FORMAS ESTROFICAS:

1.

2 versos:

EL PAREADO (lo importante es que tenga una sola rima)

2.

3 versos:

TERCETO (3 versos de ARTE MAYOR, rima ABA-BCB-CDC ...)

SOLE (arte menor, rima asonante)

3.

4 versos:

CUARTETO (ARTE MAYOR, ABBA ...)

SERVENTESIO (ARTE MAYOR, ABAB)
.

REDONDILLA (arte menor, 8 slabas, abba ...)

CUARTETA (como la redondilla, pero abab ...)
SEGUIDILLA (arte menor, 7-5-7-5, rima asonante en los
versos pares)

4.

5 versos:

QUINTETO (ARTE MAYOR, varias combinaciones de rimas)

QUINTILLA (arte menor)
LIRA (versos alternando 7-11-7-7-11, aBabB ...)

5.

6 versos:

SEXTETO (7-11-7-11-7-11, aBaBcC ...)

SEXTILLA (arte menor, varias combinaciones de rimas)
SEXTA RIMA (ARTE MAYOR, 11 slabas, ABABCC ...)

6.

7 versos:

SEGUIDILLA (arte menor, 7-5-7-5-5-7-5, rima no fija)

7.

8 versos:

OCTAVA REAL (ARTE MAYOR, 11 slabas, ABABABCC ...)

8.

10 versos:

DCIMA (arte menor, 8 slabas, abbaaccddc ...)

PRINCIPALES TIPOS DE ESTROFAS

Los principales tipos de estrofas de la poesa espaola son los siguientes (la rima va sealada
con letras maysculas si es verso de arte mayor, y con letra minscula si es verso de arte
menor):
PAREADO:
Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que riman entre s, con rima
consonante normalmente (AA, aa). Ambos versos no tienen porqu tener el mismo nmero de
slabas. Se han utilizado a lo largo de toda la historia de la literatura espaola; especialmente
en refranes y sentencias. Al pareado compuesto por dos versos de arte menor se le
denomina aleluya.
Aunque la mona se vista de seda,
mona se queda.
(Iriarte)
TERCETO:
Combinacin de tres versos endecaslabos que riman primero con tercero y
queda suelto el segundo (ABA). Se suele presentar en series en la que este segundo verso
suele rimar con el primero y tercero del terceto siguiente, y as sucesivamente (ABA-BCB-CDCDCDC), aadindose un verso final para cerrar este tipo de encadenamiento. Su procedencia es
de Italia, y apareci en la poesa espaola en el Renacimiento.
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
(Miguel Hernndez)
TERCETILLA: Es un terceto con versos de arte menor. Si la rima es asonante se
llama Soledad o Solea.
Muerto se qued en la calle
con un pual en el pecho.
No lo conoca nadie.
(Federico Garca Lorca)
CUARTETO: Son cuatro versos endecaslabos, con rima consonante. Su esquema es ABBA.
Lleg a Espaa a mediados del siglo XVI.
Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento,
mil, un milln, millares de millares,
vlgame Dios, que tienen mis pesares
su retrato en el alto firmamento!.
(Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)
REDONDILLA: Son cuatro versos octoslabos consonantes, con esquema igual al cuarteto.
Un galn enamorado
de mal de amores a muerto,
y el efecto ha descubierto
que era dolor de costado.
(Alonso de Ledesma, de "En metfora de sangra")
SERVENTESIO: Cuatro versos endecaslabos consonantes, con el esquema ABAB. Es una
variante del cuarteto, de la misma poca que l.
Con varios ademanes horrorosos
los montes de parir dieron seales:
consintieron los hombres temerosos
ver nacer los abortos ms fatales.
(Flix Mara Samaniego)
CUARTETA: Cuatro versos octoslabos consonantes con esquema igual al serventesio: ABAB.
Y todo un coro infantil

va cantando la leccin:
mil veces ciento, mil;
mil veces mil, un milln.
(Antonio Machado)
COPLA:
Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octoslabos), con rima
asonante en los versos pares y quedan sueltos los versos impares.
Deixo amigos por estaos,
deixo a veiga polo mar,
deixo, en fin. canto ben quero...
Qun pudera no o deixar...!
(Rosala de Castro)
SEGUIDILLA: Estrofa de cuatro versos, dos heptaslabos (primero y tercero) y dos
pentaslabos (segundo y cuarto), que riman alternos: el 1 y el 3 son heptaslabos, y el 2 y 4
pentaslabos. La rima es consonante o asonante en los versos pares (-a -a). La seguidilla se
utiliza en la poesa espaola desde el siglo XI.
Las mujeres y las flores
son parecidas,
mucha gala a los ojos
y al tacto espina.
(Jos de Espronceda)
A veces, la seguidilla va seguida de tres versos ms: el 1 y 3 pentaslabos asonantes, y el 2
heptaslabo suelto. A estos tres versos se les llama bordn, y al conjunto estrfico de los siete
versos se le llama seguidilla con bordn.
La cebolla es escarcha
cerrada y pobre:
escarcha de tus das
y de mis noches.
Hambre y cebolla:
hielo negro y escarcha
grande y redonda.
(Miguel Hernndez)
CUADERNA VA: Son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados (AAAA),
utilizado principalmente por los poetas cultos del Mester de Clereca en los siglos XIII y XIV.
Tambin se puede llamar Tetrstrofo Monorrimo.
Era un simple clrigo, pobre de clereca,
dici cutiano missa de la sancta Mara;
non sabi decir otra, dicila cada da,
ms la sabi por uso qe por sabidura.
(Gonzalo de Berceo)
QUINTETO: Cinco versos de arte mayor consonantes, rimando a gusto del poeta, con las
siguientes limitaciones.
No puede quedar ningn verso suelto.
No pueden rimar ms de dos versos seguidos.
Los dos ltimos versos no pueden formar un pareado.
Marchando con su madre, Ins resbala,
cae al suelo, se hiere, y disputando
se hablan as despus las dos llorando:
- Si no fueras tan mala! - No soy mala.
- Qu hacas al caer?. - Iba rezando.
(Ramn de Campoamor)
QUINTILLA: Es un quinteto de arte menor.
Pas un da y otro da,
un mes y otro mes pas,
y un ao pasado haba;
mas de Flandes no volva

Diego, que a Flandes parti.

(Jos Zorilla)
Lira: Compuesta por cinco versos: 1, 3 y 4 heptaslabos, 2 y 5 endecaslabos, rimando 1
con 3 y 2 con 4 y 5 (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su nombre lo recibe del
comienzo de la cancin quinta de Garcilaso de la Vega "A la flor de Gnido". Fue muy utilizada en
el Renacimiento.
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en su momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...
(Garcilaso de la Vega)
COPLA DE PIE QUEBRADO:
Compuesta por seis versos de arte menor, con rima
consonante, y con la siguiente disposicin: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama pie quebrado al
verso de cuatro slabas. Este tipo de estrofa fue muy utilizada por Jorge Manrique (siglo XV), por
lo que tambin es conocida como copla manriquea. Ha sido utilizada en todas las pocas de la
literatura espaola, sufriendo algunas variaciones en la distribucin de las rimas y en la
situacin del pie quebrado. Tambin puede recibir el nombre de sextilla.
Qu se hizieron las damas,
sus tocados, sus vestidos,
sus olores?.
Qu se hizieron las llamas
de los fuegos encendidos
de amadores?.
(Jorge Manrique)
Sexteto-lira: Tambin puede llamarse sexteto alirado, o lira de seis versos. Su disposicin es
7a-11B-7a-11B-7c-11C.
Suena tu blanda lira,
Aristo, de las Ninfas tan amada,
cuando Filis suspira,
y en la grata armona embelesada
la tropa de pastores
escucha los suavsimos amores.
(Jos Marchena)
OCTAVA REAL: Formada por ocho versos endecaslabos, con rima alterna los seis primeros, y
los dos ltimos formando un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra
literatura en el siglo XVI. Tambin puede llamarse octava rima.
Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos
ridos ni una lgrima brotaban,
cuando ya su color tus labios rojos
en crdenos matices cambiaban,
cuando de tu dolor tristes despojos
la vida y su ilusin te abandonaban
y consuma lenta calentura
tu corazn al par de tu amargura.
(Jos de Espronceda)
OCTAVA ITALIANA: Formada por ocho versos de arte mayor de rima consonante, rimando el
2 con el 3, el 6 con el 7, el 4 con el 8 (debiendo ser esta rima aguda), y quedan sueltos el
1 y 5. Lleg a la poesa espaola en el siglo XVIII, procedente de Italia, y a lo largo de la
historia ha sufrido variaciones tanto en el nmero de slabas como en la distribucin rtmica.
Tambin puede llamarse octava aguda.
Silencio! En el misterio de las tumbas
la eternidad esconde su destino!
Hndete, pensamiento, en el mezquino
lugar de corrupcin.

Tus atrevidas alas impotentes

al alzarse aumentaron tu cada;
confndete, ya est desvanecida
tu orgullosa ilusin.
(ngel Mara Dacarrete)
OCTAVILLA ITALIANA: Ocho versos de arte menor, con la misma disposicin que la octava
italiana.
Con diez caones por banda,
viento en popa, a toda vela,
no corta el mar, sino vuela
un velero bergantn;
bajel pirata, que llaman,
por su bravura "El Temido",
en todo el mar conocido
del uno al otro confn.
(Jos de Espronceda)
COPLA DE ARTE MAYOR: Compuesta por ocho versos dodecaslabos, con rima consonante
dispuesta de la siguiente manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de Mena
(siglo XV).
Al muy prepotente don Juan el segundo,
aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo
que tanta de parte le fizo del mundo
quanta a s mesmo se fizo del ielo;
al grand rey d'Espaa, al esar novelo,
al que con Fortuna es bien fortunado,
aqul en quien caben virtud e reinado;
a l, la rodilla fincada por suelo
(Juan de Mena)
DCIMA O ESPINELA: Llamada as su estructura fue fijada por el poeta Vicente Espinel (S.
XVI-XVII). Consta de diez versos octoslabos consonantes, con el esquema ABBAACCDDC.
Dnde est ya el medioda
luminoso en que Gabriel
desde el marco del dintel
te salud: -Ave Mara?.
Virgen ya de la agona,
tu hijo es el que cruza ah.
Djame hacer junto a ti
ese augusto itinerario.
Para ir al monte del Calvario
ctame en Getseman.
(Gerardo Diego)

POEMAS ESTRFICOS
Determinadas combinaciones de los distintos tipos de estrofas, dan lugar a los poemas
estrficos, de los cuales los principales son los siguientes:
Soneto:
Estrofa de catorce versos endecaslabos consonantes, compuesto por
dos cuartetos con la misma rima (ABBA ABBA), y seis versos que suelen formar dos
tercetos (CDC DCD), aunque puede adoptar otras combinaciones. Lleg a la poesa
espaola en el siglo XV, procedente de Italia, y a partir de ese momento se ha
utilizado; llegando a adoptar otras combinaciones y variaciones como el sonetillo (de
arte menor), soneto con estrambote (aadindole algunos versos a los catorce
sealados),...
Cerrar podr mis ojos la postrera
sombra que me llevare el blanco da,
y podr desatar esta alma ma
hora a su afn ansioso lisonjera;
mas no, de esotra parte, en la ribera,
dejar la memoria, en donde arda:
nadar sabe mi llama la agua fra,
y perder el respeto a ley severa.
Alma a quien todo un dios prisin ha sido,
venas que humor a tanto fuego han dado,
mdulas que han gloriosamente ardido,
su cuerpo dejar, no su cuidado;
sern ceniza, mas tendr sentido;
polvo sern, mas polvo enamorado.
(Francisco
deQuevedo
Cancin: Poema con una estructura compleja, que vara segn el poeta y la poca.
Bsicamente se trata de una combinacin de versos heptaslabos y endecaslabos en estrofas,
llamadas estancias; donde la distribucin de la rima es a gusto del poeta, pero una vez fijada
en la primera estrofa, ha de respetarla en todas las estancias siguientes. Su origen es italiano y
lleg a la poesa espaola en el Renacimiento.
Esto, Fabio, ay dolor!, que ves ahora
campos de soledad, mustio collado,
fueron un tiempo Itlica famosa.
Aqu de Cipn la vencedora
colonia fue. Por tierra derribado
yace el temido honor de la espantosa
muralla, y lastimosa
reliquia es solamente.
De su invencible gente
slo quedan memorias funerales,
donde erraron ya sombras de alto ejemplo.
Este llano fue plaza; all fue templo;

de todo apenas quedan seales.

Del gimnasio y las termas regaladas
leves vuelan cenizas desdichadas;
las torres que desprecio al aire fueron
a su gran pesadumbre se rindieron.
(Rodrigo Caro)
Madrigal:

Es una cancin ms breve con carcter amoroso.

Cubrir los bellos ojos
con la mano que ya me tiene muerto,
cautela fue por cierto,
que ans doblar pensastes mis enojos.
Pero de tal cautela
harto mayor ha sido el bien que el dao,
que el resplandor extrao
del sol se puede ver mientra se cela.
As que aunque pensastes
cubrir vuestra beldad, nica, inmensa,
yo os perdono la ofensa,
pues, cubiertos, mejor verlos dejastes.
(Gutierre de Cetina)

Poemas con estribillos:

Se trata de aquel poema donde uno o varios versos se repiten
peridicamente, que llamamos estribillo. Existen diferentes tipos de estos poemas, pero los
elementos comunes en todos ellos son: un estribillo inicial de dos a cuatro versos, que se van
repitiendo total o parcialmente, una mudanza, copla o pie de cuatro versos o ms, donde el
ltimo verso se llama verso de vuelta, y ha de rimar con el estribillo o con el verso de ste que
se repita. Estos tipos de poemas se han utilizado desde la Edad Media hasta nuestro das. Los
principales poemas de esta clase son:

Zjel: Es de origen hispano rabe. Es una combinacin para cantar que apareci en la
Espaa musulmana. Consta de tres a dos versos (estribillo inicial), cantado por el coro;
tres versos monorrimos de arte menor (mudanza) y un cuarto verso (vuelta) que rima
con el estribillo. Estos versos eran cantados por el solista. Son todos versos de arte
menor, aconsonantados.
Que no coger yo verbena
la maana de San Juan,
pues mis amores se van.
Que no coger yo claveles,
madreselvas ni mirabeles,
sino penas tan crueles
cual jams se cogern,
pues mis amores se van.
(Annimo)

Villancico: Composicin similar al zgel, incluso en algunas ocasiones confundido, que han
quedado a lo largo de las pocas como denominacin de un canto de carcter religioso y
navideo. Consta de un estribillo inicial, mudanza y verso de vuelta. Son todos versos de
octoslabos o heptaslabos, encadenados de la siguiente manera: un estribillo de tres o cuatro
versos, un pie que consta de mudanza (una redondilla) ,y dos o tres versos de enlace que riman
con el estribillo. Su estructura suele ser: a-b-b (estribillo) // c-d-d-c (mudanza) // c-b-b (enlace,
vuelta con dos ltimos versos del estribillo).

El perdido que es perdido,

por buscar a quien se pierde,
que se pierda, qu se pierde?.
Que se pierda, que os perdis,
nio, cuando vos queris,
pues por ganarme os perdis
y tan cierto me ganis.
Si el tiempo tan bien gastis
en buscar a quien se pierde,
que se pierda, qu se pierde?.
Qu se pierde (bien mirado)
si ha recoger ha venido
al ms ganado perdido,
al ms perdido ganado?.
Quien tan bien anda ocupado
en buscar a quien se pierde,
que se pierda, qu se pierde?.
(Alonso de Ledesma)

Letrilla: Denominacin que aparece en el Siglo de Oro para todos los poemas
con estribillo. Tena como principal caracterstica su tono burlesco o satrico.
Son todos versos de arte menor aconsonantados, con estructura similar al
villancico -incluso en algunas ocasiones igual- donde el estribillo suele ser ms
breve (dos versos), y el pie ms largo (llegando incluso a diez versos). Su
estructura suele ser. a-a (estribillo) // b-c-c-b-b-a (pie) // a-a (dos ltimos versos
de estribillo) // d-e-e-d-d-a (pie) // a-a (dos ltimos versos de estribillo) // ...
Poderoso caballero
es don Dinero.
Madre, yo al oro me humillo;
l es mi amante y mi amado,
pues, de puro enamorado,
de contino anda amarillo;
que pues, dobln o sencillo,
hace todo cuanto quiero,
poderoso caballero
es don Dinero.
..
(Francisco de Quevedo)

Glosa: El tema suele ser expuesto en la primera estrofa (llamada texto) y

desarrollado en las siguientes (llamadas glosa), repitiendo en stas los versos
de la primera. Son versos octoslabos aconsonantados, con la siguiente
estructura, normalmente: a-b-b-a // c-d-c-d-c-a-e-a-e-a // f-g-f-g-f-b-h-b-h-b //...
a-b-a-b // c-d-d-c-a-a-e-e-a // f-g-g-f-b-b-h-h-b // ...
Si mi fue tornase a es
sin esperar ms ser,
o viniese el tiempo ya
de lo que ser despus...!

Al fin, como todo pasa,

se pas el bien que me dio
Fortuna, un tiempo no escasa,
y nunca me le volvi,
ni abundante ni por tasa.
Siglos ha ya que me ves,
Fortuna, puesto a tus pies;
vulveme a ser venturoso;
que ser mi ser dichoso
si mi fue tornase a es.
(Miguel de Cervantes)
POEMAS NO ESTRFICOS
Existen poemas cuya estructura no es la combinacin de los distintos tipos de
estrofas antes explicados, sino que tienen su propia estructura, sus caractersticas,
y en s forman un poema. Estos poemas son denominados poemas no estrficos,
siendo los principales los que a continuacin se especifican.
Romance:
Junto al soneto, es el tipo de poema ms empleado en la poesa
espaola. Consiste en una serie indeterminada de versos octoslabos,
aconsonantados en los pares y sin rima los impares. Su utilizacin comenz en el
siglo XV, y su origen, parece ser, est en la particin que se haca de los versos de
arte mayor en los cantares de gesta medievales. Dependiendo del nmero de slaba
que componga sus versos toma otros nombres; as los de versos heptaslabos se
llaman romance endecha, los de versos hexaslabos romancillo, y sin son versos de
arte mayor, romance heroico.
En Santa Gadea de Burgos
do juran los hijosdalgo,
all toma juramento
el Cid al rey castellano,
sobre un cerrojo de hierro
y una ballesta de palo.
(Annimo)
Silva: Serie ilimitada de versos heptaslabos y endecaslabos consonantes, rimados
a gusto del poeta, y en la que pueden aparecer versos sueltos. La nica condicin es
que las rimas no est muy separadas. Es de origen italiano, y comenz su utilizacin
en la poesa espaola en el siglo XVI.
Pura, encendida rosa,
mula de la llama
que sale con el da.
Cmo naces tan llena de alegra,
si sabes que la edad que te da el cielo
es apenas un breve y veloz vuelo?.
Y no valdrn las puntas de tu rama
ni tu prpura hermosa
a detener un punto
la ejecucin del hado presurosa.
(F. de Rioja)

Versos sueltos: Poemas donde aparecen todos los ritmos (cantidad, intensidad y tono), a
excepcin del ritmo del timbre, no tiene rima. Se comenz a utilizar a partir del siglo XVI.
Versos libres: Poemas sin ningn esquema mtrico fijo, es decir, no aparece ninguno de los
ritmos explicados. Este tipo de poemas se basa en otro tipo de ritmo (disposicin de las
palabras, estructura sintctica, ...) que es nico para cada poema. Es la estructura bsica de la
poesa del siglo XX.
PRINCIPALES FIGURAS RETRICAS
A continuacin exponemos las distintas figuras retricas existentes en la literatura
espaola, muy utilizadas por los poetas, y que es imprescindible conocer para mayor
entendimiento del lenguaje potico y literario.
Alegora: Se le denomina a la correspondencia prolongada de smbolos o metforas.
Aliteracin: La repeticin de uno o varios fonemas en distintas palabras, con una frecuencia
perceptible.
Anadiplosis: Se repite la ltima parte de un grupo sintctico o de un verso al principio del
siguiente.
Anfora: Una serie de frases o fragmentos de frases que comienzan de la misma forma.
Anttesis: Tambin llamado contraste, consistente en oponer dos ideas o trminos contrarios.
Apstrofe: Dirigir apasionadamente la palabra a seres animados o inanimados, fuera de la
estructura de la oracin.
Asndeton: Supresin de conjunciones que serviran usualmente de enlace.
Conversin: Consiste en repetir una misma palabra varias veces al final de cada oracin,
verso o estrofa.
Elipse: Omisin de palabras habitualmente consideradas necesarias.
Encabalgamiento: Cuando la unidad sintctica de un verso se prolonga en el siguiente.
Epanadiplosis: Una frase o un verso empiezan y terminan del mismo modo.
Epteto: Adjetivacin ornamental no especificativa.
Eufemismo: Forma de expresin amable para ocultar o disimular algo desagradable o tab.
Hiprbaton: Inversin o modificacin acentuada del orden sintctico habitual.
Hiprbole: Exageracin desmesurada.
Interrogacin retrica: Enunciar una pregunta, no para recibir respuesta, sino para dar ms
fuerza al pensamiento.
Irona: Sugerir o afirmar algo lo contrario de lo que se piensa o siente.
Juego de palabras: Utilizar un mismo significante con dos significados distintos.
Metfora: En general, identificacin de un trmino real con una imagen; el trmino real puede
aparecer expresado o no.
Metonimia: Existen distintos tipos: Designar el todo con el nombre de una parte; designar una
parte con el nombre del todo; designar una parte de un todo con el nombre de otra parte de
otro todo. A los dos primeros casos se le denominan sincdoque.
Paradoja: Reunin de pensamientos aparentemente irreconciliables, pero de sentido
coherente.
Paralelismo: La anfora se denomina paralelismo cuando la repeticin es casi total, con una
leve variacin final.
Paranomasia: O paronomasia. Situar cercana dos voces de parecido significante, pero de
distinto significado.
Perfrasis: Tambin llamado circunloquio, consistente en un rodeo que elude, mediante una
marcada amplificacin, la expresin directa.
Pleonasmo: Palabras innecesarias que refuerzan la idea.
Polisndeton: Multiplicacin de conjunciones innecesarias.
Prosopopeya: Se trata de atribuir cualidades no correspondidas con su gnero vital. La ms
habitual es la personificacin: atribuir a las cosas o animales cualidades humanas. Otros tipos
de prosopopeyas son la animacin: atribuir a seres inanimados cualidades de los animados;
la animalizacin; atribuir a seres humanos caractersticas de los seres irracionales; y
la cosificacin: atribuir a los seres vivos cualidades del mundo inanimado.
Reduplicacin: Es la repeticin de una palabra al principio o dentro de una oracin.

Retrucano: Cuando una frase est compuesta por las mismas palabras que la anterior, pero
invertidas de orden o funcin.
Silimicadencia: O asonancia. Cuando dos o ms palabras cercanas tienen idnticos sonidos
finales.
Smbolo: Objeto o cualidad mencionados como reales, pero aludindose al mismo tiempo a
otra realidad distinta.
Smil: O comparacin. Se diferencia de la figura anterior en que aqu aparecen siempre
explcitos y sin especificar el trmino real y la imagen.