Relatrio de Estgio apresentado para cumprimento dos requisitos necessrios

obteno do grau de Mestre em Artes Musicais realizado sob a orientao cientfica

da Professora Doutora Isabel Pires

Para o Joo, Me e Irm,

por sempre terem acreditado em mim

II

Agradecimentos

Para o desenvolvimento desta dissertao houve o contributo de pessoas

amigas, s quais quero prestar o meu agradecimento.
Os meus agradecimentos orientadora desta dissertao, a Professora Isabel
Pires pela orientao, motivao e ajuda que disponibilizou ao longo do trabalho
desenvolvido.
De seguida, quero agradecer aos trabalhadores da RTP, especialmente a Jorge
Alexandre Lopes, Cristina Condinho e Csar Martins, pelo esclarecimento dos
processos de funcionamento da Rdio e do tempo disponibilizado durante o estgio
pelo esclarecimento de dvidas e ajuda ao desenvolvimento desta dissertao.
Os meus agradecimentos colaborao de Paulo Figueiredo e Coleo
Museolgica da RTP.
Agradeo tambm a todos os meus amigos pelo apoio dado ao longo deste
tempo todo, principalmente a Joo Martins pela fora e motivao sempre presentes.
Por fim, gostaria de agradecer minha famlia (em especial me e irm) pelo
apoio e carinho.

Um muito Obrigado a todos...

III

O efeito da sociedade tecnolgica na rdio difuso: a evoluo do significado de

rdio como midia e agente condicionante da perspectiva vivencial

Ana Cristina Junceira da Conceio

RESUMO
Este relatrio de estgio foi realizado no mbito da componente no curricular
do Mestrado em Artes Musicais: Estudos em Msica e Tecnologias. Nele so
apresentadas as vrias atividades desenvolvidas na empresa da Rdio e Televiso de
Portugal, tais como a composio musical na rdio e na televiso.
Ao longo do estgio forma utilizados vrios recursos tecnolgicos, que
permitiram uma investigao na rea da composio tecnolgica e na utilizao destes
recursos.
So ainda tecidas algumas consideraes sobre os processos de composio
propriamente ditos para estes meios de comunicao.
Palavras chave: software, composio, rdio, captao, streaming

IV

ABSTRACT

This training report is made in the context of the Master degree in Artes
Musicais: Estudos em Msica e Tecnologias. This report, presents the activities
developed in Rdio e Televiso de Portugal, such as musical composition on radio
and television.
Throughout this training some technological resources were used, which
allowed an investigation in the area of composition with technology, and the use of
these kind of resources.
We will also make some considerations about the compositional processes
themselves for, both, radio and TV.
Keywords: software, composition, radio, recording, streaming

Sumrio

Introduo ........................................................................................................ 1
Parte I Descrio detalhada do estgio ......................................................... 3
I. Introduo .................................................................................................. 4
II. Apresentao da empresa ....................................................................... 6
II.1 Breve histria da Radiodifuso Portuguesa ......................................... 6
II.2 O estgio: instalaes ........................................................................... 8
II.2.1 Notas sobre as instalaes da Rdio e Televiso Portuguesa........ 8
II.2.2 Instalaes e equipamentos utilizados no estgio ......................... 9
III. Trabalhos efectuados durante o estgio ............................................. 12
III.1 Captao ............................................................................................ 12
III.1.1 Captao de concertos com emisso .......................................... 12
III.1.2 Captao do Viva a Msica da Antena 1 ............................... 13
III.2 Sonoplastia ........................................................................................ 14
III.2.1 Gravao do tema de Natal ........................................................ 15
III.2.2 Jingle .......................................................................................... 16
III.2.3 Abertura e fecho de hora ............................................................ 20
III.2.4 Promoo ................................................................................... 21
III.2.5 Promoes e outras atividades para televiso ............................ 22
III.2.6 Rbrica ....................................................................................... 24
VI

III.3 Experiencias com microfones ........................................................... 25

III.3.1 Neumann M140 vs. Neumann D.01 .......................................... 25
III.3.2 AKG D40 ................................................................................... 26
Parte 2 Reflexo sobre a criao musical para rdio ................................. 28
IV. A rdio e a tecnologia ........................................................................... 29
IV.1 Introduo ......................................................................................... 29
IV.2 Histria da rdio em Portugal ........................................................... 31
IV.3 A rdio e a internet ........................................................................... 34
IV.4 Conferncia da Rdio ....................................................................... 37
IV.5 A msica e a tecnologia .................................................................... 38
IV.6 O som na rdio .................................................................................. 40
IV.7 Composio para rdio e televiso ................................................... 42
IV.8 Dependncia tecnolgica .................................................................. 46
Concluso ........................................................................................................ 49
Bibliografia ..................................................................................................... 51
ANEXOS ......................................................................................................... 53
Anexo I Relatrio de estgio: tarefas executadas..................................... 54
Anexo II Fotografias ................................................................................... 79
Anexo III Rider tcnico .............................................................................. 89

VII

Introduo

Desde sempre, a rdio tem tido um papel fundamental na vida da populao.

Apesar do aparecimento da televiso, e posteriormente da Internet, a rdio continua
com um papel ativo e claramente modificado, devido aos ajustes tecnolgicos, que foi
obrigada a realizar.
Um dos objetivos deste relatrio tratar o processo tecnolgico feito at aos
dias de hoje na rdio. Desde a forma como se elabora uma locuo de uma emisso,
produo sonora, com a utilizao de softwares e principalmente, compreender os
mtodos de composio, elaborados durante o estgio na empresa da RTP.
O interesse para a realizao deste estgio curricular no mbito do Mestrado
em Artes Musicais: Estudos em Msica e Tecnologias, surgiu pela aprendizagem da
configurao tecnolgica utilizada na rdio, no s nas emisses FM, mas tambm
nas vrias formas de transmisso online. Outra razo foi o meu interesse por perceber
os mtodos utilizados na composio musical da rdio atravs da tecnologia e da
forma como se captam concertos de msica em direto, tanto para programas com
emisso, como por exemplo o Viva a Msica da Antena 1, como tambm da
cobertura de concertos de vrios artistas como o caso de Vitorino.
Ao longo do estgio foram desenvolvidas vrias atividades, tais como a
montagem do sistema para a captao de vrios concertos no programa Viva a
Msica da Antena 1, onde foi possvel compreender as diversas implicaes dos
microfones utilizados, a organizao em palco de instrumentos e monitores e a forma
de como se produz som para emisses rdio e em palco ao vivo ao mesmo tempo.
A atividade mais importante desenvolvida no estgio, a nvel pessoal e
profissional, foi a composio de vrios indicativos e trilhas sonoras, no s para
rdio, como tambm para televiso. O software utilizado foi o Protools, que permite a

gravao e edio sonora, e com o qual se pode compor msica. Ao longo do estgio,
o som de vrias rbricas radiofnicas foi alterado, tal como a imagem sonora das
antenas, tudo passa pela sonoplastia.
Atravs da experincia das vrias tarefas desenvolvidas, procura-se responder
problemtica dos mtodos de composio utilizados, confrontando os processos de
criao atravs de um software e o mtodo tradicional, assim como a dependncia que
se est a criar em torno do uso dessa tecnologia.
Na primeira parte deste projeto, so descritas as vrias atividades
desenvolvidas durante o referido estgio. Estas atividades foram selecionadas e
relacionas com a minha formao acadmica, e foram realizadas, para alm destas,
outras atividades que esto sucintamente descritas no Anexo I.
Numa segunda parte muito sucintamente apresentada a histria da rdio em
Portugal at aos dias de hoje, passando pelas transmisses em FM e mais
recentemente, as emisses online. Outro aspeto discutido o tipo e os processos de
composio musical realizados com recurso s tecnologias mais recentes. Atravs da
observao destes aspetos, poderemos compreender a crescente dependncia da
tecnologia no processo de composio para rdio e televiso.

Parte I
Descrio detalhada do estgio

I. Introduo

Neste captulo iro abordar-se de forma detalhada, aspectos tais como as

razes para a realizao deste estgio, a histria da empresa, o material utilizado e as
atividades desenvolvidas
O estgio curricular realizado no mbito do Mestrado em Artes Musicais
decorreu entre os dias 17 de Setembro e 21 de Dezembro de 2012 na Rdio e
Televiso Portuguesa (RTP). O interesse para a realizao deste estgio surgiu ao
longo do ano anterior, pelo contacto com vrios softwares de captao e edio
sonora tais como o Protools1, Ableton Live e Logic. Devido sensibilidade
tecnolgica adquirida e minha formao musical tradicional, houve o interesse de
aprofundar os conhecimentos destas novas tcnicas e tecnologias, por exemplo, a
composio musical sem o recurso a instrumentos tradicionais, atravs da prtica de
criao para rdio.
No departamento de produo da Rdio e tambm na RTP1, assisti ao
funcionamento na ntegra da produo de diversos programas e eventos tanto da
radiodifuso como da televiso. Foi tambm possvel participar em vrios eventos da
rdio como o Dia Mundial da Msica, onde foi feita uma emisso especial com
vrios concertos de bandas portuguesas, tais como, os Capito Fausto, HMB e Miguel
Arajo, sendo estes transmitidos em direto. Outro concerto igualmente transmitido
em direto foi Moda impura de Vitorino e Janita Salom, no Coliseu de Lisboa,
transmitido na Antena 1 online.
Outras transmisses de rdio como o evento do RedBull Tour Bus, em
Alcntara, para Antena 3, ou da Noite Europeia dos Investigadores, no pavilho do

O protools um software que permite a produo de msica e tambm a captao e edio sonora.
Foi desenvolvido pela Digidesign

conhecimento, para a Antena 1 e o Prmio Jovens Msicos, na Fundao Calouste

Gulbenkian, para a Antena 2 com uma emisso online e FM.

II. Apresentao da empresa

II.1 Breve histria da Radiodifuso Portuguesa

a maravilha das maravilhas, que pe o Homem instantaneamente em
contacto com o Universo. o maior instrumento de cultura e de civilizao
descoberto at hoje pelo gnio humano.
O Sculo, 19322
A partir dos anos 20, em Portugal, j se faziam vrias tentativas para
recepcionar emisses de rdio, atravs de receptores amadores que funcionavam de
modo ineficaz. S em 1924, Ablio Nunes dos Santos Junior, primeiro radioamador
portugus e grande propulsor de aquisio de equipamento radiofnico, fundou a
primeira rdio considerada profissionalizada, com o indicativo CT1AA, na Av.
Antnio Augusto de Aguiar.
Ao longo dos anos 30, foram criadas vrias rdios amadoras e rdios barristas
espalhadas por todo o pas, atravs das quais era possvel receber sinal para ouvir
msica, algumas informaes, declamao de poesias e rdio-novelas.
Devido generalizao da recepo da TSF telefonia sem fios estava a
conseguir, o governo, em 1933, atravs de Duarte Pacheco, Ministro de Obras
Pblicas e Comunicao, decidiu constituir uma rdio estatal, a Emissora Nacional.
Esta rdio, anteriormente experimental, passou a ter uma emisso regular a partir da
sua inaugurao em 1935, e era j dirigida por profissionais de rdio. A igreja catlica
tambm decidiu criar a sua prpria emissora, em 1937, a Rdio Renascena.

Jornal o Sculo, 29 de Maio de 1932.

O sistema e rede de emisso e recepo de sinal rdio manteve-se quase

inalterado durante vrias dcadas. Documentao contendo informaes aprofundadas
sobre eventuais atualizaes tecnolgicas so quase inexistentes, e outras evolues a
nvel da rdio em Portugal so quase inexistentes. Sabe-se no entanto que houve uma
preocupao nesse sentido3.
S em 1975 houve de facto um avano crucial ao nvel das comunicaes
rdio atravs da criao da empresa RDP Radiodifuso Portuguesa a qual
constituiu um marco histrico portugus para o desenvolvimento de vrias rdios,
mas tambm do prprio o pas. Assim em a 1975, pelo menos 8 rdios , tais como a
Rdio Graa, Emissora Nacional, Rdio Clube Portugus, Rdio Voz de Lisboa,
Rdio Peninsular, Rdio Ribatejo, Alfabeta e Rdio Alto Douro, agregaram-se para
formar a RDP. Esta integrao de rdios, deveu-se nacionalizao da radiodifuso
em Portugal, realizada pelo estado desde o dia 2 de Novembro de 1975.
Foram criadas duas estaes de rdio, a Antena 1 e a Antena 2, cuja funo
era, e ainda hoje baseada na transmisso de msica clssica e programas culturais.
Nos anos 90 criada a estao de rdio da Antena 3, vocacionada para a promoo da
nova msica portuguesa e tambm fundada a RDP frica, direcionada para os
pases africanos de lngua portuguesa.
A nvel de transmisso, a RDP utilizava o sistema FM4, mas a partir de 1998,
passa a dispor de um sistema sonoro digital, DAB Digital Audio Broadcasting. Foi
desenvolvido pela Eureka, como um projeto de pesquisa para a Unio Sovitica. O
receptor DAB era utilizado para uso domstico e para transmisso de udio atravs de
um sistema de satlites terrestres. Este sistema foi pioneiro no pas. Foi desenvolvida
partir dos anos 80, oferecendo vrias vantagens tais como, a maior resistncia ao
rudo e interferncia ouvida numa emisso em FM. A RDP transmitia canais digitais
via satlite, tais como a Antena 1, 2 e 3, a RDP Internacional e a RDP frica. Este
sistema no perdurou pelo facto de ser uma tecnologia muito dispendiosa no s para
a empresa mas tambm para o pblico visto os receptores serem de preo muito

Ver a este respeito, http://www.rtp.pt/wportal/sites/radio/75anos/historia.php, Matos Maia, A

Telefonia: Memrias da rdio e http://radio2.no.sapo.pt/HistRadio.htm

Frequncia Modulada

elevado, pois teriam que adquirir rdios que possibilitassem a recepo digital. Por
estas razes deu-se como encerrado este programa em 2011, continuando a transmitirse pelo sistema de FM.
Em 2004 foram reorganizados os meios de comunicao estatais, sendo
integradas a RDP e a RTP na criao da Rdio e Televiso de Portugal. A ento
criada RTP, permitiu a partilha das instalaes e de servios numa sede conjunta na
Avenida Marechal Gomes da Costa, em Lisboa.
A nvel de estaes de rdio, conta com 3 emissoras em FM, a Antena 1,
Antena 2 e Antena 3. A atual RTP, possui igualmente RDP Internacional, RDP
frica, RDP Madeira (com dois canais, Antena 1 e Antena 3) e a RDP Aores. Aps
ao surgimento da Internet, foram fundadas vrias rdios transmitidas apenas online:
Rdio Lusitana, Rdio Vivace, Antena 1 Vida, Antena 3 Rock, Antena 3 Dance,
Antena 1 Fado, Antena 2 pera, Antena 1 Memria. Em certas alturas, so criadas
rdios online para a transmisso de eventos especficos, como por exemplo a G12
rdio Guimares.

II.2 O estgio: instalaes

II.2.1 Notas sobre as instalaes da Rdio e Televiso Portuguesa
O estgio decorreu na Rdio e Televiso Portuguesa, sita na Avenida
Marechal Gomes da Costa em Lisboa. As instalaes da rdio, da televiso e do
servio administrativo encontram-se no edifcio principal.
Os estdios da rdio esto localizados no segundo do edifcio, e esto
compostos de 29 estdios, 4 deles especialmente equipados para

trabalho de

sonoplastia. Os restantes estdios esto equipados para a gravao das vrias

emisses, seja em direto, ou para posterior edio. Alguns estdios tm uma rgie de
som, onde trabalham tcnicos de apoio emisso.

A empresa possui um museu da rdio e da televiso5, aberto ao pblico, que

tem como objetivo proteger, preservar e divulgar todo o tipo de mquina, aparelho e
outro equipamento, assim como documentao, relacionado com da histria da rdio
e televiso portuguesa. Profissionais e investigadores podem, neste museu, efetuar
experiencias ligadas emisso de televiso e de rdio. Existe ainda um arquivo, no
acessvel ao pblico, onde se encontra um mirade de outros equipamentos e
documentos desde a poca da Emissora Nacional at atualidade. No arquivo de
equipamento ligado ao som, esto depositados, por exemplo, telgrafos, vlvulas,
rdios que nos primrdios se dividiam em trs partes: a campnula, a antena e o
emissor com vlvulas, um grande nmero de microfones, gravadores de fita
magntica, televisores a preto e branco e a cores , gravadores de udio e vdeo,
gramofones, mesas de sonoplastia e

diversos objetos usados como adereo em

programas da televiso.

II.2.2 Instalaes e equipamentos utilizados no estgio

Durante o estgio foram realizados trabalhos de captao de concertos nos
estdios de rdio e em locais no exterior, como por exemplo no Coliseu de Lisboa.
Foram ainda realizadas gravao de emisses, sonoplastia para rdio e televiso, tais
como a criao de jingles, gravao e edio de promoes e de rbricas, e foram
tambm realizadas algumas experincias com material do museu.
Os trabalhos de sonoplastia foram realizados no estdio 266. Este equipado
com uma bateria digital da marca Roland, um teclado midi da marca Axion modelo
G1 e um teclado Yamaha Clavinova modelo CPL-300. Este estdio tem uma rack
onde se encontram instalados um equalizador, um compressor e um controlador de
ganho da marca Millennia STT 1(sistema Solid State gain) que permite tratar o som
durante a gravao, um modelador e redutor de rudo, da Dolby System, modelo 361
A, um leitor da Sony Audio recorder PCM-R700 e de um processador de efeitos,
harmonizador e afinador de vozes da marca Eventide ultra-harmonizer DSP 7000.
Neste estdio encontra-se

tambm uma mesa de mistura da marca Digidesign

Consultar Anexo II Museu

Consultar Anexo II Fotos do estdio 26

Control 24, um limitador de udio da marca Urei, modelo 1178 e o software

Protools instalado num computador MacPro. Ao lado do estdio 26 encontra-se uma
cabine insonorizada onde se fazem as gravaes, a qual equipada com um
microfone Neumann, modelo M 149 analgico. Os restantes estdios de emisso esto
equipados com microfones Neumann TLM 103.
No caso de

concertos realizados no Teatro da Luz7, eram utilizados na

montagem de palco de base 8 monitores de palco da marca JBL, duas mesas de

mistura Yamaha, modelo PM 3500, uma stage box 8de 48 canais. Todas as semanas, a
este equipamento, era acrescentado, conforme a necessidade de cada msico, outro
material especfico em termos de munio, interface ou gravao, por exemplo o
outro tipo de microfones e um nmero de DI9 adaptado a cada situao.
O microfone utilizado para a captao vocal dos cantores do programa Viva a
Msica, era o Shure, modelo SM58, este microfone dinmico cardiide projetado,
especifico para o uso em gravao vocal profissional e como reforo de som nas
gravaes em estdio. Um microfone cardiide isola a fonte principal do som,
minimizando o rudo de fundo indesejado, este especificamente, tem uma resposta
adaptada ao espectro vocal: salientamos a resposta s frequncias mdias, atenuando
as graves, tem um padro de captao cardiide10 uniforme.
Na captao de instrumentos acsticos era utilizado outro microfone cardiide
de condensador, o Neumann KM 184. Por ser condensador, necessrio estar ligado o
Phantom Power11. Ao nvel de captao, um microfone com grande sensibilidade
na gama de frequncia audvel a nvel humano (20hz a 20Khz), no s perto da fonte
sonora, mas tambm ao som sua volta, tornando-o apto para captar a riqueza

Consultar Anexo II Viva a Msica

Caixa em palco, utilizada para ligar microfones e equipamentos de som em XLR (ficha balanceada).
Funciona como uma extenso do equipamento, permitindo assim localizar a mesa de som
longe do palco

Direct Interface: dispositivo utilizado para suprimir a hiptese de qualquer interferncia na ligao de
udio, entre o instrumento e a mesa de mistura. Sendo ativa, aumenta a sua resistncia ao
rudo

10

Captao mais eficaz junto cpsula central do microfone. Quando a fonte sonora se desloca do eixo
central do microfone, a captao reduzida, diminuindo assim a intensidade sonora captada

11

Converte energia acstica em energia eltrica

10

harmnica dos instrumentos. A nvel de principio acstico de funcionamento, um

transdutor de gradiente de presso12.
No dia Mundial da Msica13, foram gravadas vrias bandas no estdio 23,
emitidas em direto para a emisso da Antena 3. O material utilizado o mesmo do
Teatro da Luz, excepto que no estdio 23, em vez de se utilizarem monitores para
escuta, os msicos utilizam headphones.
Outro local onde se procedeu a gravaes de concertos, sem emisso em
direto, mas para posterior edio, foi no Lisboa Mistura, no Teatro So Luiz (para a
Antena 1). Neste caso especfico, o som captado era registado diretamente no
computador. Para a captao do som ambiente, foi usado um par de microfones
Neumann KM 184 em sistema AB14. O mesmo sistema foi utilizado para a
transmisso do concerto online de Moda Impura, de Vitorino e Janita Salom.

12

Transformao de uma onda sonora em impulsos eltricos

13

Consultar Anexo II Dia Mundial da Msica

14

Sistema de captao em estreo.

11

III. Trabalhos efectuados durante o estgio15

Neste subcaptulo vou apresentar de forma detalhada as vrias atividades

desenvolvidas ao longo do estgio referentes ao uso da tecnologia e pratica da
captao sonora.

III.1 Captao
III.1.1

Captao de concertos com emisso

No que captao de concertos acompanhados de emisso em direto, diz

respeito, foram realizados trabalhos em exterior no Coliseu de Lisboa, no Teatro So
Luiz e no Teatro da Luz; os trabalhos de captao em interior , foram realizados no
estdio 23. Os concertos que no eram acompanhados de emisso em direto, eram
gravados, editados e depois seriam emitidos em diferido na rdio.
A nvel de atividades realizadas no exterior, houve a possibilidade de assistir a
emisses, como o RedBull Tour Bus no Museu da Carris em Alcntara, evento que
reuniu vrias bandas portuguesas de msica alternativa. Foi feita uma emisso de 6
horas em direto para a Antena 3.
Na Noite Europeia dos Investigadores, no Pavilho do Conhecimento, para
a Antena 1, envolveu a participao de vrios tcnicos de som da RDP. Nesta
transmisso utilizou-se um transmissor, que por via telefone era transmitido em
direto. O mesmo aconteceu no Prmio Jovens Msicos, na Fundao Calouste
Gulbenkian, para a Antena 2 com uma emisso online, com duas cmaras que

15

Consultar Anexo I Relatrio de estgio

12

acompanhavam os apresentadores, que entrevistavam vrios convidados ao longo do

dia e uma emisso em FM, situada numa mesa junto entrada dos concertos.
Uma outra atividade realizada foi colaborao na organizao do peddipaper
dos Ornatos Violeta16. Foi tambm possvel assistir a concertos, como o do Jorge
Fernando17 e do Vitorino, onde a transmisso do evento foi feita em direto para a
Antena 1 online, a partir do Coliseu de Lisboa.
Relativamente aos trabalhos de interiores, foram desenvolvidas, nos estdios
da RTP vrias atividades, como a participao em emisses, como a Manh da 318 da
Antena 3; o atendimento de passatempos para a Antena 1 e 3; foi observar o modo de
organizao da rdio web; foi realizado trabalho de produo em programas emitidos
em diferido, como a rbrica de Poltica e Pensamento da Antena 1, edio para as
rdios da TAP no programa Dalet19. Fizeram parte destas atividades, a captao de
concertos para a posterior edio, mas tambm para passarem em direto, como por
exemplo A banda mais bonita da cidade ou os Orquestrada. No dia Mundial da
msica, foram gravadas vrias bandas que se deslocaram rdio, como os HMB,
Capito Fausto e Miguel Arajo. Estas bandas foram entrevistadas antes do concerto
que teve a durao de cerca de 1 hora e foi transmitido em direto para a Antena 3.

III.1.2

Captao do Viva a Msica da Antena 1

Tendo como objectivo por em prtica os conhecimentos adquiridos relativos

captao, foi decidido pelo orientador de estgio, que deveria trabalhar com um
evento semanal de alguma importncia, assim, foi decidido que uma das atividades
de relevo do estgio seria assistir e participar na montagem de palco do programa

16

Oferta de bilhetes aos ouvintes .

17

No foi feita emisso; a presena neste contexto foi a ttulo particular

18

Emisso feita por 4 locutores: Diogo Beja, Serginho, Joana Marques e Lus Franco Bastos. Consiste
na discusso de vrios temas com alguma comicidade, por exemplo o Lus faz imitaes de
vrias vozes, enquanto que o Serginho tem uma rbrica: No digo nomes, onde aborda
vrios aspectos sociais sem dizer o nome das pessoas

19

Consiste num programa de fcil utilizao. Tem como funes gravar um som e depois fazer a sua
edio, tendo como ferramentas cortar, colar, controlar os nveis e reproduzir. utilizado
tambm para gravar todas as emisses, servindo assim como base de arquivo digital de toda a
rdio.

13

Viva a Msica, da Antena 1. Foi realizado trabalho neste programa durante

praticamente todas as quintas-feiras do estgio.
Outra atividade de relevo foi ter-me sido dada a possibilidade de fazer o som
da sala20 e da rdio21, com o apoio de 3 tcnicos, distribudos pelas funes de:
ajudante de palco (caso houvesse algum problema de ligaes, ou alguma troca de
equipamento) fazer o som de palco e outro tcnico para a emisso, no Viva a
Msica da Antena 1, no teatro da Luz. A minha funo junto dos tcnicos foi de
colaborar na montagem (e desmontagem) de palco, como por exemplo na organizao
e ligao dos monitores, microfones e DIs22 stage box seguindo o rider23 tcnico24
e colaborar junto da mesa de som, no controlo do som da sala assim como o da
emisso.
O programa Viva a Msica consiste numa emisso de 1 hora de concerto
todas as quintas-feiras, onde se recebia um convidado que fosse e cantasse em
portugus. A montagem de palco era feita tendo por base o rider tcnico do grupo
enviado para a produtora do programa Ana Sofia Carvalheda e os tcnicos de som
da rdio, dispunham os monitores em palco, para escuta dos msicos, DIs para a
reduo de rudo entre o instrumento e a mesa de mistura e microfones para vozes.

III.2 Sonoplastia
Ao nvel da sonoplastia, a maioria do trabalho elaborado, passava pela
montagem de promoes e criao de jingles msicas funcionais com caractersticas

20

Controlo de ganho de entrada, ativao do phantom power (caso haja microfones de condensadores),
equalizao dos instrumentos e da voz, aplicao de efeitos tais como reverberao e delay,
controlo dos nveis de munio de palco e controlo da panormica da sala

21

Controlo do som para emisso, da mesma forma que se faz o som da sala

22

Direct Input dispositivo utilizado para ligar um sinal de sada controlando a impedncia do
instrumento, minimiza o rudo e a destoro de instrumentos eltricos

23

O rider tcnico continha um esquema da zona de palco ocupada por cada msica e do material que
iriam precisar

24

Consultar Anexo III Rider tcnico

14

especficas, que anunciam o programa que se ir ouvir. Uma das dificuldades25

encontradas na feitura das promoes, advm do facto de os locutores que iro gravar
os textos, nos quais so definidos pelos produtores, por vezes adoptarem posturas
menos profissionais contribuindo para o atraso de todo o trabalho que envolve a
construo da promoo. Uma soluo a algumas das dificuldades particulares
relacionadas com a gravao de textos proporcionais, seria que o prprio software
possusse uma ferramenta que permitisse a clonagem da voz do locutor, sendo
assim apenas necessria a introduo do texto, no entanto, um tal procedimento
poderia contribuir para tornar a prpria promoo algo pouco natural.

III.2.1

Gravao do tema de Natal

No perodo de Natal, foi realizada, no estdio sonoplastia da rdio, a

composio e gravao da msica de Natal26 para a Antena 3. Na feitura desta
msica, comeou por se compor uma msica original, no entanto, a inexperincia do
coro implicaria alguma dificuldade

na aprendizagem de uma nova msica num

espao curto de tempo. Assim decidiu-se utilizar a melodia da msica da Mariah

Carey, Santa Claus is coming to town.
De forma a tornar a msica Natal para a Antena 3, to perto da original quanto
necessrio, comeou por se gravar a introduo ao piano, sendo usada essa linha de
acordes num rgo Hammond virtual. Posteriormente foram introduzidos os restante
instrumentos tais como a bateria, o baixo, jogo de sinos e os guizos. O coro no pode
gravar no estdio 26, pelo facto de no haver escuta para todo o coro, e por isso
gravou-se num outro estdio. Foram gravados um naipe de cada vez. Esta prtica
dificultou o trabalho de captao, montagem e edio que se seguiu. Para a captao
do coro, foram utilizados dois tipos de microfones, o Neumann Km 84 em AB e o
Neumann 149. O microfone KM84 um microfone de condensador com um
diafragma pequeno, com um padro de captao cardiide fixo, funciona com um
phantom-power de 48V, o KM significa Kleine Mikrofon (pequeno microfone), o
nmero do modelo indica o mecanismo de alimentao (8 de phantom power) e o

25

Dificuldade no inerente ao estgio e sim ao trabalho de rdio

26

Consultar Anexo II Gravao da msica de Natal

15

padro polar (4 de cardiide). Este microfone tem uma resposta de frequncia plana27
e a sua capacidade de manter o padro de captao em todo o espectro de frequncia
constante. Aps a gravao, foram selecionadas vrias vozes do coro, sendo depois
introduzidos efeitos de reverberao e alguma equalizao.

Figura 1.

III.2.2

Sesso de gravao e edio da Msica de Natal

Jingle

Um jingle uma mensagem sonora publicitria que pode ser cantando, ou

apenas ter uma melodia caracterstica. Utilizados na rdio e na televiso, os jingles
funcionam como meio de identificao de uma marca, canal, uma frequncia de rdio
ou, simplesmente, para anunciar o programa que se segue. Normalmente so de curta
durao, e de caractersticas especficas de forma a ficar na memoria do ouvinte.
Os jingles solicitados para informao, teriam de ser de carcter pico28,
marcante. A funo destes jingles seria, no primeiro instante informar o ouvinte do

27

mesma sensibilidade e fidelidade para todas as frequncias do espectro sonoro

28

Considera-se, na prtica actual da rdio nacional, que algo pico ou sublime tem como carcter a
emotividade, a qual normalmente expressa nos acordes e simplicidades rtmica e

16

que se segue na emisso. O que tornava a composio sublime era o timbre das
trompas por ter um carcter marcante e por ser um dos instrumentos mais agudos da
famlia dos metais, tornando o seu som nico. Por esta razo, as trompas eram
utilizadas nos jingles de informao ou de abertura e fecho de hora. Para marcar os
jingles eram utilizados elementos sonoros caractersticos, como por exemplo as
trompas para a informao e de carcter srio, os guizos e o jogo de sinos para o
Natal, instrumentos mais elctricos e ritmos mais marcantes para a Antena 3,
instrumentos clssicos como piano e violinos para a Antena 2, entre outros. Estes
elementos dependem por um lado do prprio carcter de cada estao de rdio, mas
tambm das caractersticas do programa ou emisso para o qual eles so compostos.
Na construo de um jingle original, comeava-se por procurar um ritmo
constante e s depois se comea a construo harmnica. Quando se tratava de algo
de carcter mais informativo, o jingle constitudo de uma melodia simples, sem
progrees harmnicas significativas. Em seguida, tendo por base o material
harmnico, e com o objectivo de reforar o material sonoro, composta a linha do
baixo. A melodia era normalmente atribuda a timbres de trompas, sendo
acompanhada por instrumentos de corda. Alguns jingles possuem uma trilha29 sonora
que serve para acompanhar o locutor. A trilha consiste num loop mais simples ao
nvel instrumental, ou seja, so retirados algumas partes instrumentais com elementos
meldicos (por exemplo elementos marcantes como as trompas), tornando o loop
mais rtmico, com um nvel sonoro reduzido, de forma a no se sobrepor voz. Em
alguns casos, quando a locuo mais longa que o loop, possvel relan-lo, na
emisso (no Dalet) at o locutor terminar.
Na produo dos jingles, eram utilizados no software Protools, vrios
plugins30 com instrumentos samplados, como por exemplo: o Ingido que sintetiza os
graves; o Kontact 5, sendo um processador de instrumentos, contendo uma biblioteca
de instrumentos samplados, desde grandes orquestras, a instrumentos de teclas e

contrapontstica da composio. Os acordes so de construo simples, com encadeamentos

harmnicos bsicos. O ritmo, atribudo bateria, geralmente elementar e marca os tempos
fortes.
29

30

Trilha sonora corresponde banda sonora, sendo que no trabalho dirio da rdio
vulgarmente a expresso trilha

se usa

Mdulo de extenso utilizado para adicionar funes a outros programas maiores

17

algumas percusses, permite utilizar ritmos pr-definidos ou gravar outros, ligando-se

este, atravs de midi31, bateria digital do estdio 26; o Transfuser que um
sequenciador, que contm samples de vrios ritmos; o Hybrid que um outro
sequenciador ; o Stryke, igualmente, sendo que este contm vrios ritmos de bateria
tpicos de diversos estilos musicais e que vo desde ao jazz ao rock. Era
frequentemente utilizado em vez do Kontact 5 (plugin que ocupa muito espao na ram
do computador, correndo-se o risco de bloquear o programa; muito frequente); o
Phillarmonic um processador de instrumentos onde se pode utilizar toda a orquestra,
ou apenas uma famlia de instrumentos ou um s instrumento da orquestra; o Xpand
um sequenciador que alm de ritmos tem tambm instrumentos como harpas e que era
igualmente utilizado em substituio do Kontact 5 em certas circunstncias apesar da
qualidade sonora ser inferior, tanto a nvel de dinmicas, como, e principalmente na
componente tmbrica. No Kontact 5 criada a iluso ao ouvinte que o instrumento
real, com o Xpand essa iluso no acontece pelo facto, auditivamente, o som ser mais
processado.
Aps a construo do jingle, cuja durao varia, consoante o seu fim entre
os 5 segundos e os 20 segundos era feito o bounce32, sendo o jingle transferido para
uma outra sesso em Protools, contendo a esquematizao da masterizao, ou seja as
pistas j tinham os efeitos necessrios, tal como os arranjos sonoros para se finalizar a
masterizao. No processo de masterizao e finalizao do jingle, podem ser
utilizados dois tipos de tecnologias e respectivos processos , o digital e o analgico.
No processo de masterizao digital era utilizado primeiramente um
equalizador, o EQ7 da Digidesign, que analisava o fluxo de sinal e atenuava as
frequncias graves, depois a Sony Inflator, que aumenta o fluxo de sinal, sem perda da
qualidade sonora, ou reduo da gama de dinmica audvel. Finalmente utilizado o
TC Master X3 cuja funo maximizar o som, ou seja, torna o nvel sonoro dos
vrios elementos utilizados equilibrado , atenuando as dinmicas mais fortes e
aumentado as mais baixas. Esta masterizao realizada essencialmente por

31

Musical Instrument Digital Interface

32

Converso da sesso multipista (incluindo as pistas de udio e efeitos utilizados) para um ficheiro
estreo. Esta converso pode ser feita em vrios formatos, nas emisses de rdio portuguesa
usado o wave.

18

processamento interno do Protools: No master so colocados os trs processadores:

equalizao, controlo do nvel de fluxo e compresso. Na equalizao, fazem-se os
ltimos ajustes em termos de frequncias agudas, mdias e graves, posteriormente, o
Sony Inflator ir aumentar a riqueza harmnica de toda a composio e para finalizar,
faz-se o tratamento com o Master X3 onde o som comprimido e limitado em
multibandas. Com este processo, atinge-se um dynamic range33 menor de todo o
trabalho, mantendo a sensao sonora no mesmo nvel, ou seja, mantida a diferena
entre os sons menos intensos e os mais intensos so atenuados. Para finalizar
utilizado o Master X, que vai limitar o sinal a -6 dBs para estar compatvel com o
sistema de emisso.
Na masterizao dita analgica criado um auxiliar na sada do Protools. Esse
auxiliar assignado ao canal 1 e 2 do interface de udio. Essa sada est conectada ao
Dolby 361 A, onde se ir dar realce s frequncias mais agudas, passando depois para
o Urei 1178, onde o som comprimido. O sinal sonoro ir dar entrada novamente nos
canais 1 e 2 do interface de udio, conseguindo-se assim um som que soar como
sendo analgico, visto que todo o jingle construdo em digital. Este tipo de
masterizao o mais utilizado pelo facto de, a nvel de comportamento de hardware
torna-se mais sensvel ao tacto do que as emulaes feitas em software, a pureza e
detalhe sonoro.
No caso da construo dos jingles, uma das dificuldades encontradas deve-se
ao facto de por vezes no haver um entendimento do que pedido, e som quando o
trabalho finalizado, se chega concluso que se tem que refazer porque no era
exatamente aquilo que se pretendia.

33

Gama Dinmica a razo entre os valores maiores e menores possveis de quantidade varvel, ou
seja a diferena do volume limitado pela compresso do nvel de udio

19

Figura 2.

III.2.3

Exemplo de Sesso de um jingle da Antena 3, com voz e Master

Abertura e fecho de hora

A abertura e fecho de hora caracterizam o fim e o incio de uma emisso. O

fecho de hora comea antes do sinal horrio e a abertura comea logo depois,
servindo a mesma para que o locutor anuncie a emisso da prxima hora.
Um dos exemplos de produo de abertura e fecho de hora foi composto para
a Antena 1. A melodia solicitada teria que ser pica, que ficasse no ouvido e
espalhasse a boa disposio de qualquer incio ou fecho de emisso. A principio a
composio foi-se criando de forma intuitiva, ouvindo, sem pensar em normas para a
estrutura harmnica ou meldica. No final, a melodia estava em modo menor, sem
qualquer textura que preenchesse os requisitos necessrios a este caso particular. Foi
sugerido fazer-se uma melodia nova, conservando a que estava feita para outra
situao. Por possuir conhecimentos musicais, sugeri fazer uma mudana na
tonalidade e de toda a melodia, transformando-a de modo menor em modo maior. A
melodia ficou completamente diferente sendo assim mais adequada a esta abertura e

20

fecho de hora, tendo assim sido utilizada.. Assim se demonstra que o facto de quem
compe msica para rdio no ter tido formao musical, dificulta esta atividade.

Figura 3.

III.2.4

Sesso de Abertura e Fecho de hora da Antena 1

Promoo34

Uma promoo consiste em promover eventos tais como concertos,

conferncias e filmes, entre outros. Normalmente, tm como durao mxima de 30
segundos.
A construo das promoes iniciava-se com a gravao da voz, corrigiam-se
os erros do locutor e ocultavam-se as respiraes e outros rudos. A msica da
promoo era importada para o software sendo dividida e construda consoante era
pretendido. Por exemplo, no caso da promoo ser o anncio de uma banda de
msica, a montagem era feita tendo por base algo instrumental enquanto o locutor
anunciava o evento, faz-se uma pausa na voz e ajusta-se o ritmo de forma o refro
entrar no momento em que a banda anunciada No final, eram equalizados os nveis

34

Sendo a RTP uma rdio governamental, decidi usar a expresso promoo e no publicidade, pelo
facto de no existir publicidade propriamente dita nesta rdio.

21

da msica com a voz do locutor, na mesa de mistura da Digidesign e para concluir era
feito o bouce35 de todo o trabalho, confirmava-se que o som estava correto j em
formato wave e era colocado no Dalet na pasta correspondente.
Alm de se construrem as promoes, por vezes tambm surgia a necessidade
de realizar alteraes s mesmas promoes, devido factores como mudana no texto,
ou haver, por parte do sonoplasta, uma sensibilidade rtmica e sonora diferente

Figura 4.

III.2.5

Exemplo de uma Promoo dos Deolinda

Promoes e outras atividades para televiso

As promoes para televiso servem o mesmo propsito das da rdio. Muitas

promoes feitas na rdio so, alis, adaptadas para a televiso com um tempo
mximo de 25 segundos.
Um dos problemas36 encontrados foi o facto do texto ser grande para apenas
25 segundos. Aps a gravao da voz do locutor era aplicado um time stretch37, ou

35

Processo de importao do udio, do protools, para o computador

36

Problema de organizao na rdio

22

seja, o som era processado mudando apenas a velocidade do sinal de udio, sem
afectar o seu pitch, ou altura, fazendo com que a voz do locutor fosse o mais natural
possvel. Para concluir este processo era colocada a trilha sonora, que acompanhava a
promoo, sendo posteriormente equalizados os nveis sonoros de forma a dar nfase
ao texto.
Outra atividade para a televiso foi a composio de um separador de
programao. Esta foi realizada aquando da mudana da imagem da RTP, que foi no
s sonora, como tambm visual. Estes separadores so utilizados para anunciar a
programao. Esta nova imagem pretende ser direcionada para jovens e representar a
nova programao da estao.
Relativamente ao separador que anunciava a programao genrica, foi pedido
que se fizesse uma experincia de composio a partir do vdeo. Toda a composio
teve assim por base o vdeo, j produzido, que tinha sido cedido anteriormente. A
durao total do vdeo era de cerca de 5 segundos e ilustrava uma espcie de livro que
abria, sendo depois apresentada a programao. A funo da melodia, seria
acompanhar o folhear desse livro virtual. A esta melodia foram, durante o processo de
composio adicionados alguns efeitos sonoros como forma de preencher e
acompanhar essa melodia .
Essa experiencia foi aceite para o dito separador. Nela foi introduzido um loop
final, com cerca de 5 segundos, de forma a dar tempo ao locutor para a leitura do
texto, terminando-se com o logtipo sonoro da RTP.

37

Processo de alterar a velocidade ou durao de um sinal de udio sem afetar o pitch

23

Figura 5.

Sesso da produo do separador para a RTP (plugin da philarmonic, vdeo

e contagem cronolgica do vdeo)

III.2.6

Rbrica

Uma rbrica tem como objetivo ser um programa com um formato mais
pequeno (cerca de 3 minutos). Foram feitos dois exemplos de rbricas, o Portugalex
de carcter cmico e o Portuglia, que pretende apresentar novos artistas
portugueses.
Outro trabalho feito na sonoplastia foi a gravao de rbricas que depois de
editadas eram colocadas na pasta respetiva do Dalet para serem emitidas durante a
semana. Um das rbricas era o Portugalex para a Antena 1 e 3, que era gravado todas
as sextas feiras e depois era transmitida de segunda a sexta. Era gravado com os
atores comediantes Manuel Marques e com o Antnio Machado, que imitavam vrias
vozes. Toda a gravao durava cerca de uma hora e depois o som era editado. As
vozes eram montadas consoante o texto base, e os erros eram eliminados e eram
colocados efeitos na voz. Procedia-se depois sonorizao, ou bruitage, atravs da
incluso na sonoplastia de sons caractersticos dos locais onde cada personagem se
encontrava, como por exemplo sons de rua, sons de restaurante... Outra rbrica, era o
Portuglia da Antena 3 com Henrique Amaro, locutor de rdio. Aps a gravao, a

24

voz, era tratada e colocava-se uma msica referente ao teto escolhida pelo autor. Era
escolhida uma parte instrumental, normalmente a introduo, e era colocada em loop
at o texto acabar e dado o acerto rtmico que se fazia, o cantor entrava nesse
momento.

Figura 6.

Exemplo de uma sesso da rbrica Portuglia

III.3 Experiencias com microfones

III.3.1

Neumann M140 vs. Neumann D.01

A experincia feita com microfones, tinha como objectivo testar a diferena

entre o som do microfone analgico e do digital.
Uma das experiencias realizadas foi a comparao do Neumann M 140
analgico, utilizado diariamente para a gravao de promoes ou de rbricas, com
um som com maior presena, a voz fica mais perto da realidade, com menos sibilantes
mas mais rudo em comparao com o seu concorrente digital o Neumann D.01 que
no ficou na rdio pelo facto de ter um som mais metlico no s na sada do Protools
mas tambm na presena da escuta. Outro factor que condiciono a no aquisio do
microfone deve-se gama de frequncias que este microfone possui. Por atenuar as

25

graves, no se obtm qualquer rudo ambiente, mas nas frequncias agudas a

sonoridade mais sentida, principalmente nos sibilantes.
Um dos locutores, que contribui para esta experiencia, foi o Diogo Beja, que
gravou o mesmo texto para os dois microfones. Vrias funcionrios da parte tcnica
da RTP, quiseram ouvir, no estdio 26 e acertar no microfone que se ouvia.
Esta comparao foi feita por se ter interesse em adquirir um equipamento
novo para a gravao da voz, especfico para o trabalho de sonoplastia. Concluiu-se
no entanto que a nica vantagem do microfone digital era o facto de no ter tanto
rudo em comparao com o analgico, mas dada muito fraca qualidade do sinal
captado, preferiu-se manter o microfone analgico.

Figura 7.

III.3.2

Microfone Neumann M140

AKG D40

Esta experiencia foi feita com o intuito de testar a funcionalidade e as

qualidades sonoras deste microfone.

26

Aquando da visita ao museu, surgiu a hiptese de se experimentares alguns

microfones a depositados. Encontram-se em bom estado de conservao. Um dos
microfones utilizados foi o AKG D 40, que ser datado de um perodo dos anos 60,
com uma entrada XLR38 que liga diretamente mesa da Digidesign do estdio 26.
Este um microfone dinmico com 3 cpsulas. considerado muito raro, j no se
comercializa e so poucos os que ainda esto funcionais ou se encontram em museus.
das experincias realizadas concluiu-se que a nvel da captao vocal respeita o
espectro, mantendo a voz natural.
Infelizmente, devido ao facto do cabo de alimentao exercer um mau
contacto no microfone e no se poder alterar este tipo de material por ser considerado
histrico, torna-se improvvel a utilizao futura deste microfone.

Figura 8.

38

Microfone AKG D40

Ficha de microfone com 3 conexes . Tm como funo uma ligao terra e polaridadepositiva e
negativa.

27

Parte 2
Reflexo sobre a criao musical para rdio

28

IV.

A rdio e a tecnologia

Nesta segunda parte abordaremos o tema do surgimento da rdio FM e online.

Outro aspecto tambm aqui tratado, ser a composio musical feita especificamente
para rdio.

IV.1 Introduo
So continuas as mudanas, dentro da rea dos meios de comunicao, que
afectam diretamente toda a sociedade.
No caso da rdio, a mudana mais notria, em relao aos sistemas iniciais,
como onda curta, onda mdia e amplitude modulada (AM), os quais no
trataremos aqui, foi o aparecimento novos sistemas e meios de transmisso. Alm de
se transmitir em FM, passou pela transmisso digital e por fim, com o aparecimento
da Internet, pela transmisso online em streaming39.
Os novos meios aqui tratados sero limitados ao sistema de frequncia
modelada (FM) e transmisso online.
Entre os meios de comunicao, importante destacar algumas caractersticas
nicas da rdio FM, como por exemplo, o dar-se valor palavra escrita, o baixo custo
na aquisio de um equipamento para se fazer ouvir, a instantaneidade de divulgao
de informao, o desenvolvimento da imaginao atravs da locuo e da sonoplastia
e a mobilidade, ou seja, o ouvinte est livre de fios e tomadas, e pode mesmo, durante
uma viagem, ou no trabalho, usar este meio de recepo de informao e outros
contedos.

39

Streaming (fluxo de mdia) um meio de distribuir conteudos multimedia, atravs da Internet.

29

Com o aparecimento de um novo meio tecnolgico a televiso que

permitia visualizar a palavra, desenvolvendo assim dois sentidos: a viso e a
audio, esta tornou-se muito popular chegando mesmo a considerar-se que a rdio se
viria a tornar obsoleta e a desaparecer.

A rdio passou alguns anos subjugada pela inovao cronolgica

e programao da televiso e perdeu audincia pela entrega da
sociedade a esta. Mesmo assim a rdio resistiu e manteve-se em vigor.
(Herreros, Cebran, in Menezes, Joo Paulo 2010, p. 14)40
Porm, a partir dos anos 60, com o desenvolvimento do som estreo, a
abertura dos primeiros transmissores VHF41, que permitiam a emisso em FM, e a
construo do transstor em 1947, que potenciou a portabilidade da rdio, ficaram
reunidas as condies para o desenvolvimento de uma variedade de estaes,
aumentando em consequncia o nmero de ouvintes em todo o pas. Estes factores
fizeram com que este meio de comunicao se mantivesse ativo.

[] a rdio, teve de se reinventar para sobreviver ao desafio da

televiso. A rdio foi forada a deixar de ser um mvel no centro da sala
de estar, para se tornar porttil e fisicamente ir para onde a televiso no
podia. (Paik, in Menezes, Joo Paulo 2010, p. 4) 42
Assim observa-se que todo o processo de recepo das emissoras de rdio tem
sido alterado devido ao desenvolvimento da tecnologia e consequentes mudanas de
atitude e prticas de recepo.

40

La radio ha pasado unos aos desbordada por la innovacin cronolgica y programtica de la

televisin y ha perdido audiencia por la entrega de la sociedad a sta. Sin embargo, la radio
ha resistido y se mantiene con vigor.

41

Very High Frequency.

42

[] [the] radio, it had to reinvent itself to survive the television challenge. Radio was forced to
move from being a staple at the center of the living room to becoming portable and physically
going to where television could not.

30

IV.2 Histria da rdio em Portugal

Desde sempre, a rdio tem sido um meio de comunicao social apto para toda
a populao. Antes da existncia da rdio, o acesso s noticias era limitado a uma
classe social que sabia ler e compreendia os jornais, enquanto que a restante
populao, analfabeta, se limitava s notcias divulgadas por outras pessoas. Esta
situao, de cerca de 50% de iliteracia na populao portuguesa, manteve-se at aos
anos 30. A rdio acaba por se tornar um meio de auxilio econmico e de acesso
rpido informao e ao entretenimento, principalmente para as zonas do interior do
pas, desde que se possusse um receptor. A primeira vez que se transmitiu um som,
foi ainda no sculo XIX, atravs de um suporte tcnico: a telegrafia e a telefonia43.
Com o inicio da I Guerra Mundial (1914-18), a telefonia44 sem fios ganhou grande
importncia pelo facto de servir de meio de comunicao fsico entre os exrcitos de
forma mais porttil. Surge assim um grande interesse por este meio de comunicao
que era rpido e eficaz. Este interesse fez emergir o desenvolvimento do conceito de
rdio como meio de comunicao generalizado, provocando ao mesmo tempo
avanos ao nvel tecnolgico, dos sistemas de transmisso e recepo.
As telefonias receptor, altifalante e antena chegam a Portugal por volta de
1923. A partir deste perodo, termos como Telefonia Sem Fios TSF
Radiotelefonia, Radiodifuso e Radioconductor45, comeam a ser correntemente
usados entre toda a populao. Estes termos criavam alguma confuso por no haver
uma distino clara entre os aparelhos.
Em Portugal, as primeiras emissoras, ainda experimentais, eram emissoras
particulares fundadas por entusiastas da TSF46, tais como a P1AA (Rdio Portugal),
pelos irmos Antnio e Francisco Borges, no Porto. Em Lisboa a primeira rdio que
se seguiu foi a P1AC (Rdio Lisboa) por Eduardo Dias.

43

Entenda-se aqui por telefonia, as transmisses a curtas distncias atravs de linhas telefnicas.

44

Entenda-se aqui, por telefonia, os primeiros sistemas de transmisso sem fios por ondas hertzianas.

45

Nome dado ao receptor de rdio Cohesor.

46

ver Breve histria da Radiodifuso Portuguesa, Parte I, Captulo II.1, neste relatrio.

31

A primeira estao de rdio amadora, com emisses regulares mas ainda

experimentais em Portugal, surge no inicio dos anos 20 com Ablio Nunes dos Santos
Jnior, com o emissor CT1AA. Estas primeiras emisses eram constitudas pela
leitura de mensagens de saudaes aos ouvintes. Nesta programao constavam peas
de msica clssica, com msicos em direto. Estas novas rdios criadas eram dirigidas
por profissionais de outras reas , desde comerciantes, gestores de hotelaria e
militares, por este motivo, mas tambm pelo uso de tecnologias e acessrios muitas
vezes rudimentares, eram consideradas amadoras. Com base nestas experincias,
Amrico dos Santos fundou a Rdio Graa, em Lisboa.
No filme O ptio das cantigas de Francisco Ribeiro, de 1942, elucida-se
estas experiencias feitas nos anos 20, nele representadas pelo Engenhocas que produz
os sistemas de rdio para a produo de uma emisso bairrista, constituda por
msica, declamao de poesia ou de peas de teatro radiofnico. Outro filme que
ilustra as transmisses feitas por uma rdio amadora, assim como pela e a Emissora
Nacional, A menina da rdio de Arthur Duarte de 1944.
Em 1931 fundada a primeira estao de rdio considerada na poca como
moderna, por Jorge Botelho de Moniz47, o Rdio Clube Portugus (RCP). A
programao deste rdio continha msica popular (espanhola, americana e
portuguesa), transmitida j, no com msicos em direto, mas tendo por base registos
fonogrficos, em disco. Continha tambm programas infantis, de informao,
religiosos e de anlise e critica musical.
Posteriormente, em 1935 fundada a Emissora Nacional com uma estrutura
de maior oramento, por pertencer ao estado portugus. A Emissora tornou-se num
meio de divulgao estatal, mantendo, durante vrias dcadas, a mesma programao
de informao e divulgao de msica. A terceira grande estao de rdio a ser
inaugurada, em 1937, foi a Rdio Renascena (RR), com o apoio da Igreja Catlica.
A RR fundada atravs de donativos de fies. A programao generalista,
defendendo a lngua e a cultura portuguesa, numa perspectiva crist da atualidade.
Hoje em dia uma das estaes mais ouvida do pas.

47

Oficial do exrcito

32

Para alm destas 3 estaes de rdio principais, por todo o pas foram
fundadas estaes bairristas e amadoras, principalmente em Lisboa e no Porto. Esta
panormica radiofnica manteve-se at ao golpe militar de 1974. Nesta altura,
sucederam 2 factores importantes que determinaram a evoluo da rdio: A
integrao de vrias rdios que formaram a Radiodifuso Portuguesa (RDP) e a
nacionalizao da radiodifuso em Portugal, tornando a RDP e a RR como
controladoras do monoplio radiofnico. A RDP funda duas estaes de rdio: a
Antena 1, com uma programao generalizada, com temas de relevncia sociocultural
e de atividade desportiva, informao nacional e internacional, entretenimento
inclinado para a divulgao da msica portuguesa, valorizando a cultura nacional; e a
Antena 2, com uma programao cultural clssica de divulgao de concertos de
pera, sinfonias, teatro, folclore, cincia, filosofia, entre outros.
A partir de 1977, so criadas as primeiras rdios piratas

- estaes

consideradas ilegais, as quais refletiam a falta de legislao, que impedia grupos

econmicos privados de abrir as suas prprias estaes. A pioneira de entre elas foi a
Rdio Juventude, ainda em 1977, fundada por Heitor Gonalves, seguindo-se a Rdio
Imprevisto, de Jos Farinha em 1979. A nvel de equipamento, continha um emissor,
2 gira-discos, uma mesa de mistura, os quais eram controlados por um operador
amador. A falta de legislao levou, em 1983, a uma fiscalizao que incidiu sobre o
material utilizado em especial nas estaes que provocavam interferncias nas
emissoras de rdio legalizadas. Aps o encerramento das rdios piratas em 1988, o
governo cria, em 1989, uma nova legislao, voltando emisso, ainda em 1989,
algumas das anteriores rdios piratas, as quais foram selecionadas e legalizadas pelo
governo, tais como a TSF, Correio da Manh e Rdio Geste. Em 1987, a RR cria uma
nova estao de rdio direcionada ao pblico mais jovem e urbano, a RFM.
Entre 1992 e 1994, d-se uma nova transformao na RDP: a Rdio Comercial
privatizada e por isso os restantes canais deixam de ter publicidade, respeitando a
norma de servio pblico. Em 1995 a RDP cria duas novas estaes, a Antena 3 para
pblico mais jovem, com msica atual portuguesa, e a RDP frica para os pases
africanos de lngua portuguesa. Posteriormente, a RDP organiza-se em 4 canais

33

nacionais, aos quais de juntam 3 regionais para o Continente e 2 regionais paras as

ilhas48.
Em 1998, a RR cria uma nova rdio, a Mega Hits FM, que acompanha o gosto
de estudantes do ensino secundrio e superior, com msica e locuo dinamizada para
essa faixa etria, divulgao de notcias sobre bandas e pouca publicidade
Em 2004, surge uma nova reorganizao, com a fuso da Radiodifuso
Portuguesa e a Radioteleviso Portuguesa, formando um nova empresa pblica, a
Rdio e Televiso de Portugal.

IV.3 A rdio e a internet

A rdio em FM trouxe vrias vantagens ao ouvinte, atravs deste meio,
no necessrio tanta ateno como na televiso ou na leitura de um jornal, pois o
ouvinte acompanha a emisso, selecionando os estmulos sonoros da rdio de forma a
compreender o que ouve. A rdio torna-se um meio de companhia, mantendo o
ouvinte sempre informado enquanto vai exercendo outras funes. Desta forma a
rdio tem duas funes: informar e entreter.
Com o surgimento da Internet em Portugal, na dcada de 90, a rdio foi-se
adaptando s novas realidades tecnolgicas especficas dos meios de comunicao. Os
mtodos tradicionais de produo e comunicao radiofnica, so assim alterados de
forma a chegarem a todos os ouvintes. A primeira experincia feita nas rdios online
da RTP foi na Expo 98.
O sucesso da rdio transmitida pela Internet advm de uma proximidade maior
com o ouvinte, humanizando a rdio, no sentido em que a informao promove a
interatividade com o utilizador.
A nvel de comunicao com o ouvinte, o FM mantm o contacto telefnico,
mas a nvel online, atravs de redes sociais e do sites das estaes radiofnicas, o

48

ver Breve histria da Radiodifuso Portuguesa, Parte I, Captulo II.1, neste relatrio.

34

contacto mais prximo, no s pela partilha de comentrios, mas tambm de

imagens. A rdio deixa de ser apenas voz, tem tambm imagem, no s por
fotografias, como tambm pela partilha de vdeos.
Do ouvido escuta, o ouvinte pode dar largas sua imaginao
avaliando a pea como coregrafo, figurista, encenador interpretando
os sons e vestidos das personagens da forma que quiser (Mendona, in
Cordeiro, Paula 2003, p. 54)
A emisso em streaming traduz-se numa ligao multimdia, favorecendo a
interatividade entre o locutor e o ouvinte, introduzindo assim novos elementos de
linguagem, tais como, na emissora da Antena 1, fala-se na 3 pessoa, j que dirigido
a uma faixa etria a partir dos 30 anos, enquanto que na Antena 3 utilizado a 2
pessoa, pelo facto do pblico alvo serem adolescentes entre os 15 e 25 anos. A
variedade das rbricas e no gnero musical, tambm distinguem as estaes de rdio.
A Internet veio alterar a forma de recepo da rdio, modificando o conceito
de receptor, passando a ser no s ouvinte, mas tambm utilizador, por tomar uma
atitude ativa de pesquisa e consumo de contedos de sites das emissoras e pginas
sociais, com um padro de fcil acesso e compreenso, onde so colocadas vrias
informaes, como por exemplo, oferecem a hiptese de ouvir online e em direto a
emisso FM, apresenta a programao da rdio, os passatempos, noticias de artistas e
msicas, fotografias, podcasts49, informaes sobre os locutores, entre outras.
O facto de ser possvel melhorar a qualidade do registo dos programas, atravs
de uma ps-produo, numa articulao de vrios suportes como por exemplo, ter
transmisses diretas com som e imagem so vantagens numa plataforma online em
direto. Outra vantagem o facto de ficarem disponveis, via podcast, na internet,
rubricas e outros programas que passaram em FM. O impacto das novas tecnologias
digitais aplicadas ao meio radiofnico, proporcionam a compactao no s dos
receptores, mas principalmente dos equipamentos utilizados no processo de gerao,
armazenamento e veiculao de informao.

49

Nome atribudo ao arquivo de udio digital, normalmente em formato de MP3, publicado na internet

35

A maior vantagem deve-se ao facto da navegao na Internet se tornar cada

vez mais simples facilitando o acesso do utilizador. Desta forma, com uma estrutura
mnima, possvel ouvir uma estao de rdio local em qualquer lugar do mundo,
desde que se tenha uma ligao Internet. Com esta interatividade do som em tempo
real, a rdio junta novos servios palavra escrita e imagem, complementando este
meio de comunicao social. Para alm destes factores, apresenta novas emissoras,
que se podem ouvir unicamente online, j no estando limitada s ondas hertzianas,
passando assim a ter uma audincia online mundial. Foram criadas vrias estaes
onlines especializadas em vrios gneros musicais, ou temas, como por exemplo a
Antena 1 Fado, Antena 3 Rock, Antena 3 Dance, Antena 2 pera, Antena 1 Vivace,
etc.
A internet torna-se assim um meio de difuso e recepo de comunicao
radiofnica, um suporte de complementaridade e autopromoo a este meio.
A rdio continua a ter a vantagem da instantaneidade,
proximidade, calor, frescura (...) A Internet supe um novo meio de
comunicao mas tambm um aliado. um cenrio de experiencia de
formas de comunicao que anteriormente s tinha um lugar nas folhas
de um dirio, um receptor de rdio ou um aparelho de televiso; agora
este meio sintetiza tudo e abre-se a novas e emergentes audincias
(Benjamin F. Bogado, in Cordeiro, Paula 2003, p. 158)50

50

La radio sigue teniendo la ventaja de la instantaneidad, calidez, frescura... (...) Internet supone un
nuevo medio de comunicacin pero tambin un aliado. Es un escenario de experimentacin
de formas de comunicarnos que anteriormente slo tenian cabida en las hojas de un diario,
un receptor de radio o un aparato de televisin; ahora este medio sintetiza todo ello y se abre
a nuevas emergentes audiencias.

36

IV.4 Conferncia da Rdio51

Um dos temas discutido na Conferncia da Rdio no ISCSP52, foi a influncia
das novas tecnologias no meio radiofnico e o futuro da rdio no contexto e
influncia o surgimento da Internet.
A soluo, para rdio se manter como um meio prtico e tecnolgico, ser
analisar, organizar e planificar os programas, de forma a adequar a revitalizao da
rdio. Assim sendo, todos os programas so revistos periodicamente, atravs da
sondagem da audincia53.
Uma das plataformas social de partilha de sons e voz de broadcast54 sugeridas
foi o Audio Boo, desenvolvido pela empresa britnica BertBefor. um site que
permite aos utilizadores fazerem publicaes e partilhas de ficheiros de som.
Possibilita aos utilizadores de smartphones, reproduzirem as suas gravaes digitais,
at 3 minutos e depois partilh-las no site, onde o utilizador tem a sua prpria pgina
ou canal55.
Vrios produtores de rdio colocaram a hiptese de acabar com o FM pelo
facto de ser a faixa etria mais jovem a utilizar este servio, pela mistura de imagem e
palavra escrita mas essa suposio ficou fora de questo porque para isso j existe a
televiso. Em relao internet, vrias rdios forma criadas para serem ouvidas
apenas online como por exemplo na plataforma myway possvel selecionar o gnero
musical, o artista ou as temticas desejadas.
A possibilidade do streaming acabar com a rdio FM proporcional da
televiso acabar com a rdio. Uma falha das emisses online o facto de ser pouco

51

Consultar Anexo I Relatrio de estgio

52

Congresso de rdio, no dia 26 de Setembro: Business as usual: music, radio and social media, no
Instituto Superior de Cincias Sociais e Polticas

53

A sondagem de ouvintes, pela internet, mais efetivo pelo facto de ficar registado num servidor a
hora da emisso, e que rbricas se consultou

54

Processo de transmisso de informao, enviada a vrios receptores ao mesmo tempo

55

Semelhantes ao Twiter ou Youtube

37

eficiente quando h muitos ouvintes. Segundo o Engenheiro Carlos Gomes56,

mencionou na conferncia, que se deveria aproveitar o melhor do streaming e do FM,
como por exemplo atravs do Hybrid radio57, que conjuga ambas as formas de se
ouvir rdio.
A Net ainda um meio novo, e estamos ainda todos a aprender. As
rdios no perceberam ainda o potencial da Net e o que podem ganhar
com este novo meio. No perceberam ainda como devem comunicar na
Net, como podem usar a Net para conhecer melhor os ouvintes e o que
eles acham da estao, o que colocar no site, como o rentabilizar e como
medir o trfego. (Nuno Ribeiro, in Cordeiro, Paula 2003, p. 176)

IV.5 A msica e a tecnologia

Todas as manifestaes da vida so acompanhadas por um rudo.
O rudo -nos familiar. O rudo tem o poder de nos relembrar a prpria vida.
Luigi Russolo (Lart des Bruits)

Atualmente existem vrios programas para se produzir e editar udio, como

por exemplo o Nuendo, Cubase, Protools, entre outros. Nesta rea a informtica tem
evoludo, a cada dia, com novas solues, aliando a msica tecnologia, alterando
no s os processos de produo e edio, mas tambm a forma de se compor.
Com o recurso tecnologia, para produo musical, torna-se irrelevante o uso
de instrumentistas, pois todo o trabalho elaborado por um sonoplasta, reduzindo
assim os custos deste trabalho, j que os novos softwares esto equipados com
caractersticas prximas de cada instrumento, como por exemplo, tcnicas de violino,
dinmicas, harmonias, a forma como se toca instrumentos de sopro (chega a ouvir-se

56

Diretor Tcnico de sistemas e tcnologia da rdio na RTP

57

Ainda no comercializado em Portugal

38

o sopro do instrumentista), o martelo a beliscar as cordas do piano, etc. Os softwares

so desenvolvidos de forma a qualquer pessoa, os poderem utilizar, tornando simples
distorcer sons ou propagar vozes.
O desenvolvimento dos softwares, so entendidos como uma forma de projetar
novas ferramentas para o uso e propsito musical. O computador deve agora ser visto
como objeto de cultura, incutindo assim uma forma de expresso, modificado na rea
musical, na sua concepo de anlise e organizao dos eventos musicais. Todo o
software foi desenvolvido de forma a que o compositor utilize todo o tipo de
ferramentas que lhe vo proporcionar um processo de aprendizagem, de aquisio de
conhecimento, sendo modificada a relao de fazer, analisar e sintetizar msica.
A nvel composicional, o computador apresenta alternativas de criao,
captura e transformao de eventos sonoros que retratam o que se ouve na rdio,
levando o ouvinte a interagir com a natureza ao seu redor.
O evento sonoro, como o objeto sonoro, definido pelo ouvido
humano como a partcula mais pequena, guardada como uma paisagem
sonora. Mas o evento sonoro no igual ao objeto sonoro. Este ltimo
um objeto de estudo acstico e abstrato, o evento sonoro um objeto de
estudo simblico, semntico ou estrutural e portanto um ponto de
referencia que no pode tornar-se abstracto, relacionado como um todo
de magnitude maior que si mesmo.58
Essas alternativas esto presentes num sistema de software, com acesso a
instrumentos acsticos, gravadores, sintetizadores, mesas de mistura e de criao de
novos sons. Os novos suportes permitem ainda, a introduo de componentes
grficas, tais como, fotografias, vdeos, textos ou imagens, que complementam a
informao disponibilizada pelo meio.

58

in SCHAFER, Murray, The Tuning od the world, Knopf, New York, 1977

39

IV.6 O som na rdio

No incio da rdio, o som no tinha a importncia que tem hoje.
Primeiramente a rdio tinha como funo transmitir mensagens, sem grande definio
de contedo. Entre os anos 30 e 50, a rdio funcionava como um meio de difuso de
informao, enquanto que a msica se ia adaptando a partes da emisso em direto, na
dramatizao de peas de teatro ou em concertos59, com pblico a assistir. Desta
forma, foi-se implementando e mostrando as potencialidade sonoras atravs da
optimizao dos sistemas tcnicos. Aps a rdio estar implementada e com emisses
regulares, organizou-se os contedos de emisso, na informao e no entretenimento.
No final dos anos 50, introduziram-se os discos, deixando de se ter orquestras
fisicamente presentes nos estdios de rdio, dando origem a um programa de grande
xito, os Discos pedidos.
Como foi antedito, com o surgimento da televiso, nos anos 50, a rdio teve
que inovar com programas, no discurso e na introduo composio de pequenas
sequencias musicais para peas radiofnicas, noticias e programas de humor, tais
como as rdio-novelas. Estes novos elementos comearam a caracterizar as estaes e
momentos da rdio. Outra inovao foi a divulgao de mais msica portuguesa,
tornando-se um veculo de lanamento de novos artistas.
Nos anos 60, a inovao deu-se na locuo. Enquanto que anteriormente era
feito por duas pessoas, normalmente uma de sexo feminino e outra de sexo masculino,
passou a ter-se apenas um locutor com uma linguagem direta. Na apresentao de
uma msica, o locutor fazia uma pequena introduo a essa msica, falando por cima
da msica, algo que no acontecia antes. Anteriormente, o locutor comentava o que se
sucedia, havendo uma pequena pausa, e s depois se reproduzia a msica.
Como a rdio um meio de comunicao que tem por base a audio, o som
torna-se o elemento com maior importncia. A linguagem da rdio tem assim a
funo de encantar o ouvido com o som das palavras, atravs do virtuosismo do
locutor e ainda com o apoio das trilhas sonoras. Os efeitos sonoros tm a funo de

59

Representado no filme A menina da rdio concertos na Emissora Nacional

40

introduzir o ouvinte na ao e lev-lo a acreditar que so parte integrante da mesma.

Desta forma, simula-se a realidade, criando iluses e contextualizando o ambiente
sonoro, possibilitando ao ouvinte, ver o som de forma sensorial. Um som
reconhecido torna-se um meio de viagem para o ouvinte, atravs da memria sonora.
Este som tem uma linguagem mundial, pois no necessrio perceber o que diz uma
promoo (por exemplo), desde que o som ilustre a promoo.
Enquanto que na televiso, a linguagem da mensagem implica elementos
visuais e sonoros, na rdio, por ser apenas um meio sonoro, pode ser necessrio a
descrio do que se v no contexto de cada mensagem transmitida. Neste caso a rdio
torna-se num meio que implica o factor imaginativo do ouvinte.
Desde os anos 40 que a manipulao sonora feita em rdio, primeiramente
com o som gravado em bobine60 e atualmente com manipulao informtica. Numa
emisso diria de um programa, os jingles so importantes para promover a prpria
estao assim como para anunciar a programao que se segue. O som criado,
previamente produzido e masterizado, pretende marcar a separao de assuntos
tratados, delimitando a atmosfera e emoes, definindo a rea envolvente da ao,
criando uma imagem mental em conjunto com a narrao do locutor.
A seleo de sons feita por um trabalho de sonoplastia, que opta
normalmente pelos mais importantes e curtos: no se pretende reproduzir
necessariamente sons contnuos, complexos e caticos e sim, sons que importam
mensagem que se pretende passar.
No processo de sonoplastia, torna-se importante a sensibilidade do sonoplasta
na criao de qualquer produo sonora, respeitando e assimilando as pausas e
entradas de rbricas dentro da produo, mantendo a continuidade da escuta,
selecionando os sons que realmente importam e onde devem ser introduzidos.
O som pode ser transmitido de forma natural ou artificial, manifestando a sua
presena, agregado a outro elemento e nunca de forma isolada, por correr o risco de

60

Mtodo de gravao de som, utilizando uma fita de plstico, com uma cobertura metlica
magnetizvel (desenvolvida em 1934)

41

se tornar insignificante. A rdio formada por vrios sons caractersticos, que

pretendem informar o ouvinte o que est a passar na emisso. Desde o incio e o fim
de espaos de informao ou de entretenimento, como as rbricas, para alm dos sons
que pretendem ilustrar os diferentes blocos de informao, como o trnsito ou o
desporto.

IV.7 Composio para rdio e televiso

Com a introduo da composio musical, e a sonoplastia com recurso a
software, houve uma maior agilizao no processo de produo e alterao de
qualquer som pr-gravado ou produzido.
A sonoplastia utiliza instrumentos digitais e sons pr-gravados, que facilitaram
o modo de produo sonora, tornando este processo rpido e eficaz numa composio
musical. Uma vantagem deste processo informatizado o facto do software a
comunicao instantnea em rede da emisso61 e a gravao de outros programas em
simultneo com a emisso em direto. Por outro lado a utilizao deste software de
apoio, apresenta uma desvantagem: por ser informatizado h o risco do sistema
bloquear e a emisso ser interrompida por um breve momento, voltando a
transmisso, utilizando um leitor de CDs, sendo uma transmisso semelhante aos
anos 80.
Na construo de promoes, a voz assume um papel fundamental para a
credibilidade do produto. A mensagem deve ser transmitida de forma consistente,
compreensvel, credvel e subjetiva, de forma a cativar o ouvinte s pela locuo62,
tornando assim, as promoes da rdio mais credveis. A voz certa, no anncio
adequado faz toda a diferena. A locuo deve ser feita de forma calma e pausada, de
forma a dar tempo ao ouvinte de assimilar toda a informao. A voz deve misturar-se
com o som, tornando-se num s elemento sonoro, finalizando assim a promoo.

61

No caso da RTP utiliza-se o Dalet, referido anteriormente na Parte 1, Captulo III.1.1 Captao de
concertos com emisso, deste relatrio

62

Locuo e cano

42

Cantar um modo fundamental de expresso humana que tem

sido praticado por todas as culturas em todas as pocas. Atravs da
msica, cada voz capaz de expressar distintas, reconhecveis e pessoais
mensagens emocionais que, devido presena das palavras em quase
todas as msicas, tambm transmitem a informao racional do discurso.
Isto faz com que cantar seja uma poderosa forma humana de comunicar,
por isso que tem dominado a nossa cultura centenas de anos. (in
Jackson, Daniel, 2003, p. 39)63
Para alm da voz, os efeitos sonoros devem retratar o ambiente, j que um
meio unicamente auditivo.64 Um dos elementos de orientao de composio utilizado
o ritmo que tem como funo, por si s, transmitir o esprito o que se vai ouvir, mas
tambm serve base numa promoo. . Em termos de emisso, o ritmo ir servir como
auxilio ao locutor, tornando a emisso mais dinmica. No caso de uma abertura ou
fecho de hora, o ritmo mais rpido em relao melodia, tendo um carcter mais
ativo em comparao a um jingle de informao, cujo ritmo mais lento, mas mais
marcante.
A melodia, sucesso de notas musicais, sendo um dos componentes da msica
mais facilmente compreendidos pelo crebro humano, complementada pelo ritmo, vai
servir de base ao tema proposto. Estas melodias, constitudas por alguns elementos
caractersticos, que se tornam adaptveis e usadas em temas diversos65. A melodia
requer um baixo nvel composio, de forma a envolver o ouvinte, tornando
reconhecvel e memorvel. Devido facilidade e rapidez com que o ouvido humano
relembra as melodias, esta parte de identificao sonora. Numa abertura de hora, a

63

Singing is a fundamental mode of human expression that has been practiced by every culture in
every age. Through song, every voice is capable of expressing distinct, recognizable and
personal emotional messages that, due to the presence of words in almost all song, also
convey the rational information of speech. This makes singing a very powerful human
communicator, which is why it has dominated our culture for hundreds of years.

64

Refere-se apenas ao FM, vistos que na rdio online, j se faz emisses com o recurso imagem,
como por exemplo o programa Viva a Msica, da Antena 1

65

Ver detalhe em Jingle, detalhes em Parte 1, Captulo III.2.2 Jingle, neste relatrio.

43

melodia procura ter um carcter positivo, inspirador, motivador66 enquanto que uma
melodia de carcter informao tem uma funo mais sria, credvel e apelativa. A
harmonia tem como funo sustentar as notas da melodia..
Quando se constri uma promoo, a mensagem deve ser apelativa simples e
clara, anunciando-se o dia, a hora, o local e um pequeno resumo do que se ir passar.
A promoo deve conter o mnimo de palavras, evitando as repeties, para alm da
curta durao do mesmo. No servio pblico, as promoes so de contexto, mais
informativo, com o tempo limite de 25s a 30 segundos. A msica que acompanha
qualquer promoo, tem a funo de mostrar a importncia do contexto do
acontecimento. A promoo tem como funo ser informativo, enquanto que o jingle
pretende assinalar a imagem da estao.
Na construo de uma promoo deve-se, primeiramente compreender o
produto que se pretende promover, e s depois iniciar o processo de criao. Para
finalizar o processo de produo, a promoo, deve ser avaliada67 pelo produtor para
se perceber se a mensagem transmitida, atravs do som criado pelo sonoplasta
perceptvel. Certos anncios criados para televiso e rdio, tornam-se mais apelativos
via rdio, pelo facto de cativar mais o ouvinte, pela locuo e pelos efeitos sonoros
utilizados. Por estes dois factores, a criao de uma promoo deve ser nica e
distinta.
Um grande desafio, para o diretor criativo ou compositor
trabalhar passo a passo e justificar suas escolhas dos sons, de forma
racional ou emocional em todos os nveis antes de obter a forma geral do
trabalho ser decidido. (in Jackson, Daniel, 2003, p. 120)68
O jingle definido como um pequeno slogan, verso ou som que ir ser
facilmente recordado, por ser curto e simples. Como diz Jackson: Jingles so um dos

66

Construo harmnica mais variada, enquanto que na informativa se torna mais repetitiva e menos
meldica, com auxilio de sequenciadores arpejados

67

Esta avaliao tambem acontece na composio de jingles

68

A major challenge is for the creative director or composer to work step by step and justify their
choices of sounds either rationally or emotionally at every level before the overall shape of
the work is decided.

44

meus temas favoritos. Eles so pequenos pedaos de poesia e msica - as obras de

arte, na minha opinio. (in Jackson, Daniel, 2003, p.158)69 A sua funo de
introduzir o que se segue, terminando com uma suspenso de forma a dar nfase ao
final, com logtipo sonoro caracterstico de cada antena. Belkin explica que O
suspense implica previsibilidade e progresso. Sem previsibilidade no pode haver
nenhuma

expectativa,

sem

progresses

auditivas

claras

no

pode

haver

previsibilidade70
O logtipo71 deve ser facilmente reconhecido, por isso tal como o jingle,
curto, simples e direto, de forma a chamar a ateno do ouvinte. Este logtipo no se
pode tornar algo montono, pelo facto de se correr o risco do ouvinte o comear a
ignorar. Na sua construo, pode aparecer como um solo de uma linha meldica
simples, sendo reproduzida num s instrumento, de forma a se tornar fcil de perceber
e de memorizar e deve ter-se cuidado com o tipo de frequncias utilizadas, tendo em
conta os sistemas de recepo.
A maioria dos jingles, caractersticos de rbricas, so acompanhados por um
segmento sonoro em loop72, constitudo por partes do material j utilizado.73 A
melodia deve transmitir a alegria da rdio, de forma a cativar os ouvintes.
Concebe-se assim, um material musical aberto, permitindo uma maleabilidade
evidente. Este tipo de msica torna-se tecnolgica, disponvel e repetitiva num
continuum espao, sendo o da rdio, 24 sobre 24 horas.
A composio feita para televiso semelhante da rdio. A escolha do tema
e da imagem, para compor para os separadores de uma canal de televiso

69

To me, the future is to build the sophistication of sonic branding and probably reference the past by
bringing back some good old-fashioned jingles. There is such an open territory right now. I
think that if a brand took the leap and started really using a traditional-style jingle on
commercial radio that the success would be phenomenal.

70

Suspense implies predictability and progression. Without predictability there can be no expectation;
without clear, audible progressions there can be no predictability. (Alan Belkin, pg. 26)

71

O mesmo acontece nos logotipos sonoros das promoes

72

Sequncia sonora que se repete

73

Por vezes so introduzidos novos elementos no timbre, motivo e ritmo.

45

fundamental para posteriormente se optar pelo ritmo e timbre. A msica ir

complementar a imagem, tal como na rdio complementa a voz.
Nas promoes para televiso, normalmente no se compe uma msica nova,
utiliza-se uma melodia j editada comercialmente e acrescenta-se uma letra que
retrate a imagem, promovendo o produto. Pode utilizar-se recursos de
multiculturalismo e de globalizao, aproximando o ouvinte do produto e do local
onde se passa a ao da promoo, promovendo uma viagem ao ouvinte sem sair do
mesmo stio. A promoo tem o dever de informar o ouvinte do produto.
As promoes para televiso no necessitam de grande descrio sonora, pois
a imagem por si s ilustra o produto, ao contrrio da rdio, onde o locutor tende a ser
mais criativo de forma a dar a descrever o produto ao ouvinte.
Segundo T. Taylor (2000), a msica criada no contexto da construo de uma
promoo, no deveria fazer sentido fora desse meio, no entanto, torna-se possvel
associar a msica de uma promoo a outro meio, inclusive sem imagem. O exemplo
dado pelo autor, remonta a um anuncio de uma companhia area, que tem como
complemento musical, a msica Adiemus. Neste caso especfico, transmite ao
ouvinte a possibilidade de viajar pelos sons no ocidentais, e pelo mundo, sem sair do
local de recepo. Esta msica tambm utilizada em experincias de meditao e em
musicoterapia, sendo assim um exemplo claro de como msica para promoo pode
fazer sentido sem a imagem.

IV.8 Dependncia tecnolgica

Todo o processo de produo est dependente da tecnologia do software. No
se utilizam instrumentos e sim plugins que contm samples74 de vrios instrumentos.
Cada sample tm uma caracterstica prpria do instrumento e ir servir como
ferramenta s necessidades do produtor. A seleo do plugin feita dependendo do
enfoque composicional.

74

Amostra de um sinal analgico convertido num sinal digital.

46

Este mtodo de composio tem sido alterado nos ltimos 30 anos, devido ao
progresso tecnolgico constante, j no se escreve msica, faz-se som. Quando um
produtor queria uma seco de violino, para tocar numa gravao, a nica coisa a
fazer era escrever os arranjos em partituras e contratar um nmero de violinista para
tocar. Hoje, com um computador e um conjunto de amostras de cordas, como se o
prprio compositor pudesse tocar todos os violinos ele prprio, guardando num disco
rgido com qualidade para posterior emisso. Esta forma de compor, trouxe
benefcios, no sentido em que permite que os sons de instrumentos de todo o mundo,
possam ser recriados habilmente, sem a necessidade de estudo e prtica de uma vida.
Os softwares so desenvolvidos para qualquer pessoa, quer perceba ou no de
msica. Qualquer individuo com um mnimo conhecimento informtico, ou fazendo
uma pesquisa na internet75 consegue compor. A notao torna-se obsoleta, no sentido
em que j no se regista a atividade musical numa partitura prescritiva e compe-se
intuitivamente. Utiliza-se um conjunto de sons pr-gravados, ou samples, e compese diretamente no software escolhido, obtendo o som de forma direta. A audio
instantnea, possibilitando a constante alterao de forma simples e rpida at se
chegar ao resultado pretendido. O som tratado conforme a sensibilidade de cada
sonoplasta. A composio feita no computador e passa a ser fixa em suportes como
CD, DVD ou no disco.
O processo da composio para rdio, tornou-se dependente, no dia a dia, do
sonoplasta da do produtos tecnolgicos. O mtodo de se fazer msica na rdio
planeado por produtores, fundando-se na sua experincia, no software, e nas suas
ferramentas e na adoo de novas formas de organizao sonora tendo sempre por
base a autoaprendizagem.
Ao produzir-se sistematicamente a msica para rdio usando um sistema
digital, toda a ideia da fonte sonora tradicional perdida, apesar do som samplado ser
cada vez mais prximo do som da fonte original, confundindo o ouvido, dando a
iluso que qualquer som realmente proveniente de um instrumento.

75

Como por exemplo no youtube, encontram-se tutoriais completos de como gravar, produzir, misturar
e de utilizar plugins.

47

Os samples digitais modernos, representam os sons de todos os

instrumentos possveis, so provavelmente a inovao mais importante na
msica desde a inveno do piano com a sua grande gama dinmica e
emoo. Os samples permitem que um nico compositor ou produtor,
produza com um sequenciador, numa base de dados de computador, um
teclado e um rato, quase todos os instrumentos conhecidos, gravar e
manipular os sons nota por nota. (in Jackson, Daniel, 2003, P. 45)76
Aps estar toda a composio estruturada, so utilizados tratamentos que vo
modificar ainda mais o som. Os mais comuns so a reverberao, equalizao, o
delay, e compresso no s da voz mas tambm de instrumentos.
A produo musical tornou-se dependente da tecnologia utilizada. Um dos
exemplos foi na gravao do coro no Natal, onde um dos membros dizia que sabia
que estava desafinado mas que depois com o software se poderia afinar, mas foi
decidido que as vozes no sofreriam qualquer alterao e por isso gravou-se vrias
vezes at ficar algo apresentvel. No s quem produz, o prprio interprete est
pendente desta nova arte de criar som atravs da tecnologia, porque depois tudo se
coloca perfeito com alguns plugins. Onde est a arte de criar e interpretar msica?
Deveria existir uma forma de evitar este pensamento, esta nova forma de fazer
msica. Por exemplo, atravs de uma formao continua em msica e tecnologia.
O modo como se trabalha num software e com as suas ferramentas vo
determinar a educao musical, no s atravs do mtodo tradicional de escrita na
partitura, mas tambm para uma sensibilizao na utilizao de programas. H uma
necessidade de se repensar no processo de aprendizagem de msica com propostas
educacionais adequadas s novas tecnologias.

76

Modern digital samplers, which represent sounds from every conceivable instrument, are probably
the most important innovation in music since the invention of the piano with its great dynamic
and emotional range. Digital samplers allow a single composer or producer, armed only with
a computer-based sequencer, keyboard and mouse to play almost every known instrument,
recording and manipulating their sounds note by note.

48

Concluso

Atualmente, toda a arte de composio musical comea a ficar dependente da

tecnologia, crendo-se por vezes que j no necessrio saber compor. Novos
softwares como o Nuendo ou Protools, pretendem ter a capacidade de compor
sozinhos, sendo apenas necessrio uma nota de referncia ou sugerir um
encadeamento de acordes e melodias, e os softwares autorizam-se a propor solues
composicionais. Mostra-se por isso necessria uma educao rigorosa s tcnicas de
composio de ambos os campos, a composio no sentido tradicional e aquela com
recursos tecnolgicos recentes, de forma a evitar a dependncia, cada vez mais
constante, de tudo o que implica a tecnologia, facto este que pode provocar uma
inibio criativa.
Pode dizer-se, de um modo geral, que a tcnica de reproduo
liberta o objecto reproduzido do domnio da tradio. Na medida em que
multiplica a reproduo, substitui a sua existncia nica pela sua
existncia em massa. E, na medida em que permite reproduo vir em
qualquer situao ao encontro do receptor, atualiza o objecto
reproduzido. (in Benjamin, Walter 2006, P. 211)
A infindvel capacidade de avaliar e modificar sons atravs de manipulaes
em estdio d um carcter completamente novo s composies. Alguns tericos
classificam essas obras como eventos sonoros que confundem os limites entre os dois
termos: msica e som.
Consideramos que este relatrio e breves consideraes sobre a composio
para rdio sero um elemento til de consciencializao da necessidade da presena
de profissionais musicalmente formados, pois esse facto facilitaria o prprio processo
de composio para rdio e elevaria certamente a qualidade da msica especfica
produzida.
49

Em relao ao estgio, foi possvel aprender, mas tambm compor para rdio e
televiso. Aps uma educao musical tendo por base a escrita tradicional, tornou-se
novidade o mtodo utilizado para compor nestas circunstncias: em rdio e televiso
sempre considerando uma necessidade recorrer tecnologia, ao improviso, e
experincia dos sonoplastas.
A captao foi tambm fundamental neste estgio, no s pelos mtodos de
montagem de palco, como da grande variedade de material utilizado, mas
principalmente pela aquisio de conhecimentos de equalizaes, compresses e
efeitos na voz na sala do espetculo e tambm na rdio, tudo em direto.
Este estgio, espera-se ser uma mais valia pessoal a nvel de um futuro
prximo profissional, tanto pelas experincias e aprendizagens nele realizadas, como
pelas relaes humanas desenvolvidas.

50

Bibliografia

Lista de canais de rdio, em: <http://www.rtp.pt/radio/> acedido a 28 de Fev. de 13

RTP 50 anos de histria, em: <http://ww2.rtp.pt/50anos/50Anos/Livro/> acedido a 28
de Fev. de 13
Microphones, em: <http://www.coutant.org/1.html> acedido a 13 de Maro de 2013
KATER, Carlos (1990), Msica e Musicalidade, Percursos em Suas Fronteiras,
Cadernos de Estudo - Educao Musical no 1, So Paulo, Atravz
HOLMES, Thom (2008), Electronic and Experimental Music 3rd Edition, Routledge
GOTTLIEB, Gary, (2007), Shaping Sound in the Studio, Thomson Course
Technology, Boston
MIDDLETON, Paul; GUREVITZ, Steven, (2008), Music Technology Workbook,
Focal Press, Burlington
The State of Recorded Sound Preservation in the United States: A National Legacy at
Risk in the Digital Age, Copublishe by Council on Library and Information
Resources e National Recording Preservation Board of the Library of
Congress, Washington, 2010
BADAL, James (1996), Recording the Classic: Maestros, Music and Technology,
Kent State University Press
BELKIN, Alan (2008), A practical guide to Musical Composition
<http://www.obs.obercom.pt/index.php/obs/article/download/334/339> 20 de
Abril de 2013
RUMSEY, Francis, MCCORMICK, Tim (2006), Sound and Recording, an
introduction, Burlington, Focal press
BENJAMIN, Walter (2006), A Modernidade, Assrio & Alvim, Lisboa

51

SANTOS, Rogrio (2005), Artigo: Rdio em Portugal: Tendncias e grupos de

comunicao, Comunicao e Sociedade, Vol.7
MENESES, Joo Paulo (2010) A rdio em crise antes da crise provocada pela
Internet, Observatorio Journal, vol.4 - no1, ISLA, Gaia
JORGE, Rui Pereira (2003), A msica dos videojogos, Caleidoscpio,
Universidade Lusfona de Humanidades e Tecnologias
CORDEIRO, Paula (2003), A Rdio em Portugal. Consensos, Dialogismos e
Interatividade: da palavra analgica ao ouvido digital, Tese de Mestrado,
FCSH <http://www.bocc.ubi.pt/pag/cordeiro-paula-radio-portugal.pdf> 20 de
Abril de 2013
JACKSON, Daniel, (2003), Sonic Branding an introduction, Palgrave Macmillan,
New York
TAYLOR, Timothy, (2000), World Music in Television Ads, American Music, Vol
18, N. 2, pg. 162

52

ANEXOS

53

Anexo I Relatrio de estgio: tarefas executadas

17 de Setembro
- Apresentao das instalaes
o Sala de produo com 3 computadores com o software Dalet
Programa utilizado para fazer a montagem das emisses de
rdio e posteriormente para auxilio de emisso
18 de Setembro
-

Visita aos estdios de rdio da Antena 1, 2 e 3

o So 29 estdios
4 para sonoplastia
25 para emisses e gravaes
Participao na rbrica de rdio Linha da frente da Antena 3 em direto com
Jos Nunes
19 de Setembro

Participao no programa das 15h s 16h na Antena 1 com Filomena Crespo,

com uma introduo ao esquema de um programa de rdio
o Todos os sons e rbricas esto arquivados no Dalet e da que se
reproduzem
o O microfone utilizado um Neumann TLM 103
Iniciao ao Dalet: corte de um concerto de 1.20h para 50min
o Experincia
20 de Setembro

-
-

Viva a Msica
Custdio Castelo guitarra portuguesa
o Mixing controls Yamaha PM3500
o Contra baixo
DI
Microfone
o Clarinete (sem microfone)
o Guitarra Portuguesa
Microfone interno

54

o Guitarra Clssica
DI
Microfone
o Cajon
Microfone interno
o Cavaquinho
Microfone
o Entre as 12h e as 15h, finalizao do teste de som e rdio
o Entre as 15h e as 16h, emisso do programa
o Desmontagem do material de palco (microfones, trips, monitores de
palco)
21 de Setembro
-
-

Csar Martins
Sesso de Protools
o Produo de jingles, trilhas, promoes, etc. (rdio e TV)
o Mquinas utilizadas:
Solid State gain
Millennia STT-1
Gain
Equalizador
Compressor
Eventilde ultra-harmonizer DSP 7000
o Composio do jingle: Portugal em direto
o Arranjo da voz gravada na cabine
Emisso da Ana Galvo e gravao do programa, em simultneo, ndice A3
30 (Antena 3)
o Mesa com faders que controlam as entradas de Dalet (5vias)
o Na gravao: organizao no Dalet das msicas e da gravao de voz
24 de Setembro

Reunio do pavilho do conhecimento, para a emisso direta da Noite

europeia dos investigadores 2012 (dia 28)
o Decidiu-se o local onde seria feito a emisso
Dificuldade em decidir devido ao espao e distncia entre a
emisso na mesa e da emisso em movimento
Distncia do psterra (transmissor volante)
25 de Setembro

-
-

Emisso das manhs da 3

o Emisso em direto com 4 pessoas
Jorge Botas

55

o Atendimento de passatempos e arranjos no Dalet de rbricas que

tinham sido gravadas antes e que depois eram publicadas online
(podcasts)
Linha avanada Jos Nunes
No digo nomes Serginho
Csar Martins
o Protools
Jingle da RTP Termmetro Poltico
Com base no vdeo genrico de abertura, fez-se o jingle
com instrumentos midi atravs de samples e sons prgravados
Catarina Limo
o Como publicar no site da Antena 3 e em blogs associados
26 de Setembro

-
-

-
-

-
-
-

Conferncias no ISCP
o Voz como fator principal para se fazer rdio
Audio Boo
o Broadcaster
o Plataforma social de partilha de sons e voz
DJs de rdio
O futuro da rdio e a Internet
o Rdio online
o Audincia fora do pas
o Maioria por android e i-phone (plataforma Karnaval.com)
o (RR) Ter rdios apenas online?
o Idade como factor (online)
o Porto, Lisboa, Aveiro, Coimbra e Setbal (cidades onde se ouve mais
rdio online do pas)
o Mantm a questo da publicidade
o (RDP) Rdios online e FM
o Progresso de audincia
o Mistura de imagem, palavra escrita
o Som transversal ao tradicional e ao digital
o Branca de Neve filme sem imagem, apenas dilogo filme como
som
o Contedos em multiplataformas
Web e rdio (Viva a msica por exemplo)
o Difuso, marca, contedo e distribuio multiplataforma (rdio)
Valores especficos de audincia (online) instantneo nas emisses e que
noticias so mais ouvidas, ou o que mais ouvido
Que contedos interessam
Em FM no serve

56

-
-
-
-
-
-

-
-

-
-
-
-

Online informao fivel (sample)

Interatividade online, tal como no FM por telefone
Investimento melhor para a internet, valores de despesa mais baixos
Build a podcast
Internet
Rdio e Marcas
o Vodafone FM
o RR desde 76
o Rdio Comercial desde 2000
o Cidade FM faixa etria dos 15 aos 24
Sistema de transmisso
o Streaming
Aumento de cobertura
Alargamento do espectro do pblico
Alarga a oferta em reas especficas (mais pblico)
Explorao do espao no mercado atravs de audincias
O online tem custos proporcionais a quem ouve sem ter que
haver um nmero mnimo de ouvintes
A possibilidade do streaming acabar com a rdio FM igual
da TV acabar com a rdio
Vo co-habitar juntas
RTP online como sucesso
Rdios online para determinados temas especficos
o Banda Larga
Flexvel
Cobertura mundial
Pouco eficiente quando est muita gente a ouvir
Operadores de internet neutros para a rdio
O contacto com o ouvinte deixa de ser direto ao contrrio da
rdio FM
Aplicaes
Na rdio melhor pois no computador preciso ter aplicaes
para se ouvir a emisso
Futuro (Eng. Carlos Gomes)
Aproveitar o melhor do streaming e do FM
Hybrid rdio
o Radiodns.org
o Junta FM e streaming
o Rdio multimdia
Comparao do Fax com o e-mail
75% da populao tem TV por cabo
RTP mobile servio crescente
O facto da tecnologia garantir acessos no se pode generalizar

57

-
-
-
-
-
-
-

Streaming importante mas no sei lugar, no se vai acabar o FM (tradicional)

As formas de chegar msica mudar os gostos musicais dos adolescentes?
Procuraro um meio com interao ou rdio?
O futuro deves estar como est agora
o Futuro em aberto
Cor da rdio
o Color ADD. Social
Rdio s
o Primeira web rdio comunitria
Rdio Aurora
O DJ e a lei
27, 28 e 29 de Setembro

Prmio Jovens Msicos Calouste Gulbenkian

o Trabalho de relao pblicas
Procuravam-se os convidados e eram depois levados para a
emisso
o Como se faz emisso rdio e web em direto
o Improvisa-se muito enquanto se espera que os convidados cheguem
para serem entrevistados
28 de Setembro

Pavilho do Conhecimento
o Emisso em direto numa mesa e em movimento (psterra)
1 de Outubro

Dia Mundial da Msica

o Capito Fausto
Teste de som
Rudo de teclas
2 entradas DI (problema resolvido)
Emisso em direto
Captao de teclas, voz, guitarra, baixo e bateria
o HMB
Captao de voz, bateria, baixo, guitarra e teclas
o Miguel Arajo
Captao de guitarra e voz
Guitarra com microfone e voz (tudo no mesmo)
Papelaria Ferin
o Gravao da apresentao de um livro para a rbrica de Poltica e
Pensamento da Antena 1
Microfones para quem discursava

58

2 de Outubro
Ricardo Srgio
o Como trabalhar no GMedia
Base de dados de todos os eventos e passatempos da rdio
Fernando Alvim
o Gravao da Prova Oral da Antena 3 com Jorge Fernando
Apesar de ser gravado, o pblico participa tambm, pois
publicado na pgina do facebook que se est a gravar o
programa e as pessoas participam, sendo tambm gravadas
3 de Outubro

Ana Flix
o Elaborao de uma notcia
Viva a msica com os Dazkarieh
Cristina Condinho
o Edio da gravao da papelaria Ferin em Dalet Pacheco Pereira
2 horas de emisso
4 de Outubro

Gravao de uma banda brasileira (A banda mais bonita da cidade)

o Dalet
o Captao de voz, instrumentos de corda e precurso feita com apenas
um microfone central
o No concordei com a utilizao de apenas um microfone no centro,
pois a voz ficava abafada com os restantes instrumentos
o Foi colocado ento um microfone para a vocalista e o problema foi
resolvido
o Instrumentos mais fortes de precurso ficaram mais afastados do
microfone
Viva a msica
o Dazkarieh
Monitores da voz principal em paralelo
Captao de bateria, instrumentos de cordas e voz
o Problema nos microfones de condensadores que captam o ambiente da
sala
Troca por outros microfones de condensadores
o Perda da emisso no final problema com as frequncias em que a
rdio emite devido introduo da rede 4G
5 de Outubro

Concerto no Coliseu de Lisboa Jorge Fernando

o Ensaio geral
o O tcnico de som da Uguru, explicou o equipamento utilizado

59

o Sala com muita reverberao nas frequncias graves

Material da sala em metal e madeira, sala redonda
Atravs de compressores, equalizadores e de filtros foi possvel
tornar a sala mais audvel, mas apenas na primeira metade da
sala, no resto ficou melhor mas no estava perfeito pois ainda
se ouviam os graves de forma mais acentuada
Sala com colunas que emitem frequncias dos 60Hz para baixo,
situadas no cho
Colunas suspensas no ar que emitem frequncias dos 60hz para
cima
4 colunas na frente de palco para a plateia que est situada
junto ao palco ter uma melhor percepo sonora, j que se
encontram por baixo das colunas suspensas
o No ensaio o baixo tinha um rudo
Troca do cabo do baixo
6 de Outubro
-

Concerto no Coliseu de Lisboa Vitorino e Janita Salom

o Emisso em direto para a web, apenas do som
o Ligao de microfones de condensadores em AB, para captar o som
ambiente
o Emisso ligada diretamente mesa de mistura
o Controlo do som ambiente feito de forma digital
8 de Outubro

-
-

Filipa (estagiria) e Rita Fernandes (vdeo)

Edio do vdeo dos prmios jovens msicos
o Programa Premier Adobe
o Muito tempo a fazer a importao dos ficheiros
o Muito lento na edio
Ficheiros de 4 horas
Bloqueou vrias vezes
9 de Outubro

Marco Ribeiro
o Programa GSelecto
Como organizar uma emisso FM, escolha de msicas por lista
das mais ouvidas s menos
Controlo da repetio das msicas nas emisses
Obtm-se as msicas via CD ou descarga legal da internet
Depois de todo o esquema da emisso, colocado no Dalet,
como uma folha em pdf com o esquema da emisso e
passatempos

60

10 de Outubro
-
-

Csar Martins
Protools
o Edio de promoes dos anos 70 para uma nova rdio web Antena 1
Memoria com jingles
o Gravao de vozes de vrios locutores para publicidades e rbricas
prprias
Gravao feita dentro da cabine insonorizada e com o
microfone Neumann M149
Passa por equalizador e pelo compressor e s depois no
protools
Visita ao arquivo da rdio onde se encontram gravadores e rdios dos anos 20
em diante
o Rdio do Salazar
o Gravadores em mono e stereo
o Rdios de vlvulas
o Televises a preto e branco
o Gravadores de fita para vdeo e udio
o Compressores e mesas analgicas
o Microfones da emissora nacional at ao presente
o Rdios com antena, condensador e altifalante dividido em 3 partes
separadas
Cristina Condinho
o Edio em Dalet do programa Poltica e Pensamento da Antena 1
11 de Outubro

Viva a Msica
o Sebastio Antunes e a Quadrilha
Captao de bateria, instrumentos de corda, gaita, acordeo e
voz
Montei o sistema de monitores de palco, DI e microfones
Levaram tcnico de som que fez o som da sala e dos monitores
15 a 27 de Outubro

Atendimentos de passatempos para a Antena 1 e 3

o A1
Jogo da Lngua
A chamada era passada diretamente para a emisso
Oferta de entradas para vrios eventos
o A3
Oferta de CDs
Bilhetes para vrios eventos
Preparao do Pedi papear dos Ornatos Violeta do dia 25
61

o Escolha de locais
o Escolha das atividades e das questes
25 de Outubro
-

Pedi papear dos Ornatos Violeta

o Atividade feita na baixa de Lisboa
o Vrias emisses feitas por telefone ao longo da tarde
o Os participantes ouviam a emisso e iam recebendo pistas
o Como eram poucos participantes, todos tiverem um bilhete para o
concerto realizado nessa mesma noite
31 de Outubro

Csar Martins

Protools

o Promoo: Trs Porcento

A voz ainda no estava gravada
Fez-se a montagem da msica, imaginando como o locutor iria
gravar
Quando o locutor gravou, f-lo tendo por base o ritmo da
mistura
Introduo de delay e reverberao na voz
Acerto da entrada do cantor, na msica que acompanhava a
promoo
Edio em Dalet
o Poltica e Pensamento
5 de Novembro

Csar Martins

Protools
o Promoo: Ler uma festa

RDP frica

O locutor gravou com muitos erros e por isso tornou-se

complicado a montagem da voz

Introduo de efeitos na voz como delay e alguma reverberao

A msica foi procurada na base de dados da RDP, de forma a

ficar adequada ao local onde iria ser

o Promoo: Dia da Comunidade de Guin Bissau

62

RDP frica

Como o locutor era o mesmo, o problema era semelhante,

muitos erros na leitura e falta de entoao

Efeitos na voz tais como delay, reverberao e alguma

compresso

6 de Novembro
-

Csar Martins

Protools
o Gravao da rbrica Portugalex da Antena 1 e 3 com Antnio
Machado e Manuel Marques
o Correo do dilogo
o Montagem das vozes
o Criao e introduo dos efeitos sonoros de forma a criar ambiente

Conforme o que se passava na ao

o Correo da promoo de cinema: O cnsul de Bordeus

Novo texto

Acerto da voz com a entrada das personagens

7 de Novembro
-

Csar Martins

Protools
o Composio de jingles

Portugal em Direto desporto

Portugal em Direto cincia

No caso do desporto, recorreu-se a sons caractersticos

do desporto, como por exemplo a palmas, claques

No caso da cincia, recorreu-se a sons mais

tecnolgicos

8 de Novembro
-

Viva a msica

63

o Joana Amendoeira

Captao de guitarra portuguesa, guitarra clssica, contrabaixo

e voz

Guitarra portuguesa com microfone

Guitarra clssica com DI e microfone

Contrabaixo com DI

Voz com SM 58

9 de Novembro
-

Csar Martins

Protools
o Composio de jingles

Portugal em Direto economia local

Som de moedas a carem

Portugal em Direto fim de semana

Som mais calmos

o Indicativo Portugal ao Sul

o Novas trilhas sonoras da rbrica A hora do sexo da Antena 3

4 novas trilhas para acompanharem o locutor durante toda a

rbrica

2 trilhas para o final da rbrica

o Indicativo Ana Moura

Apresentao do novo CD da Ana Moura

Foram escolhidas as duas msicas que passam com maior

frequncia na rdio

12 de Novembro
-

Csar Martins

Protools

64

o Inicio da composio dos jingles de abertura e fecho de hora para a

Antena 1

Tema marcado pelas trompas

Utilizao da melodia do Big Ben, de forma a caracterizar as

horas

o Gravao da rbrica Portugalex da Antena 3 com Henrique Amaro

Herbert Quainne

Arranjo da msica, de forma, a que o cantor inicie quando o

locutor termine

13 de Novembro
-

Csar Martins

Protools
o Arranjo da voz do DJ Ride, para a criao da promoo do mesmo
o Montagem da msica
o Continuao da composio da abertura e fecho de hora para a Antena
1
14 de Novembro

Csar Martins

Protools
o Continuao da composio da abertura e fecho de hora para a Antena
1
15 de Novembro

Viva a msica
o Teresa Salgueiro
Tcnico de som: Antnio Pinheiro da Silva
Captao de acordeo, guitarra (2), bateria, Contrabaixo e voz
Utilizao de inhears (auriculares mais pequenos e discretos)
Monitores na voz
Voz com muito delay e reverberao
Opo do tcnico
16 de Novembro

Csar Martins

65

Protools
o Promoo da RDP internacional
Danas ocultas
Locutor com muitos erros
Quando se engana repete apenas a palavra tendo de fazer a
juno das frases e por vezes de palavras
o Experincia com novos microfones
O antigo um Neumann M149
Som mais quente
Menos sibilantes
Mais rudo
Analgico
Neumann D.01
Som mais metlico
Muitas sibilantes
Menos rudo
Mais presente na escuta
Digital
19 de Novembro

-
-

Csar Martins
Protools
o Gravao da msica A pele que h em mim (eu)
Edio e alguns efeitos
Acompanhamento ao piano
o Sesso de processamento de voz
Compresso
Equalizao
Efeitos
o Gravao do spot do LX Comedy Club
Processamento da voz
Arranjo segundos os outros spots j existentes
20 de Novembro

-
-

Csar Martins
Protools
o Edio de spots da Antena 2 Rock para a Antena 3
Edio da voz
Compresso
Equalizao
Efeitos pitch
Nveis sonoros
13 spots ao todo
66

21 de Novembro
-
-

Csar Martins
Protools
o Gravao de voz
o Spot de Carmina Burana Antena 1 e 2
Edio de voz
Edio da msica em partes e juno lgica
Nveis sonoros
o Finalizao do ensaio do spot de processamento de voz
Introduo da msica para o spot
Efeitos na voz
Equalizao
Compresso
Pitch
22 de Novembro

-
-

Viva a Msica
Pierre Aderne
o Contra baixo
Microfone C414 e DI
o Guitarra
Microfone KM 184 e DI
o 2 Microfones para voz SM 58
Convidados (Susana Flix e JP Simes)
o 1 Microfone de spare (microfone substituto, caso o principal falhe)
SM58
o 2 monitores em paralelo para a voz e guitarra
o 1 monitor para o Contra Baixo
Carro de exteriores
o Ligao Left Rigth ao PA
o O som deve coincidir com a imagem
Problemtico devido mudana constante das cmaras
23 de Novembro

-
-

Csar Martins
Protools
o Promoo Super Nada ao vivo (eu)
o Sem voz gravada (ainda)
o Edio do udio
Corte da msica e arranjo de forma a ter os 30 segundos
mximos de um spot
o Correo do spot Vidas do Avesso
2 de rdio
67

-
-

1 de TV
Textos diferentes
Falta de organizao por parte de quem faz os textos
Textos muito compridos para o tempo que se tem
Rdio mximo de 30 segundos
Televiso mximo de 25 segundos
o Soluo: aumentar o Pitch da voz gravada
Tinha que ficar natural

24 de Novembro
Lisboa Mistura
Teatro So Luiz
o Ligao left rigth do PA
o Gravao direta para um Mac e depois para um CD
o Nuendo programa utilizado
26 de Novembro

-
-

Csar Martins
Protools
o Escolha de msicas de canto-autores portugueses para uma promoo
da RDP Internacional
o Arranjo do indicativo das notcias da Antena 1
Mais compresso na bateria
Mais comprido, mais loop
o Escolha dos jingles de natal para a Antena 3
Arranjo dos separadores
Efeitos na voz
Acrescento de guizos anteriormente gravados
Juno do pagechot (voz de que diz Antena 3)
27 de Novembro

-
-

Csar Martins
Protools
o Finalizao dos separadores da Antena 3
Mistura
Nveis sonoros
Bounce de 10 separadores
o Finalizao da promoo dos canto-autores
Arranjo da voz gravada
Compresso
Equalizao
Nveis
68

Corte e montagens das msicas selecionadas

Mistura dos nveis das msicas e da voz
Bounce final
o Inicio da composio de Natal para a Antena 3 para ser gravada com
um coro de gospel em breve
28 de Novembro
-
-

Csar Martins
Protools
o Continuao da composio da msica de natal para a gravao do
coro de gospel
Comeou por se escolher um ritmo de bateria
Construo da melodia no baixo
Tentativa de fazer uma voz principal com trompas
Depois violinos para criar uma encadeamento lgico de toda a
msica
o Protools sempre a bloquear
Devido aos plugins serem pesados soluo e utilizar plugins
mais leves mas de baixa qualidade
o Arranjo do spot Vidas do Avesso (3 vez) Antena 1 e RTP
Troca de textos novamente
Arranjo da voz para o tempo devido
Mistura
Bounce
o Arranjo do Spot da Carmina Burana da Antena 1 e 2
Nova Companhia
Novo texto
Como o texto mudou, fez-se uma troca na msica que
suportava a voz
Troca da ordem musical da obra
29 de Novembro

-
-

Viva a Msica
Stockholm Project Lisboa
o Microfones SM 58 Beta
Capta frequncias mais graves
4 microfones utilizados para as vozes
1 para captar Mandela (DI) e Flauta
o Instrumentos Suecos
2 Para harmnica
1 para voz
o Violino com microfone SM 59 beta
o 4 monitores

69

29 de Novembro
-
-

Csar Martins
Protools
o Nova imagem da RTP1
o Separador de programao
Melodia base no piano, tendo por base todo o movimento da
imagem
Harmonia feita com violinos, sintetizadores e baixo
o Captao de Fernando Ribeiro (Moonspell)
Para a promoo do Fim do Mundo
Red Bull Tour Bus Antena 3
o 6 horas de emisso em direto
o Emisso fixa e mvel com psterra
o 2 locutores numa mesa (Raquel Bulha e Rui Estevo)
o Emisso em direto de todos os concertos
Ligao direta ao PA, com left rigth e ligao de microfones
ambiente
Captava no s o som ambiente como tambm a msica
que o DJ punha nas mudanas de palco
o Muitas horas de emisso, toda a equipa estava muito cansada
o Deveria ter-se feito uma seleo de algumas bandas e transmitir apenas
essas, ou algumas msicas dos vrios concertos
3 de Dezembro

-
-

Csar Martins
Protools
o Continuao da composio do separador da RTP
Finalizao da composio consoante a imagem
Alguns dos produtores e diretores foram chamados para ouvir
esta hiptese de separador e aprovaram esta ideia
O separador ser apresentado como nova imagem da RTP 1
o Portuglia Antena 3
Gravao da voz do Henrique Amaro
Escolha da msica que faz parte da rbrica
Criao de um loop inicial da prpria msica, enquanto o
locutor faz a introduo do que se vai ouvir
A entrada da voz na msica ser no instante em que o locutor
termine a sua introduo
o Promoo do filme Amour Antena 1
Arranjo da voz com a banda sonora do filme
Nveis sonoros desequilibrados
Dalet
o Edio da Rbrica Poltica e Pensamento
70

Com Carlos Magno

Edio j existente, serviu apenas para treino das TAPs
Programa de corte e montagem de voz ou msica
No d para inserir efeitos sonoros
D para fazer nveis sonoros, mas no se torna muito fidedigno
pois no tem muita sensibilidade
Uma das falhas do Dalet quando se tem o corte e montagem,
se quer selecionar tudo, no d, tem que se mover cada
fragmento cortado demorando assim imenso tempo

4 de Dezembro
-
-

Csar Martins
Protools
o Arranjo final do separador da nova imagem da RTP1
Acrescento de um loop final de cerca de 5 segundos, para dar
tempo de leitura do que est na programao, podendo este ser
repetido, caso exceda o tempo previsto
o Composio e arranjo da msica Santa Claus is coming to town
para o coro de gospel Antena 3
O coro de gospel pediu para se fazer este arranjo, porque no se
sentiam preparados para cantar uma msica de natal sem
conhecerem e por isso a outra msica que estava acabada ficou
sem utilizao
Gravao dos Orquestradas no estdio 23
o Acordeo
o Guitarra Portuguesa ligada a um pedal que alterava o som
o Guitarra Clssica
o Voz
5 de Dezembro

-
-

Csar Martins
Protools
o Finalizao do arranjo do Santa Claus is coming to town
Piano e Hammond
Baixo (2 um baixo mais potente, ento serve de reforo)
Bateria
Guizos previamente gravados
C 414
Vrios ritmos e dinmicas
Criao de um sample no Protools associando as
dinmicas e ritmos a uma tecla do piano

71

6 de Dezembro
-
-

Viva a Msica
Ro Kyao
o Flautas transversais de madeira (3)
Microfone SM 58
o Teclas
Piano
Acordeo
Cordas
4 DIs
o Bateria
Instrumentos do mdio oriente
2 overheads
Vrios mini micros em vrios instrumentos de
precurso
o 2 guitarras
Burguesa
2 DIs
Guitarra Clssica
7 de Dezembro

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Csar Martins
Protools
o Gravao das vrias vozes do humorista Lus Franco Bastos
Marcelo Rebelo de Sousa
Cristiano Ronaldo
Mourinho
Manuela Ferreira Leite
Cavaco Silva
Paulo Portas
o Gravao do coro das manhs da 3
Lus Franco Bastos
Serginho
Diogo Beja
Joana Marques
o Gravao do coro de gospel
Gravao por naipes
Microfones distribudos por 3 pessoas
2 KM 84
Supostamente seriam para fazer left rigth de um coro
M-149
Supostamente para fazer o centro do coro
o Mixinig Mistura
72

Arranjo do coro
Corte das vozes
Escolha das melhores gravaes
Aplicao de efeitos como reverberao, panormica
(de forma a ter uma equalizao de volumes coral),
delay, equalizao e compresso
Arranjo das vozes do humorista
Seleo das melhores partes
Voz principal com equalizao e reverberao
Arranjo dos nveis sonoros do instrumental, vozes do
humorista, coro da manh da 3 e do coro

10 de Dezembro
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Csar Martins
Protools
o Regravao de algumas partes da msica
Algumas imitaes no surgiram o efeito desejado
No eram compreensveis
Acrescento da imitao de Alberto Joo Jardim
o Gravao de uma solista do coro de gospel
Com o coro no se tinha percepo de gospel (coro amador)
A solista gravou algumas partes mais gospel dando um efeito
completamente diferente do que se tinha
Reverberao e equalizao da voz
o Arranjo das novas vozes do humorista de forma a ficarem iguais s
anteriores
Mesmo efeitos
o Arranjo da voz da solista de forma a no ficar muito acima do coro
o Alinhamento dos nveis sonoros das novas vozes
o Master
Equalizao final
Compresso nas vozes ficando tudo ao mesmo nvel e no
mesmo ambiente sonoro
Uniformidade nas vozes
Mistura da sonoridade total
o Bounce final
o Edio de voz e acordes
Utilizao de alguns plugins
Wave tune voz
o A voz gravada transformada em MIDI e d
para utilizar esse som num instrumento
Melodyne acordes
o Edio de um som polifnico
73

o Cada nota do acorde aparece como uma espcie

de espectro podendo ser todo alterado, criando
assim um som completamente novo
Mudana de ritmo, dinmica e registo
o No d para regravar as alteraes
Serve apenas como orientador de um
som pr-efeito
11 de Dezembro
-
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Csar Martins
Protools
o Arranjo da trilha de noticias da Antena 1 Este sbado
A bateria estava muito rpida para a locutora que deveria
acompanhar com as noticias
Diminuio de Bpms (batimentos por minuto)
De 120 para 114
Problema com o plugin
o Indigo sintetizador
o Ao alterar os bpns no era s a pista desse
instrumento que era alterada, e sim em todos os
plugins do Indigo
o Gravao do som gerado pelo Indigo naquela
pista, em udio, ficando assim independente do
resto
o Composio/ criao de um novo jingle para a abertura e fecho de hora
para a Antena 1
Kontact 5
Trompas
Tem vrios samples de todo o tipo de instrumentos
(muito utilizado)
Carrega muito a memoria (bloqueia muito o Protools)
Tranfuser
Beat
Tem vrios samples de muitos ritmos
Indigo
Baixo
Sequencer
o Vrios sintetizadores
o Q2 - equalizador
Tira rudo do sample
Hybrid
Sequencer
Stryke

74

Bateria
Tem vrias baterias (mais leve que o kontact)
Phillarmonic
Orquestra
Neste plugin possvel ter toda a orquestra ou apenas
um grupo de instrumentos e inclusive ter apenas um
instrumento
Xpand
Beat
Harpa
Plugin como o Kontact mas mais leve, tem uma grande
variedade mas de qualidade menor

12 de Dezembro
-
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Csar Martins
Protools
o Gravao do Coro Soul Gospel Project com a mesma base
instrumental do Santa Claus is coming to town
Microfones
2 KM 84
Captao AB
M-149
Faz o centro do coro
o Problema com a falta de escuta
o Gravao feita no estdio onde a escuta feita por colunas
Risco de batimentos na gravao
S a solista tinha auriculares e era que comandava o coro,
seguindo o instrumental
Coro sem tratamento
Gravao apenas para o coro
o Gravao de um separador do coro para a Antena 1
Vozes todas ao centro em apenas um microfone
Vozes com entradas desfasadas, dando a sensao de
panormica
o Arranjo final das vozes
Seleo das vozes corretas
Introduo de efeitos
Reverberao
Equalizao
Bounce final
o Continuao da composio da abertura e fecho de hora da Antena 1
Melodia em modo menor - no era o que se pretendia

75

Peguei na melodia e transformei toda a msica em modo maior

e ficou completamente diferente
Timbre novo
Era o que se pretendia

13 de Dezembro
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-
-

Csar Martins
Protools
o Finalizao do arranjo do coro de gospel
Montagem das vozes
Tentativa de afinao do coro
Problema com o baixo (muito desafinado e a voz
sobressai mais do que as outras)
Filtro nas frequncias graves
o Finalizao da composio da abertura e fecho de hora da Antena 1
Cristina Condinho
Dalet
o Criao dos canais TAP para o ms de Maro
Atravs de uma lista de msicas divididas por categorias
Msicas introduzidas j no Dalet ou tiradas de um CD
Tempo total de 60 min exatos
Entre cada 15 minutos de msica, coloca-se um separador
Separador da Rdio TAP
Separador do canal especfico
Se a msica no final ultrapassar os 60 minutos, a msica
cortada nesse preciso ponto e coloca-se um fade out
Controlo dos nveis sonoros
Listas
Zen
Lounge
Rock
Pop
Oldies
Smooth Jazz
World
14 de Dezembro

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-
-

Reunio com Jorge Alexandre Lopes sobre a nova imagem sonora da Antena
3
Csar Martins
Protools
o Esquematizao dos novos logos da Antena 3
o Organizao dos separadores da Antena3
76

17 de Dezembro
-
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Csar Martins
Protools
o Inicio da composio dos novos jingles da Antena 3
o Devem servir de separadores e ao mesmo tempo para transportar o
ouvinte ao que se vai ouvir e tambm mostrar a nova sonoridade da
rdio
Mais msica portuguesa
Mais informativa
o Finalizao de alguns jingles
Equalizao
Compresso
Nveis sonoros
Bounce final
Visita ao arquivo de objetos do museu
o Microfones
Experincia com um microfone AKG D40 dos anos 60
o Som limpo
o Muito bom
o Sem rudo
o Problema de contacto do cabo do microfone junto base
18 de Dezembro

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Csar Martins
Protools
o Composio de outros jingles da antena 3 e finalizao dos mesmos
o Gravao de vozes para o spot de fim de ano
Diogo Beja
E manhas da 3
Cristina Condinho
o Listas TAP
Excel
Canais, nome da msica, nome do artista ou banda e produtora
(procurado no i-tunes)
19 de Dezembro
Viva a Msica
Orquestra de todos
o 14 msicos em palco
4 vozes Microfone SM 58 beta
1 teclado com 4 DIs
3 de precurso Microfone C414 e overheads
2 cordas Microfone C414 e 2 DIs

77

o
o

2 de sopro Microfone SM 58 (no foram utilizados)

1 baixo com 1 DI
1 maestro
Dificuldade em equilibrar o nvel da precurso com o resto da
orquestra
Instrumentos de sopro no utilizaram microfones
O som entrava pelos outros microfones
Sala e palco pequenos
2 microfones para 4 vozes
Solistas, 2 de cada vez 2 homens e 2 mulheres
Dificuldade me fazer os nveis pois cada solista tem as suas
dinmicas e vozes diferentes e iam trocando de microfone
Controlo dos filtros, ganho, efeito e equalizao a cada
mudana de solistas
Um dos msicos de cordas no parava de pousar o instrumento junto
do monitor havendo feedback e rudo
A soluo foi cortar o microfone cada vez que as msicas
acabavam

20 de Dezembro
-
-

Viva a msica
Ana Moura
o Teclado com 4 DIs
o Contra baixo com 1 DI
o Guitarra Portuguesa com 1 microfone
o Guitarra de Fado com 1 microfone
o Voz com 1 microfone
o Bateria com vrios microfone distribudos pelos vrios instrumentos de
precurso e 2 overheads
o Dificuldade em nivelar o som de toda a precurso com o resto do
grupo
21 de Dezembro

-
-

Csar Martins
Protools
o Arranjo final do programa da passagem de ano da Antena 3
o Composio de jingles para a nova imagem da Antena 3
Nova imagem virada para a msica Portuguesa

78

Anexo II Fotografias
Dia mundial da Msica Antena 377

Figura 9.

Capito Fausto

Figura 10.

77

HMB

Fotografias cedidas pela Antena 3

79

Figura 11.

Miguel Arajo

Gravao da msica de Natal - Antena 378

Figura 12.

78

Equipa das manhs da 3

Fotografias cedidas pela Antena 3

80

Figura 13.

Parte do coro de gospel

Figura 14.

Equipa de gravao

81

Viva a Msica79

Figura 15.

Figura 16.

79

Microfone SM 58

Mesa de Mistura Yamaha PM 3500

Fotografias da autora

82

Figura 17.

Figura 18.

DI

Rack de efeitos e de equalizao dos monitores de palco

83

Figura 19.

Stage Box de 48 XLR

Estdio 2680

Figura 20.

80

Computador com Protools e mesa da Digidesign

Fotografias da autora

84

Figura 21.

Bateria digital, Roland

Figura 22.

Teclados

85

Figura 23.

Rack de processamento

Figura 24.

Rack de processamento

86

Fotografias do Museu

Figura 25.

Gravador de fita dos anos 70

Figura 26.

Exemplo de microfones

Figura 27.

Exemplo de microfones

87

Figura 28.

Figura 29.

Exemplo de emisso dos anos 50

Exemplo de rdio, emissor e antena de 1923

Figura 30.

Mesa de sonoplastia dos anos 50

88

Anexo III Rider tcnico

Figura 31.

Exemplo de um rider tcnico material necessrio

89

Figura 32.

Exemplo de um rider tcnico disposio em palco

90