TEXTO DE LA EXPOSICIN MBITO DE ACUMULACIN

GALERA CARMEN TATCH, S. F. DE GUXOLS, AGOSTO SEPTIEMBRE DE 2002

PABLO REY, LA PINTURA COMO URDIMBRE DE ESPACIOS

Bajo el ttulo mbito de Acumulacin, se presenta la exposicin de Pablo Rey en la Galera Carmen Tatch de Sant
Feliu de Guxols, del 10 de agosto al 15 de septiembre. Los trabajos exhibidos han sido realizados entre 1997-2002,
durante sus estancias en Nueva York y Barcelona.

La obra pictrica de Pablo Rey participa del discurso modificador de la presencia en la representacin. Los cuadros
devienen intervalos creados que exploran su propio espacio en el mbito de la pintura. Descubren una mirada capaz de
descomponer y escudriar lo aparente.
De este modo surge la idea de rectificar mediante la correccin algo existente, para crear a partir de ello una nueva
realidad. El existente se aleja de la forma del objeto sustancial, incluso del referente. Surgen espacios de conciencia,
entendiendo que la conciencia es la verdad del ser, la verdad como presencia encontrada en la magia de la
representacin.
Esta nueva realidad implica construir un espacio pictrico nuevo, autnomo, porque posee sus propias leyes, y estas
le permiten funcionar como tal. Es desde dicha perspectiva que Pablo Rey percibe la pintura como medio para alcanzar
un fin.
Su lenguaje se manifiesta creando desde el umbral, como espacio de encuentro entre los conceptos de construccin y
destruccin, buscar modificando para encontrar. Otras veces parece trabajar desde detrs de la tela, desde dentro de
la realidad, penetrando su dermis, incluso rasgndola.
Entonces utiliza la intervencin de un medio ajeno a la pintura, como es la mquina de lijar. Ello le permite alejarse de
esta pero sin desvincularse. La mquina introduce el azar. Su incisin sobre la tela puede ser substituta del tiempo que
va alterando y mudando la realidad.
La obra de Pablo Rey parte principalmente de visiones de la calle, le inquieta expresar la realidad que le rodea. Una
realidad en apariencia muy urbana. Se interesa por la experiencia vital de la ciudad, con una fijacin especial en el
muro y el graffiti, aunque su inters se centra ms en la idea, en el concepto visual y la actitud que no en una mimesis
formal de lo que representan.
La serie Correction (1998-1999) recuerda al entramado de una gran urbe, con su enorme red de comunicaciones, ya
sean viarias, cableados o virtuales. En definitiva, conductos que comunican, construyen y modifican diferentes
espacios. Muchedumbres que se desplazan. Pinturas que tratan de aprehender el orden que se establece en este
aparente caos, siendo la estela la nica huella que se puede seguir en la inmediatez de la presencia, en un tiempo
ausente.
Estas sensaciones de una sinestesia urbana no se alejan demasiado del concepto de una realidad selvtica. La lectura
transfigurada de la realidad que nos rodea queda plasmada mediante pinceladas anudadas, registros de diferentes
percepciones, cuadros polifnicos, o Campos Policrnicos (2000). Multiplicidad de espacios que revelan visualmente
de forma simultanea acciones, signos, conceptos, tiempos.
En estas obras Pablo Rey est muy cercano al universo de la danza, a la msica de las esferas. El ritmo subyace en el
trazo que libera a la forma de sus contornos.
En el discurso de Pablo Rey cada vez es ms evidente la necesidad de lo automticamente espontneo, as su
lenguaje pictrico se va concretando en un tejido de atmsferas cromticas, espacios en donde la corporeidad de la luz
es posible.
En Autoacumulacin (2001), una amalgama de impresiones eclosionan, como en una aparente primavera, creando una
dimensin ldica donde se fusiona lo aparente, lo ptico y lo irreal.
mbitos transformados ya sea por el azar o mediante la ausencia como huella de una presencia anterior, resaltando
una textura de vaco; la imagen fosilizada, textura en el tiempo, testimonio de una existencia perteneciente a otra
realidad, emergen en Espacios Modificados (2001). A su vez, Espacio Regulador (2001) se equilibra en el sosiego del
tiempo; el instante prolongado de una pincelada sostenida ante el impulso de la inmediatez, de una ejecucin sin
rectificaciones.
Los espacios vacos que forman parte de la urdimbre que se ha ido tejiendo, toman protagonismo en la serie Caprichos
(2002). El color plano fluye libremente por entre un medio abierto. Imgenes que evocan sutilmente un cierto carcter
pop.
En conjunto, la obra de Pablo Rey manifiesta un hilo dialgico que permite establecer un discurso acorde, basado en
los mltiples interrogantes que propician la diversidad de realidades vlidas en el contexto heterogneo de nuestra
contemporaneidad.

Pilar Gir
Historiadora y crtica de arte
San Feliu de Guixols, Verano 2002