MINISTRIO DA AGRICULTURA, PECURIA

E ABASTECIMENTO
1.1. Conhecimentos gerais
Domnio de tpicos relevantes de diversas
reas, tais como: poltica, economia,
sociedade, educao, tecnologia, energia,
relaes internacionais, desenvolvimento
sustentvel, segurana, artes e literatura e
suas vinculaes histricas, a nvel
regional, nacional e internacional.

HISTRIA DA ARTE
1.1. O que arte?
H sculos filsofos e crticos de arte
discutem o que arte, formulam sua
definio e teoria.

O QUE ARTE?
A arte um rio cujas guas profundas
irrigam a humanidade com um saber outro
que no o estritamente intelectual, e que
diz respeito interioridade de cada ser. A
vida humana se confunde, em suas
origens, com as manifestaes artsticas:
os primeiros registros que temos de vida
inteligente sobre a terra so, justamente, as
manifestaes
artsticas
do
homem
primitivo. este imbricamento que acaba
por definir a essncia do ser-humano (Ana
Mae Barbosa).

QUAL A SUA FUNO?

As obras de arte, da Antigidade at hoje
no tiveram a mesma funo.

QUAL A SUA FUNO?

A obra de arte s pode ser entendida
como tal enquanto ela puder ser assim
definida pelo homem, aqui e acol, ontem,
hoje e amanh. A obra de arte cristaliza a
substncia social e sua perenidade vem,
justamente, da grande importncia de que
se reveste para nosso reconhecimento
como seres humanos, inseridos num
determinado espao (fsico, cultural,
ideolgico)
e
numa
temporalidade
especfica(Ana Mae Barbosa).

PR-HISTRIA
Fazer artstico ligado fora da magia.
Representao dos animais que desejavam
caar.

Biso 15000-10000 a.C.

Cavalo 15000-10000 a.C.

ARTE EGPCIA
Atividades religiosas morturias. Produo
de imagens para faras e sacerdotes.

Tutankhamon e sua esposa - 1330 a.C.

(detalhe de talha dourada)

GRECO-ROMANO
Desvalorizao do trabalho
valorizao do intelectual.

manual

O artista engajado no fazer artstico no

tinha o mesmo prestgio que o poeta. Poeta
considerado um profeta, um vidente.

Discbolo 450 a. C.

Retrato de um funcionrio de Afrodisade

400 d. C.

IDADE MDIA PODER DA IGREJA

Mosteiros eram verdadeiros centros de

produo cultural. Consideradas escolas
de arte da: tecelagem, ourivesaria,
cermica.
Xilogravura: primeiro meio de comunicao
em massa.

A anunciao meados do sc. XII

(janela de vitral Catedral de Chartres)

SURGIMENTO DA BURGUESIA URBANA

Aumento no poder de compra e diminuio

do poder da igreja. Emancipao dos
artistas.
Guildas Associao de artistas para o
aprendizado de tcnicas e normas para o
comrcio das obras de arte.

A anunciao - 1150
(de um evangelho manuscrito subio)

RENASCIMENTO (Itlia 1400)

O homem
religiosos.

afastando-se

dos

dogmas

Objetivo do artista: representar o mais fiel

possvel o mundo emprico.
Mtodos de ensino em atelis era mais
individualizado.

RENASCIMENTO (Itlia 1400)

Treinamento
manual:
domnio
instrumentos e tcnicas artsticas.
Noes
de
perspectiva.

anatomia,

geometria

dos

Expresso artstica ligada com as relaes

matemticas.

Leonardo da Vinci Mona Lisa - 1502

Rafael Madonna del Granduca - 1505

BARROCO (primeira metade do sc. XVII)

Estilo que sucedeu o Renascimento.

Barroco significa absurdo ou grotesco.

Fugia do padro greco-romano, que
segundo os crticos da poca, era fora do
gosto da poca.
Pintura: nfase sobre a luz e a cor, o
desprezo pelo equilbrio simples e a
preferncia
por
composies
mais
complicadas. Achavam que a arte cara
numa rotina perigosa e era preciso sair
dela.

BARROCO (primeira metade do sc. XVII)

Annibale Carracci (1560 1609)
Obra: Piet 1599 / 1660
O quadro to simples e harmonioso no
arranjo
quanto
o
de
um
pintor
renascentista. A diferena o modo como
faz a luz cair sobre o corpo de Cristo, todo
o apelo feito s nossas emoes, tpico do
Barroco.

BARROCO (primeira metade do sc. XVII)

Miguel ngelo da Caravaggio (1573 1610)
Obra: Tom, o incrdulo 1602-3
Buscava a verdade na pintura. O seu
naturalismo (sua inteno de copiar
fielmente a realidade), sendo feia ou bela.
A luz no faz o corpo parecer gracioso e
macio; spera e quase ofuscante no
contraste com as sombras profundas.

BARROCO (primeira metade do sc. XVII)

Diego Velzques (1599-1660)
Ficou impressionado com as descobertas
do naturalismo de Caravaggio e foi
influenciado por ele. Com o tempo, adquire
estilo prprio, atingindo um alto grau no
efeito da pincelada e na harmonia delicada
das cores.
Obra: Las meninas - 1656

Sculo XVIII Era da Razo

Revoluo Francesa em 1789: os homens
da revoluo gostavam de se considerar
cidados livres de um Atenas ressurgida.

A pintura deixara de ser um ofcio ordinrio

cujos conhecimentos eram transmitidos de
mestre para aprendiz. Convertera-se, em
vez disso, numa disciplina, como a
filosofia, a ser ensinada nas academias.

Sculo XVIII Era da Razo

Aps a Revoluo, os artistas sentiam-se
livres para escolher qualquer coisa como
tema, desde uma cena de Shakespeare a
um acontecimento do dia, o que quer que,
de fato, apelasse para a imaginao e
despertasse interesse.
Francisco Goya 1746 / 1828
Artista espanhol. Rejeitava temas do tipo
antigo. Realizou pinturas e gravuras.

Sculo XVIII Era da Razo

Nas gravuras, a maioria delas consiste em
vises fantsticas de bruxas e aparies
sobrenaturais. Algumas pretendem ser
acusaes contra os poderes da estupidez
e da reao, da crueldade e da tirania, de
que Goya foi testemunha na Espanha, e
outras parecem apenas dar forma aos
pesadelos do artista.
Obra: O gigante 1818
Representa um dos mais assombrosos de
seus sonhos, a figura de um gigante
sentado borda do mundo.

SCULO XIX
Transformaes tecnolgica, econmica,
social e poltica.
Valorizao do objeto industrializado.
Trabalho do arteso desvalorizado.
ARTE X ARTESANATO.
Artistas com a idia da arte pela arte.
BELAS ARTES.
Valorizao do desenho na indstria.

Nadar Sarah Bernhardt - 1859

SCULO XIX e XX
Com a sociedade industrial nascente, a arte
moderna procura entre o indivduo e a
coletividade, de uma soluo que no
anule o uno no mltiplo, nem a liberalidade
na necessidade.

Realismo (1847)
Gustave Courbet :
-Elimina a mentira, a iluso e a fantasia,
valorizando mais o princpio moral do que
o esttico.
- Visa enfrentar a realidade e seus
problemas com os meios exclusivos da
pintura.

Gustave Courbet Moas margem do Sena

1857

Impressionismo (1860 1870)

Edouard Manet considerado precursor do
movimento mas nunca se intitulou
como tal.
Caractersticas do movimento:
a) Averso pela arte acadmica dos sales
oficiais;
b) Orientao realista;
c)
Total
desinteresse
pelo
objeto,
preferindo paisagem e natureza-morta;
d) A luz se identifica com a cor, no tem
efeito de volume, no tem diferenciao
do objeto e do fundo.

douard Manet Le djeuner sur lherbe - 1863

MOVIMENTOS ARTSTICOS DE VANGUARDA

Em torno de 1910, em meio ao progresso
industrial, as vanguardas artsticas se
preocupam
no
mais
apenas
em
modernizar, mas sim em revolucionar
radicalmente as modalidades e finalidade
da arte.

Valorizao da expresso individual.

Sculo XX: descoberta do desenho infantil
(PICASSO).
DUCHAMP: Valorizao da idia do artista.

Cubismo (em torno de 1908)

No distino entre imagem e fundo,
eliminao de uma profundidade ilusria;
Decomposio do objetos e do espao,
segundo um nico critrio estrutural;
Sobreposio e justaposio de mltiplas
vises, excluindo qualquer efeito ilusrio e
valorizando o realismo.

Pablo Picasso Les Demoiselles dAvignon 1907

Pablo Picasso Natureza-morta espanhola 1912

Georges Braque Natureza-morta com s de

paus - 1911

Trs fases do Cubismo:

a) Cezzaniano
b) Analtico
c) Sinttico

Principais precursores:
Pablo Picasso e Georges Braque
Cubistas menores:
Robert Delaunay, Juan Gris, Fernand
Lger

Dadasmo (1916)
Advento da 1 Guerra Mundial;

Rejeita todas as experincias formais e

tcnicas anteriores, aproveitando-se de
materiais j produzidos (prontos) e
tcnicas de produo industrial;
Caractersticas: o absurdo, o efmero, o
ridculo instaurao da ANTI-ARTE.

Marcel Duchamp (1887 1968)

Tornou-se protagonista do movimento
dadasta sem tornar-se integrante deste
movimento;
Ready-made: o que determina o valor
esttico no o procedimento tcnico, um
objeto de arte, mas um puro ato mental,
uma atitude diferente em relao
realidade.

Marcel Duchamp Roda de bicicleta 1913

Surrealismo (1924)
A arte nunca pode ser produzida pela razo
inteiramente desperta (sonhos) influncia
dos
escritos
de
Sigmund
Freud
(Psicanlise);
Artistas:
Ren Magritte, Giorgio de Chirico, Salvador
Dal, Man Ray, Max Ernest.

Ren Magritte Tentando o impossvel - 1928

Aps a 2 Guerra Mundial, a Europa deixa

de ser o centro da cultura artstica
moderna, onde o novo centro Nova York,
devido a ausncia de qualquer inibio em
face de todas as tradies. Com o
capitalismo vigente, grande a utilizao
de fatores estticos para a difuso dos
produtos e o incremento do consumo, mais
tarde explorado como temtica da Pop Art.

Literatos, artistas e estudiosos vo para os

E.U.A.

A figura do artista americano o homem de

ao, numa sociedade de ativistas, mas
com
um
agir
autntico
puro
e
desinteressado.

Expressionismo abstrato (Pintura de ao

anos 40/50)

Jackson Pollock (1912 56): necessidade

de ceder a impulsos espontneos, sem ser
premeditada. Tal como a caligrafia chinesa,
essas pinturas requerem uma execuo
rpida.

Jackson Pollock Trilhas onduladas - 1947

Pop Art (anos 60)

Andy Warhol seu material de trabalho a

civilizao
de
consumo.
Utiliza
a
transposio fotogrfica, por meio da
serigrafia, de imagens repetidas em srie,
como num processo mecnico.

Pop Art (anos 60)

ARTE CONTEMPORNEA

Ps modernismo - HIBRIDISMO
Happening e Performance anos 60 e 70
Dias de hoje: vdeos, vdeoinstalao,
instalao, objetos.

Ana Maria Tavares

Louise Bourgeois

Anselm Kiefer

Regina Silveira

REFRNCIAS
ARGAN, Giulio Carlo. Arte moderna. Quarta
edio. So Paulo: Companhia das Letras,
1996.
GOMBRICH, Ernest Hans. A histria da arte.
16. ed. Rio de Janeiro: LTC, 1999.
HAUSER, Arnold. Histria social da arte e da
literatura. So Paulo: Martins Fontes, 2000.

Histria da Arte Brasileira

Jos

Bento

Renato

Monteiro

Lobato

- 20 de dezembro: publicou Parania ou

Mistificao,
crtica
desfavorvel

exposio de pintura de Anita Malfatti;

- Estopim para a criao da Semana de Arte
Moderna
de
1922;
- Criticava eram os "ismos" que vinham da
Europa: Cubismo, Futurismo, Dadasmo,
Surrealismo,
achava
que
eram
"colonialismos",
"europeizaes.

 Lobato era a favor de uma arte devidamente

brasileira, criada aqui.
Em julho de 1918: publicou o livro Urups,
retratando com veracidade a figura do
caipira.
Rui Barbosa: numa campanha eleitoral em
1919, citou Jeca Tatu como um "prottipo
do campons brasileiro, abandonado
misria pelos poderes pblicos".
Lobato publicou Cidades Mortas e Idias de
Jeca Tatu.

Mrio Raul de Morais Andrade

1917: publicou seu primeiro livro de

versos: H uma gota de sangue em
cada poema.
Segunda obra: Paulicia desvairada pioneiros do movimento modernista no
Brasil, culminando.

1928: publicou Macunama o heri sem

nenhum carter e Ensaio sobre a
Msica Brasileira.

Jos Oswald de Souza Andrade

Um dos promotores da Semana de Arte
Moderna de 1922 em So Paulo.
Foi considerado pela crtica
elemento mais rebelde do grupo.

como

Um dos mais importantes introdutores do

Modernismo no Brasil, foi o autor de dois
incontornveis manifestos modernistas: O
Manifesto da Poesia Pau Brasil e o
Manifesto Antropfago.

Manifesto Pau-Brasil (1924)

Do mesmo ano que o Manifesto
Surrealista de Andr Breton
Refora a tese de que o Brasil estava a
acompanhar plenamente o movimento
das vanguardas mundiais.
Neste manifesto Oswald defende uma
poesia que seja ingnua, mas ingnua no
sentido de no contaminada por formas
preestabelecidas de pensar e fazer arte.
Poetas. Sem reminiscncias livrescas.
Sem
pesquisa
etimolgica.
Sem
ontologia.

Manifesto Antropfago (1928)

Foi publicado no primeiro exemplar da
Revista de Antropofagia.
Este Manifesto constitui-se numa sntese de
alguns pensamentos do autor sobre o
Modernismo Brasileiro.

Inspirou-se explicitamente
Freud, Breton, Montaigne
atacava explicitamente a
herana portuguesa e o
Vieira.

em Marx, em
e Rousseau e
missionao, a
padre Antonio

Semana de Arte Moderna

1922 (SP): no perodo entre 11 e 18 de
fevereiro no Teatro Municipal da cidade.
Ocorreu uma exposio modernista no
Teatro e nas noites dos dias 13, 15 e 17
de fevereiro ocorreram apresentaes de
poesia, msica e palestras sobre a
modernidade.
Representou uma verdadeira renovao
da
linguagem,
na
busca
de
experimentao, na liberdade criadora e
na ruptura com o passado.

Anita Catarina Malfatti

Em particular, Malfatti criou uma amizade
com Mrio de Andrade, que iria durar por
dcadas e seria profissionalmente crucial
para eles.
Com Andrade, Malfatti participou da
Semana da Arte Moderna, em 1922.
Ela era membro do Grupo dos Cinco,
formado tambm por Mrio de Andrade,
Oswald de Andrade, Menotti del Picchia e
Tarsila do Amaral.

A Boba, 1915/16
leo s/ tela, 61 x 50,6 cm - Doao MAM/SP

A Estudante Russa , ca. 1915

leo sobre tela, c.i.e., 76 x 61 cm
Coleo de Artes Visuais do Instituto de Estudos Brasileiros - USP (So Paulo)

O Japons , 1915 - 1916

leo sobre tela, c.i.d., 61 x 51 cm
Coleo Mrio de Andrade do Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de So
Paulo (SP)

O Homem Amarelo , 1915 - 1916

leo sobre tela, c.i.d., 61 x 51 cm
Coleo Mrio de Andrade do Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade
de So Paulo (SP)

A Mulher de Cabelos Verdes , 1915 - 1916

leo sobre tela, c.i.e.
61 x 51 cm
Coleo Particular

Porto de Mnaco, c. 1925/26

leo s/ tela, 54 x 64,5 cm
Doao Francisco Matarazzo Sobrinho

Tarsila do Amaral
Seu quadro Abaporu de 1928, inaugura
o movimento antropofgico nas artes
plsticas.
Apesar de integrar-se ao Modernismo
que surge no Brasil no participou da
Semana de 22.

Fernand Lger
O Vaso Azul, 1948
leo s/ tela, 73,3 x 92,4 x cm

A Negra, 1923 leo s/ tela 100 x 81,3 cm Doao MAMSP

So Paulo, 1924

EFCB Estrada de Ferro Central do Brasil, 1924 leo s/ tela 142 x

126,8 cm Doao MAMSP

Floresta, 1929 leo s/ tela 63, 9 x 76,2 cm Doao MAMSP

Abaporu, 1928

Emiliano Agusto Cavalcanti de

Albuquerque e Melo
Foi dele a idia da Semana de Arte
Moderna, que aconteceu no Teatro
Municipal de 1922.
Alm de expor suas telas, Di Cavalcanti
desenhou o programa e os convites da
mostra.
Retratou temas nacionais e populares,
como favelas, operrios, soldados,
marinheiros
e
festas
populares.
Tambm ficou conhecido por seus
belos retratos de mulatas.

Paulicia Desvairada (projeto para a capa) , ca. 1921

nanquim e guache sobre papel, c.i.d., 25 x 16,2 cm
Coleo Mrio de Andrade - Coleo de Artes Visuais do Instituto de Estudos
Brasileiros - USP

Capa do catlogo da exposio da Semana de Arte Moderna , 1922

Acervo do Instituto de Estudos Brasileiros - USP - Arquivo Anita Malfatti

Ilustraes de Fantoches da Meia-Noite , 1922

Coleo Milton Guper - SP

O Beijo, 1923 Tmpera s/ tela 90,4 x 62,3 cm Doao MAMSP

Samba , 1925
leo sobre tela, c.i.e.
177 x 154 cm
Coleo Genevive e Jean Boghici

Mulheres com frutas - 1932

Candido Torquato Portinari

Em 1928 conquistou o "Prmio de
Viagem ao Estrangeiro", da Exposio
Geral de Belas-Artes, de tradio
acadmica. Em 1929 Portinari partiu
para a Europa, viajou pela Itlia,
Inglaterra, Espanha e se fixou em Paris,
onde permaneceu at 1930. Ia
diariamente aos museus e l descobriu
a pintura moderna.

Retrato de Manuel Bandeira , 1931

leo sobre tela, c.s.d., 73 x 60 cm
Coleo Particular

O lavrador de caf - 1934

Mestio , 1934
leo sobre tela, c.i.d., 81 x 65 cm
Pinacoteca do Estado (So Paulo, SP)

Retrato de Mrio de Andrade , 1935

leo sobre tela, c.i.e., 73,5 x 60 cm
Coleo de Artes Visuais do Instituto de Estudos Brasileiros - USP (So Paulo,
SP)

Futebol , 1935
leo sobre tela, c.i.d.
97 x 130 cm
Coleo Particular

Criana Morta , 1944

leo sobre tela, c.i.d., 180 x 190 cm
Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand (SP)

Retirantes , 1944
leo sobre tela, c.i.d., 190 x 180 cm
Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand (SP)

Lasar Segall
Em 1912 vem ao Brasil e no ano seguinte
exps suas pinturas com conotao
tipicamente moderna.

Aos 32 anos j tem um estilo pessoal,

expressa-se com o auxlio de um desenho
anguloso e de um colorido cru e forte,
deformando o corpo humano para melhor
externar as paixes e sentimentos.
A partir de 1923 volta ao
especificamente para So Paulo.

Brasil,

Paisagem Brasileira , 1925

leo sobre tela, c.i.d., 64 x 54 cm
Museu Lasar Segall - IPHAN/MinC (So Paulo, SP)

Retrato de Mrio de Andrade , 1927

leo sobre tela, c.i.e., 72 x 60 cm
Coleo de Artes Visuais do Instituto de Estudos Brasileiros - IEB/USP (So
Paulo, SP)

Navio de Emigrantes 1939/41

Dana, dcada de 40

Favela , 1954 - 1955

leo sobre tela, c.i.e., 65 x 50 cm
Museu Lasar Segall - IPHAN/MinC (So Paulo, SP)

Oswaldo Goeldi
Nasceu no Rio, porm, at os seis anos de
idade viveu em Belm, acompanhando o
pai que dirigia o Museu Paraense Emlio
Goeldi. Dos seis aos 24 anos viveu na
Suia.
Em 1919 retornou ao Rio de Janeiro e
realizou outra exposio, na qual
conheceu Di Cavalcanti.

A partir de 1923 dedicou-se intensamente

xilogravura e fez ilustraes para
revistas, livros e peridicos.

O Para-quedista , 1942, crayon sobre papel, 48,3 x 33,1 cm

Coleo Museu de Arte Moderna de So Paulo [Procedncia Patrcia

Chuva , ca. 1957, xilogravura, 22 x 29,5 cm

Pesadelo , ca. 1935, xilogravura, 18,5 x 14,5 cm

Fundao Biblioteca Nacional (Rio de Janeiro, RJ)

Ismael Nery
Em 1927 fez nova viagem a Europa, onde
entrou em contato com Chagall e outros
surrealistas.
Sua obra sofreu, tambm, a influncia
metafsica de Giorgio de Chirico e do
cubismo de Picasso.
Seus temas remetem-se sempre figura
humana: retratos, auto-retratos e nus.
No se interessou pelos temas nacionais,
indgenas
e
afro-brasileiros,
que
considerava regionalistas e limitados.

Fases da obra de Ismael Nery

Costuma-se dividir a obra de Ismael
Nery em trs fases:
de 1922 a 1923, a fase Expressionista;
de 1924 a 1927, a fase Cubista, com
evidente influncia da fase azul de
Pablo Picasso;
de 1927 a 1934, fase do Surrealismo,
sua fase mais importante e promissora.

Auto-Retrato , s.d., leo sobre compensado, 35,5 x 27,5 cm

Coleo de Artes Visuais do Instituto de Estudos Brasileiros - USP

Namorados , s.d., leo sobre carto, c.i.d., 34 x 26,2 cm

Coleo Rodolpho Ortenblad Filho (So Paulo, SP)

Retrato de Adalgisa , 1924, leo sobre tela, 39,5 x 32 cm

Coleo Particular

REFRNCIAS
Ita Cultural
http://novo.itaucultural.org.br/?utm_source
=rediredts_from_itaucultural&utm_medium
=301_Redirects&utm_campaign=itaucultura
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