ARTES PLASTICAS.

FAUVISMO.
El fovismo, tambin conocido como fauvismo, en francs fauvisme, (1904-1908)
fue un movimiento pictrico francs caracterizado por un empleo provocativo del color. Su
nombre procede del calificativo fauve, fiera en espaol, dado por el crtico de arte Louis
Vauxcelles al conjunto de obras presentadas en el Saln de Otoo de Pars de 1905. El
precursor de este movimiento fue Henri Matisse y su mayor influencia en la pintura
posterior se ha relacionado con la utilizacin libre del color.

MODELADO.
En artes plsticas, se entiende por modelado al proceso de creacin de una
representacin o imagen (el modelo) de un objeto real, y consiste en la elaboracin manual,
generalmente en arcilla o cera, de una imagen tridimensional de dicho objeto.1
Un modelo es por tanto una representacin parcial o simplificada de la realidad que
recoge aquellos aspectos de relevancia para las intenciones del modelador, y de la que se
pretende extraer conclusiones de tipo predictivo. Se modela para comprender mejor o
explicar mejor un proceso o unas observaciones. Un mismo objeto puede ser modelado con
distintas tcnicas y con distintas intenciones, de forma que cada modelo resalta slo ciertos
aspectos del objeto

EL CLAROSCURO
El claroscuro es una tcnica de pintura que consiste en el uso de contrastes fuertes
entre volmenes, unos iluminados y otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente
algunos elementos.1 Esta tcnica permite crear mayores efectos de relieve y modelado de
las formas, a travs de la gradacin de tonos lumnicos. Desarrollada inicialmente por los
pintores flamencos e italianos del Cinquecento, la tcnica alcanzara su madurez en el
Barroco, en especial con Caravaggio, dando lugar al estilo llamado tenebrismo.2

El trmino italiano chiaroscuro, aunque significa aparentemente lo mismo, es

empleado ms especficamente para una tcnica de grabado en xilografa, que por medio de
planchas complementarias da colores a las imgenes, como si fuesen pintadas a la
acuarela.3 El primer uso conocido del trmino, con este significado, se atribuye al grabador
italiano del siglo XVI Ugo da Carpi, quien habra tomado la idea de composiciones de
origen alemn o flamenco. Otros grabadores que trabajaron esta tcnica fueron Antonio da
Trento y Andrea Andreani. En los grabados de Da Carpi, el efecto del claroscuro destaca
una figura central iluminada por una fuente de luz normalmente ausente del plano del
cuadro; sin embargo, las reas oscuras no estn tan acentuadas como llegaran a verse en la
obra de los principales difusores del chiaroscuro, Caravaggio y Giovanni Baglione.
La tcnica se impondra tambin entre los manieristas, siendo ejemplos de este uso
la ltima Cena de Tintoretto o su Retrato de dos hombres, que presagia las composiciones
de Rembrandt. El pintor holands ha sido uno de los ms conspicuos practicantes del
claroscuro, utilizando la luz en su composicin para destacar slo su objeto especfico.

PERSPECTIVA.
La perspectiva es el arte de dibujar para recrear la profundidad y la posicin
relativa de los objetos comunes. En un dibujo, la perspectiva simula la profundidad y los
efectos de reduccin.
Es tambin la ilusin visual que percibe el observador que le ayuda a determinar la
profundidad y situacin de los objetos a distintas distancias.
Por analoga, tambin se llama perspectiva al conjunto de circunstancias que rodean
al observador, y que influyen en su percepcin o en su juicio.
GUSTAVE MOREAU
Gustave Moreau naci en Pars el 6 de abril de 1826, en el seno de una familia
burguesa que no puso obstculos a su vocacin artstica.
En 1838, Gustave comenz su educacin en el internado del Collge Rollin, pero
por diferentes motivos debi abandonar dicha institucin y proseguir su educacin

privadamente. En 1841 viaj con su madre y otros parientes a Italia, donde visit varias
ciudades, realizando varios esbozos de paisajes y de monumentos italianos.
En 1844, completados sus estudios de bachillerato, ingres como discpulo en el
taller de un pintor hoy olvidado, el acadmico Franois-Edouard Picot. En 1847 aprob el
examen de ingreso en la Real Escuela de Bellas Artes de Pars. Intent por dos veces
obtener el Premio Roma, pero fracas, motivo por el cual decidi abandonar la Academia.
Adopt un nuevo maestro, el pintor Thodore Chassriau, antiguo discpulo de Ingres y de
Delacroix, y conoci por esa misma poca a Pierre Puvis de Chavannes, dos aos mayor
que l, con l que le unan no pocas afinidades.
En 1852, Moreau traslad su taller al tercer piso de una casa que sus padres haban
alquilado para l, en el nmero 14 de la calle La Rochefoucauld. Comenz dedicndose a
copiar obras de maestros en el Museo del Louvre, pero ese mismo ao fue por primera vez
admitido al Saln oficial, con una Piet, y emprendi una destacable carrera como pintor
acadmico. En 1855, en la Exposicin Universal de Pars, exhibi su obra Los atenienses
en el laberinto del Minotauro, junto a pintores tan reputados como Ingres, Delacroix,
Rousseau y Courbet.
Entre 1857 y 1859 realiz un segundo viaje a Italia, visitando varias ciudades, y
pintando copias de varios maestros italianos, como Miguel ngel, Rafael, Verons,
Correggio y Carpaccio. A su regreso a Pars inici una relacin amorosa con Alexandrine
Dureux "mi mejor y nica amiga", segn sus palabras , que se prolongara hasta la
muerte de ella, en 1890.
Durante los aos siguientes, prosigui con relativo xito su carrera como pintor,
aunque sus poco habituales temas provocaron a veces reacciones encontradas. Se alist
voluntario al estallar la guerra francoprusiana, en 1870, pero debi ser licenciado a causa de
sus fuertes ataques de reuma. Vivi con horror la derrota francesa y la poca de la Comuna
(18 de marzo - 20 de mayo de 1871), durante la cual los frescos de su amigo Chasseriau en
la Cour des Comptes fueron destruidos por el fuego.

En los aos siguientes se acentu la misantropa del artista, golpeado por las
muertes de su madre, en 1884, y de su amante, Alexandrine Dureux, en 1890. En 1891
sucedi a su amigo Elie Delaunay, tras su fallecimiento, como profesor en la Escuela de
Bellas Artes de Pars. Desde 1891 hasta su muerte, Moreau fue profesor de varios futuros
artistas, entre los que se cuentan pintores tan clebres como Henri Matisse, Albert Marquet
y Georges Rouault, entre otros.
Falleci el 18 de abril de 1898, a los setenta y dos aos de edad. Fue sepultado en el
cementerio parisino de Montmartre. A su muerte dej como legado su taller, que se
convirti en el museo Gustave Moreau, inaugurado el 13 de enero de 1903.

Obra.
...nunca antes el arte de la acuarela haba alcanzado semejante brillantez de matiz;
nunca antes la pobreza de los pigmentos qumicos haba podido depositar en el papel
semejantes esplendores resplandecientes de piedras preciosas, semejantes matices brillantes
como de cristales pintados, iluminados por el sol de medioda, glorias tan asombrosas, tan
deslumbradoras, de ricas vestiduras y ardientes tonos carnales

J. K. Huysmans, rebours

La obra de Moreau est a caballo entre el Romanticismo y el Simbolismo. Aunque

es frecuente incluir a Moreau en la nmina de los pintores simbolistas, su obra se anticip
en varias dcadas a la proclamacin oficial del movimiento por Jean Moras en 1886.
En las primeras obras de Moreau son destacables las influencias de Ingres, en el
tratamiento de la anatoma, especialmente masculina, y de Delacroix, en cuanto a la
eleccin de temticas exticas, a travs de su mentor Thodore Chassriau, quien haba
sido discpulo de ambos. Con el tiempo, la obra de Moreau va concediendo menor
importancia a la lnea y ms al colorido. De su ltima etapa, se conserva en el museo

Moreau una serie de acuarelas que la crtica contempornea considera muy prximas a la
abstraccin.
El mundo de Moreau est poblado de adolescentes andrginos y mujeres fascinantes
y perversas (como la Salom de su cuadro La aparicin, pero tambin Dalila o Deyanira),
Muestra tambin una cierta predileccin por lo monstruoso. Es patente su inters por lo
oriental tanto en la eleccin de los temas como en la ambientacin decadente de sus
cuadros (Jpiter y Smele, por ejemplo, evoca poderosamente el arte de la India).
No frecuent mucho los temas cristianos, aunque en 1862 pint, por encargo, un
Va Crucis para la iglesia de Notre-Dame-de-Decazeville. Sin embargo, dos temas de la
iconografa cristiana son recurrentes en su obra: el de la Piedad y el de San Sebastin. Es
destacable tambin Un cuadro religioso bastante tardo, La flor mstica (hacia 1890), de
carcter alegrico, en el que la flor de la Iglesia se alimenta de la sangre de los mrtires.
Puede considerarse precursor del Simbolismo. Su influencia es decisiva en artistas
emblemticos del movimiento como Odilon Redon. Su obra posee una textura onrica que
hizo que fuese revalorizada, ya en el siglo XX, por los surrealistas.
Aunque Moreau rechaz siempre ser un pintor literario, debe destacarse el impacto
que su obra caus entre literatos tan relevantes como Thophile Gautier o J. K. Huysmans,
entre muchos otros, atrados por su esttica simbolista y decadente. El protagonista de A
contrapelo ( rebours), de Huysmans, Des Esseintes, encarnacin del decadentismo, est
fascinado por el arte de Moreau, y especialmente por el cuadro La aparicin.

Algunas obras destacadas

Edipo y la esfinge (1864). leo sobre lienzo. 206 x 105 cm. Nueva
York, Museo Metropolitano de Arte.

Orfeo (1865) leo sobre tabla. 154x99,5 cm. Pars, Museo del
Louvre.

Diomedes devorado por sus caballos (1865). leo sobre lienzo.

138,5x84,5 cm. Ruan, Museo de Bellas Artes.

Cabeza de Orfeo recogida por una joven (1866). Acuarela, 26x16

cm. Pars, Museo Moreau

El rapto de Deyanira (1870-1875). Lpiz y pluma. 25x21 cm. Pars,

Museo Moreu.

La aparicin (1874-1876). Acuarela sobre papel. 105x72 cm. Pars,

Museo del Louvre.

Salom (1875). Acuarela. 37x25 cm. Pars, Museo Moreau.

Hrcules y la hidra de Lerna (1876). leo sobre lienzo. 175x153

cm. Chicago, Art Institute.

Los unicornios (1885). leo sobre lienzo. 115x90 cm. Pars, Museo
Moreau.

Orfeo en la tumba de Eurdice (1890). leo sobre lienzo. 173x128

cm. Pars, Museo Moreau.

La flor mstica (1890). leo sobre lienzo. 253x137 cm. Pars, Museo
Moreau.

Jpiter y Smele (1894-1895). leo sobre lienzo. 212x118 cm.

Pars, Museo Moreau.