo muy meritorio y confirma la idea
de gran dibujante de los Villanueva.
Los seis aos se le hacen largos, a los casi cuatro aos solicita permiso para
regresar pero no se le concede aunque reitera varias veces la vuelta.
Villanueva empieza a manifestar cierta agresividad hacia su maestro de
estudios en Roma, que escribe cartas hablando de su actitud, pues slo se
preocupa de vestirse y peinarse y que sabe que tiene el favor de su padre y
su hermano dentro de la academia. Villanueva est harto de dibujar ruinas y
quiere hacer proyectos de invencin. Se entera que la Academia de Parma,
recin creada, convoca un concurso abierto a todos los estudiantes de
arquitectura en Europa. Juan de Villanueva se presenta porque tiene un gran
prestigio en toda Europa, que abre grandes puertas en las cortes europeas,
y segn dice un estudiante, no est mediatizado por la iglesia. Villanueva
pide permiso a la Academia, que esta vez y gracias a Diego, si se lo
concede. Se desarrolla el tema de un panten de hombres ilustres.
Villanueva hizo un proyecto al que tuvo mucho aprecio (y se ha perdido). Se

conservan en la ETSAM unos bocetos, era un proyecto de planta basilical, en

el interior existe una lnea de columnas, con una especie de deambulatorio
superior. Hay iluminacin por encima de la nave lateral y en los
intercolumnios aparecen cmaras funerarias. En la pared de la nave lateral
hay unas lneas horizontales que marcan las tumbas o lpidas de este
mausoleo. La capilla mayor se ilumina mediante una ventana superior que
crea una luz misteriosa. Es un proyecto que responde a la idea de imitacin
de los edificios antiguos. Este proyecto muestra la evolucin de Villanueva
respecto a un proyecto eclesistico con el que gana una Medalla de Oro. Es
un proyecto basado en patios, como el Escorial o los proyectos de Sabatini.
La iglesia tiene tiene una gran cpula peraltada, pero es un edificio de gusto
barroco clasicista.
Villanueva no obtiene ningn premio en este concurso, lo que es una
decepcin tanto para Villanueva como para la Academia. El tiempo pasa, en
octubre del ao 64 vuelve a Espaa. Acaba llegando en Enero a Madrid, y su
acogida por parte de la Academia es glida, pues adems de todas sus
rebeldas, los dibujos que trae no parecen suficientes para nombrarle como
arquitecto, y le envan a Andaluca con Jos de Hermosilla y con Juan Pedro
Arnal a dibujar Crdoba y Granada. Villanueva se acerca a un nuevo
conjunto de construcciones completamente distinto a lo que ha estado
estudiando en Roma. Tardan casi dos aos en preparar los dibujos para
presentarlos y la academia los acepta y le nombra Acadmico de mrito por
Arquitectura. Una vez que es arquitecto, Villanueva se instala con 28 aos
en El Escorial. Consigue un nombramiento de los monjes jernimos para ser
el ayudante del Padre Obrero, el maestro de obras encargado de hacer
chapuzas en el Monasterio, un albail aventajado. Con un sueldo corto, vive
en el monasterio y trabaja para ellos. Por Real orden de Carlos III en el aos
64? se promueve la creacin de un Real Sitio, que necesita un arquitecto
que le de forma a la nueva ciudad. En El Escorial, adems de los edificios
que se construyeron junto al Monasterio, ha crecido ms ciudad: la casa de
la pizarra, unas caballerizas de tiempos de Carlos II, un cuartel de Guardia
Real Espaola y Valona. Tambin ha crecido un montn de edificios
pequeos, que empiezan a ocupar espacios y oficios complementarios, un
mundo desordenado, sin ningn respeto, que coloniza una parte del
territorio. En tiempos de Carlos III el Escorial se ha convertido en el nico
edifico ejemplar. La traduccin del Vitruvio de Perrault, un Vitruvio
abreviado, donde se traduce tambin la imagen del frontispicio, donde se le
ofrece a la monarqua el Escorial, que tambin es el fondo de perspectiva.
Es el nico edificio, segn los clasicistas, que puede de servir de referencia.
Villanueva dice, entre otras cosas, que tiene un gran inters en estudiar en
la copiosa biblioteca del monasterio pero sabe tambin que se est creando
una nueva ciudad, lo que ve como una gran oportunidad para recibir
encargos. A los dos aos de llegar, se convierte en el arquitecto municipal
de El Escorial, con lo que escribe unas ordenanzas para la construccin del
Real Sitio de San Lorenzo. De Villanueva se conservan dos edificios que
cierran la lonja del monasterio, aunque construy otros en el asentamiento
que se estaba creando (se conserva todo a excepcin de la Casa de Godoy).

Estos edificios de la Lonja son muy criticados porque cierran al monasterio

de la naturaleza, pero sin embargo, lo alejan de la ciudad, de lo cotidiano y
lo domstico. El primero que se construye es la Casa de Infantes, aunque en
realidad son casas para los criados y sus familias. Es la primera obra de
Villanueva, que ya tiene 30 aos, creando un edifico enorme enfrentado a la
fachada principal del monasterio. Tienen una apariencia ptrea, manchada
por la presencia de rboles plantados en poca de Isabel II. Es un edificio
que se asienta en un terreno en pendiente y funciona como un gran muro
de contencin, por eso es ciego en su zcalo. Contina alineado con la casa
de la Compaa. Es un edifico que se ordena en torno a patios, dos
cuadrados y tres alargados. Un distribuidor grande relaciona los dos ncleos
de comunicaciones verticales. El contacto entre la Casa de los Infantes y la
Casa de la Compaa se produce por una lnea de imposta que continuaba
en los dos edificios. Un fraile Jernimo crea una nueva altura que difumina el
proyecto de Villanueva. Mientras que la fachada a la Lonja es como la de las
casas de oficios de Herrera, cuando se asoma a la parte trasera, donde
estn las cocheras y viviendas que tiene un uso por personas de otro rango,
la fachada es mucho ms libre. La parte inferior est enfocada con un color
crema clarito. Es un edificio completamente abovedado, que acaba
generando espacios espectaculares en su interior.
El edificio de la Tercera Casa de Oficios, es una casa exactamente igual a las
otras casas de oficios. Villanueva hace un ejercicio de mimetismo directo y
puro. Sin embargo, es un poco ms corto, le faltan dos huecos para ser
exactamente igual. Este edificio lo comienza en 1785, nueve aos despus
de la Casa de los Infantes, tiene la puerta en el centro y responde en planta
a un esquema de tres patios, uno de ellos central. Tiene una escalera
central en forma de E justamente en el centro del zagun. Est construido
completamente en piedra y ladrillo. Cuando se asoma a la Lonja la
correspondencia y la deuda que Villanueva tiene con el Monasterio y con los
edificios de Herrera es completa. Sin embargo, cuando Villanueva trabaja se
asoma a una nueva poblacin de nueva planta, que est creciendo y que
necesita encontrar en estos edificios una pauta. Villanueva trata de dar
imagen de ciudad, creando una arquitectura urbana, basada en una escala
que l desea para esa nueva poblacin (baja +1 +buhardillas). Es una
fachada que se pretende deliberadamente urbana, quiere dar la pauta para
la escala y la construccin, en piedra, para la nueva ciudad.
Los palacios reales en cierto momento, se quedan pequeos y son
ampliados, sin embargo, a nadie se le ocurri ampliar el Monasterio porque
no hubiera sido fcil. La manera de aumentar las habitaciones del
monasterio fueron la Casa de Infantes y la Tercera Casa de Oficios. Nunca se
toc el perfil del Monasterio. Si hubo una modificacin muy concreta en la
fachada norte del conjunto. Se aprecia que existe un extrao ritmo de 5
huecos que no existen en el resto del edificio. Los ritmos entre pilastras
normalmente son de 1, 2 3 huecos, sin embargo los espacios entre las
pilastras que tienen puertas laterales existe un ritmo de 5 ventanas, un
cambio que introdujo Juan de Villanueva. Esto viene definido por una
operacin que hay que realizar en uno de los lados, y en el otro para

mantener la simetra. Carlos IV tiene el deseo que desde el lugar donde le

deja la carroza haya una escalera que le lleve directamente a sus
habitaciones. En el zagun nmero 83 no hay forma de hacer una escalera
teniendo la puerta en el medio. Villanueva lleva la puerta al extremo
izquierdo del zagun y se afeita una pilastra para que la puerta quede en
medio con dos huecos a cada lado. Es una escalera que arranca con la
apariencia de una escalera imperial, pero la realidad es que es una escalera
de doble tramo normal. Los desarrollos de la escalera no interrumpen los
huecos de las habitaciones, aun as se separa de la fachada. En el otro
tramo de la escalera imperial aparece un balconcillo que se asoma a la
escalera que desciende. Cuando las pilastras chocan contra la cornisa, las
mnsulas se aprietan, dos antes de llegar de a la pilastra y tres en la propia
pilastra. En la modificacin de Villanueva se nota el enrasado del paramento
de la pilastra, que se reconoce por un cambio de textura en la piedra. La
posicin de las mnsulas tambin denota esta modificacin. Esto subyace
en la idea de que la totalidad domina sobre los detalles. Hay un movimiento
de llagas tremendo, puesto que se ha desmontado los sillares de la puerta
uno a uno y se han vuelto a montar un poco ms all. Tambin se
desmontaron las buhardillas para que mantuvieran los ritmos. Se nota cual
es la zona de muro que ha sido desmontada, para acabar dando el ritmo de
5 huecos, aunque las distancias entre los huecos no es completamente
simtrica. Es un gesto completamente sensible al espritu de la concepcin
herreriana de la supremaca del conjunto sobre el detalle.
Villanueva construye tambin en El Escorial dos pequeos edificios muy
importantes en su obra, que permite relacionar a Villanueva con otro mundo
de influencias que hasta ahora no haba aparecido. La leccin de Roma y las
ruinas la tiene bien aprendida, la leccin del clasicismo de Carlos V y la
arquitectura rabe la estudi con un maestro como Jos de Hermosilla,
adems de El Monasterio del Escorial y la leccin de la arquitectura
herreriana. La Casa del Infante don Gabriel y la Casa del Principe nos
acercan a la influencia palladiana y adems la anglo-palladiana. Estas
influencias llegan a Villanueva a travs de los libros, pues no hay constancia
de algn viaje a Inglaterra. Entra en contacto con ella en Roma, a travs de
los viajeros y los estudiantes que hacan el Gran Tour. Villanueva vivi en la
Va Condotti, entre Piazza Spagna y la Va del Corso, muy cerca de la colonia
britnica.
La Casita del infante don Gabriel, el hijo listo y el hijo culto de Carlos III.
Villanueva construye dos pabellones de ingreso asimtricos, el de la derecha
es ms corto que el otro, por eso seguramente el centro tenga tanta fuerza.
Tiene un acceso en semicrculo donde se organizan las garitas de guardia y
el control de acceso. En el edificio hay un gran movimiento de cubiertas, en
las que se abren huecos y la entrada principal se marca con dos columnas
jnicas exentas. La planta es pura influencia de Palladio, con los
movimientos perpendiculares al eje principal de simetra, un cuadrado
dividido en nueve plantas y con una nica escalera que suba al piso
superior. El piso superior estaba dedicado a los msicos que tocaban para el
infante; la msica se oa por unas ventanas que se abran al piso inferior.

Tiene una escala muy domstica. Flanqueando el acceso aparecen dos

esfinges, dibujadas por Villanueva, y son el primer ejemplar de gusto egipcio
que conocemos en Espaa. No es extrao que este gusto sea introducido
por Villanueva, pues vive muy cerca del Caf de los Ingleses que haba sido
decorado por Piranessi con un gran gusto egipcio.
La Casita del Prncipe tiene una importancia mucho mayor, porque en este
lugar se somete a dos etapas constructivas diferentes. El sitio tiene un
tridente con grandes plantaciones importantes dentro del recinto vallado. La
parte principal tiene forma de T, aunque tiene dos pabellones de control y
de guardia. Tras el edificio en T hay otros jardines y un estanque que tiene
gran profundidad. El conjunto principal est compuesto por la Casa del
Prncipe, donde pasa ciertos momentos del da. Tiene dos pabellones
auxiliares de servicio a los lados. El de la izquierda est dedicado a cocina y
despensa y el otro es la zona de sirvientes. Una referencia directa para la
Casita del Prncipe es un edificio que aparece en el libro Select Architecture
de Robert Morris. Es igual en esquema y muy similar en los detalles.
Despus de un prtico se accede a un hall y a una sala alargada, que da
paso a otra, y a una escalera. La segunda planta en este caso es vividera y
se puede acceder al jardn trasero por un prtico de dos columnas. En el ao
83, al prncipe le hace falta una sala de mayor tamao, y en una segunda
fase, coloca una gran sala rectangular que no se adosa al resalto de la
fachada trasera, creando un sistema de encuentros poco limpios, pero que
vuelve al plano de referencia, donde sobresale un espacio en relacin con el
prtico principal. Las dos columnas del prtico trasero se desmontan y se
colocan en el nuevo prtico. La escalera ya no tiene salida directa al jardn
exterior, por lo cual se abre una puerta de manera horrorosa. Esto genera
un problema de encuentros y encajes, que deja abandonada y
extraamente visible un fragmento de una composicin que ha sido
parcialmente ocupada. En el exterior tampoco hace referencias con unos
huecos a otros y tiene que cegar el hueco central del pabelln para poder
hacer la cumbrera del saln. El encuentro define una llaga continua, la
sillera no est trabada, no encaja. La idea del choque es la que persigue
Villanueva, por una especie de sinceridad constructiva y biogrfica, el quiere
que se note su ampliacin. Es un mtodo de proyecto del siglo XVIII llamado
composicin por partes. Es hacer que un edificio est compuesto por partes
y que cada una de ellas pueda tener sentido por s mismo. Este tipo de
composicin tiene gran influencia en sus obras mayores: el observatorio y el
Museo del Prado.
En la zona donde se encontraba el palacio del Buen Retiro y la orden de los
Jernimos. En la zona de los prados y por orden de Carlos III se van a
construir elementos que tienen que ver con las ciencias experimentales,
entre ellos el Jardn Botnico. El Museo del Prado nace como un museo de
historia natural. Muy cerca se sita el observatorio astronmico. En el jardn
botnico Villanueva hace una puerta y el Pabelln de Invernculos. Es el
primer ejercicio por parte de Villanueva de estilofilia, en el ao 1781. Toda la
fachada del edificio est articulada mediante columnas exentas con una

estructura trasera de vidrio. Las columnas, de orden Toscano, son de

distintos tamaos y algo esbeltas.
Cuando haba algn tipo de visita o evento importante, la ciudad se
disfrazaba mediante telas y cartn piedra que aparentaban ser lo que no
eran. El Palacio de Buenavista, perteneciente a los Duques de Alba, es
engalanado mediante una arquitectura efmera por Villanueva. Los duques
gastaron tanto dinero en esto que para amortizarlo dieron fiestas durante
dos semanas. En torno a un cuerpo central hay dos pabellones que cuentan
con frontones en cada lado. El edificio se adosa y reviste la tapia pobre, de
ladrillo. Por detrs de ella aparecen escaleras que suben a los niveles
superiores. Tiene un centro importante donde se superpone un tholos
descubierto con unas telas a modo de cubierta. En la parte alta tambin
tiene una galera de columnas que dibujan el paso de la zona superior con
un ritmo par. Estn pensados para ser recorridos por un recorrido
longitudinal. Estn confiados a cuatro frontones, que inmediatamente
recuerda al Puente de Piedra de Palladio. La mtrica y las proporciones le
permiten dar su propia versin de un puente triunfal. En la noche, en la
parte alta del templete haba un sistema de pequeos candeleros con velas
que dejaban flotando en la oscuridad un crculo de luces.
La ltima obra que proyecta y construye es El Observatorio Astronmico de
Madrid. Est situado muy prximo al jardn botnico. Responde a una planta
en la que se reconocen muy bien las partes del edificio. Existe un cuadrado
muy potente, cosido por un deambulatorio que conecta los pasillos entre las
dos escaleras situadas en la diagonal. En ese cuadrado se recortan grandes
machones que introducen chaflanes en sus laterales, que acaban dando una
forma ochavada esa rotonda central, cubierta con una bveda vada cortada
por las esquinas. A este cuadrado se le adosa, sin hacer encajar los
extremos, la planta de oficinas y despachos, en tres plantas diferentes; a
cada uno de los lados hay dos pabellones simtricos con columnas en el
medio que partan la proporcin dupla del interior. A todo este conjunto se le
adosa un prtico de columnas. El conjunto acaba tomando una planta de
cruz. El edificio est coronado por un templete rotondo acristalado por
detrs de las columnas, coronada por una columna de paralelos
escalonados, a la manera romana. En la planta baja se puede leer una
estructura a b c b a, tpica palladiana. Si uno viera el edificio de Villanueva
sin el templete superior, observaramos un edificio clsico cualquiera, que
no tendra el gesto magnfico de la separacin de la composicin de la
fachada de los elementos: un centro muy potente que se corresponde con el
cuadrado, unos laterales de proporcin 1 a 2 y el templete que es la
coronacin de toda esta composicin. En dos proyectos de Ledoux las
composiciones de coronacin usan unos templetes rotondos como linternas
y ampliacin de la luz cenital de salas principales, usndolos de una manera
convencional. Sin embargo, en el observatorio el templete es un elemento
autnomo al que se accede desde las cubiertas del observatorio, no hay
conexin alguna con el piso superior y ni si quiera se abre un hueco en la
cpula vada. La sala inferior se iluminan mediante tres ventanas termales.
Un cuarto elemento se abre desde las oficinas, pero es oscuro. El templete

es de orden jnico, detrs de las columnas exentas hay unos machones que
recogen las carpinteras, en una estructura independiente, que recuerda al
templo de Vesta en Tvoli, como un edificio superpuesto a una estructura
que se asoma a una cada del terreno. Las alusiones al Templo de Vesta en
Tvoli no estn en los detalles, en el orden corintio del prtico del
observatorio es un orden corintio romano convencional, creando una
superposicin de ordenes anticannico, que trata de hacer patente la
autonoma del tholos superpuesto al edificio. Villanueva coloca el templo en
la cspide de la composicin piramidal, igual que el Templo de Vesta est en
lo alto de los barrancos en su sitio. Chueca acaba escribiendo el edificio del
observatorio es un edificio pensado para la cspide de una colina, situado
en los altos de San Blas. Es un capricho absoluto, no tiene ninguna utilidad
programtica, no ha servido nunca para hacer observacin alguna. Es una
pieza que responde al capricho personaldel arquitecto. El edificio tal y como
Villanueva lo construy, tiene dos pequeas garitas de salida de las
escaleras, que deja sin construir las partes frontales porque habran
interrumpido la visin del templete. En la restauracin despus de la
invasin francesa, se colocan dos pequeas cpulas, que forman ya parte
de la idea de conjunto del observatorio.
El Museo del Prado 1785 2007
Libro: Proyectos y obras para El Museo del Prado. Fuentes documentales para su
historia. Pedro Molen Gavilanes.
Libro: El Museo del Prado. Biografa del edificio. Pedro Molen Gavilanes.
Es un edificio en el que no se suele reparar porque uno se fija ms en el
contenido que en el continente. Es uno de los edificios decimonnicos ms
importante que se construye en Espaa. La arquitectura espaola se ve muy
influida por Italia y Francia. Lo que es singular del perfil de Villanueva, es
que no es un hombre influido por la arquitectura italiana contempornea a
su figur. S que est influida por la Roma del Renacimiento y el Barroco y la
Roma republicana e imperial. Est influido por la cultura rabe, aparte de
haberse formado previamente en la Academia de San Fernando siendo uno
de sus discpulos ms aventajados y tener una influencia directa de San
Lorenzo del Escorial. La cultura inglesa, a travs de un anglopalladianismo,
tambin tiene una gran influencia en la obra de Villanueva. Esto hace de
Villanueva un personaje singularsimo, no hay otra persona que responda a
este patrn de influencias. La influencia inglesa puede llegarle a travs de la
Colonia Britnica en Roma, muy cercana a la residencia de Villanueva
durante su estancia all.
En un principio, el edificio del Museo del Prado estaba pensado para ser
museo de historia natural, aunque no slo de esto.
En 1785, en los primeros meses del ao, tuvo Villanueva el encargo, por
parte del Secretario de Estado de Carlos II, Conde de Floridablanca, de
construir pegado al jardn botnico un museo dedicado a Historia Natural y
que tuviera otros usos en su interior: una academia de ciencias y un saln
para juntas acadmicas, que sirviera para las reuniones de las Academias
ya constituidas pero que no tenan lugares apropiados para sus reuniones. El
terreno tiene unas ciertas pendientes en las que tiene que encajar el

edificio. Villanueva pronto se da cuenta de que es el encargo de su vida, un

proyecto que vena desde las ms altas instancias. En vez de un proyecto
presenta dos, es decir, va a por todas. No quiere que se interprete que
atiende al encargo como uno habitual y quiere que vea que da respuesta a
lo que le piden y va mucho ms all.
El proyecto que no se llega a construir lo presenta el da 30 de Junio, es un
edificio que tiene tiene una forma de T, un edificio alargado paralelo al
paseo del prado, que tiene colocado en el centro un saln rectangular que
es el saln de juntas que le piden. Luego tiene una especie de pasillo que
tiene sala a los lados y que est precedido en su parte delantera por una
cosa que Villanueva llama Prticos para el Paseo. Tiene una forma de triple
naves de las cuales est una cubierta y tiene una rotonda descubierta con
un deambulatorio. A los extremos hay dos exedras con dos estatuas
ecuestres (de Carlos III y de Carlos IV) que flanquean el paseo. Slo da tres
alzados, el largo haca el Paseo del Prado, la fachada Norte y la fachada sur.
Tambin representa dos secciones, una de ellas dada por el saln para las
reuniones, que tiene una columnata en la parte baja. Este proyecto no se
aprueba para ser realizado.
El segundo proyecto se presenta simultneamente al primero. De este
proyecto hasta hace muy poco no se saba nada. Al revisar la informacin
para la nueva edicin del libro del museo del Prado, aparece un plano de
Madrid, un Plano Geomtrico de Madrid de 1785 que el conde de
Floridablanca presenta al rey de como se quera que fuera la ciudad surgida
del reinado, pues se ve construido el Hospital General que an no estaba
construido y el Palacio del Buen Retiro tal y como exista. De este plano
existe otra versin en la que aparece el edificio del Museo donde antes no
haba nada. El topgrafo de este plano era el Gegrafo de su Majestad
Toms Lpez, formado en las mejores escuelas posibles y fue elegido
Acadmico de la Academia de San Fernando de las Artes. Toms Lpez no
poda haberse equivocado al representar el plano de Villanueva, incorporado
a posteriori de la terminacin del plano. Sin esa aportacin el plano no
estara completo. Con esa planta estamos ante ese proyecto perdido del
Museo de Villanueva. En el plano se observa un gran muralln que contiene
las tierras y acaba en una gran exedra que tiene un arroyuelo que forma
una fuente. Delante de la fachada larga hay un jardn que tiene una verja
alineada con el botnico. El edificio tiene dos cabezas de planta cuadrada,
que tiene un patio circular abierto y por debajo del patio ciruclar, Antonio
Lpez dibuja un cuadrado. En el cuerpo sur del edificio, existe una forma
parecida a un cuadrado y un semicrculo. En la zona sur hay una parte
adelantada y en el norte una retranqueada. Estos dos cuerpos se conectan
entre s mediante galeras que dejan entre si un patio de proporcin 1/5, una
proporcin muy poco clsica. Esta es la nica informacin que se tiene del
proyecto que Villanueva present y se eligi para ser construido. Villanueva
cuenta el Edificio del Museo en una memoria. Se eligi ese proyecto porque
era menos costoso, dice Villanueva en esa memoria: no tiene prticos
delante del edificio sino un jardn de flores, que no habra levantado dos
palmos del suelo. Sin embargo aqu no acaba el proceso del proyecto, que

continua bajo el pensamiento de Villanueva de que es el proyecto de su

carrera. Villanueva acaba echando en falta elementos que haba en el
proyecto desechado, como la sala de juntas que en este edificio estaba
encajada en el cuerpo sur pero no tena un volumen diferenciado. Exista
una autonoma de funcionamiento de ciertos usos que en el proyecto del
plano de Toms Lpez. La siguiente informacin la obtenemos tambin de
una cartografa, algo ms torpe que la de Toms Lpez. En este plano,
aparece el observatorio astrnomico lo que hace fecharlo en el ao 1789
1790. El edificio del Prado tiene un gran cuadrado central y dos laterales.
Entre el ao 85 y el 90, tenemos una maqueta de madera que est
expuesta en el Museo del Prado. La maqueta est encargada por Villanueva
para explicar cul es el edificio que se construir. Es una maqueta que se
abre para ver los interiores y cmo estn tratados, tiene en su interior todo
el proyecto tal y como iba a ser construida. Es del ao 87, en el archivo de
Simancas hay un papel de una cosrrespondencia en el que se habla de la
Maqueta del Museo y describe el edificio como el ms griego de toda
Europa. Es un edificio que tiene dos cuerpos extremos de planta cuadrada
conectados entre si por un galera central. Tiene un gran portico central con
unas colunnas gigantes que ocupan dos de las plantas de los cuerpos
laterales. Tiene un cupero central que aparece con un cestero plano. Hay un
cuerpo en la parte central que sobresale por encima de las cubiertas, que
no tiene escaleras de acceso a l, tiene un aspecto redundante sobre el
cuerpo tico del prtico y nunca se llegar a construir. Villanueva quiso
hacer un proyecto con lo mejor de los dos propuestos. La ventaja de un
proyecto como este es que junta lo mejor de cada una de las propuestas
simultneas que present a Floridablanca, un tercer proyecto que suprime
las galeras y refuerza el centro creando una sala que le da mucha fuerza al
edificio.
El resultado definitivo lo vemos en una lmina que se conserva en el archivo
del Museo del Prado, fechada en ao 1796, aunque el proyecto era muy
anterior. En algn momento, a Villanueva le pidieron que diera una
conferencia explicando el edificio y para ello redacta esa memoria
descriptiva de la que ya hemos hablado. Este plano fue realizado para
colocarse en un caballete colocado al lado de Villanueva para poder
sealarlo mientras daba su conferencia. Cuando acaba de contar el edificio
aade He dicho, forma coloquial en la poca para dar por concluida una
conferencia. Esta conferencia finalmente no se llega a dar nunca, por lo que
el manuscrito y el plano no est finalizada. Al plano le faltan detalles como
las lneas de perfil o corte por largo y la leyenda explicativa de cada dibujo,
el pitipi, la escala grfica, existe un espacio para colocar la leyenda de
usos del edificio y falta tambin la firma del propio Villanueva. Sin embargo
es el mejor documento para conocer el proyecto ltimo y definitivo que
explica el edificio que Villanueva haba soado. En la lmina hay tres
alzados pero slo una seccin, para evitar que la lmina quedara
descompensada. Es una lstima porque a Villanueva no le da tiempo a
acabar la construccin de la Sala de Juntas, por lo que no podemos conocer
el proyecto original para esta sala. Villanueva ya acumulaba un montn de

cargos y nombramientos. La nica diferencia con el proyecto de la maqueta

es el bside que se forma en el cestero plano del cuerpo central. La rotonda
se convierte en una cpula y no un patio abierto. Este cestero va a quedar
chocando contra un muro de contencin que profundiza en la huerta de los
jernimos.
El cuerpo sur se ve muy modificado respecto del proyecto del Plano de
Toms Lpez, sin embargo las salas laterales se siguen manteniendo, que
mantienen sus cubiertas de pabellones independientes, parece que el
proyecto final tiene una especie de reminiscencia de como haba sido el
proyecto en cierto momento. Estos pabellones parecen buscarse a lo largo
de sus ejes. Del Prado podemos obtener sus trazados mediante geometras
reguladoras bsicas: el cuadrado y el crculo. Cuadrados son los cuerpos
norte y sur, con un ritmo ABCBA, donde los pabellones intermedios se
inscriben en circulos. Los cuerpos tienen cierta independencia, formando
arquitecturas autnomas como ya haba ensayado en la Casita del Prncipe.
Chueca asimila el cuerpo sur con un palacio, la sala con bside central a un
templo y el cuerpo norte Chueca quiere ver una rotonda que funcionad
como un vestbulo que sirve de acceso a todo el edifico. Todo esto que es
rigurosamente cierto arraiga el edificio de Villanueva muy en su poca. Sin
embargo, podemos buscar en el edificio algo que tenga que ver con nuestra
poca, qu principios haba en el edificio que tengan que ver con cualquier
poca. Uno de ellos tiene relacin con el lugar, es dificil que un edificio
nazca ajeno al territorio y el otro es la funcin, nunca se ha construido un
edificio que no est pensado para un uso concreto.
El lugar. Hay una imagen que explica como est el edificio implantado en el
terreno. Describe el edificio en una vista oblicua y en escorzo, pues no es un
edificio que est pensado para verse de frente, pues acompaa el paseo
pblico siempre a un lado,siempre mirado desde un punto de vista
escorzado. El edificio se iplanta sobre una liera pendiente que cae hacia el
jadrin botnico. Los alfizares de los huecos estn casi tocando el terreno,
aunque actualmente est mas alto que entonces. En el otro cuerpo se
observan 5 huecos que iluminan los sotanos (el nico original del proyecto
de villanueva). Hacia los jernimos sube otra pendiente bastante ms
fuerte, llegando hasta el prtico de acceso principal del museo ue est
colocado a la altura de la segunda planta de la fahcada longitudinal. Este
edificio est concevido como dos plantas bajas, como todo edificio que se
asienta sobre un terreno en pendiente. Las dos entradas del museo estn a
cota natural del terreno. A esta idea de la pendiente, villanueva alude en
esa memoria descrpitiva decidi sacar partido del crecido desnivel del
terreno. Villanueva resuelve la subida con una rampa curva que de haberse
completado definira la exedra del jardn. Para sacar partido del crecido
desnivel, villanueva crea un muro de contencin muy fuerte donde se
encuentra la exedra y la plaza semicircular donde se colocar una fuente.
Este muro finaliza en la verja del jardn botnico. Este muro de contencin
rodea prcticamente toda la parte trasera del edificio que acaba siendo el
muro de contencin de la rampa curva que da acceso al nivel alto o
superpuesto a la cota del pase del prado.

La funcin. En las plantas del proyecto final se pueden colocar los espacios
que Louis Kahn llamaba servidores y servidos,
Al entrar opr la puerta del jardn botnico, entras a un agun que te lleva a
dos caminos que se diversifican y te llevan tanto por un lado o por el otro a
la rotonda que te devuelve por el camino paralelo al zaguan pricipal en un
recorrido de fondo de saco.
Por la entrada norte hay un recorrido en un esquema de fondo de saco pero
sin embargo te obliga a volver por el mismo lugar que has ido.
Podemos llegar a la conclusin de que la academina es la planta inferior,
que tiene los espacio servidores muy separados de los servidos, sin
embargo en la planta superior los espacios servidores y servidos son los
mismo, lo que entra en la definicin de museo. Son dos estratos
superpuestos, idependientes con oritentaciones diferentes y un
funcionamiento autnomo. Por eso no hay ninguna gran escalera de poca
de Villanueva, todas ellas estn escondidas, al margen de las circulaciones.
Esto es posible porque en el fondo est utilizando el esquema del puente
paladiano, que se recorre en una planta alta que se recorre de lado a lado y
se perfora con un gran templo en su parte central. De echo incuso, cuando
el edficio se asoma al paseo del prado, su fachada se parece mucho a un
puente que tiene mucho de palladiano de robert y james adams que
publican un libro que villanueva, por fuerza, tuvo que conocer. Se acaba
produciendo una cierta forma de serliana con los arcos en las ventanas y los
dinteles en las hornacinas donde se situan esculturas. Hayy una fachada
que tiene una nica planta, la de la subida ssan jernimo, definida y
caracterizada por un orden jnicoSine margo la fachada que su asoma al
jardn botnico tiene dos alturas y se define por una puerta y por encima de
ella unas columans de orden corintio. La puerta del museo, jnica, y la
puerta de la academia, corintia, que define de esa forma caracteristica los
usos a la manera de las teoras del caracter a la manera de Bofrand.
Para cumplir con el programa completo falta el saln de juntaas
acadmicas, colocado justamente en el centro del edificio. Pasa por encima
de la rotonda central porque tanto el prtico de entrada como el propio
lugar de reunin son dos espacios en doble altura. Generando un espacio
que queda perfectamente definido por su volumen. Se organiza como un
espacio con recorridos enf ondo de saco: pasando por el prtico de
columnas, entramos en una sala circular que tiene escaleras (escondidas)
para acceder a la planta alta, despus se puede acceder a la sala y a travs
de un deambulatorio dar la vuelta para volver a la antesala. El prtico de la
sala de juntas es de un orden gigante drico completando la trada. En el
interior de la sala lsas columnas son corintias y en el piso superior, en la
gran galera, columnas jnicas. En el prtico se produce un choque violento
entre estructuras muy distintas entre s que villanueva resuelve con mucha
claridad, El rden drico es un orden gigante que tiene su cornisa al mismo
nivel de la galera del museo de rden jnico. El cuerpo de la gallra en
cierto momento choca contra el pritico. Pero las cornisas no pueden estar
juntas porque son de diferentes rndenes. El prtico se acaba con una gran
pilastra y despus de ella hay una zona neutra en la que aparecen otros

materiales difrentes como el ladrillo o la piedra de colmenar. Aparece

tamibn un cuerpo tico sobre el portico y lo separa de la cronisa general
del eeficio mediante una pilastra enana. El prtico en el frente no tiene
triglifos porque tiene un gran tarjetn en su frente desnudo. A los lados si
que aparecen triglifos y metopas ordenadas a la manera griega.
Podemos organizar el edificio en museo, academia y sala de juntas,
entendiendo como si fueran dos edificios superpuestos. Son edficiiios con
muy poca fachada, y ucho fonddo. Ese fondo se presenta hacia el paseo del
prado ofrecieno su fachda lateral y funcionando como dos plantas bajas. El
museo se presenta como una especie de paseo alternativo al paseo del
prado.El museo como paseo. El lugar como condicin y como motivo de
inspiracin para el proyecto. Esta idea ya lo habamos tratado en el edificio
del observatorio. Cuanto ms incluso lo es en el caso del museo, es un
edificio que nace para este lugar y estas pendientes, de las cuales
Villanueva quiere sacar partido.
Villanueva tena el edificio muy avanzado pero no acabado cuando se
produce la invasin francesa a su paso de camino a Portugal. Se les aloja
en Marzo del ao 1808 en una zona del museo que an estaba en obras,
convirtiendose en el cuartel general de la caballera francesa. En Julio, la
caballera francesa tienen orden de abandonar Madrid para dirigirse a
Andalucia, desarmando todo los plomos de la cubierta, ya acabada, para
hacer municin. Los franceses se fueron definitivamente en el ao 1813,
dejaron completamente dsprotegido el edificio en sus cubiertas. Ha crecido
vegetacin expontnea. En la parte del bside, esta vaco, sin abovedar y
slo se ha elevado hasta la segunda lnea de imposta. El resultado de la
francesada fue que las bvedas en parte se cayeron y en parte hubo que
derrivarlas y reconstruirlas. En el ao 14 cuando Fernando VII vovo a
espaa se di una orden para que se detuviera la ruina del museo. En el ao
15 cuando se firma el tratado de viena y se ve obligada a devolver todos las
riquezas artsticas que se haban llevado durante la invasin. Los reyes, en
especial Isabel de Braganza, influy en el rey para que aquel edificio pudiera
dedicarse a recoger las colecciones reales que iban a ser devueltas por el
estado Francs. Para habilitar el edificio a ese uso, se encarg a un discpulo
de villanueva, Antonio Lpez Aguado. Era arquitecto municpal de madrid y
ya tena el encargo de detener la ruina. Se le pide que lo habilite para ser
museo de pintura y escultura. Antonio Lpez Aguado empieza por habilitar
la planta que iba a ser museo. Habilita el cuadrado norte con lo que se
inaugura el museo exponiendo 330 cuadros. El edificio se abre atraves de la
entrada norte. Antonio lpez aguado crea en la gran rotonda cubierta de
piedra, lo que hizo que aguantara mejor que las bvedas de ladrillo la
intemperie. Las bvedas estn reconstruidas de una manera barata, con
bvedas encamonadas, una bveda fingida y barata, que tiene la apariencia
de una bveda de villanueva. Antonio Lpez Aguado abri lucernarios en la
planta, pues pensaga que la luz cenital era la mejor para las iluminacin de
los cuadros. ALA cierra temporalmente los lunetos que Villanueva haba
abierto para iluminar la sala con unos cortinones de manera provisinal.

Las salas inferiores, qu formaban parte de la academia, las dedica a

escultura, con esto est siguiendo el mismo plan de su aesttro: especializar
cada uno de los pisos del edificio en dos artes distintas. Para la escultura, la
luz lateral acenta los volmenes y muestra las obras tal y como pensaron
para ser vista. Las dos naves alargadas del inerior del edificio. A una de
estas salas se le llama la sala del escorial prque su vbveda es igual que la
de la sacrsta del monasterio.
En el ao 1830, se ve en los jernimos el doble cuadro, el casn del buen
retiro, el saln de reinos se ha perdido el palacio del buen reitro, El museo
se representa en la maqueta retejado por completo con teja rabe, pues no
haba dinero para volver a poner plomo en las cubiertas, obtenidas de los
derribos del buen retiro y que se consideraba provisional. El saln de juntas,
a la meurte de ALA, en el ao 31, sigue estando abierto a la intemperie, sin
cubrir, eelvado hasta la segunda lnea de imposta y vacio en su interior.
Quin va a acaba dando solucin a esta zona es Narciso Pascual y colomber,
arquitecto mayor de la reina Isabel II y en calidad de tal le corresponde
trabajar en la fundacin real del museo. Trabaja con mucha intensidad en
esta zona, haba ganado el concurso del edificio del congreso de los
diputados, acabado en el ao 1850, estaba restaurando el observatorio
astronmico en el 47, estaba restaurando la iglesia de los jernimos y
adems en el edificio del museo para dar solucin a problemas que estaban
an sin solucionarl. La sala absidial se organiza en una parte alta dedicada a
pintura y una parte baja dedidcada a la escultura. Hay un gran valo en el
piso para que la luz llegue desde el lucernario a la parte inferior. El forjado
se sujeta con columnas de fundicin. El problema es que Pascual y colomber
ha cerrado el abside en el nivel que se lo ha encontrado y que se quda
mucho ms bajo que la galera superior, no encaja en la ieda del edificio.
NPYC va a hacer ms grandes los lucernarios e poca de ALA, pasando de
tener cuatro lucernarios pequeos a dos lucernarios grandes. Cuando se
considera suficiente luz, quita los cortinones y levanta un muro de ladrillo
para cerrar los lunetos y donde se colocan cuadros.
En el ao 1867se hacen derribos en relacin con el palacio del buen retiro y
se crea un mundo vaco, de descampado, con las tres presencias de los je
ronimos el casn y el saln de reinos. Los jernimos slo tienen un claustro,
todos los terrenos se han vendido para crear un nuevo barrio perteneciente
ensanche de Castro. Se abre la calle que hoy define el aprque del Retiro. En
la otra lnea se acaba creando un barrio reticulado. Produce una
modificacin radical de las condiciones del lugar. El museo se convierte por
primera vez en un edificio exento, con cuatro fachadas. Esto obliga a
desmontr los terrenos de la subida a los jernimos, Francisco Jareos
(arquitecto del tribunal de cuentas, el hospital del nio jess, el insituto de
enseanza media lope de vega, la antigua escuela de veterinaria, etc.) se
encuenta con que el edificio se ha quedado en su fachada norte con la
cimentacin decarnada y a la vista. Necesita un aplacado para tapar las
cimentaciones y una escalera para pasar de la cta del paseo del prado al
acceso del edificio. La escalera, adosada a la fachada, de los primeros aos
1880, con na estatua de goya, el edificio ha dejado de ser dos plantas bajas,

la galera superior ya no est en la cota del terreno. En la fachada trasera se

construye chapado completamente en ladrillo y no en granito y ladrillo
como la frontal. Otra cosa que se encuentra Jareo es que la parte del
cuerpo absidial tamibn queda desnuda. Jareo propone elevar por encima
de la segunda lnea de imposta el bside para que coincida con la cornisa
general del edificio. Tambin se inventa una base para el bside. La sala de
pinturas ahora es mho ms alta que antes. Jareo pone una lnea de pilares
de fundicin, que parte esa anchura del abside en dos, creando dos salas
dedicadas a escultura iuminada laterlmente, la sala de las musas se
organiza en tre slneas.
En 1899, ao del centenario del nacimiento de Velzquez. Enrente del
portico drico, que sirve de ingreso ala sala de las musas se coloca una
estatua que acaba dando nombre a la puerta. Esto obliga a a ciertas
modificacione en el interior. La sala central del bside, dedicado a la reina
Isabel de Braganza, es dedicada exclusivamente a Velazquez. Esa sala, la
superior del bside, Jareo lo convierte en una poligonal para poder colgar
los cuadros sin problema.
Ya en el siglo XX, el edificio del Museo del Prado se ampla. La primera est
provocada porque acoge las obras de otro museo, el Museo de la Trinidad,
alojado en el convento de la trinidad.Este edificio acoga toda las obras de
arte que estaban en las iglesias y monasterios despus de las
desamortizaciones, entre ellas la de Mendizabal. Este edificio era museo y
Ministerio de Hacienda, que acabo copandolo entero. Este paso de
propiedades hace necesaria una ampliacin. La primera ampliacin la lleva
a cabo Fernando Arbs (arquitecto del ministerio de fomento), la hace con
cierta buena lgica. Arbs plantea dos pabelloncitos en la trasera del
edificio, arbs aade dos L a la trasera del edificio, dejando dos patios. Esto
genera un recorrido que recuerda al germen del primer proyecto de
villanueva para este museo. Esta ampliacin se lleva a cabo en el ao 1914.
En los aos 20 se lleva a cabo una reforma interior, sustituyendo todos los
materiales combustibles. Las bvedas se cambian por bvedas de hormign
armado, una tecnologa puntera en la poca. El resultado lo lleva a cabo
Pedro Buguruza, tiene los ismos cuatro lucernarios, que aparenta en su
interior el mismo sistema de casetones de tiempos de villanueva, dibuja
tambin los lunetos pero se inventa un dobe arco trinfal que no exista
antiguamente, las columnas son de orden jnico muy torpe y tiene unas
basas corintias, que interrumpen la gran continuidad de la galeria. En el
arranque de cada uno de los lunetos, la linea de cornisa se resalta, que
podria retratar la intencin de poner pilastras debajo de cada uno de estos
resaltes, lo que hubiera impedido la colocacin de los cuadros. Buguruza se
inspira en lminas de piranesi y en la gran galera del museo del louvre, que
seguramente quiso realizar pero muy a medias. Buguruza acristala las
galeras jnicas del exterior, tal y como estaban en el plano de Villanueva, a
la manera del observatorio astronmico. En el ao 46 se cumple el
bicentenario del nacimiento de goya que acba dando nombre a la fachada
norte. La escalera que sustituye aa la de Jareo se pens para realizar una
exposicin dedicada a goya con una entrada en la planta baja con una triple

puerta, innecesaria. Con la escalera Buguruza consigue recuperar la

proporcin, ms o menos, la proporcin de una nica planta.Entre el ao 23
y el ao 27, Bugurza, a la vez que modifica la bveda, las cristaleras, el
portico de la galera, hace una escalera en el centro, pero a un lado de la
sala absidial.
La segunda ampliacin, de Chueca entre el 52 y 55, es aadir una segunda
cruja a la L que aadi Arbs. No toca las carnes del edificio de Villanueva.
Suponiendo que el edificio funciona como un organismo, hace que esa
segunda cruja lo convierte en un laberinto. La fachada es casi ciega, y
aunque la alineacin est ms hacia afuera, es muy respetuosa con el
bside.
La tercera ampliacin, en los aos 60, se acaba encajando en los patios que
Arbs haba dejado entre el edificio de villanueva y su propia ampliacin.
Ahora hay tres crujas paralelas a la gran galera.
En el prtico haba un patio que se llamaba el del Asta de Bandera, que en
un momento posterior se haba cerrado. En el centro de la gran galera se
coloca un busto de Villanueva.
Una de las modificaciones ms importantes es el aadido de un gran saln
de actos en el lugar donde Villanueva haba previsto la sala de juntas. Esto
se le encarga a Jose Mara Garca de Paredes, un arquitecto especialista en
este tipo de actuaciones. Se desposee el espacio de la fila de columnas de
fundicin de Jareo, se orienta justo al contrario de como villanueva haba
pensado el espacio. Garca de Paredes coloca en la zona recta el estrado y
centro de atencin. Tena capacidad para 400 personas. Garca de Paredes
hace un recuerdo de las columnas de Villanueva con otras de hormign
armado creando un pequeo deambulatorio que recorre la sala de butacas.
Era una obra fina de ejecucin y concepcin. Tiene un deambulatorio alto
que tiene una fila de butacas. Garca de Paredes se da cuenta de que la
proporcin de a sala no es grata y excava el suelo para poder aumentar la
altura.
En 93?? se hace una unificacin del maerial de cubierta, puesto que cada
arquitecto haba usado diferentes materiales (hasta 100). El concurso lo
ganaron Dionisio Hernandez Gil y Rafael Olalguiaba. Trataron las tres
ampliaciones posteriores de una manera unitaria, dandoles la misma
cubierta a todas ellas. Definen los lucernarios en sentido transversal. Para
sustituir las cubiertas se cre una cubierta flotante y mvil para, por fases,
hacer la transformacin de materiales.
En el ao 98 se cre un concurso internacional de ideas para realizar una
nueva ampliacion teniendo encuenta adems del museo, otros edificios
como el museo del ejercitio, el casn del buen retiro, el edificio aldeasa, y el
claustro de los jernimos. Esste concurso fue multitudinario, presentandose
casi 500 proyectos. Ese concurso para escndalo de la comunidad
arquitectnica qued desierto, pero se dieron 10 accsit y se les convoc a
una segunda fase de concurso y no tenan ninguna obligacin de continuar
con la idea principal. Se aadieron condiciones dursimas de
comportamiento. El proyecto no es para hacer pirmides ni obeliscos
afirm Miguel ngel Corts, el entonces ministro de Cultura. Se les da

tambin unas condiciones de volmenes. Al concurso se presentaron nueve

proyectos y gan Moneo en el ao 98. El Prado es Villanueva. Lo primero
que hace Moneo es saltarse las bases. Parte la plataforma de la iglesia y
apoya el edifico en el suelo y crea una escalera lateral alineada con la
fachada de los jernimos para subir a esa plataforma. La L que se adosa al
claustro es rigurosa a lo que pide el concurso, creando un cuerpo ciego en el
que se abre unas pequeas ranuras y con una gigantesca puerta que
compite con la de la iglesia. Los vecinos del barrio se rebelan contra el
cubo de Moneo, que queran seguir viendo la ruina del claustro. Moneo
empieza a repensar el proyecto y da soluciones que en ninguno caso mejora
el proyecto original. Sigue manteneniendo la escalera, pero el volumen se
retranquea, para poder ver uno de los arcos del claustro desde el exterior.
Tambin coloca un parterre de setos de boj que en cierta medida ajardina la
cubierta que se coloca a la espalda del edificio del museo. En esta
ampliacin, el acceso al edificio viejo se produce porla sala absidial. El
problema de este acceso es que entras en un edificio muy largo por el
centro, lo que hace que la orientacin y circulacin sea ya imposible. Hay un
pequeo patio que separa la ampliacin por el bside del edificio viejo.
Moneo aade hasta 3 puertas nuevas al edifico que su inicio tiene tres
puertas muy claras, consiguiendo un edificio de 7 entradas muy poco
definidas. La cubierta de los jardines, que en su inicio, tiene unos 90
centmetros, crece por la pendiente ligera de la calle hasta convertirse en
una altura de casi una planta, pero que recupera la cota de la huerta de los
jernimos. Moneo recupera la altura del suelo que haba excavado Garca de
Paredes. En relacin al claustro, Moneo habla de un patio de luz, que tiene
unas cristaleras adosadas mediante una estructura de hormign coloreado,
nunca a la piedra histrica. La sala de las musas est pintada de rojo
brillante, un rojo que Moneo denomina Pompeyano, con las musas sobre
pedestales colocadas en los machones para tener un fondo donde
recortarse. La sala tiene un proporcin muy chata, con una estructura de
techo que recuerda a una capilla de Peter Zumtor, con una jcena central de
madera y costillas que recogen los empujes.

Leccin 13
John Soane (1753-1837). El Banco de Inglaterra. La casa-museo de
Londres.
Segn las clasificaciones ms al uso, hay que clasificar a John Soane en un
clasicismo romntico, lo cual es una contradiccin en s misma. El clasicismo
se basa en una bsqueda de armona entre las partes, de la verdad, en las

proporciones, relaciones geomtricas y matemticas, mientras que el

romanticismo es un mundo en el que prima lo subjetivo, donde los
sentimientos dominan a la razn y donde la imaginacin tiene cabida. Si
todo lo que construyes lo haces dentro del lenguaje clsico y est pensado
para suscitar la emocin de quien visita la obra ests obrando una difcil
conciliacin. Todo en la obra de Soane tiene dos lecturas, al igual que una
bveda vada puede ser igualmente una cpula sobre pechinas. Todo esto
est influido por las Teoras del Carcter, en especial las de Le Camus de
Mezirs. La arquitectura de John Soane est completamente contaminada
por la poesa. El artista es un hombre que danza encadenado, segn
Nietzsche. No hay un solo proyecto gtico en la obra de Soane, pero los
efectos que Soane trata de conseguir son equivalentes a los que las
estructuras gticas consiguen. Es retratado por el hermano de su maestro
George Dance (12 aos mayor que John) cuando slo tena 18 aos.
Tambin existe un busto a la manera de un patricio romano cuando tena
ms de 70 aos. La obra de Soane, como buen romntico de espritu, es un
reflejo muy inmediato de su vida: vida y obra estn absolutamente
interrelacionadas y a travs de su obra podemos entender los altibajos de
su vida. En un cuadro de su discpulo Joseph Gandy en el que se ve una
galera imaginaria con los proyectos en pintura y maquetas de Soane y
presidida por un una bveda vada muy rebajada sobre la cual se observa
un pequeo casquete esfrico haciendo que se pueda interpretar como una
cpula sobre pechinas. Esta bveda est separada de los lados laterales y
slo apoya en sus cuatro esquinas sobre el prtico de columnas jnicas y su
simtrico que no se observa en el cuadro. La luz que ilumina la escena es
una artificial completamente ideal pues no haba en a poca
instrumentacin capaz de esa potencia. En esta obra se representa a Soane
trabajando sobre unos planos con un comps y rodeado de toda su
produccin. Gandy es un hombre fundamental en la obra de Soane, pues
era un dibujante magnfico aunque era tambin un arquitecto muy poco
productivo, Gandy es fundamental para el conocimiento de la obra de Soane
que ha sido casi completamente destruida. Estas reproducciones eran
encargadas por el propio Soane para que muestren las luces y sombras que
l exactamente quiere que se represente. John Soane se afili a la
obediencia masnica, muy favorablemente visto en la Inglaterra de la
poca.
Aunque Soane no conoce la obra de Boulle, junto con Gandy hace lo
mismo: representa la misma escena de la sala del Frac de los Masones con
luz de da proveniente de un gran culo central principalmente y con luz de
noche con los muebles ordenados, que las ventanas encima de chimeneas
que estn oscurecidas, y la luz artificial procede del culo y de candelabros
que cuelgan del techo. Soane se plantea la luz como un protagonista
fundamental de la escena que est creando, que busca suscitar la emocin
de quien est en el espacio que resulta acogedor y misterioso. Soane utiliza
efectos mgicos que constituyen el lenguaje arquitectnico, como las
cadenas que sujetan los candelabros y cuelgan de una bveda vada sin

apoyos, haciendo que parezca que sea un baldaquino que levita sobre el
suelo.
El efecto de la luz misteriosa (siempre sin que hubiera conocido a Boulle)
en un mausoleo para tres personas que quieren ser enterradas en el mismo
lugar, tiene una extraa forma pues e adopta a las tapias exteriores del
jardn del edifico. Tiene una sala rotonda de columnas dricas griegas con
una sala donde se colocaran los fretros. Tiene algo de fachada, por donde
se produce el punto de ingreso y aparece algo parecido a pilastras
adosadas. En la sala de los fretros est cubierta por una bveda vada por
la que entra luz mediante un lucernario creando una luz misteriosa. La luz
misteriosa es una luz que forma parte de la concepcin de la obra de Soane.
En una sala de su casa museo, en una perspectiva de gandy mal fugada,
tiene una bveda vada rebajada y en escarfado. Este tipo de cpulas
inspira a la arquitectura moderna de Moneo en el aparcamiento de Atocha.
Se convierte en arquitecto a la manera tradicional, un tipo de aprendizaje
casi gremial, en la casa de George Dance, uno de los fundadores de la Real
Academia de Bellas Artes, que empieza a impartir la enseanza cuando
Soane era discpulo de Dance, por lo que automticamente es uno de los
primeros discpulos de la Academia. Pasar por los exmenes que le
permiten avanzar en sus cursos. El tema del proyecto final de Soane es un
puente triunfal, con el que gan la medalla de oro del ltimo curso de la
Royal Academy. Encima de un puente habitual, tiene una gran rotonda
central con dos pabellones laterales y dos exedras que recogen a los
pasantes y otras inversas que definen a cada lado un par de templos. Este
proyecto le da la posibilidad de estar tres aos en Italia, entonces se manda
retratar con comps en el ao 67. En 1878, el dos de mayo, llega a Roma
representada en el plano de Nolly. Como buen ingls se asienta cerca de la
plaza de Espaa, frecuenta el caf de los ingleses y reside por la zona en la
que tambin est Piranessi, al que conoce personalmente. Soane viaja por
el pas y queda fascinado por el Templo de Vesta en Tvoli, que haba
fascinado tambin a su maestro Dance. El director de la parte de
arquitectura de la Royal Academy, Chambers, le recomienda a Soane tener
relaciones cosmopolitas, que vea las cosas con sus propios ojos y saque sus
propias conclusiones y visite a Piranessi. Posteriormente se retrata con el
libro de Desgodetz abierto por la lmina del Templo de Vesta y adems
sealndolo. Soane lleva literalmente este templo a una de las esquinas del
Banco de Londres. Piranessi conoce a Soane cinco o seis meses antes de
morir. Piranessi, muy celoso de su propiedad, regal a Soane tres dibujos y
le ense los dibujos de Paestum de su propia mano que estaba preparando
para su publicacin, que fue pstuma. De estos 18 dibujos originales, 15 de
ellos se conservan en la casa museo de Soane. Cuando Soane volva a
Londres, el bal donde llevaba mucho de los dibujos que haba realizado en
Italia junto con su medalla de oro, se perdi. Se present en la Academia de
Parma para que lo hicieran acadmico, porque su maestro lo haba sido.
Present un puente triunfal, similar al que haba presentado para obtener la
medalla de oro de la Royal Academy. Es mucho menos aparatoso, aunque

existe una rotonda central, representado desde un punto de vista

piranesiano con un orden drico griego paestano, de Paestum.