Ivn el terrible (parte 1), por Alba Luz Barrigete del Nogal, alumna d...

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Ivn el terrible (parte 1), por Alba Luz Barrigete del Nogal, alumna de 3er curso de Periodismo y Comunicacin Audiovisual UC3M

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10 jun 2012 | Cine

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Ivan Grozny (o Ivn el terrible) es una pelcula histrica, la primera de una triloga que
cuenta la vida del Zar Ivan IV de Rusia.
Se cre en el territorio sovitico anterior a la invasin hitleriana pero no sera hasta 1944
cuando saliera publicada. Durante los primeros aos de la invasin el cineasta abandonar
el pas, algo que har enriquecer a sus films y cosechar grandes xitos. Pero pronto
volver, a pesar de que la ideologa de la mayora de sus pelculas era fuertemente
criticada en el mismo, incluso poda convertirse en un delito.
Para Eisenstein, el montaje es tan indispensable como los restantes elementos que
contribuyen a la eficacia del cine. Defiende que la misin de nuestras pelculas es narrar
con lgica, coherencia y con el mximo de capacidad pattica y emocional; y el montaje
ayuda eficazmente a realizarlo. Adems, considera, la naturaleza del montaje, lejos de
romper con los principios del realismo cinematogrfico, es uno de los procedimientos ms
lgicos y ms legtimos para hacer surgir el realismo del contenido. Afirma que los
maestros del cine no deben estudiar nicamente el arte del escrito y el del actor, sino
dominar a fondo el arte del montaje.
As muestra en su pelcula Ivan el terrible, la teora en la que l mismo crea. Con una
gran soltura del montaje, muestra la historia sin que el espectador note los cortes del
montaje. Es decir, el espectador se queda con el resultado final, no con los procedimientos
que se han llevado a cabo para crear el largometraje.
Lo cierto es que ya en los aos 40, este cineasta tena una visin clara de cmo mostrar su

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remontarnos algunas dcadas antes, llegando incluso a los aos 20, dando sus primeros
coletazos con tcnicas rudimentarias.

La soledad del tipo del fondo

Desde el principio del film podemos admirar la destreza que tiene el director con el
montaje. Comienza con un primer plano de la corona del Zar, mostrando el lujo de la
misma. Pasar a un segundo plano en el que se podr observar el mismo objeto. Todo
esto est muy bien iluminado. Ya aqu nos deja claro que lo que va a contar es una historia
en la que el lder del pas vive con grandes lujos, no nos hace falta nada ms para saberlo,
exactamente igual que se le ocurrira en la actualidad a cualquiera de los directores de
cine.
Jugar perfectamente con la composicin del plano, con la luz y la sombra para crear algo
ms que un film, para darle sentido y equilibrio a la propia imagen.
Solo con el primer segundo de la pelcula ya nos queda claro, de igual manera, el
misticismo que la caracterizar. La corona del Zar tiene piedras preciosas colocadas en
forma de cruz.
Pero no solo en sus imgenes, sino tambin en el guin, muestra su poder para montar.
Los personajes dicen cosas que, ms all de contar la historia, establecen una simbologa
referente al desarrollo del film y que, en muchas ocasiones, nos da pistas de lo que
suceder a continuacin. Adems muestra esa ambicin poltica que caracterizaba a sus
films, que ayudaba a las clases bajas a seguir luchando por sus derechos.
Con el texto queda tambin latente el misticismo del que se ha hablado, en muchas
ocasiones hacen alusiones a aspectos religiosos. En muchas ocasiones est incluso
acompaado por haces de luz, que crean esa sensacin divina.
No hace nada ms que mirar el pequeo fragmento que aparece a continuacin para
darse cuenta, en las escenas que muestra, de todo eso que se ha dicho de l: la
importancia de lo religioso, los lujos, la composicin de la imagen (por ejemplo en la
escena que aparece la mesa con la mujer al fondo, en el centro, rodeada de velas a ambos
lados de forma simtrica, y poco a poco van apareciendo las copas para brindar,
quedando tambin en el centro, de abajo a arriba), el manejo de la luz y las sombras

Ivn el Terrible en la Biblioteca

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abr 28, 2012 14:45

Anonymous
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Lo primero que sorprende de Ivn el terrible es quizs que Eisenstein,

aunque da importancia al pueblo, no lo usa como personaje principal
en torno al cual transcurre la narracin, sino que lo hace formar parte
de la historia porque le da un mayor protagnismo al zar ruso, Ivn.
Eisenstein se sirve del montaje, sobre todo a base de planos detalles
como los de las miradas para resaltar acciones y reacciones durante
todo el filme.
Como bien dice Alba, esta primera parte de la pelcula est plagada de
misticismo desde la primera escena hasta la ltima, en la que dan tanta
importancia a las figuras religiosas.
Una escena en la que se puede ver claramente la maestra del montaje
de Eisenstein es la de la coronacin, en la que mientras vemos
paralelamente la ceremonia, mediante primeros planos, observamos los
clandestinos cuchicheos de los asistentes sobre la proclamacin.
Ana Vzquez Calzada GRUPO 53

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