REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIN

MONS. RAMN DE JESS LORETO RODRGUEZ
CALABOZO-EDO. GURICO

El
Arte
Barr
PROFESORA:

INTEGRANTE:

oco

CORONADO FABIOLA
SECCIN A

MARZO, 2015

NDICE

Pg.

Introduccin.3
Concepto del arte barroco4
Historia del arte barroco..5
Caracterstica generales del arte barroco.6
La arquitectura del arte barroco..7
Pintura del arte barroco...8
Escultura del arte barroco10
Representante y obra del arte barroco.12
Manifestaciones del barroco en el arte europeo..13
El barroco en Europa..14
Influencia en el arte barroco...17
Anexos18
Conclusin..19
Bibliografa.20

INTRODUCCIN

El estilo Barroco nace en Italia durante el ltimo tercio del siglo XVI y perdurar
hasta bien entrado el siglo XVIII. A la palabra barroco se le atribuy un sentido peyorativo,
ya que procede de la voz portuguesa barrueco, que significa perla irregular, y define al
barroco como caracterizado por lo artificioso. A lo largo de mucho tiempo se le consider
un estilo deshonroso y una simple degeneracin del Renacimiento. Pero por suerte ya ha
sido superada esta fobia y actualmente es considerada una de las corrientes ms bellas e
importantes del arte. El Barroco conserva, en principio, las formas propias del
Renacimiento, pero las fue modificando para hacerlas ms flexibles e imprimirles una
movilidad y un sentimiento desbordante, hasta alejarlas del equilibrio y del clasicismo
renacentistas. Para comprender este estilo es preciso ponerlo en relacin con la sociedad y
el ambiente espiritual de su poca. En este sentido la geografa del siglo XVII no es difcil
de definir. Uno de los centros ms influyentes es la Roma papal, centro de un arte contra
reformista que deriva hacia un barroco exuberante.

 EL ARTE BARROCO
El concepto de Barroco hace referencia a la cultura europea del S. XVII y parte del
S. XVIII. Es un tipo de arte con dos ncleos distintos: el norte dominado por la reforma
protestante y el sur por la contrarreforma catlica. A su vez responde a los intereses de dos
tipos de clientes: la nobleza cortesana imperante en Europa (as como tambin los monarcas
absolutos) y la Iglesia Catlica que reclama obras de arte como elemento de propaganda de
la fe contra los protestantes. Forma parte entonces de los componentes del arte Barroco, su
condicin de arte propagandstico (como afirmacin de la monarqua absoluta y como
afirmacin del catolicismo en su lucha contra el protestantismo).
En sus orgenes el trmino barroco tuvo un sentido despectivo, designando lo
extrao, lo contrario a las normas clsicas. El siglo XX lo afirm como un estilo artstico
con caractersticas propias, resignificando el trmino.
En mrito a ese carcter propagandstico, es un arte de persuasin, que apela a las
emociones del espectador, para ello en las representaciones busca capturar el momento de
mayor dramatismo, por lo que debe abandonar los principios claves del clasicismo
renacentista de simetra, proporcin y armona, para recurrir al movimiento, a la asimetra,
a las lneas diagonales, a los recursos escenogrficos, a las formas exuberantes, al efectismo
con la luz.
En lneas generales, como estilo artstico, podemos sostener que los cambios que
introduce en el gusto y en la cultura artstica de la Europa del Seiscientos, son el abandono
de la idea renacentista del arte como representacin e imitacin de la realidad en un
riguroso sistema de relaciones proporcionales y armnicas, y la afirmacin, al mismo
tiempo, de una nueva relacin de naturaleza emocional con el espectador, en que el artista
intenta sobre todo conmover y persuadir mediante los recursos de la imaginacin que
parece no conocer lmites, la elocuencia, la extrema agudeza realista y sensorial de las
imgenes y los ms complicados y espectaculares efectos escenogrficos, la interaccin de
todas las artes, la nueva concepcin del espacio, de la naturaleza y de la renovada relacin
entre sta y el hombre. Estos elementos ya se encontraban presentes en las experiencias
ms significativas de los primeros decenios del siglo y se convirtieron ms tarde en las

caractersticas de la produccin artstica del siglo XVII, a pesar de la presencia de aspectos

muy diversos y a menudo divergentes.
Roma va a ser el centro de toda esta renovacin, donde la nueva tendencia del gusto
que se puede definir como barroco se impone rpidamente adaptndose, en sus
manifestaciones ms opulentas y fastuosas, a las exigencias de prestigio y ostentacin de la
sociedad aristocrtica de su tiempo y sobre todo a los ideales espirituales y temporales de la
corte papal. Ms que en obras de pintura o escultura destacadas, los caracteres ms
significativos del barroco romano se manifiestan en la tendencia a la fusin de las diversas
formas artsticas, en la definicin de nueva estructura espacial, en las obras arquitectnicas
y, principalmente, en la nueva concepcin urbanstica que dio lugar a una imagen unitaria
de la ciudad. La imagen de la Roma barroca desde la columnata de San Pedro a la plaza
Nabina, plaza del Poporo, plaza de Spagna, de Santa Mara Maggie re, de Trevi y los
complejos de Letrn y del Quirinal, hasta otros mltiples mbitos urbanos, en una
secuencia escenogrfica y admirable que relaciona organismos monumentales y ejes
viarios, fue la creacin de un nutrido grupo de artistas. El prestigio de la ciudad eterna y
la poltica cultural del papado, contribuyeron a una rpida y extensa difusin del barroco en
Italia y en toda Europa -desde Polonia a Bohemia, desde Austria a Alemania meridional y a
la pennsula Ibrica- hasta Amrica Latina. La primaca cultural italiana, en la Europa de
principios del siglo XVII, alcanz a los ms diversos campos de la cultura, desde el teatro
hasta la msica, de la poesa a la ciencia y adems y sobre todo a las artes visuales. En
especial se difundi la nueva concepcin de un espacio creado dinmicamente, sometiendo
los muros a un juego de alternancias de salientes y entrantes, unas veces contrados, otras
ilusoriamente dilatados con lo que queda anulada la anttesis interior-exterior. Junto a
la nueva concepcin espacial se extendi el riqusimo repertorio decorativo de los artistas
romanos, indisolublemente ligado a la arquitectura por los estucos, los frescos, y las tallas,
tambin aplicado a los muebles, a los tejidos, a la orfebrera, a los montajes festivos y a la
escenografa.

HISTORIA DEL ARTE BARROCO

Tradicionalmente se denomina "Barroco" al perodo de transcurre desde el siglo

XVII al XVIII. La especial actitud estilista que caracteriza al arte barroco alcanz su
momento de madures en Italia hacia 1630 y se desarroll en los cuarenta aos siguientes. A
partir de ese momento se difundi por todas las naciones de Europa.
El arte barroco jug un papel importante en los conflictos religiosos de este periodo.
Frente a la tendencia protestante a construir los edificios para el culto de una manera sobria
y sin decoracin, la iglesia catlica us para sus fines litrgicos la grandiosidad y la
complejidad barrocas. El papado reaccion contra la divisin que provoc la reforma
iniciada por Lutero generando el movimiento que se conoci como la Contrarreforma.
La arquitectura, la escultura y la pintura fueron utilizadas para el prestigio de
la autoridad papal e ilustrar las verdades de la fe. En este sentido se puede afirmar que el
barroco es la expresin esttica de la Contrarreforma.
La monarqua utiliz la magnificencia de este arte para poder hacer propagandas
que los beneficiasen, ya sea en el arte o en la sociedad.
La burguesa de la poca, que haba logrado obtener un papel muy notable, utiliz el
Barroco para expresar sus ideas y trascender ms all de su poca.

CARACTERSTICAS GENERALES DEL ARTE BARROCO

El trmino barroco aparece en el siglo XVIII y su origen parece derivar de
"barrueco", nombre dado una perla de forma irregular.
Actualmente entendemos por barroco el estilo que a lo largo del siglo XVII y parte
del XVIII aparece en Italia y se extiende por Europa, con un lenguaje propio y complejo.
Entre sus caractersticas generales podemos sealar:
Frente al equilibrio del renacimiento, el barroco se caracteriza por el dinamismo
(movimiento). Se imponen las lneas curvas, el desequilibrio, y se busca la ilusin ptica y
el engao. En cuanto a la luz, se le da efecto para provocar al espectador y se forman
contrastes.

Es la interrelacin ms perfecta de las tres artes (arquitectura, escultura y pintura) ya

que los combina todos.
En su conjunto, se convierte en la manifestacin de los tres poderes establecidos: la
Iglesia, la monarqua y la burguesa. Por lo tanto, tiene una gran carga ideolgica.
En el barroco no se debe hacer slo un estudio individualizado de las obras, sino
analizar tambin su interrelacin y buscar el arte globalizador de todas las manifestaciones
artsticas que se dan en ese momento.
Berni ni es el mximo exponente de esta corriente integradora, que est presente en
la mayora de sus obras.
La arquitectura barroca es resumen y paradigma del espritu de la "civilizacin del
barroco".

LA ARQUITECTURA DEL ARTE BARROCO

En ella se adoptan las lneas curvas frente a las rectas por generar aqullas mayor
dinamismo y expresividad.
Las fachadas adquieren la mxima importancia pues en ella se suelen volcar los
mayores empeos decorativos mediante numerosas cornisas y columnas griegas, romanas y
salomnicas. Por el predominio de los elementos decorativos sobre los constructivos, se
puede afirmar que el estilo barroco ms que un estilo de arquitectura es una forma de
decoracin arquitectural.
Las plantas de los templos tambin tienden a alejarse de las formas clsicas basadas
en la lnea recta, el cuadrado y la cruz y en muchas ocasiones se adoptan plantas circulares,
elpticas o mixtilneas. Esta libertad en las plantas arquitectnicas permite una mejor
adaptacin al lugar en que se va a erigir el edificio.
Una de las preocupaciones del Barroco son los grandes recintos pblicos urbanos.
Es frecuente que en las ciudades ms importantes se lleven a cabo plazas mayores de

enorme superficie y suntuosidad. En Espaa tenemos los ejemplos seeros de la Plaza

Mayor de Salamanca y de la de Madrid.

ARQUITECTURA BARROCA EN ESPAA

El Primer Barroco
La arquitectura barroca se introduce en Espaa a finales del siglo XVI y se
desarrolla durante gran parte del siglo XVII de manera ms contenida y austera que la
italiana, sobre todo por el xito de la arquitectura herreriana.
Se construyen edificios con materiales pobres y de aspecto sombro. Los centros
principales en que se desarrolla el barroco son Madrid, Sevilla, Valencia, Toledo y
Valladolid.
En este perodo de comienzos del siglo XVII destaca Juan Gmez de Mora que
trabaja en la corte de los Austrias, que es el arquitecto de la Plaza Mayor, Ayuntamiento,
Monasterio de la Encarnacin y la crcel de la Corte de Madrid y el Colegio de los Jesuitas
en Salamanca.
Alonso Carbonell disea el Palacio del Buen Retiro y sus jardines.
Jorge Manuel Theotocpulos, hijo de El Greco, diriga las obras del Ayuntamiento de
Toledo.
Otros arquitectos de la poca son Francisco de Mora, Juan de Nantes, Giovanni
Batista Crescencio, Francisco Bautista, etc.

PINTURA BARROCA
La pintura barroca es la pintura relacionada con el movimiento cultural barroco.
El movimiento a menudo se le identifica con el absolutismo, la Contrarreforma y el
renacimiento catlico, pero la existencia de importante arte y arquitectura barrocos en
8

pases no absolutistas y protestantes por toda Europa Occidental evidencian su amplia

popularidad.3 La pintura adquiri un papel prioritario dentro de las manifestaciones
artsticas, y lleg a ser la expresin ms caracterstica del peso de la religin en los
pases catlicos y del gusto burgus en los pases protestantes.
La mejor y ms importante pintura durante el perodo que comienza alrededor del
ao 1600 y contina a lo largo de todo el siglo XVII, y a principios del siglo XVIII se
identifica hoy como pintura barroca. El arte barroco se caracteriza por el realismo, los
colores ricos e intensos, y fuertes luces y sombras. En oposicin al arte renacentista, que
normalmente mostraba el momento anterior a ocurrir cualquier acontecimiento, los artistas
barrocos elegan el punto ms dramtico, el momento en que la accin estaba
ocurriendo: Miguel ngel, que trabaj durante el Alto Renacimiento, muestra a
su David compuesto y quieto antes de luchar contra Goliat; el David barroco de Berni ni es
captado en el acto de lanzar la piedra contra el gigante. El arte barroco pretenda evocar la
emocin y la pasin en lugar de la tranquila racionalidad que haba sido apreciada durante
el Renacimiento.
Entre

los

ms

grandes

pintores

del

perodo barroco se

encuentran Caravaggio, Rembrandt, Rubens, Velzquez, Poussin, y Verme. Caravaggio es

heredero de la pintura humanista del Alto Renacimiento. Su enfoque realista de la figura
humana, pintada directamente del natural e iluminada dramticamente contra un fondo
oscuro, sorprendi a sus contemporneos y abri un nuevo captulo en la historia de la
pintura. La pintura barroca a menudo dramatiza las escenas usando los efectos lumnicos
del claroscuro; esto puede verse en obras de Rembrandt, Vermes, Le Naif y La Tour. El
pintor flamenco Antn Van Dick desarroll un estilo de retrato cortesano, con gracia, que
influy mucho, especialmente en Inglaterra.
La prosperidad de la Holanda del siglo XVII llev a una enorme produccin
artstica por gran nmero de pintores altamente especializados, que slo pintaban
el gnero al que se dedicaban: escenas de gnero, paisajes, bodegones, retratos o pintura de
historia. Los estndares tcnicos eran muy altos, y la Edad de Oro holandesa estableci un
nuevo repertorio de temas que fueron muy influyentes hasta la llegada del Modernismo.

 La Pintura en Italia
La pintura italiana o escuela de Caravaggio as llamado por la influencia que tuvo el
pintor Miguel ngel Mersin (1573-1619), < >, por su manera de tratar la luz, la cual hacia
provenir de puntos luminosos colocados fuera del cuadro. Entre los pintores ms
destacados, y sus obras, encontramos:-Carraca (1560-1690): Paisaje con escena de caza.Caravaggio (1573-1610): Sacrificio de Isaac, La Virgen de Loreto, Baco adolescente, La
Adivina, Muchacho con cesta de frutas, Vocacin de San Mateo.
La Pintura en Francia
Francia tiene influencia del realismo de los pintores flamencos, el naturalismo de la
escuela de Caravaggio y el clasicismo italiano. Entr los representantes ms destacados se
encuentran:-Luis Le Naif (1593-1648): La Fragua, La Carreta, La comida de los
campesinos.-Jorge de la Tour (1593-1652): La Buenaventura, La Magdalena.-Nicols
Pausan (1504-1665): David vencedor de Goliat, Paisaje con Orfeo y Eurdice. -Cateta
(1648-1721): Concierto campestre-Francisco Boches (1703-1770): Muchacha desnuda

ESCULTURA BARROCA
Escultura

barroca es

la

denominacin historiogrfica de

las

producciones escultricas de la poca barroca (de comienzos del siglo XVII a mediados del
siglo XVIII).
Sus caractersticas generales son:

Naturalismo, es decir, representacin de la naturaleza tal y como es, sin idealizarla.

Integracin en la arquitectura, que proporciona intensidad dramtica.

Esquemas compositivos libres del geometrismo y la proporcin equilibrada propia

de la escultura del Renacimiento pleno. La escultura barroca busca el movimiento; se
proyecta dinmicamente hacia afuera con lneas de tensin complejas, especialmente la
helicoidal o serpentinita, y multiplicidad de planos y puntos de vista. Esta inestabilidad
se manifiesta en la inquietud de personajes y escenas, en la amplitud y ampulosidad de

10

los ropajes, en el contraste de texturas y superficies, a veces en la inclusin de distintos

materiales, todo lo cual que produce fuertes efectos lumnicos y visuales.

Representacin del desnudo en su estado puro, como una accin congelada,

conseguido mediante una composicin asimtrica, donde predominan las diagonales
y serpentinitas, las poses sesgadas y oblicuas, el escorzo y los contornos difusos e
intermitentes, que dirigen la obra hacia el espectador con gran expresividad.

A pesar de la identificacin del Barroco con un "arte de la Contrarreforma",

adecuado al sentimiento de la devocin popular, la escultura barroca, incluso en los
pases catlicos, tuvo una gran pluralidad de temas (religiosos, funerarios, mitolgicos,
retratos, etc.)

La manifestacin principal es la estatuaria, utilizada para la ornamentacin de

espacios interiores y exteriores de los edificios, as como de los espacios abiertos, tanto
privados (jardines) como pblicos (plazas). Las fuentes son un tipo escultrico
particularmente adecuado al estilo barroco. Particularmente en Espaa, tuvieron un
extraordinario desarrollo la imaginera y los retablos.
En Espaa tambin se manifest en imgenes religiosas talladas en madera, en la

llamada imaginera con la que se esperaba despertar la fe del pueblo.

ESCULTURA BARROCA
En la escultura barroca se acenta el claroscuro y las expresiones dramticas de las
esculturas de finales del siglo XVI, se perfecciona la tcnica renacentista hasta lograr
resultados de virtuosismo. La originalidad es expresa en la conquista del espacio, con
movimientos de intenso dinamismo en espiral. Se Rompe la tradicin de la visin frontal de
la escultura y se proyecta la forma en el espacio que la rodea. Se exalta el naturalismo y
temas de carcter religioso y mitolgico. Los materiales empleados son madera, mrmol.

11

 La Escultura en Francia
La escultura francesa estuvo limitada por las rgidas reglas de la academia de
escultura y pintura, que intervena en la produccin de escultrica imponiendo el gusto
oficial de la corte, aunque hubo la participacin de independiente de escultores, entre
quienes se destacan:-Pedro Pujen (1622-1694)-Simn guillan (1581-1658)-Antonio
Coysevox (1640-1720)Los temas de las esculturas son retratos de reyes y personajes de la
corte, fabulas paganas, antiguos mitos. Como materiales emplearon el mrmol, el bronce, y
la madera tallada.

La Escultura en Espaa
La escultura espaola durante el siglo XVII se encuentra en el arte de la imaginera
y se prefiere la madera policromada. Se popularizan las figuras religiosas, a veces
revestidas con lujosos hbitos y cubiertas con joyas, pelo natural y ojos y lgrimas
de vidrio o cristal, predominan los temas religiosos, vrgenes dolorosas, cristos, santos, etc.
Entr los escultores ms destacados de Espaa tenemos a:-Francisco saltillo (1707-1783)Juan Martnez Montas (1568-1649)-Alonso Cano (1601-1667).

REPRESENTANTES Y OBRAS
Luis de Gngora y Agote (1561-1627): fue un gran poeta y dramaturgo, al que
ya en su poca se le reconoca como tal. Fue el mximo exponente de la corriente literaria
conocida

como

culteranismo

o gongorismo.

En sus

obras

poticas

podemos

distinguir Anglica y Medero, Fbula de Pramo y Atisb, y las ms conocidas son Fbula
de Polifemo y Galatea y la otra Soledades. En teatro: Las Firmezas de Isabela, La Comedia
Venatoria y El doctor Carlina.
Lope de Vega (1562-1635): es otro de los poetas y dramaturgos mejor valorados
de la poca. Es uno de los mximos exponentes del teatro barroco. Escribi obras de todo
12

tipo, narrativas: La Arcadia, El peregrino en su Patria, Pastores de Beln y La

Dorotea. Lricas escribi varias, por ejemplo: Los Romances, La vega del Parnaso, Rimas,
Rimas Sacras y La Filomena.
Baltasar Gracin (1601-1658): grandsimo escritor que trabaj la prosa didctica y
la filosofa. Trabajo con la corriente literaria de conceptismo. Escribi grandes obras
como: El Hroe, El Poltico, El Discreto, El Comulgatorio, Agudeza y Arte de ingenio
y Orculo manual y arte de prudencia. Pero su obra ms conocida, la cual es una de las ms
importantes de la literatura espaola, es El Criticn.
Francisco de Quevedo (1580-1645): noble, poltico y uno de los escritores ms
importantes de la literatura espaola. Era un grandioso prosista que trabajo muchas obras de
diferentes tipos como: polticas (Poltica de Dios, gobierno de Cristo), ascticas
(Providencia de Dios), filosficas (La cuna y la sepultura para el conocimiento propio y
desengao de las cosas ajenas), crticas literarias (La aguja de navegar cultos con la receta
para hacer Soledades en un da), obras festivas (Cartas del Caballero de la Tenaza) y obras
satricas-morales (Los Sueos).
Tirso de Molina (1579-1648): religioso, dramaturgo, poeta y narrador espaol del
Barroco. En lo que ms destaca es en obras teatrales, escribi muchas obras, pero las ms
destacadas son: Don Gil de las calzas verdes, El Burlador de Sevilla, El condenado por
desconfiado y El Vergonzoso en palacio. Sus obras en prosa son: Los cigarrales de Toledo,
Historia de la Orden de la Merced y Deleitar aprovechado.
Pedro Caldern de la Barca (1600-1681): fue un militar, escritor, poeta y
dramaturgo espaol del Barroco. Escribi sobre todo obras dramticas, y sus obras ms
importantes son: piezas dramticas destacables (Amor, honor y poder, La dama duende, La
vida es sueo, El mgico prodigioso, El gran teatro del Mundo y La aurora de Copacabana),
dramas (Amado

aborrecido, Apolo

Cimente y Judas

Macabeo, entre

otras),

comedias (Agradeces y no amar, El conde Lucanor y La seora y la criada, entre otras),

teatro

breve (Baile

de

los

Zagales,

Entremeses

de

Don

Pegote,

Jcara

del

Mellado y Mojiganga de la Cara pia) y autos sacramentales (A Dios por razn de estado,
Indulto general y El socorro general, entre otros).

13

 MANIFESTACIN DEL BARROCO EN EL ARTE EUROPEO

El estilo barroco nace en Italia y los nuevos mecenas de este arte son, principalmente,
los Papas. Es por ello que el arte barroco en Italia mantenga unos esquemas clsicos donde
prevalece la iconografa religiosa. Ser Italia la que marque las pautas a seguir en el resto
de Europa, con las obras y los artistas ms significativos en este estilo, adems de contar
con la capital indiscutible del Barroco, Roma.
Arquitectura En Roma quedaba por concluir una obra grandiosa, de la que se encargar
Carlos Moderna, aadiendo un cuerpo a los pies del esquema cruciforme renacentista, obra
suya ser tambin la fachada, baja, para no ocultar la cpula, manteniendo el esquema dado
por Miguel ngel. De la decoracin interior se encarg Berni ni, realizando el Baldaquino
con columnas salomnicas, fustes helicoidales, etc elementos propios de un nuevo
lenguaje artstico. Suya tambin es la Plaza que precede a la baslica vaticana, de la que
hablaremos al final del tema. Fachada de la Baslica de San Pedro en Roma. Fuente:
www.arqhys.com Otras obras de inters y otros autores fueron Francesco Borro mini cuya
primera gran obra independiente fue San Carlos de las Cuatro Fuentes, se caracteriza por
tener una planta de perfil ondulado en la que se funden una cruz y una elipse. San Carlos de
las Cuatro Fuentes (Fachada, Cpula y Planta) Fuente: www.arte.observatorio.info H. Bez
(2011).
El Barroco. Fundamentos estticos. Su manifestacin en el arte europeo. El
Barroco en Espaa. Estudio de una obra representativa (Temario de oposiciones de
Geografa e Historia), Clo 37. de Cortina adems de un excelente arquitecto, autor de la
Iglesia de los Santos Lucas y Martina, junto al Foro Romano, se trata de una iglesia de
planta en forma de cruz griega y un alzado muy esbelto, cuya fachada se curva hacia fuera.
Sin embargo, a finales del siglo XVII, Roma pierde su papel director a favor del norte de
Italia, cuya capitalidad se establecer en Turn. All destacar la figura de Guaio Guari ni,
autor de la Capilla del Santo Sudario y la bveda de San Lorenzo. Asimismo tambin
destaca Filipo Juvara, arquitecto del rey Victorio Amadeo II de Saboya, especializado en la
realizacin de grandes palacios como el Palacio Stupinigi en Turn.

14

Escultura A la hora de hablar de la escultura barroca en Italia, es un referente la

figura de Cian Lorenzo Berni ni, que marca toda una poca. Sus caractersticas son
movimiento exaltado de las figuras, bsqueda de las calidades en las texturas hasta un
punto nunca antes aceptado en la escultura y, sobre todo, un profundo naturalismo. Ejemplo
de estas caractersticas son la escultura de Apolo y Dafne y el xtasis de Santa Teresa.
Apolo y Dafne Galera Borges, Roma.
El Barroco en Europa
A principios del siglo XVII el Barroco italiano conquist la Europa central a travs
de las corrientes de intercambio tradicionales entre la Italia del norte y las ricas ciudades
alemanas, austriacas y checas, pues no en vano el nuevo arte responda a los gustos de la
aristocracia urbana y a las necesidades de la Contrarreforma. Sin embargo, la guerra de los
Treinta Aos interrumpir la propagacin del Barroco por tierras imperiales iniciado gracias
a

los

auspicios

de

jesuitas

capuchinos.

En los Pases Bajos, divididos poltica y religiosamente, la pintura conoci durante el

siglo XVII, un esplendor excepcional. Pero la escuela flamenca es, por otra parte, la escuela
de Rubens, el pintor que trabaj, paradjicamente, en los Pases Bajos, en medio de una
sociedad protestante y burguesa. De joven, Peter Paulas Rubens (1577-1640) frecuent las
Cortes italianas de Mantua, Florencia y Roma y, tambin, la espaola de Felipe III. Despus
de haber estudiado el arte de componer de Rafael y Leonardo, el color de los venecianos, la
grandiosidad de Miguel y el realismo de Caravaggio, volvi a los Pases Bajos y all inici
una carrera genial que trat todos los temas: mitolgicos, religiosos, profanos e histricos,
creando un estilo propio, exento de dramatismo en las expresiones de los rostros, aunque
barroco por su sentido del movimiento y por su sentido de la forma abundante, desbordada
y

dinmica.
Su facilidad para componer y para ensear sus tcnicas en el taller, era notable.

Como pintor de temas religiosos es uno de los ms representativos del Barroco europeo,
pues cre composiciones llenas de efectismo y espectacularidad. As se advierte en la
Adoracin de los reyes, el Juicio final, el Descendimiento o los Milagros de san Ignacio.
Por otra parte, su inters por el desnudo y su profunda cultura clsica le convierten en el
gran intrprete barroco de la fbula pagana. Deudor de Tiziano en esta materia, la mitologa

15

es para Rubens una fuente inagotable de motivos. Las Tres Gracias, el Juicio de Pars y los
Stiros persiguiendo a las ninfas constituyen tres ejemplos de su abundante produccin
mitolgica.
Relacionados con los temas mitolgicos Rubens cultiv los histricos. Su obra
maestra son en este campo los lienzos dedicados a glorificar a Mara de Mdicas, viuda
de Enrique IV de Francia. En la pintura de costumbres y de los paisajes se advierte la
sensualidad y la exuberancia flamenca y la huella de Brueghel el Viejo. Por su parte, en la
prctica del retrato Rubens revela muchas novedades, entre ellas la ruptura con el tipo de
retrato rafaelesco.
De los mejores es preciso recordar el de Mara de Mdicas, el de Ana de Austria y el
del Cardenal Infante.
Discpulo de Rubens es Van Dick (1599-1641). Como Rubens, viaja de joven a
Italia y estudia a los grandes maestros. Habiendo recibido la oferta de Carlos I de Inglaterra
del puesto de primer pintor de cmara, se traslada a Londres y all inicia una carrera de
xitos artsticos. Estimado sobre todo como pintor de retratos y de retratos dobles, la
elegancia de las proporciones y la distincin de los gestos de sus personajes constituyen sus
principales caractersticas. Al estilo aristocrtico de la pintura de Van Dick, otro discpulo
de Rubens, Jacob Jordanas, contrapone el vigor de sus personajes plebeyos y la trivialidad
Popular a travs de los temas relativos a la vida campestre. No obstante, tambin
pinta cuadros religiosos y de temtica mitolgica.
Al margen del Barroco permanecieron algunos artistas holandeses, empujados por
sus confesiones religiosas y por sus clientelas burguesas, de gustos muy distantes a los
aristcratas de las Cortes catlicas principescas, a expresar una concepcin intimista, sin
dramatismo ni exuberancia. Los burgueses holandeses, orgullosos de su fe protestante y de
su xito econmico, se interesan por la pintura en la misma medida que sta les pueda
ofrecer la imagen tranquila de su vida cotidiana: paisajes, naturalezas muertas, retratos
individuales o colectivos. Pero su marco preferido es la familia: el hogar, la vida material
cotidiana, la intimidad de la casa, los espacios y la luz interior. Entre ellos (Franz, Rosedal,
Terborch, Vermes y Peter) cabe recordar por su genio inclasificable a Hrmense van Rijn,

16

conocido como Rembrandt (1606-1669). Aunque renuncia a viajar a Italia, con lo que
establece una seria diferencia con los pintores barrocos de su tiempo, Rembrandt
experimenta la influencia de Caravaggio y fundamenta una gran parte de su estilo en la
tcnica del claroscuro. Establecido muy joven en msterdam, en 1632, pint para la
corporacin de cirujanos de la ciudad una obra que le dara fama, trabajo y clientela:
Leccin de anatoma, del doctor Tul. Desde ese momento le llovieron los encargos,
especialmente retratos, sin que faltaran cuadros de temas religiosos. Precisamente, uno de
los gneros ms y mejor cultivados por Rembrandt es el retrato, en el que la expresin, el
color y los intensos efectos de luz son valores de primer orden. Sus personajes son casi
siempre rabinos, personas cultas o de estudio, o con gustos y vestuarios orientalizan ts;
tambin practic con abundancia el autorretrato y el retrato de sus dos mujeres, Sesada y
Henrique. En cambio, sus retratos colectivos acogen a corporaciones de la ciudad. En sus
abundantes autorretratos (como el Hombre del casco), en sus retratos colectivos (La ronda
nocturna., los Sndicos de los paeros), en sus paisajes y escenas bblicas (Los peregrinos
de Emas, David y Sal), combina la finura del dibujo con un excepcional dominio del
color.

Aunque con menos intensidad que en Italia o Espaa, el arte barroco tambin se
difunde por la Francia de la primera mitad del siglo XVII. La rama que experiment con
mayor intensidad la influencia italiana fue la pintura, aunque entre los pintores, algunos,
como Nicols Pausan, se mantuvieran al margen, rechazando las importaciones. Hecha esta
excepcin, a la que volveremos, en Francia se sinti la influencia de la pintura de
Caravaggio, hasta el punto de crear escuela. El mejor exponente de sta fue Georges de la
Tour (1593-1652). Al parecer, viaj a Italia y de all trajo los colores, las formas y las luces
de los temas de Caravaggio. Sin embargo, dio a su pintura una impronta muy personal: a
partir del dramatismo de Caravaggio lleg De la Tour a un arte delicado e ntimo,
eliminando todo cuanto le pareca superfluo e intil, es decir, decorados y escenarios,
paisajes y perspectivas, y prestando atencin exclusiva a los personajes.
Huyendo de la confusin reinante en la sociedad de su tiempo, pues amaba las cosas
bien ordenadas, y rechazando todo signo de oscuridad, Nicols Pausan (1594-1665) es, por

17

su misma declaracin, un slido simpatizante de las formas clsicas renacentistas. Pinta,

por ello, cuadros sabiamente construidos y equilibrados, en los que reina por doquier la
armona y la mesura. La mayora de sus obras son de temtica mitolgica (entre las que
destaca Orfeo y Eurdice), aunque no es raro encontrar paisajes admirables y hermosos,
luminosos y tranquilizadores, en clara oposicin al espritu de su tiempo.

INFLUENCIA DEL ARTE BARROCO

Para conocer la influencia del estilo barroco en el arte colonial quiteo es necesario
conocer datos generales de este estilo.

ANEXOS
Arquitectura

18

Escultura

Pintura

CONCLUSIN

19

---------En el desarrollo del arte barroco influye de manera decisiva la Iglesia de la

Contrarreforma, en la que la Iglesia Catlica renuncia a las naciones protestantes, esta
situacin exige que la Iglesia Catlica se vea en la necesidad de hacer una campaa
propagandstica que la lleva a convertirse en el mejor cliente del arte y los papas en los
principales mecenas. La principal riqueza de este estilo artstico radica en la poca
homogeneidad que encontramos en l, as hemos podido ver como el barroco francs,
clasicista, poco tiene que ver con el italiano e incluso con el britnico. Lo mismo ocurre con
la escultura y con la pintura, especialmente la espaola, que como hemos visto depende del
artista el mayor o menor grado de utilizacin de las tcnicas propias del barroco.

BIBLIOGRAFA

20

http://es.wikipedia.org/wiki/Escultura_barroca
http://www.monografias.com/trabajos71/arte-barroco/arte-barroco2.shtml
http://www.rena.edu.ve/cuartaEtapa/historiaArte/Tema11.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Barroco
https://senosanse.wordpress.com/2010/05/18/autores-y-obras-barrocas/
https://www.google.co.ve/webhp?sourceid=chrome-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF8#q=material%20en%20pleado%20en%20cada%20una%20de%20las

%20manifestaciones%20artisticas%20del%20arte%20barroco
http://artecolonialdevenezuela.blogspot.com/
http://www.apuntesytrabajos.info/2012/12/arte-barroco-caracteristicas-generales.html
http://www.monografias.com/trabajos16/arte-barroco/arte-barroco.shtml
http://www.buenastareas.com/ensayos/Influencia-Del-Arte-Barroco/6494345.html

21