SIE7E es por sobre todo un desafo.

Es el sueo de llevar el arte ms

all de las fronteras.
Ms que un grupo de artistas SIE7E es un grupo de amigos que se
conoci en la universidad o en las mismas calles de Buenos Aires.
SIE7E es el modo en el que los artistas argentinos pintan sus calles,
pero tambin el modo en que todo el pueblo deja que suceda.
SIE7E no es una muestra de arte callejero, es una muestra de arte
contemporneo.
Una vez que se gan el respeto de las calles, refin el estilo, grito lo
que tena que gritar, SIE7E es la calma despus del huracn. Es lo
que las calles nos dejaron, es urbano, es contemporneo y es ms
argentino que un bife chorizo.
El arte urbano se expandi a lo largo y ancho del mundo, gan aceptacin tanto del pblico
como del mundo del arte, y en cada pas y en cada ciudad construy su propia
personalidad. En cada regin se sumaron nuevos puntos de vista, ideas, estilos y tcnicas.
El arte callejero de Buenos Aires ha estado desarrollando su propia personalidad desde el da
en que el grafiti irrumpi en la escena al final de los noventas. Diversidad es el concepto
que mejor describe al arte urbano actual de la Argentina: grafiti, diseo grfico, estncil y
pintura mural, todos tienen su lugar en el arte callejero. ste evoluciono y se convirti en
arte contemporneo maduro que utiliza los recursos de la calle para crear sus obras pero
mantiene su escencia.
A pesar de la distancia geogrfica y cronolgica que existe entre lo comienzos del grafiti en
Nueva York y lo que fueron las primeras manifestaciones en las calles de esta ciudad del sur;
su esencia las une. El condimento social siempre va a ser el motor que mueva esa gran
maquinaria que es el arte en las calles.
Vayamos atrs en el tiempo:
En 1998, una cuadrilla liderada por Fasta se encontr con unas revistas de Hip Hop que
traan imgenes de tags, bombas y seguro que ms de una pieza wild style. Para este
entonces, el movimiento tena en Estados Unidos, casi 20 aos de desarrollo. As, cuando el
milenio prometa terminar, un grupo de chicos con base en el barrio de Caballito se organiz
y salieron en grupos a taggear esa ciudad todava era virgen. Esta explosin de tags va a
coincidir con la adolescencia de muchos de los artistas hoy consagrados, artistas que fueron
jvenes, consiguieron algunas latas nacionales bastante malas y salieron a la calle a pintar.
Eso describe bien los comienzos del grafiti en algn punto, pero no podemos dejar de
entender que esto fue una rplica de un movimiento que no perteneca a Buenos Aires. El
juego se pone realmente interesante a partir del 2002, ao que combina una cantidad de
hitos polticos, sociales y artsticos que van a disparar a las nubes todas las posibilidades de
arte en las calles que la ciudad tiene para ofrecer.
En primer lugar, el condimento poltico y social que lo que realmente hace es hermanar al
estilo callejero con el movimiento que se da a nivel mundial. En diciembre de 2001 sucedi
la ltima gran crisis econmica, social y poltica. La gente pierde sus ahorros, la moneda
devala, cacerolazos, saqueos, gente que pierde todo, un chino que llora en la tele, el
presidente que se escapa en helicptero. La crisis no discrimina ningn sector social, hay
crisis para todos y los medios estn listos para cubrirlo y mostrarlo al mundo.

El mundo, por su parte parece estar por enfrentar la guerra ms grande y violenta de todos
los tiempos. Armas nucleares poderossimas, dicen. Bush, Antrax, Bin Laden y Torres
Gemelas.
Tanto ruido poltico y social encuentra soporte en la calle. Se le puede decir arte a lo que
empez a suceder? El GAC (Grupo de Arte Callejero) propuso algo casi opuesto al grafiti, un
tipo de arte en las calles de denuncia y ms conceptual. Otros que salieron a la calle, fueron
los que saban hacer estncil que con un sentido casi de propaganda, repitieron las
imgenes en toda la ciudad plantando conceptos en el imaginario colectivo.
Desde lo artstico tambin hubo algunos hechos fundamentales para el desarrollo del arte
urbano en Argentina. En la FADU (Facultad de Diseo y Urbanismo), estudiantes de diseo
grfico empezaron a pintar en paredes con un esttica que nada tiene que ver con la del
grafiti o la denuncia poltica. El planteo va ms por lo ldico, el diseo de personajes, la
pintura con ltex (en lugar de los clsicos aerosoles del arte callejero), colores brillantes,
lneas negras de contorno. Ellos empiezan con las paredes de la facultad, siguen con alguna
plaza y pronto van a haber tomado las calles igual que el grafiti y el estncil.
Repitiendo el modelo importado, los artistas no muestran la cara, se identifican con apodos
y nunca dan nombre y apellido. El tema es que, a pesar de no ser legal pintar en la calle, el
control policial nunca fue una traba real para los artistas, menos a partir de los comienzos
del SXXI.
Algunas crews de grafiti fueron ms resistentes pero en general, la convivencia de estilos
predomin. La falta de buenos aerosoles llev a muchos a empezar a trabajar con pinturas
latex, cada uno fue refinando su estilo y se di una diversidad inimaginable. As, el arte
urbano tuvo en menos de 10 aos, una identidad y una cantidad importante de
manifestaciones diferentes, muestras en centros culturales y hasta representacin en
galeras de arte.
Hoy por hoy dejan de existir lo lmites de estilos y tcnicas y lo que obtenemos son artistas
que manejan una gran cantidad de soportes y tamaos y materiales con absoluta soltura
(en muchos casos sin haber pasado por una escuela de arte). Lo que tenemos hoy son obras
de arte contemporneo que utilizaron recursos en la calle para poder dar una opinin a
travs del arte.
En Siete lo que vemos son siete representantes de esta historia, todos con recorridos
diferentes que hicieron mella en el movimiento. Siete artistas que no podemos evitar
mencionar si vamos a hablar de arte urbano de Argentina.
Pero adems es importante, entender que la muestra est representando arte urbano (y no
callejero) ya que no se trata de un recorrido en la calle de murales, sino que los artistas
fueron convocados porque pueden traducir su estilo y obra tanto en la calle como sobre tela.
Intentar definir a Tec y a su obra es simplemente imposible. De hecho, es esta misma falta
de lmites que lo convirti en uno de los primeros artistas de arte urbano por fuera de lo que
hasta entonces se entendi como grafiti. Uno de los iniciadores de la ya comentada
diversidad en este movimiento que hoy por hoy permite que convivan en la calle artistas de
todas las disciplinas. Integrante del colectivo de artistas FASE que realiz desde murales
hasta videos, pasando desde luego- por un fanzine. Sin embargo, cuando pensamos en su
obra, parece haber hecho un camino casi inverso como si hubiera pasado aos buscando al
pintor (expresionismo abstracto?) que lleva dentro: desde las sardinas sin cabeza que
primero irrumpieron en las calles hasta obras casi abstractas que realiza hoy en da con
predominancia muy fuerte de colores primarios pero usualmente con presencia de figuras
humanas. Del diseo grfico al arte, pero siempre rompiendo barreras.

Franco Jaz Fasoli es de los siete, tal vez el ms arriesgado la hora de los materiales.
Nadie en Buenos Aires pude olvidarse de sus luchadores con cabeza de animal hechos en
brea y de muchos metros de altura. Franco fue uno de los adolescentes que salieron a
taggear muy temprano, de ah conserva su apodo. Pero despus sorprendi a todos
estudiando escenografa y de ah su manejo del espacio que supera cualquier clase de
percepcin y composicin. En Siete muestra pinturas y sus trabajos ms recientes hechos en
papel. La fuerza de los animales sigue siendo el gran tema en sus trabajos y a cada
innovacin en cuestin de materiales, afirma su trazo, incluso cuando no pinta.
Pum Pum es la abanderada de las mujeres en el arte callejero. Lejos de ser nica o primera,
se carg al hombro ser una de las ms representativas. Ella es una de aquellas estudiantes
de diseo que buscaron crear por fuera de la pantalla. Desde el comienzo la reconocimos a
su obra, no a ella que no se deja fotografiar- por sus gatitas y nenitas amarillas, un poco
dulces, un poco dark. Planas y brillantes, con su propio universo agridulce, en los ltimos
aos se despojaron del contorno negro. Mientras Pum Pum sigue investigando nuevo
materiales, muevas tcncias. Ella encuentra ah su innovacin, en el cambio de materiales y
soportes, mientras que la imagen se mantiene fiel.
Nicols Ever Romero representa la revolucin dentro del panorama que proponer Sie7e.
Su sentido poltico a la hora de pintar las calles es casi una prioridad. La posibilidad de
comunicar que pintar paredes le provee es algo que utiliza conscientemente. Su obra no es
inocente y muro a muro esto se refuerza cada vez ms. Ever cuestiona las imposiciones
sociales, religiosas y polticas y esto va ligado a su gusto por representar el cuerpo humano
que lo intriga y lo fascina. As se componen sus murales: de mensajes y una composicin
pictrica que pareciera acadmica aun cuando no lo es. Caras enormes, ojos negados y una
dimensin desconocida de colores, de imaginarios que aparecen en la mente y mirada de
cada uno de los protagonistas en sus obras
.
Pablo Gualicho Harymbat parece haber estado siempre ah, en las calles. Su influencia
del diseo tiene ms que ver con las soluciones grficas ms depuradas pero entre los
diseadores, siempre fue el ms plstico, el menos regulado. Con sus formas orgnicas
como chorreadas, algunas criaturas y mucha vegetacin, con sus paletas con mucho naranja
y murales de tamaos que asustara hasta el mismsimo Diego Rivera. Es difcil recordar una
poca en la que el arte callejero no haya tenido a Gualicho como referente. Sus trabajos son
anacrnicos, apolticos: no hablan del aqu y hora pero si del todo y por eso siempre llaman
la atencin del transente. A travs de los aos sus trabajos tuvieron ms color, su universo
fue ms rico pero cada pieza se fue despojando de elementos. Hoy habla de lo universal, de
lo macro en lo micro, de las constelaciones en los anillos de una tajada de rbol.
Mart es el ms joven de los artistas pero no por eso con menor trayectoria. Cuando el grafiti
empezaba a tomar las calles de Buenos Aires l, casi nio, ya tena un aerosol en la mano y
practicaba letras. Autodidacta absoluto, y en medio de este movimiento que alentaba lo
interdisciplinario en las paredes, empez a pintar murales. En poco tiempo encontr una
imagen con la que se relacion. Sus murales buscan la belleza, buscan mostrar lo ms lindo
de la ciudad. Bicicletas y personajes muy urbanos llenan sus paredes. El color es un aspecto
tambin importante en cada uno de sus trabajos. Sus murales que denotan un pasado
grafitero lo llevaron por buena parte del mundo. Tal vez su ciudad pueda ser muchas
ciudades de muchas partes del mundo.
Julin Chu Manzelli es diseador grfico y animador y sus comienzos en las calles fueron
pintando grandes personajes. Hoy, ms cercano a un tipo de arte geomtrico, podemos ver,
si entrecerramos los ojos, como aquellos personajes que fueron mucho ms que murales,
hoy siguen presentes en sus obras. Sus pinturas actuales, ms de estudio que de calle,
concentran esa capacidad de poder manejar las dos dimensiones como si la tercera nunca
hubiera existido, las composiciones arriesgadas pero siempre correctas transmiten una

calma casi incomoda. La habilidad de cambiar de materiales sin perder identidad, por el
contrario, transformar el material hasta hacer que sea lo que l quiere.

TXT PARA SIETE.

MARIEL BREUER. 2014.