UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO

INSTITUTO DE ARTES
HISTRIA DA ARTE NO BRASIL III
CAMILA RIAL

Atravs: o vazio e a transparncia em Mira Schendel

Rio de Janeiro
2013

Escrever sobre uma artista que no falava de si mesma e nem do que produzia,
porque, segundo, ela, tudo o que h para ser dito esta na obra, no mnimo, uma tarefa
muito difcil.
E mnimo, talvez, seja a palavra mais adequada para definir uma obra que se
mostra, em aproximadamente, 80 anos de produo, extremamente depurada, despojada,
coerente ao lidar com questes relacionadas ao tempo, ao espao e a toda uma
fenomenologia decorrente de muitas experimentaes.
A artista nos convida a decifrar seus enigmas atravs de signos, linhas, formas,
materiais, pinturas e no-objetos que utiliza de maneiras variadas ao longo de sua vida.
Sua obra sempre sofreu o estigma do hermetismo, da dificuldade de compreenso
por parte de um publico mais amplo. Claro, num mundo que no se permite ao exerccio
do olhar, muito complicado entender o quase-nada que permeia a maior parte dos
trabalhos da artista. Alm disso, suas obras resistem reproduo fotogrfica e grfica
pela sutileza de suas variveis, o que exige um olhar de perto, uma parceria entre autor
e espectador, um convite percepo e imaginao.
Ela praticamente comea a pintar no Brasil, onde chega apos a Segunda Guerra.
Nos anos 50, j em So Paulo, pinta naturezas-mortas e fachadas feitas em matria densa,
o que j a diferencia dos artistas concretos paulistas da sua poca. Poucas cores e nenhum
contraste. Uma pintura que no remete a nada a no ser a ela mesma, segundo palavras da
prpria artista, uma matria porosa que suga para baixo esse sujeito em pleno estado de
imanncia, o cho que no o deixa desprender-se em direo ao cu dos conceitos, como
observa Snia Salzstein. E quanto aos desenhos, esquematizados e com contornos fortes,
parecem nos mostrar que a tinta que ultrapassa a margem quer esvaziar o volume e no
preench-lo.
Mas na dcada de 80 que ela passa a explorar as relaes verbais e visuais,
criando uma gramtica absolutamente particular. s vezes, suas formas so acrescidas de
linhas, na verdade, gestos espontneos que se opem a qualquer rigor geomtrico.
Nessa fase, desobedece as relaes formais do espao, buscando novas
equivalncias ou ambivalncias. Em alguns trabalhos feitos pela artista, podemos
verificar o estudo das potencialidades grficas das letras atravs das muitas exploraes
das suas formas, como se cada letra, ora em minsculo ora em maisculo, em tamanhos

maiores ou menores, manuscritas ou em letraset, com linhas e manchas misturadas, Mira

nos apresenta suas mltiplas possibilidades compositivas.
O crculo e a espiral so figuras constantes na sua produo. Formas cheias e
planas tambm fazem parte de seu repertorio, tanto quanto o trao que refora o
movimento e o gesto.
Entre os anos de 64 e 66, Mira Schendel se entrega ao exerccio singular de
produzir 2000 desenhos diferentes, baseados na tcnica da monotipia. A monotipia difere
das outras tcnicas de gravura por permitir um nico exemplar. Prxima do desenho e da
pintura, ela se caracteriza por uma execuo de grande espontaneidade e rapidez.
As gravaes so feitas num fino papel japons e o resultado , portanto, uma
quase pele que se deixa impregnar do desenho que atravs do gesto da artista, emerge do
papel superposto a uma placa de vidro cheia de tinta e talco, para dificultar a absoro
imediata da tinta pelo papel. O papel, ento, impresso dos dois lados, permite vagamente
que se distinga a frente do verso, como pude observar.
Ao exerccio do ver acrescido o sentido entender o processo que permite
essa penetrabilidade do olhar, essa expanso transparente que nos permite enxergar
atravs da obra. O desenho entranhado no papel, explora as possibilidades dessa delicada
superfcie e, ao mesmo tempo, sofre a ao dela, num movimento de reciprocidade que
reala os mais finos traos e permite a manifestao do acaso num borro, numa falha ou
num gesto que no se conclui.
Monotipias so uma tentativa de ordenao de uma realidade catica, que apela
para o intelecto, mas com uma atuao no terreno dos sentidos. No podem ser
consideradas como portadoras de uma lgica de comeo, meio e fim. Muito pelo
contrario, o todo composto por esses 2000 desenhos forma um mosaico onde cada
imagem tem a sua singularidade, o que permite inmeras relaes e interpretaes.

Nas monotipias, muitas vezes a palavra suporte da imagem, legenda. o caso

da monotipia Rot, onde a palavra vermelho escrita em alemo est pintada dessa
mesma cor. Outro exemplo a monotipia Aqui, que ocupa um lugar na pgina indicado
por setas.
Em alguns casos, Mira estabelece a dependncia entre lingstica e comunicao
imediata teoria e matria -, associando as duas idias num s espao. Em outros casos,
a interferncia no papel por parte da artista to sutil, to fugaz, que simplesmente a
autoria desaparece para no intervir. Na ausncia da assinatura, Mira explora essa relao
identidade/sujeito que se dissolve, num movimento que faz surgir o nada da pagina quase
vazia.
Em outros momentos, no entanto, essa pgina aparece repleta de inscries, de
palavras, de referencias, de desenhos, como se ela no pudesse conter a quantidade de
informaes que brotam naquele instante. Isso cria uma gramtica que permite inmeras
interpretaes e uma percepo do todo. Os fragmentos que ocupam essa superfcie, que
preenche com formas, massas, letras, pontos e manchas, so um convite interpretao
do espectador que solicitado a decifrar os enigmas que ai se apresentam.
Ou seja, nem sempre o texto legenda para as formas como disse anteriormente.
Muitas vezes o elemento plstico e o verbal esto dissociados; os traos que limitam
reas e as palavras que ocupam os espaos no plano podem nos remeter ao que est em
volta, s idias que no foram mencionadas e ao texto que no est l. As palavras muitas
vezes so elementos picturais e as manchas podem se assemelhar s formas que
imaginamos.
E na linguagem que surge a relao entre as palavras e as coisas, entre o que
podemos captar atravs dela e o que no podemos, o invisvel do visvel. O vazio que nos
remete ao universo de Malevitch, ao azul de Yves Klein, onde as coisas podem ser todas
as coisas. relao com o Paul Klee que equilibra o inteligvel da forma e seu mistrio, e
finalmente, compreenso do mundo entranhada nas Monotipias, onde a vivencia se
confunde com o processo de fazer da obra.

Referncias bibliogrficas:
NAVES, Rodrigo. Mira Schendel: o presente como utopia. In: O vento e o moinho. So
Paulo: Cia das Letras, 2007.
SALZSTEIN, Snia. No vazio do mundo: Mira Schendel, So Paulo: Marca Dgua,
1996