1.

El amor, la vida y la muerte en la poesa de Miguel

Hernndez.
La poesa de Miguel Hernndez gira en torno a tres grandes temas: la vida, el amor y la
muerte.
Sus primeros poemas amorosos tienen influencia de la poesa modernista de Rubn Daro. En
ellos se manifiesta el amor a la naturaleza de su tierra. Hay una visin sensual del amor y
hay una incitacin a disfrutar de l. (Carpe Diem).
Los poemas estn cargados de simbologa que tiene que ver con el mundo que le rodea,
como la higuera, que simboliza lo ertico, la paloma, que le sugiere erotismo, y la luna,
smbolo romntico y femenino.
En su primer libro Perito en Lunas, hay una clara influencia calderoniana, donde el amor
aparece bajo el aspecto de pecado. El sexo aparece disfrazado en metforas en la octava
sexo en instante o en Negros ahorcados por violacin. Adems, hay una identificacin de
amor y sexo.
El dualismo vida/muerte, lo podemos ver en las octavas Toro y Torero, en la que el toro es
sacrificio, muerte, y figura del amante, mientras que torero es vida y gloria.
Encontramos smbolos que se repetirn ms adelante, adquiriendo nuevos matices, como la
Luna, smbolo central de la obra, cuya forma circular simbolizar la perfeccin, o la higuera y
los higos, que hacen referencia a los genitales masculinos, o los higos abiertos y el hueso del
dtil al sexo femenino.
En su siguiente libro, El rayo que no cesa, revela la herida interior del poeta, encarnada en
el rayo y en el cuchillo, que tien de sangre los temas de amor y la vida. El amor aparece
como el causante del dolor, pues la amada se muestra esquiva. El poeta se somete a su
voluntad, quedando simbolizado en el barro, que a la vez es la unin con la amada.
El amor es creacin, al mismo tiempo es destino ciegamente fatal y aniquilador. Miguel
emplear en sus versos elementos contrarios (oxmoron) : Dulce amargura alegre
tormento.
Los poemas de este libro estn dedicados a tres mujeres: Josefina, la novia, en tres poemas
en los que se refleja el pudor femenino, fruto del ambiente pueblerino de Orihuela; Mara
Cegarra, la poetisa de la Unin, a quien dedica ocho sonetos, y por ltimo, el resto son
dedicados a la pintora Maruja Mallo, a excepcin de la elega a Ramn Sij, su amigo.
En estos poemas se ve reflejado el desdn de la amada, eterno rayo, la imposibilidad
amorosa simbolizada en el toro, y el sometimiento simbolizado en el barro (Me llamo barro
aunque Miguel me llamen). Se une una constelacin de smbolos cortantes e hirientes como
la espada, el cuchillo, el rayo, la cornada, los cuernos y hierro infernal.
El amor aparece en su dicotoma con la muerte, una muerte literaria, excepto la de Ramn
Sij, que con su elega rompe la unidad temtica, donde se hace presente el amor-amistad.
La muerte aparece reflejada en metforas como: manotazo duro, golpe helado.
En este momento de su vida, vivir es amar, penar y morir.
Vida y muerte las concibe como parte del ciclo vital de la naturaleza. Los restos, tras la
muerte, darn vida a otros seres.
Ms tarde, durante la Repblica y el estallido de la Guerra Civil de 1936, aparece Viento del
pueblo. Los temas aparecen cargados de ideologa, exaltacin heroica y sarcsticos en
muchos casos.
El tema del amor se funde con la poesa de combate, como en Cancin del esposo soldado.
El amor se hace cntico; la amada, esposa; el poeta, soldado; y el hijo que esperan
smbolo de la victoria de la Repblica. La muerte es ahora parte de la lucha y la vida, y

tambin amor por el pueblo oprimido. La muerte aparece aqu para ser elega por los hroes
del pueblo.
Hay un desplazamiento del yo del poeta hacia los otros. As, viento es la voz del
pueblo.
La poesa es utilizada como arma de lucha.
En 1937 aparece su segundo libro de guerra: El hombre acecha, en l, el lenguaje se hace
ms sobrio, y el tono ms ntimo. El hombre acecha recuerda a la mxima latina Homo
Homini Lupus (el hombre es un lobo para el hombre).
El hombre aparece como fiera, resultado de la guerra y el odio. En consecuencia aparecen
como smbolos los colmillos y las garras.
Es evidente el pesimismo y el desaliento, pues los poemas estn llenos de dolor. La derrota
blica est a las puertas. (el tren).
El amor a la patria queda manifestado en Madre Espaa, a la que se siente unido el poeta
y de cuyo vientre ha nacido. Madre tierra y Espaa son una misma cosa.
En 1939, al salir de la crcel y antes de volver a ser detenido en Orihuela, Miguel Hernndez
entreg a su esposa un cuaderno manuscrito: Cancionero y romancero de ausencias, con
el cual alcanza su madurez potica. En este libro son protagonistas el primer hijo muerto y
el nacimiento de su segundo hijo, al que dedicar uno de los ms bellos poemas de amor de
padres hacia el hijo, en la cancin de cuna Las nanas de las cebollas.
La amada es ahora esposa y madre, y de ah el smbolo del vientre que se concibe como
centro del universo. El amor sobrevive y le hace sentirse bien y libre.

2. Imgenes y smbolos en la poesa de Miguel Hernndez.

Sus primeros poemas amorosos tienen influencia de la poesa modernista de Rubn Daro. En
ellos se manifiesta el amor a la naturaleza de su tierra. Hay una visin sensual del amor y
hay una incitacin a disfrutar de l. Las primeras imgenes y smbolos que aparecen en
Miguel Hernndez tienen que ver con el mundo que le rodea.
-La higuera simboliza erotismo, la paloma le sugiere el deseo ertico, y la Luna es smbolo
romntico y femenino.
Se hace presente la simbologa barroca de influencia gongoriana en Es tu boca, as como
los smbolos modernistas de la poesa de Rubn Daro como la gndola o el hada.
En su primer poemario:

Perito en Lunas , hay una clara influencia calderoniana, donde el amor aparece bajo el

aspecto de pecado. El sexo aparece disfrazado en metforas en la octava sexo en instante

o en Negros ahorcados por violacin. Adems, hay una identificacin de amor y sexo.
Encontramos smbolos que se repetirn ms adelante, e irn adquiriendo nuevos matices:
La luna es el smbolo central de la obra. Preside un mundo de irresistibles fuerzas mgicas
llenas de misterio, vitalidad y cambio. Es el astro modelo de los ciclos vitales, cuya forma
circular simboliza lo perfecto. Sern lunas los cuernos del toro, la noria, la hogaza de pan, el
retrete, la sanda, etc.
El toro es sacrificio, muerte y la figura del amante.
La palmera aparece como un elemento paisajista mediterrneo.
La veleta aparece como una imagen muy de su tiempo.
La higuera y los higos hacen referencia a los genitales masculinos, y los higos abiertos, el
hueso del dtil o la granada al sexo femenino.

En el rayo que no cesa se revela la herida interior del poeta, encarnada en el rayo

y en el cuchillo, que tien de sangre los temas de amor y la vida. El amor aparece como el
causante del dolor, pues la amada se muestra esquiva. El poeta se somete a su voluntad.
El tema principal es el amor y alrededor de l van a girar estos smbolos:
El rayo, que simboliza el fuego, quemazn y deseo amoroso. Aade adems el concepto de
herida.
El cuchillo, el cuerno, la cornada, la espada y el arado, son objetos puntiagudos y smbolos de
dolor, en contraposicin a la redondez de las imgenes y smbolos como la luna.

 La sangre es el deseo sexual, y la camisa es el sexo masculino. En Me tiraste un limn, y tan

amargo, el limn es el pecho femenino.
El barro, el pie de la amada y el buey simbolizan la sumisin y la unin con la amada. Esto
queda reflejado en Me llamo barro aunque Miguel me llamen.
En la elega a Ramn Sij hay trminos referentes a la muerte y la rabia, al dolor
inconsolable como manotazo duro golpe helado, hachazo invisible y homicida

Viento del pueblo ejemplifica lo que es la poesa de guerra, poesa como arma de

o
o
o

lucha. Hay un desplazamiento del Yo del poeta hacia los otros As viento es la voz del
pueblo.
La simbologa animal es muy frecuente y los temas aparecen cargados de ideologa,
exaltacin heroica y sarcsticos en muchos casos. El tema del amor se funde con la poesa
de combate, como en Cancin del esposo soldado.
El amor se hace cntico; la amada, esposa; el poeta, soldado; y el hijo que esperan
smbolo de la victoria de la Repblica.
El buey simboliza al pueblo resignado y cobarde, mientras que el len es la imagen de la
rebelda y el inconformismo. El poeta se identifica con leones, guilas y toros, ahora smbolo
de orgullo y lucha.
Los colmillos y garras aparecen como smbolo de la guerra y el yugo como smbolo de la
sumisin, reflejado en su poema El nio yuntero.
El rayo y huracn ahora no son pena, sino smbolo de fuerza y libertad, mientras queel sudor
de los trabajadores aparece como smbolo de la relacin hombre-tierra.
Las manos simbolizan la contraposicin entre ricos y pobres, las dos Espaas. Podemos verlo
en su poema Las manos.
A raz de su casamiento con Josefina Manresa ya no se canta a la amada como deseo, sino
como esposa y luego como madre. Aparece entonces un nuevo smbolo: el vientre.
La pasin ertica ahora tiene su realizacin, y como producto de ella aparecer la figura del
hijo, smbolo tambin de esa Espaa que l est forjando en su lucha: para el hijo ser la
paz que estoy forjando.

El hombre acecha. En este segundo libro de guerra el lenguaje se hace ms sobrio, y el

tono ms ntimo. El hombre acecha recuerda a la mxima latina Homo Homini Lupus (el
hombre es un lobo para el hombre).
El hombre aparece como fiera, resultado de la guerra y el odio. En consecuencia, aparecen
como smbolos los colmillos y las garras.
Es evidente el pesimismo y el desaliento, pues los poemas estn llenos de dolor. La derrota
blica est a las puertas.
El tigre, lobo, chacal y bestia son los enemigos, mientras que el toro es smbolo de la pena,
la frustracin y la masculinidad, la Espaa republicana.
La sangre es ahora smbolo de dolor, mientras que el tren y la noche son smbolos de la
muerte.
El tronco y los rboles son los hijos de la tierra, hombres del pueblo y el mismo poeta.
El amor a la patria queda manifiesto en Madre Espaa a la que se siente unido el poeta y
de cuyo vientre ha nacido. Madre, tierra y Espaa son una misma cosa.

Cancionero y romancero de ausencias. Al salir de la crcel y antes de volver a

ser detenido en Orihuela, Miguel Hernndez entreg a su esposa un cuaderno manuscrito:
Cancionero y romancero de ausencias, con el cual alcanza su madurez potica. En este
libro son protagonistas el primer hijo muerto y el nacimiento de su segundo hijo, al que
dedicar uno de los ms bellos poemas de amor de padres hacia el hijo, en la cancin de
cuna Las nanas de las cebollas.
Esta obra pstuma se abre con elegas a la muerte de su primer hijo, aorado mediante
imgenes intangibles: ropas con su olor
El sol, la rosa o la flor son smbolo de la muerte prematura del hijo. Tempus fugit

La risa, las alas y el amor de la amada se convierten en smbolos de libertad.

La lluvia, la mar, la luna y los colores negro y blanco son la muerte, mientras que elverde,
rojo, moreno, azul y dorado son vida.
La sangre simboliza lo genesaco y el origen de las cosas, y la redondez perfecta de Perito en
Lunas aparece de nuevo en uno de sus ltimos poemas. Sobre el cuerpo de la luna.
En estos ltimos versos se advierte el deseo del poeta de una vuelta a la felicidad de pocas
pasadas.

3.El compromiso social y poltico en la poesa de Miguel

Hernndez.
Nacido en 1910 en el seno de una familia humilde, est considerado como uno de los poetas
ms significativos del siglo XX. Miguel Hernndez estudi en el colegio de Santo Domingo de
Orihuela, regentado entonces por los jesuitas. Con catorce aos su padre lo sac de all, pero
senta inquietudes literarias y entr en contacto con el cannigo Don Luis Almarcha, que
puso su biblioteca a su disposicin. Gracias a l ley los clsicos, como San Juan de la Cruz,
Virgilio, Garcilaso y Fray Luis de Len A finales del 1929, conoce a Jos Marn (Ramn Sij),
que se convirti en la persona ms influyente para l, tanto poltica como ideolgicamente.
Como homenaje al estilo de Luis de Gngora, Miguel escribe en 1932 su primer poemario,
Perito en lunas, uno de los exponentes ms originales de la poesa pura.
En los aos 1933 y 1934 Miguel Hernndez colabora en la revista catlica dirigida por Ramn
Sij El Gallo Crisis.
En 1934, durante su tercer viaje a Madrid, conoci a Pablo Neruda, quien ms le influy en el
cambio poltico e ideolgico, y en 1935 conoci a Rafael Alberti y al poeta argentino Ral
Gonzlez. Colabor con la revista fundada por Pablo Neruda Caballo verde para la poesa,
lo que le supuso un cambio esttico hacia la poesa impura y un cambio ideolgico.
Ms tarde escribi El rayo que no cesa y conoci a Vicente Alexaindre, que se convirti en
uno de sus ms fieles amigos. Se incorpor a las Misiones Pedaggicas, un proyecto
educativo comenzado en el 1931, con fin de difundir la cultura general a las zonas con altos
ndices de analfabetismo. Aqu comenz su compromiso social.
La Guerra Civil de 1936 oblig a Miguel Hernndez a dar el paso al compromiso poltico.
Ingresa como voluntario en el Quinto Regimiento y ms tarde es nombrado Jefe del
Departamento de Cultura. Su respuesta ante la contienda fue defender a la Repblica. Ocup
puestos importantes y public varios poemas en el semanario Al ataque. En 1937, viaj a
Orihuela para casarse con Josefina Manresa y dirigi en Andaluca el peridico Frente Sur.
Tuvo una gran funcin social y poltica, e intervino en el frente recitando sus versos para
animar a los soldados que combatan. . Durante estos aos, Hernndez cree necesario
convertir el arte en un arma de combate y en un instrumento til para mantener bien alta la
moral del soldado.
Fruto de esto ser Viento del pueblo. Lo lrico cedi paso a lo pico y el poeta asume una
funcin proftica.
Esta obra comprometida, est formada por mltiples poemas que denuncian las injusticias y
se solidarizan con el pueblo oprimido. En ella, la voz potica se alza para proclamar el amor
a la patria, para educar a los suyos en la lucha por la libertad y para increpar a quienes
tiranizan al ser humano.
Viento del pueblo se identifica con una colectividad. El tono de exaltacin se impone en la
fusin entre amor y herosmo. El amor y el vientre de la esposa son el sustento del poeta
soldado.
En los poemas ms sociales (Nio yuntero y Aceituneros) el tono de lamento sirve para

expresar la identificacin ntima.

El tono de imprecacin implicar denigrar e insultar a los cobardes. Esto se ver en Las
manos
En 1937 el poeta viaja a la URSS para participar en el V Festival de Teatro Sovitico. A su
regreso sufre una depresin al contemplar el espectculo de una Europa ajena e insensible al
drama que se vive en Espaa. Hacia esa indiferencia va dirigida una crtica feroz en el
poema Los hombres viejos. Aparece entonces su segundo libro de guerra El hombre
acecha, que presenta un giro hacia el pesimismo intimista. Ahora el poeta se aflige no slo
por la muerte colectiva que acarrea el conflicto blico, sino tambin por los heridos, las
crceles y el odio entre hermanos.
Este libro consta de 19 poemas escritos entre 1937 y 1938, cuando muere su primer hijo a
los 10 meses de edad. La derrota en la guerra se hace cada vez ms patente por lo que los
acontecimientos de la guerra son ahora ms intimistas en el libro. Se va apagando la
exaltacin de hroe y se va encendiendo el lamento por las vctimas.
Frente a la evidencia trgica del dolor y del acecho, aparece tambin otro tema: el smbolo
de Espaa como madre primigenia en su poema Madre Espaa.
En 1939, perdida la guerra, el poeta es detenido en la frontera portuguesa y conducido a
Sevilla para ser encarcelado. Curiosamente es puesto en libertad meses despus sin ser
juzgado, pero vuelve a Orihuela y all es detenido definitivamente. Miguel Hernndez entreg
a su esposa un cuaderno manuscrito con poemas que haba titulado Cancionero y
romancero de ausencias, iniciado en 1938 a raz de la muerte de su primer hijo. Esta obra
pstuma se fue nutriendo con poemas escritos desde la crcel que los editores recogieron
posteriormente. Alcanza as la madurez potica con unas composiciones sencillas que
abordan los temas ms obsesionantes de su mundo lrico: el amor, la vida y la muerte, sus
"tres heridas.
En sus poemas habla de la muerte del primer hijo, del dolor por la ausencia de la amada
mientras est en la crcel, adems la esperanza del nacimiento de su segundo hijo y de las
secuelas de la derrota de la guerra civil. La palabra libertad est unida a la palabra amor,
porque su sentimiento no puede ser encarcelado. Ya no hay canto combativo, ni exaltacin
del hroe o del pueblo, solo hay lamento por el destino de la crcel y la muerte que le
aguarda.
Miguel Hernndez tom parte durante a la Guerra Civil por el bando republicano. Se afili al
partido comunista, que crea que era la ideologa que defenda mejor a los trabajadores y a
la gente ms pobre. l buscaba ante todo el encuentro con la dignidad en todo ser humano.

4. Tradicin y vanguardia en la poesa de Miguel Hernndez.

Nacido en 1910 en el seno de una familia humilde, Miguel Hernndez est considerado como
uno de los poetas ms significativos del siglo XX. Aunque cronolgicamente pertenece a la
Generacin del 36, varios factores lo relacionan estrechamente con la del 27, y el ms
importante es la fusin de tradicin e innovacin en su obra. Esto es debido a que por sus
lecturas adolescentes de los clsicos de la Generacin del 27, aferr su potica y se movi
a su estela.
Miguel Hernndez se inspira en la tradicin literaria. Garcilaso, Quevedo, Lope de Vega y,
sobre todo, Luis de Gngora. Se convierten as en sus principales referentes desde bien
temprano. De hecho, el gongorismo es una tendencia que ya se aprecia en su primer
poemario de 1932, Perito en lunas, una obra que se inserta en la corriente de la poesa
pura y que incorpora una amplia gama de recursos caractersticos: hermetismo, complejidad
metafrica, lxico culto, bruscos hiprbatos... Se trata, en resumen, de un volumen cuyos
poemas se transforman en verdaderos acertijos poticos, es decir, en imgenes
vanguardistas.

El rayo que no cesa, su segunda publicacin, de 1936, enlaza no solo con el

surrealismo, sino tambin con la tradicin, de la que toma la mtrica clsica, y los motivos
temticos que nos remiten al Cancionero de Petrarca, donde la amada es idealizada y
presentada como la causa del sufrimiento del poeta. Domina el soneto quevedesco. En este
poemario funde poesa impura y metfora surrealista con la tradicin.
El poeta atraviesa una crisis amorosa y personal: se ha separado de Ramn Sij y tambin
temporalmente de su novia Josefina, al mismo tiempo aparecen Maruja Mallo y Mara
Cegarra. Ahora sigue la estela de Neruda y Vicente Alexaindre.
Otra de las influencias de la poesa hernandiana es el neopopularismo, presente no solo en
su ltimo poemario, sino tambin en Viento del pueblo (1937).
Miguel Hernndez se convierte en poeta-soldado en Viento del pueblo. Comienza entonces el
tiempo de la poesa comprometida, poesa de guerra. Hernndez busca ahora una poesa
ms directa y cercana a los oprimidos; una poesa que pone de manifiesto, en muchos
momentos, su carcter oral y pico, de hecho, algunas composiciones eran ledas para
recitarse en el frente. De ah que emplee preferentemente el romance y el verso octoslabo.
El tono vigoroso de este primer poemario de guerra se suaviza en El hombre acecha,
ante la realidad brutal de la guerra. El arte menor y la rima asonante dejan espacio al
endecaslabo y al alejandrino y las distribuciones sobre rima consonante. Son composiciones
ms extensas, y se reafirma el versolibrismo de la poesa impura.
Con los aos treinta, irrumpe otro movimiento de vanguardia, el surrealismo, que implica
una rehumanizacin del arte, que dar cabida a lo humano, e incluso lo social y poltico.
En la poesa de Miguel Hernndez, esta rehumanizacin se aprecia en El rayo que no cesa
(que fusionar la poesa impura y la metfora surrealista con la tradicin literaria espaola) y
en Viento del pueblo, que plasma con mayor evidencia el giro hacia la poesa impura: una
poesa comprometida y combativa de tono eminentemente pico.
Finalmente con Cancionero y romancero de ausencias, intenso diario ntimo, el poeta
compone un canto desnudo y un cuento. El lenguaje es en metro largo y solemne, y los
poemas son ntimos y breves, que no expandirse ms all del octoslabo, con un claro
predominio de la cancin (Lleg con tres heridas), romance (El sol, la rosa y el nio),
romancillo (Besarse mujer) y otras estrofas de carcter popular que se le acercan a la
poesa de Antonio Machado o Bcquer. En el estilo predomina la desnudez y la concentracin
con predominio del sustantivo y el verbo, y la poca aparicin de los adjetivos.
Gustavo Adolfo Bcquer influy igualmente en Miguel Hernndez. En este sentido,
Cancionero y romancero de ausencias representa un hito en la utilizacin del cantar,
enlazando de esta manera con una corriente revitalizadora que se inicia con los
posromnticos espaoles. Iniciado en 1938, a raz de la muerte de su primer hijo, esta obra
pstuma se fue nutriendo con poemas escritos desde la crcel que los editores recogieron
posteriormente.
Se puede concluir con que en la obra de Miguel Hernndez se origina una clara simbiosis
entre tradicin y vanguardia, y que el predominio de una u otra influencia viene determinado
por la propia evolucin del artista y por las necesidades expresivas de cada etapa. El
trayecto del poeta es una acertada recopilacin de todas las tendencias poticas del
momento.

5. La poesa espaola desde principios del siglo XX hasta Miguel

Hernndez.

Desde la llegada del Modernismo, a fines del s. XIX, hasta el brusco corte de la Guerra Civil,
la poesa espaola vivi una etapa de esplendor que justifica la denominacin de Edad de
Plata o segundo Siglo de Oro de la poesa espaola.
En el ltimo cuarto de s. XIX, la poesa lrica espaola se encontraba estancada entre el
Romanticismo ms tpico y el Realismo de la poesa de Campoamor. Solo la figura de
Bcquer, posromntico y presimbolista, ofreca calidad y modernidad. Mientras, en Francia
triunfaba una poesa novedosa formada por dos corrientes:
El simbolismo en el que se habla de buscar en la realidad que nos rodea significados
profundos o afinidades con los estados de nimo.
Y el parnasianismo, que busca el arte por el arte. Instaura la perfeccin formal, la
recuperacin de la tradicin grecolatina, lo extico
Ambos sern la raz de la poesa moderna, llegando a Espaa en el 1888 de la mano de
Rubn Daro.
El movimiento que naci a raz de estas innovaciones recibi el nombre de Modernismo.
En las letras hispanas se incorporan musicalidad, nuevos metros (alejandrinos y
eneaslabos), el verso libre, poemas en prosa, simbolismo expresivo, plasticidad, sinestesia
El Modernismo en Espaa tendr una ramificacin literaria racional, la de la llamada
Generacin del 98. Comenzarn en el Modernismo poetas como Antonio y Manuel
Machado, Juan Ramn Jimnez, Francisco Villaespesa y Valle-Incln. Juan Ramn Jimnez
abogar, en la segunda dcada del S. XX, por la poesa desnuda, con lo que ser el
maestro en los primeros pasos del grupo potico del 27.
Valle-Incln evolucionar a su arte del espertento. Antonio Machado evoluciona a
planteamientos y temas propios de la generacin del 98, con una esttica ms sobria.
Tras el fin de la Primera Guerra Mundial (1914-1917), comienzan a vislumbrarse nuevos
caminos poticos que pretenden despojar al arte de su raz sentimental. Un proceso que
qued definido como la deshumanizacin del arte y llevada a cabo por escritores e
intelectuales que se agruparon bajo el nombre de Novecentistas.
Dos caminos confluyeron a partir de la segunda dcada del S. XX:Las Vanguardias y la
poesa pura.
-Las vanguardias fueron movimientos renovadores que rompieron con la esttica anterior
en todas las artes, buscando nuevas formas de expresin libres de trabas morales, polticas
y religiosas. La literatura espaola se caracteriza en este momento, por la apertura al mundo
exterior a travs de las vanguardias europeas, tambin se dieron movimientos de
vanguardia propiamente espaoles como el ultrasmo, que destac por sus imgenes y
metforas chocantes e ilgicas. Elimina la rima, utiliza neologismos, tecnicismos y palabras
esdrjulas. Destacaron Guillermo de Torre y Gerardo Diego.
Otro de los movimientos espaoles fue el Creacionismo, que utiliza palabras por su valor
potico sin que se tengan en cuenta su referencia a la realidad. Influy en la poesa del 27,
entre ellos en F. Garca Lorca.
-La poesa pura, destaca por su desnudez sentimental. Juan Ramn Jimnez marcar los
primeros pasos de la Generacin del 27, as la aparicin en 1916 de Diario de un poeta
recin casado iniciar el canon de la poesa pura.
Los poetas del 27 se iniciarn en su juventud al calor de las Vanguardias y de la poesa
pura, influenciados tambin por la poesa intimista. Su maestro inicial ser Juan Ramn
Jimnez, pero ms tarde se distanciarn de l con el homenaje a Gngora en 1927.

La poesa del grupo potico del 27 marc realmente el inicio de la poesa

contempornea espaola e implic la posibilidad de una verdadera fusin entre traicin y
vanguardia.
Las convulsiones histrico-sociales azotarn al mundo a partir de la crisis de 1929, llevarn a
una rehumanizacin del arte teniendo su base en el Surrealismo. La poesa surrealista
rechaza el concepto de poesa pura, por lo que la entrada de la dcada de los treinta
comenzar con lo que Neruda llamara poesa impura. Vicente Alexaindre con su poemario
La destruccin o el amor (1935) marca un hito en el surrealismo espaol. Con la llegada de
la Guerra Civil, muchos de los poetas del 27 convierten su poesa impura en poesa
comprometida.
Miguel Hernndez, nacido en 1910, pertenece cronolgicamente a la Generacin del 36,
por su evolucin potica, sintetiza en su corta carrera literaria la modulacin de los poetas
del 27. Cuando era adolescente, comenz a conocer a los poetas del 27.