ARQUITECTURA

POSMODERNA
for dummies!!!

ndice
Introduccin
1 Bases del Posmodernismo
1.1

QU ES EL POSMODERNISMO?

1.2

EL POSMODERNISMO DESDE EL PUNTO DE VISTA

1.3

CRONOLGICO EL ARTE POSMODERNO

2 Arquitectura Posmoderna: Conceptos Generales

2.2 EL POSMODERNISMO COMO RESPUESTA AL MODERNISMO
2.1 EL POSMODERNISMO COMO ESTILO ARQUITECTNICO
2.3 ROBERT VENTURI Y EL SIMBOLISMO COMO REFERENTE
ARQUITECTNICO
2.4 CORRIENTES
2.4.1 Posmodernidad historicista
2.4.2 Posmodernidad Regionalista
2.4.3 Posmodernidad Individual
2.4.4 Posmodernidad Racionalista

3 Arquitectura Posmoderna: Representantes y Obras

3.1 SANTIAGO CALATRAVA
3.1.1 Puente del Alamillo, Sevilla (1992)
3.1.2 Museo de Arte de Milwaukee (2001)
3.1.3 Ciudad de las Artes y Las Ciencias, Valencia (1997)
3.1.4 Auditorio de Tenerife (2003)

3.2 MICHAEL GRAVES

3.3 PHILIPP JOHNSON
3.3.1 AT&T Building (1978-1984)
3.3.2 PPG Place (1984)

3.4 CHARLES MOORE

3.4.1 Piazza dItalia (1978-1979)

3.5 CESAR PELLI

3.5.1 Torres Petronas (1997-1998)

3.6 JAMES STIRLING

3.6.1 Neue Staatsgalerie Stuttgart (1979-1984)

3.7 ROBERT VENTURI

3.7.1 Guild House, Filadelfia (1961-1966)

4 Posmodernismo en Per
4.1 LA MENTALIDAD MODERNA
4.2 EL POSMODERNISMO: SIGNO DE IDENTIDAD DE LAS EMPRESAS
PRIVADAS
4.2.1 Edificio Interbank
4.2.2 Torre Wiese
4.2.3 Hotel Westin Libertador
4.3 EL MODERNISMO MAL ENTENDIDO COMO APROXIMACIN AL
POSMODERNISMO EN PER

Bibliografa

INTRODUCCION
Es el posmodernismo una simple tendencia que se limita a criticar al
modernismo?
La respuesta va mucho ms all. El modernismo buscaba romper con el pasado e
imponer una sociedad nueva que empezase desde cero basndose en ideales
superiores, pero pronto esta idea fue cayendo en las contradicciones propias de
todo dogma que se ve a s mismo como una verdad infalible.
La llegada de nuevas tecnologas y el libre acceso a la informacin hace que
recuperar las tendencias del pasado y dejarse influenciar por el trabajo de los
dems sea algo ms sencillo; dejando de lado esa internacionalidad del
modernismo que repeta los mismos patrones en todas partes y cuya nica
influencia era el conocimiento de los arquitectos como poseedores de un saber
superior.
El gran triunfo de la posmodernidad ha sido entonces el poder recuperar para
todos el gusto por la esttica y el reciclaje; recuperando as estilos que parecan
perdidos en los libros de historia y mostrndonos obras que recuperan la esencia
de las regiones en donde son construidas.
Pero tampoco hay que dejar de lado los aportes del modernismo como una
tendencia renovadora y en cierta medida original que ha dejado a su paso grandes
obras arquitectnicas.
Desde luego, el estudio del posmodernismo como estilo arquitectnico no est
exento de preguntas an no respondidas confusiones con el estilo del que se
deriva; por ello en este trabajo se ha dividido al posmodernismo primero desde un
punto de vista general, ya que al no ser slo un estilo arquitectnico rgido y fcil
de describir se tiene que entender la esencia del mismo al menos comprender
un poco ms la palabra posmodernidad.

Luego vienen los conceptos bsicos acerca del posmodernismo arquitectnico y el

desarrollo del mismo a travs de algunos de sus mayores expnentes y sus obras
ms reconocidas.
En la parte final, a falta de estudios o libros que aborden directamente el temasobre lo que ha significado el posmodernismo en el Per, se ha preferido dar una
versin personal del tema, basndose en los conceptos mostrados en las primeras
partes de este trabajo y en un recorrido visual por las ciudades peruanas. Esta
ltima sirve para recoger impresiones y aplicarlas a la realidad nacional pero no
como un estudio minucioso del tema sino como una serie de opiniones con las que
se puede estar de acuerdo no.
Pero este trabajo tampoco pretende ser un estudio definitivo y completo sobre el
tema, sabiendo que el posmodernismo es un estilo en pleno desarrollo muchas
de las obras presentadas aqu corresponden a la ltima parte del siglo XX- y que
an no ha llegado a todas partes del mundo, pues su dificultad para ser entendida
y aplicada hace que slo se le vea en lugares en donde el desarrollo econmico
hace posible que la buena arquitectura florezca.
Esto ltimo es un tema an no resuelto por el posmodernismo, el de acercar a las
clases populares con el pensamiento posmoderno; pero como ya se ha dicho
antes el posmodernismo es un estilo en pleno desarrollo y el tiempo dir si es un
estilo que influenciar a otros que vengan en el futuro.

UNO: BASES DEL POSMODERNISMO

1.1 QU ES EL POSMODERNISMO?

Antes de hablar de la arquitectura posmoderna, es mejor empezar por definir el

posmodernismo como un todo que agrupa a diversas artes; pues es imposible
entender la arquitectura posmoderna sin antes ver las races del pensamiento al
que sigue.
En s, al referirnos al posmodernismo no lo podemos describir nicamente como
un estilo artstico una tendencia de moda a la que se puede seguir o no. La
esencia del posmodernismo va ms all de la simple aceptacin de un dogma
impuesto por un grupo de artistas, es una manera de pensar que sugiere el
rechazo a las normas impuestas por el modernismo.
Hans Ibelings (1998:24) profundiza esta ltima afirmacin al mencionar que Una
de las principales actividades de la filosofa posmoderna fueron los variados
intentos de desmantelar la mentalidad moderna, intentos en los que se obviaban
conquistas de la modernidad tales como el progreso, la objetividad y la
originalidad. El punto de partida para tal empeo era la conviccin de que los
grandes discursos articulados por la ilustracin o el movimiento moderno se
haban consumido, perdido validez o quedado obsoletos con el tiempo y el curso
de los acontecimientos.
De acuerdo a lo expresado por Ibelings, lo que propona el pensamiento
posmoderno fue la sustentacin de que los conceptos en los que se basaba el
modernismo eran obsoletos para el tiempo en el que se viva y ante ello era
necesaria una nueva concepcin en el pensamiento.

1.2 EL POSMODERNISMO DESDE EL PUNTO DE

VISTA CRONOLGICO

Una de las interpretaciones que se le hace al posmodernismo viene a ser desde el

punto de vista del tiempo en que se desarrolla. En s, es esta una interpretacin
demasiado simple, sin embargo, es obvio que el tiempo en el que se ha
desarrollado el posmodernismo es un tiempo lleno de muchos ms cambios
sociales,

culturales,

polticos-

que

cualquier

otro.

Adems,

siendo

el

posmodernismo una tendencia slo conocida por crculos especializados an no

es posible definir su real influencia e importancia ya que la relativa juventud de
este movimiento y el constante cambio del mundo en el que se desarrolla hacen
que veamos al posmodernismo como un estilo en pleno desarrollo.
As, la interpretacin literal de posmodernismo como despus del modernismo
vendra a ser slo un complemento al trmino. Posmodernismo define una
posicin en una secuencia temporal. Este significado es til, y otras disciplinas
artsticas e intelectuales lo han adoptado. En ese sentido, hoy todos somos
posmodernistas. (Pelli, 1999: 49)

1.3 EL ARTE POSMODERNO

Nos ha pasado muchas veces, ignoramos las formas abstractas de las pinturas o
esculturas de la modernidad por considerarlas poco expresivas sin la calidad
artsticas que si vemos en las pinturas clsicas. Eso mismo es lo que de alguna
manera intentan plasmar los artistas posmodernos en sus obras, intentando
rescatar los estilos que haban sido rechazados por el modernismo.
Por ejemplo, el germano-britnico Lucian Freud (nieto de Sigmun Freud) pintaba
por lo general elementos cotidianos relacionados con su propia vida: Los temas
de Freud son las personas y sus vidas: Amistades, familia, colegio, amantes y
nios. En contadas ocasiones aceptaba retratos por encargo. El uso de animales
en sus composiciones est muy extendido y es caracterstico de su obra que
aparezcan las mascotas al lado de sus propietarios. (Jameson, 1998:45)
De este mismo pintor Fredric Jameson (1998:45) agrega: Sus primeras pinturas
estn asociadas con el surrealismo y muestran personas y plantas en
yuxtaposiciones inusuales. Los colores son a menudo neutros. As podemos
deducir su fijacin por el arte clsico de reproducir personajes y situaciones, algo
que se ve en su cuadro After Cezzane, en el que los colores clidos propios del
post impresionismo de Paul Cezzane son reemplazados por una gama de colores
ms suaves.
Otro artista posmoderno es Jean Rustin; cuya obra, poco conocida, evolucion
desde lo abstracto hasta un estilo propio que se caracteriza por mostrar cuerpos
desnudos mostrados de una manera grotesca deformada por los colores.
Con respecto a esto, Jean Rustin (Jameson, 1998:50) afirmaba: Me doy cuenta
de que detrs de m creacin artstica, por detrs de la fascinacin por el cuerpo
desnudo, hay 20 siglos de pintura, principalmente religiosa, 20 siglos de Cristos
muertos, mrtires torturados, revoluciones sangrientas, masacres y sueos rotos.
Me doy cuenta de que la historia y tal vez la del arte estn grabados en el cuerpo y

la carne de los hombres. Esta declaracin nos explica la personalidad compleja

que caracterizaba a Jean Rustin, y este lo expresaba en su arte.
El arte de Jean Rustin, como el de muchos artistas posmodernos, siempre se vio
como adelantado a su tiempo poco convencional, lo que explica lo poco
conocido que son los artistas posmodernos en general: La obra de Jean Rustin es
relativamente poco conocida. A finales de 1960, haba un gran nmero de
seguidores de su pintura abstracta en Francia. Sin embargo, mientras la mayora
de artistas europeos y americanos fueron ampliando la brecha entre ellos y las
tradiciones figurativas que precedieron a la modernidad, Rustin empez a nadar
contra la corriente, una decisin que le cost muy caro en corto plazo. (Jameson,
1998:50-51)
De estos ejemplos se desprende el poco conocimiento que el pblico en general
tiene del arte posmoderno, que abarca muchas disciplinas pero que se hermana
con la arquitectura a travs de la pintura y escultura.

Figuras 1 y 2: After Cezzane de Lucian Freud (1999-2000). A la derecha Bathers de Paul

Cezanne. Es clara la influencia de Cezzane en esta pintura de Lucian Freud. Ntese la intensidad
de los colores en ambas pinturas.

Figura 3: Prs du compteur lectrique (1996) de Jean Rustin. La frialdad que transmite este cuadro
est lejos de ser difcilmente entendible.

DOS: ARQUITECTURA POSMODERNA

CONCEPTOS GENERALES

2.1

EL

POSMODERNISMO

COMO

ESTILO

ARQUITECTNICO

La primera acepcin de post modernismo desde el punto de vista

arquitectnico- es la de una tendencia que ocupa determinado lugar en el tiempo.
En este caso, una traduccin literal sera: despus del modernismo; pero esa
acepcin es demasiado simple aunque no puede desecharse del todo, como ya
veremos ms adelante- para calificar al post modernismo.
Adems, cuando nos referimos al post modernismo en s no estamos hablando de
un concepto que mantenga una rigidez conceptual sino de un conjunto de ideas
que reciclan otras ideas a la vez que se contraponen y complementan a otras.
Bill Risibero (1995:69) seala que La posmodernidad formaba parte de esta
tendencia ideolgica que sealaba el fin de la utopa moderna, el rechazo del
capitalismo del bienestar. En su lugar vendra el mercado libre, del cual el
posmodernismo, en la teora y en la prctica, era un evidente manifestacin. En
Inglaterra apareci un estilo posmoderno multiuso, que se poda aplicar
igualmente a viviendas, almacenes comerciales, naves industriales, etc. Se
menciona un cambio no solo en la forma de construir un edificio, sino tambin en
la forma en que este es concebido y la funcin para la cual este ha sido ideado.
Segn Hans Ibelings (1998:33) La postmodernidad no es un estilo homogneo en
el sentido de las pocas estilsticas del pasado. Se trata ms bien de un colectivo
que engloba distintas tendencia que en los aos setenta rompieron radicalmente
con la modernidad comercializada. El espectro abarca desde un historicismo
directo que imita sin escrpulos los modelos, mediante el empleo algo distante e
irnico de elementos histricos, hasta creaciones muy individuales con un propio
lenguaje de formas y un racionalismo ms bien desconocido. Segn este autor el
postmodernismo si bien es un movimiento de cambio y renovacin no duda en
usar elementos o conceptos propios de otras tendencias sin imitar estos

movimientos sino englobando los conceptos interesantes y volvindolos propios

de si, as como nos menciona a continuacin el mismo Hans Ibelings (1998:23):
Junto al hallazgo de la memoria como medio para canalizar el significado de la
arquitectura, se descubri la propia memoria de la arquitectura. Un aspecto de la
postmodernidad es su redescubrimiento de la historia como fuente de valor sin
lmites y repertorio inagotable de formas, tipos, estilos y dems, que cada cual
puede reciclar a su manera. En otras palabras, los modelos miraban al pasado
como un peso muerto; en tanto que para los postmodernos el pasado era el punto
de partida para crear algo nuevo. Como mencionbamos anteriormente Hans
Ibelings nos dice que la arquitectura cuenta, como muchas otras disciplinas, las
bases de su concepcin en el camino que estas recorren.
Finalmente, la consistencia y el impacto del post modernismo va ms all de su
esttica: Los efectos del post-modernismo en la arquitectura y su aceptacin por
la cultura popular tuvieron un impacto demasiado fuerte como para descalificarlo
nicamente como un movimiento de moda. (Pelli, 1999:48).

2.2 EL POSMODERNISMO COMO RESPUESTA AL

MODERNISMO

Algo que no se pude pasar por alto a la hora de hablar del posmodernismo son las
teoras que formulaba el modernismo y como poco a poco estas teoras generaron
un rechazo de un grupo de arquitectos que vea en el modernismo a un estilo que
obviaba toda una tradicin de siglos de arquitectura y negaba a la sociedad como
un elemento importante a la hora de disear un espacio.
El modernismo postulaba que los cambios irreversibles que se estaban dando en
el mundo requeran una arquitectura nueva o moderna (Pelli, 1999:30-31), por lo
que se intent crear un estilo innovador y que no tuviese un conexin palpable con
el pasado al que se pretenda dejar atrs; ms tarde, surgi el modernismo
internacional, el que sugera el uso de las mismas formas y diseos en cualquier
zona en donde fueran edificadas las obras modernistas, evitando toda relacin con
la arquitectura los smbolos regionales. Esto fue aliciente para que numerosos
arquitectos construyeran, en todo el mundo obras de gran impacto y renombre.
Cesar Pelli (1999:40) destaca las cualidades del modernismo: La arquitectura
moderna no es un sistema formal sino ms bien una actitud hacia el diseo que se
basa en ideales y creencias ms o menos compartidas. Abraza todos los usos y
funciones con una amplia gama de tecnologas y muchos enfoques estilsticos.
Pero, como toda tendencia o estilo, el modernismo internacional muchas veces
caa en la monotona negaba totalmente a su entorno, por lo que muchos de los
postulados del modernismo comenzaron a ser mirados con recelo por algunos
arquitectos.
Segn Luca Molinari (1999:9) La ruptura producida en la cultura moderna entre el
reconocimiento simblico del objeto artstico y del espacio pblico y cuerpo social
ha hallado en el siglo XX una confirmacin creciente, caracterizada, por una parte,

por un problema de progresiva fragmentacin e incomunicabilidad entre los

lenguajes y, por otra, por la ruptura definitiva entre la sociedad y su confianza en
los valores prodigiosos de los conocimientos profesionales. De esta manera se
explica el progresivo divorcio entre el modernismo y la sociedad, que ya no
tomaba las obras modernistas como representativas y mucho menos como
infalibles, funcional y estticamente hablando.
Robert Venturi (2008: 22) en su conocido libro Aprendiendo de Las Vegas se
encarga de criticar este divorcio entre los arquitectos y la sociedad: Los
arquitectos han perdido el hbito de mirar a su entorno imparcialmente, sin
pretender juicios de valor, convencidos como estn de que la arquitectura
moderna ortodoxa es progresiva, cuando no revolucionaria, utpica y purista; y se
sienten insatisfechos con las condiciones existentes.

Figura 3: El modernismo en su mxima expresin, conceptualmente hablando: Boston City Hall

(1963). Existe una controversia a si debe ser demolido o no, debido a que mucha gente no lo
considera representativo de la ciudad de Boston. Vase su grandiosidad en relacin con la
explanada en donde se encuentra.

Figuras 4, 5 y 6: De izquierda a derecha: Westmount Quebec Square (1967), HBC Centre Ontario
(1974) y Seagram Building (Nueva York, 1957). Tres edificios representativos del modernismo en el
que los volmenes rectos y severos son una marca representativa que se repite sin mayores
variantes.

La arquitectura moderna lo ha sido todo menos tolerante: sus arquitectos

prefirieron cambiar el entorno existente a mejorar lo que estaba all.
Cuando la monotona aunque esa monotona no implica mala calidad
arquitectnica- del modernismo imperante en buena parte de los diseos
arquitectnicos empezaba a copar las ciudades estadounidenses, hubo un hecho
que de alguna manera es marcado como el antes y despus del modernismo y
que refleja el divorcio entre la arquitectura moderna y la sociedad: El smbolo de
la muerte de la arquitectura moderna es la muy divulgada demolicin de las
viviendas Pruitt-Igoe en San Luis, Missouri, proyectadas por Minoru Yamasaqui
hace solo 20 aos. El vanguardismo que se produca en la urbanizacin haba
demostrado, segn las autoridades, lo inadecuado de su diseo. A partir de aqu
se infera la inadecuacin de la arquitectura moderna para la vivienda pblica.
(Bill Risibero, 1995:99). En este corto pero muy explicativo prrafo Risibero nos
muestra uno de los hechos histricos que de lo que en el futuro sera el postmodernismo como movimiento arquitectnico; adicionalmente Jan Cejka (1996:25)
nos reitera la importancia del hecho: El crtico Charles James escribi
triunfalmente: La arquitectura moderna ha muerto el da 15 de junio de 1972 a las

15:32 en St. Louis, cuando hicieron volar las casas de estilo moderno de alquiler
de Minoru Yamasaki. Fueron sobre todo razones sociales lo que decidi volar este
incuba torio de problemas sociales, y en menor extensin, consideraciones
arquitectnicas. En este prrafo Cejka nos refuerza la importancia que tuvo este
hecho tanto para el modernismo, significando la cada de este, como para el
postmodernismo, como una nueva visin al tipo de arquitectura que se deseaba
para ese tiempo.
Asimismo, las reacciones en contra del modernismo imperante empezaron a ser
cada vez ms visibles: Uno de los primeros en reaccionar fue Philip Johnson y lo
hizo con una especie de clasicismo; una reaccin diferente encontramos en los
trabajos de Louis Kahn, especficamente en sus edificios en la India. En la
arquitectura muy individual de Jero Saarinen encontramos esta reaccin, que se
expresa ms con formas inspiradas en el organismo. Pero todos estos intentos
son parte de la modernidad. (Jan Cejka, 1996:26) En este conjunto de prrafos
del libro de Jan Cejka se nos muestra que las reacciones de distintos arquitectos
fue mediante la representatividad que incluan en sus obras arquitectnicas.
En otro prrafo de su libro Tendencias de la Arquitectura Contempornea, Jan
Cejka (1996:24-25) menciona la deficiente calidad

arquitectnica de la

modernidad: La monotona de esta arquitectura era programtica. Las mejores

proporciones y los detalles de los elementos no podan cambiar el hecho de que
por la repeticin sin fin se originara la monotona. Para esta arquitectura que en
todas partes se pareca se encontr la denominacin de Estilo Internacional. Todo
esto llevo a que a principios de los aos setenta, surgieran protestas que
adquirieron forma. Aparecieron libros que parodiaron la modernidad, tales como
Modern Arquitecture de Boln o Learning From las Vegas de Venturi. Aqu Cejka
da muestra de las deficiencias conceptuales, que a su parecer, tena la
modernidad y que deban cambiarse.

Figuras 7,8,9 y 10: Secuencia de la demolicin del conjunto residencial Pruitt-Igoe en San Luis. El
progresivo deterioro del edificio y su fracaso como regenerados social y urbano causaron que este
conjunto de edificios sea demolido.

2.3 ROBERT VENTURI Y EL SIMBOLISMO COMO

REFERENTE ARQUITECTNICO
El trabajo del arquitecto estadounidense Robert Venturi fue determinante a la hora
de definir el postmodernismo, pero sus escritos fueron ms influyentes cuando el
post modernismo gan adeptos y empez a verse, ms que como un estilo
arquitectnico, como una nueva forma de ver la arquitectura.
Bill Risibero (1995:26) seala que Robert Venturi cre sus primeras edificaciones
an en los aos sesenta, lo que podemos clasificar como comienzos de la
posmodernidad. Pero ms importante fue seguramente el respaldo terico a sus
reservas contra la modernidad, explicado en su libro Complexity and Contradiction
in Architecture del ao 1966.
Robert Venturi vio como la arquitectura moderna dejaba de lado la iconografa
como complemento a su funcin espacial, adems de construir edificios sin
personalidad. Para Venturi (1977: 28) los arquitectos modernos ortodoxos rehuan
el simbolismo de la forma como expresin de la forma refuerzo del contenido,
segn estos arquitectos el significado deba comunicarse mediante las
caractersticas fisionmicas referentes a la forma de los edificios; as, la creacin
arquitectnica sera un proceso lgico, libre de imgenes de la experiencia pasada
y dominado por la estructura y el plan arquitectnico.
Segn Venturi, es imposible no reconocer la historia como una influencia; Venturi
(2004:24-25) reconoce algunos ejemplos de arquitectura que pueden ayudar a
clarificar la esencia de la arquitectura como smbolo comunicacin: la
arquitectura del antiguo Egipto, los templos griegos y romanos, los mosaicos
presentes en las primeras iglesias cristianas, los murales del Renacimiento
italiano, las fachadas de las iglesias gticas francesas, los jardines de Kyoto, entre
otros. Al final destaca las carteleras publicitarias estadounidenses como un
elemento irnico, pues segn l Por qu una cartelera moderna y un edificio
moderno no se pueden integrar?

Esto nos lleva hasta la ciudad de Las Vegas mejor dicho, su Strip va
principal, un lugar estudiado a fondo por Robert Venturi del que destaca la forma
de las carteleras publicitarias de los grandes casinos como elementos claves a la
hora de definir la silueta de los edificios. El smbolo define el espacio. La
arquitectura no basta. Y como las relaciones especiales se establecen ms con los
smbolos que con las formas, la arquitectura de este espacio se convierte ms en
un smbolo en el espacio ms que una forma en el espacio. (Venturi, 1977:35)
Para Venturi este simbolismo arquitectnico es necesario a fin de hacer saber la
funcin de un edificio, esto es llevado a extremos en Las Vegas: El rtulo es ms
importante que la arquitectura. Esto se refleja en el presupuesto del propietario. El
rtulo, en primer plano, es un grosero alarde; el edificio, en segundo plano, una
modesta necesidad. (Venturi, 1977:35)
Este dominio del smbolo sobre las formas no slo se ve en Las Vegas, en su libro
Arquitectura como Smbolos y Sistemas, Venturi (2004:92-93) cita el eclecticismo
del Tokio de la pos-guerra: Una ciudad del presente, una ciudad de un caos
vlido antes que de un orden minimalista una ciudad ampliamente reconstruida
en los ltimos 50 aos, combinando grandeza revolucionaria y un pragmatismo
evolucionado combinando las cualidades del manierismo urbano con la
arquitectura como un modo de comunicacin comercial, Tokio es incluso ms
horrible que muchas manifestaciones comerciales estadounidenses.
Otro sitio en el que el simbolismo es palpable es la conocidsima Times Square
neoyorquina; Robert Venturi (2004:96-97) menciona que la riqueza de las escalas,
y la arquitectura comercial deriva de anuncios elctricos que corresponden a la
mezcla de edificios de tipo comercial, cvico y religioso presentes en el espacio.
De estos ejemplos entonces podemos deducir que el posmodernismo rescata a la
arquitectura como un elemento simblico antes que espacial; y que muchas veces
el mensaje que transmiten los edificios es ms importante que su funcin.

Figura 11: Saturacin visual y referencias arquitectnicas forneas por doquier (ntese la Torre
Eiffel en el centro de la imagen); esto es el Strip de Las Vegas.

Figuras 11 y 12: Izquierda: Tokio, Derecha: Times Square, Nueva York. La publicidad definiendo
los espacios y a los edificios.

2.4 CORRIENTES

2.4.1 Posmodernidad historicista

Ya sea de una forma irnica o reciclando estilos, la arquitectura post-moderna de
alguna manera nos remite a estilos ya conocidos; como por ejemplo en el templo
romano que vemos en el Teatro Nacional de Catalua de Ricardo Bofill, en la
parte superior del One Detroit Center (diseado por Philipp Johnson y John
Burgee), que de alguna manera remite a la arquitectura neo gtica.
El posmodernismo rescata estilos clsicos integrndolos y usando detalles
arquitectnicos como parte integral de la decoracin. Jan Cejka (1996:30)
menciona que el espectro de la posmodernidad historicista abarca desde el
historicismo directo hasta una reinterpretacin de la arquitectura clsica. Por
ejemplo, Robert Venturi no slo muestra el camino hacia la posmodernidad, sino el
de la tendencia historicista en su Guild House, inspirada en la Villa Foscari, un
edificio -diseo por Andrea Palladio- construido en el siglo XVI en Venecia.
Otro ejemplo que Cejka (1996:32) nos da: Con su casa Toscana y Laurenciana
(1979) Thomas Gordon Smith emplea una disposicin clsica de columnas en un
contexto, historicista. Esta vuelta al eclecticismo del siglo XIX escandaliz
entonces a muchos. Gracias a este eclecticismo consigue una combinacin
acertada de lo viejo y lo nuevo, especialmente cuando la edificacin antigua
tambin era eclctica. Mediante la arquitectura historicista de Thomas Gordon
Smith, Cejka nos ensea que hay arquitectos aun ms directos en sus
historicismos.
En cuanto al empleo irnico de motivos histricos, Jan Cejka (1996:31) ve en la
Piazza dItalia de Charles Moore el punto culminante de esto: El objetivo del
proyecto era un centro urbano para los inmigrantes italianos que viven en esa
ciudad. Moore se decidi por una versin irnica de la romana Fontana di Trevi,

con un modelo por capas que tiene el contorno de Italia dentro de la fuente, y toda
una serie de otras alusiones histricas. Pero la Piazza dItalia est lejos de estar
llena de remedos arquitectnicos: Estas alucinaciones nunca son copias y
contienen casi siempre elementos anecdticos. Se emplean por ejemplo chorros
de agua como acanaladuras de columnas ficticias o pequeas corrientes de agua
en vez de hojas de acanto en construcciones compuestas de capiteles de chapa
de acero fino. Trata la tectnica de forma subversiva: por debajo de los capiteles
coloca rayos de luz, interrumpiendo pticamente el flujo de fuerza, y la piedra final
en el portal la sustituye por un cuerpo iluminado. Esta irona en el tratamiento de la
organizacin clsica no sera comprensible sin el capitel jnico de madera de
Venturi en el Oberlin College. (Cejka, 1996:31)
Como conclusin respecto al historicismo posmoderno Jan Cejka (1996:39)
seala que: La relacin con la substancia arquitectnica antigua ha cambiado
fundamentalmente durante la posmodernidad. La modernidad siempre intento
separarse claramente de la arquitectura histrica y apostaba por un efecto de
contraste. La posmodernidad persigue sobre todo la fusin. A veces puede
resultar difcil reconocer la intervencin como algo nuevo. Vemos como es que el
historicismo empleado por los arquitectos busca lo nuevo, el cambio a toda la
rigidez y frialdad moderna, y estos la expresan mediante el uso de los elementos
irnicos en sus diferentes obras.

Figura 13: Teatro Nacional de Catalua (1996) de Ricardo Bofill. Es obvia la alusin a los templos
presentes en la arquitectura romana.

Figuras 14 y 15: One Detroit Center (1993). Al lado, la Victoria Tower en Londres, de estilo neo
gtico.

2.4.2 Posmodernidad Regionalista

El estilo internacional del modernismo negaba la tradicin local para adaptar su
propia personalidad al lugar en donde fueran construidas. Esta negacin hizo que
los arquitectos del posmodernismo rescataran la arquitectura de su entorno como
elemento inspirador de sus obras.
Jan Cejka (1996:42) seala: Bajo el concepto de regionalismo definimos a la
arquitectura que se basa en la tradicin local de la construccin. No obstante,
cualquier arquitectura regional no puede considerarse igualmente posmoderna
Cejka hace esta aclaracin ya que por la historia sabemos que existieron
tendencias similares que aparecieron muchas veces de mano por el inters por el
nacionalismo. Tambin podemos observar en pases en va de desarrollo como es
que se ayuda a consolidar la nueva identidad del pas de una forma regionalista.
Ahora Jan Cejka (1996:42) explica cmo es que se da este regionalismo en la
arquitectura posmoderna: En la arquitectura posmoderna, el regionalismo
frecuentemente va acompaado del historicismo. Pero a diferencia del historicismo
general que adopta el poder en periodos histricos y territorios geogrficos a
voluntad, el regionalismo se expresa sobre todo en la arquitectura annima y
caracterstica de la regin, en un pasado no muy lejano. Al igual que en otras
tendencias historicistas, tambin encontramos un amplio espectro que va desde
soluciones originales al plagio. Se puede ver entonces que caracterstica
fundamental del regionalismo es el anonimato y esta expresa con nfasis la
caracterstica fundamental de la regin.
El ejemplo quiz ms conocido sea la construccin de viviendas en St. Marks
Road en Londres de Jeremy Dixon, construidas entre 1975 y 1980. Jan Cejka
(1996:42-43) la describe: El arquitecto utiliza

la tradicional casa adosada

londinense en un solar estrecho y profundo. Pero a diferencia del original, sus

casas no estn colocadas de forma perpendicular sino oblicua respecto al trazado
de la calle. Esta nueva direccin deriva de la red irregular de las calles. La zona
semiprivada de la entrada tambin tiene como modelo un patrn tradicional: el
espacio semienterrado de media planta entre la casa y la calle, el denominado

patio sirve para la iluminacin de las habitaciones que estn a este nivel (en el
lado que da al jardn estas quedan al nivel de la planta baja. Es aqu donde
vemos como Jeremy Dixon propone la arquitectura posmoderna desde una
perspectiva regionalista, proponiendo propuestas nuevas e innovadoras, sin
perder la identidad de cada regin.
Otro ejemplo contundente de reciente data lo tenemos en el rascacielos Taipei 101
(2004), en el que los segmentos que se ven en su perfil nos recuerdan al de una
pagoda asitica.

Figuras 16 y 17: Taipei 101 (2004). Al lado, la Pagoda de Hierro (1049) en China.

2.4.3 Posmodernidad Individual

Una buena parte de los edificios de tendencia post modernista han generado
alguna controversia o debates en torno a su construccin debido a la evidente
fuerza que proyectan sus formas frente al entorno circundante, en muchos casos
anodinos bloques de edificios centros histricos. El resultado final termina siendo
armonioso con el entorno pero sin dejar de destacar al edificio en s. Esta
caracterstica se observa en edificios como La Nueva Galera Estatal de Stuttgart
de James Stirling, la Haas Haus de Hans Hollein en a Casa Danzante de Frank
Gehry; este choque entre la obra reciente y la obra circundante se da por la fuerte
personalidad que emanan estas obras.
Segn Hans Ibelings (1998:18): Desde la perspectiva posmoderna la sensibilidad
hacia el contexto y la asimilacin de elementos del entorno configuraran el
derecho de un edificio a existir. La palabrera que los arquitectos gustan de
dedicar al contextualismo es quizs ejemplo ms claro que la propia arquitectura
contextualista, cuyo xito de insercin en el entorno es solo espacial. el fragmento
nos quiere ilustrar es la importancia contextual que representara una edificacin
para el arquitecto autor, caracterstica clave en el postmodernismo.
Segn Jan Cejka (1996:44) La posmodernidad individual se determina, tal como
indica su nombre, ms bien por las personalidades influyentes y sus lenguajes
peculiares de formas que por el historicismo. Esta tendencia es menos
retrospectiva, aunque tambin se remite a precedentes histricos. De otra manera
no la podramos clasificar, en el sentido de Venturi, como Posmoderna. Pero su
actitud general est orientada en el presente y se muestra despierta a nuevos
impulsos. De este modo podemos ver como Cejka nos explica que la
posmodernidad individual es peculiar e impulsiva mostrando as la personalidad
que identifica a cada arquitecto.
Algunas caractersticas de esta posmodernidad individual la podemos ver en la
Galera Estatal de Stuttgart, donde tambin encontramos elementos de alta
tecnologa, como el ascensor acristalado con su mecnica a la vista. (Cejka,

1996:46) Con todo ello podemos ver que esta multiplicidad heterognea establece
una relacin entre la posmodernidad individual y los postulados de Venturi, y que
el lmite de la posmodernidad historicista o de las tendencias de la arquitectura
contempornea es influyente y que a veces transcurre a travs de la obra de un
arquitecto.
La referencia al entorno existente se convierte muchas veces en un punto de
partida para el proyecto de los trabajos posmodernos individuales, por ello segn
Jan Cejka (1996:45) se les llama tambin contextualistas.
Mientras que Hans Ibelings (1998:19) agrega: Detrs de toda forma contextual,
no importa lo intelectual o populista que pueda ser, se agazapa la moralina de
que, de un modo u otro, est bien que los edificios nuevos se familiaricen con lo
existente. La idea de que lo preexistente es bueno y aprovechable tiene menor
importancia que la conviccin de que el respeto por lo existente es una actitud
moralmente superior a la propensin por demoler y empezar de cero. La idea que
se presenta infiere que tanto en la arquitectura se siente, de alguna manera, mejor
cuando esta se amolda o camufla en un contexto preexistente que cuando este se
impone en tal contexto de una manera en la que produzca un cambio en dicho
ambiente.

Figuras 18 y 19: Dancing House (1996) de Frank Gehry.

2.4.4 Posmodernidad Racionalista

Jan Cejka (1996:52) tambin habla de la posmodernidad racionalista: Esta
tendencia de la posmodernidad destaca por formas simples y geomtricas (sobre
todo cuadradas) y por una cierta severidad. Los elementos puramente decorativos
son rechazados. En este sentido, parece que el racionalismo est en contradiccin
con las tesis de Venturi: Es denotativo (quiere decir que tiene la lectura
generalmente comprensible, por ejemplo, un cementerio es reconocido como tal),
se basa en la solucin (se remite a precedentes histricos) tiene, en el sentido de
Venturi, una expresin convencional. Es as como vemos que a diferencia de de
las anteriores corrientes, que guardan concordancia con la teora de Venturi, la
racionalista cambia los parmetros y propone uno propio.
Segn cuenta Jan Cejka (1996:53) el racionalismo posmoderno se relaciona
directamente con el racionalismo italiano (Il Racionalismo) de los aos 20 y 30 que
se convirti en el estilo oficial de la arquitectura en los tiempos de Mussolini. Los
fundadores de este movimiento fueron los alumnos diplomados de la Universidad
Politcnica de Miln, que fundaron el Grupo Sette. Esta relacin es sin embargo
slo un influencia en el sentido puramente formal, pues la posmodernidad
racionalista busca el uso de las formas simples como herramienta que muestre la
verdadera utilidad del edificio a ser construido.

TRES: ARQUITECTURA
POSMODERNA REPRESENTANTES Y OBRAS

3.1 SANTIAGO CALATRAVA

Santiago Calatrava naci en Valencia, Espaa, en 1959; siendo el arquitecto

espaol ms importante de la actualidad. Su obra tiene una gran marca personal
debido al uso de elementos curvos y figuras geomtricas, adems de forzar las
caractersticas estructurales de sus diseos al mximo, caracterstica esta ltima
muy importante a la hora de definir a este arquitecto: La fuerza de la obra de
Calatrava radica en haber puesto de manifiesto que el pensamiento imaginativo
puede ir vinculado con el saber tcnico y especializado en la construccin de un
lenguaje formal y espacial diferente con una fuerte carga simblica. (Molinari,
1999:8)
Para reforzar esta ltima apreciacin Luca Molinari (1999:9) explica que la
aproximacin operativa de la obra de Calatrava se adapta a una forma de
experimentalismo en la que el proyecto se convierte en un elemento emblemtico
y al mismo tiempo en una bsqueda artstica; afrontando la complejidad
contempornea no con la rigidez tipolgica-constructiva propia de la mayora de
construcciones sino con la construccin de obras ejemplares, las mismas que
son capaces en nuevas y reconocibles signos del territorio urbano.
Es por ello que las obras de Calatrava tienen tanto impacto en los lugares en
donde se erigen las mismas, redefiniendo el perfil de las ciudades y convirtindose
en lugares de inters pblico. Hay que destacar tambin la relacin que hay entre
un buen porcentaje de las obras de Calatrava y el agua como elemento definidor
de espacios o complementario, como se puede ver en estas cuatro obras:
3.1.1 Puente del Alamillo, Sevilla (1992)
A fines de la dcada de 1980, Espaa se preparaba para 3 grandes eventos, los
que, coincidentemente, se daban en 1992: La Expo de Sevilla, las olimpiadas de
Barcelona y la conmemoracin de los 500 aos del descubrimiento de Amrica. Es

por ello que la arquitectura y las artes en general se vieron beneficiadas por el
afn de la sociedad espaola de mostrar una nueva cara al mundo: Es en este
contexto que surge la figura de Santiago Calatrava y su primera obra realmente
destacada hecha en territorio espaol.
En este diseo se ve la fijacin del arquitecto por salirse de las convenciones
estructurales en uno de los tantos puentes que ha diseado a lo largo de su
carrera, proponiendo una solucin de gran impacto visual al proponer un pilar
inclinado como elemento central del mismo en vez de varios pilares sosteniendo
un conjunto de cables, como en la gran mayora de puentes colgantes.
3.1.2 Museo de Arte de Milwaukee (2001)
Conocido como MAM por sus siglas en ingls, este museo tiene una historia que
se remonta a fines del siglo 19; habiendo sufrido varios cambios de orden
institucional en los aos posteriores. Este fue un proyecto adicionado sobre la
estructura original de 1957.
El diseo de Calatrava se ve como una gran escultura que destaca en el perfil de
la ciudad y sirve como punto de referencia con respecto al adyacente lago
Michigan.
3.1.3 Ciudad de las Artes y Las Ciencias, Valencia (1997)
Esta es la obra en realidad, un conjunto de edificios- que consagra a Calatrava
dentro de su ciudad natal, siendo el mayor emblema de la ciudad de Valencia.
Luca Molinari (1999:150) la describe de una manera tcnica: El proyecto para la
Ciudad de las Ciencias es parte de un gran programa de diseo urbano que afecta
un rea perifrica a orillas del ro Turia. Se localiza un elemento urbano ordenador
en el espacio del cauce del ro, siendo el objetivo perseguido definir
orgnicamente el frente asociado al agua.

3.1.4 Auditorio de Tenerife (2003)

Es evidente el carcter escultrico ms que espacial de este edificio, pieza
representativa de la ciudad: El Auditorio de Santa Cruz de Tenerife se alza en un
rea que bordea el mar y se define como un libre gesto escultrico que,
desarrollando un articulado programa funcional y una compleja imagen formal,
provoca un fuerte impacto en el territorio. (Molinari, 1999:132)

3.2 MICHAEL GRAVES

Michael Graves ha contribuido probablemente ms que ningn otro arquitecto a la
formacin de un lenguaje posmoderno de formas. Si se puede clasificar a Venturi
como descubridor de los motivos, entonces es Graves el que demuestra cmo se
puede hacer arquitectura con estos elementos. Los arcos planos semicirculares,
las columnas con cuellos estrechos y perfiles circulares se han convertido en
caractersticas tpicas de la posmodernidad. En la casa Plocek o en el centro de
formacin para el Medio Ambiente, en Jersey City. 1980-1983, representan la
solucin estndar posmoderna. (Cejka, 1996:34). Es as como podemos ver que
Michael Graves se convierte en precursor de la Arquitectura post moderna, ya que
su arquitectura historicista es ms impactante e incluso ha sido

modelo de

construcciones en el mundo

3.3 PHILIPP JOHNSON

Philip Johnson (1906-2005) fue durante un tiempo el arquitecto estadounidense
ms reconocido, entre sus obras destacan dos edificios que llevan las
posibilidades del posmodernismo al revisionismo histrico:

3.3.1 AT&T Building (1978-1984)

Ubicado en Manhattan, el Edificio AT&T hoy Sony Building- fue construido en
una poca en la que en Estados Unidos los rascacielos dejaban de ser un anhelo
romntico de cada corporacin que se preciaba de grande; por lo que su valor
arquitectnico lo hace una pieza de museo dentro del modernismo imperante en la
gran mayora de edificios de Nueva York. En este edificio, en el que destacan su
prtico de acceso y su tico- Philipp Johnson intentaba revitalizar los rascacielos
decorndolos (Cejka, 1996:36); as, la forma bastante distinguible de este edificio
lo hizo una de las piezas predilectas del horizonte urbano de la Gran Manzana.
Michael Sorkin (1991:34) afirma que el diseo post-modernista resultante recibi
mucha ms cobertura que la de cualquier otro edificio en tiempos recientes el
edificio, exclamaban los diarios, es el primer gran monumento del postmodernismo, e incluso es el ms provocativo y querido rascacielos desde el
edificio Chrysler; todos aquellos halagos se decan cuando el modernismo
romntico de las Torres Gemelas del World Trade Center no cumpla ni tres
lustros adornando el perfil de Nueva York. Como para pensar un poco ms acerca
de la importancia de este edificio que hoy en da no es muy requerido para las
tpicas fotografas de postal.
3.3.2 PPG Place (1984)
En la muy tradicional ciudad de Pittsburg el diseo del PPG Place (Proyectado
como un edificio de oficinas dentro de un complejo comercial) slo podra
calificarse como irnico, ya que la silueta de este edificio, segn Jan Cejka
(1996:36) proyecta una variante del edificio del Parlamento de Londres, jugando
de esta manera con la historia de la ciudad, importante bastin independentista en
la guerra contra Gran Bretaa.

3.4 CHARLES MOORE

Charles Moore (1925-1993) fue uno de aquellos arquitectos que siempre intent
jugar con los materiales y darle cierto toque revisionista a la mayora de sus obras,
entre las que destaca, por su evidente intencin de romper con el tpico esquema
de una plaza pblica, la Plaza de Italia, construida a fines de los 70s en Nueva
Orleans.
3.4.1 Piazza dItalia (1978-1979)
En la multicultural y surea ciudad New Orleans un proyecto como el que hizo
Charles Moore habra de causar una gran impresin, con la Piazza dItalia.
Valindose de elementos representativos de la arquitectura romana, por ejemplo
una versin irnica de la romana Fontana di Trevi, con un modelo por capas que
tiene el contorno de Italia dentro de la taza de la fuente, y toda una serie de
alusiones histricas. (Cejka, 1996,:31); lo que de alguna manera hace de esta
plaza que fue recuperada para la ciudad a fines de la dcada pasada, tras
algunos aos de abandono- un punto nico de confluencia intercultural, ms all
de su homenaje a la Roma antigua.

3.5 CESAR PELLI

Nacido en 1926 en Argentina, Cesar Pelli es el arquitecto latinoamericano ms
reconocido alrededor del globo, siendo su obra ubicable en todo el mundo, aunque
ello no signifique que su pas natal podamos hallar alguna de sus obras.
3.5.1 Torres Petronas (1997-1998)
Segn Cesar Pelli el postmodernismo tambin nos recuerda que la arquitectura
debe desempear roles simblicos (2000:49); eso queda demostrado en la Torres
Petronas de Kuala Lumpur, Malasia; durante un tiempo los edificios ms altos del
mundo y quizs la estructura ms conocida del posmodernismo, su funcin como

elemento icnico de la ciudad destaca ms que su funcin como el centro

financiero que realmente es. Diseamos rascacielos simtricos con formas y
siluetas distintivas. Cada torre alcanza el cielo con un gesto apropiado y
ceremonial, pero lo ms importante para mi es que el espacio entre ambas es
tambin una forma reconocible y memorable el puente y los puntales inclinados
que lo sostienen en su centro crean un portal al cielo de cuarenta pisos de alto. En
muchas culturas, los portales al espacio abierto son considerados como umbrales
a un mundo superior (2000:49).
3.6 JAMES STIRLING
El britnico James Stirling (1926-1992) form parte de una generacin de
arquitectos que criticaba las posturas del modernismo, su obra ms representativa
es a su vez uno de los momentos ms altos de la arquitectura postmodernista, al
reivindicar el uso de la forma como un complemento perfectamente insertable en
un entorno lleno de edificios histricos.
3.6.1 Neue Staatsgalerie Stuttgart (1979-1984)
En la Nueva Galera Estatal de Stuttgart se renen lo monumental y lo informal, la
tradicin y la alta tecnologa la fuerza de este proyecto radica en su convincente
incorporacin en el entorno y en la multiplicidad de elementos palpitantes, pero
contenidos y llenos de contrastes (Cejka, 1996: 47). Este edificio, un anexo a la
Galera Estatal original una edificacin de tipo clsico ubicado en la parte
histrica de la ciudad- gener alguna controversia cuando fue construido, pero su
calidad arquitectnica lo ha hecho merecedor de algunos premios; siendo su
llamativa forma un pretexto para la experimentacin: A juzgar slo por las
fotografas, el museo de Stuttgart se ve como un edificio satisfactorio, una
vindicacin de la nueva forma. Mucha de la atencin se la llevan aquellos bloques
coloreados, insertados como si fuera una estrategia publicitaria (Sorkin, 1991:70).

3.7 ROBERT VENTURI

3.7.1 Guild House, Filadelfia (1961-1966)
A primera vista este edificio pasa por ser un edificio de apartamentos montono y
deudor del modernismo; son los detalles y simbolismos arquitectnicos a los que
es tan afecto Robert Venturi la que hacen un edificio precursor del posmodernismo
y nico en su concepcin. Hoy en da es uno de los edificios registrados como
sitios histricos de Filadelfia.
Segn Robert Venturi (1977: 115) La Guild House es una imitacin de un palacio
veneciano de 6 plantas, con estructuras y materiales anlogos a los edificios
circundantes y contina, por su posicin y forma, la alineacin del plano reticulado
de Filadelfia en que se inserta.
El mismo Robert Venturi (2004:43) se encarga de descifrarnos los detalles que a
primera vista nos son esquivos: Una casa para gente mayor, la cual no es un
bloque de concreto construido en un parque sino un edificio de ladrillos a lo largo
de una calle, acomodndose a su contexto urbano a pesar de que cada piso
tiene el mismo diseo, la composicin de la entrada forma un do con cada piso.
Haba originalmente una antena de TV en lo ms alto simbolizando el
entretenimiento para la gente mayor, y esta an se mantiene como un gran
smbolo en la entrada a la escala de la calle, que queda como una parte integral
dentro de la composicin. Las ventanas son desvergonzadamente convencionales
huecos en las paredes antes que la ausencia de paredes. Todos esos elementos
ordinarios eran extraordinarios a inicios de los 60s. En s, todos estos detalles a
los que hay que agregar una gran pared pintada de blanco en el primer piso de la
entrada- reflejaban de alguna manera el uso de las formas simples como
elementos ornamentales y simblicos; dejando de lado la fra esttica del
modernismo.

CUATRO: POSMODERNISMO EN PER

Figuras 23, 24 y 25: De Izquierda a derecha, Centro Cvico, Museo de la Nacin y Biblioteca
Nacional, tres de las obras pblicas ms importantes de las ltimas dcadas; de estilo modernista.

4.1 LA MENTALIDAD MODERNA

No se puede hablar de un posmodernismo en el Per cuando la mentalidad de la
gran mayora de gente se ha quedado estancada en el pasado y una buena parte
de los estudiantes de arquitectura, ms que cuestionar, aceptan sumisos todas las
enseanzas que se les dan. Porque como ya se ha mencionado varias veces en
este trabajo, no se puede hablar del posmodernismo slo como una tendencia
sino como una manera de pensar.
Es por ello que la influencia del posmodernismo en el Per no ha llegado a ser lo
suficientemente fuerte como para marcar una tendencia a seguir por arquitectos o
estudiantes, tal como lo demuestran las pocas obras pblicas construidas en los
ltimos aos (en donde el modernismo an se mantiene como tendencia
dominante) y la evidente inclinacin de los arquitectos por ofrecer su trabajo a un
mbito ms privado y/o comercial, tendencia acrecentada en los ltimos aos con
el crecimiento econmico y el llamado boom de la construccin, un pretexto para
disear edificios slo para los sectores con mayor capacidad adquisitiva pero que
no se refleja en espacios pblicos que el ciudadano pueda sentir como suyos
que la ciudad pueda permitirse tomar como elementos icnicos.
Otro aspecto que hay que resaltar es la poca receptividad del arquitecto peruano
promedio a la cultura popular y comercial que lo rodea, dndole la espalda y

prefiriendo un manejo simple de las formas para lograr estructuras que destaquen
por s solas como elementos funcionales y espaciales ms que como smbolos
dentro de su entorno como elementos de fcil identificacin para el ciudadano
comn y corriente. De alguna manera esto es debido a la fuerte influencia que el
modernismo tiene en la enseanza de la arquitectura en el Per.

No hay que obviar que la funcin comercial y privada de la mayora de edificios

diseados en el Per hace que la cuestin econmica salvo excepciones- sea
un punto clave a la hora de disear un edificio correcto ms no innovador dentro
del panorama actual; por lo que en muchas ocasiones se han perdido
oportunidades de renovar determinadas zonas debido a la visin contradictoria
que tiene la arquitectura comercial en el Per: Por un lado se intenta acercar al
pueblo al nuevo edificio pero por el otro se disfraza la realidad la mentalidad
alienada- y se niega el entorno circundante como elemento integrador.

4.2 EL POSMODERNISMO: SIGNO DE IDENTIDAD DE LAS EMPRESAS

PRIVADAS

En los ltimos aos se ha notado un inters por parte del sector privado por
mejorar la calidad arquitectnica de la ciudad, ya sea renovando edificios
construyendo edificios que destaquen estilsticamente hablando- del resto. Y
volviendo al simbolismo que destacaba Robert Venturi 1 vemos que algunas
construcciones nuevas intentan reflejar una identidad empresarial que convierta a
estas edificaciones en smbolos de prosperidad y originalidad.

4.2.1 Edificio Interbank

Terminado en 2001, este es un diseo del austraco Hans Hollein (de quien
anteriormente se ha mencionado su Haas Haus. El volumen inclinado es un
elemento indito en la arquitectura peruana y los volmenes que lo acompaan se
integran al entorno comercial circundante. Segn el arquitecto peruano Richard

Figuras 24 y 25: Edificio Interbank y detalles que lo integran al entorno.

Malachowski: Un gran aporte a la arquitectura contempornea sobresalen en

este edificio el dominio de la forma, la tecnologa y el simbolismo". (Revista In-Lan,
Edicin Especial Arquitectura Latinoamericana, p. 66. Chile.)

4.2.2 Torre Wiese

Este es un diseo de Ricardo Martn de Rossi que se termin de construir en
1999. Es obvio el carcter nico de este edificio en el que dos volmenes simples
distorsionan la perspectiva; adems de recordarnos - el revisionismo histrico del
posmodernismo- de alguna manera las figuras geomtricas simples de la
arquitectura incaica.

4.2.3 Hotel Westin Libertador

Este diseo de Bernardo Fort Brescia an en construccin- ser el edificio ms
alto del Per. Funcionando como elemento definidor del perfil urbano del distrito
de San Isidro, su caracterstica ms resaltante son las lneas sinuosas que corren
por su enorme fachada, distinguindola de la geometra severa que siempre ha
caracterizado a los edificios ms grandes de la ciudad de Lima.

Figuras 24 y 25: Torre Wiese; al lado una ventana trapezoidal, elemento caracterstico de la
arquitectura inca.

Figura 30: EL Hotel Westin Libertador y sus suaves curvas como elemento definidor de su silueta.

4.3 EL MODERNISMO MAL ENTENDIDO COMO APROXIMACIN AL

POSMODERNISMO EN PER

Se ha hablado de la modernidad como un dogma que casi todos los arquitectos

peruanos siguen, obviando la realidad que los rodea pero qu pasa cuando es el
ciudadano de a pie el que disea su propia arquitectura?
Esto de ciudadano de a pie puede tener 2 significados: El de los tcnicos
malos arquitectos- contratados por municipios para disear obras pblicas y el de
aquellos ciudadanos que disean sus propias viviendas.

Un recorrido visual rpido por las zonas alejadas de los centros histricos,
financieros y comerciales de la ciudad nos muestra a una ciudad que se ha
diseado a s misma tomando involuntariamente algunos postulados del
posmodernismo; como aquellas reminiscencias histricas a la arquitectura romana
y griega que vemos en algunos monumentos detalles de casas particulares; los
edificios y monumentos recargados de ornamentos los edificios nuevos que se
contraponen en todo sentido a los edificios histricos circundantes esto cada vez
menos frecuente en los ltimos tiempos-; son ejemplos de una arquitectura que
aunque no nos guste, esta para quedarse y al menos nos hace mirarla con algo de
curiosidad e incluso llega a gustar a mucha gente.

Figura 32: Una burda remembranza a lo que se observa en el Strip de Las Vegas

Un ejemplo de edificio que se contrapone a su entorno de la peor manera

posible- es un edificio que ha sido postergado en libros, revistas y estudios sobre
el tema; nos referimos al edificio de la DININCRI (construido a inicios de los 90s)
ubicado en la Av. Espaa en el Cercado de Lima, un edificio totalmente
desproporcionado con respecto a la zona en donde se ubica; el cual presenta una
rara mezcla de volmenes y ornamentos que de alguna u otra manera intentaron
salirse de las convenciones del modernismo aunque tal vez su diseador no
tuviera nocin alguna del tema-, pero que termina siendo una estructura al que
slo su funcin y tamao salvan de una demolicin que nunca llegar, dada la
tendencia capitalina de reciclar todas las estructuras de tamao considerable. Esa
rara mezcla de desproporcin, funcionalidad y ornamentacin hacen que el edificio
en s pueda ser considerado una especie de smbolo de la mal llamada
modernidad a la que es tan afecta el peruano promedio, pero tambin escapa a la
monotona de la gran mayora de edificios altos construidos en el Per.

Otro ejemplo lo tenemos en el utilitario puente Rayitos de Sol, que conecta un

espacio pblico moderno y tranquilo la alameda Chabuca Granda- con la
vertiginosidad de la Va de Evitamiento, resultando ser un elemento arquitectnico
que desperdicia su aparente grandiosidad. El diseo de este puente colgante nos
remite a algn puente diseado por Santiago Calatrava, siendo su ornamento
luminoso un complemento que lo hace inconfundible en el perfil urbano del centro
histrico de Lima. Sorprende que este sea un diseo de Ricardo Martn de Rossi
el mismo de la Torre Wiese, aunque se dice que hubo un cambio en el diseo
original.

Pero, ms all de consideraciones estticas acadmicas, mientras no se

considere al ciudadano de a pie como elemento importante a la hora de disear un
edificio, no se ver al posmodernismo arquitectnico peruano como un tendencia
reconocible e influyente.

Figura 32: Edificio de la DININCRI. Ntese la desproporcin existente entre el edificio y sus
vecinos.

Figuras 31 y 32: Puente del Alamillo, Sevilla. Ntese el parecido con el puente Rayitos de Sol
limeo.

BIBLIOGRAFA

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1998

Risibero, Bill: Historia Dibujada de la Arquitectura. Editorial Celeste

Ediciones, Madrid. 1999

Ibelings,

Hans:

Supermodernismo:

Arquitectura

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Era

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Globalizacin. Editorial Gustavo Gilly, Barcelona.1998.

Cejka, Jan: Tendencias de la Arquitectura Contempornea, 2 Edicin.

Editorial Mxico of Edsgiu. 1996.

Pelli, Csar: Observaciones sobre la Arquitectura. Ediciones Infinito,

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Sorkin, Michael: Exquisite Corpse: Writing on Buildings. Edit. Verso,

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Molinari, Luca: Santiago Calatrava. Edit. Skira, Milan. 1999.

Robert Venturi, Denisse Scott Brown, Steven Izenour: Aprendiendo de las

Vegas: El Simbolismo Olvidado de la Forma Arquitectnica. Edit. Gustavo
Gili, Barcelona. 1977.

Robert Venturi, Denisse Scott Brown. Architecture as Signs and Sistems.

Harvard University Press, Cambridge. 2004.