Diseo Estructural

Miguel Arroyo, director del Museo de Bellas Artes, en una de las

discusiones que sostuvo con Villanueva sobre la ampliacin de aquel mencion:
"....En un principio yo favoreca la idea de un cuerpo
horizontal que fuera bordeando, por as decir, el parque
del Museo. Villanueva hizo varios dibujos sobre esa idea y
tambin sobre edificios de ms de una planta.... Pero
cuando empezamos a ver la cantidad de rboles que
habra que tumbar para hacer un edificio horizontal y
cuando
observamos,
adems,
que
la
edificacin
bloqueara la vista hacia las partes sur y este del Parque
Los Caobos, comenzaron a hacerse evidente los
problemas que creara ese modelo... Una vez puesto de
acuerdo, hicimos un programa para el edificio y
Villanueva comenz a planificarlo en forma de torre"
(Arroyo, 1991:58).
Por esto, el edificio se desarroll de manera vertical. A partir de all las
condiciones para las salas de exposicin, como amplios espacios libres sin
apoyos intermedios, se fueron tomando cada vez ms exigentes y
comprometidas con el desarrollo tecnolgico. Seguidamente, Miguel Arroyo, en
la misma conversacin que tena con Olga Romer, hizo nfasis en las dos
concepciones planteadas para la construccin del museo:
"Haban.... (Sic) dos concepciones opuestas que, con
perverso humor, eran llamadas Torre Medieval y
Supermercado cultural. Por torre medieval se entenda un
museo protegido de la excesiva luz y, fundamentalmente,
de las acciones destructivas de la gente, los animales y
los elementos naturales. Por supermercado cultural se
entenda un museo abierto, fsica y mentalmente, algo
inesperado... Villanueva conoca estas ideas y yo
tambin, y cada vez que lo conversbamos coincidamos
en que lo que convena era la Torre medieval..."(Arroyo,
1991:62).
Por lo tanto, el plan de ampliacin del museo contempl dos aspectos
prioritarios: las salas de exposicin y la zona administrativa. Para las salas de
exposicin Villanueva imagin un bloque de desarroll vertical, con plantas de
grandes luces, para as poder ofrecer mayor flexibilidad las tendencias
expositivas del momento. Sin embargo, surgi un inconveniente, el reto de
construir los entrepisos de grandes luces para las salas de exposicin que
tendra el nuevo museo. Por lo cual, Villanueva busc a un colega, Pier Luigi

Nervi. ste se encarg del diseo estructural pero cedi su cargo al Ingeniero
Waclaw Zawleski debido a que Nervi no podra estar en Venezuela para el
periodo de la realizacin de la obra.
En unas de las conversaciones entre el Ingeniero Waclaw Zawleski
Villanueva, dijo:
"En nuestra primera conversacin, Villanueva me
manifest su inters por utilizar una estructura diferente.
Deca: "Quiero que la estructura no se oculte, quiero una
estructura interesante, a la vista". Villanueva tena claro
ya para el momento en que nos reunimos, que las salas
de exposicin constituiran un volumen aparte, de varios
pisos y que se trabajara con criterios independientes a
los del resto del conjunto. Eso permitira proponer una
solucin
estructural
racional
y
considerar
la
prefabricacin para su construccin..."
"Villanueva insista en una solucin innovadora, lo que
resulta compatible con la conveniencia de una estructura
postensada y prefabricada, aprovechando la racionalidad
impuesta por la retcula de 3 metros x 3 metros.
Descartada la solucin con vigas de puentes y la de una
losa maciza, prevaleci la solucin tridimensional a partir
de elementos repetidos que justificaran un proceso
constructivo racionalizado, lo que permitira disminuir los
costos de las formaletas para el vaciado de las piezas. En
las primeras propuestas se jug con la idea de dejar a la
vista los cables del postensados responsables de la
integracin de los elementos componentes, pero la
agresividad del ambiente hizo reconsiderar esta idea y
los cables finalmente fueron embebidos en una lechada
de concreto para protegerles de la oxidacin. Villanueva
insista en que la estructura deba formar parte del
ambiente de las salas, as que discutimos algunas ideas
que condujeron a modificar la geometra de los marcos
del cordn inferior de la losa para diferenciar las salas.
Villanueva tambin decidi mostrar en la fachada los
anclajes del postensado como parte del aspecto formal de
la edificacin. Muchos de los criterios utilizados en el
diseo de la estructura derivan de las decisiones en el
orden constructivo y aunque no haba mayor experiencia
en el pas en este tipo de solucin (losas de entrepiso
postensadas en dos direcciones ortogonales), la obra
alcanz un alto grado de calidad y precisin. A Villanueva

le gustaba entender el comportamiento estructural y se

interesaba por las opciones que se le presentaban,
descartando lo que no se acomodaba a ella. Trabajamos
en equipo junto a Oscar Carmona, Jos Adolfo Pea y
Tadeuz Brzezinski. Cuando nos reunamos en su casa, le
gustaba mostrar su coleccin de arte. Mientras
desarrollbamos el proyecto, l enferm y las reuniones
entonces se hicieron menos frecuentes. Adems,
coincidi con mi viaje a Boston, por lo que el ingeniero
Pea qued encargado de las decisiones concernientes a
las salas de exposicin y Brzezinski del edificio de
oficinas. Probablemente, si me hubiese quedado en
Caracas nuestra amistad hubiese llegado a florecer.
Villanueva confiaba en la gente que aportaba ideas. Fue
muy interesante trabajar con l."

Por otra parte, Villanueva analiz unos Movimientos Moderno y termin

tomando como ejemplo a Le Corbusier ya que ste termin siendo dogmtico y
restrictivo; adems aquel fue el reflejo de una rebelda manifiesta hacia
cualquier postulado impositivo y, en ltimo trmino, castrador de la libertad
creativa. Por ello, se lleg a la conclusin del que museo tendra:

1. El conjunto deber adaptarse al modelado del sitio y conservar, hasta

donde sea posible, los arboles existentes.

2. Se deber prever dos accesos a las plantas principales: el primero que

permita la comunicacin con el Museo actual para facilitar la
administracin y el control. El segundo a travs de rampas que tendrn
acceso directo la avenida principal de los Caobos.

3. El conjunto estar dividido en tres zonas muy claramente expresadas:

a) Zona uno: Destinada a informacin y control, servicios generales,

administracin y depsitos. Tambin contar el Museo con seis niveles con
escalera privada y montacargas.
b) Zona dos: Se ha previsto dos ascensores que permiten llegar a los pisos
superiores y bajar lentamente por las rampas, visualizando las diversas salas.
c) Zona tres: Las plantas de las salas sern cuadradas, sin nada que
interrumpa su flujo. En la planta baja, al nivel jardines, y en las terrazas
superiores, se acondicionaran espacios para exposiciones de esculturas al aire
libre y otros actos culturales. Cada sala se abrir con unas ventanas situadas

hacia el norte, evitando la sensacin de encierro, angustia y claustrofobia,

como ocurre a menudo en edificios hermticos.