Jornal Candido21

CANDIDO
21
ABRIL 2013
www.candido.bpp.pr.gov.br
Alan Sieber
JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN
A vitria
do romance
Depois de ter sua morte decretada
diversas vezes, superar o advento do
cinema e da TV, o romance se
mantm como o principal gnero
literrio do sculo XXI
Poemas | Fernando Naporano Entrevista | Marcelino Freire Passagem marcada | Luiz Andrioli
2 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN
EDITORIAL
nero que teve seu pice no sculo XIX,

o romance atravessou os ltimos 100
anos sob constante ameaa, primeiro
com o advento do cinema, depois da
TV. Mas, aps ter sua morte decretada inmeras vezes, por crticos e escritores, o romance
chega ao sculo XXI mantendo seu status de
mais popular gnero literrio. Em uma poca
de incertezas, em que a falta de tempo a melhor desculpa para o consumo do efmero, as
longas narrativas ainda do o tom quando se
pensa em literatura. Por qu? Leitores, acadmicos e editores tentam explicar essa aparente
contradio nesta edio dedicada ao gnero
que deu ao mundo obras-primas como Dom
Quixote e Memrias pstumas de Brs Cubas.
A professora de literatura da PUC-Rio Daniela Beccaccia Versiani escreve sobre as origens do romance e as principais
mudanas at chegar na publicao de Ulisses, o livro de James Joyce que provocou uma
verdadeira ciso na literatura mundial. Outros escritores que buscaram a reinveno do
gnero aparecem em texto que explica como
autores como William Faulkner e Oswald de
Andrade se utilizaram de novos recursos estilsticos para escrever livros que se tornaram
marcos da literatura mundial. Uma investigao a respeito do romance paranaense tambm est presente no especial.
A edio ainda traz Cyro Ridal, um
dos mais importantes produtores musicais da
cena curitibana, que revela suas preferncias literrias no Perfil do Leitor. Louis-Ferdinand
Cline, o controverso escritor francs, tem o caminho de seu Viagem ao fim da noite recontado
na seo Making of .
Entre os inditos, Luiz Andrioli vai
Em Busca de Curitiba com o conto Passagem marcada, e o romancista Andr de Leones publica trecho de seu prximo livro, Terra
de casas vazias, a sair ainda este ms. De Londrina vem o conto Samba em dor maior,
que o escritor Rogrio Ivano produziu especialmente para esta edio. Na poesia, o ex-crtico musical e vocalista da banda Maria
Anglica No Mora Mais Aqui faz sua estreia
literria nas pginas do Cndido.
Boa leitura.
EXPEDIENTE
CARTUM
CANDIDO
DAHMER
Cndido uma publicao mensal

da Biblioteca Pblica do Paran
Governador do Estado do Paran: Beto Richa

Secretrio de Estado da Cultura: Paulino Viapiana
Diretor da Biblioteca Pblica do Paran: Rogrio Pereira
Presidente da Associao dos Amigos da BPP: Gerson Gross
Coordenao Editorial:
Rogrio Pereira e Luiz Rebinski Junior
Redao:
Marcio Renato dos Santos, Omar Godoy, Thais
Oliveira e Tatjane Garcia.
Fotografia:
Kraw Penas
Projeto grfico e diagramao:
BIBLIOTECA AFETIVA
Como a esmagadora maioria das
crianas brasileiras de minha
gerao numa poca em
que no havia TV, internet e
videogame , minhas primeiras
leituras de livros, depois da fase
de gibis e revistas infantis, foram as obras de
Monteiro Lobato. Um mundo de fantasia e de
informaes novas, tudo amalgamado pela
frtil imaginao lobatiana. Me dei bem com
todos os personagens do Stio do picapau
amarelo, menos com a boneca Emlia.
Detestava quando ela abria a torneirinha
de besteiras. E at hoje fujo de pessoas
que costumam imprevistamente abrir essa
malfadada torneirinha. Viro a pgina.
Hlio de Freitas Puglielli autor dos
livros Para compreender o Paran e O ser
de Parmnides chama-se Brahma. Jornalista,
lecionou durante dcadas na Universidade
Federal do Paran (UFPR) e na Pontifcia
Universidade Catlica do Paran (PUC-PR).
Vive em Curitiba (PR).
Verso Design
Meu livro para a Biblioteca

Afetiva Autobiografia
precoce, de Eugnio
Evtuchenko, editado nos anos
1960, quando o poeta era o
rebelde oficial do regime
sovitico. O livro mdio,
retrata a realidade da Unio Sovitica
ps-Stalin como pano de fundo. Corta
para os anos 1980. Dei o livro de
presente para meu amigo lvaro, leitor
compulsivo, a quem eu emprestava
muitos livros. Anos depois, apareceu
um menino que me deu um envelope
dizendo que o lvaro mandara devolver.
Era a autobio de Evtuchenko. Um ms
depois, a notcia: lvaro morreu, aidtico.
Ele estava se despedindo de mim e eu
nem percebi.
Rene Ferri jornalista, colaborador da
extinta revista de msica Bizz e criador da
loja/selo Wop Bop. Vive em So Paulo (SP).
Colaboradores desta edio:

Allan Sieber, Andr Dahmer, Andr de Leones, Carolina
Vigna-Mar, Daniela Beccaccia Versiani, Fernando
Naporano, Guille Dias, Luiz Andrioli, Oswalter Urbinati,
Pedro Franz, Renato Faccini e Rogrio Ivano.
Contato:
imprensa@bpp.pr.gov.br (41) 3221-4974
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BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

Rua Cndido Lopes, 133 | CEP: 80020-901| Curitiba PR
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Todos os textos so de responsabilidade exclusiva

do autor e no expressam a opinio do jornal.
JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |
CNDIDO 3
CURTAS DA BPP
Roberto Gomes participa do projeto

Um Escritor na Biblioteca
Divulgao
Divulgao
Roberto Gomes o segundo convidado do projeto Um Escritor na Biblioteca. O bate-papo acontece em 8 de

maio, s 19h, no Auditrio Paul Garfunkel da BPP. Radicado em Curitiba
desde 1964, Gomes publicou romances,
contos, crnicas e obras infantojuvenis.
Recebeu o prmio Jabuti por O menino
que descobriu o sol (1982). Seu mais recente livro o romance O conhecimento
de Anatol Kraft, lanado em 2011. Atualmente, o autor escreve quinzenalmente no jornal Gazeta do Povo. Retomado
h dois anos, o projeto Um Escritor na
Biblioteca j recebeu mais de 20 autores. Ainda este ano, estaro na BPP
os escritores Ronaldo Correia de Bri-
to (junho), Bernardo Carvalho (julho),

Michel Laub (agosto), Marcelo Backes (setembro), Paulo Scott (outubro)
e Luci Collin (novembro).
Coetzee em Curitiba
A professora e escritora Adriana Zanatta participa da prxima edio do projeto

Aventuras Literrias, que mensalmente traz autores da literatura infantojuvenil
para falar sobre a importncia da leitura nas primeiras fases da vida. Adriana a
criadora, entre outros personagens, da Bruxa Cueca. O encontro acontece em 18 de
abril, s 15h. Para as escolas interessadas, as inscries devem ser feitas por meio da
Seo Infantil pelo telefone 3221-4980.
O escritor sul-africano J.M. Coetzee, Prmio Nobel de Literatura em

2003, estar em Curitiba no dia 15
de abril. Ele far palestra aberta ao
pblico no Teatro Fernanda Montenegro (Rua Coronel Dulcdio, 517),
a partir das 19h30, dentro do projeto Conversa Entre Amigos alm
de autografar o romance A infncia
de Jesus. A ensasta Kathrin Rosen-
Oficina de Poesia com Fabrcio Corsaletti
Escher no MON
Aventuras Literrias
Bel Predrosa
Fabrcio Corsaletti ministra a Oficina

BPP de Criao Literria Poesia entre 14 e 16 de maio. As inscries esto abertas e se encerram em 8 de maio.
Os interessados devem enviar um poema curto, de at duas laudas, e um breve
currculo para o e-mail oficina@bpp.
pr.gov.br. O escritor ir selecionar 15
pessoas. Autor de Esquim, Corsaletti
um dos jovens poetas mais celebrados

da literatura brasileira contempornea.
A magia de Escher entra em cartaz

no Museu Oscar Niemeyer (MON)
em 11 de abril e segue at 21 de julho. a mais completa mostra realizada no Brasil dedicada ao artista grfico holands Maurits Cornelis Escher
(1898-1972). Com 85 obras, entre
gravuras originais, desenhos e fac-smiles, incluindo todos os trabalhos
mais conhecidos do artista, A magia
field, especialista na obra de Coetzee,

far a apresentao do autor. A entrada
franca, mas necessrio retirar os ingressos na bilheteria do teatro com antecedncia. Os participantes do projeto
Conversa entre Amigos tm prioridade, do dia 1 a 7 de abril, das 14h s 21h.
A partir de 8 de abril, at o dia 15, o pblico em geral retira o bilhete de entrada
das 10h s 12h e das 13h s 18h.
de Escher ter mais itens do que a exposio O Mundo Mgico de Escher,

que esteve em cartaz no Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB), no Rio de
Janeiro, e foi a mais vista do mundo em
2011, segundo o jornal britnico The Art
Newspaper. O Museu Oscar Niemeyer
est situado na Rua Marechal Hermes,
999, no Centro Cvico, em Curitiba. Mais
informaes (41) 3350-4400.
ENTREVISTA | MARCELINO FREIRE

Renato Parada
Algo
em mim
quer dar
vexame
Um dos mais festejados

contistas brasileiros,
vencedor do Prmio Jabuti
em 2006 com o livro Contos
negreiros, Marcelino Freire
se prepara para estrear
como romancista, em meio
a sua inquietante presena
na vida cultural brasileira
MARCIO RENATO DOS SANTOS
eimoso. assim que o prprio

Marcelino Freire se define. Mas ele
tambm se assume como um poeta enrustido. Diz ser mais emoo
que razo. Atento e inquieto, o escritor
pernambucano radicado em So Paulo
faz uma literatura nica. A rua quem
d a voz minha literatura o tempo inteiro. Eu vou l e capturo e compactuo.
Escrevo porque no estou surdo, diz o
autor, entre outros, de Angu de sangue e
Amar crime. Ele concedeu esta entrevista ao Cndido na noite do ltimo dia
20 maro, data em que completava 46
anos. Marcelino faz algumas revelaes,
por exemplo, a respeito do romance que
escreveu, S o p, a ser lanado ainda em
2013. a histria de um velho poeta
e o assassinato misterioso de um mich
com o qual ele saa. Curitiba ele conheceu dentro de um Fusca dirigido por
Valncio Xavier. Foi Jamil Snege quem
mostrou a Marcelino a Boca Maldita. O
prosador fala de sua relao com a capital paranaense, e faz um pedido: Espalhe e diga para todo mundo: eu amo
o Dalton Trevisan. Se hoje sou escritor
foi porque ele apareceu em minha vida.
Voc j disse em entrevistas que pensar e escrever um romance seria algo
beirando o insuportvel por ter de

conviver e dormir e acordar com
o personagem. A Folha de S.Paulo, em
edio de 14 de fevereiro, anunciou
romances de autores brasileiros que
sero publicados em 2013, entre os
quais, S o p, de sua autoria. Ento,
vai publicar um romance? Como foi
o processo? Difcil? Sobre o que voc
trata nessa longa narrativa?
Rapaz, de fato eu prefiro dormir a escrever. O problema do romance continua sendo este a gente escreve um
primeiro captulo e vai dormir pensando
no segundo. um gnero que carece de
pacincia e disciplina. Tive de encontrar
isso em mim. Consegui agora, a duras
penas, creio, depois de ter abandonado,
no buraco negro do meu computador,
vrias tentativas de romance. Encontrei
um jeito de levar o flego adiante. Meus
contos so gritos. Eu quero logo despach-los. Na feitura do romance, entrei
mais calmo, silencioso. Escrevi primeiro
mo, depois fui digitando, sem pressa.
Trata-se de uma histria policial e isso
facilitou a caminhada escrever a partir de uma trama armada. a histria de
um velho poeta e o assassinato misterioso de um mich com o qual ele saa. Eu
me diverti, me animei com o jogo, no
precisei, digamos, perder o sono.
Recentemente, um vdeo, divulgado
pelo PublishNews, com o ttulo Marcelino Freire l com emoo at bula
de remdio, mostrou algo que voc
faz bem, e pelo que tambm conhecido: a leitura em voz alta. No novidade. Joo Alexandre Barbosa j
chamava ateno para isso na apresentao do seu Angu de sangue. Qual
a diferena entre palavra falada e palavra escrita?
Eta danado! Toda vez em que se toca no
nome de Joo Alexandre Barbosa, me
vem uma saudade, uma gratido a esse
grande crtico e ser humano generoso e
extraordinrio. Salve, salve! Mas olhe:
eu escrevo mesmo em voz alta, gosto de

falar, de rezar os meus textos. Esse romance mesmo, S o p, eu no me canso de reler, de interpret-lo pela casa,
como se eu estivesse cantando o texto.
A prosa s me convence quando passa
por esse teste sonoro. Todo mundo que
escreve deveria fazer isto: ouvir, em bom
e alto som, o que est colocando no papel. Isso determina ritmo, pulsao, dramaticidade do texto. Eu escrevo de ouvido... Eu escrevo com o corpo inteiro.
Nunca conto uma histria, eu componho uma histria, entende?
O quanto h de ator no Marcelino
Freire?
Sou apaixonado por teatro. Queria muito ser ator. Fiz teatro dos 9 aos 19 anos
l no Recife. Desisti quando descobri
que eu tinha muito pudor para ser ator.
Se um diretor chegasse e pedisse para
eu tirar a roupa, eu murcharia na hora.
No conseguiria me expor. Escrevendo,
eu tiro a minha roupa e a dos outros.
Da, toda vez em que eu escrevo algo,
penso em um ator, uma atriz. Enceno
as cenas que crio. uma alegria quando
um grupo teatral me procura para levar
meus contos ao palco... , de alguma
forma, um sonho antigo meu que volta cena. E eu sou muito procurado por
atores. H peas que foram montadas
e esto sendo montadas no Recife, So Paulo, Belo Horizonte, Salvador.
No sei por que Fernanda Montenegro
ainda no me procurou.
Apesar de seus livros serem de contos, e o prximo, um romance, no
so poucos o que te definem, tambm,
como poeta. Nelson de Oliveira, o
atual Luiz Bras, um dos que defendem a tese: Mas habitando o poeta
Marcelino Freire h ainda um msico e um danarino. O msico agarra-se s dissonncias do maxixe e do maracatu, o danarino distribui pernadas
a trs por quatro. Guerreiros, todos
CNDIDO 5
Eu estou me perguntando isso agora: qual

a minha linguagem? Acho que com este
meu primeiro romance, S o p, o meu verbo
disparou para um outro canto. Eu ganhei mais
respirao, alcancei outras notas e regies
sonoras. Sim, meus cacoetes continuam l:
minhas rimas, ladainhas, dores de amores.
eles, cada qual sua maneira. Ora,
o Nelson incluiu ainda o danarino.
De fato, h poesia em sua linguagem.
Amar crime prova isso. Considera-se,
enfim, poeta?
Eu sou um poeta enrustido. Tenho muito medo de assumir que sou poeta. Ser
poeta muito difcil. Um poema ruim
a gente j conhece de cara, no primeiro verso. Por isso digo que sou mesmo
prosador. Um conto meia-boca, perdido dentro de um livro, no meio de outros contos, d para passar, para engolir... Poesia j outra histria. Um poeta
no lana um primeiro livro, um poeta
nasce. coisa rara demais. Por isso eu
fao uma gambiarra danada. Eu nunca
chamo meus contos de contos, chamo
de cantos, cirandas, improvisos
tudo para me deixar mais ao lado da poesia sem, claramente, dizer que sou poeta. Eu sou um bundo, escreva essa...
O eraOdito fez histria. Agora, e j
faz tempo, a vez e a hora do Ossos do
Ofdio, o seu espao na internet. Ali,
possvel ler as suas impresses sobre
filme, lembrana, memrias, dirio de
viagem, fotos raras, fotos de voc em
movimento, vdeos, enfim: voc alimenta o seu blog? Ou seria o contrrio: o blog que se alimenta de sua intensidade, de sua multiplicidade, de
suas aes e pensamentos e palavras?

Estou respondendo a essa sua entrevista
exatamente no dia 20 de maro, dia em
que fao aniversrio de 46 anos. Por que
digo isto? Porque acabei de postar um
poeminha l no meu blog novo. Um
poeminha sobre aniversrio. Nessa pgina on-line, eu estou mais relaxado em
relao ao que era o eraOdito. Em certo
momento, o eraOdito virou uma agenda... Eu parecia assessor de imprensa
da literatura contempornea brasileira. Cansei daquela cara. No blog Ossos
do Ofdio [www.marcelinofreire.wordpress.com], invento ensaios literrios,
arrisco poeminhas (logo eu que no sou
poeta), mostro fotos antigas e tambm
comemoro meu prprio aniversrio.
Esse blog agora muito mais meu do
que dos outros, entende?
No conto A Volta de Carmen Miranda, do seu BalRal, lemos: Beijar na
boca outro homem? Na lngua? Essa
depravao? Pra todo mundo saber? O
qu? No. / Meu tempo era outro tempo. Beijava-se escondidinho outro homem. Assim, no Joaquim. um texto direto, no qual cada palavra est no
lugar em que parece que deveria estar.
No h excessos, gorduras. H, sim,
entre outros recursos, emoo. Joo
Gilberto Noll percebeu isso, e escre-
veu: Seu condutor uma afetividade

mais ou menos declarada. Como voc
tempera emoo e razo em sua produo literria?
Por essa sua introduo acima, eu pensei que voc ia me perguntar se eu sou
gay. Eu j estava preparado para dar o
nmero do meu telefone. Vida ntima
parte, eu te respondo: eu sou mais emoo que razo. Eu sou ebulio, fervura, vulco. No que eu escreva movido
por um delrio, mas meus textos tm de
nascer de uma exploso em mim, algo
que quer dar vexame, soltar os cachorros do peito. Depois que vem um lado
mais p no cho para colocar as palavras no lugar, encontrar o que eu quero
dizer. Escrever essa briga eterna entre
o que eu sinto e o que eu penso.
Em Contos negreiros, voc reinventou
literariamente os seguranas, o homem que trabalha na construo civil,
a mulher que vende carne de segunda
a segunda, etc. Mostrou a violncia,
nosso jeitinho de ver e no ver o pessoal do andar de baixo, entre ndios e
outras possibilidades existenciais. A
obra teve leitura. Rendeu o Prmio
Jabuti. O livro de 2005. Como voc
analisa o livro olhando de 2013?
Eu continuo gostando do Contos negreiros. Tinha medo de que ele ficasse datado. Por causa dos temas que ele aborda, toca, cutuca... Tinha receio de que o
livro fosse adotado por alguma ONG.
At agora isso no aconteceu. livro
feito movido por uma vingana. Eu queria gritar isto: somos todos opressores e
oprimidos. E eu queria fazer um livro
la Castro Alves... At acho que o sucesso do livro se deu por isto. Muita gente confunde Contos negreiros com Navio Negreiro. O Jabuti que eu ganhei
foi dado ao Castro Alves, creio. E sempre dizem assim: que eu, no livro Contos
negreiros, dei voz aos que no tm voz.
Detesto essa afirmao. Eu no dei voz
para ningum. Quem sou eu? O Papa
CNDIDO 7
Mario Miranda Filho
Chico? T fora... A rua quem d a voz

minha literatura o tempo inteiro. Eu
vou l e capturo e compactuo. Escrevo
porque no estou surdo...
O que representou no seu percurso
ganhar um Jabuti?
Representou que eu conheci finalmente Portugal. Por causa do cgado, eu fui
convidado, poca, para ir Feira do
Livro de Lisboa. Ou seja, o Prmio me
deu mais milhas. Brincadeiras parte,
eu nunca pensei que fosse ganhar um
Jabuti. Sempre foi ele um prmio longe e distante para mim. Ganhei, agradeo. Mas no posso me sentir um Jabuti. Sair, por a, arrotando grosso. Nunca.
Tenho de lembrar que sou um autor
contemporneo num pas em que se l
muito pouco. H muito o que fazer. No
dia em que eu sentir que cheguei l,

melhor morrer. Prmio melhor para
mim sabe qual ? Um leitor. Eu quero um leitor... Para mim agora, e j, um
novo leitor, por favor.
RASIF Mar que arrebenta traz sinais sobre a violncia de todo dia,
Toda criana quer um revlver. Mas
tambm sobre a passagem do tempo,
Tenho saudade de Sertnia. Mais
que tudo, o livro traz a sua linguagem
afiada, cada vez mais enxuta, musical,
veloz, potica. O que o livro representou para voc?
RASIF um livro cheio de saudade.
um testamento, um inventrio meu. Eu
vivo em So Paulo h 22 anos. E teve
uma hora em que eu queria reencontrar
o Recife, onde vivi. Queria falar de Ser-
tnia, onde nasci. O RASIF, que a origem rabe do nome Recife, serviu para
isto. Para juntar, em um s livro, a saudade que eu ainda sinto, uma voz que eu
ainda carrego comigo. Essa ladainha que
vem, faz tempo, fazendo um maracatu
no meu juzo. Eu recriei, com RASIF,
uma cidade onde eu pude habitar, de vez,
os meus personagens. Todos eles so de
l, deste lugar onde o mar arrebenta...
Voc dedica RASIF, entre outros, para
o Jamil Snege. Outros nomes do Paran, como Wilson Bueno, Valncio Xavier e Manoel Carlos Karam tambm
foram seus interlocutores. Poderia comentar sobre como foi o convvio com
esses quatro autores, alm de falar sobre a produo literria deles?
Rapaz, grandes mestres esses. Os sau-
Rapaz, grandes mestres
esses. Os saudosos Jamil e

Valncio foram meus cicerones
numa de minhas primeiras
viagens a Curitiba. Almocei
na casa do Valncio, ele me
levava para cima e para baixo
em seu Fusca. Jamil me
apresentou a Boca Maldita.

Renato Parada
dosos Jamil e Valncio foram meus cicerones numa de minhas primeiras viagens a Curitiba. Almocei na casa do
Valncio, ele me levava para cima e para
baixo em seu Fusca. Jamil me apresentou a Boca Maldita. Ambos, escritores
de minha estima e inspirao. Inovadores, vibrantes. Manoel Carlos Karam
eu trouxe uma vez para So Paulo.
Que prosa vigorosa, gil, viva. Um gnio. Wilson Bueno eu dividi mesas de
debate, viajamos juntos, rimos juntos.
Ele e a sua escrita inquieta e sonora at
hoje mexem comigo. Wilson morreu no
mesmo dia e ano em que a minha me
morreu, no dia 30 de maio de 2010. E
olhe: espalhe e diga para todo mundo:
eu amo o Dalton Trevisan. Se hoje sou
escritor foi porque ele apareceu em minha vida. Um gnio com quem sempiternamente estou aprendendo.
No texto de apresentao de RASIF,
Santiago Nazarian comenta que nos
crculos literrios, nas rodas de samba, so comuns os comentrios sobre a importncia de Marcelino
Freire como agitador cultural. Voc
inventou e mantm a Balada Literria
[www.baladaliteraria.zip.net], alm
de ministrar cursos, de incendiar bate-papos nos quais participa. Voc
muitos. Quantos voc ? Como concilia tanta ao com uma vida interior
e intelectual tambm intensa?
Eu sou um teimoso, a verdade esta.
A Balada Literria, que acontece anualmente desde 2006, feita na raa. Costumo dizer que, enquanto outras festas so feitas com um milho, a nossa
feita com humilhao. Muita gente entende o esprito do evento e participa e vibra e parceiro nessa luta
como a Livraria da Vila, o Centro
Cultural b_arco, o SESC, a Biblioteca Alceu Amoroso Lima... J passaram
pela Balada nomes como os de Antonio
Candido, Adlia Prado, Caetano Veloso, Tom Z, Lygia Fagundes Telles e
at Raduan Nassar no ano passado.

tudo feito com muito afeto... este afeto o que me move na vida para fazer
tudo o que fao. Luto por uma literatura sem frescura, entende? Alis, aproveito para falar que a oitava edio da
Balada Literria, que vai de 20 a 24 de
novembro, j est sendo preparada. O
homenageado deste ano o Laerte. E
j estou convidando gente da pesada
como o escritor chileno Pedro Lemebel
e um grande cineasta espanhol. Mistrio, mistrio...
O que tem chamado a sua ateno na
literatura brasileira contempornea?
Dalton Trevisan, digo sempre e sempre.
Ele no para quieto. Surpreende eternamente. Para continuar nos veteranos,
a poesia de Francisco Alvim. De meus
amigos de cabeceira, anote: Andra Del
Fuego, Andr SantAnna, Ivana Arruda
Leite, Srgio Vaz, Santiago Nazarian,
Loureno Mutarelli, Antonio Carlos
Viana, Amarildo Anzolin esse, acabou de lanar um timo volume de poesias. E, de quem vem chegando, tem
uma moada boa: Anglica Freitas (j
com dois livros porretas), Japa Tratante, Joo Vereza, Juliana Amato, Nelson
Maca esse, uma verdadeira entidade
potica l de Salvador. E eu vou parar
por aqui, que isto no uma lista telefnica. chato para quem l aqui o jornal
Cndido e acaba se deparando, coitado,
com uma relao de nomes, assim, sem
fim. Ave! E igualmente chato para
quem, por acaso, procura o nome nessa
minha lista e no encontra. Pacincia!
Eu no sou Madre Teresa de Calcut.
O que no desperta o seu interesse na
literatura brasileira contempornea?
A lista infinita. Quer mesmo que eu
cite? Tem espao no jornal? Rapaz, vou
lhe dizer. Se voc chegasse e me perguntasse diretamente: o que voc acha de fulano? A eu responderia, sem problemas.
Mas por que eu vou aqui listar nomes,
CNDIDO 9
Luciana Dal Ri
Ao lado de
Laerte, que ser
o homenageado
da oitava Balada
Literria, em 2013.
em vo, s para atacar a obra da pessoa?

Deixa o cara, a cara trabalhar, produzir,
escrever... Respeito quem faz da literatura
o seu ofcio. O que no aguento quando
o pessoal das editoras, da imprensa, quer
empurrar alguns autores pela nossa goela
abaixo. No gosto, por exemplo, de Paul
Auster. Supervalorizado. E para no dizerem que fugi da resposta, que eu resolvi
citar apenas um estrangeiro, cito o brasileiro Marcelo Mirisola. Comeou bem o
Mirisola. Sou leitor dele desde o incio.
Tenho todos os seus livros em casa. Mas
ele perdeu muito tempo contaminando
os livros dele com indiretas a desafetos,
com rancores gratuitos. Seu ltimo livro,
o Charque, muito ruim. Ou seja: em vez
de cuidar da casa dele, ele parou o que estava fazendo para meter a lngua na casa
dos outros. Uma pena!
O Nicolas Behr comentou, em entrevista TV Senado, que se fosse escrever em prosa queria escrever na lin-
guagem do Marcelino Freire. Qual a

linguagem do Marcelino Freire?
Eu estou me perguntando isso agora: qual
a minha linguagem? Acho que com este
meu primeiro romance, S o p, o meu
verbo disparou para um outro canto. Eu
ganhei mais respirao, alcancei outras
notas e regies sonoras. Sim, meus cacoetes continuam l: minhas rimas, ladainhas, dores de amores. Mas acho que
ganhei um outro jeito de compor. Vamos
ver aonde isso vai dar. Numa hora, adoro o romance. Noutra, morro de vergonha
dele. Minha nossa! sinal de que est na
hora de jogar a obra para o leitor analisar, chafurdar... O que gostei que me
aventurei. Zerei tudo e resolvi me arriscar.
Adoro comear tudo outra vez, do nada.
Quem o Marcelino Freire?
Um homossexual no-praticante. assim que me apresento no Twitter. Quer
outra resposta? Sou um teimoso. Tam-
Sou apaixonado por teatro. Queria muito ser
ator. Fiz teatro dos 9 aos 19 anos l no Recife.

Desisti quando descobri que eu tinha muito pudor
para ser ator. Se um diretor chegasse e pedisse
para eu tirar a roupa, eu murcharia na hora.
bm sou muito justo, filho de Xang.
Um batalhador. E tambm um preguioso. Adoro dormir. Adoro ficar de bunda para o teto, sem fazer nada. Tem gente
que tem medo da morte. Eu no tenho.
Uma eternidade toda para dormir
meu sonho de consumo.
E quem no o Marcelino Freire?
s vezes acho que no fui eu quem respondeu s suas perguntas acima. Foi
outro algum, aqui, em minha cola. Um
escritor que j morreu. Eu j morri e
no sei. Vivo dizendo para mim mesmo: acorda, acorda! g
PERFIL DO LEITOR | CYRO RIDAL

Fotos: Divulgao
Plulas
de poesia
Por meio do personagem
Jack Shadow, o diretor
de rdio e TV iniciou toda
uma gerao curitibana na
literatura contracultural
OMAR GODOY
uem tem mais de 30 anos e costumava ouvir rdio em Curitiba

certamente conhece Jack Shadow. Ou melhor: conhece a voz
de Jack Shadow, eternizada em programas como Caleidoscpio, Todos os caminhos do rock e Ciclojam. Quase uma lenda
urbana da capital paranaense, o locutor
ficou famoso por seu timbre metalizado e pelos discursos afiados, que quase sempre derrubavam os grandes mitos
do rock and roll. Mas uma faceta importante de sua passagem pelas FMs da cidade nunca recebeu o destaque que deveria. Ao declamar trechos de livros no
ar, ele apresentou a toda uma gerao o
que existe de melhor na chamada literatura contracultural.
Jack Shadow , na verdade, Cyro
Ridal, hoje diretor de programas de rdio e TV e, eventualmente, cantor
em jingles e discos infantis. No incio
dos anos 1990, ele criou o personagem
por pura timidez, pois no queria ser reconhecido. Como se no bastasse, ainda
usava um megafone dentro do estdio.
E o que deveria ser apenas um escudo acabou se tornando uma das mais
conhecidas grifes da comunicao local
(nos tempos ureos, o alterego participou at de campanhas publicitrias).
Ridal, no entanto, revela que se
envolveu tardiamente com a literatura.
Lembra que o pai mantinha uma estante grande em casa, cheia de livros sobre
a Segunda Guerra e ttulos de Monteiro Lobato. Mas nunca vi ningum lendo nada. Nem ele, nem meus irmos
mais velhos. Minha me at reclamava:
Por que guardar tanto livro se ningum
l?, conta o diretor, nascido em Harmonia, localidade do municpio de Telmaco Borba (PR).
Sua primeira lembrana literria
remonta do incio da dcada de 1970,
poca em que sua famlia se transferiu
para Unio da Vitria. Tinha 12 anos
quando um professor mandou todos os

alunos da classe escolherem um trecho
de livro qualquer para apresentar em
voz alta dias depois. Ridal fuou a estante do pai e se identificou com os versos de Meus oito anos, poema clssico
do romntico Casimiro de Abreu.
Oh! Que saudades que tenho/
da aurora da minha vida,/ da minha infncia querida/ que os anos no trazem
mais!/ Que amor, que sonhos, que flores,/ naquelas tardes fagueiras,/ sombra
das bananeiras,/ debaixo dos laranjais!,
recita de cor, empolgado. Acho que,
como bom canceriano, sinto muita saudade. Naquela fase, sentia falta daquela
vida pacata, prxima da natureza, que eu
levava em Harmonia. At hoje sou assim, penso muito no passado, completa.
Aos 16 anos, ele acompanhou a
famlia em mais uma mudana, desta vez
para Curitiba. O choque cultural foi inevitvel. A comear pela convivncia com
outros 300 alunos na sala do cursinho em
que se matriculou. Eu, que j era tmido, nem saa de casa com medo. Acabei
parando no psiclogo. Minha primeira
amiga foi uma menina da Litunia, que,
como eu, idolatrava o Elvis.
Ridal no se lembra dos livros que
leu para prestar o vestibular. Muito menos
das leituras obrigatrias da faculdade de
Histria, que logo trocou pela de Turismo
(Porque tinha mais mulher). F de msica e cinema, e j formado turismlogo,
aproximou-se para valer do mundo cultural quando ingressou em Musicoterapia
na Faculdade de Educao Musical do
Paran (Fenp), atual Faculdade de Artes
do Paran (FAP).
No concluiu o curso, mas trabalhou na instituio durante oito anos,
coordenando o setor de multimeios e
produzindo eventos musicais dos mais
variados estilos (funo que tambm
desempenhou na Secretaria de Estado da Cultura). Por volta de 1990, passou a atuar na Rdio Estadual (depois
Educativa, hoje E-Paran). Procuran-
do discos novos para tocar na emissora, conheceu a dupla Horcio De Bonis e Pedro do Rosrio, scios da loja
801 Discos. Mais do que uma permuta,
o encontro rendeu uma amizade e o
surgimento de uma linguagem radiofnica bastante particular.
O Pedro, alm de mestre em
Histria, era o cara dos livros. Por causa dele eu gosto de poesia. Me deu de
presente, de uma vez s, uns oito livros
do Bukowski, que li de cabo a rabo. Ele
tinha um lado depressivo e mais refinado, e tambm me apresentava a figuras
como Artaud, Rilke, Rimbaud, Byron,
Cioran. Li um pouco de tudo isso, mas
curto mesmo escritores mais realistas,
prximos da contracultura. Sam She-
pard, Jack Kerouac, Lawrence Ferlinghetti, Jacques Prvert, Allen Ginsberg,

Gregory Corso, Leonard Cohen...
Unidos pelo gosto por msica e literatura, os trs amigos criaram o programa Caleidoscpio, que contava com textos
escritos por Rosrio e apresentados pelo
misterioso Jack Shadow (nome tirado de
uma letra do cantor Nick Cave). Com o
tempo, outros projetos comearam a tomar o tempo do trio, e a soluo foi utilizar trabalhos de outros autores. Surgiu,
ento, o que Ridal chama de Antologia Potica poemas em plulas embalados por
trilhas baseadas em texturas e ambincias.
Depois de transferir o programa
para a rdio Estao Primeira, e retornar
Educativa anos mais tarde, os amigos
CNDIDO 11
se separaram. Pedro do Rosrio se matou

em 1998, deixando como legado um estilo nico de texto radiofnico. E, ainda
hoje, os 45 episdios da Antologia Potica so exibidos em outro programa local,
o Radiocaos (E-Paran). Boa parte deles
tambm pode ser ouvida na internet, pelo
link souncloud.com/jackshadow.
O Caleidoscpio reuniu tudo o que
eu mais curto: msica, poesia e comunicao. E esse formato de plulas tem tudo
a ver com o meu jeito de ler em casa, totalmente aleatrio. Gosto de pegar um livro na estante, abrir numa pgina qualquer e ter prazer com aquilo na hora.
Amanh, eu pego outra coisa para ler.
No quero compromisso, quero liberdade, afirma Ridal. g
EM BUSCA DE CURITIBA | LUIZ ANDRIOLI
PASSAGEM
MARCADA
Ilustraes:
Carolina Vigna-Mar
ara a despedida, comprou um

conjuntinho na Renner depois de
ver pelo celular a previso do tempo. Moa pequena, rosto delicado,
corpo de criana. Cismou que para conseguir namorado, tinha que colocar silicone. Parcelou em sete vezes, usou parte do dinheiro da bolsa de mestrado da
universidade. Sobrava pouco para gastar, mas no fundo, ainda era sustentada
pelos pais. Morava perto, no precisava
pegar nibus. 25 anos. Dava oito-horas
aula por semana. Conceito A na dissertao. Ficou muito amiga da orientadora que havia perdido uma filha ainda
adolescente. Foi ento indicada para a
melhor bolsa do programa em Londres.
Suas mos entrelaadas perto do
queixo eram como uma seta para o decote. Renata suava nas palmas, por isso
evitava deix-las mesa. Ao mesmo
tempo, cruzar os dedos perto do queixo lhe disfarava o nervosismo de quem
insistia em olhar para a porta.
Quanto tempo vai ficar l?
pergunta algum da mesa.
O jazz est alto. Ela precisa falar
um pouco mais firme, alm do que todos esperam.
Dois anos.
Nunca ficara tanto tempo longe
de casa. Seu pai at oferecera pagar uma
viagem de intercmbio quando trancou a
faculdade de Biologia. Tinha dvidas se
era o caminho certo, dar aulas, pesquisar,
viver enfurnada em laboratrios. Parou
por seis meses. Com um certo esforo da
famlia, poderia ter vivido na Austrlia,
quem sabe. Mas no. Preferiu trabalhar
no shopping vendendo roupas. Vendeu
quase nada, era confundida com clientes.
No raro, com filhas de clientes. Mas foi

bom. Conheceu gente nova. Voltou para
a universidade sabendo que um diploma
ao menos lhe pouparia as horas em p
para acumular comisso.
Renatinha, preciso ir. As meninas esto com a v e a velha dorme cedo.
Abraou Marcela. Um garom
levantou a bandeja por sobre as duas
para no atrapalhar.
Manda um beijo para as gmeas Sorriu.
Entraram juntas na faculdade.
Dois anos depois, Marcela engravidou
do namorado de infncia. Passaram a se
ver menos, desde ento. Nunca perderam a cumplicidade.
Ele disse que vem?
A amiga sabia: no existia resposta. Cludio era imprevisvel. Novamente se abraaram. Marcela oferecia
carinho e sugeria resignao.
Vida nova, Re. Vida nova
aconselhou.
Abraaram-se novamente. Marcela ainda no se acostumara a sentir os
seios grandes da outra. Brincavam com
isso. Um pedao de mulher praticamente encaixado naquela menina que saa
para o mundo amparada por um bolsa
de estudos, alojamento garantido e seguro de sade. Pediram para algum tirar um foto. Colaram as bochechas na
pose. A amiga estava com o perfume
que ganhara de Renata no amigo secreto da turma. Depois do flash, se olharam mais um tantinho. Em silncio, a
me da Gabi e da Gisele acariciou os
cabelos fininhos da outra. No disseram mais uma palavra sequer, era claro o conselho j repetido tantas vezes:
Esquece ele, Re. Aproveita esta viagem

e enterra de vez esse babaca.
Voltou para a mesa. Conferiu a
ficha de consumao embaixo do celular, querendo na verdade ver a tela do
iphone. Nenhum torpedo, nem e-mail.
Algum passou pela mesa uma bandeja com brusquetas. Pegou uma e comeu,
no havia jantado. Passara o dia arrumando as malas. Anteciparam o voo.
Sairia na segunda. No domingo tinha
um almoo de famlia na casa da av.
Aproveitou a arrumao para rever as
fotos que tirara com Cludio em Superagu. Conhecera ele no trajeto de
ida, parecia ntimo do barqueiro. Pediu licena para pular por cima das pernas esticadas dela. Abriu o isopor e tirou duas latinhas de cerveja. depois
eu pago, disse para o dono do barco,
que nem se deu ao trabalho de responder. Sentou ao seu lado, abriu as duas e
ofereceu convicto. Renata se encantou e
abriu espao.
Voc biloga? Disse Cludio.
Ela era, mas achava que no parecia ser. No estava indo para a reserva
de Superagu para pesquisar. Iria encontrar algumas amigas do curso para passar uns dias longe do barulho do carnaval. Apenas deu oi para as meninas na
pousada. O resto do feriado ficou entre a barraca do Cludio e os passeios a
p pelos cantos desertos da ilha. Qualquer que fosse o destino, acabavam transando. No contou nada em casa. Com
o dinheiro que sobrou da pousada, comprou para Cludio o vinil Pabir. Colocou em um envelope e mandou para o
endereo que estava no carto de visitas
que ele lhe deu. Era de uma universida-
CNDIDO 13
EM BUSCA DE CURITIBA | LUIZ ANDRIOLI
de particular, onde Cludio dava aulas,

tudo o que restou de concreto daquele
homem ao fim dos quatro dias. Sabia de
pistas, uma delas dizia respeito ao gosto
pela msica do Z Ramalho. Entre uma
transa e outra, dissera o quanto gostaria
de ter novamente o vinil mais raro do artista, que lhe fora roubado quando morava na casa do estudante universitrio.
Renata havia gozado pela primeira vez com um homem. Jamais imaginava que isso pudesse acontecer em
uma barraca, chovendo, sem banho, depois de um dia longo andando de barco pelas ilhotas ao redor, cansada e com
a pele ardendo. Nunca experimentara
trepar (sim, a palavra era exatamente
esta) de quatro com um homem, sentir
a barriga dele lhe empurrando as ndegas magrinhas. As amigas insistiam que
ela possua bundinha de criana. Por
anos deixou de usar biquni por conta
disso. Gozou de olhos fechados, com a
boca babando na lona do cho da barraca, a areia esfoliando seu rosto doce.
Olhava para a porta e repassava
mentalmente se havia de fato colocado
na mala tudo o que precisaria. A me
lhe ajudara com os documentos, uma
irm com as roupas. Deixou algumas
peas para trs, para a alegria das duas.
Todas na casa tinham o mesmo corpo.
O pai estava viajando, despediram-se
na semana anterior.
Renatinha gritou na mesa
Arnaldo, ps-doc em Embriologia j
sabe o que vai pesquisar com os gringos?
Tinha proposto de fato um bom
projeto. Mesmo a orientadora no
acompanhava sua carga de provocaes
a partir dos textos em pelo menos quatro lnguas diferentes. Embarcou em
uma linha de pesquisa que era referncia na Universidade, algo sobre componentes hereditrios da obesidade. Justo
ela, to magrinha.
Passou os olhos pelos amigos da

mesa. Em maior ou menor grau, todos
sabiam da histria. Alguns at previam
no comeo que o final no seria bom.
Cludio estudava as aranhas-marrons,
fartas em Curitiba, traioeiras em seus
esconderijos entocados nas casas antigas de madeira.
Os msicos embalaram do jazz
para um sambinha mais ritmado. Batucou com as unhas na mesa o ritmo, podia disfarar um tanto da mo nervosa.
Os ps j estavam tremendo dentro do
salto doze, o mximo que conseguia usar.
Comprou um sapatinho na Teff, aproveitou a promoo da rua das lojas de calados. Dois na verdade. E mais trs botas.
No sabia se poderia se dar a este tipo de
luxo sendo bolsista em um pas estrangeiro. Estava usando o mais bonito.
Cludio era alto e forte. Trocaram
algumas mensagens pelo celular durante a semana. Talvez devesse ligar e per-
guntar se ele viria. Sim, seria se rebaixar.

Uma fmea no deve se privar da condio de presa. Em poucas horas seria uma
presa em fuga? De que lhe valeu todo
o orgulho, amor prprio flor da pele,
bradar na cantina da faculdade que dele
nem a sombra a interessava mais?
Seguia batucando na mesa. Alguns levantaram para danar. A turma
do mestrado inventou de fazer aulas de
dana de salo na sexta-feira h uns anos.
Ela foi junto para encerrar a semana com
um pouco de suor no corpo. Descobriu-se fcil demais de ser conduzida, parceira boa de ritmo, compreensiva com os
pises e tropeos daqueles acadmicos
pouco afeitos a colocar o corpo em movimento. O curso fez bem para a galera,
quase toda agora a sua frente, compondo
uma massa de alegria que em nada tinha
a ver com o que sentia ao olhar a porta do bar. Melhor ao menos mandar um
torpedo. Escreveu algo que podia dizer
tudo, sem falar nada.
Estou aqui na frente, a resposta
que veio em dois minutos.
Foi at a janela e viu o tipo encostado na moto. Aproveitou-se da
dana com os passinhos das aulas que
tomavam a ateno de todos e foi at
l. Quando a viu se aproximando, ele
montou na moto, dono de uma certeza
de que ela apearia. Atravessando a rua,
pensou no casaquinho que ficara pendurado no encosto da cadeira.
Cludio gostava, de certa forma,
de Renata. No sabia apenas que forma
era aquela de gostar sem querer a companhia. Quando soube pelo informativo
do Centro Acadmico da bolsa que ela
ganhara, ficou feliz. Seria um bom final
para o que comeara por acaso em Superagu. Renata era frgil, pequena, delicada, gostosa, quente, disposta, aconchegante. Na moto, ela transpassou as
mos pela sua cintura, apoiou os seios
firmes contra suas costas. Pouco falaram antes que ela trepasse na moto. Ele
mesmo no sabia por que tinha decidido v-la, nada podia oferecer, tampouco
pedir. Parou em frente s runas de So
Francisco, perto de uma barraquinha de
cachorro-quente.
Est decidida? disse Cludio, depois de um abrao demorado que
sufocou o choro de Renata.
o melhor.
No tinha certeza das palavras.
Notara na mo do lado do acelerador
a aliana dourada. Torcia para que ele
a levasse naquela ltima noite para o
Pops, duas quadras pra baixo, trinta reais por uma hora e meia de despedida
em um lenol amarelado.
Cludio tocou direto para a casa
dela, teria preferido no tirar o capacete no adeus: esconderia a nica lgrima.
Antes de passar pelo porto, ela deixou
o rosto disponvel para o beijo possvel,
mas ganhou um descuidado selinho no
canto da boca. Da cama, mandou um
torpedo para uma amiga, dando explicaes do sumio e pedindo que trouxesse no dia seguinte o casaquinho que
ficou na cadeira. Deitou sem tomar banho, querendo preservar o cheiro do motoqueiro para quem sabe lev-lo em alguma necessaire. Demorou para pegar
no sono. Tirou do criado mudo o vibrador, que estava sem pilhas. Usara as duas
ltimas na mquina digital, que tambm
esquecera na mesa do bar. g
Luiz Andrioli autor da obra infantojuvenil A menina do circo (2009) e do

livro de contos O laador de ces (2012). Mestre em Estudos Literrios pela
UFPR com a dissertao O silncio do vampiro, sobre a obra de Dalton
Trevisan, tambm jornalista e atua como gestor de contedo para TV e
internet no Grupo RIC Paran. Vive em Curitiba (PR).
CNDIDO 15
MAKING OF
A angstia
do dia seguinte
Viagem ao fim da noite,

de Louis-Ferdinad Cline,
uma das obras mais
influentes do sculo XX,
mas ainda divide opinies
por causa do antissemitismo
assumido do autor
Fotos: Reproduo
OMAR GODOY
estes tempos em que boa parte das

pessoas parece estar mais preocupada em agradar e ser benquista, a simples meno ao nome de
Louis-Ferdinad Cline (1984 1961)
pode representar uma provocao. Considerado por muitos o primeiro escritor
maldito e marginal da Histria, o francs at hoje divide opinies por conta
de suas posies polticas condenveis,
que acabaram ofuscando uma das obras
mais influentes da literatura.
Viagem ao fim da noite (Voyage au
bout de la nuit, 1932), livro de estreia de
Cline, fez a cabea de uma lista interminvel de autores e intelectuais. De
Henry Miller a Lev Trtski passando
por Jean Genet, Charles Bukowski, Jack
Kerouac, Will Self, Pedro Juan Guitrrez , muita gente se encantou com sua
prosa ao mesmo tempo fluida e erudita,
vulgar e potica, sarcstica e filosfica.
Semi-autobiogrfico, o romance
no traz exatamente uma trama com comeo, meio e fim. Trata-se de um monlogo de quase 600 pginas, em que o personagem/alterego Ferdinand Bardamu
faz observaes pessimistas e desagradveis sobre sua trajetria acidentada. Um
percurso que comea na Primeira Guerra
Mundial, passa pela frica colonial, pe-
los Estados Unidos em acelerado processo de industrializao e retorna a uma

Frana j sem o status de grande potncia.
Como Cline, Bardamu interrompe os estudos, alista-se no exrcito e encara
de perto o absurdo da guerra. So apenas
algumas semanas no campo de batalha,
mas o suficiente para que ele sofra um ferimento grave e perca qualquer esperana
na raa humana. A partir da, o personagem passa a se deixar levar pelas circunstncias, abraando-se numa nica motivao: sobreviver. Para isso, desenvolve uma
personalidade fria e irnica, que Trstski
chamou de viso passiva do mundo.
Depois da guerra, Bardamu parte
para a frica, contratado como gerente de explorao numa colnia francesa.
Ali, testemunha mais uma srie de barbaridades e conhece Robinson, figura
igualmente desiludida com a sociedade
e que se torna fundamental em todos os
momentos decisivos de sua vida. Doente, o protagonista abandona o trabalho e
embarca de navio para os Estados Unidos, onde consegue trabalho como operrio numa fbrica de automveis.
Cansado de ser tratado como
mera mo de obra, quase um escravo,
retorna Frana e termina seus estudos
na rea de sade. Vira mdico na periferia e, mais tarde, funcionrio de um
manicmio. O cenrio agora um pas

recm-sado de uma guerra (e prestes
a entrar em outra) e cuja pobreza tornou as pessoas mesquinhas, hipcritas e
aproveitadoras. Outro prato cheio para
insights encharcados de niilismo.
Eu tinha visto coisas demais para
estar feliz. Eu sabia demais e no sabia
o suficiente. O que pior que a gente
fica pensando como que no dia seguinte vai encontrar fora suficiente para continuar a fazer o que fizemos na vspera
e j h tanto tempo, onde que encontramos fora para essas providncias imbecis, esses mil projetos que no levam a
nada, essas tentativas para sair da opressiva necessidade, tentativas que sempre
abortam, e todas elas para que a gente se
convena uma vez mais que o destino
invencvel, que preciso cair bem embaixo da muralha toda a noite, com a angstia desse dia seguinte, sempre mais precrio, mais srdido, escreve, l pelas tantas.
Nome manchado
Publicado em outubro de 1932, o
livro foi um sucesso instantneo, de pblico e crtica, mundo afora. E, apesar de
odiar tanto a esquerda quanto a direita,
Cline passou a ser saudado por intelectuais dos dois lados do Fla-Flu ideolgico. Tudo indicava que o mdico, agora
CNDIDO 17
alado fama como romancista, j havia

garantido sua entrada no clube dos escritores consagrados, mesmo com uma nica obra no currculo. Mas uma viagem
errada manchou para sempre seu nome.
Em 1936, Cline respondeu algumas crticas negativas ao seu segundo
romance, Morte a crdito, da pior maneira possvel: chamando todos os resenhistas de judeus (como se isso fosse um
insulto). Em seguida, iniciou a produo
de uma srie de panfletos antissemitas
agressivos e passou a colaborar com jornais partidrios do nazismo. Como se
sabe, a ocupao alem na Frana no
durou tanto tempo quanto ele esperava,
e o preo a pagar por sua simpatia ao
Terceiro Reich seria carssimo.
Logo aps o Dia D, o escritor fugiu para a Dinamarca com a mulher. Mesmo assim, foi condenado a um ano de priso em Copenhague, a pedido do governo
francs, que o acusou de traidor de ptria.
Anistiado, voltou terra natal em 1951 e
retomou as atividades como mdico. Escreveu mais seis romances (entre eles De
castelo em castelo, Norte e Rigodon), praticamente ignorados, e morreu pobre e sem
amigos, em 1961. Tinha 67 anos.
Ainda hoje, qualquer iniciativa
para homenage-lo na Frana duramente criticada por uma ala significativa da intelectualidade daquele pas. H,
no entanto, quem defenda uma leitura
de sua obra que separe o cidado do escritor. Para estes, Cline foi uma espcie
de bode expiatrio da classe artstica
francesa dos anos 1940, que simplesmente abriu as pernas para o nazismo
com receio de perder seus privilgios.
Por mais paranoico que fosse com
relao aos judeus, Louis-Ferdinand Des
touches (seu nome de batismo) jamais
transferiu seu antissemitismo para os livros que escreveu. No toa, alguns deles foram editados at em Israel. Uma
prova de que sua obra sobreviveu ao
tempo, s patrulhas ideolgicas e, principalmente, burrice. g
CONTO | ROGRIO IVANO
SAMBA EM
DOR MAIOR
O
filho chega pela manh, j ao telefone. Fica em R$ 640, diz.

O banco falou que parcela em
trs.... Desliga o aparelho, prometendo pagar uma parcela depois da
quarta-feira de cinzas. S ento adentra o quarto. Por um segundo contempla a mulher, prostrada na cama.
Aproxima-se, beija-lhe a testa e diz
Oi, me. Passa a mo pelos cabelos dela, depois pousa na testa, como
quem toma a temperatura. Tira a jaqueta, ajeita sobre o espaldar da cadeira
de plstico que fica em frente ao leito,
volta-se para a me e aperta-lhe a mo,
chamando-a. Pe um pouco isso, respira, pede, colocando sobre o nariz da
mulher a mscara de oxignio que estava sobre o peito. Ela entreabre os olhos,
mas parece nada ver. Faz um gesto dbil com a mo, como quem recusa algo
desagradvel. Sem oferecer mais resistncia, o filho recoloca-lhe a mscara e
a segura por alguns instantes.
Finalmente para e observa o
restante do quarto, em busca de alguma
novidade. No meio agora repousa uma
senhora, oriental. Est de olhos fechados, cenho franzido, talvez uma leve dor.
Mechas brancas misturam-se ao negro
profundo do cabelo curto, cortado rente nuca. Vrios fios, que pendem dos
frascos de plstico sustentados pelo suporte de ferro, somem por debaixo das
suas cobertas. Ao lado dela uma outra

mulher, cabelos castanhos, magra, envelhecida, talvez 40, talvez 50 anos. Quem
sabe o que o tempo fez com ela, quem
sabe o que ela fez do tempo? Sentada na
cama, olha o vazio, num misto de cansao e resignao. No tem um dos ps.
De repente, d um gemido, um ai dolorido e engole um amargo.
O filho detm-se novamente
na me. No suporte dela h vrios frascos, bolsas e tubos, de cores diferentes,
com fios de espessura diferente tambm, alm de duas pequenas mquinas
esverdeadas que bombeiam algo para
dentro do corpo. Ele fica ali, ora de braos cruzados, ora ajeitando os lenis,
buscando alguma razo na inutilidade
de seus gestos. Dobra o cobertor, coloca sob as pernas da me, que esto flcidas e sem fora, j inanimadas. Sentado, toma o telefone e digita. Oi, avisa
a que hoje no posso ir... T, ento falo
com ele... Segunda ainda d tempo, depois s na quinta... Pende a cabea para
o alto, mirando o teto.
Uma senhora assoma porta,
olha a me e depois o filho. Tem olhos
claros e a pele tambm. A maquiagem
cobre pequenas feridas no rosto. Diz-lhe alguma coisa sobre pacincia. Ele
agradece com a cabea, sem demonstrar a chateao. Uma ou duas vezes por
dia assim, algum aparece, faz cara de
consternao, diz palavras de alento, fala

em f, fora maior... Sabe que no pode
desdenhar dessas demonstraes de piedade, mas sente um incmodo. Parecia
que queriam simplesmente adiantar a
coisa, aproveitando a oportunidade para
uma despedida, ou talvez aquietando o
prprio corao, aflito com o sofrimento alheio. O que mais incomodava era a
publicidade do caso, como se todos que
adentravam o corredor do hospital soubessem, de alguma forma, do estado de
sua me. Quem seriam os tagarelas, seriam as enfermeiras, os outros internos,
seus familiares, acompanhantes, quem?
Vinham direto porta, j sabendo quem
Ilustraes:
Guile Dias
ali estava. Suspira e mira o vazio.

Esse ano sua me no vai sambar, disse o mdico dias atrs. Quem
sabe..., desdenhou o filho, em silncio.
Ainda sexta, ainda h sbado, domingo... mas e da? Era ridculo imagin-la
enfiada numa fantasia, se requebrando

num batuque! H tempos ela j no ia
ao culto, h anos ela abandonara a missa. De qualquer modo, achou grosseiro
o tratamento do doutor. Todos sabiam
que o sucesso da cirurgia era quase nenhum, mas ele no tinha o direito de
dar uma sentena daquele jeito, frio,
irnico, querendo se fingir de engraado. Antes de ser uma paciente, a me
era uma mulher com histria, famlia,
marido, filhos; filhos j criados, mas
ainda vivendo sob o mesmo teto com
ela. Agora viviam a seus ps, se revezando na viglia.
A pele da me, alva, contrastava com a sua, morena. Ningum entre
CNDIDO 19
os cinco irmos saiu me. Fora da

raa, orgulhava-se o pai. Mas quando
crianas sempre escutavam cochichos,
bochichos, risadinhas. A me ficava
transtornada, a cara avermelhada, e de
brava passava a furiosa. Dava de dedo,
saa pisando duro. Os meninos resolviam a seu modo, geralmente com punhos fechados e pontaps. As meninas
que sofriam mais, sofriam duas vezes:
primeiro pelas ofensas, sempre com rimas, depois pelo destino, que no fez a
pele delas, o cabelo, nada parecido com
a me. Vez ou outra diziam que se odiavam por isso.
Um senhor, de camisa azul e
sapatos pretos, assoma porta e pergunta como a me esta. Sem dar tempo
ao filho responder, ele comea a dizer
que somos todos egostas, que no queremos que se vo aqueles que gostamos,
que devemos agradecer pela prpria
vida, e que ele tinha feito isso quando o
pai morrera, embora ele bebesse, jogasse e judiasse da me. Mais isso e aquilo
outro, que h sim milagres na vida, que
ningum pode adivinhar nem prever os
desgnios superiores, pois h um tempo para cada um na terra; e que por isso
no devemos nos revoltar nem mesmo
quando crianas, grvidas ou gente saudvel morre. Tudo isso em dois minutos, mas pareceu um longo sermo, daqueles de quem precisa acreditar nas
prprias palavras.
A me se agita, parece engasgar-se com o prprio ronco. O filho a
ampara, ergue seu pescoo, que j no
suporta a prpria cabea. Olha sua boca
entreaberta, seus olhos fechados. De repente, ela abre os olhos, revira-os e volta
para encar-lo, como se suplicasse pelo
ltimo suspiro. g
Rogrio Ivano professor universitrio em
Londrina, onde vive. autor do livro de contos Os
opostos se distraem e da biografia Haruo Ohara
Lavrador de imagens, com M. Losnak, entre
outros. Participou do curta-metragem Satori Uso,
premiado em Gramado em 2007.
CAPA | ROMANCE
A longevidade
da narrativa ficcional em prosa
CNDIDO 21
Fotos: reproduo
O professor da UERJ
Marcus Soares cita Jos
de Alencar, com Iracema,
Machado de Assis,
com Dom Casmurro, e
Guimares Rosa, com
Grande serto: veredas,
como pontos altos do
romance no Brasil.
Considerado por muitos

como o mais completo,
complexo e importante
gnero literrio, o romance
chega ao sculo XXI com
aceitao do pblico e
sobrevive a profecias que
anunciaram o seu fim, seja
o advento do cinema ou da
televiso
O romance a arte acima da arte.

A afirmao de Raimundo Carrero
pode dividir opinies e separar leitores, crticos e escritores como um
Grenal, em Porto Alegre, um Flaflu, no
Rio de Janeiro, e um Atletiba, em Curitiba, faz com que uma pessoa se posicione em trincheira no lado oposto de
quem veste uma camisa diferente da

sua. Afinal, no poucos acreditam que
a poesia o mximo em termos de linguagem. Outros preferem o cinema.
Muitos defendem o teatro como a mais
importante expresso artstica e h
ainda os que militem pelo conto.
Mas o ponto de vista de Carrero, 65 anos, autor de 21 livros, tem a
sua pertinncia. O romance sobrevive
passagem do tempo. Inclusive, desafia
profecias que sugeriram o fim da longa
narrativa ficcional em prosa tese que
surgiu com o advento do cinema, no final do sculo XIX. A estrutura bsica
da narrativa literria tempo, espao, narrador e personagem se alterou
em face das caractersticas prprias da
narrativa cinematogrfica. Por exemplo,
o cinema provocou a no-linearidade
e no-irreversibilidade do tempo, que
pode parar, inverter-se e prolongar-se.
A literatura do sculo XXI assumiu essa
instabilidade do tempo atravs do desenvolvimento do recurso de colagem,
afirma a professora de Letras Clssicas
e de Literatura Comparada da Universidade Federal do Rio Grande do Sul
(UFRGS) Lucia Rebello.

A especialista da UFRGS chama
ateno para o fato de que, a partir do
cinema, o romance se reinventou. Nenhum outro gnero narrativo ir acabar
com o romance, diz a doutora em Letras e professora da Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul
(PUCRS) Regina Kohlrausch. O cinema, observa a estudiosa, propicia uma
imagem pronta, prpria da sua natureza. Por outro lado, a literatura proporciona uma descrio dessa imagem e a
minha leitura, interpretao e imaginao iro propiciar a minha imagem, que
poder ou no coincidir com a imagem
de outro leitor, completa Regina Kohlrausch.
Quando a televiso surgiu, em
meados do sculo XX, mais uma vez
surgiram vozes decretando um novo
apocalipse. Mas o romance no acabou. Porque [o romance] oferece um
tipo de experincia com o imaginrio
que no se encontra em nenhuma outra
arte: tudo no romance, desde a criao
at a recepo, depende, nica e exclusivamente, do trabalho da imaginao,
CAPA | ROMANCE
argumenta o professor de Literatura

Brasileira da Universidade Estadual do
Rio de Janeiro (UERJ) Marcus Soares,
a respeito da longevidade da narrativa
ficcional em prosa que sobrevive entre outros motivos por trazer conflitos humanos recriados artisticamente.
Mercado e mito
O marco zero do romance moderno divide opinies: pode ser Dom
Quixote (1605), de Miguel de Cervantes, ou Robinson Crusoe (1719), de Daniel Defoe (leia mais no artigo da professora Daniela Beccaccia Versiani).
Durante esses mais de 300 anos, o g-
nero adquiriu cada vez mais prestgio e

audincia. Atualmente, mais fcil publicar um romance do que, por exemplo, um livro de contos.
verdade. Os nmeros de vendas indicam isso. Eu pessoalmente, que
adoro contos, acho uma pena, comenta
Vanessa Ferrari, editora da Companhia
das Letras. A empresa paulistana tem
mais de dois mil ttulos de fico no catlogo, com predominncia de romances em relao aos contos. A Companhia das Letras publica vrios contistas,
mas certamente se o pblico lesse mais,
publicaramos mais, completa Vanessa.
A professora de Literatura Bra-
S nos cadernos de
cultura que o romance
contemporneo est em
alta. Quem, de fato, l essas
longas narrativas produzidas
no tempo presente? Talvez os
jornalistas culturais.
Ivan Pinheiro Machado, editor da L&PM.
Ivan Pinheiro Machado publica romances de nomes consagrados, como Honor de Balzac, Charles Bukowski e Charles Dickens. Mas o editor e proprietrio da L&PM no acredita na mxima segundo a
qual o romance vende mais do que qualquer outro gnero literrio. Tudo relativo. Um grande contista cem vezes melhor que um mau romancista, afirma.
sileira da Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC) Tnia Regina Oliveira Ramos diz entender a lgica do
mercado. O romance permite a leitura
intervalar, o marcar a pgina, o voltar,
o esquecer, o desejo que a histria no
chegue ao fim, analisa. Na opinio de
Tnia, o conto um pequeno romance. Mas ele [o conto] exige a ateno
sem intervalo. Quem no lembra de um
bom conto? Quem no tem na memria um bom conto para contar?, questiona a professora da UFSC, acrescentando que apesar da particularidade
de cada um dos gneros [romance e
conto] do ponto de vista do mercado editorial o romance mais fcil para
consagrar um autor. E autor consagrado vende mais.
Ivan Pinheiro Machado, da
L&PM, sabe na prtica que autores consagrados movimentam o negcio. Ele publica, entre outros romances,
O cortio, de Alusio Azevedo, O jogador,
de Fiodor Dostoivski e Lucola, de Jos
de Alencar. Mas Pinheiro Machado
no acredita que o romance tenha, necessariamente, mais apelo de venda do
que o conto, sobretudo quando se trata de obras de autores contemporneos.
O romance est em baixa, dispara. S
nos cadernos de cultura que o romance
contemporneo est em alta. Quem, de
fato, l essas longas narrativas produzidas no tempo presente? Talvez os jornalistas culturais, opina o editor e proprietrio do selo gacho.
Painis, pessoas e abismo
1922 foi o ano em que o romance
virou uma pgina. Para nunca mais voltar atrs. Depois da publicao de Ulisses, de James Joyce, tudo o que era regra
consolidada linha aps linha, sculo depois de sculo, comeou a se desmanchar. Lucia Rebello, da UFRGS, acredita nisso. A literatura ps-Ulisses trouxe
A professora da UFRGS Lucia

Rebello acredita que Roberto
Bolao, Chico Buarque e
Jonathan Franzen podem
ser considerados bons
autores porque nos fazem
buscar o entendimento de
uma literatura que no veio
para substituir a antiga, mas
para propor a diversidade
atravs da fuso de vozes
de personagem e criador
e da relao entre fico e
realidade.
CNDIDO 23
CAPA | ROMANCE
a desestabilizao da forma literria do
romance a partir de um jogo de colagens com fragmentos de discursos da
sociedade moderna, trazendo recortes da vida de personagens, seja de um
homem, seja de uma mulher, teoriza a
professora gacha.
No caos moderno, acrescenta
Lucia, Joyce usou o clssico de Homero
e sua ordem como moldura para organizar o seu material ficcional e, em lugar
de retratar os feitos de Ulisses, colocou
um homem comum caminhando pelas ruas tortuosas de Dublin. Enquanto o heri clssico lutava com gigantes, Bloom luta no cotidiano do homem
moderno, com o absurdo de sua existncia, teoriza a estudiosa da UFRGS.
Raimundo Carrero concorda
com o argumento de Lucia Rebello. A
partir de Joyce, o romance perde o sentido de multido e passa a ser pessoal.
Portanto, o romance passa para os polos extremos e depois entra no eu narrativo, afirma. O romancista que ministra cursos de criao literria em
Recife (PE) observa que, no contexto ps-Joyce, os autores escrevem sobre
situaes ou circunstncias. No nos
preocupamos com painis, que seriam
mera repeties de Tolsti, diz, referindo-se, por exemplo, a Guerra e paz,
monumental romance do autor russo
que em recente edio brasileira ultrapassa a barreira das duas mil pginas.
Mais do que a extenso, a qua-
lidade de um romance depende de outras variveis. O romance sempre uma

carta annima que um louco escreve ao
mundo no clmax da angstia existencial, define Carrero. O escritor compara uma narrativa ficcional ao bilhete de
um suicida. Um livro lanado como o
homem que segura o revlver no cu da
boca. Todo verdadeiro escritor deve estar consciente disso. Por isso sobrevive a
todas as mortes. A desgraa da literatura que ela morre a todo instante, mas
imediatamente renasce, reflete o autor
do romance Minha alma irm de Deus
obra que recebeu o Prmio Machado
de Assis, da Fundao Biblioteca Nacional, e o Prmio So Paulo de Literatura, como o melhor livro do ano.
Lucia Rebello, da UFRGS,
analisa que o que faz de um romance
um bom romance a possibilidade de
o leitor vivenciar uma segunda vida que
evoque uma sensao consistente de realidade e autenticidade. Alm disso, o
que a boa literatura sempre fez e deve
continuar fazendo questionar o nosso estar no mundo, refletir sobre nossas condies existenciais e histricas,
afirma a especialista. Marcus Soares
lembra que um romance deve ser bem
escrito. Pode parecer um trusmo, mas
algo que se percebe em alguns novos
autores: no h cuidado com as palavras. Um pouco de excelncia estilstica
no faz mal a ningum, muito menos ao
leitor, sugere o professor da UERJ. So-
O romance
permite a leitura
intervalar, o marcar
a pgina, o voltar, o
esquecer, o desejo
que a histria no
chegue ao fim.
Tnia Regina Oliveira Ramos, professora
da Universidade Federal de Santa Catarina
(UFSC).
ares faz questo de ressaltar que o filosofismo algo que poderia ser evitado
pelos escritores. No Brasil, depois de
Clarice Lispector, muitos romancistas
acreditaram que a densidade existencial
de suas narrativas dependeria da carga filosfica de seus textos. Ficou tudo
muito enfadonho: no se atinge o grau
de reflexo da escrita filosfica e ainda
se perde a dinmica narrativa de uma
histria bem contada, sugere.
Acima de tudo, diz Carrero, o
que se mantm no romance, desde Cervantes, desde sempre, o abismo do ser
humano e s o romance capaz de
contempl-lo. g
A partir de Joyce, o romance perde o sentido de multido e passa

a ser pessoal. Portanto, o romance passa para os polos extremos e
depois entra no eu narrativo.
Raimundo Carrero, escritor.
CNDIDO 25
Obras
Autores
A convite do Cndido, o escritor Raimundo Carrero indica dez romances fundamentais e explica o motivo da escolha: A narrativa do
sculo XXI est mais prxima do sentimento, da msica, do que as palavras e as aes. Da os romances que cito
Doutora em Letras, a professora da

Faculdade de Letras da PUCRS Regina
Kohlrausch elaborou uma lista de alguns
dos mais expressivos romancistas no
Brasil e no mundo. Ela justifica as
escolhas: Pela capacidade de expressar
e/ou representar a sua e a nossa poca
com seus dilemas objetivos e subjetivos
de forma singular.
Doutor Fausto,
de Thomas
Mann
Dom Casmurro, de
Machado de Assis
Machado de Assis
Graciliano Ramos
Guimares Rosa
Clarice Lispector
Josu Guimares
Erico Verissimo
Nlida Pion
Lygia Fagundes Telles
Joo Gilberto Noll
Milton Hatoum
Grande serto: veredas, de

Guimares Rosa
Os ratos, de
Dyonlio Machado
Bernardo Carvalho
Luiz Ruffato
Elvira Vigna
Miguel de Cervantes
Gustave Flaubert
Catatau, de Paulo
Leminski
Fogo morto, de
Jos Lins do Rego
Honor de Balzac
Thomas Mann
Fidor Dostoivski
James Joyce
Virginia Woolf
Marcel Proust
A paixo segundo GH,

de Clarice Lispector
Ulysses, de James Joyce
Ea de Queiroz
Gonzalo Torrente Ballester
Gabriel Garca Mrquez
A pedra
do reino,
de Ariano
Suassuna
O pcaro
blgaro, de
Campos de
Carvalho
Enrique Vila-Matas
Philip Roth
J.M. Coetzee
Roberto Bolao
CAPA | ENSAIO
Um romance, o romance
Doutora em Letras, a
professora da Pontifcia
Universidade Catlica do
Rio de Janeiro (PUC-Rio),
Daniela Beccaccia Versiani,
explica neste ensaio o que
o romance moderno, quais
as suas origens at chegar
ao sculo XX, quando foi
publicado em 1922, Ulisses,
de James Joyce um
marco da longa narrativa
ficcional
eitar-se em uma rede, num fim

de tarde, abrir um livro na pgina anteriormente marcada,
deixar-se embalar por uma brisa fresca e pelas palavras do narrador
de um bom romance. Esse talvez seja
um dos mais adorveis, e relativamente acessveis, prazeres da vida. Ler um
bom romance dar-se a oportunidade
de reencontrar os sons encantatrios
das narrativas e os mundos alternativos por elas construdos.
Muitos so os textos capazes de
nos proporcionar experincias de leitura estimulantes. No entanto, cada gnero literrio produz efeitos bastante especficos em seus leitores. Efeitos que
dependem de caractersticas que no
se relacionam apenas aos seus conte-
A ilustrao mais clebre de Dom Quixote, feita pelo francs Gustave Dor.
Reproduo Gustave Dor
dos ou temas, mas tambm sua forma.

Apesar de serem em geral tratados separadamente, contedo e forma so faces interligadas da mesma moeda. E os
efeitos de diferentes textos literrios sobre o leitor dependem, em grande parte,
do arranjo especfico entre seus contedos e a forma atravs da qual tais contedos so mostrados.
Assim, esperamos que o poema expresse muito em poucas palavras.
Que o conto nos envolva quase imediatamente em uma histria densa e breve, com um final surpreendente. Que a
crnica nos faa ver, de modo especial e
inusitado, acontecimentos banais do cotidiano. E o romance? O que esperamos
desse gnero especial de narrativa?
O romance
Costuma-se dizer que o romance
carrega dentro de si os genes das grandes epopeias gregas. Uma longa narrativa, construda em geral por uma multiplicidade de histrias que, medida
que avanam, constroem um mundo no
qual o leitor se deixa perder, enredado
s experincias dos personagens com
os quais passa a partilhar sua prpria
epopeia pessoal. Contudo, ainda que
a grandeza do romance moderno possua, verdade, certas semelhanas com
a poesia pica da Antiguidade e, nesse
sentido, com as epopeias gregas, as contradies de seus personagens e de suas
aes fazem dele uma forma de narrativa especfica, com identidade prpria.
A palavra romance guarda diferentes significados. Do latim romanice, pode referir-se a dois gneros literrios: ou a composio potica de autor
annimo, transmitida pela tradio oral
e que narra uma histria, como ocorria
com a balada medieval, ou a forma literria moderna de uma longa e complexa
narrativa em prosa.
Nessa ltima acepo, os termos
utilizados em outras lnguas para referir-se ao romance nem sempre provm
da mesma raiz etimolgica. Franceses,

italianos e alemes dizem respectivamente roman e romanzo e Roman,
mas os falantes de lngua inglesa usam
a palavra novel. Para ns, brasileiros, a
palavra novela designa duas diferentes
formas: ou uma narrativa de extenso e
complexidade mdias, ou a nossa boa
e velha telenovela que, se tomarmos a
diviso proposta desde Plato e Aristteles na teoria dos gneros, deve ser
corretamente inserida no gnero dramtico, ou seja, no texto de caractersticas teatrais, concebido para ser encenado por atores.
O romance, a novela e o conto
so formas literrias que se inserem no
gnero narrativo. Elas costumam ser
definidas e diferenciadas entre si pela
sua extenso: o romance seria uma narrativa extensa, ou seja, de muitas pginas, o conto seria uma narrativa curta,
de poucas pginas, e a novela... bem,
um nmero, digamos, mdio de pginas. J se v que essa distino, baseada
apenas no critrio de extenso, deixa
muito a desejar. Afinal: como estabelecer em que exato nmero de pginas passamos do conto para a novela
ou romance?
Outro critrio diferenciador,
bem mais interessante, aquele baseado
na complexidade das estruturas da narrativa. Dois formalistas russos, Boris
Eikhenbaum e Vladimir Propp, apontaram para certas diferenas fundamentais entre romance, novela e conto. No
ensaio Sobre a teoria da prosa (1925),
analisando a variedade de formas em
prosa literria, Eikhenbaum afirmava
que o romance guardaria semelhanas
com a histria e os relatos de viagens,
nos quais a narrativa conta com a constante possibilidade de multiplicao de
eventos, alm de descries e digresses
filosficas ou lricas, enquanto a novela, que teria sua origem em anedotas e
histrias orais, partiria de um conflito
inicial, seguindo at sua resoluo fi-
nal de um modo simples e direto, como

uma seta lanada com firmeza em direo ao alvo. Em Morfologia do conto
(1928), Propp estabelece semelhanas
entre o conto e os relatos sagrados ou
maravilhosos, nos quais os efeitos buscados dependem de certa economia estilstica e temtica no desenvolvimento
da histria.
Como podemos notar, tanto para
Eikhenbaum quanto para Propp, a diferena entre romance, novela e conto
no est apenas em sua extenso, mas
na prpria estruturao e complexidade das estratgias narrativas neles utilizadas. Apesar de comumente contarem
com uma extenso progressiva a novela tendo extenso intermediria entre
conto e romance , preciso mais do
que isso para diferenci-los.
A partir desses critrios, podemos compreender melhor os efeitos
diversos que novela, conto e romance
provocam no leitor. O soco no estmago do leitor a que todo contista almeja, no pode ser desferido sem a leitura
feita preferencialmente em uma nica
sentada, nos poucos minutos, no mximo no par de horas, exigidos por essa
narrativa breve. A sensao da passagem do tempo e das aes que se desenvolvem em um crescendo para chegar a um fim certeiro no poderia ser
conseguida se a novela se estendesse em
demasia, ou se apresentasse estratgias
narrativas de maior complexidade, demandando mais tempo para que pudessem ser desenvolvidas pela narrao ou
apreciadas pelo leitor.
No caso do romance, o efeito de
realidade e o consequente adentramento em outro mundo, um mundo alternativo, no poderiam ser atingidos sem
a apresentao de um nmero maior de
cenrios e personagens, os quais atuam
em inmeras tramas e subtramas, exigindo do leitor um empenho prolongado, que por vezes pode se estender por
dias e dias.
CNDIDO 27
Uma difcil escolha

A discusso sobre as caractersticas que diferenciam romance, novela e
conto importante porque nos permite perceber a complexidade das inmeras variantes do gnero narrativo e suas
muitas transformaes ao longo dos sculos e em diferentes contextos. Contudo, preciso ter em mente que tais
transformaes so, de certo modo, o
resultado das percepes dos leitores,
entre eles, os estudiosos de literatura
que, a posteriori, observam retrospectivamente um conjunto de obras muitssimo variado para s ento definir e localizar obras fundadoras, novas formas
literrias, continuidades e rupturas.
o olhar retrospectivo do estudioso que estabelece quais seriam os
momentos decisivos em que ocorrem
mudanas significativas no sistema literrio, como, por exemplo, o surgimento
de um novo gnero literrio. Alm disso,
essas escolhas tambm so feitas a partir de questionamentos e interesses estticos, polticos, sociais e nacionais que
o pesquisador tem por estar vivendo em
um tempo e um lugar que apresentam
suas prprias questes prementes.
Assim, a histria da literatura,
com suas periodizaes e classificaes,
uma possibilidade criada a partir de um
ponto de observao que est irremediavelmente localizado no tempo presente
do estudioso. A escolha, por exemplo, de
qual seria o primeiro romance moderno,
pode ser bastante variada. Para o terico
hngaro George Lukcs o romance moderno inaugurado com Dom Quixote,
de Miguel de Cervantes, publicado em
1605. J para o historiador e crtico da
literatura britnico Ian Watt, o primeiro
romance moderno a merecer tal ttulo
Robinson Crusoe, de Daniel Defoe, publicado em 1719.
No h como deixar de indagar se, e em que medida, as escolhas de
Lukcs e Watt teriam sido influenciadas por preocupaes com seus prprios
CAPA | ENSAIO
contextos histricos e sociais. Sendo
britnico, teria Watt escolhido como romance inaugural uma obra que no lhe
permitisse tocar em questes colonialistas? Sendo um pensador alinhado com
os pressupostos marxistas-materialistas,
teria Lukcs escolhido uma obra que
no trouxesse a possibilidade de discutir
o surgimento do capitalismo?
Apesar de diferentes motivaes
estticas, sociolgicas ou filosficas para
suas respectivas escolhas, tanto Lukcs
quanto Watt a justificaram por um princpio norteador comum: a capacidade
que cada uma dessas obras teria para
cumprir a funo, para ambos importante, de representar questes candentes da sociedade em que surgiram. Para
Lukcs, a capacidade de expresso, em
Dom Quixote, dos conflitos de um mundo a cavalo de duas eras: a era feudal,
que se dissolvia, e a era moderna, que estabelecia novos valores orientadores das
relaes sociais. Para Ian Watt, a discusso, em Robinson Crusoe, de temas como
a ascenso da burguesia, as relaes de
poder e submisso geradas pelo capitalismo e pelo processo colonizador.
difcil decidir-se por uma ou
outra dessas belas obras enquanto fundadoras do romance moderno. E, no
preciso dizer, qualquer deciso ser
totalmente tendenciosa e s justificada por razes mais ou menos confessveis. Devido ao espao de que disponho
aqui, vou me ater a Dom Quixote.
Dom Quixote entre dois mundos
Lukcs reconhecia semelhanas
entre o romance e outros gneros literrios mais antigos, do Oriente, da Antiguidade Clssica e da Idade Mdia,
mas entendia que somente o romance
em sua forma moderna teria sido capaz de estabelecer uma relao to direta entre aspectos especficos da sociedade burguesa e a forma de represent-los
em uma narrativa.
Isso pode ser observado na prpria construo da figura de Dom Quixote que, montando seu cavalo Rocinante, tem um p no estribo do
feudalismo e no herosmo decadente do
mundo da cavalaria, e outro p no estribo da sociedade burguesa e na realidade incontornvel do mundo em que
vive Sancho Pana, um mundo tomado de coisas feias e destitudas de honra.
Alm disso, somente a singularidade dessa nova forma literria tornaria
possvel a apresentao quase simultnea de elementos trgicos e cmicos, de
modo a diferenci-lo de narrativas de dimenso pica anteriores. Decidido a viver
os ideais nobres do mundo feudal, herdado de suas leituras das novelas de cavalaria, Dom Quixote constantemente
confrontado com a realidade prosaica e
rasteira em que vive Sancho Pana.
Em um mundo construdo a partir da realidade cotidiana, o trgico e o
cmico, mantidos sempre distancia
um do outro na longa tradio literria ocidental, passam agora a coabitar
a mesma obra e o mesmo personagem.
Em Dom Quixote, a grandeza, tanto da
personagem quanto da obra, deriva exatamente de duas impossibilidades que
agora se sobrepem: a inviabilidade de
seu protagonista mostrar-se plenamente heroico, j que a todo momento se
coloca em situaes risveis, e a inviabilidade de mostrar-se livremente cmico,
j que est aprisionado a um irreversvel
destino trgico.
Essa incontornvel inadequao
do personagem Dom Quixote consequncia no de uma fraqueza moral ou
de carter, mas to somente da disparidade entre seu modelo de mundo idealizado e uma situao histrica pautada pelo princpio da realidade nua e
crua, que transforma suas qualidades de
cavaleiro em comportamentos francamente ridculos. Ao narrar as aventuras do cavaleiro da triste figura a partir
da sobreposio do trgico e do cmico,

Cervantes oferece o retrato pattico
e potico de um mundo feudal que
se desfaz em uma realidade sem lugar
para idealismos.
Assim, o cmico e o trgico, o
sublime e o ridculo, convivem na mesma obra e no mesmo personagem. E as
contradies do mundo burgus encontram lugar no romance de Cervantes:
as mesmas qualidades do protagonista
so ora benficas, ora perniciosas porque valoradas no mais a partir de um
sistema tico ou esttico externo e estvel, mas segundo o contexto histrico
e social incerto e manipulvel em que
a personagem se localiza. Se confrontado com seu mundo idealizado, o cavaleiro da triste figura veste uma armadura brilhante. Se confrontado com o
mundo de Sancho Pana, sua armadura
no passa de pedaos mal-ajambrados
de papelo velho. Para o prprio Dom
Quixote, seus valores so incontestveis
e permanentes, mas aos olhos de seu escudeiro, Sancho Pana, so o prenncio
da insensatez.
Outro importante aspecto vem
somar-se valorizada capacidade de representao da realidade, fazendo com
que a obra de Cervantes seja percebida como inaugural. Alm de afastar-se
definitivamente das tradicionais narrativas medievais por meio de estratgias
narrativas inovadoras, capazes de incorporar os conflitos fundamentais da nova
sociedade que ento se articulava, Dom
Quixote apresenta tais conflitos no por
meio do verso, mas por meio da prosa,
que ganha dimenses grandiosas, e que
se justifica e valida exatamente pelo status rasteiro e menor dos conflitos que
so por meio dela representados.
Assim, se em Dom Quixote esto de fato apresentadas as contradies
do novo mundo que nasce, esse mundo,
marcado por uma realidade prosaica e interesseira, narrado em prosa, a qual ga-
nha uma estatura que, na Antiguidade e

no mundo feudal, cabia apenas poesia.
Outro tpico merece ser destacado nessa obra que tida por muitos
como o primeiro romance moderno: o
exerccio de reflexo sobre a prpria literatura e seus poderes sobre o leitor.
Nos primeiros captulos de Dom
Quixote, o leitor vem a saber que a suposta loucura do protagonista efeito
de leituras incontroladas de romances
de cavalaria, habitados por cavaleiros
movidos pela honra e castas donzelas
em perigo. Essa apresentao jocosa dos
perigos da leitura e da literatura um
tema que ser recuperado em romances posteriores. Em Madame Bovary
(1856), de Gustave Flaubert, a protagonista Emma tambm deve a sua runa,
em parte, s leituras incontroladas de
romances romnticos, que lhe mostravam um mundo onde eram abundantes as possibilidades de vivenciar grandes paixes e aventuras, um mundo que,
ansiado pela protagonista, no pode ser
transportado para a sua prosaica e entediante vida de esposa de um medocre
mdico de aldeia.
Dom Quixote e Emma Bovary
so, ambos, leitores tomados pelos poderes ilusionistas e encantatrios das
narrativas
difcil apontar outro romance que tenha alcanado, na histria da
literatura ocidental, tanta importncia
quanto Dom Quixote. Talvez e reitero esse talvez o romance Ulisses,
do escritor irlands James Joyce, possa
ser colocado nessa posio. Indubitavelmente Ulisses, de James Joyce, um dos
mais significativos romances do sculo
XX, sendo considerado um importante marco da literatura ocidental e representante de destaque do modernismo
literrio e suas tcnicas narrativas. Mas
esse experimentalismo na linguagem
tambm pode ser exemplificado por
outras importantes obras, de autores
CNDIDO 29
Reproduo Gustave Dor
como Virgnia Woolf, John dos Passos, William Faulkner, Samuel Beckett,
Clarice Lispector e Guimares Rosa,
entre outros. Com isso quero dizer que,
mais prxima do ponto de observao
em que nos encontramos, difcil estabelecer que obra poderia rivalizar, em
importncia, com Dom Quixote.
No entanto, Ulisses sem dvida uma obra que realiza, em escala monumental, uma das propostas mais interessantes do projeto modernista: a
discusso sobre os limites e possibilidades da linguagem e da representao do
mundo por meio dela.
Escrito entre os anos de 1914 e
1921, Ulisses foi publicado em captulos
no ano de 1921, recebendo sua primeira

edio em 1922. Com cerca de 900 pginas, ganhou reconhecimento por estratgias narrativas que, buscando representar a fragmentao do mundo e
do sujeito, radicalizavam a tentativa de
reproduzir os processos mentais pelo
uso do fluxo de conscincia, de trocadilhos, jogos de palavras, aluses e pardias, em um extraordinrio exerccio
de transgresso da linguagem que, a um
s tempo, multiplica suas possibilidades
enquanto revela seus limites.
Tendo por cenrio a cidade de
Dublin, na Irlanda, Ulisses narra os acontecimentos de um nico dia na vida de
Leopold Bloom: 16 de junho de 1904.
Tarefas banais, como fazer a barba pela

manh, tomar uma xcara de ch, passear pela praia, ganham dimenso heroica,
fazendo com que muitos afirmem que
Ulisses a epopeia do homem moderno. Alm disso, qualquer tema da existncia humana tomado como matria para reflexo: a filosofia, a poltica e
a economia, e o barbear. A sociologia, a
religio, a religiosidade, e o ch da tarde. A moral. A solido. O inconsciente.
O jornalismo e a publicidade. Caminhar
na praia. As artes plsticas. A literatura.
Ao fazer referncias diretas
Odisseia, de Homero, Ulisses sem dvida explicita seus prprios dbitos, e os
do romance moderno, para com as epo-
peias gregas. Contudo, ao escolher como

desafios para a grande aventura do protagonista, no tarefas sobre-humanas,
mas as prosaicas situaes enfrentadas
pelo seu protagonista ao longo de um
dia comum, paga tributo tambm a Dom
Quixote. Com a diferena que Leopold
Bloom, ao contrrio do cavaleiro da triste figura, sabe-se perdido no cotidiano
pequeno-burgus da cidade Dublin. E
no fluxo incontrolvel da linguagem. g
Daniela Beccaccia Versiani doutora em
Letras, professora de teoria literria na PUCRio, escritora e tradutora. Publicou, pela editora
7Letras, os livros de fico A matemtica da
formiga e Trs contos ilusionistas. Paulistana,
mora na cidade do Rio de Janeiro (RJ).
CAPA | ROMANCE
A imploso do romance
Fotos: Reproduo
Depois de um perodo
de glria e muita
popularidade no sculo
XIX, o romance adquire
novos contornos nas mos
de escritores interessados
na experimentao da
linguagem
LUIZ REBINSKI JUNIOR
Um romance para acabar com todos os romances. Assim a crtica dos anos 1920 saudou Ulisses,
do irlands James Joyce. Escrito ao
longo de quase uma dcada, o romance acompanha as 24 horas do dia 16
de junho de 1904 na vida de Leopold
Bloom. Ele acorda, toma caf, vai ao
trabalho, comparece ao enterro de um
amigo, vai a um bordel, ouve msica em
um pub e volta para casa. Um enredo
aparentemente banal para um livro que
pretendia virar de pernas para o ar a tradio romanesca. Mas reside na forma,
e no tanto no tema, o grande atrativo
de Ulisses. Joyce consagraria com o livro
o fluxo de conscincia estratgia que

j aparece na obra de escritores como
Fiodor Dostoivski , um recurso que
seria amplamente utilizado por romancistas de todo o mundo, como a inglesa
Virgnia Woolf, outra escritora que ajudou a demolir as bases que sustentavam
o romance no sculo XIX. Em Ulisses,
segundo Antnio Houaiss, o primeiro tradutor do livro para o portugus, o
fluxo de cada vida to heroico ou vulgar como o mito de Ulisses ou Ulisses
mesmo.
O fato que se Ulisses no de
todo original, pois se apropria de recursos narrativos j utilizados anterior-
David Foster Wallace, que

se suicidou em 2008,
apontado pelo tradutor
Caetano Galindo como um
romancista inquieto.
mente, o livro foi decisivo para que uma

linhagem de autores interessados em
experimentar novas formas narrativas
surgissem. Beckett, amigo e colaborador de Joyce, foi um desses escritores.
Apesar de sua obra mais famosa e difundida ser uma pea teatral, Esperando Godot, Beckett escreveu romances
que dialogavam com a inquietao literria de seu mestre. A sua chamada
trilogia do ps-guerra, formada pelos
romances Molloy (1947), Malone morre (1948) e O inominvel (1949), traz
questionamentos modernos e o fim das
certezas clssicas. Beckett trata da impossibilidade de comunicao em um
mundo afetado por tantas barbries (a
Segunda Guerra Mundial, o nazifascismo, etc.), ou seja, a falncia da linguagem em dar conta de uma realidade, digamos, inominvel. Em um livro que o
irlands escreveu sobre Marcel Proust,
Beckett diz que, para Proust, a qualidade da linguagem mais importante que
qualquer sistema de tica ou esttica.
Na verdade, ele no faz nenhuma tentativa de dissociar forma de contedo.
A anlise sobre o autor francs tambm
pode servir como uma tima explicao
a respeito da obra beckttiana.
Apesar no identificar na virada
do sculo XIX para o XX um perodo
de ruptura do romance, Caetano Galindo v em Joyce e Proust duas figuras centrais de um processo contnuo
e tipicamente romanesco de renovao permanente, sem destruio do que
j existia. Joyce e Proust so figuras
completamente diferentes, com estilos
completamente diferentes de lidar com
problemas bastante similares. Joyce era
o investigador da forma, o cara que estava determinado a pensar sempre o
que queria fazer e comear a pensar
meio tabularrasamente nos comos que
teria que empregar. Uma figura muito
beethoveniana. Luciferina. Prometeica. Proust, no. Ele era um pensador.
A prosa romanesca dele bem menos
Ilustrao:
Allan Sieber
CNDIDO 31
CAPA | ROMANCE
Campos de Carvalho,
autor de O pcaro blgaro,
flertou com o surrealismo
e escreveu uma obra que,
apesar de ser enxuta,
tornou-se nica.
o, tempo e linguagem, tendo a falncia moral e econmica de parte dos Estados Unidos como mote, Faulkner se
aproxima dos procedimentos literrios
de Joyce. Nos Estados Unidos, William
Kennedy, dcadas depois, se revelaria
um dos principais discpulos de Faulkner, ao lanar livros seminais como
Ironweed e O grande jogo de Billy Phelan.
flexvel, mas o que ele fez foi implodir

precisamente as constries formais e,
a mesmo tempo, investir num aprofundamento e numa polemizao da relao romance-realidade, romance-ensaio, etc.
Do outro lado do Atlntico, mas tambm disposto a balanar as
bases da literatura de seu pas, o norte-americano William Faulkner conjugou como poucos forma e contedo.
Com uma prosa polifnica, em que vrios personagens se revezam na narrativa, Faulkner escreveu diversos romances em que ousadas tcnicas narrativas
se misturam a histrias humanas cativantes e fortes, tais como Luz em agosto, Palmeiras selvagens e Absalo, Absalo. Mas certamente O som e a fria
seu livro mais radical, sendo a parte inicial contada por Benjamin, o deficiente mental da famlia Compson. Faulkner utiliza o fluxo de conscincia como
estratgia narrativa para falar da runa
do cl aps o fim do modo escravista
de produo. Ao trabalhar com espa-
Estilistas brasileiros
No Brasil, a primeira metade do
sculo XX tambm representou um perodo frtil para a experimentao do
romance. Em 1924 Oswald de Andrade, entorpecido pelo clima vanguardista
da Europa, onde anos antes passou temporada, escreve as Memrias sentimentais de Joo Miramar, que nas palavras
de Mrio de Andrade foi uma vitria
da inteligncia sobre o pensamento retrgrado que dominava a viso oficial
das artes no Brasil. J entrando na dcada de 1930, quando o romance regionalista predominava, com Graciliano
Ramos publicando seus mais clebres
livros (Caets, Vidas secas, So Bernardo e
Angstia), Oswald lanou Serafim Ponte Grande, um romance completamente anrquico em que cabia tudo ali: teatro, poesia, colagem, pardia, relatos de
memria, etc., tudo embalado por um
tom picaresco que, setenta anos depois
de sua publicao, exerceria grande influncia em um livro ainda pouco lido
e discutido, mas que desde j um forte candidato a clssico da recente literatura brasileira, Pornopopia, de Reinaldo Moraes. O Zeca, de Moraes, tem o
DNA do Serafim, de Oswald.
Mas certamente um lugar especial entre os estilistas da literatura brasileira reservado a Joo Guimares
Rosa. A exuberncia lingustica de sua
obra ainda hoje no foi superada por
nenhum outro escritor nacional. Sua
obra-prima, Grande serto: veredas, publicada em 1956, est repleto de neologismos, arcasmos recuperados, lingua-
gem coloquial e regionalismo. O livro

um bloco de texto interio, sem diviso
de captulos. Trata-se de uma verdadeira revoluo na arte de contar estrias,
que rendeu a Rosa diversos prmios e
lugar como um dos cem livros mais importantes de todos os tempos, de acordo com o prestigiado Crculo do Livro
da Noruega. Rosa e seu Grande: serto
tambm influenciaram diversos escritores, tais como o paranaense Wilson
Bueno e o pernambucano Osman Lins.
Bueno se utilizou dos ensinamentos
de Rosa para misturar catelhano, guarani e portugus em obras como Mar
paraguayo. J Osman Lins, assim como
Campos de Carvalho, autor de O pcaro blgaro, foi ainda mais longe e levou
a experimentao lingustica s ultimas
consequncias, por vezes fazendo uma
obra de difcil leitura e compreenso.
Avalovara, seu livro em que a preocupao com a forma atinge ponto mximo,
representou, segundo o crtico Antonio Candido, um momento de decisiva
modernidade na fico brasileira.
J Paulo Leminski, com seu Catatau, e Haroldo de Campos, com Galxias, escreveram romances nicos na
literatura brasileira. Influenciados por
Joyce e o concretismo, utilizaram o romance como plataforma para um experimento barroco em que poesia e prosa
se confundem.
Novos rumos
Assim como em diversas outras
manifestaes artsticas, a percepo de
esgotamento da linguagem narrativa
algo comum para muitos crticos. Parece que o romance anda careteando.
Vejo a carreira do David Foster Wallace como uma grande luta contra a constatao de que as formas experimentais
no tinham mais relevncia. O [ Jonathan] Franzen se acomodou. Ele queria entender isso. Queria encontrar um
jeito de ser novo, de novo, nesse mundo novo, em que inclusive era necess-
O som e a fria
revolucionou o
romance americano
ao contar parte da
histria sob o ponto
de vista de um
deficiente mental.
rio reconhecer que talvez j seja velho

ser novo moda do Ulisses, diz Caetano Galindo a respeito de dois dos mais
festejados escritores americanos hoje.
Outro nome da literatura contempornea que se impe entre os estilistas o de Thomas Pynchon. O recluso
escritor dono de uma prosa anrquica, em que a histria principal encoberta por vrias subtramas, com a participao de centenas de personagens. Seu
livro O arco-ris da gravidade, publicado
em 1973, considerado uma obra-prima a literatura do sculo XX. Pynchon
tambm tem predileo por misturar gneros literrios em seus romances e por
criar personagens caricatos e altamente excntricos, como o rato que l a bblia em V, seu primeiro romance, e um
cachorro f de Henry James, um dos tipos que povoa as mais de mil pginas de
Contra o dia, seu penltimo livro.
Pynchon um romancista pleno,
que aborda todo tipo de tema, que varia de registros e tons, que escreve obras
imensas e imensamente ambiciosas e que
encontrou, no seu retrato de paranoia, lirismo, pirao e redeno pelo amor, o
jeito mais interessante e ridculo, tem
que ser as duas coisas ao mesmo tempo
de retratar a cabea dos Estados Unidos, que, quer a gente queira quer no,
so o fenmeno mais presente e mais determinante do ltimo sculo, diz Galindo, tradutor de Vcio inerente, mais recente romance do norte-americano. g
Contra o dia mais

um experimento
inventivo de Thomas
Pynchon, escritor
americano conhecido
por abarcar um
leque gigantesco
de assuntos e
personagens em seus
livros.
Ulisses
representou
um marco na
literatura mundial
ao ser lanado
em 1922.
CNDIDO 33
CAPA | ROMANCE
Longe demais das capitais
Professores universitrios
afirmam que no existe uma
literatura paranaense e
que o reconhecimento dos
romancistas que nasceram
ou vivem no Paran ainda
depende do respaldo de
vozes de outros Estados
mais de dez anos, questionado

a respeito de como estava a literatura do Paran, o escritor curitibano Jamil Snege (1939-2003)
respondeu de maneira resumida o
seguinte: No existe literatura do Paran.
J escutou algum perguntando sobre a literatura paulistana ou carioca? Claro que

no. O que existe literatura produzida
por pessoas e algumas dessas pessoas vivem no Paran.
A observao do Turco, como o
escritor era conhecido e chamado pelos amigos, faz sentido e encontra ressonncia hoje no professor de Literatura da Universidade Federal do Paran
(UFPR) Paulo Venturelli e tambm no
professor de Literatura da Pontifcia
Universidade Catlica do Paran (PUCPR) Marcelo Franz.
Enquanto for [literatura feita]
no Paran, tudo bem. O erro estaria em
[dizer literatura] do Paran, procurando entre nossos escritores algo especfico daqui. Nossos autores so brasileiros e
se inserem neste contexto maior, explorando o que vale de Norte a Sul, afirma
Venturelli, completando que no existe
um romance paranaense.
Marcelo Franz diz no se entusiasmar com a definio de um carter local para a criao de autores paranaenses,
mas procura entender de onde isso surge. O discurso em favor de uma literatura paranaense quer salientar que a expresso artstica dos escritores do Estado
seria a expanso de um etos paranaense,
que resulta de fatores como a nossa relao com o meio o clima, a paisagem,
etc. com a constituio tnica dos paranaenses e com fatores histricos ligados
nossa colonizao. Isso suscitaria e determinaria uma voz prpria, argumenta
o professor da PUCPR.
A conversa a respeito de uma possvel literatura paranaense, nas palavras de
Marcelo Franz, soa muito sculo XIX.

Lembremos que Wilson Martins tem
um livro em que define o Paran como
um Brasil diferente, por ser um Estado
constitudo por elementos de meio, raa
e socializao que o particularizariam,
completa Franz.
Subjetividades e idiossincrasias
Venturelli afirma que no Paran, como em outros Estados, os escritores do vazo sua prpria subjetividade,
procuram caminhos pessoais para a criao e, quando escrevem, tm o seu projeto esttico prprio sem qualquer ligao com outros [autores]. Isto natural,
porque estamos na era da subjetividade e
do individualismo e o romance o gne-
CNDIDO 35
Fotos: divulgao
Cezar Tridapalli, Carlos Machado, Luiz

Felipe Leprevost, Otto Winck e Guido Viaro.
Cinco romancistas, cada qual com a sua
sensibilidade e dico peculiar.
ro que mais se presta para expressar esta

tendncia social e, como tudo pode ser
romance, cada um aqui vai procurar suas
fontes e seu ancoradouro, seja baseado em
sua experincia de vida ou na imaginao
pura e simples que, claro, no se descola
dos processos sociais em que todos esto
inseridos, analisa.
Entre as vrias longas narrativas
ficcionais escritas por autores nascidos ou
residentes no Paran, Venturelli destaca
A polaquinha [que tambm pode ser lido
como um conjunto de contos], de Dalton
Trevisan, pelo dilogo sarcstico e irnico com A moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo; Uma noite em Curitiba,
de Cristovo Tezza, pela fora do personagem que se v envolvido nas mais inu-
sitadas situaes e consegue ir abrindo

um caminho a machadadas; Terra Vermelha, do Domingos Pellegrini, pela fora da pesquisa histrica, O livro do medo,
de Guido Viaro pela fora na prospeco
dos personagens; E se contorce igual a um
dragozinho ferido, de Luiz Felipe Leprevost, pela linguagem coloquial e malandra e marginal que d um sabor todo especial ao texto e Para que as rvores no
tombem de p, de Maria Clia Martirani,
pela imagtica e um certo sabor niilista
do discurso romanesco.
Franz acrescenta, lista de Venturelli, Rocha Pombo precursor, contemporneo dos simbolistas, que escreveu
o esquisitssimo No hospcio no comeo
do sculo XX, Jamil Snege, Miguel San-
ches Neto, Paulo Sandrini e Paulo Leminski, com Catatau o mais universal dos nossos textos romanescos. Alm
deles, outras vozes tambm se afirmam
como romancistas, entre os quais Fbio
Campana (O guardador de fantasmas e Ai),
Otto Leopoldo Winck (Jaboc), Cezar Tridapalli (Pequena biografia de desejos), Carlos Machado (Poeira fria) e Luci Collin
(Com que se pode jogar).
Escritor e recm-integrante da
Academia Paranaense de Letras, Venturelli observa que, entre as possveis lacunas da longa narrativa ficcional produzida por autores que nasceram e/ou vivem
no Estado, falta algum abordar o mundo gay. Por isto, estou me encarregando
do tema, anuncia. Ele diz ter realizado
pesquisa detalhada sobre a vida noturna

em Curitiba, com resultados surpreendentes. Descobri uma outra cidade, um
outro mundo que ningum quer ver ou
joga para o gueto. A populao gay em
Curitiba imensa e tem marcas culturais sui generis, seus locais de encontro,
suas formas de namorar, seus bares, suas
boates, comenta.
O futuro projeto de Venturelli tem
possibilidades de encontrar ressonncia,
entre outros motivos, pelo ineditismo do
tema. No entanto, o professor da PUCPR diz, no sem algum lamento, que o
conhecimento dos autores locais pelo
pblico local tem dependido e sempre dependeu da chancela que eles recebem da inteligncia de fora do Paran. Em geral, s quando outros centros
reconhecem com justia ou no os
nossos autores que, do nada, reparamos
que so bons e passamos a am-los, finaliza e o exemplo de Cristovo Tezza,
consagrado nacionalmente com O filho
eterno (2007), aps dcadas escrevendo e
publicando romances, comprova a tese de
Marcelo Franz. g
ROMANCE
Ilustrao:
Renato Faccini
TERRA DE CASAS VAZIAS
eresa parou entrada da cozinha.

Estava descala e vestia um roupo branco sobre uma camiseta
preta na qual se lia, em letras amarelas, o nome de uma banda. O roupo
estava aberto e a corda se arrastava pelo
cho; ela cantarolava em voz baixa.
Arthur deixara os folhetos amontoados sobre a mesa. Todos os continentes representados em vinte e seis
folhetos coloridos repletos de desinformaes. O mundo sobre a mesa da cozinha, ou uma ideia de mundo vaga,
superficial, estupidamente colorida.
Aquilo tudo parecia pesar.
claro que no passava de um
amontoado de papis, mas Teresa no
se surpreenderia caso os ps da mesa se
dobrassem e ela viesse ao cho num estrondo. (Teresa sempre esperava que as
coisas se dobrassem e viessem ao cho
num estrondo.) Calou-se ao pensar nisso, e a msica que cantarolava pareceu
nunca ter estado ali. A mesa posta. De
certa forma. Por assim dizer. Mesas,
edifcios, pessoas. A mesa posta por Arthur. Era o jeito dele, seu modus operandi, deixar tudo jogado em vez de falar
a respeito. Uma espcie de pragmatismo distorcido, ou pseudopragmatismo:
as coisas ou esto ali, ou no esto; no
percamos tempo discutindo sobre o que
no est; o que no est minha frente
no existe; no posso nem preciso me
preocupar com o que no existe.
entrada da cozinha, Teresa
pensava mais uma vez no que no estava sua frente, no que cessara de existir.
Aquilo que no existia mais ou deveria
ter deixado de existir como que a habitava, era justamente o que estava nela, o
que havia dentro dela.
Cruzou os braos, fechou os
olhos por um instante.
Como esquecer, obliterar?
Mesas, edifcios, tudo dobrado e
vindo ao cho num estrondo. E pesso-
as? No, ainda no. Hoje, no.

No agora.
Um pouco antes, cruzando a sala,
teve a curiosidade de parar e olhar atravs da janela. Ainda podia fazer isso,
no? Sim, um pouco que fosse. Parar
e olhar para fora. Talvez estivesse melhor. Ou no, apenas um hbito difcil
de perder. Voc a soma dos seus hbitos, dizia-lhe o pai. Todas as coisas ditas pelos pais e que no significam coisssima nenhuma. Viu outra manh de
outono implausivelmente chuvosa. Um
vento forte castigava as rvores do parque l embaixo, do outro lado da rua,
como se quisesse arranc-las. rvores
migrando feito pssaros: algo indito
e ao mesmo tempo desolador. Ou desarvorador. Pressentiu um dia arrancado da companhia dos outros dias, fora
do tempo, diverso, bastardo. No um
dia melhor, necessariamente. E, de resto, o que seria isso? Escancarar a janela, que o vento tambm a levasse embora. Abriria os braos. Veja: sem razes
aqui. Mas e Arthur? s vezes, no conseguia se lembrar dele, lev-lo em conta, e sentia-se mal por isso. Que besteira, no? Fechou as cortinas. O vento lhe
arrancaria os braos, e s. Permaneceria
fincada ali. Seu tronco, pelo menos. O
tronco enraizado.
Na cozinha, Teresa finalmente se aproximou da mesa. Por quanto
tempo permanecera porta, temendo
avanar ou recuar, cantarolando e depois em silncio? As rvores prestes a
migrar atrs de si, l fora. Arrancada da
companhia dos outros. Fora do tempo.
Sentou-se sem descruzar os braos. Estranho como as cores dos folhetos nada
tinham a ver com os lugares a que se
referiam. Um folheto verde para a Alemanha, um vermelho para a Argentina,
um preto para o Japo e por a afora.
Ela aprendera a ligar esses e os outros
lugares a cores bem diferentes das que
via estampando a papelada sob seus

olhos. Eles no podiam fazer melhor do
que isso? Qual seria a dificuldade? Uma
msera olhada nas cores das bandeiras,
e pronto. O mundo daltnico ou simplesmente cego. Ou talvez fosse ela que
no enxergasse bem, no mais. As malditas cores nacionais. Vermelho-sangue
para todos. Nossa histria e as histrias
dos outros. A Irlanda, por exemplo, sobreviveria sem a cor verde. No? Desde
que os irlandeses no soubessem, talvez. Mas azul? Imaginou uma senhora
irlandesa passando os olhos por um folheto sobre o Brasil. Que cor teria? Magenta. Ou cinza. O dia l fora. A imagem daquelas rvores quase desterradas
pelo vento ilustrando a capa, a legenda:
rvores migratrias do centro-oeste brasileiro. No que essas coisas fossem mesmo importantes. Sua cabea repleta de
desimportncias, bastarda em relao
ao resto. Ao resto de seu prprio corpo,
ao resto do mundo. O vento e as rvores l fora, as cores dos folhetos sobre
a mesa.
Descruzou os braos e desviou o
olhar da mesa abarrotada para o aparelho telefnico grudado na parede.
Como se pressentisse. Como se soubesse. Levantou-se. No momento em que
o relgio do micro-ondas marcou oito
horas, o telefone tocou. A voz de Arthur:
Deu uma olhada?
Ela cruzou o brao esquerdo e
apoiou nele o cotovelo direito. A mo
segurava o telefone desajeitadamente, o
bocal altura do queixo.
Acabei de levantar disse.
D uma olhada, t? Deixei a
para voc olhar.
Eu sei.
Pois . Deixei a para voc
olhar ele repetiu, o tom de voz ligeiramente mais alto. Como se ela no
tivesse ouvido da primeira vez. A voz
CNDIDO 37
ansiosa dele. Peguei quase tudo que

eles tinham e deixei a.
Eu percebi.
Para voc olhar.
J entendi essa parte.
Eu sei, eu s queria...
Ainda nem tomei meu caf da
manh.
Mas, olha, se voc pensar em
algum outro lugar, s dizer.
Acabei de levantar.
Eles tm pacotes pra tudo que
lado.
Meio que dormindo ainda.
Tem lugar que a gente nem
sabe que existe e eles tm pacote para l.
Ela tentou imaginar como seria
um lugar cuja existncia ignorassem,
mas logo desistiu. No estava interessada. Mas, qual seria a cor do folheto
de um lugar assim? A cor branca seria
muito bvia? Um copo de leite:
Voc comeu? Tomou caf antes de sair? no que estivesse realmente preocupada com isso, com ele.
Vai nos fazer bem. Voc sabe
disso, no sabe? Quer dizer, a gente
concorda nesse ponto, no concorda?
Ela no respondeu. Ele continuou falando, repetindo aquilo tudo.
Ela achou que o melhor seria se repetir tambm:
Eu acabei de levantar.
Ei, a gente pode ir para
Montevideu outra vez.
Montevideu?
Se voc quiser.
Montevideu?
. Montevideu.
No quero ir para Montevideu.
Lembra quando a gente foi?
No foi to bom, eu sei. Mas depois vieram me falar que a gente foi na poca
errada do ano.
Na poca errada do ano? E
quando a poca certa?
Eu no sei. Posso me informar, se voc quiser.

No, no precisa se informar.
Coisa rpida.
No, no precisa fazer nada,
pelo amor de Deus. Seja voc. Voc
sempre ficou quieto, nunca fez nada.
No precisa fazer nada agora. Juro que
no precisa. E no tem nada que eu
queira fazer em Montevideu.
Mas essa a ideia ele quase gritou. To animado. Depois se acalmou, e ela pde ouvi-lo se ajeitando
na cadeira e avanando sobre a mesa,
os cotovelos deslizando sobre o tampo,
para dizer quase num sussurro: Essa
a ideia. No fazer nada.
Exatamente, ela pensou. No fazer absolutamente nada. No falar, no
se mover. No respirar. Nada, nada. Mas
como explicar para ele?
Eu no... Melhor nem tentar. Ainda assim: Eu no...
O silncio da espera dele. Voc
no o qu?:
Voc no o qu?
Quase sem se dar conta do gesto, desligou o telefone. O brao direito
estendido, a mo encaixando o aparelho no gancho. A coisa mais simples do
mundo. Mais simples e mais tranquila e
mais boba e mais. Sussurrou um pedido de desculpas e sentou-se mesa outra vez. Percebeu ter pedido desculpas
ao telefone. Por ter se separado dele assim. Por t-lo empurrado, afastado de si.
Que horror. Eu no devia ter feito isso
com voc. Me perdoa? Contou at cinco em voz alta. No momento em que
disse cinco, o aparelho tocou outra vez.
Arthur no parecia nervoso. Meu Deus.
O que que h com voc? Qual a porra do seu problema?
D uma olhada ele implorou. S isso. Por favor.
Ela fitava os folhetos quando
concordou:
T bom.
Esperou que ele desligasse para
recolocar o aparelho no gancho. No
quero mais ter que pedir desculpas para
voc. Suspirou. Nunca mais.
Alguns pratos e copos amontoados dentro da pia. Os azulejos brancos comeando a encardir. A pequena
janela sobre a pia entreaberta e o vento frio se insinuando cozinha adentro.
Um pouco de chuva caindo sobre a loua suja, alguns respingos.
Isso no vai adiantar muito, ela
pensou enquanto levava as duas mos
aos cabelos loiros, agora curtos. (Arthur dizendo: Gostei. Te deixa mais
nova.) Cortara os cabelos quarenta dias
depois do acontecido porque Arthur tinha comeado a dizer que ela precisava fazer alguma coisa, qualquer coisa.
Justo ele dizer uma coisa dessas e justo
ela concordar, preciso fazer alguma coisa, qualquer coisa. Mas cortar os cabelos
no ajudou muito. No ajudou em nada.
Ela no se sentiu mais nova ou melhor
ou sequer diferente. Outra aparncia, a
mesma expresso enlutada. Aquilo no
era nada, no significava merda nenhuma, os mesmos cabelos, s que mais
curtos, bvio, assim como ela permanecia a mesma, s que menor, podada,
algum cujos braos tivessem sido arrancados.
Tiraram isso de mim. V? g
Andr de Leones autor dos romances Dentes negros e Hoje est um dia
morto (vencedor do Prmio Sesc de Literatura 2005), entre outros.
O romance Terra de casas vazias foi selecionado pelo Programa Petrobrs
Cultural (por meio do qual o autor recebeu uma bolsa durante o processo de
escrita) e chega s livrarias em abril. Leones vive em So Paulo (SP).
POESIA Fernando Naporano
CNDIDO 39
Ilustrao: Osvalter Urbinati
O silncio do ar
parece rachar
o abandono
dos meus sentimentos
A cabea conclusivamente vazia
ilha de fel feliz
resignada
sem solues
sem as cercas dos dias
O olhar ao nvel da terra
plenitude roxa
a arder de esquecimento
Nada ao lado de nada
a pedra
a rigidez da sua lava
que afasta
quem contempla o rosto
Luz eneblinada
quase faz com que o ar
se recolha dentro de si
Claridade insuspeita
egressa do cinza
rima hermtica
inerte
num facho de sol
Minsculo calor opaco
partculas de frgil resistncia
onde a alma de pedra
boia
fita a neutralidade
de todas as coisas
e se apoia
Propago-me lento
cada vez mais lento
alm lesma
no silncio da grama
A sabedoria do vazio
instala sua cama
na minha altura
Medito sobre as dissipaes
sei da nudez sem rastros
das nuvens paradas
que ajudam o tempo
no passar entre os dedos
Fernando Naporano foi vocalista, compositor e

letrista da banda Maria Anglica No Mora Mais
Aqui, com a qual gravou trs LPs entre 1982 e
1994. Atuou por 25 anos como crtico de cinema,
msica e cultura em veculos como O Estado de
So Paulo, Isto , Bizz, Interview, Around, Folha
de S. Paulo, Trip e Correio Braziliense, alm de
colaborar com publicaes inglesas e americanas.
Possui sete livros inditos e outros trs em
preparao. Os poemas publicados aqui fazem parte
do livro A coerncia das guas. Naporano vive em
Curitiba (PR).
RETRATO DE UM ARTISTA | CERVANTES
MIGUEL DE CERVANTES
Por Pedro Franz
Miguel de Cervantes Saavedra nasceu em
Madri, Espanha, em 1547. Um dos cnones
da literatura mundial, sua vida chama tanto
a ateno quanto sua obra: o autor de Dom
Quixote (1605) nunca foi universidade
e, durante a juventude, viajou para a Itlia
para ser soldado na Batalha de Lepanto.
O combate lhe deixou a mo esquerda
aleijada. De volta Espanha, em 1575,
teve sua embarcao capturada por piratas
e foi vendido como escravo na Arglia,
permanecendo preso por cinco anos.
Depois de ser libertado, iniciou sua carreira
literria publicando o romance A Galateia
(1585) e escrevendo peas de teatro. O
estilo cmico e fantstico de Cervantes
influenciou diversas geraes de escritores
ao longo dos sculos; sua obra-prima, Dom
Quixote, considerada por parte da crtica
literria como o primeiro romance moderno.
Outras obras de destaque so Novelas
exemplares (1613), Viagem do parnaso
(1614) e a novela Os trabalhos de Persiles
e Sigismunda(1617). Morreu de causas
desconhecidas em 22 de abril 1616.
Pedro Franz nasceu em 1983.
quadrinista, ilustrador e designer grfico.
Vive em Florianpolis (SC).

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CANDIDO

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

2 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

nero que teve seu pice no sculo XIX,

Cndido uma publicao mensal

Governador do Estado do Paran: Beto Richa

Meu livro para a Biblioteca

Colaboradores desta edio:

BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

Todos os textos so de responsabilidade exclusiva

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

Roberto Gomes participa do projeto

Roberto Gomes o segundo convidado do projeto Um Escritor na Biblioteca. O bate-papo acontece em 8 de

to (junho), Bernardo Carvalho (julho),

A professora e escritora Adriana Zanatta participa da prxima edio do projeto

O escritor sul-africano J.M. Coetzee, Prmio Nobel de Literatura em

Oficina de Poesia com Fabrcio Corsaletti

Fabrcio Corsaletti ministra a Oficina

um dos jovens poetas mais celebrados

A magia de Escher entra em cartaz

field, especialista na obra de Coetzee,

de Escher ter mais itens do que a exposio O Mundo Mgico de Escher,

4 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

ENTREVISTA | MARCELINO FREIRE

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

Um dos mais festejados

eimoso. assim que o prprio

beirando o insuportvel por ter de

eu escrevo mesmo em voz alta, gosto de

6 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

ENTREVISTA | MARCELINO FREIRE

Eu estou me perguntando isso agora: qual

suas aes e pensamentos e palavras?

veu: Seu condutor uma afetividade

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

Mario Miranda Filho

Chico? T fora... A rua quem d a voz

dia em que eu sentir que cheguei l,

Rapaz, grandes mestres

esses. Os saudosos Jamil e

8 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

ENTREVISTA | MARCELINO FREIRE

at Raduan Nassar no ano passado.

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

em vo, s para atacar a obra da pessoa?

guagem do Marcelino Freire. Qual a

Sou apaixonado por teatro. Queria muito ser

ator. Fiz teatro dos 9 aos 19 anos l no Recife.

10 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

PERFIL DO LEITOR | CYRO RIDAL

uem tem mais de 30 anos e costumava ouvir rdio em Curitiba

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

quando um professor mandou todos os

pard, Jack Kerouac, Lawrence Ferlinghetti, Jacques Prvert, Allen Ginsberg,

se separaram. Pedro do Rosrio se matou

12 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

EM BUSCA DE CURITIBA | LUIZ ANDRIOLI

JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN |

ara a despedida, comprou um

No raro, com filhas de clientes. Mas foi

Esquece ele, Re. Aproveita esta viagem

14 CNDIDO | JORNAL DA BIBLIOTECA PBLICA DO PARAN

EM BUSCA DE CURITIBA | LUIZ ANDRIOLI

de particular, onde Cludio dava aulas,