FRANCISCO JAVIER SAENZ DE OIZA

BIOGRAFIA
-Es una de las figuras ms destacadas de la arquitectura espaola de la
segunda mitad del siglo XX.
-Naci el 12 de octubre de 1918 en Cseda, Navarra.
-Estudi en la Escuela de Arquitectura de Madrid de la que luego fue
profesor.
-En 1947 obtiene la beca para viajar a los Estados Unidos y ampliar su
formacin. Tiene gran influencia sobre l el panorama arquitectnico
norteamericano y el empleo de las nuevas tecnologas que permiten
construir de una forma ms rpida y ms funcional. Por eso, cuando en
1949, regresa a Espaa, pretende renovar con esos parmetros la
arquitectura espaola.
-Su trayectoria como arquitecto supera el historicismo de la posguerra y
evoluciona hacia el racionalismo y el organicismo.
-La huella de Senz de Oza en la arquitectura contempornea espaola no
se medir por el nmero de proyectos que reproduzcan caracteres
estilsticos de su obra. Su legado se encuentra en la comprensin del
proyecto arquitectnico como un campo de experimentacin
fenomenolgica en la que busc encontrar la arquitectura que se esconda
en cada proyecto.
-Como muchos de sus contemporneos, se forma en la arquitectura clsica,
pero pronto asume como propios los principios del movimiento moderno.

CARACTERSTICAS GENERALES DE SU OBRA

1. El inters por mantenerse al da en lo referente a las tendencias
arquitectnicas, tiene su reflejo en una eclctica produccin. En ella
podemos encontrar desde el ms severo racionalismo hasta las
mayores exuberancias postmodernas, as como elaboradas
propuestas deconstructivistas sin dejar de lado las corrientes
orgnicas y expresionistas.
2. Mezcla sin porcentaje definido varias de las tendencias que en ese
momento son actualidad.
La trayectoria profesional de Senz de Oiza se estructura en cuatro fases.
1. La primera marcada por el Espritu Moderno, por el rigor en los
planteamientos y la tecnologa como base del progreso. Adopta el
contenido programtico del Estilo Internacional con marcado inters
en el espritu de la poca, el rigor funcional y la indiferencia por la
forma. Llega a un racionalismo extremo.

2. Inicia la segunda fase con el cambio en las tendencias de la

arquitectura espaola, provocado por la apertura cultural hacia el
exterior que el pas vive en estos aos. Es la arquitectura italiana y la
corriente orgnica las que ms repercusin tienen durante estos
aos.
3. Se produce un tercer cambio en la produccin de Senz de Oiza que
coincide con un momento de crisis en la Arquitectura occidental que
busca en otras ciencias en sus bases fundamentales: sociologa,
psicologa, lingstica, El grupo Archigram es icono de este cambio,
con manifiestos utpicos.
4. La publicacin de los libros La Arquitectura de la ciudad de Aldo Rossi
y Complejidad y contradiccin en la Arquitectura de Robert Venturi,
son los que marcaran el inicio de la cuarta etapa que abarca sus
ltimos veinte aos, en los que el ensayo con los distintos
formalismos de la arquitectura posmoderna, se mezclan con ensayos
deconstructivistas en busca de la afirmacin de una arquitectura
artificial, en contraste evidente con su entorno.

OBRAS
Torres blancas, Madrid, 1964-1971
Bancobao, Bilbao, 1978-1981

TORRES BLANCAS

La torre BBVA (construida entre 1979 y 1981), en el Paseo de la Castellana de Madrid, en el complejo
AZCA. En acero y cristal, representa la anttesis constructiva -por funcional y angulosa- a Torres Blancas.
Para Oza, Torres Blancas ejemplifica la lrica de la arqutectura, la Torre BBVA, la pica.

Generalidades de la obra:
-Es el encargo ms relevante de estos aos realizado por Senz de Oiza el de las Torres
Blancas, en las que colaboraron Rafael Moneo y Juan Daniel Fullaondo
-El proyecto se desarroll entre 1960 y 1961 y las obras de 1964 a 1971, sufriendo
numerosa modificaciones en el transcurso de la construccin.
-El edificio, est considerado dentro de la tendencia neo-expresionista con sugerencias
surrealistas.
-Fue concebido y desarrollado como producto de una investigacin dentro de la industria
de la construccin.
-"El hormign visto estuvo siempre en el origen del proyecto, se bautizaron Blancas en
honor a las pinturas y el purismo de Le Corbusier"
-Su tesis: poner en armona al hombre con la naturaleza, Oiza compara su edificio con el
crecimiento de un rbol.
-Pone en prctica las ideas de la ciudad jardn, consiguiendo una imagen exterior
escultrica, en la que el macizo construido pierde rotundidad al incorporar las terrazas
como terminacin del edificio, tanto en planta como en seccin, con lo que difumina el
contorno de la construccin. Al mismo tiempo estos espacios funcionan compositivamente
como elementos finales con los que se remata el edificio, lo que es contradictorio con el
concepto de torre, entendido como superposicin infinita de plantas y nfasis en la
verticalidad de la edificacin.

Referencias:
1. Para este proyecto toma como referencia a Le Corbusier y su Unidad, en concreto
la idea del edificio como unidad autnoma dentro de la ciudad, dotada con sus
propios servicios.
2. Pero su desarrollo se inicia basndose en la idea de Frank Lloyd Wright de una
arquitectura orgnica que establece unas analogas con las estructuras, las
proporciones y las formas naturales.

3. Tanto el formalismo en planta de este modelo como la expresin exterior que se

muestra indiferente al interior, son reemplazados por una mayor relacin interiorexterior, para lo cual se utilizan las terrazas.
4. Los modelos con los que trabaja para desarrollar estos espacios de transicin son
el edificio en el barrio de Hansa y la torre Neue Vahr de Aalto. En el primero la
terraza es el elemento alrededor del cual vuelcan las estancias interiores, mientras
en el segundo, la terraza funciona como marco, filtro del exterior, parecido a como
lo utiliza en Ciudad Blanca.

5. De esta forma las terrazas en Torres Blancas se deben entender como parte de la
naturaleza incorporada a cada vivienda, una sala exterior alrededor de la que gira
la vivienda y que sirve a la vez como filtro entre la ruidosa ciudad y la intimidad de
nuestro hogar.
6. Esta nueva incorporacin plantea un conflicto con el principio de rbol con el que
se concibe la torre, debido al aumento de la superficie de la planta y la
configuracin de las viviendas como piezas independientes. Este nuevo conflicto lo
resuelve tomando como referencia los Laboratorios de la Universidad de
Pennsylvania de Louis Kahn. Estos laboratorios se generan a partir de la rotacin y
traslacin de los mdulos que componen el edificio, lo que adopta Senz de Oiza
en su planta para girar y desplazar las distintas clulas alrededor del eje principal.
Como consecuencia aparece un vaco en la planta que utiliza como desahogo en
el desembarco del ncleo de comunicaciones.

Caractersticas de la obra:
1. Para el desarrollo vertical en lugar de una repeticin continua de la planta tipo,
propone una gran variedad de combinaciones por piso al utilizar diversas
tipologas. De esta manera divide las 21 plantas de viviendas de la torre en
distintas agrupaciones, segn la tipologa utilizada. Obtiene as grupos de tres
niveles de pisos, otros con dos niveles de dplex y uno de pisos simples y
finalmente los apartamentos.
2. Estas agrupaciones estn expresadas en el exterior, rompiendo la monotona del
desarrollo vertical uniforme caracterstico de esta tipologa edificatoria e
introduciendo una segunda escala menor de la estructura con la que compensa
visualmente la enorme escala de los soportes principales.
3. En este proyecto la planta es el elemento generador y en ella se encuentran las
intenciones funcionales, geomtricas, expresivas, estructurales y volumtricas.
Ordena la planta tipo a partir de la trama ortogonal de 30x30 cm, ya utilizada en
proyectos como Entrevas y Ciudad Blanca, pero con un desarrollo geomtrico
circular. De esta forma en las plantas de viviendas, incorpora curvas en los vrtices
y elementos circulares que se corresponden con las zonas de servicio e
instalaciones.
4. Todas las viviendas se desarrollan segn un esquema en L con el mnimo de
compartimentacin, favoreciendo la comunicacin visual entre los espacios
interiores y marcando el eje principal de acceso a la terraza que es el centro de la
vivienda y donde la ciudad aparece como un paisaje.
5. El acceso a la torre se realiza a travs del jardn que rodea la torre que queda
centrada respecto a la parcela, descendiendo desde el nivel de la calle, que al
igual que las terrazas en las plantas de viviendas, protege y asla del entorno
urbano, de nuevo funcionando como filtro entre el ruidoso exterior y la intimidad
interior de la torre. Este hundimiento de la planta de acceso provoca la prdida de

referencia del exterior, lo que ayuda a armonizar el contraste existente entre el

exterior de la torre y su interior. De esta forma si en el exterior la estructura lo es
todo, soporte y piel, en el interior el color y las superficies sinuosas inundan los
distintos espacios.

6. Las ltimas plantas recogen las zonas sociales, sala de exposiciones,

conferencias, cafetera y comercios, junto a una piscina en la cubierta que se
formalizan siguiendo el esquema circular de la escuela de Batn, como remate
final de la torre.
7. No existen alzados como tales, sino una serie de bandas originadas por los
antepechos de las terrazas que son comprimidos por los soportes verticales que
recorres toda la torre, y que parecen soportar los cilindros de las plantas
superiores.
8. Una vez en este punto en el que la torre est perfilada, se propone sustituir la
segunda torre que debera utilizarse como oficinas, por un edificio horizontal, con lo
que se enfatiza la presencia de la torre, se resuelve el problema de compatibilizar
los espacios creados con la funcin administrativa y se ofrece una salida
econmica al proyecto, ya que la construccin de la torre diseada iba a ser de
elevado presupuesto, razn con la que tambin justificar la eliminacin del
revestimiento de mrmol blanco que desvirtuara la expresividad orgnica del
edificio, como un rbol con mltiples troncos.

Este edificio de viviendas de Madrid, construido entre 1961 y 1968, es considerado el mejor
ejemplo del organicismo espaol de la poca. Fue diseado por Javier Senz de
Oiza en colaboracin con Juan Daniel Fullaondo y Rafael Moneo, entonces miembro del
equipo del prestigioso arquitecto.
Oiza tom de Le Corbusier la idea del racionalismo de construir viviendas con
jardines en altura y de Frank Lloyd Wright las propuestas organicistas de su
torre Price, realizando unasntesis personal de ambas tendencias. La pretensin de
Oiza era construir un edificio de viviendas singular, de gran altura, que creciera orgnicamente,
como un rbol, recorrido verticalmente por escaleras, ascensores e instalaciones como si
fueran los vasos leosos del rbol y con las terrazas curvas agrupadas como si fuesen las
hojas de las ramas.
A pesar de su nombre, se trata de una nica torre, que tampoco es blanca, sino gris, de
hormign visto. El proyecto original consista en dos torres blancas. El efecto blanco se
conseguira aadiendo polvo de mrmol blanco al hormign, aunque esta idea no se acab
realizando por problemas de presupuesto, al igual que la otra torre proyectada. La estructura
del edificio es de hormign armado, careciendo de pilares. Los lienzos ciegos de fachada
cumplen perfectamente como elementos sustentantes sin disfrazarse de pilastras, las
terrazas se incorporan tambin a la estructura resistente y las cajas interiores, todas

cilndricas,

cumplen

ladoble

funcin de

albergar escaleras

de

caracol

ascensores y servir de columna vertebral resistente del edificio.

Su imagen caracterstica son los esbeltos cilindros formados por terrazas semicirculares, en
ocasiones retranqueadas, alternados por lienzos planos verticales. La torre est rematada en
su parte superior por doce discos de 10 metros de dimetro, que albergan el llamado ncleo
social.

BANCOBAO

Generalidades de la obra:
-Las dos plantas del vestbulo descubren las intenciones de Senz de Oiza al
proyectar un edificio de 30 plantas en el paseo de la Castellana, un
rascacielos de 125 metros de altura con una estructura con dos grandes
pilas resistentes de hormign armado enlazadas por plataformas de vigas
pretensadas.
-Senz de Oiza era partidario de la oficina-paisaje, al estudiar las
circulaciones y los ncleos de las comunicaciones verticales.
-Adems era un gran clsico moderno y esta torre es un hito en la
arquitectura de verdad, no de moda. Era un modelo profesional y tico,
comprometido polticamente con su tiempo"
-El ejemplo ms relevante es el Edificio de Oficinas el Banco Bilbao,
resultado de un concurso.
-Situado en el centro empresarial Azca de Madrid, deba responder como en
el caso de las Torres Blancas, a la imagen de la empresa que convocaba el
concurso, en este caso un banco, adems de resolver el difcil apoyo
motivado por la presencia del tnel del ferrocarril bajo el solar donde
debera ubicarse el edificio.
-Este ltimo requisito hizo desechar a Senz de Oiza el modelo de las Price
Tower utilizado en Torres Blancas por su estructura en rbol que consideraba
adecuada para la relacin de escala entre estructura y edificio, pero que la
centralidad de su estructura portante lo haca incompatible con la presencia
del tnel.

-Para Oiza en una torre lo ms importante es la solucin estructural,

teniendo presente que la escala de sus elementos debe responder al
tamao del edificio y no slo resolver los problemas de transmisin de
cargas.

Referencias:
El modelo a seguir iba a ser el de Kevin Roche en la torre Knights de
Columbus en New Haven, en la que los apoyos se situaban en las esquinas
de la planta, con una seccin suficiente para albergar los aseos y escaleras,
en sintona al lenguaje de Kahn permitiendo liberar la planta de los ncleos
rgidos pero no se ajustaba a lo que buscaba.
-Sin desechar el modelo de Kevin Roche, la solucin viene determinada por
el desplazamiento de los ncleos rgidos al interior, liberando las esquinas,
reduciendo luces y optimizando el funcionamiento estructural por la
incorporacin de vigas en mnsula que contrarrestan los esfuerzos de las
grandes vigas transmitidos al pilar, siendo posible reducir su seccin.

Caractersticas de la obra:
1. Racionaliza la seccin de los ncleos rgidos transformando estos
ncleos circulares en una L, cuya geometra tambin garantiza una
gran resistencia estructural y adems sirve para alojar ya no los
aseos y escaleras, sino los ascensores e instalaciones en huecos
separados, agrupando estos elementos de dos en dos de forma que
exista un ncleo vertical a cada lado del tnel del metro.
2. La necesidad de grandes vigas para cubrir las superficies resultantes,
le lleva a desarrollar un sistema mixto, agrupando las plantas en
paquetes de cinco, de forma que slo en inferior aparezcan las vigas
de gran seccin, apoyando en ellas pilares de reducidas dimensiones
para las otras cuatro, Con ello resuelve al mismo tiempo la secuencia
de escalas estructurales, de la torre a la planta piso.
3. La expresin exterior que debe responder a la imagen de banco es
resuelta con una piel de ltima tecnologa, resuelta con vidrio que
gracias al redondeado de las esquinas consigue que se perciba como
continua, tanto exterior como interiormente, lo que le acerca a la
torre Johnson de Frank Lloyd Wright, adems de minimizar las cargas
dinmicas del viento.

4. La necesidad de proteccin frente al soleamiento le permite colocar

unos ligeros brisoleis horizontales, diseados adems como galeras
para la limpieza de los cristales. Con estos elementos consigue
eliminar la sensacin de vrtigo que se produce al aproximarse a la
fachada y crear un espacio similar en concepto a las terrazas de
Torres Blancas, funcionando como filtro del exterior. Adems aparece
de nuevo la imagen de superposicin de planos horizontales que
entiende Oiza debe ser un edifico de estas caractersticas.
5. El contacto con el terreno se produce de forma similar a Torres
Blancas, rebajando el terreno, creando un espacio rehundido previo a
travs del cual se produce el acceso planta baja de la torre. Planta
retranqueada respecto a la lnea de fachada que junto con la sombra
que provoca la prolongacin del cerramiento hasta casi los dos
metros de altura del suelo, hacen que no percibamos el contacto del
edificio con el terreno.
6. El remate del edificio es el opuesto a Torres Blancas, ya que all la
imagen pesada de naturaleza orgnica se asocia al terreno,
recurriendo a un final pesado, mientras que en el Banco Bilbao la piel
de vidrio utilizada le da sensacin de ligereza, desvinculndolo de la
tierra, por lo que su remate es liviano, igual que los briso-leis
metlicos utilizados.

El banco est al servicio del hombre, y no para servirse del hombre. Ha reducido la grandilocuencia de
una gran torre, a escala lejana, destacando templadas lneas horizontales, limando sus esquinas para
evitar impertinentes ngulos, renunciando al blanco pretencioso para adoptar el sabio y clido color del
tiempo, quitndose importancia al empequeecer la puerta*, humillndose al rehundir el acceso, dejando
claro que no quiere aislarse en una encumbrada soledad.
"Cualquiera que hace alto su paso de entrada est buscando un ruidoso estrellarse." Proverbios 17:19)
(otra traduccin: "Y el que alza su portada, quebrantamiento busca")
"Porque l ha echado abajo a los que habitaban la altura, el pueblo elevado. Lo abate, lo abate hasta la
tierra; lo pone en contacto con el polvo. 6 El pie lo hollar, los pies del afligido, los pasos de los de
condicin humilde.
El trnsito hasta llegar al interior es toda una exquisita muestra de bienvenida, de mimo y cario casi
maternal al que va a entrar. El edificio se hace prximo y baja hasta dejarse tocar*, el suelo se rehunde y
acoge, el espacio se ensancha y relaja, el techo se eleva y libera, la estructura vuela amparadora como
en un rbol y protege de la lluvia del sol, los pilares perimetrales desaparecen y exterior e interior fluyen

mezclados como en un paraso, el muro cortina de cristal colgado parapeta de los vientos pero permite el
paso de la luz, el muro de granito que da a la Castellana asla del caos visual exterior y frena los ruidos
del trfico, un banco corrido nos deja si acaso sentar, el cuidado jardn alegra la vista, se nos rodea de
colores clidos, dorados, la alfombra espesa se mulle y nos reconforta pisarla, ...y el edificio abre sus
puertas y deja entrar.
"Porque has llegado a ser una plaza fuerte para el de condicin humilde, una plaza fuerte para el pobre en
la angustia que tiene, un refugio contra la tempestad de lluvia, una sombra contra el calor, cuando el soplo
de los tirnicos es como una tempestad de lluvia contra una pared. 5 Como el calor en un pas rido, t
reduces el ruido de extraos; el calor, con la sombra de una nube. La meloda misma de los tirnicos
queda suprimida."
(Isaas 25.4)
*La altura del canaln de acero, puesto al alcance de la mano al entrar, debe estar a unos 2 metros. Casi
da ganas de tocarlo. Y a esa altura, est puesto para tocarlo.
Es pues un gran abuelo que al mirarlo refleja en su curtido rostro lo visto y aprendido, y que al
aproximarnos, tras su porte impenetrable e inaccesible pero clido y tranquilo, se agacha, y realzndonos
nos deja acercar, se encoge y nos hace sitio, nos muestra cobijo y regazo, y entonces ah, rodendonos
con sus brazos, sujetndonos el mundo, liberndonos de toda carga, casi de toda culpa, ingrvidos bajo
su seguro y amparador resguardo, quien sabe, nos deja estar tranquilos junto a el.

FRANCISCO JAVIER SAEN DE OIZA

Nace en 1918 en Navarra y Muere en Madrid en el 2000.

Es una de las figuras ms destacadas de la arquitectura espaola del siglo
XX.
Su legado se encuentra en la comprensin del proyecto como un campo de
experimentacin fenomenolgica en la que busc la arquitectura que se
esconda detrs de cada proyecto.
Su obra ha sido bastante eclctica estando marcada por el estilo
internacional moderno, el racionalismo extremo, la arquitectura italiana, la
corriente organicista, la arquitectura del grupo Archigram y lleg hasta una
arquitectura posmoderna mezclada con teoras deconstructivistas en busca
de una arquitectura artificial en contraste con el entorno natural.
Un ttulo apropiado para su arquitectura sera: La arquitectura es un oficio
creativo.
El edificio que voy a explicar primero es el de Torres Blancas de Madrid
construido entre el 1961-1968 ya que es considerado como el mejor ejemplo
de organicismo espaol.
Junto a l colaboraron Juan Daniel Fullaondo y Rafael Moneo.
Oiza tom de referencia la idea racionalista de construir con jardines en
altura de Le Corbusier y las propuestas organicistas de la torre Price de
Wright consiguiendo hacer una sntesis de ambas tendencias.
Se pretenda construir un edificio de viviendas singular en altura que
creciera orgnicamente como un rbol recorrido verticalmente por
ascensores, escaleras e instalaciones como si fuera la parte del tronco del
rbol y con terrazas curvas agrupadas simulando sus hojas.
La tesis de Oiza era poner en armona al hombre con la naturaleza.
Situada en una zona urbana de extrarradio y con la avenida radial de salidas de Barajas.

El proyecto original consista en 2 torres blancas pero slo se realiz 1 por

problemas con el ayuntamiento al igual que se iba a conseguir el efecto del
color blanco con polvos de mrmol pero por falta de presupuesto acab
siendo de hormign gris visto.
Para el desarrollo vertical propone 21 plantas de viviendas con gran
variedades tipolgicas y agrupadas de diferente forma de manera que se
refleja en el exterior rompiendo la monotona de las torres construidas hasta
el momento.
En este proyecto, la planta es el elemento generador y en ella se
encuentran las intenciones funcionales, geomtricas, expresivas,
estructurales y volumtricas.

Se ordena con una trama ortogonal de 30 x 30 con un desarrollo geomtrico

circular. De esta forma las viviendas incorporan curvas y una mnima
expresin de elementos lineales.
Estas plantas generan agrupaciones de grandes plataformas circulares
obteniendo as, espacios cilndricos en el exterior.
Destaca por tener una estructura innovadora de hormign in situ que carece
de pilares.

El acceso se realiza a travs del jardn que rodea la torre que desciende
desde el nivel de la calle y que al igual que las terrazas en las viviendas,
protege y asla del entorno urbano, funcionando como filtro entre el ruidoso
exterior y la intimidad interior de la torre. De esta forma, si en el exterior la
estructura lo es todo, soporte y piel, en el interior el color y las superficies
inundan los espacios.
Las terrazas asumen la mayor importancia del proyecto:
Segn citaba Oiza: La apertura hacia el sol y la naturaleza se consigue con el ngulo abierto que
permiten las terrazas curvas. La naturaleza verde exterior de Le Corbusier no est presente en
Madrid sino que tenemos un entorno hostil. La naturaleza que no est fuera debe reinventarse y
meterla dentro de la propia vivienda. Las amplias terrazas curvas son parte del interior y
protegen las viviendas con su espesor y celosas creando un lugar intermedio un umbral entre
lo pblico y lo privado.

Estas terrrazas van de lado a lado mientras suben creando un ritmo

asimtrico de masas y sombras.
La torre se remata por 12 discos con 10 metros de voladizo que albergan el
llamado ncleo social. Este remate es contradictorio con el concepto de
torre entendido como una superposicin infinita de plantas y un diseo
vertical.
El mrmol blanco se utiliza en el tratamiento de los espacios interiores.
El enfoque de Oiza para crear y difundir espacios da como resultado un
diseo con cimientos de la arquitectura orgnica.