Catálogo Narrativas Poéticas Coleção Santander Brasil

Ministrio da Cultura, Santander e Museu Inim de Paula
apresentam
curadoria geral
Helena Severo
Museu Inim de Paula

Rua da Bahia, 1.201
Centro | Belo Horizonte | MG
Levar a arte brasileira a um pblico amplo e ofe- para a coleo e a aproximem cada vez mais do
recer mltiplas possibilidades de leitura para as
pblico, circulando por diferentes localidades.
obras da Coleo Santander Brasil, de uma ma- , portanto, com grande satisfao que vemos
neira convidativa e acessvel, so os objetivos
a realizao da exposio Narrativas Poticas,
que tm guiado a nossa atuao.
que prope um instigante dilogo entre a produo de artes plsticas e a poesia brasileiras,
A gesto da coleo compreende um rigoroso
atravs do olhar dos curadores.
trabalho de conservao, pesquisa e divulgao

do acervo. Para ns, a finalidade ltima dessas
A mostra percorre trs cidades brasileiras: Por-
aes compartilhar a coleo com a sociedade, to Alegre, Braslia e Belo Horizonte. Entre as
pois na interao com as pessoas que se forma
cerca de 80 obras que fazem parte da exposi-
e se ativa o significado da arte.
o, destacam-se pinturas, gravuras e desenhos

de expoentes do Modernismo brasileiro, como
Desde 2010, o programa Convivendo com Arte
Candido Portinari, Emiliano Di Cavalcanti, Al-
integra o acervo da instituio ao nosso ambiente
fredo Volpi, Iber Camargo, Tomie Ohtake e Mil-
de trabalho e traz o que h de mais inovador na
ton Dacosta, e tambm trabalhos recentes, de
produo contempornea brasileira para as ex- artistas como Tuca Reins, Fernanda Rappa e
posies da Sala de Arte, localizada no edifcio
Renata de Bonis.
sede do Santander em So Paulo. A publicao

do livro Convivendo com Arte: Coleo Santander
A arte tem o poder de ativar nossa reflexo e
Brasil, em 2012, veio expandir o alcance dessa
sensibilidade, de formar nosso esprito crtico e
experincia transformadora que o contato com a
criatividade, e assim, contribui para mobilizar e
arte pode propiciar em cada um de ns.
transformar o pas. Cada nova forma de apresentar as obras mais uma oportunidade de con-
Nesse sentido, fundamental a realizao de
ferir coleo sua dimenso pblica, como um
exposies que proponham renovados olhares
bem cultural de todos os brasileiros.
MARCIAL PORTELA
Presidente do Santander Brasil
5
MARCIAL PORTELA
Presidente del Santander Brasil
President of Santander Brasil
Llevar el arte brasileo a un pblico

amplio y ofrecer mltiples posibilidades de lectura para las obras de la Coleccin Santander Brasil de manera
atractiva y accesible son los objetivos
que perseguimos en nuestro trabajo.
Gestionar la coleccin implica un riguroso trabajo de conservacin, investigacin y divulgacin del acervo. Para
nosotros, la finalidad ltima de estas
acciones es compartir la coleccin
con la sociedad, ya que el significado
del arte se forma y se activa mediante
la interaccin con las personas.
nuevos ojos y que la aproximen ms

al pblico, hacindola circular por
varias localidades. Por lo tanto, nos
satisface enormemente ver realizada
la exposicin Narrativas Poticas, que
propone un dilogo instigador entre la
produccin de artes plsticas y la poesa brasilea, a travs de la mirada de
los curadores.
La muestra recorre tres ciudades brasileas: Porto Alegre, Brasilia y Belo

Horizonte. De entre las aproximadamente 80 obras que forman parte
de la exposicin, destacan pinturas,
grabados y dibujos de exponentes del
Desde el 2010, el programa convivien- Modernismo brasileo, como Candidocom Arte (Conviviendo con Arte) inte- do Portinari, Emiliano Di Cavalcanti,
gra el acervo de la institucin a nuestro Alfredo Volpi, Iber Camargo, Tomie
ambiente de trabajo y, adems, lleva Ohtake y Milton Dacosta, y tambin
a las exposiciones de la Sala del Arte, trabajos recientes de artistas como
ubicada en la sede del Santander en Tuca Reins, Fernanda Rappa y ReSo Paulo, lo ms innovador de la pro- nata de Bonis.
duccin contempornea brasilea. La
publicacin del libro Conviviendo com El arte tiene el poder de activar nuesArte: Coleo Santander Brasil, en el tra sensibilidad, hacernos reflexio2012, no hizo ms que expandir el al- nar, formar nuestro espritu crtico y
cance de esta experiencia transforma- nuestra creatividad y, de esta manera,
dora que el contacto con el arte puede contribuye a movilizar y transformar el
pas. Cada nueva forma de presentar
propiciar en cada uno de nosotros.
las obras es otra oportunidad de dar
En este sentido, es fundamental que a la coleccin una dimensin pblica,
se realicen exposiciones que pro- como un bien cultural de todos los
pongan que la coleccin se mire con brasileos.
Making Brazilian art available to large

audiences, as well as offering multiple
reading possibilities for the Santander
Brasil Collection on an inviting and
friendly fashion has been the purpose of our actions.
The collection management encompasses rigorous conservation, research
work, and public access of art work.
To us the ultimate purpose of such actions is to share the collection with society, since interaction is what shapes
and activates the meaning of art.
Since 2010, the program Convivendo
com Arte (Living with Art) has been
associating art to our working environment. It has been adding the most
recent innovations in Brazilian contemporary art to the Art Exhibition Hall
located at Santander So Paulo head
office. The publication of Convivendo
com Arte: Coleo Santander Brasil, in
2012, expanded the outreach of this
transforming experience that art offers
to each one of us.
To this end, it is crucial that exhibitions sponsor fresh outlooks towards
the collection, and succeed in bringing it closer and closer to audiences by
traveling to different locations. Therefore, we are very pleased to see that
the exhibition Narrativas Poticas is

being presented as well as sponsoring
an instigating dialogue between visual
art production and Brazilian poetry
through the eyes of curators.
The exhibition travels to three Brazilian cities: Porto Alegre, Braslia, and
Belo Horizonte. Among some eighty
pieces on display, there are paintings,
engravings, and drawings by renowned
artists from Brazilian Modernism such
as Candido Portinari, Emiliano Di
Cavalcanti, Alfredo Volpi, Iber Camargo, Tomie Ohtake, and Milton Dacosta.
It also includes recent works by artists
such as Tuca Reins, Fernanda Rappa,
and Renata de Bonis.
Art activates our thoughts and sensibility; it also shapes our critical eye and
creativity, and therefore, acts as a contributor to mobilize and transform the
country. Every new presentation of art
works is one more opportunity to confer the collection its public dimension,
as a cultural asset of all Brazilians.
No ano em que completa seu quinto aniversrio, to instigante exposio, que ficar marcada
o Museu Inim de Paula recebe como presente
para sempre na sua histria em destacado lugar,
esta excepcional exposio Narrativas Poticas, bem como na memria de todos aqueles que tecomposta por cerca de 80 obras de autoria dos
ro o privilgio em visit-la.
mais consagrados artistas plsticos brasileiros,

que integram a Coleo Santander Brasil, alm
Ao Banco Santander o nosso especial agradeci-
de seletas obras dos melhores poetas nacionais. mento, extensivo a todos que contriburam direta
A Fundao Inim de Paula, mantenedora do
ou indiretamente com a realizao deste evento
Museu, manifesta aqui seu orgulho por receber
singular de cultura.
PAULO RAMIZ LASMAR

Presidente do Conselho Diretor da Fundao
Inim de Paula
9
PAULO RAMIZ LASMAR

Presidente del Consejo Director de la Fundacin Inim de Paula
Inim de Paula Foundation Chair of the Board of Directors
En el ao de su quinto aniversario,
el Museo Inim de Paula recibe de
regalo esta excepcional exposicin,
Narrativas
Poticas,
compuesta
aproximadamente por 80 obras
de la Coleccin Santander Brasil
pertenecientes a los artistas plsticos ms consagrados de Brasil,
adems de selectas poesas de los
mejores autores nacionales. La Fundacin Inim de Paula, mantenedora
del Museo, manifiesta aqu su orgullo
10
de recibir tan instigadora exposicin,

que ocupar un lugar destacado para
siempre en su historia, as como en
la memoria de todos aquellos que
tendrn el privilegio de visitarla.
The outstanding exhibition Narrativas Poticas is bestowed upon Inim

de Paula Museum on its fifth anniversary. The eighty-some pieces from
the Santander Brasil Collection bring
together the most renowned Brazilian
Al Banco Santander nuestro especial artists as well as selected poetry by
agradecimiento, que se extiende a the most prestigious Brazilian poets.
todos los que han contribuido, direc- The Museum Administration, Inim
ta o indirectamente, en la realizacin de Paula Foundation, is proud to host
de este singular acontecimiento cul- such instigating exhibition, certainly
to stay as a milestone in the history of
tural.
the museum as well as in the memory

of those who will have the privilege of
visiting it.
Our special acknowledgment to Banco
Santander, as well as to all those who
have directly or indirectly contributed
to this unique cultural event.
NARRATIVAS POTICAS
coleo Santander Brasil
HELENA SEVERO
ANTONIO CICERO
EUCANA FERRAZ
FRANKLIN ESPATH PEDROSO
curadores
As relaes entre artes visuais e poesia vm sen- levar longe demais semelhantes analogias. Ao
do descritas desde a antiguidade clssica por v- dizer ut pictura poesis, o objetivo de Horcio,
rias perspectivas. Em sua Potica, Aristteles
por exemplo, era bastante limitado. Para ele, a
menciona um aspecto dessa ligao clebre para
poesia como a pintura apenas no sentido de
os modernos atravs da famosa analogia que Ho- que, assim como o pintor necessita ter o mxircio emprega no seu poema Ars poetica (Arte
mo domnio tcnico da pintura para conseguir
potica): ut pictura poesis, isto , a poesia
produzir uma obra pictrica dotada de unidade,
como a pintura.
assim tambm o poeta necessita ter o mximo

domnio tcnico da poesia para conseguir produ-
Observemos que a palavra latina ars a que os
zir um poema dotado de unidade.2 Seu interesse
romanos empregam para traduzir a grega tchne, afirmar a importncia fundamental da tcnide onde vem a nossa tcnica. O ttulo Ars poe- ca e do trabalho consciente para a produo do
tica poderia, portanto, ser traduzido tambm por
Tcnica potica ou Tcnica da poesia.
poema, alm do talento. Com isso, ele se opunha tradio grega arcaica segundo a qual os
poetas, trabalhando fora de si e entusiasmados
Bem antes de Horcio, que viveu de 65 a.C. a 8
pelas Musas, nada tinham a ver com as artes
a.C., o poeta Simnides j observara, no scu- ou tcnicas manuais: tradio que remontava a
lo VI a.C., que a pintura poesia silenciosa e
Homero e havia sido retomada, de certo modo,
a poesia, pintura falada. No se deve, porm, por Demcrito e Plato.

1
13
Na Idade Mdia, Ugo di San Vittore, autor da
De qualquer modo, no deixa de ser interessante
endia no apenas fenmenos quantitativos, mas
ne afirmava da poesia que a boa, a excessiva,
mais completa classificao das artes do seu
que um dos mais importantes fatores para o re-
tambm qualitativos.
a divina est acima das regras e da razo.13
tempo, distingue as artes tericas ou cincias, conhecimento da pintura como arte liberal tenha
Se, como se comeou a pensar cada vez mais
por um lado, e as artes mecnicas ou manuais, sido justamente sua associao com a poesia.
Ela conquistou o direito de ser considerada, no
por outro. Ora, segundo ele, a pintura pertence
final do sculo XVI, uma das belas-artes em vir- inferiores poesia, pode-se dizer que aquilo
s artes mecnicas ou manuais, enquanto a poe- Um papel fundamental nesse processo de valo-
tude do reconhecimento do fato de que a arte
que Bruno e Montaigne afirmam desta vale para
sia, includa na categoria da retrica, s artes te- rizao da pintura tiveram os humanistas que,
mecnica da pintura capaz de produzir efeitos
todas as demais belas-artes, includa a, claro,
nesse af, no raro citavam o ut pictura poesis
semiticos aproximadamente equivalentes aos
a pintura.
um status imensamente superior ao da pintura, de Horcio, entendendo-o tambm no sentido
da poesia, da msica e mesmo aos das (demais)
ricas ou cincias. Com isso, atribua-se poesia

pois as artes mecnicas eram tidas como nas
de ut poesis pictura, isto , a pintura como
ento, as demais belas-artes no so em nada
cincias. Essa categoria foi demarcada pelo por- Isso significa que h tantos gneros e espcies
palavras de Umberto Eco um conhecimen- a poesia . Esse processo culminou com Leo-
tugus Francisco de Hollanda, que num gesto
to das regras atravs das quais podem ser pro- nardo da Vinci, que, brincando com o ditado
que em si talvez j manifeste, como observa Ta- quanto h gneros e espcies de verdadeiros ar-
duzidas coisas. Conhecimento de determinadas
de Simnides acima citado, segundo o qual a
tarkiewicz, a mais importante das novas ideias
tistas. Como no h regra que possa explicar, a
regras objetivas a Idade Mdia concorde
pintura poesia silenciosa, e a poesia, pintu-
estticas da Renascena reuniu num bloco a
qualidade ou como produzir a qualidade que
sobre isso. Eram assim consideradas as artes
ra falada, inverteu a hierarquia dessas artes ao
poesia, as artes plsticas e a msica, chamando- torna um objeto (seja um poema, uma pintura ou
do sapateiro, do alfaiate, do ferreiro; era assim
afirmar que, se a pintura poesia muda, e a
-as de boas artes.9
a arte da pintura. Sendo manuais, tais artes so
poesia, pintura cega, ento a pintura vale mais
de verdadeiras regras para a produo de arte
outra coisa qualquer) uma obra de arte. Tal o

germe da ideia da arte como criatividade, conceito que apareceu enquanto tal por volta do s-
tambm consideradas servis, em oposio s ar- que a poesia, pois maior sofrimento ser cego
Outra fonte do conceito de belas-artes foi sem
tes ditas liberais, tais como a msica e a poesia. que ser mudo .
dvida o neoplatonismo da Academia florentina, culo XVII e se desenvolveu plenamente no sculo
A promoo da pintura, em primeiro lugar, arte
Certamente os pintores renascentistas sentiam
que ps em voga a concepo platnica que
XIX. E o fato que toda a histria subsequente
remontava a Homero segundo a qual os poetas
da pintura moderna pode ser entendida como o
liberal e, em segundo lugar, a uma das belas- muito mais necessidade de afirmar o carter
eram tomados por um furor divinus quando com- desenvolvimento complexo, contraditrio, cheio
-artes uma realizao renascentista que contou
cientfico de sua arte do que os poetas que
punham. Assim, j em 1509, Agrippa de Nette- de idas e vindas, controverso, dialtico da des-
com a participao ativa dos artistas. Assim, no
mesmo na Idade Mdia j haviam sido respei-
sheim, sintetizando no norte da Europa algumas
coberta de que a pintura pertence s artes cria-
incio do sculo XIV, Dante trata como anlogos o
tados como artistas liberais. Artistas e humanis-
ideias de Leonardo e outras de Ficino, atribuiu
tivas. A partir do romantismo, criador se con-
obscurecimento da fama do pintor Cimabue pela
tas como Piero della Francesca e Leon Battista
aos artistas visuais a mesma capacidade de inverteu em sinnimo de artista14. O sentido das
de Giotto e o obscurecimento da fama do poeta
Alberti associavam a pintura perspectiva,
veno original inspirada de que eram dotados
Guido Guinizelli pela de Guido Cavalcanti:
geometria, anatomia, tica etc. Leonardo
os poetas.10 Eram os rudimentos da noo abso- ltimas consequncias dessa descoberta, ainda
considerava a pintura no s cosa mentale, mas
lutamente revolucionria de gnio criador, que, que, para tanto, tivesse, s vezes, que lev-la ad
Oh vanglria dos humanos poderes!
tambm filosfica, uma vez que, segundo ele, o
como se sabe, viria a ser incorporada em seu
to breve a copa verde em cima dura,
movimento, objeto da pintura, tambm objeto
mais alto grau por Michelangelo .
quando no a seguem tempos mais grosseiros!
da fsica, considerada at pelo menos o scu-
Pensava Cimabue ser na pintura
lo XVIII uma modalidade da filosofia. Para ele,
A poesia, como dizia Giordano Bruno, no
zer clara e indiscutivelmente para que serve uma
dele o campo, e de Giotto j o grito,
a pintura se tornou rainha das cincias por ser
nasce de regras seno por levssimo acidente;
poesia nem para que serve uma pintura. Sendo
e a fama do primeiro um pouco obscura:
capaz de representar o mundo tridimensional
mas as regras derivam da poesia: porm tan- assim, um poema e uma pintura so objetos in-
assim tomou um Guido do outro Guido
numa superfcie, isto , por produzir, como as
tos so os gneros e espcies de verdadeiras
teiramente distintos dos objetos utilitrios. Uma
cincias, conhecimento do mundo visvel, ao
regras quantos so os gneros e espcies de
lmpada, por exemplo, serve para iluminar. Essa
mesmo tempo que as superava, j que compre-
verdadeiros poetas.
a glria da lngua; e ter nascido

talvez quem v expulsar os dois do ninho.
14
vanguardas do sculo XX foi exatamente tirar as
absurdum.
11
Com isso, sabe-se tambm que no possvel di-
12
Assim tambm, Montaig- a funo que d o seu conceito. J no caso do

15
poema enquanto poema ou da pintura enquanto
mentos da arte literatura, pintura, escultura,
NARRATIVAS POTICAS
pintura o que aqui quer dizer: enquanto arte
msica, teatro, dana, arquitetura nasceram
coleccin
criativa no se reconhece exatamente para que
sempre de um esforo das vrias artes. Assim fo-
serve; no se reconhece a funo que daria o seu
ram as vanguardas do sculo XX, ao radicalizar a
conceito.
descoberta do carter criativo das artes. Tambm
HELENA SEVERO
ANTONIO CICERO
EUCANA FERRAZ
FRANKLIN ESPATH PEDROSO
no Modernismo brasileiro, o dilogo entre as di-
comisarios
Quando apreciamos um poema enquanto po- versas linguagens artsticas foi uma tendncia
ema, prestamos ateno sua forma e sua
recorrente. Notadamente entre artes plsticas e
matria, a seus significantes e a seus significa- poesia, essas intersees e correspondncias fodos, a seu som e a seu sentido, melodia e ao
ram registradas, com maior ou menor nfase, ao
ritmo, s citaes, referncias ou aluses que
longo das diversas fases do movimento. Segundo
sugira. Em princpio, tudo no poema interage
Mrio de Andrade, foi em torno de Anita Malfatti
com tudo, e tudo importante. Sua fruio so- e Victor Brecheret que os primeiros modernislicita no apenas o intelecto, mas tambm ima- tas... das cavernas descobriram a arte moderginao, sensibilidade, intuio, razo, cultura, na. O que nos jovens poetas era to-somente um
emoo, sensualidade, humor etc. Ao lermos
sentimento surgia ento materializado, como lin-
um poema, todas essas faculdades interagem
guagem, na produo plstica daqueles artistas.
jogam umas com as outras, estabelecen- Murilo Mendes incorpora a temtica observando
do relaes no apenas cognitivas, mas ldi- que o poeta mantm sempre o olhar armado e,
cas, entre os diferentes elementos de que ele
maneira de um pintor ou escultor, fixa a eterni-
se compe. Na mobilizao criativa do leitor
dade de um momento.
que se encontra a recompensa esttica que a

leitura proporciona.
A exposio Narrativas Poticas, concebida a

partir de um recorte curatorial da Coleo San-
Mutatis mutandis, o que acabamos de dizer apli- tander Brasil, prope-se a revelar as mltiplas
ca-se fruio de obras de arte de outros gneros. possibilidades de dilogo entre artes plsticas
No caso de uma pintura, por exemplo, prestamos
e poesia. No se trata, em momento algum, de
ateno no apenas ao tema, mas aos volumes, procurar descrever obras de arte atravs de poplanos, linhas, luzes, sombras, cores, texturas, emas, ou de ilustr-los com pinturas ou escultucitaes, referncias ou aluses que sugira. Em
ras. Semelhantes empreendimentos seriam, por
princpio, tudo numa pintura interage com tudo, um lado, redundantes e, por outro, redutivos.
e tudo importante. E como na apreciao de
Nossa inteno, ao propor cruzamentos entre
um poema com todas as nossas faculdades, obras de diferentes gneros, potencializar a

jogando umas com as outras, que pensamos, ao
capacidade sugestiva de cada obra, ensejando
fruir uma pintura.
a multiplicao do jogo de faculdades que constitui a experincia esttica. Ao faz-lo, acredita-
Ao mesmo tempo, as diferentes espcies de arte
mos tambm estar sendo fiis ao esprito mais
interagem umas com as outras. Os grandes mo- vigoroso de toda a arte moderna.
16
Santander Brasil
NOTAS
1 PLUTARCO. De gloria atheniensium.
In:_____. Moralia, p.346 F.
2 HORCIO. Ars poetica, v.23. Vide
BRINK, C.O. Horace on poetry. Cambridge:
Cambridge U. Press, 1971, p.76.
3 TATARKIEWICZ, W. Storia dellestetica,
vol.2: Lestetica medievale. Torino:
Einaudi, 1979, p.327.
4 ECO, U. Arte e beleza na esttica
medieval. Trad. M. Sabino Filho. Rio de
Janeiro: Globo, 1989, p.131.
5 Oh vana gloria dellumane posse!/ com
poco verde in su la cima dura,/ se non
giunta dalletati grosse!/ Credette Cimabue
nella pintura/ tener lo campo, e ora ha Giotto
il grido,/ s che la fama di colui scura:/
cos ha tolto luno allaltro Guido/ la gloria
della lingua; e forse nato/ chi luno e laltro
accer del nido. DANTE Alighieri.La divina
commedia: Purgatorio, xi, v91 e ss.
6 LEE, R.W. Ut pictura poesis. Trad. de C.L.
Tena. Madrid: Ctedra, 1982, p.13.
7 LEONARDO da Vinci. MACCURDY, E.
(org.). Les carnets. Trad. De L. Servicen.
Prefcio de Paul Valry. Paris: Gallimard,
1942, p.227.
8 TATARKIEWICZ, W. Op. cit., vol. 3,
p.172.
9 Ibid., p.355.
10 PANOFSKY, E. Artist, scientist, genius:
notes on the Renaissancedmmerung. In:
The Renaissance: six essays. New York:
The Metropoolitan Museum of Art, 1962,
p.175.
11 HAUSER, A. The social history of art,
vol.2, New York: Vintage, s.d., p.66.
12 BRUNO, G. Gli eroici furori. In:_____,
Opere. Leipzig: A. Wagner, 1830, vol.2,
p.315.
13 MONTAIGNE, M. de. Du jeune Caton.
In:_____. Essais, vol.1. Paris: Garnier,
1948, p.262.
14 TATARKIEWICZ, W. La creatividad:
historia del concepto. In:_____. Historia
de seis ideas. Salamanca: El Montalvo,
1995, p.286.
tre las artes tericas o ciencias, de un

lado, y las artes mecnicas o manuales,
del otro3. Segn l, la pintura pertenece a las artes mecnicas o manuales,
mientras que la poesa, incluida en la
retrica, forma parte de las artes tericas o ciencias. Con ello, se le atribuye a
la poesa una categora superior a la de
la pintura, ya que las artes mecnicas
se consideraban en palabras de Umberto Eco un conocimiento de reglas
a travs de las cuales se pueden producir cosas. Conocimiento de reglas dadas, objetivas: sobre esto la Edad Media est de acuerdo4. Formaban parte
de este grupo las artes del zapatero, del
sastre, del herrero. Tambin el arte de
la pintura. Al ser manuales, dichas artes tambin se consideraban serviles,
en oposicin a las artes llamadas liberales, como la msica y la poesa.
La promocin de la pintura a arte liberal
primero y, despus, a una de las bellas
artes, es una concepcin renacentista
que cont con la participacin activa de
los artistas. De este modo, a principios
del siglo XIV, Dante trata como anlogos
el oscurecimiento de la fama del pintor
Cimabue por la de Giotto y el oscurecimiento de la fama del poeta Guido Guinizelli por la de Guido Cavalcanti:
La relacin entre las artes visuales y la

poesa se ha descrito desde la Antigedad clsica y desde varias perspectivas.
En su Potica, Aristteles menciona
un aspecto de esta relacin, clebre
para los modernos, a travs de la famosa analoga que hace Horacio en su
poema Ars poetica (Arte potica): ut
pictura poesis, es decir, como la pintura, as es la poesa. Observamos que
la palabra latina ars la empleaban los
romanos para traducir la palabra griega
tchne, de donde viene nuestra tcnica. Por lo tanto, el ttulo Ars poetica
tambin podra traducirse por Tcnica potica o Tcnica de la poesa.
Mucho antes de Horacio, que vivi del
65 al 8 a.C., el poeta Simnides ya
haba observado, en el siglo VI a.C.,
que la pintura es poesa silenciosa y
la poesa, pintura que habla1. Sin embargo, no debemos llevar demasiado Oh, vanagloria de la grandeza humana!
lejos dichas analogas. Al decir ut pic- Cun poco dura tu verdor sobre la cumbre,
tura poesis, el objetivo de Horacio, por Si no se sigue una poca de decadencia!
ejemplo, era bastante limitado. Para Se crey Cimabue reinar en el campo de la pintura
l, la poesa es como la pintura solo Y ahora es Giotto el que tiene la fama,
en el sentido de que, as como el pin- De modo que la fama de aqul se ha oscurecido.
tor tiene que tener el mximo dominio As ha quitado uno a otro Guido
tcnico de la pintura para conseguir la gloria de la lengua, y quiz ha nacido
producir una obra pictrica dotada de quien arroje a uno y otro de su nido.5
unidad, el poeta tambin tiene que te- De cualquier manera, no deja de ser inner el mximo dominio tcnico de la teresante que uno de los ms importanpoesa para conseguir producir un poe- tes factores para el reconocimiento de
ma dotado de unidad2. Su inters es la pintura como arte liberal haya sido
afirmar la importancia fundamental de justamente su asociacin con la poesa.
la tcnica y del trabajo consciente en Un papel fundamental en este prola creacin de un poema, adems del ceso de valorizacin de la pintura lo
talento. Con ello, Horacio se opona tuvieron los humanistas, que, en este
a la tradicin griega arcaica segn la afn, citaban con frecuencia el ut piccual los poetas, al trabajar fuera de s tura poesis de Horacio, entendindoy entusiasmados por las musas, nada lo tambin en el sentido de ut poesis
tenan que ver con las artes o tcnicas pictura, es decir, la pintura es como
manuales. Esta tradicin remontaba la poesa6. Este proceso culmin con
a Homero y haba sido retomada, en Leonardo da Vinci, que, jugando con
cierto modo, por Demcrito y Platn.
la frase de Simnides, segn la cual la
En la Edad Media, Hugo de San Vctor, pintura es poesa silenciosa y la poeautor de la ms completa clasificacin sa, pintura que habla, invirti la jerarde las artes de su tiempo, distingue en- qua de esas artes al afirmar que, si
la pintura es poesa muda y la poesa,

pintura ciega, entonces la pintura vale
ms que la poesa, ya que es un sufrimiento mayor ser ciego que ser mudo7.
Los pintores renacentistas seguramente sentan mucha ms necesidad de
afirmar el carcter cientfico de su arte
que los poetas, que en la Edad Media ya eran respetados como artistas
liberales. Artistas y humanistas como
Piero della Francesca y Leon Battista
Alberti asociaban la pintura a la perspectiva, la geometra, la anatoma, la
ptica, etc. Leonardo consideraba que
la pintura no era solo cosa mentale,
sino tambin filosfica, ya que, segn
l, el movimiento, objeto de la pintura,
tambin es objeto de la fsica, considerada una modalidad de la filosofa
hasta por lo menos el siglo XVIII. Para
l, la pintura se convirti en la reina de
las ciencias por ser capaz de representar el mundo tridimensional en una superficie, es decir, por producir, como
las ciencias, conocimiento del mundo
visible, a la vez que las superaba al
comprender, no solo fenmenos cuantitativos, sino tambin cualitativos8.
A finales del siglo XVI, la pintura conquist el derecho de ser considerada
una de las bellas artes al reconocer que
el arte mecnica de la pintura es capaz
de producir efectos semiticos aproximadamente equivalentes a los de la poesa,
la msica y las (otras) ciencias. Esta categora fue establecida por el portugus
Francisco de Holanda, que en un gesto
que en s quiz ya pone de manifiesto,
como observa Tatarkiewicz, la ms importante de las nuevas ideas estticas
del Renacimiento reuni en un mismo
grupo la poesa, las artes plsticas y la
msica, llamndolas de buenas artes9.
Otra fuente del concepto de bellas artes fue, sin duda, el neoplatonismo de
la Academia florentina, que puso de
moda la concepcin platnica que
remontaba a Homero segn la cual
los poetas eran tomados por un furor
divinus al componer. As, ya en 1509,
Agripa de Nettesheim, sintetizando en
el norte de Europa algunas ideas de
Leonardo y otras de Ficino, atribuy a
los artistas visuales la misma capacidad de invencin original inspirada de
la cual eran dotados los poetas10. Eran
los rudimentos de la nocin totalmente
revolucionaria del genio creador, que,
como se sabe, tendra su representacin mxima en Miguel ngel11.

Como deca Giordano Bruno, la poesa
no nace de las reglas, salvo en algn
caso accidental, sino que las reglas derivan de la poesa, y, por ello, tantos son
los gneros y especies de verdaderas
reglas cuantos son los gneros y especies de verdaderos poetas12. Tambin
Montaigne deca de la poesa que la
buena, la suprema, la divina, est muy
por cima de las reglas y de la razn13.
Si, como se empez a pensar cada vez
ms en aquel entonces, las otras bellas artes no son en nada inferiores a la
poesa, puede decirse que aquello que
Bruno y Montaigne afirman sobre ella
vale para todas las otras bellas artes,
incluida, claro, la pintura.
Eso significa que hay tantos gneros y
especies de verdaderas reglas para la
produccin del arte cuantos gneros y
especies de verdaderos artistas. Como
no hay ninguna regla que lo pueda explicar, la calidad o cmo producir la
calidad es lo que transforma un objeto (ya sea un poema, una pintura o
cualquier otra cosa) en una obra de arte.
Ese es el embrin de la idea del arte
como creatividad, concepto que surgi
como tal alrededor del siglo XVII y que
se desarroll plenamente en el siglo
XIX. Y, de hecho, toda la historia subsecuente de la pintura moderna puede
entenderse como el desarrollo complejo,
contradictorio, lleno de idas y vueltas,
controvertido, dialctico de haber descubierto que la pintura pertenece a las
artes creativas. A partir del Romanticismo, creador se convirti en sinnimo
de artista14. El sentido de las vanguardias del siglo XX fue exactamente
ir hasta las ltimas consecuencias de
este descubrimiento, aunque para eso a
veces hubiera que llevarlo ad absurdum.
Por eso, sabemos que no es posible decir clara e indiscutiblemente para qu
sirve una poesa ni para qu sirve una
pintura. De esta forma, un poema o una
pintura son objetos totalmente diferentes de los objetos tiles. Una bombilla,
por ejemplo, sirve para iluminar. Esa es
la funcin que le da su concepto. En
el caso del poema como poema o de la
pintura como pintura es decir, como
arte creativa , no se reconoce exactamente para qu sirve; no se reconoce la
funcin que le dara su concepto.
17
Cuando apreciamos un poema como

poema, nos fijamos en su forma y su
materia, en sus significantes y significados, en su sonido y su sentido, en la
meloda y el ritmo, en las citas, referencias o alusiones que sugiere. En principio, todo en el poema interacta con
todo, y todo es importante. Su deleite
pide no solo el uso del intelecto sino
tambin de la imaginacin, sensibilidad, intuicin, razn, cultura, emocin,
sensualidad, humor etc. Al leer un poema, todas estas facultades interactan
juegan unas con otras, estableciendo
relaciones no solo cognitivas, sino ldicas, entre los diferentes elementos que
lo componen. En la movilizacin creativa del lector se encuentra la recompensa esttica que la lectura proporciona.
Mutatis mutandis, lo que acabamos de
decir se aplica al deleite de las obras
de arte de otros gneros. En el caso de
una pintura, por ejemplo, nos fijamos
no solo en el tema, sino en los volmenes, los planos, las lneas, las luces,
las sombras, los colores, las texturas,
en las citas, referencias o alusiones
que sugiere. En principio, todo en una
pintura interacta con todo, y todo es
importante. Y como en la apreciacin
de un poema , al deleitarnos con una
pintura, pensamos con todas nuestras
facultades, jugando unas con otras.
Al mismo tiempo, los diferentes tipos
de arte interactan unos con otros. Los
grandes momentos del arte literatura,
pintura, escultura, msica, teatro, danza, arquitectura nacieron siempre de
un esfuerzo de varias artes. As fueron
las vanguardias del siglo XX, al radicalizar el descubrimiento del carcter creativo de las artes. Tambin durante el Modernismo brasileo, el dilogo entre los
diferentes lenguajes artsticos fue una
tendencia recurrente. Principalmente
entre las artes plsticas y la poesa, estas intersecciones y correspondencias se
registraron con mayor o menor nfasis
a lo largo de varias fases del movimiento. Segn Mrio de Andrade, alrededor
de Anita Malfatti y Victor Brecheret los
primeros modernistas de las cavernas
descubrieron el arte moderno. Lo que
en los jvenes poetas era solo un sentimiento surga entonces materializado,
como lenguaje, en la produccin plstica de aquellos artistas. Murilo Mendes
incorpora la temtica observando que
18
el poeta mantiene siempre su mirada a NARRATIVAS POTICAS

arts or sciences, on one hand, and the
punto y, como un pintor o escultor, fija
mechanical, or manual, arts, on the
Santander Brasil collection
en la eternidad de un momento.
other.3 In his view, painting belonged
La exposicin Narrativas Poticas,
to mechanical, or manual, arts, whereHELENA SEVERO
concebida a partir de una parte de la
as poetry, included in the rhetoric
Coleccin Santander Brasil, se propo- ANTONIO CICERO
category, belonged to the theoretical
ne revelar las mltiples posibilidades EUCANA FERRAZ
arts, or sciences. In the light of that,
de dilogo entre las artes plsticas y la FRANKLIN ESPATH PEDROSO
poetry was ranked far above painting,
poesa. No se trata, en ningn momen- curators
since mechanical arts were considered
to, de intentar describir obras de arte a
in the words of Umberto Eco the
travs de poemas, o de ilustrarlos con The correlations between visual arts knowledge of rules through which propinturas o esculturas. Este tipo de em- and poetry have been described since duction is achieved. The knowledge of
presa sera, por un lado, redundante classical antiquity through distinctive specific, objective rules - The Middle
y, por otro, reductivo. Nuestra inten- perspectives. In his Poetics, Aristo- Ages agrees to that.4 So were considcin, al proponer cruces entre obras tle described one aspect of the corre- ered the arts of shoemakers, tailors,
de diferentes gneros, es potenciar la lation to modern times through the fa- blacksmiths so was the art of paintcapacidad sugestiva de cada obra, pro- mous analogy Horatio used in his poem ers. Since they were manual, those
piciando la multiplicacin del juego de Ars Poetica (The Art of Poetry): ut arts were also considered servile, as
facultades que constituye la experien- pictura poesis, which means, Poetry opposed to the so-called liberal arts,
cia esttica. Al hacerlo, creemos ser is like Painting. It should be pointed such as music and poetry.
fieles al espritu ms vigoroso de todo out that the in Latin ars stood for The promotion of painting to liberal
el arte moderno.
the Roman translation of the Greek arts status, and then, to one of the
term tchne, from which our tech- fine arts, is a Renaissance achieveNOTAS
nique derived. The title Ars poetica, ment which counted on the active
1 PLUTARCO. Obras morales y de costumbres,
therefore, could also be translated as participation of artists. In early 19th
vol. 5. Madrid: Gredos, 1989.
century, Dante addressed the obscu2 HORACIO. Ars poetica, vol. 23. Vide BRINK, Poetic Technique or The Technique
C.O. Horace on poetry. Cambridge: Cambridge U.
of Poetry.
rity of painter Cimabues fame by that
Press, 1971, p. 76.
Much earlier than Horatio (65-08 BC), of Giottos, and the obscurity of poet
3 TATARKIEWICZ, W. Storia dellestetica, vol. 2:
the poet Simonides had stated (6th Guido Guinizellis fame by that of GuiLestetica medievale. Torino: Einaudi, 1979, p. 327.
century
BC) that Painting is silent do Cavalcanti as analogous:
4 ECO, U. Arte y belleza en la esttica medieval.
Trad. de Helena Lozano Miralles. Barcelona: Depoetry; and poetry is painting spo- Oh, vainglory of human powers!
bolsillo, 2012.
ken.1 However, one should not take so brief is the green color on a solid treetop
5 ALIGHIERI, D. La divina comedia. Purgatorio,
such analogies too far. When Horatio if rougher times do not follow!
canto XI, v. 91-99. Trad. de Rodriguez Vilanovasaid ut pictura poesis, his thinking was Cimabue thought he was master in painting,
Sales Coderch. Barcelona: Bruguera, 1979, p.
quite limited. In his view, poetry is like but Giotto is the one to be proclaimed,
211. Versin original: Oh vana gloria dellumane
posse!/ com poco verde in su la cima dura,/ se
painting exclusively in the sense that with the fame of the former somewhat obscure:
non giunta dalletati grosse!/ Credette Cimabue
just as the painter needs to master just as one Guido took away from the other Guido
nella pintura/ tener lo campo, e ora ha Giotto il
painting techniques to be able to pro- the glory of language; the one to expel both
grido,/ s che la fama di colui scura:/ cos ha
duce a pictorial work that shows unity, from their nest might have been born.5
tolto luno allaltro Guido/ la gloria della lingua;
e forse nato/ chi luno e laltro accer del nido.
the poet also needs to master poetry Whatever the case, it is quite interest6 LEE, R.W. Ut pictura poesis. Trad. de C.L. Tena.
techniques to be able to produce a ing that one of the major contributing
Madrid: Ctedra, 1982, p.13.
poem that shows unity.2 His intent was factors for painting to be recognized as
7 McCURDY, E. (org.). Les carnets de Leonardo
to emphasize the crucial relevance of liberal art was exactly its association
da Vinci. Trad. de L. Servicen. Prefcio de Paul
the role played by technique as well as to poetry.
Valry. Paris: Gallimard, 1942, p. 227.
8 TATARKIEWICZ, W. Op. cit., vol. 3, p.172.
the required awareness in addition to A crucial role in the process to value
9 Ibid., p.355.
talent in producing a poem. In that painting was played by humanists who,
10 PANOFSKY, E. Artist, scientist, genius: notes
regard,
he is counterposing the archa- in their intent, quite frequently quoted
on the Renaissancedmmerung. In: The Renaisic Greek tradition, where poets, work- Horatios ut pictura poesis, also intersance: six essays. Nova York: The Metropolitan
Museum of Art, 1962, p.175.
ing externally to their inner self and preting the quotation as ut poesis pic11 HAUSER, A. The social history of art, vol.2,
inspired by the Muses, had nothing tura, which is to say, painting is like
Nova York: Vintage, s.d., p.66.
to do with arts or manual techniques: poetry.6 The process had its apogee
12 BRUNO, G. Los heroicos furores. Introduccin,
a tradition that dated back to Homer with Leonardo da Vinci, who, playing
traduccin y notas de Mara Rosario Gonzlez Praand had to some extent been resumed with Simonides statement, as quoted
da. Madrid: Tecnos, 1987.
13 MONTAIGNE, M. Ensayos de Montaigne seby Democritus and Plato.
earlier, when he said that painting is
guidos de todas sus cartas conocidas hasta el da.
In the Middle Ages, Ugo di San Vit- silent poetry, and poetry, painting spoPars: Casa Editorial Garnier Hermanos, 1912.
tore, who authored the most complete ken, inverted the hierarchy of the arts
14 TATARKIEWICZ, W. La creatividad: historia del
classification of the arts in his time, by stating that if painting is silent poconcepto. In:_____. Historia de seis ideas. Salamanca: El Montalvo, 1995, p.286.
saw a difference between theoretical etry, and poetry, blind painting, then,
painting is superior to poetry, since

blindness is greater suffering than
muteness.7
Renaissance painters certainly felt a
much greater need to determine the
scientific nature of their art than poets
who, even in the Middle Ages, had already shared respect as liberal artists.
Artists and humanists, as Piero della
Francesca and Leon Battista Alberti,
associated painting to perspective, to
geometry, to anatomy, to optics, etc.
Da Vinci considered painting not only
cosa mentale (of mental nature), but
also philosophical, since, in his view,
movement the object of painting is
also the object of Physics, seen as a
modality of Philosophy, at least as late
as the 18th century. In his view, painting had been turned into the queen of
sciences due to its ability in depicting the tridimensional world on a surface, by that meaning, due to its ability to produce knowledge, as sciences
do, from the visible world while also
reaching out further, since it did comprehend not only quantitative, but also
qualitative, phenomena.8
By late 16th century, painting conquered the right to be considered one
of the fine arts after the recognition
that the semiotic effects produced by
painting mechanical art were closely
equivalent to those of poetry, of music,
and even of (all other) sciences. The
category was delineated by Francisco
de Hollanda, when, through a gesture
that in itself may stand as the most
important of all aesthetic ideas in Renaissance, as observed by Tatarkiewicz,
consolidated poetry, fine arts, and
music in the same group, and named
them Beaux-Arts.9
Another source for the Beaux-Arts concept was undoubtedly Neo-Platonism,
from the Florentine Academy, bringing forth the platonic concept dating back to Homer which assumed
poets were taken by furor divinus while
writing poetry. Therefore, as early as
1509 in Northern Europe, Agrippa de
Nettesheim, while synthetizing some
ideas from Da Vinci and others from
Ficino, conferred visual artists the
same original inspiration skills of poets.10 Those were the very rudiments of
the absolutely revolutionary perception
of the creative genius, which, as wide-
ly known, would be incorporated at its When we appreciate a poem in its nature we pay attention to form and mathighest degree by Michelangelo11.
As Giordano Bruno once said, poetry ter, to signifier and signified, to sound
is not created from rules, except for and meaning, to melody, to quotation,
the faintest of accidents; but rules do to the references or allusions it may
derive from poetry: however, so many suggest. In principle, there is total inare the genders and sorts of true rules teraction between the elements in a
as are the genders and sorts of true po- poem, and everything is important. A
ets.12 Likewise, Montaigne said that poems fruition requires not only the
poetry of the good, excessive, divine intellect, but also imagination, sensiorder, lies above rules and reason.13 tivity, intuition, reason, culture, emoThen, if, as the trend of thought evi- tion, sensuality, humor etc. As we read
denced more and more at the time, the a poem, all those faculties interact
other beaux-arts were in no way inferi- play their part thus establishing
or to poetry, one could say that Brunos correlations that are not only cogniand Montaignes statements do apply tive, but ludic, among its different
to any and all beaux-arts, painting in- elements. The aesthetic reward from
reading stems from readers creative
cluded, of course.
That means to say that there are as actions.
many genders and sorts of true rules Mutatis mutandis, what was just said
for art production as there are genders applies to the fruition of Works of art
and sorts of true artists. As no rule from other genres. In painting, for
would explain, it is its quality or rath- instance, we look closely not only at
er, how quality standard is produced theme, but also at volumes, planes,
that makes an object (whether a poem, lines, lighting, shadows, colors, texa painting, or any other piece) a work tures, quotations, references, or alof art. That is the germ for the concept lusions it may suggest. In principle,
of art as creativity as it came about in everything keeps interaction with evthe 17th century, to be fully developed erything in painting, and everything is
in the 19th century. The truth is that all important. And as when appreciating
history subsequent to modern painting a poem as all our faculties engage
may be understood as the complex, in interaction games, our thoughts flow
contradictory, back-and-forth, con- as we enjoy a painting.
troversial, dialectic development of Different arts keep concurrent interacthe realization that painting is part of tion. The great moments of art litcreative arts. As of Romanticism, the erature, painting, sculpture, music,
creator was turned into a synonym for theater, dance, architecture have
artist.14 The purpose of avant-garde emerged from some effort from the difmovements in the 20th century was ex- ferent arts. And so have 20th century
actly to make use of the ultimate con- avant-garde movements, while radisequences of such realization, even if calizing the disclosure of arts creative
having to take it ad absurdum to reach nature. The dialogue between distincthat purpose.
tive artistic languages was a recurrent
In the light of that, one should be trend in Brazilian Modernism as well.
aware that the purpose of either poetry Particularly among plastic arts and
or painting cannot be determined in poetry, such intersections and corclear and unequivocal fashion. There- respondences were observed either
fore, a poem and a painting are utterly with more or less emphasis along
distinctive from utilitarian objects. The the different movement phases. As
purpose of a lamp bulb, for instance, declared by Mrio de Andrade, with
is to illuminate. The concept of a lamp Anita Malfatti and Victor Brecheret,
bulb is conferred by that very function. the first Modernists... in their caverns
As for the poem the poem itself discovered modern art. What young
and as for the painting the painting poets expressed as mere feelings was
itself that is to say, as creative art, then materialized as language in the
one is not fully aware of their purpose, plastic creation of those artists. Mutherefore, the function to confer their rilo Mendes incorporated the theme
concept is not recognized.
observing that a poet has his eyes
always ready; and, as the painter or

the sculptor, grasps the eternity of the
moment.
The exhibition Narrativas Poticas,
conceived from a curatorial view of
Santander Brasil Collection, proposes
to disclose the multiple possibilities
of dialogues between plastic arts and
poetry. It is not at all an attempt to describe works of art through poems, or
to illustrate the works of art with paintings or sculptures, since that would on
one hand be redundant, while on the
other, reductive. While proposing the
intersection of different genres, our
intention was to potentiate the suggestive nature of each piece, thus allowing for the multiplication of the faculty
games that constitute the aesthetic experience. While doing so, we also believe we are being faithful to the most
vigorous spirit of all modern art.
NOTES
1 PLUTARCO. De gloria atheniensium.
In:_____. Moralia, p.346 F.
2 HORCIO. Ars poetica, v.23. Vide BRINK,
C.O. Horace on poetry. Cambridge: Cambridge U.
Press, 1971, p.76
3 TATARKIEWICZ, W. Storia dellestetica, vol.2:
Lestetica medievale. Torino: Einaudi, 1979,
p.327.
4 ECO, U. Arte e beleza na esttica medieval.
Trad. M. Sabino Filho. Rio de Janeiro: Globo,
1989, p.131.
5 Oh vana gloria dellumane posse!/ com poco
verde in su la cima dura,/ se non giunta dalletati grosse!/ Credette Cimabue nella pintura/ tener
lo campo, e ora ha Giotto il grido,/ s che la fama
di colui scura:/ cos ha tolto luno allaltro Guido/
la gloria della lingua; e forse nato/ chi luno e
laltro accer del nido. DANTE Alighieri.La divina
commedia: Purgatorio, xi, v91 e ss.
6 LEE, R.W. Ut pictura poesis. Trad. de C.L. Tena.
Madrid: Ctedra, 1982, p.13.
7 LEONARDO da Vinci. MACCURDY, E. (org.). Les
carnets. Trad. De L. Servicen. Prefcio de Paul
Valry. Paris: Gallimard, 1942, p.227.
8 TATARKIEWICZ, W. Op. cit., vol. 3, p.172.
9 Ibid., p.355.
10 PANOFSKY, E. Artist, scientist, genius: notes
on the Renaissancedmmerung. In: The Renaissance: six essays. New York: The Metropolitan
Museum of Art, 1962, p.175.
11 HAUSER, A. The social history of art, vol.2,
New York: Vintage, s.d., p.66.
12 BRUNO, G. Gli eroici furori. In:_____, Opere.
Leipzig: A. Wagner, 1830, vol.2, p.315.
13 MONTAIGNE, M. de. Du jeune Caton.
In:_____. Essais, vol.1. Paris: Garnier, 1948,
p.262.
14 TATARKIEWICZ, W. La creatividad: historia
del concepto. In:_____. Historia de seis ideas.
Salamanca: El Montalvo, 1995, p.286.
19
NCLEO 1
Calor. E as ventarolas das palmeiras

e os leques das bananeiras
abanam devagar
inutilmente na luz perpendicular.
Mormao (fra.), Guilherme de Almeida
Jos Pancetti
Coqueiros de Itapu
leo sobre tela, 1956
45,4 x 64,4 cm
NCLEO 1
Antonio Henrique
Amaral
Estudo para o painel
Brasil: Criao, expanso
e desenvolvimento
59,5 x 89,2 cm
22
Caryb >
Fauna, flora
e nativos brasileiros
leo sobre madeira,
1953
181,3 x 151,2 x 2,4 cm
NCLEO 1
24
Fulvio Pennacchi
Fernanda Rappa >
Trs casas na enseada

Tmpera sobre Eucatex,
1980
43 x 62 cm
Sem ttulo
Impresso fotogrfia sobre
papel de algodo, 2009
66 x 100 cm
NCLEO 1
Casas entre bananeiras

Mulheres entre laranjeiras
Pomar amor cantar
Um homem vai devagar
Um cachorro vai devagar
Um burro vai devagar
Devagar... as janelas olham
ta vida besta, meu Deus!
Cidadezinha qualquer, Carlos Drummond de Andrade
Renata de Bonis
Howling for you
leo e cera sobre tela,
2012
151 x 200 cm
26
NCLEO 2
Quando Ismlia enlouqueceu,

Ps-se na torre a sonhar...
Viu uma lua no cu,
Viu outra lua no mar.
Ismlia (fra.), Alfonsus de Guimaraens
Wega Nery
Terra e Lua
114 x 129,4 cm
NCLEO 2
mar bravio
a cada onda
novo silncio
manh de outono
o verde do mar
tambm amarela
procurando a lua
encontro o sol
mas j de partida
pr-do-sol
em torno dele
todos os cinzas
comeo de outono
cheia de si
a primeira lua
Haikais, Alice Ruiz
< Arcangelo Ianelli

Sem ttulo
Guache sobre carto,
1970
63,8 x 46,7 cm
Marlia Rodrigues
Arthur Luiz Piza
Sem ttulo
Gravura em metal e
relevo seco sobre papel,
1966
45,5 x 61 cm
Dimenses
La grande verte
Gravura em metal
colorida sobre papel, 1969
76,8 x 56,5 cm
31
NCLEO 3
Tadashi Kaminagai
Sem ttulo
leo sobre Eucatex,
1952
32 x 39,2 cm
NCLEO 3
Tenta imitar a teia

das ondas e mars.
Dana na branca areia.
Outro ser quem s.
Maramar (fra.), Adriano Espnola
34
Arcangelo Ianelli
John Graz >
Barcos
45,4 x 60,3 cm
Canoeiros
69,6 x 99 cm
NCLEO 4
Que unio floral existe

entre as mulheres e Di Cavalcanti?
Se o que h nelas de fero ou triste
A ele se entrega, confiante?
Pacto (fra.), Carlos Drummond de Andrade
Emiliano Di Cavalcanti
Nus
24,8 x 49,5 cm
NCLEO 4
Eu moro em Catumbi. Mas a desgraa

Que rege minha vida malfadada
Ps l no fim da rua do Catete
A minha Dulcinia namorada.
Namoro a cavalo (fra.), lvares de Azevedo
Pomba desprana sobre um mar descolhos!

Lrio do vale oriental, brilhante!
Estrela vsper do pastor errante!
Ramo de murta a recender cheirosa!...
Hebreia (fra.), Castro Alves
Flavio-Shir Tanaka >
Mulheres
88 x 128,5 cm
datado e assinado: c.d.i.
Composio com violino

63,1 x 51,5 cm
38
NCLEO 4
40
Milton Dacosta >
Mulata na cadeira
91 x 63 cm
datado e assinado: c.i.e.
Figura
90,7 x 71,8 cm
NCLEO 5
Maria Tomaselli Lima

Esculturas do Jardim Papal
Acrlica sobre tela, 1995
110,5 x 147,5 x 2,6 cm
NCLEO 5
Tijolo
areia
andaime
gua
tijolo.
O canto dos homens trabalhando trabalhando
mais perto do cu
cada vez mais perto
mais
- a torre.
Igreja (fra.), Carlos Drummond de Andrade
< Alfredo Volpi

Composio em ocre,
vermelho e terra
Tmpera sobre tela, dc. 1960
146,5 x 73,5 cm
Aldir Mendes de Souza
Thereza Miranda
Geometria no 36
Acrlica e lpis sobre tela,
1985
70,3 x 110,2 cm
Catedral
Fotogravura, guaforte,
gua-tinta, matriz de cobre, 1981
70,5 x 50,9 cm
45
NCLEO 5
46
Gilvan Samico
Claudio Tozzi >
O Enigma
Xilografia colorida sobre papel, 1989
92,5 x 53,3 cm
Escada
138 x 138 cm
NCLEO 6
Ao lado do lixo
no produto infeccioso do luxo
ser feliz ser quase bruxo
pois ningum cr
que o diamante foi grafite
e que o sentido de tudo
apenas um palpite
Loteria, Victor Loureiro
Ccero Dias
Baile no campo
54,4 x 64,2 cm
NCLEO 6
Carnaval...
Minha frieza de paulista,
Policiamentos interiores,
Temores da exceo...
E o excesso goitac pardo selvagem!
Cafrarias desabaladas
Runas de linhas puras
Um negro dois brancos trs mulatos, despudores...
Carnaval carioca, Mrio de Andrade
50
Alfredo Volpi
Clvis Graciano >
Sem ttulo
Serigrafia colorida e relevo
seco sobre papel, s/ data
32 x 49 cm
Msicos
72,2 x 48,9 cm
NCLEO 6
52
Siron Franco
Alfredo Volpi >
Cabeas
80,5 x 90,5 x 3,5 cm
Sem ttulo
Serigrafia colorida
sobre papel, s/ data
53 x 75 cm
NCLEO 7
No h epifanias nesta noite,

nem escatologias sob a mesa.
O caco de lua que a janela emoldura
dispensa pretenses a inteireza.
O Metafsico constipado (fra.), Paulo Henriques Britto
Aldo Bonadei
rvore
93 x 74 cm
NCLEO 7
< Inim de Paula

Sem ttulo
Serigrafia colorida sobre
papel, 1994
72,5 x 105,5 cm
Manabu Mabe
Antiga estao Paraso
Guache sobre Eucatex,
1957
45,2 x 37 cm
57
NCLEO 7
So Paulo! comoo de minha vida...

Os meus amores so flores feitas de original!...
Arlequinal!... Trajes de losangos... Cinza e ouro...
Luz e bruma... Forno e inverno morno...
Elegncias sutis sem escndalos, sem cimes...
Perfumes de Paris... Arys!
Bofetadas lricas no Trianon... Algodoal!...
So Paulo! comoo de minha vida...
Galicismo a berrar nos desertos da Amrica.
Inspirao, Mrio de Andrade
Cssio Vasconcellos
Mltiplos 1
Impresso colorida em
papel fotogrfico, 2009-2010
148,7 x 96,6 cm (cada)
59
NCLEO 7
Flavio-Shir Tanaka
Kichizaemon Takahashi
Inim de Paula >
Parque D. Pedro II S.P

38 x 48 cm
So Paulo
Aquarela sobre papel, 1970
35,1 x 25 cm
Sem ttulo
Serigrafia colorida
sobre papel, 1994
66 x 96 cm
60
NCLEO 8
Mas tremia na cidade uma fascinao casas compridas

autos abertos correndo caminho do mar
voluptuosidade errante do calor
mil presentes da vida aos homens indiferentes,
que meu corao bateu forte, meus olhos inteis choraram.
Corao numeroso (fra.), Carlos Drummond de Andrade
Andr Lhote
Manabu Mabe
Paisagem cidade/mar
leo sobre tela, c. 1952
52,8 x 79,8 cm
Sem ttulo
44,6 x 31,9 cm
NCLEO 9
A noite fecundava o ovo dos vcios

Animais. Do carvo da treva imensa
Caa um ar danado de doena
Sobre a cara geral dos edifcios!
As cismas dos destinos (fra.), Augusto dos Anjos
Darel Valena Lins

Da Srie Topografia
77,3 x 116,1 cm
NCLEO 9
No azul do cu de metileno
a lua irnica
diurtica
uma gravura de sala de jantar.
Casamento do cu e do inferno (fra.), Carlos Drummond de Andrade
Milton Dacosta
Casas de Ouro Preto
78,8 x 98,7 cm
66
Carlos Scliar >

Paisagem
leo sobre
compensado, 1969
54 x 74 cm
NCLEO 9
Quando as casas baixarem de preo

L na cidade, Laura Moura,
Uma delas ser sua sem favor.
Ser num bairro bem central,
Pra que o nosso mistrio engane mais.
Melodia moura (fra.), Mrio de Andrade
68
Francisco Rebolo
Aldo Bonadei >
Paisagem
33,5 x 44,7 cm
Sem ttulo
74 x 92,7 cm
NCLEO 10
usar a imaginao como isca

o anzol a memria
linha sem chumbada
mas a saudade pesa
a vara o tempo que segura
o peixe este poema
o rio a prpria vida
escrever na gua
Usar a imaginao..., Nicolas Behr
Manabu Mabe
Branco sedutor
149 x 172,3 cm
NCLEO 10
Fora (embora
dentro da tela)
o ar
joga sua sombra
desenvolta,
vermelha
Quadro (fra.), Francisco Alvim
< Tomie Ohtake

Sem ttulo
170 x 170 cm
Yolanda Lederer Mohalyi
Yolanda Lederer Mohalyi
Ocre azul
leo sobre tela, s/data
85,3 x 105 cm
Urano
leo sobre tela, s/data
95 x 124,4 cm
73
NCLEO 10
A face opaca do mundo

nos encara, fria e cega.
necessrio enfrent-la
como se escala uma pedra.
preciso penetr-la
como se houvesse um l-dentro.
Balanos (fra.), Paulo Henriques Britto
< Tomie Ohtake

Sem ttulo
150 x 150 cm
Iber Camargo
Arthur Luiz Piza
Sem ttulo
40 x 57 cm
Fentre
Gravura em metal colorida
sobre papel, 1972
75,7 x 56,1 cm
75
NCLEO 10
O ser que ser transforma tudo em flores...

E para ironizar as prprias dores
Canta por entre as guas do Dilvio!
Luz da natureza (fra.), Cruz e Sousa
76
Tomie Ohtake
Tomie Ohtake >
Sem ttulo
125 x 135 cm
Sem ttulo
170 x 170 cm
NCLEO 10
Condenado a ser exato,

Quem dera poder ser vago,
Fogo ftuo sobre um lago,
Ludibriando igualmente
Quem voa, quem nada, quem mente,
Mosquito, sapo, serpente.
Mais ou menos em ponto (fra.), Paulo Leminski
Ela tem tal composio

e bem entramada sintaxe
que s se pode apreend-la
em conjunto: nunca em detalhe.
Escritos com o corpo (fra.), Joo Cabral de Melo Neto
Tuca Reins
Gate
Fotografia e impresso
em papel algodo com
jato de tinta, 2003
110 x 280 cm
79
NCLEO 10
A palo seco existem

situaes e objetos:
Graciliano Ramos,
desenho de arquiteto,
as paredes caiadas,
a elegncia dos pregos,
a cidade de Crdoba,
o arame dos insetos.
A palo seco (fra.), Joo Cabral de Melo Neto
80
Thereza Miranda
Arthur Luiz Piza
Nova germinao XXI

Fotogravura, guaforte, gua-tinta, matriz de cobre, 1969
73,5 x 55,5 cm
Espace du dedans
Gravura em metal
colorida
sobre papel, 1972
64 x 48,5 cm
Manfredo de
Souzanetto >
24/94
Tcnica mista sobre
madeira, 1994
176 x 71 x 2,5 cm
NCLEO 10
Arcangelo Ianelli
Arcangelo Ianelli
Arcangelo Ianelli >
Formas rompidas
116,2 x 81 cm
Quadrados em transparncia
99,4 x 65 cm
Superposio de
quadrados
179,8 x 133,5 cm
82
NCLEO 10
84
Rubem Ludolf
Ivan Serpa >
Sem ttulo
113 x 113 cm
Srie Amaznica no 12
116,2 x 96,8 cm
NCLEO 11
Mar Azul
Mar Azul
Mar Azul Marco Azul
Mar Azul Marco Azul Barco Azul
Mar Azul Marco Azul Barco Azul Arco Azul
Mar Azul Marco Azul Barco Azul Arco Azul Ar azul
Mar azul, Ferreira Gullar
Fayga Ostrower
6717
Xilogravura colorida
sobre papel, 1967
87 x 32 cm
NCLEO 11
88
Flvia Metzler
Flvia Metzler >
at curioso conversar
com um homem inteligente
leo sobre linho, 2010
60 x 50 cm
Lackkabinett
leo sobre madeira,
2010
50 x 60 cm
NCLEO 12
De tudo ficou um pouco

Do meu medo. Do teu asco.
Dos gritos gagos. Da rosa
ficou um pouco.
Resduo (fra.), Carlos Drummond de Andrade
S a leve esperana, em toda a vida,

Disfara a pena de viver, mais nada;
Nem mais a existncia, resumida,
Que uma grande esperana malograda.
Velho tema I (fra.), Vicente de Carvalho
Iber Camargo
Mulher sentada
Guache e lpis stabilotone
sobre papel, 1991
50 x 35 cm
NCLEO 12
Eu durmo e vivo ao sol como um cigano,

Fumando meu cigarro vaporoso;
Nas noites de vero namoro estrelas;
Sou pobre, sou mendigo, e sou ditoso!
Ando roto, sem bolsos nem dinheiro;
Mas tenho na viola uma riqueza:
Canto lua de noite serenatas,
E quem vive de amor no tem pobreza.
Vagabundo (fra.), lvares de Azevedo
Ismael Nery
Enfermeiro e paciente
Aquarela sobre papel,
s/ data
22 x 15 cm
93
NCLEO 13
O operrio emocionado
Olhou sua propria mo
Sua rude mo de operrio
De operrio em construo
E olhando bem para ela
Teve um segundo a impresso
De que no havia no mundo
Coisa que fosse mais bela.
O operrio em construo (fra.), Vinicius de Moraes
Candido Portinari
Estudo para painel
Colheita de Feijo
leo sobre papelo, 1955
35 x 53,5 cm
reg. proj. portinari: 72 / 3395
NCLEO 13
Difcil saber
se aquele homem
j no est
mais aqum do homem;
mais aqum do homem
ao menos capaz de roer
os ossos do ofcio;
O co sem plumas (fra.), Joo Cabral de Melo Neto
< Manabu Mabe

Colheita de caf
201,5 x 259,2 cm
Candido Portinari
Estudo para painel Pau-Brasil
Carvo sobre papel colado
sobre papel kraft, [1938]
148,2 x 100 cm
reg. proj. portinari: 5017 / 828
97
NCLEO 14
Emanoel Araujo
Sem ttulo
Madeira pintada, s/ data
77 x 132 x 31,8 cm
NCLEO 14
Quadro nenhum est acabado,

disse certo pintor;
se pode sem fim continu-lo,
primeiro, ao alm do quadro
que, feito a partir de tal forma,
tem na tela, oculta, uma porta
que d a um corredor
que leva outra e a muitas outras.
A lio de pintura, Joo Cabral de Melo Neto
Farnese de Andrade
Farnese de Andrade
Farnese de Andrade >
Delrio
Tcnica mista
sobre papel
colado sobre
Eucatex, 1964
49 x 69 cm
Sonho
Tcnica mista
sobre papel
colado sobre
Eucatex, 1964
49 x 69 cm
xtase
Tcnica mista
sobre papel
colado sobre
Eucatex, 1964
49 x 69 cm
100
BANCO SANTANDER (BRASIL)
MUSEU INIM DE PAULA
Presidente do Conselho de Administrao

Presidente del Consejo de Administracin
President of the Board of Administrators
Marcial Portela
Presidente do Conselho Diretor

Presidente del Consejo Directivo
President of the Board of Directors
Paulo Ramiz Lasmar
Presidncia | Presidencia | Presidency

Jess Zabalza
Vice Presidente do Conselho Diretor

Vicepresidente del Consejo Directivo
Vice-President of the Board of Directors
Mauro Tunes Jnior
Diretora Administrativo-Financeiro
Directora Administrativo-Financiera
Administrative and Financial Director
Cludia Faria Tunes
Diretoria Executiva de Comunicao, Relaes Institucionais e Sustentabilidade

Direccin Ejecutiva de Comunicacin, Relaciones Institucionales y Sostenibilidad
Executive Director for Communication, Institutional Relations and Sustainability
Marcos Madureira
Superintendente de Eventos, Patrocnios e Iniciativas Culturais
Superintendente de Eventos, Patrocinios y Iniciativas Culturales
Superintendent for Events, Sponsorship, and Cultural Initiatives
Marisa Monteiro
ACERVO CULTURAL | CULTURAL COLLECTION
Coordenadora e Curadora da Coleo de Arte e Memria Institucional
Coordinadora y Comisaria de la Coleccin de Arte y Memoria Institucional
Coordinator and Curator for the Art Collection and Institutional Memory
Elly de Vries
Analista de Comunicao e Relaes Institucionais
Analista de Comunicacin y Relaciones Institucionales
Analyst for Communications and Institutional Relations
Danielle Domingues
Analista de Documentao e Conservao de Acervos
Analista de Documentacin y Conservacin de Acervos
Anlyst for Collections Documentation and Conservation
Claudia Falcon
Assistente de Curadoria
Asistente de Curadora
Curatorship Assistant
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Isso Arte
Museloga | Museloga | Museologist
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Isso Arte
Assistente Administrativa
Asistente Administrativa
Administrative Assistant
Maria Paula Costa Henriques
Menor Aprendiz | Young Apprentice
Nathalia Ferreira
PATROCNIOS CULTURAIS | PATROCINIOS CULTURALES | CULTURAL SPONSORSHIP
Coordenador de Projetos Culturais Regionais
Coordinador de Proyectos Culturales Regionales
Coordinator for Regional Cultural Projects
Piat Stoklos Kignel
Analista de Patrocnios
Analista de Patrocinios
Sponsorship Analyst
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Diretor de Planejamento
Director de Planificacin
Planning Director
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Teaching Director
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Diretor de Projetos e Eventos

Director de Proyectos y Eventos
Projects and Events Director
Murilo Cunha de Castro
Gerente de Planejamento
Gestor de Planificacin
Planning Manager
Adriana Neves Perutz
Gerente Comercial
Gestor Comercial
Commercial Manager
Andrea Victor Lopes Hermeto
Coordenadora de Arte e Educao

Coordinadora de Arte y Educacin
Art and Education Coordination
Gabriella Fernanda Navarro Antoniazzi
Analista Administrativo-Financeiro
Analista Administrativo-Financiera
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Sheila Maria Fernandes de Souza Crispim
Tcnico em Manuteno
Tcnico de Mantenimiento
Maintenance Technician
Sidnei Ricardo Nunes
Recepcionista
Recepcionista
Receptionist
Ana Paula da Cunha Blanco
Rafael Fernandes da Silveira Alves
Estagirio em Comunicao
Becario de Comunicacin
Communication Trainee
Caio Leroy Corra
103
NARRATIVAS POTICAS
AGRADECIMENTOS ESPECIAIS | AGRADECIMIENTOS ESPECIALES | ACKNOWLEDGMENT
coleo Santander Brasil

Curadoria e Coordenao Geral
Curadora y Coordinacin General
Curatorship and General Coordination
Helena Severo
Curadores
Comisarios
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Eucana Ferraz
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Gestin del Proyecto
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Produo Executiva
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Coordenador Administrativo
Coordinador Administrativo
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Conceito de Montagem Expogrfica
Concepto de Montaje Expogrfico
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Suzane Queiroz
Desenho de Cenografia
Diseo de Escenografa
Scenography Design
Suzane Queiroz
Produo Executiva de Cenografia
Produccin Ejecutiva de Escenografa
Scenography Executive Production
PndegaArquitetura e Cenografia
Animao e Composio Digital de Vdeos
Animacin y Composicin Digital de Vdeos
Animation and Digital Video Composition
Dani Ferrari
Design
Diseo
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Assistente de Design
Assistente de Diseo
Design Assistant
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Fotos da Coleco Santander
Fotos de La Coleccin Santander
Santander Collection Photographs
Motivo Processamentos ImageWm e Comunicao Ltda
Tratamento de Imagem
Tratamiento de Imagen
Image Treatment
Trio Studio
Pesquisa e Licenciamento de Direitos Autorais das Obras
Investigacin y Licenciamiento de Derechos de Autor de Las Obras
Research on and License for Copyright of Art Works
Perfil Cultural Ltda
Barbara Daniselli
Ana Lcia Pinheiro de Miguel
Pesquisa e Licenciamento de Direitos Autorais dos Poemas e das Obras Audiovisuais
Investigacin y Licenciamiento de Derechos de Autor de Poemas y de Obras Audiovisuales
Research on and License for Copyright of Poems and Audiovisual Works
Andra Bolanho
Reviso de Texto
Revisin de Texto
Text Editing
Manoel Giffoni
Traduo
Traduccin
Translation
Meritxell Almarza (espanhol | espaol | spanish)
Regina Alfarano (ingls | ingls | english)
Consultoria Lei Rouanet
Consultora Ley Rouanet
Consulting on Rouanet Law
RKF Produes Ltda
Construo e Montagem de Cenografia

Construccin y Montaje de Escenografa
Scenography Construction and Production
L&C Cenografia - Leo Bezerra
Seguro
Insurance
Affinit Corretora de Seguros
Coordenao de Produo Grfica

Coordinacin de Produccin Grfica
Graphic Production Coordination
Wilson Lazaro
Transportadora Especializada do Acervo e da Cenografia

Transportista Especializada del Acervo y de la Escenografa
Specialized Carrier for Collection and Scenography
A Alternativa Transportes Especializados Ltda
Direo de Arte
Direccin de Arte
Art Direction
Felipe Taborda
Produo
Produccin
Production
Oficina de Arte Produes Culturais Ltda
104
Adriano Espnola
Aldir Mendes Filho
Alexandre Franco Dacosta e famlia
Alexandre Fcher
Alice Ruiz
Anna Leonor Ostrower
Antonio Henrique Amaral
Arthur Luiz Piza
Carl Robert Ostrower
Carlos Augusto de Andrade Camargo
Cassio Egydio de Almeida
Cssio Vasconcellos
Charles Cosac
Claudio Tozzi
Cristina Torres
Darel Valena Lins
Eduardo Sergio Carvalho da Silva
Elaine Rocha VM Editora
Elio Carlos Delgado Medeiros Scliar
Elisabeth di Cavalcanti Veiga
Emanoel Araujo
Fernanda Rappa
Fernando Paiva Ediouro Publicaes
Ferreira Gullar
Filomena M. Pennacchi
Flvia Metzler
Flavio-Shir Tanaka
Francisco Alvim
Fundao Iber Camargo
Fundao Inim de Paula
Gilvan Samico
Graa Drummond
Gustavo Egydio de Almeida
Hiroshi Takahashi
Instituto John Graz
Instituto Manabu Mabe
Instituto Rebolo
Instituto Tomie Ohtake
Joo Candido Portinari
Katia Vaz Ianelli
Lisbeth Rebollo Gonalves
Lucia Graa Truppel do Cabo
Lucia Riff - Agncia Riff
Luis Edmundo Ludolf Mader
Manfredo de Souzanetto
Maria Barros Ediouro Publicaes
Maria Isabel Barrozo de Almeida
Maria Tomaselli Lima
Mineko Kaminagai
Miriam Campos Agncia Riff
Nicolas Behr
Paulo Henriques Britto
Pedro Mastrobuono
Peter Cohn
Projeto Graciano
Raymonde Dias
Renata de Bonis
Ricardo Ohtake
Rubens Vaz Ianelli
Sebastio Rubens Gomes Pinto
Siron Franco
Thereza Miranda
Tomie Ohtake
Tuca Reins
Victor Loureiro
Vilma Fcher
Waldir Simes de Assis Filho
Yo Kaminagai
Yves Henrique Cardoso Serpa e famlia
105
IMAGENS DO CATLOGO | IMGENES DEL CATLOGO | CALALOGUE IMAGES

p.59, 65, 78, 73, 98 Instituto Manabu Mabe
p.77, 93 Fundao Iber Camargo
p.39, 40, 42 Elisabeth di Cavalcanti
p.65 Lhote, Andr. Licenciado por AUTVIS, Brasil, 2013
p.58, 63 Fundao Inim de Paula
p.24 Licenciado autorizado licensed por by InARTS.com
p.25 Copyrights Consultoria Ltda
p.97, 99 Direito de reproduo gentilmente cedido por Joo Candido Portinari
Rights for reproduction kindly assigned by Joo Candido Portinari
Derecho de reproduccin gentilmente cedido por Joo Candido Portinari
POESIAS DO CATLOGO | POESAS DEL CATLOGO | POEMS IN THE CATALOGUE
p.20 ALMEIDA, Guilherme. Mormao. In: BANDEIRA, Manuel (org.). Apresentao da poesia brasileira. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
by Maria Isabel Barrozo de Almeida, Cassio Egydio de Almeida e Gustavo Egidio de Almeida
p.27 ANDRADE, Carlos Drummond de. Cidadezinha qualquer. In:_____. Alguma Poesia. So Paulo: Companhia das Letras.
Carlos Drummond de Andrade Graa Drummond www.carlosdrummond.com.br
p.28 GUIMARAENS, Alphonsus de. Ismlia. In MORICONI, talo. Os cem melhores poemas brasileiros do sculo. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001.
p.30 RUIZ, Alice. Haikais. In: RUIZ, Alice et alii. Boa companhia poesia. So Paulo, Companhia das Letras, 2003.
p.35 ESPNOLA, Adriano. Maramar. In: Praia provisria. Rio de Janeiro: Topbooks, 2006.
p.36 ANDRADE, Carlos Drummond de. Pacto. In: Versiprosa. So Paulo: Companhia das Letras.
p.38 LVARES DE AZEVEDO. Namoro a cavalo. In: RAMOS, Pricles da Silva (org.). Poesias Completas. Campinas: UNICAMP; So Paulo: Imprensa Oficial do Estado, 2002.
p.39 CASTRO ALVES. Hebria. In:_____. Poesias completas de Castro Alves. Rio de Janeiro: Edies de Ouro, 1966.
p.45 ANDRADE, Carlos Drummond de. Igreja. In: Alguma poesia. So Paulo: Companhia das Letras.
p.48 LOUREIRO, Victor. Loteria. In:_____. Literal. Rio de Janeiro: Sette Letras, 1997
p.51 ANDRADE, Mrio de. Cl do jabuti. In: Poesias completas. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2013
p.54 BRITTO, Paulo Henriques. O metafsico constipado. In:_____. Tarde. So Paulo: Companhia das Letras, 2007.
p.59 ANDRADE, Mrio de. Pauliceia desvairada. In: Poesias completas. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2013.
p.62 ANDRADE, Carlos Drummond de. Corao numeroso. In:_____. Alguma Poesia. So Paulo: Companhia das Letras.
p.64 ANJOS, Augusto dos. As cismas do destino. In:_____. Eu. BUENO Alexei (org.). Obra completa. Rio de Janeiro, Nova Aguilar, 1996.
p.66 ANDRADE, Carlos Drummond de. Casamento do cu e do inferno. In:_____. Alguma Poesia. So Paulo: Companhia das Letras.
p.68 ANDRADE, Mrio de. Melodia moura. In:_____. Poesias completas. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1987.
p.70 BEHR, Nicolas. Usar a imaginao. In:_____. Laranja seleta poesia escolhida (1997-2007): Rio de Janeiro: Lngua geral, 2007.
p.73 ALVIM, Francisco. Agora. In:_____. O metro nenhum. So Paulo: Companhia das Letras, 2011.
p.75 BRITTO, Paulo Henriques. Balanos. In:_____. Tarde. So Paulo: Companhia das Letras, 2007
p.76 CRUZ E SOUZA. Luz da natureza. In:_____. Poesia completa. Florianpolis: Fundao Catarinense de Cultura, 1981.
p.79 LEMINSKI, Paulo. Mais ou menos em ponto. In:_____. La vie em close. So Paulo: Brasiliense, 1991.
CABRAL de MELO NETO, Joo. Escritos com o corpo. In:_____. A Educao Pela Pedra. Alfaguara, 2008.
by herdeiros de Joo Cabral de Melo Neto
p.81 CABRAL de MELO NETO, Joo. A palo seco. In:_____. A Educao Pela Pedra. Alfaguara, 2008.
by herdeiros de Joo Cabral de Melo Neto.
p.88 G GULLAR, Ferreira. Mar azul. In:_____. Toda poesia (1950-1999). Rio de Janeiro: Jos Olympio, 2004.
p.91 ANDRADE, Carlos Drummond de. Resduo. In:_____. A Rosa do Povo. So Paulo: Companhia das Letras, 2012.
CARVALHO, Vicente de. Poemas e canes. So Paulo: Saraiva, 1965.
p.93 LVARES DE AZEVEDO, Manuel Antnio. Obra Completa. Org. Alexei Bueno. Rio de Janeiro: Nova Aguillar, 2000.
p.94 MORAES, Vinicius. O operrio em construo. In:_____. Nova Antologia Potica de Vinicius de Moraes, seleo e organizao, Antonio Cicero e Eucana Ferraz , So Paulo,
Cia das Letras, Editora Schwarcz Ltda., 2008.
Os direitos relativos ao uso do poema de autoria de Vinicius de Moraes foram autorizados pela VM EMPREENDIMENTOS ARTSTICOS E CULTURAIS LTDA.
VM
CIA. DAS LETRAS (EDITORA SCHWARCZ)
p.97 CABRAL de MELO NETO, Joo. In Co sem Plumas. Rio de Janeiro: Alfaguara, 2007.
p.101 CABRAL de MELO NETO, Joo. In: Museu de Tudo. Rio de Janeiro: Alfaguara, 2009.
Com a colaboraodaEquipedo Acervo Cultural do Santander

Con la colaboracin del Equipo del Acervo Cultural del Santander
With the assistance of Cultural Santander Cultural Collection team
106

Catálogo Narrativas Poéticas Coleção Santander Brasil

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Catálogo Narrativas Poéticas Coleção Santander Brasil

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Ministrio da Cultura, Santander e Museu Inim de Paula

Museu Inim de Paula

pblico, circulando por diferentes localidades.

a realizao da exposio Narrativas Poticas,

que tm guiado a nossa atuao.

A gesto da coleo compreende um rigoroso

atravs do olhar dos curadores.

trabalho de conservao, pesquisa e divulgao

A mostra percorre trs cidades brasileiras: Por-

cerca de 80 obras que fazem parte da exposi-

e se ativa o significado da arte.

o, destacam-se pinturas, gravuras e desenhos

Desde 2010, o programa Convivendo com Arte

Candido Portinari, Emiliano Di Cavalcanti, Al-

integra o acervo da instituio ao nosso ambiente

fredo Volpi, Iber Camargo, Tomie Ohtake e Mil-

de trabalho e traz o que h de mais inovador na

ton Dacosta, e tambm trabalhos recentes, de

sede do Santander em So Paulo. A publicao

A arte tem o poder de ativar nossa reflexo e

Brasil, em 2012, veio expandir o alcance dessa

sensibilidade, de formar nosso esprito crtico e

experincia transformadora que o contato com a

criatividade, e assim, contribui para mobilizar e

arte pode propiciar em cada um de ns.

Nesse sentido, fundamental a realizao de

ferir coleo sua dimenso pblica, como um

exposies que proponham renovados olhares

bem cultural de todos os brasileiros.

Llevar el arte brasileo a un pblico

nuevos ojos y que la aproximen ms

La muestra recorre tres ciudades brasileas: Porto Alegre, Brasilia y Belo

Making Brazilian art available to large

the exhibition Narrativas Poticas is

para sempre na sua histria em destacado lugar,

mais consagrados artistas plsticos brasileiros,

Ao Banco Santander o nosso especial agradeci-

ou indiretamente com a realizao deste evento

Museu, manifesta aqui seu orgulho por receber

PAULO RAMIZ LASMAR

PAULO RAMIZ LASMAR

de recibir tan instigadora exposicin,

The outstanding exhibition Narrativas Poticas is bestowed upon Inim

the museum as well as in the memory

por exemplo, era bastante limitado. Para ele, a

menciona um aspecto dessa ligao clebre para

poesia como a pintura apenas no sentido de

mo domnio tcnico da pintura para conseguir

potica): ut pictura poesis, isto , a poesia

produzir uma obra pictrica dotada de unidade,

assim tambm o poeta necessita ter o mximo

Observemos que a palavra latina ars a que os

zir um poema dotado de unidade.2 Seu interesse

Bem antes de Horcio, que viveu de 65 a.C. a 8

pelas Musas, nada tinham a ver com as artes

Homero e havia sido retomada, de certo modo,

a poesia, pintura falada. No se deve, porm, por Demcrito e Plato.

Na Idade Mdia, Ugo di San Vittore, autor da

De qualquer modo, no deixa de ser interessante

endia no apenas fenmenos quantitativos, mas

ne afirmava da poesia que a boa, a excessiva,

mais completa classificao das artes do seu

que um dos mais importantes fatores para o re-

a divina est acima das regras e da razo.13