Nemesio Antnez: obra grfica

Es fascinante, fascinante cuando uno descubre la razn de

su vida. Cundo uno descubre que tiene algo especial (.) Yo
saba que haba descubierto algo vital para m y lo viv con un
placer enorme!...Pienso que a todos se nos dan diferentes
oportunidades y las tomamos o las dejamos pasar.
Nemesio Antnez

Nemesio Antnez: obra grfica

Antes de 1943, ao en que part a Nueva York, yo no saba

nada o muy poco del grabado; la palabra grabado se usaba
en Santiago muy ampliamente (...grabado se llamaban a las
reproducciones de cuadros...) Exista s Carlos Hermosilla,
grabador de rincones de Valparaso, muchachos diareros y viejos
obreros del puerto. Tambin conocamos grabados de Pedro
Lobos, nios de grandes ojos y mujeres redondeadas, en fiestas
populares. Poco conocamos los estudiantes de arquitectura; el
grabado se enseaba en la escuela de arte y artes aplicadas de la
Universidad de Chile como una disciplina ms del programa. Eran
pocos los artistas grabadores profesionales.
Nemesio Antnez

Nemesio Antnez: obra grfica

07

Embajador Germn Guerrero

Director de Asuntos Culturales del Ministerio de

Relaciones Exrteriores de Chile

09

Roberto Farriol

Director, Museo Nacional de Bellas Artes

Nemesio Antnez en el Museo de Bellas Artes

17

Amalia Cross

Nemesio Antnez - Cinco registros en una historia

del grabado

35 Obras
81

Hitos Biogrficos

16D

17D

Nemesio Antnez
Cinco registros en una historia del grabado
Amalia Cross*

La tarea se asemeja a la de historiar un pasaporte

En cuya primera pgina encontramos las inscripciones necesarias:
Un timbre con el ao 1943 rotulado sobre una pequea estampilla del estado chileno.
Una fotografa frontal formato cdula de identidad a la edad de 25 aos.
La matriz del pulgar derecho estampado en tinta negra deja su huella grabada.

Investigadora. Licenciada en Artes de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso (2010) y Magster (c) en
Teora e Historia del Arte de la Universidad de Chile.

18D

1. Encontrar la frmula y el lugar.

Viaje a Nueva York e introduccin al grabado.
1943 1953
En 1943 Nemesio Antnez (1918-1993)1 gana una beca Fullbright para continuar sus estudios de arquitectura
en la Universidad de Columbia, Estados Unidos. An cuando el objetivo de su viaje era otro, este le permiti
aproximarse al arte a travs del grabado. En Nueva York se asombr del lugar que ste ocupaba en el arte moderno,
en comparacin con el desarrollo parcial que exista en Chile.
Antes de 1943, ao en que part a Nueva York, yo no saba nada o muy poco del grabado; la palabra grabado
se usaba en Santiago muy ampliamente (...grabado se llamaban a las reproducciones de cuadros...) Exista s
Carlos Hermosilla, grabador de rincones de Valparaso, muchachos diareros y viejos obreros del puerto. Tambin
conocamos grabados de Pedro Lobos, nios de grandes ojos y mujeres redondeadas, en fiestas populares. Poco
conocamos los estudiantes de arquitectura; el grabado se enseaba en la escuela de arte y artes aplicadas de la
Universidad de Chile como una disciplina ms del programa. Eran pocos los artistas grabadores profesionales.2
La situacin del grabado en Chile y el desconocimiento de sus posibilidades expresivas, motiv su inters por conocer y
dominar la tcnica. Su formacin como artista grabador se desarroll en el Atelier 17 de Stanley William Hayter3 (19011988) y en su particular visin sobre la prctica del grabado. Durante la Segunda Guerra Mundial - periodo en que Nueva
York se posiciona como epicentro artstico- por el Taller de Hayter circularon importantes artistas, europeos y americanos,
principalmente adeptos de las corrientes surrealistas y del expresionismo abstracto. En este contexto Nemesio Antnez
encuentra la frmula, cuando en 1947 ingresa por cuatro aos a dicho Taller, aprendiendo las posibilidades tcnicas y
creativas del grabado, y compartiendo experiencias con otros artistas, como: Tanguy, Dali, Picasso y Mir.
Al ingresar al Atelier 17 de S. W. Hayter hace ya veinte aos comprend la importancia del grabado como medio
de expresin y de difusin artstica y del taller comn como centro de comunicacin entre los artistas, comprend y
apreci lo que significa trabajar en equipo, pertenecer a un taller colectivo.4
1

Nemesio Antnez (1918-1993) estudi arquitectura en la Universidad Catlica de Santiago. Aunque se dedic a la pintura de manera
autodidacta, su trayectoria en grabado fue una actividad paralela constante y de gran importancia tambin para su obra pictrica: ... al conocer
estas tcnicas [las del grabado], mi pintura misma se enriqueci, hacindome ver posibilidades de textura y riquezas de calidades que hasta
entonces no haba visto, y que incorpor a mis obras. En: Donoso, Jos. Antnez busca a Chile por dentro.
Antnez, Nemesio. Carta sobre el grabado. En: Catlogo Retrospectiva de Grabados: 1946-1989. Santiago: Galera Praxis, 1989. Cabe mencionar
que en la Universidad de Chile el primer taller de grabado, Taller de Artes Grficas, data de 1931 a cargo del artista Marco Bont (1899-1974),
quien posteriormente director del Museo de Arte Contemporneo desde 1949 hasta 1962, ao en que asume la direccin Nemesio Antnez.
Habra que mencionar tambin a Francisco Parada creador y profesor del taller de grabado de la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de
Chile en 1940.
Artista ingls que inici su taller de grabado, el Atelier 17, en Pars entre 1927 y 1939, el que luego instal en Estados Unidos, primero en San
Francisco y luego en Nueva York, donde tuvo gran importancia y reconocimiento, realizndose en 1944 la exposicin Hayter and Studio 17: New
Directions in Gravure en el MOMA: que inclua obras del artista de origen rumano Andr Racz (1916-1994), ayudante de Hayter entre 1943 y
1945, que introdujo a Antnez al taller y quien posteriormente viaj a Chile para realizar clases de grabado. En 1950 Hayter regresa a Pars, con
l partir tambin Antnez. Estando all sigue asistiendo al taller y profundizando en la tcnica litogrfica hasta 1953 ao en que regresa a Chile.
Antnez, Nemesio. Catlogo III Bienal Americana de Grabado. Santiago: Museo de Arte Contemporneo, 1968. P. 97.

19D

Hayter se encarg de ensear y reinventar las tcnicas del grabado tradicional para el arte moderno, al proponer
nuevas direcciones y abordarlo como medio independiente de las otras artes, a las que normalmente se haba
subordinado. Su taller era un lugar de experimentacin sobre los mtodos de grabado, ah se buscaba producir una
adaptacin y reformulacin de las antiguas tcnicas en correspondencia con las nuevas prcticas. Su rol dentro del
taller era entregar conocimientos y dar asistencia, como tambin promover el dilogo entre los artistas, para as
fortalecer el carcter colectivo del trabajo de investigacin por medio de la combinacin de tcnicas y formas de
impresin que permitieron, por ejemplo, imprimir simultneamente varios colores en una misma plancha.
En este sentido, para Antnez, Hayter cre el grabado moderno con las tcnicas antiguas renovadas y adaptadas
a las nuevas necesidades que imponen las nuevas formas, con l ... se actualiz el grabado en corrientes frescas e
innovadoras.5
Su experiencia en el Atelier 17 constituir el modelo para la fundacin en Chile de un lugar para el grabado:
el Taller 99.

2. Una leccin de Historia y geografa.

Regreso a Chile y definicin contextual del grabado.
1953 1958
Tena la seguridad de que Chile estaba llamado a jugar un papel importante, pero ms an, comprend que los
chilenos necesitbamos encontrar nuestra autntica realidad. Por eso regres, a contribuir con mi modesto y
fervoroso aporte a que el arte nuestro tuviera el sello caracterstico que tanta falta le hace.6
Antnez regresa a Chile desde Pars en 1953, con el objetivo de colaborar en el desarrollo del arte. En este proceso
ser fundamental la poesa de Pablo Neruda7 (1904-1973), ya que a partir de su lectura se desprende una forma
de ver y entender Amrica, que ser para Antnez, y para varios artistas de su generacin, el fundamento potico
que sostendr la posibilidad de expresar un arte con identidad que trabaje sobre el territorio cultural y geogrfico
que lo determina.
Neruda describe geogrficamente la obra de Antnez, donde la gran belleza es una exploracin area, luntica
y terrestre, haciendo referencia a las obras en las que aparecen formaciones geolgicas y fenmenos celestes
(Canales de Chilo, 1957 - Eclipse, 1959) que dan cuenta de una experiencia, un imaginario grfico y testimonio

5
6
7

Antnez, Nemesio. Carta sobre el grabado. Op. Cit.

En: Basis, Isidoro. Nemesio Antnez pintor de gran personalidad. Revista Eva, Mayo 1955. P. 30.
Antnez conoci a Neruda a finales de los aos cuarenta en Mxico. Momento a partir del cual establecieron una relacin de amistad y
colaboracin en distintos proyectos. Neruda escribi varios textos sobre la obra de Antnez, donde planteaba en su arte un nuevo tipo de
realismo centrado en el hombre y sus luchas.

20D

cromtico de sus viajes por Chile. En este sentido Antnez toma la figura del artista-viajero para definir su rol de
artista como explorador de campo y testigo de su tiempo8. Una asociacin que tiene su antecedente en 1939,
cuando realiza algunos dibujos para el libro Chile o una loca geografa de Benjamn Subercaseaux. En ellos la
tinta, la misma con la que se imprimen las letras del cronista, se aglomera o derrama para dar forma a las relaciones
espaciales descritas con cierta tensin surreal inherente al paisaje.
Junto con la geografa se manifiesta la historia. En palabras de Justo Pastor Mellado, durante los aos 50 ocurre
una reivindicacin orgnica de las producciones artesanales ms autctonas, que haban logrado permanecer en
un estado de relativa pureza en algunas zonas rurales, y que gente como Neruda y Nemesio Antnez que, dicho
sea de paso, re-funda el espacio del grabado en Chile introducen en el espacio artstico.9
Esta introduccin de las producciones artesanales en el arte de Nemesio Antnez se produce en dos niveles, a nivel
temtico rescatando elementos cotidianos y populares, y a nivel formal, recuperando del arte popular los modos
de hacer de la xilografa. Esto lo podemos observar en dos hechos puntuales:
1. En 1953 Antnez realiza un mural y un biombo para el Congreso Continental de la Cultura organizado por
Pablo Neruda- inspirado en la alfarera de Quinchamal; figuras redondeadas hechas en greda de color negro
brillante con ribetes blancos, caractersticas de una zona rural especfica del pas. Estas figuras posteriormente
protagonizaron una serie de litografas donde aparecen bailando, tocando guitarra, almorzando o realizando
trabajos en el campo. Es interesante observar que uno de ellos (La Cueca de Quinchamal, 1955) est impreso
sobre papel de diario, y no sobre un papel tradicional de grabado, lo que indica un ajuste en los materiales segn
la forma de produccin popular lo determina.
2. En 1958 se publica el libro Cueca Larga de Nicanor Parra, compuesto por una serie de poemas en verso que
rescatan el ingenio de los dichos y la estructura potica de los cantos populares. La primera edicin de este libro
fue ilustrada por Antnez. En la portada de color rosa, observamos una pareja bailando cueca con traje y pauelo,
la forma de los personajes se construye con un trazo grueso y simple, con terminaciones en ngulos semejantes a
los que se producen por la gubia en un taco de madera. Iconogrficamente los elementos y sus rasgos coinciden
con los de la Lira Popular: pliegos de papel con poesa escrita en dcimas e imgenes impresas en xilografa que
informan sobre diversos acontecimientos de inters popular, realizados desde finales del siglo XIX hasta principios
del XX. Esta semejanza es intencional y demuestra el inters de Antnez por recuperar las manifestaciones

8
9

Sobre la figura del artista-viajero Antnez se identifica con Mauricio Rugendas (1802-1858), pintor alemn que registr sus viajes por Amrica y
las costumbres de los pueblos. En sus palabras: ... el artista debe ser un testigo de su tiempo. Yo hago lo mismo que Rugendas. Pinto lo que veo
y vivo, en distinta poca y con distinto estilo, igual que l. En: Volver es pertenecer. Revista Hoy. 4/11/81.
Critico de arte y curador. Entre 1990 y 1993 trabaj con Antnez como parte del consejo asesor de direccin del Museo Nacional de Bellas Artes.
Mellado, Justo. La Novela Chilena del Grabado. Santiago: Ediciones Economa de Guerra, 1995. P. 31.

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populares, lo que se delata en un guio; al interior del libro aparece un cartel con letras invertidas, error natural
cuando se trabaja sobre una matriz y accidente comn en los grabados de la Lira Popular.
Considerando lo anterior, la re-fundacin que hace Antnez del grabado es mediante dos operaciones que vinculan
lo contemporneo con el arte popular: por una parte, establece y recupera una tradicin para el grabado, junto
con modernizar sus tcnicas a travs de la aplicacin del modelo Hayter. Por otra parte, cabe agregar la incidencia
del contexto en la idea de un arte comprometido socialmente que fortalece el uso del grabado por su condicin
mltiple. Para Antnez el grabado tiene que cumplir una misin social: El grabado es la ms democrtica de las
expresiones artsticas, se crea una matriz con un diseo original, ste se imprime y se obtiene una cantidad
ilimitada de mltiples originales. Debido a esta multiplicidad es de bajo precio y al alcance de un gran numero
de personas.10

3. Guardia Vieja numero 99

o donde se empez a escribir la historia contempornea del grabado chileno11
1956 1962
El profesor M. Bont me invit a hacer un curso en Artes Aplicadas [Universidad de Chile], 1955 hubo gran inters,
el espacio se hizo chico, esto slo era por un ao, no se renov. Comprend entonces por el entusiasmo demostrado
por los artistas pintores, que tena que seguir el ejemplo de Hayter y formar en Chile un taller independiente sin
trabas ni rivalidades burocrticas para darle a los artistas formados los medios para hacer grabados con sus
propias imgenes.12
Taller 99 inici su marcha en 1956, y al igual que el Atelier 17 de Hayter, recibi su nombre de la numeracin
del espacio donde se ubic Antnez en Santiago con una prensa francesa. Su creacin responde a la necesidad de
incorporar el grabado a las artes y formar artistas como grabadores. Para ello Antnez, quien se autodenomin
director tcnico del taller distancindose de la figura de maestro, propuso un mtodo de enseanza basado en la
libertad y en la experimentacin a partir de la adecuacin que hace sobre el modelo de Hayter.
En una entrevista realizada con motivo de la primera exposicin del Taller 99, en la sala de Exposiciones del
Ministerio de Educacin, Antnez se refiere al grabado y al trabajo en el taller: En nuestro tiempo [el grabado] es
una tcnica muy adecuada por sus caractersticas de difusin, copias mltiples y precios accesibles. Considerando
estas razones, los artistas que nos agrupamos en el Taller 99 estamos realizando un trabajo colectivo, sin

10
11
12

Antnez, Nemesio. Carta Area. Santiago: Editorial Los Andes, 1988. P. 37.
Jaime Cruz (1934), artista grabador de Concepcin, al igual que Santos Chvez, Pedro Millar y Eduardo Vilches, particip del Taller 99. Ver:
Catlogo La Memoria del grabador. Santiago: Museo Nacional de Bellas Artes, 1994.
Antnez, Nemesio. Carta sobre el grabado. Op. Cit.

22D

tendencias determinadas y en el que me corresponde, por la experiencia y estudios, proporcionar a mis alumnos los
conocimientos bsicos para la realizacin de sus propias obras.13
Rescatando la particularidad del Taller 99, Emilio Ellena establece que: ...a diferencia de muchos de los talleres
que derivan del hacer de Hayter, donde la influencia del maestro es tan condicionante, el Taller 99 vivi desde su
comienzo, un clima de verdadera libertad creativa .14
Esta libertad creativa se ejemplifica en el caso de los primeros artistas que se formaron en el Taller: ya sea por la
diversidad de estilos; Delia del Carril (1885-1989), Dinora Doudschitzky (1914-2004), Pedro Millar (1930), o por el
uso de variadas tcnicas de impresin, como es el caso de Eduardo Vilches (1932) que pasar sin trabas del buril
a la xilografa y de sta a la serigrafa. Por otra parte debemos tambin mencionar a Roser Bru (1923) y el uso del
grabado en su pintura y las litografas repletas de colores y circuitos mecnicos de Juan Downey (1940-1993) antes
de hacer video.
Para aquellos que conozcan la obra de los artistas citados, tomados como ejemplos dentro de los miembros del
Taller, ser evidente la libertad de que hablamos y que hace particularmente valioso el trabajo de Nemesio Antnez.
En mucho de lo que pasa en el grabado en Chile, como es el caso de esta exposicin, deben buscarse races en el
Taller 99.15
La exposicin a la que se refiere Ellena es Cuatro grabadores chilenos realizada el ao 1977 en Galera CROMO.
De los cuatro artistas tres eran del Taller 99; Luz Donoso (1921-2008), Pedro Millar y Eduardo Vilches, a excepcin
de Carlos Altamirano (1954) quien en 1974 haba ingresado a la Escuela de Arte de la Universidad Catlica. En una
mirada retrospectiva Ellena pregunta a Millar y a Vilches sobre lo que ha sido determinante en su trayectoria grfica
y sobre la orientacin que toma el grabado en Chile. Respectivamente, responden:
La idea de que los originales de una obra pudieran ser mltiples. Y el hecho de que existiera el Taller 99 en que esta
posibilidad se materializaba. Cualquier artista podra ingresar a esa comunidad y trabajar libremente. Exista all un
fervor que difcilmente se dar en otro lugar. Existi en un tiempo en que el grabado no era nadie en Chile. Gener
un movimiento renovador en torno a este medio de expresin, y lo hizo popular.

13
14

15

En: Nemesio Antnez y el Taller 99. Revista Zig-zag. 22/12/56. P. 42.

Emilio Ellena (1934-2011) escritor Argentino, coleccionista y promotor del grabado latinoamericano. Lleg a Chile en 1964, colabor de manera
esencial en las Bienales Americanas de Grabado y fue director consultante del Taller 99 en 1968. Organiz diversas exposiciones sobre artistas
grabadores y sobre las bienales. En: Ellena, Emilio; Richard, Nelly y Sommer, Waldemar. Cuatro Grabadores Chilenos. Santiago: Galera Cromo,
1977.
dem.

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La experiencia ms importante a nivel experimental fue la creacin en el ao 1957 [1956] del Taller 99. En l se
form un grupo importante de grabadores profesionales que trascendieron el medio nacional y varios de ellos se
dedicaron posteriormente a la docencia universitaria.16
La existencia del Taller permiti modernizar el grabado en el contexto artstico chileno, y generar artistas dedicados
al grabado que puedan continuar en el tiempo con su prctica y enseanza. El Taller 99, que surgi fuera de la
institucin y hasta cierto punto como respuesta a ella,17 se mantuvo independiente del mbito universitario hasta
1959, cuando le proponen a Antnez incorporar el Taller a la nueva Escuela de Arte de la Universidad Catlica, que
inclua la especialidad de grabado. Esta asimilacin fue posible por la compatibilidad entre ambos proyectos en
relacin a sus mtodos de enseanza: por parte de la Escuela de Arte el modelo de educacin estaba basado en las
ideas de Josef Albers (1888-1976), cuyos principios eran acordes a los que propona Antnez en su taller.
Esta escuela viene a llenar en la ciudad y en el pas una necesidad desde hace tiempo sentida entre los artistas y
los interesados en el arte. Esto es, dar al pblico una comprensin y un acceso al arte contemporneo por medio de
nuevos mtodos de enseanza que obedecen a la nueva sensibilidad y conocimiento contemporneo. La libertad
de criterios, la elasticidad de los mtodos, la calidad y espritu del profesorado y alumnos hace de ella un centro de
difusin artstica.18
Cuatro aos despus de la instalacin del Taller 99 dentro de la Universidad Catlica, Antnez decide delegar la
labor docente para asumir la direccin del Museo de Arte Contemporneo de la Universidad de Chile (MAC), y dar
espacio a otras metodologas, las que segn Mellado instalaran un sistema que se distanciar de la herencia del
Taller y establecer las condiciones para los trabajos desplazatorios de los aos 80.19
El cambio producido al interior de la Universidad Catlica, es detonado por artistas jvenes que provienen del
Taller 99 y que asumen la labor docente; entre ellos, Doudschitzky, Millar, Cruz y en particular Vilches, quienes
generan las condiciones para el paso del grabado a otros medios y soportes.20 En este sentido me parece interesante
pensar que la posibilidad de reinventar el grabado se pueda deber, en parte, a la idea inicial que entrega Antnez

16
17
18
19
20

dem.
Cabe recordar que cuando Antnez regresa a Chile decide fundar el Taller 99 al margen de la institucionalidad, despus de su experiencia en
1955 en la Universidad de Chile. Y aos despus de la incorporacin del Taller 99 a la Escuela de Arte de la Universidad Catlica, cuando regresa a
Chile, decide nuevamente instalar el Taller fuera de la Universidad. Un periodo de refundacin entre los aos 1985 y 1989.
Antnez, Nemesio. Documentos Arte Actual. P. 32. En: Galaz, Gaspar ; Ivelic, Milan. Chile arte actual. Valparaso: Ediciones Universitarias de
Valparaso, 1988.
Mellado. Op. cit. P. 62.
Vilches, como profesor de la Escuela de Arte de la Universidad Catlica, realiz desde 1975 un curso sobre Historia del Grabado, en l revisaba
la evolucin del grabado hasta los aos 70, incluyendo la formacin del Taller 99, la Bienal Americana de Grabado y el Manifiesto del Grabado de
Luis Camnitzer. Contenidos que operan como fundamento terico de las nuevas prcticas del grabado en los 80. Vase: Leyton, Beatriz. Historia
del grabado: notas y testimonios sobre el curso de Eduardo Vilches y Cf. con: Delpiano, Mara Jos. Las operaciones crticas de Eduardo Vilches
para el grabado en Chile.

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basada en la libertad y experimentacin y a la generacin de espacios para su desarrollo, lo cual no determina la

preferencia de un modo de hacer tcnico o la imposicin de un estilo comn en el taller, si no que, por el contrario,
trae consigo una conducta, una forma de relacin.
De ser esto plausible debemos centrar nuestra atencin en el funcionamiento del Taller y la idea de grabado para
Antnez, a partir, en este caso, del recuerdo de aquellos artistas que se formaron ah. Tal vez el testimonio ms
acabado y concreto sea el que construye Millar (integrante del Taller desde 1957) en el texto del Catlogo de la
Exposicin Homenaje al Taller 99 en Espaciocal el ao 1982:
Respecto a la actividad del Taller 99, ste signific la valoracin en Chile de una nueva idea sobre el grabado,
concebido como un repertorio de recursos suficientes para crear obras originales del mismo nivel que otros medios
de expresin. En este sentido el Taller afirm una conciencia del grabado como arte mayor; la idea del grabado
como un original mltiple y no una tcnica de mera reproduccin. El concepto de grabado como arte serial. El
Taller (...) ofreci una posibilidad diferente. Entreg una tcnica verstil, al da, susceptible de ser manejada con
imaginacin y libertad, y lo hizo a travs de un mtodo de enseanza sui generis. (...) Igualmente importante para
la proyeccin del Taller result su actividad de divulgacin. Esta comprendi no slo las numerosas exposiciones
de su obra grfica en todo el pas sino, adems, la tarea de poner en conocimiento del espectador los materiales y
procesos del grabado con charlas y demostraciones.21
Con el Taller se instala un horizonte de posibilidades para el grabado, como lugar de formacin, produccin y
difusin; ste genera tal impacto sobre el medio que logra afirmar el grabado al contexto artstico como una forma
de expresin fundamental. A travs del Taller 99 el grabado cobr importancia en Sudamrica, y se fij como
espacio crucial para la configuracin de la escena del grabado en Chile.
Posterior a la creacin y direccin del Taller 99, Antnez continu su labor de promover el grabado a travs de
proyectos que moviliz, desde 1962 hasta 1973, en sus distintos cargos pblicos: como Director del Museo de Arte
Contemporneo de la Universidad de Chile (MAC: 1962-1964), Agregado cultural de la Embajada de Chile en Nueva
York (1965-1969) y Director del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA: 1969-1973). Al interior de sus diversas
gestiones, destaca la realizacin de la Bienal Americana de Grabado (1963: MAC, 1965: MAC, 1968: MAC y 1970:
MNBA); como instancia de recepcin y difusin de las producciones contemporneas y estructura de visibilizacin
de las modernizaciones del grabado a nivel continental.

21

Millar, Pedro. Catlogo Taller 99. Santiago: Cal Ediciones, 1982.

25D

4. Desplazamientos, expansiones y explosiones del grabado

Bienal Americana de Grabado
1963 1970
En el texto de apertura del catlogo de la primera Bienal, Antnez define el grabado como un arte cuya matriz
original es el cuerpo en el espacio, y el acto de grabar, algo intrnseco al ser humano. Nace el grabado. Cuando el
primer hombre, arrastrando un tronco tras de s, en la playa, grab un surco en la arena. Desde ese primer grabado
hasta hoy da...22 Quizs Antnez, al escribir esta idea mtica sobre el grabado, nunca lo pens de una forma literal,
pero de esta manera actualiz un sentido y anticip los rumbos que tomara el grabado a partir de las Bienales.
Las cuatro versiones de la Bienal Americana de Grabado, realizadas en Chile desde 1963 hasta 1970, muestran de
manera muy clara el desarrollo del grabado durante una dcada a travs del uso de nuevos materiales, la inclusin
de tcnicas industriales y su conceptualizacin como prctica, que terminarn por desenmarcar el grabado al
redefinir sus elementos y operar sobre diversos soportes (no slo papel), como un acto no slo de imprimir.
La Bienal surge de la iniciativa de Thiago de Melo, poeta brasilero que resida en Chile como agregado cultural,
y Nemesio Antnez, en ese momento director del Museo de Arte Contemporneo, quien desde la fundacin
del Taller 99 pretenda instalar el grabado como una de las principales producciones culturales nacionales. Y fue
articulada, desde sus inicios, con los siguientes objetivos: posicionar la prctica del grabado, promover la creacin
y experimentacin al no imponer limitaciones de estilo o tcnica y generar un intercambio efectivo entre los pases
americanos.
En cada versin la Bienal fue cobrando ms importancia y protagonismo, desarrollando en su estructura
programtica mayor participacin de artistas y mayor interaccin con el desarrollo cultural del medio que la
recoge; por ejemplo, sumando exposiciones satlites como en 1968 del Taller 99 (con obras de Antnez) y de
los estudiantes de grabado de la Universidad Catlica, y en 1970 incluyendo conferencias de especialistas y salas
especiales de exposicin con la obra de importantes artistas, contemporneos e histricos; Josef Albers, La Lira
Popular, Jos Guadalupe Posada y Rufino Tamayo.
Para la segunda Bienal ya se contaba con un grupo consolidado de organizadores compuesto por el respectivo
director del MAC, la Sociedad de Arte Contemporneo (organismo fundamental) y un jurado mixto (nacional e
internacional). En 1964 Nemesio Antnez haba dejado la direccin del MAC para asumir el cargo de agregado
cultural de la Embajada de Chile en Nueva York durante el gobierno de Frei Montalva.23 En esos aos su aporte

22
23

En: Catlogo I Bienal Americana de Grabado. Santiago: Museo de Arte Contemporneo, 1963.
Originalmente el cargo era en Washington D.C., pero Antnez solicit, al Ministro de Relaciones Exteriores Gabriel Valds, operar desde Nueva
York, por ser epicentro artstico desde donde poda aportar ms como agregado cultural.

26D

para la II y III Bienal fue de difusin en EE.UU. y de seleccin de las obras de ese pas, las que aumentaron
exponencialmente entre la primera y la segunda versin. Se incluyeron obras de Jim Dine, Jasper Johns, Robert
Rauschenberg y Roy Lichtenstein, lo que gener una sincronizacin, en Chile, con lo que ocurra en las metrpolis,
hecho que fue posible por la gestin de Antnez con el Museo de Arte Moderno de Nueva York, y su director
William S. Lieberman, y con la directora del departamento de Dibujo y Grabado Elaine L. Johnson, quien fue jurado
e invitada especial en la III y IV Bienal.
Al revisar los catlogos, como advierte Ellena, No slo se encuentran representados artistas significativos en aquel
momento, sino que encontramos nombres de jvenes grabadores que despus tuvieron relevantes trayectorias.24
ste es el caso del artista uruguayo Luis Camnitzer (1937) y la argentina Liliana Porter (1941), quienes participaron
en todas las versiones de la Bienal, obteniendo distintos premios y menciones. Este hecho, junto con una exposicin
que realizaron en 1969 en el MNBA cuando Antnez era director,25 determina su importancia para nuestro contexto
artstico. Adems en sus obras, es posible ver un proceso crucial que involucra el desplazamiento de los soportes y
medios que utiliza el grabado y la expansin de sus dimensiones hacia el objeto y el espacio, hasta ser disuelto en
sus lmites como prctica conceptual.
Porter, Camnitzer, y otros artistas latinoamericanos residentes en Estados Unidos, conforman el New York Graphic
Workshop (1964-1970), un taller de impresin colectivo que buscaba renovar la tcnica del grabado y formular
una esttica correspondiente. En su primer manifiesto es posible leer las ideas que, posteriormente, articulan su
intervencin en el MNBA: La industria imprime sobre botellas, cajas, circuitos electrnicos, etc. El grabador realiza
sus obras utilizando los mismos medios que Durero utiliz en su poca. Para nosotros el hecho de editar es ms
importante que el trabajo sobre la plancha. Esta actitud abre el camino al moldeado, al corte, al doblez y al uso del
espacio. Las cualidades del papel dejan de ser importantes. El trabajo se enriquece con la diversidad de materiales
que pueden ser empleados .26
Antnez conoci a estos artistas mientras estaba en Nueva York como agregado cultural, prueba de ese vnculo
es el testimonio de los propios artistas, y el hecho que la devolucin de sus obras para la II Bienal figura, en los
archivos del MAC, remitidos a Nemesio Antnez, quien probablemente se encargaba de gestionar su participacin
y de facilitar la devolucin de las obras.27
24
25

26
27

Ellena, Emilio; Zamora, Alberto. Sobre las Bienales Americanas de Grabado, Chile 1963-1970. Santiago: Centro Cultural de Espaa, 2008. P. 44.
Antnez asume el cargo extraoficialmente hasta que es nombrado en 1970 por el Presidente Salvador Allende. Con el objetivo de modernizar
el museo y volverlo dinmico se realizaron una serie de intervenciones; Cuerpos Blandos de Juan Pablo Langlois (1969), Saln de Otoo
de Cecilia Vicua (1971) y una obra de Gordon Matta-Clark en el subterrneo del museo (1972). Como introduccin al proyecto de Antnez en
el MNBA escrib un ensayo titulado Cuerpos Blandos. Ensayos sobre Artes Visuales. Prcticas y discursos de los aos 70 y 80 en Chile. Vol. II.
Santiago: Lom ediciones y Centro Cultural La Moneda, 2012.
Camnitzer, Luis. Manifiesto del New York Grapich Workshop. En: http://icaadocs.mfah.org/
A mediados de la dcada de los sesenta, Nemesio Antnez era agregado cultural de Chile frente a las Naciones Unidas en Nueva York. Como
colega pintor, Nemesio se hizo amigo de la mayora de los artistas latinoamericanos en la ciudad. Una vez de retorno en Chile y designado

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Para la exposicin en el MNBA, Camnitzer trabaja sobre el contexto: con letras de plantilla forma palabras,
fotocopiadas y recortadas, que refieren a la Masacre de Puerto Montt, hecho de represin violenta que haba
ocurrido unos meses antes en Chile, las que pega en las paredes y en el piso de la sala, dispuestas en lneas a
modo de la trayectoria de las balas. Porter imprime en offset una serie de imgenes de papel arrugado sobre papel,
con la intencin de invitar a los espectadores a arrugar los papeles. Una vez arrugados, los utiliz para intervenir
el espacio del museo, especficamente el hall central con las esculturas de mrmol que apuntaban, arrojaban o
sostenan a su lado un volumen de papel. El gesto de arrugar genera relieve en el papel, y lo que se graba en l es
la accin misma de arrugar. Para la IV Bienal, efectuada un ao despus en el mismo Museo, Porter enva 5 obras
en intaglio tituladas Arruga 4,5,6,7 y 8 y Camnitzer Lnea ausente un aguafuerte que haba ganado, ese mismo
ao, la Primera Bienal de grabado de San Juan en Puerto Rico.
Esta exposicin que interviene el espacio museal, considera el contexto poltico e involucra al espectador, se
adelanta al anlisis que hace Elaine Johnson sobre la situacin del arte grfico en el continente, en el catlogo de
la ltima bienal en 1970:
Otros cambios de gran trascendencia han ocurrido para darle al grabado de la segunda mitad del siglo XX su
efervescencia y actualidad. Las posibilidades y problemas de dimensin han interesado continuamente a los artistas.
As el grabado de hoy puede ser del tamao de un mural o no ms grande que una estampilla conmemorativa. El
color, como parte integral de la composicin, ha sido ampliamente empleado, ya sea en ricas armonas o conflictivas
disonancias que actan como afiches en el llamado de atencin. El uso de nuevos materiales, el embellecimiento
de las formas en el intaglio sin entintado, el uso del papel en relieve en combinacin con otras superficies y
materiales de impresin han provocado el nacimiento del grabado escultural o tridimensional. Experimentos
que combinan la fotografa, las ilustraciones en offset, y toda variedad de ayudas mecnicas, han conducido a
resultados sorprendentes, poco convencionales y a veces poticos.28
La cuarta y ltima Bienal Americana de Grabado es el desenlace del proyecto impulsado por Antnez; iniciado
en los aos cincuenta con la modernizacin del grabado y la fundacin de las bases para su desarrollo. Es el
desenlace de una historia, que marca un periodo (50 70) en el que el grabado se instala en escena y sufre de
importantes transformaciones a nivel nacional. A nivel internacional, la Bienal es la primera en su tipo y constituye
un punto de referencia inicial para la conformacin de un circuito, ms amplio y complejo, de bienales de grabado
contemporneo en Latinoamrica.29 A partir de stas, siguiendo una idea de Marta Traba, es posible observar la

28
29

director del Museo Nacional de Bellas Artes, la combinacin de su puesto y de sus contactos gener una cantidad de exposiciones. En 1969 invit
a dos miembros del New York Graphic Workshop, Liliana Porter y yo, a exponer en el Museo En: Camnitzer, Luis. Masacre de Puerto Montt.
Tengo un recuerdo maravilloso de esa exposicin en el Museo de Bellas Artes. El director, en ese momento, era Nemesio Antnez quien haba
asumido el cargo ese mismo ao. Su inters por el grabado sumado a su simpata personal, hicieron que esa exposicin fuera para nosotros una
experiencia doblemente importante e inolvidable. En: Porter, Liliana. Conejo que levita y otras obras recientes.
Johnson, Elaine. En: Catlogo IV Bienal Americana de Grabado. Santiago: Museo Nacional de Bellas Artes, 1970.
Sobre las Bienales de Grabado en Amrica latina Ver: Dolinko, Silvia. Arte Plural: El grabado entre la tradicin y la experimentacin, 1955-1973.

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explosin demogrfica del grabado en el continente americano y sus alcances, en menos de diez aos, en la obra
de artistas como Juan Downey o Luis Camnitzer; desde la primera Bienal Americana de Grabado en Santiago hasta
la primera Bienal del Grabado Latinoamericano de San Juan en Puerto Rico.
En 1970 existieron diferencias polticas dentro de la izquierda, que impidieron la continuidad de la Bienal, debido
a una fuerte oposicin a la presencia de EE.UU. en ellas y a la recepcin de fondos privados para su realizacin. La
oposicin fue encarnada por el Comit de Artistas Plsticos de la Unidad Popular, que organiz -con motivo de la
candidatura de Salvador Allende- la muestra El pueblo tiene arte con Allende: exhibicin de serigrafas que se
mont en una carpa en el Parque Forestal, en paralelo a la IV Bienal, sobre el programa de las cuarenta medidas
del gobierno de la Unidad Popular. Dicha oposicin poltica y cultural, como seala Dolinko, se puede relativizar
si consideramos que en la muestra figuran varios artistas del Taller 99 que tambin estaban participando de la
Bienal,30 as como el proyecto de reformulacin de Antnez al MNBA buscaba abrirlo a toda la sociedad, y no slo
a una parte privilegiada de ella: un museo de acuerdo con las exigencias del pueblo y de los estudiantes en relacin
a los avances sociales que quieren incorporar a todos al mundo del arte y la cultura .31
Sin embargo, la muestra de serigrafas El pueblo tiene arte con Allende representa una derivacin poltica ms
crtica de los artistas comprometidos con la revolucin, los que utilizan el grabado para reproducir, multiplicar,
difundir y democratizar el arte. Declaran [...] que la obra plstica no puede seguir siendo un objeto que est slo
al alcance de las capas ms pudientes de la burguesa, se termina con la pieza nica destinada al consumo
individual y se crea un objeto de arte destinado a un consumo masivo. [...]Este nuevo espritu produce incluso
modificaciones significativas en la tcnica, al artista ya no le interesan los materiales nobles e imperecederos: El
objeto ms modesto puede transformarse en objeto de arte [...] El artista a su vez asume un compromiso frente a
la sociedad, su lenguaje deja de ser anodino y esteticista y se hace crtico y denunciante.32
Antnez seguir como Director del MNBA hasta 197333 y, tras el Golpe de Estado, dejar su cargo para irse
voluntariamente de Chile en dictadura.

30
31
32
33

Pp. 284-298.
Expusieron simultneamente en la IV Bienal y en la muestra El pueblo tiene arte con Allende Dinora Doudschitzky, Luz Donoso y Delia
del Carril. Ver Catlogo-afiche: El Pueblo tiene arte con allende: 80 exposiciones simultneas en todo Chile de 30 artistas de la UP. Santiago:
Impresora Horizonte.12/08/1970.
Antnez, Nemesio. En: Un nuevo rostro para el arte. Mara Teresa Diez. 1971: P. 24. Recorte de prensa Archivo MNBA.
En: Instituto de Arte Latinoamericano. Anales de la Universidad de Chile. Santiago: Abril-Junio 1970. Pp. 110-111.
Entre la ltima Bienal (1970) y el Golpe Militar (1973) Antnez como director del MNBA realiz una serie de exposiciones en relacin al grabado,
por ejemplo: Coleccin de Grabados de Jos Guadalupe Posada (1971) y Grabadores Argentinos Contemporneos (1972).

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5. Fin de una historia comienzo de otra.

Algunas consecuencias y deducciones sobre la idea y uso del grabado
1973 1993
Este relato intenta, a partir de la revisin de las historias que se han escrito sobre el grabado, centrarse en uno
de sus protagonistas a partir del cual es posible delimitar slo una parte de esa historia. Por supuesto, durante el
rgimen militar y el autoexilio de Antnez, la historia del grabado contina, considerando las transformaciones que
se haban producido hasta ese entonces.
En dictadura, el artista debe ser ms estratgico, y el grabado, o mejor dicho, la grfica que se relaciona con
algunos procedimientos de grabado, ocupa para ello un rol determinante. Sobre esto, me parece recin ahora
pertinente despejar de ambigedad el concepto de grfica, y optar por una diferenciacin que se introduce a
partir de las Bienales Americanas de Grabado (especficamente en el texto de Ellena y Johnson para la IV versin)
cuando aparece el trmino aplicado a obras que incluyen formas industriales de impresin, el uso de la fotografa
u otros procedimientos como dibujo, troquelado, pliegue, etc., que se escapan de una nocin ms tradicional
de grabado. Desde mediados de los 70, ser utilizado para referirse a prcticas artsticas cuyos procedimientos
grficos reflexionen crticamente sobre la condicin del arte, su historia y contexto, instalndose en escena como
una prctica acompaada de un discurso terico determinante, que se empezar a privilegiar por sobre el relato
pictrico.
En 1981 el Taller de Artes Visuales (T.A.V.) organiza una mesa de discusin sobre lo que ha sido el grabado, su
vigencia y cmo se aborda en la actualidad, compuesta por una serie de personas que han tenido una participacin
destacada en este tcnica desde hace unos 20 aos, que es cuando el grabado toma ac importancia como medio
de expresin.34 Entre ellos estn los integrantes del T.A.V., otros participantes como Eugenio Dittborn, y artistas del
Taller 99 que forman parte de las nuevas escenas de produccin y difusin artstica, desde donde cuestionan el
lugar del grabado en el arte contemporneo. En palabras de Millar y Vilches:
Qu entendemos por Grabado hoy da? Nosotros que estamos trabajando en Grabado hace casi 20 aos, hemos
visto cmo la extensin del trmino se ha ido estrechando o ampliando hasta lmites que ya no son el autntico
Grabado; y hemos visto que aparece otro trmino que engloba a ste, que es el trmino de Grfica. Este es un
fenmeno interesante.
En la escuela donde yo hago clases, en que se ensean tcnicas tradicionales de grabado, tambin se ha notado un
34

Errazuriz, Virginia. El grabado: mesa redonda sobre el grabado en el taller de artes visuales. En: Otra Cosa, Boletn Taller Artes Visuales, n1,
Santiago, 1981. El Taller de Artes Visuales (T.A.V) se form en 1974 por artistas exonerados de la Universidad de Chile; Francisco Brugnoli,
Virginia Errazuriz, y por artistas que se haban formado en el Taller 99; Pedro Millar y Luz Donoso, entre otros, en este sentido habra que
profundizar en las diferencias y similitudes entre ambos talleres, para ver las relaciones de continuidad y ruptura para la historia del grabado.
Especficamente por la participacin de artistas provenientes del Taller 99, la Universidad Catlica, y por la relacin con Hayter. Cf. Baeza, Felipe ;
Parra, Jos. Taller de Artes Visuales, produccin, difusin y reflexin sobre el grabado en Chile durante la Dictadura.

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desinters de parte de los alumnos por el uso de ellas tan al pie de la letra; pareciera que hay una impaciencia que
no les permite desarrollar un amor por el oficio, que era algo que exista 20 aos atrs, cuando empezamos en el
taller de Nemesio Antnez. Ahora se trata de ir lo ms rpido posible y se utilizan otros medios, como fotocopias... 35
El contexto histrico determina las formas de produccin y las ideas que rigen esas formas. En el testimonio de
estos artistas queda de manifiesto los cambios, en 20 aos, sobre la comprensin de una prctica. Tal vez, lo nico
que permanece como algo propio del grabado, es su carcter colectivo y poltico, practicado en grupos y talleres, y
su funcin de asumir la constante redefinicin que ste exige.
Durante los aos que Antnez permaneci fuera de Chile (1974-1984), viviendo en Barcelona, Londres y Roma, se
filtr en sus obras el impacto de la dictadura: Estadio Negro hace referencia al Estadio Nacional que fue utilizado
como centro de tortura y desaparicin, y La Moneda, bombardeada por militares en 1973, fue hecha sobre una
piedra que posteriormente se triz, imprimiendo una ruptura en la imagen. Con algunas de estas obras, Antnez
particip en exposiciones fuera de Chile como protestas al rgimen de Pinochet, y, dentro de Chile, con obras cuyo
contenido era ms sutil, como las camas de cal.36
En 1979, cuando Antnez viaj a Chile para exhibir sus trabajos recientes en Galera poca, Nelly Richard a travs
de un cuestionario de 5 preguntas, interroga la visin que l tiene sobre el arte actual.
Despus de 5 aos de ausencia, cules son los sntomas que le parecen ms definitorios de la actualidad de una
situacin cultural chilena; cmo se ubica, como personalidad artstica, dentro de tal situacin y de tal actualidad?
N.A. Me parece muy importante en los medios de creacin artstica que he frecuentado, encontrar que tanto los
arquitectos como los poetas, como los pintores, los grficos, se cuestionan, discuten el qu, el por qu, el cmo,
el para quin de sus obras. Esto me parece muy positivo y se produce lgicamente despus de una ruptura, de un
quiebre del quehacer artstico. Hay que recomenzar pensando, pensando.37
Ante la pregunta que manifiesta su ausencia, la respuesta se interesa por lo que pasa en Chile y valora el carcter
organizado y reflexivo que observa en el arte de ese momento. Pero ubicar su situacin en el contexto es imposible,
y no podr configurarse en este nuevo escenario hasta que regrese a Chile definitivamente en 1984.

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37

Frases de Millar y Vilches. El grabado: mesa redonda sobre el grabado en el taller de artes visuales. Op. cit.
Como se puede leer en una nota de Prensa: El pintor UP Nemesio Antnez se encuentra en Santiago, donde se presenta una exposicin de
sus cuadros. Todos se extraaban de la actitud polticamente tan prescindente y, hasta ahora, moderada del personaje, cuyo compromiso
poltico ha sido proverbial, especialmente cuando se desempe como Director del Museo de Bellas Artes, durante la UP, y luego en el exterior,
colaborando con la campaa antichilena. Qu prudente est Nemesio!, comentaban sus conocidos. Qu raro que no est haciendo algn
contrabando poltico! exclamaban los mal pensados que nunca faltan. Pero estos ltimos han encontrado ahora un argumento para decir que
sus malos pensamientos eran fundados. En la exposicin de Antnez hay un cuadro que se llama Camas de cal, que ha sido escrupulosamente
excluido del catlogo respectivo, y que, al parecer, tiene una intencionalidad de alcance muy preciso y de crtica al Gobierno, segn afirman los
zahores. (Recorte de Prensa. Archivo Privado de Patricia Velasco).
Nelly Richard (Francia, 1948): crtica, editora y ensayista. Lleg a Chile en 1970, y hasta 1973 trabaj en el MNBA bajo la direccin de Antnez
como coordinadora de exposiciones. Richard, Nelly. Nemesio Antnez. 5 preguntas de Nelly Richard. (sin informacin). 1979 (?). P. 149.

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En 1986 fue proclamado candidato a la presidencia por un grupo de chilenos desde Argentina y con el apoyo de
los partidos de izquierda, lo que Antnez asumi con solemnidad y humor como una forma de ejercer presin para
recuperar la democracia, con el lema No sea necio, vote por Nemesio. En una fotografa, publicada junto a una
entrevista sobre su candidatura, aparece Antnez de frente llevando sobre su pecho la bandera de Chile impresa y
recortada con la forma de un gran corazn, logotipo de campaa que tambin utilizar, posteriormente, en afiches
(serigrafa) donde el corazn aparece rodeado de manos que quieren alcanzarlo con valenta, y debajo se lee: CHILE
EXIGE DEMOCRACIA, todo en azul y rojo sobre blanco.
Una vez recuperada la democracia en 1990, fue elegido director del MNBA, una forma de retomar y terminar
aquello que fue cortado abruptamente por el golpe. Su principal objetivo como director fue recuperar el contacto
entre Chile y Latinoamrica (vnculo abolido durante la dictadura) y re-abrir el museo a la sociedad, el que haba
permanecido semi-cerrado. Para esto se pens (no sin cuestionamientos crticos38) la exposicin MUSEO ABIERTO,
que congreg a ms de 440 artistas chilenos, de todas las disciplinas y edades. En la portada del Catlogo impreso,
figura un dibujo de Antnez con sus multitudes homogneas y annimas, caractersticas del primer periodo en
Nueva York (Multitud en la noche, 1950), ingresando al museo a travs de grandes puertas.

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No es menor el hecho que parte de esos cuestionamientos tuvieran lugar dentro del catlogo y de la misma exposicin. Vase: Arqueros,
Gonzalo. Ilusin de Escena. En: Catlogo Museo Abierto. Santiago: Museo Nacional de Bellas Artes, 1990.

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Managua, Nicaragua
Caracas, Venezuela

San Jos. Costa Rica

Bogot, Colombia
Quito, Ecuador
Cuenca, Ecuador

Santiago, Chile
Buenos Aires, Argentina