CORRECTION 1998-1999

DESDE LA CORRECCIN A UNA NUEVA REALIDAD

En los ltimos tres aos he estado trabajando en mi obra la idea de correccin. La idea de
rectificar a travs de una correccin algo existente para crear una nueva realidad, incluso si lo
existente puede ser correcto, me permite establecer un dilogo amplio y profundo con el
"problema" de la pintura.
Entiendo la pintura como un problema a solucionar.
A estas alturas me es difcil entender la pintura de otra forma que no sea desde un
cuestionamiento profundo del hecho de pintar .Creo que la pintura slo puede tener sentido si
somos capaces de replanternosla de una forma diferente, lo que implica un concepto fuerte,
un proceso nico y un resultado nuevo.
A partir de estas premisas intento plantearme mi trabajo en la pintura.

Concepto Fuerte
Un concepto claro y fuerte de la pintura, sin estrategias preestablecidas, permite trabajar
desde y con libertad. A partir de aqu entender que la realidad actual es compleja y exige,
entre otras cosas, algo que creo es importante: un equilibrio entre un concepto intelectual
duro y un posicionamiento intuitivo-irracional ante la obra.

Proceso nico
Entiendo que la pintura significa "pintar" en el sentido ms elemental, a partir de aqu
enfrentarse a la obra desde una posicin creativa que acepta todas sus consecuencias.
Evitando, si no es esa la intencin expresa, caer en una elaboracin del cuadro que lleva a la
pintura a convertirse en un objeto artesanal. Tampoco la pintura debe convertirse slo en una
cuestin alqumica.
Si es posible replantearse de nuevo la pintura, es importante abordarla desde un proceso
nico. Toda obra requiere su propia tcnica original.

Resultado Nuevo
El fin ltimo es la pintura entendida como una nueva realidad. La pintura no debe convertirse
en un fin en si misma; entiendo la pintura como un medio para llegar a un fin. Crear una
"nueva realidad" a travs de la pintura, implica crear un espacio pictrico nuevo que es
autnomo porque posee sus propias leyes que le permiten funcionar como tal. En un espacio
en el que se plantea un juego de lo pictrico, lo ptico, lo virtual, el engao. ..etc., en un plano
bi-dimensional.
Con este planteamiento, estoy trabajando en mi obra la idea de destruir para construir a
travs de una correccin, (el momento en que considero que pinto es cuando trabajo en la tela
con una mquina de lijar, destruyendo lo existente y creando una nueva realidad, dada por el

uso de la mquina). La mquina de lijar es importante en el proceso de ejecucin porque me

permite tomar distancia con la pintura, pintar como desde afuera de la pintura. Impide que
controle el proceso, por lo que el azar toma protagonismo, y crea un espacio atmosfrico
crudo que aleja a la obra de lo meramente preciosista. Aparece lo matrico de la pintura, pero
como negacin, resultando una textura de vaco; como de anti-materia.
Tambin aparece en mi trabajo la idea del caos, dentro de un orden que hace funcionar ese
caos. La idea del muro y el graffiti, (el graffiti como idea, no en su expresin formal), expresan
una realidad que me rodea. Principalmente mis cuadros parten de visiones de la calle.

Pablo Rey, Nueva York, Otoo de 1998