ACORDES PARA BAJO

por Gabriel Flamand

Triadas, Sptimas, Variaciones y Extensiones

En 4, 5 y 6 cuerdas con sus posibles Inversiones

Julio del 2010

(ltima Revisin Octubre 2012)

Tabla de Contenido:
Prefacio..3
Bibliografa.......4
Acerca del Autor..4
Diagramacin.......5
Las Posicin de las Notas........6
Lo Bsico para la Construccin de Acordes..........7
Los Acordes en el Bajo..................10
A considerar.......11
Acordes
maj............................................12
6.............................................15
maj7..............................................19
maj9..23
6/9......25
sus....28
min....30
min6..32
min7..34
m7(-5)..................37
m9.....39
7.....40
7(-5).......44
7(+5)..............................................................................................................47
9.....49
9(-5)...52
9(+5)..53
7(-9).......54
7(+9)..56
7sus......59
dim........................................62
dim7...................................64
aug...................................................66
Ejemplos.....69
Apndice.....75
Comentarios de Otros Msicos....97

Prefacio:
El uso de la armona musical, sea de acordes, improvisacin, escalas y arpegios en el
bajo elctrico, siempre fue tema tab al menos para los bajistas de mi poca y entorno
as como para los llamados msicos lricos, autodidactas o de oreja. Los estudios
musicales estaban enfocados a los intrpretes clsicos por medio de los conservatorios,
donde, por supuesto, no enseaban Rock y otros estilos musicales populares. La
situacin cambiaria con la aparicin de institutos privados que se centraron en la
enseanza de los estilos musicales ms comunes dentro de la msica popular
contempornea, tales como el rock, pop, blues, jazzfusin, funk, latn y msica
mexicana. Otro cambio muy relevante fue el uso del Internet y otras herramientas
tecnolgicas.
En un nmero de la revista Bass Player a principios de los 90s se public un reportaje
de Acordes para el Bajo, supongo que explicaban la formacin y diferencia de ellos,
pero como estaba en ingls y no tena el conocimiento necesario, solamente me limit a
copiar los pocos diagramas que ah venan y usarlos y combinarlos sin discrecin como
mi odo me dictara. De esta manera compuse varias canciones basadas en acordes y
otras tcnicas, pero en realidad no saba lo que estaba haciendo; eso s: sonaban muy
bien.
Tiempo despus al tomar la msica ya en serio, tena que saldar mi cuenta pendiente
con la Armona; as que empec de manera autodidacta y desde cero al estudio serio
de la misma. Un sistema de estudio que me funcion fue tomar varias fuentes de
Armona Bsica en ingls (principalmente), traducirlas, fusionarlas, sumarles mi
experiencia y necesidades y re-escribir un nuevo libro completo de Armona con
ejemplos, ejercicios, etc.; esto me permiti comprender lo estudiado por medio de la
lectura y afianzarlo por medio de la escritura. La ltima parte fue poner todo en prctica,
en casos reales con mis proyectos musicales.
De esa misma manera me di a la tarea de desarrollar esta gua de Acordes (siendo mi
primer libro), que la mayora de los bajistas estbamos buscando. Aqu no slo se
muestran unos cuantos tipos sino los ms posibles, de manera diagramada y en todas
sus formas y variaciones. Mi principal tarea fue hacerlo sencillo de comprender y tocar
para el usuario; y que el sistema de Diagramas se adaptara a los principales tipos de
Bajos que existen, los de 4, 5 y 6 cuerdas y claro, partiendo desde la base Armnica
Universal del conocimiento musical.
Este trabajo est destinado fundamentalmente a bajistas y msicos en general sin
formacin terica pero con ciertos conocimientos bsicos, por lo que conviene la
utilizacin de grficos no convencionales, me refiero con ello a los diagramas
para acordes o escalas, y la tablatura; en conjunto con el sistema de notacin
convencional (partitura). Sin embargo, esta propuesta tambin le puede llegar a
ser til a estudiantes de msica e incluso a docentes que busquen otra manera de
ensear las tcnicas aqu descritas.

Bibliografa:

The Electric Bassists Chord Guide by William Perry & Leon White, Profecional
Music Products, PMP Press .
Harmony & Theory a comprehensive source for all musicians, Keith Wyatt &
Carl Schroeder, Musicians Institute, MI Press.
Diferentes Foros en Internet sobre Acordes en el Bajo Elctrico.
Video (YouTube) Ciclo de Clases Magistrales 2008, Christian Glvez, Chile.
Portal Web Wikipdia, la Enciclopedia Libre.

Acerca del Autor:

Gabriel Flamand Campero nace el 13 de
septiembre de 1970 en la capital mexicana.
En 1992 empieza sus estudios en bajo
elctrico
por
medio
de
maestros
particulares y de manera autodidacta,
participando
en
ocho
agrupaciones
musicales y en diez grabaciones. A partir
del 2000 incursiona en el estudio de los
artefactos sonoros pre-colombinos y multitnicos. En 2003 crea Galera Mental,
proyecto de fusin musical que perdura
hasta el 2011, con dos grabaciones en su
haber. En 2006 retoma sus estudios de
teora y armona aplicadas a la
improvisacin en Jazz y Bossa Nova. En
2007 despus de viajar a Brasil, Espaa y
Marruecos realiza el Ensayo Literario
Viaje al Norte de frica: fusin de dos
msicas participando en el concurso
Premio Internacional Juan Vicente Melo
de Ensayo Literario sobre Msica, en ese
mismo ao (y hasta la fecha) realiza el libro
Armona Musical Bsica. En 2009 realiza
el Portal Web de Arte Independiente
Portal Mental, mostrando su participacin en ms de 25 producciones discogrficas
como compositor, productor, ingeniero y msico de sesin; ah ofrece un espacio a
msicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artsticos. A
mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF),
Acordes para Bajo y Toca-Solito (transcripcin de 10 piezas para bajo meldico). En
el 2011 presenta el libro Como Tocar la Escala Mayor. En 2012 realiza su primera
produccin discogrfica como solista El Sentir de los Elementos. Actualmente prepara
una produccin literaria y en video llamada Bajo Percusivo, desarrollando tcnicas
propias y adaptando al Bajo Elctrico, estilos, sonidos y tcnicas provenientes de
instrumentos de percusin del mundo.
Contacto: gabflamand@gmail.com
4

Diagramacin:
1. Los Acordes que aqu se desarrollan no estn en un Tono especfico, ni
tampoco estn posicionados alguna cuerda o traste del Bajo. Solamente estn
basados en la estructura de la Escala Mayor y sus correspondientes Intervalos.
2. Simplemente localice en el Instrumento la Tnica del Acorde que necesite y
desarrolle el Diagrama o Patrn del Acorde, como se muestra a continuacin:
izquierda

derecha

C
G
D
A
E
B

agudo
3
(8)
5
T

grave

Ejemplo de Acorde de C Mayor

El Diagrama muestra al Bajo en la posicin normal cuando lo estamos

tocando. La parte izquierda da referencia con direccin hacia la cabeza y
la derecha hacia el cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdas
gruesas el agudo a las delgadas.
La letra T se refiere a la Nota que determina la Tnica del Acorde. Los
Nmeros se refieren a la Nota del intervalo en la escala.
Los Parentesis ( ), se refieren a que esa Nota puede ser Opcional.
El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinacin tradicional en el Bajo
de 6 cuerdas:
i. C = Do
ii. G = Sol
iii. D = Re
iv. A = La
v. E = Mi
vi. B = Si
El Diagrama del Acorde puede ser aplicado en Bajos de 4, 5 y 6 cuerdas
segn sea el caso.

3. Los colores determina una sugerencia de los Dedos usados para la mano
izquierda:
ndice

Medio

Anular

Meique

La Posicin de las Notas:

Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava:
Traste 1

G
D
A
E

A
E
B
F

C
G
D
A

F
C
G

D
A
E
B

F
C

E
B

10

11

F
C
G
D

12

G
D
A
E

Cuerda
Traste 1

G
D
A
E
B

A
E
B
F
C

C
G
D
A
E

E
B

F
C
G
D
A
E

F
C
G
D

D
A
E
B

E
B
F
C
G

10

11

F
C
G
D
A

12

G
D
A
E
B

Cuerda
Traste 1

C
G
D
A
E
B

D
A
E
B
F
C

F
C
G
D

G
D
A
E
B
F

A
E
B
F
C
G

10

11

12

C
G
D
A
E
B

11

12

F
C
G
D
A

Cuerda

Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles:

Traste 1

C
G
D
A
E
B

C#Db
G#Ab
D#Eb
A#Bb

D#Eb
A#Bb
F#Gb
C#Db
G#Ab
D#Eb

F#Gb
C#Db

F#Gb
C#Db
G#A#
D#Eb
A#Bb

G#Ab
D#Eb
A#Bb

10

A#Bb
F#Gb
C#Db
G#Ab
D#Eb
A#Bb

F#Gb
C#Db
G#Ab

F#Gb

Cuerda

Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 6 Cuerdas:

Traste 1

C-1
G-5
D-2
A-6
E-3
B-7

2
6
3
7
4
R

4
R
5
2

3
7

4
R
5
2
6
3

5
2
6
3
7
4

Cuerda

6
3
7
4
R
5

10

4
R
5
2
6

11

12

R
5
2
6
3
7

Lo Bsico para la Construccin de Acordes:

Para entender cmo se forman los Acordes debemos dominar tres puntos bsicos en
la Armona Musical: Formacin de Escalas, Intervalos y Arpegios.
Frmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles ni

sostenidos, pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del
instrumento: C D E F G A B C
R
T
T ST T
T
T ST
Intervalo: Es la distancia entre dos notas de la escala y se expresa con un nmero del
1 al 13.
Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un nmero, tambin
se le aade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado.
Los intervalos perfectos (justos) son: los unsonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. La
razn del nombre es por la calidad del sonido que est en funcin de la vibracin.
Los intervalos mayores son: Los dems intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da,
3ra, 6ta y 7ma.
Alteraciones:
Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posicin original en la
escala mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia con el
smbolo DIM.
Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posicin original en la
escala mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el
smbolo AUG.
Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posicin original en la escala mayor,
se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el smbolo MIN.
Cuando un intervalo mayor sube medio tono (agudo) de su posicin original en la
escala mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el
smbolo AUG.
7

Los Acordes bsicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su
Tnica, 3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicndole la alteracin correspondiente a cada
intervalo, formando as el tipo de Acorde de Triada. Ntese que la Triada Disminuida
es tambin Menor.

(1) Triada C mayor (R, 3, 5) (C, E, G)

(2) Triada C menor (R, b3, 5) (C, Eb, G)
(3) Triada disminuida (R. b3, b5) (C, Eb, Gb)
(4) Triada aumentada (R, 3, #5) (C, E, G#)
Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacndose las
Triadas con Sptima que contienen su Tnica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor.
Aplicndole la alteracin correspondiente a cada intervalo, formando as el tipo de
Acorde con Sptima. Ntese que el Acorde Disminuido con Sptima tiene doble
Bemol, porque tiene su Sptima Dominante.

(1) C mayor con sptima (R, 3, 5, 7) (C, E, G, B)

(2) C con sptima dominante (R, 3, 5, b7) (C, E, G, Bb)
(3) C menor con sptima (R, b3, 5, b7) (C, Eb, G, Bb)
(4) C menor con sptima y b5 (R, b3, b5, b7) (C, Eb, Gb, Bb)
(5) C con sptima disminuida (R, b3, b5, bb7) (C, Eb, Gb, A)
Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta 7ma;
como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); como
en otros casos.
Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na, 13na, nos referimos al uso de
Notas fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la
nota Re (D) sera el 2do Intervalo, tocndola una Octava ms Alta (agudo) sera el
9no Intervalo. Aunque normalmente se usen solo los intervalos 9, 11 y 13 (por ir en
3ras.)

Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma,
etc.) como bajo (la nota ms grave), desplazando la Tnica a un nivel ms Alto, con
esto lo disfrazamos sin perder su valor.
Arpegios: Es un Acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez.
Igual que los Acordes el Arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como
Inversin. Tambin puede ser Arpegio Cerrado (notas juntas) o Arpegio Abierto
(notas separadas).
El Arpegio tambin podemos verlo como el Acorde en su forma ms bsica,
desarrollando la frmula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo:
Acorde: maj7

Formula: T 3 5 7

7
3

5
5

7
3

Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podramos tocar todas sus
notas juntas por la razn que dos de ellas estn en la misma cuerda. Lo podemos tocar
como Arpegio sin ningn problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo
el sentido de la palabra, tendramos que recorrer alguna de esas notas a otra posicin,
como vemos a continuacin:
Acorde: maj7

Formula: T 3 5 7

3
7

5
T
5

NOTA: Para mayor informacin de estos trminos consulte el texto: Armonia Musical
Bsica por Gabriel Flamand, as, como cualquier otra publicacin relacionada al
tema.

Los Acordes en el Bajo:

Por la estructura misma del Bajo y por la tcnica usada; los Acordes no se tocan igual
que en la Guitarra, por ejemplo: no se recomienda el uso de cejillas (abarcar dos o ms
trastes con un dedo), en Bajos de 5 y 6 cuerdas la postura del Acorde no vara porque
todas la cuerdas se afinan en 5tas (de arriba para abajo). En el Bajo, los Acordes se
realizan solamente con los CUATRO dedos disponibles en la mano izquierda (dedo por
nota), ndice, medio, anular y meique y los CINCO dedos de la mano derecha.
Aunque hay ciertas reglas y sugerencias aplicadas al instrumento que veremos a
continuacin, para variar la intencin, sonido y color del Acorde; as, como realizarlo de
una manera cmoda para evitar forzar las los dedos, tendones y msculos:

Si tocamos las notas del Acorde de manera simultnea, decimos que es un

Acorde Armnico.
Si tocamos las notas del Acorde una nota despus de la otra (dejando sonando
la anterior), decimos que es un Acorde Meldico.
Si tocamos las notas del Acorde Armnico o Meldico de una a la vez,
decimos que es un Arpegio Cerrado, cuando las notas estn muy separada
para ser Acorde Armnico o Meldico, decimos que es un Arpegio Abierto, si
tocamos un Arpegio de ida y vuelta muy rpidamente, empezando por la nota
ms grave decimos que es un Arpegio Clsico.
Las Triada podemos tocarlas en su forma ms bsica, usando la 8va envs de
la 3ra envs de la 5ta, mientas no estn alteradas.
Los Tetracordes se pueden convertir en Triadas, quitando la 3ra la 5ta,
mientas no estn alteradas.
A los Acordes de cinco notas o tambin llamados Poliacordes se les puede
quitar la 3ra y/o 5ta, mientas no estn alteradas.
Lo mejor es realizar pruebas en varias posiciones del diapasn (brazo) para
obtener el sonido ms claro y la postura ms cmoda.
En la primera 8va (traste 1 al 12) las posturas verticales son ms cmodas por
que las cuerdas estn menos separadas aunque los trastes son ms amplios.
En la segunda 8va (traste 13 al 24) las posturas horizontales son ms cmodas
por que los trastes son ms reducidos aunque las cuerdas estn ms separadas.
A veces por la postura y el tipo de Acorde que elijamos, podemos hacer uso de
cuerdas al aire, esto, siempre y cuando pertenezcan al Acorde en si.
Si quitamos alguna nota del Acorde, podemos completarla con la tcnica de
Tapping (realizndola con la mano derecha); tambin duplicar alguna que ya
usemos. Esto, es visualmente espectacular!
Tambin podemos usar las Inversiones para ligar Acordes; pasar de uno a otro
de manera fcil, a veces, quitando o poniendo solo una nota sin perder la postura
anterior.
No hay que olvidar que los bajistas, llevamos la base armnica junto con la
rtmica, as que al experimentar tenemos que estar coordinados y en
comunicacin con los dems miembros de la banda.

10

A Considerar:
1. Al realizar este libro, cada Acorde que muestro lo pude realizar de manera
Armnica, Meldica y como Arpegio Cerrado, en un Bajo Xpectra de 6
cuerdas con la nica caracterstica de tener el brazo un poco ms delgado que
los bajos de 6 cuerdas de marca Yamaha, Ibanez, Fodera, etc. Pero esta
condicin puede variar dependiendo del tipo de Bajo usado, la afinacin, ajuste
y tipo de cuerdas, as, como de la habilidad y disposicin fsica para abrir los
dedos de la mano izquierda; aunque tengamos manos grandes o pequeas.
2. Hay ciertas digitaciones que prcticamente no se pueden realizar de las maneras
anteriormente mencionadas, pues las notas se encuentran muy separadas, as
que no las ilustro en este libro; pero si se las encuentran, las pueden tocar como
Arpegios Abiertos.
3. Reitero la importancia de empezar con digitaciones sencillas, y poco a poco
realizar las ms complicadas, si un Acorde marcado como Armnico en este
libro no lo pueden realizar cmodamente, pues realcenlo como Arpegio
busquen otra posicin en el diapasn. Con el tiempo, sus tendones y msculos
se acondicionaran sin sufrir lesiones como la tendinitis.
4. Les recomiendo realizar ejercicios de calentamiento en ambas manos antes de
empezar a practicar en forma o por periodos largos de tiempo.
5. Durante y despus de la prctica NUNCA lavarse las manos ni exponerlas a
cambios bruscos de temperatura hasta pasados unos 30 minutos
aproximadamente.
Tambin con esta gua podr adentrarse con mejores armas al mundo de la
improvisacin, el arreglo y la composicin; de una manera diferente a los caminos
tradicionales de la enseanza musical.
En la seccin Apndice (pgina 75) podr encontrar tablas e informacin general para
el uso y la aplicacin de la Armona tradicional y moderna.

11

Acordes:
Acorde: mag

Formula: T 3 5

8
5

3
T

3
8

5
3
T

(8)
5

8
T

8
8
3
5
T

5
3

3
T

cont
ndice

Medio

Anular
12

Meique

Acorde: mag

Formula: T 3 5
3

cont
3

8
5
T

(8)
5
T
5

T
3

8
8
(3)

T
T

T
(5)

T
5

5
T
3
T
5

cont
ndice

Medio

Anular

13

Meique

Acorde: mag

Formula: T 3 5

cont

(8)
3
T
5

3
T
(5)

T
5

T
3

ndice

Medio

Anular

14

Meique

Acorde: 6

Formula: T 3 5 6
(6)
3
6

6
3

3
6

6
5

6
3

3
T

3
6

5
6
T

(8)
(6)

T
6
3

cont
ndice

Medio

Anular

15

Meique

Acorde: 6

Formula: T 3 5 6

cont

T
6

6
3

5
T
5

6
3

6
3

5
T
6

6
T
5

3
6
3

6
T
5

T
5

6
3

T
5

T
5

cont
ndice

Medio

Anular

16

Meique

Acorde: 6

Formula: T 3 5 6

cont

6
3
T
3
T
6

(5)
5

T
5

5
T

T
3

T
3

T
5

3
6

cont
ndice

Medio

Anular

17

Meique

Acorde: 6

Formula: T 3 5 6
T
5

3
6

ndice

Medio

Anular

18

Meique

cont

Acorde: maj7

Formula: T 3 5 7

(3)
7

5
T

3
7

7
T

3
7

5
7
5

3
7

7
T

3
7

7
T

cont
ndice

Medio

Anular

19

Meique

Acorde: maj7

Formula: T 3 5 7

cont

T
5

5
T

7
5

T
3

7
7

T
5

3
7

7
3
T
5

T
5

cont
ndice

Medio

Anular

20

Meique

Acorde: maj7

Formula: T 3 5 7

cont

T
3
7

7
3
T
5

T
5

T
5
3
7

3
T

T
5

T
T
5
3
7

3
7

cont
ndice

Medio

Anular

21

Meique

Acorde: maj7

Formula: T 3 5 7

T
5

5
7

T
5

T
3
7

ndice

Medio

Anular

22

Meique

cont

Acorde: maj9

Formula: T 3 5 7 9

9
7

7
5

5
9

9
7

3
T

7
3

3
7

9
7

T
5

9
7

cont
ndice

Medio

Anular

23

Meique

Acorde: maj9

Formula: T 3 5 7 9
T

9
9
7

T
5
9

3
7

7
5

T
5
9

3
7

7
3
T

ndice

Medio

Anular

24

Meique

cont

Acorde: 6/9

Formula: T 3 5 6 9
6

9
6

9
6
9
6
3
T

9
T
6

9
6
3

T
T

9
9
5

6
9
6

T
5

T
5

cont
ndice

Medio

Anular

25

Meique

Acorde: 6/9

Formula: T 3 5 6 9

cont

9
6

T
6

9
T
5
9
6

T
6

9
6

9
6

T
T
6

6
3
T

cont
ndice

Medio

Anular

26

Meique

Acorde: 6/9

Formula: T 3 5 6 9

cont

5
T

T
5
9

5
T
5

ndice

Medio

Anular

27

Meique

Acorde: sus

Formula: T 4 5

4
8

8
4
T

8
4
5
4
T

5
4
4
T

8
T
4

cont
ndice

Medio

Anular

28

Meique

Acorde: sus

Formula: T 4 5
5

T
5

T
4
T
5

4
5

4
T

T
5

T
4

ndice

Medio

Anular

29

Meique

cont

Acorde: min

Formula: T b3 5

b3
8

8
b3
T

(8)
5

b3
b3
T

5
b3

(8)
b3
T

b3

b3

8
5
T

T
(5)
T
5

5
b3

b3

cont
ndice

Medio

Anular

30

Meique

Acorde: min

Formula: T b3 5
(8)
5

cont

T
b3

b3

5
T
5

T
(5)
(b3)

b3

b3

b3
b3
T
5

T
5

b3

T
T
b3

ndice

Medio

Anular

31

Meique

Acorde: min6

Formula: T b3 5 6
(6)
b3

(b3)
6

6
b3

6
b3
b3
T

b3
6
T
6
T

b3

T
5
T
6

6
b3

b3

5
T
5

b3

b3

cont
ndice

Medio

Anular

32

Meique

Acorde: min6

Formula: T b3 5 6

cont

b3
6

6
b3

T
5

T
5

6
b3
b3
T

T
5

T
5
b3

b3

5
b3

b3

T
5

b3
6

ndice

Medio

Anular

33

Meique

Acorde: min7

Formula: T b3 5 b7
(b7)
b7

b3
b7

b3

b7
b3

b3
b7
5

b3
b7
b3
b7
5
T

b3
b7

b3

b7
5
T

b3
b7

b7
T

5
b3

cont
ndice

Medio

Anular

34

Meique

Acorde: min7

Formula: T b3 5 b7

cont

T
5
T
b7

b7
b3

b3

T
5

b7
b3
b7

T
5

b3

b7
b3
b7

b3

T
5

T
5

(8)
T
5

b3
b7

b3
b7

T
5
T
b3
b7

b3
b7

cont
ndice

Medio

Anular

35

Meique

Acorde: min7

Formula: T b3 5 b7
T
5

5
b3
b7

b3
b7

ndice

Medio

Anular

36

Meique

cont

Acorde: m7(-5)

m7(b5)

Formula: T b3 b5 b7
b3

b3
b7

b7
b5

b5

b3
b7
b5
T
b7

b5
b3

b5
T
b7
b3
T

b7
b5

b3

b7
b3
b7

b3

b5

b5

b7
b5

b3
T

b3
b7

b5

cont
ndice

Medio

Anular

37

Meique

Acorde: m7(-5)

m7(b5)

Formula: T b3 b5 b7

T
b5

b3
b7

ndice

Medio

Anular

38

Meique

cont

Acorde: m9

Formula: T b3 5 b7 9
9

9
b7

b3
b7

b3

b3

9
b7
b3
b7

b7

b3
b7

b3

ndice

Medio

Anular

39

Meique

Acorde: 7

Formula: T 3 5 b7

b7

b7

(3)
3

(b7)
3

b7

b7

b7
3

b7
T

b7

b7
3

3
b7

b7
T

cont
ndice

Medio

Anular

40

Meique

Acorde: 7

Formula: T 3 5 b7

cont

3
b7
T
b7

5
3

T
b7
T
b7
3

T
5

b7
b7

T
5

b7

b7

T
5

T
5

3
3

b7

b7
T

T
5

cont
ndice

Medio

Anular

41

Meique

Acorde: 7

Formula: T 3 5 b7
b7

cont

b7

3
T

T
5

b7

3
T

T
5

b7

T
5
3
b7

b7

3
T
5

T
3
b7

b7

5
3
b7

b7

cont
ndice

Medio

Anular

42

Meique

Acorde: 7

Formula: R 3 5 b7
T
5

5
3
b7

b7

T
5

3
b7

ndice

Medio

Anular

43

Meique

cont

Acorde: 7(-5)

7(b5)

Formula: T 3 b5 b7

(b7)
3
b7

b7
b5

b5

b7
(b5)

b5
b7
b5

3
T

b7

b7
b5

3
b5

3
b5

b7
b7
3

b5
T

3
T
b5
b7
b7

b5
3

cont
ndice

Medio

Anular

44

Meique

Acorde: 7(-5)

7(b5)

Formula: T 3 b5 b7

b5

cont

(b7)

T
b7
b7

b5

b7

3
T

b7

b5

b5

b7
3
T

b7

b5

b5

b7

b7
T

T
b5

b5

b7

b7
3

3
T

b5

b5

cont
ndice

Medio

Anular

45

Meique

Acorde: 7(-5)

7(b5)

Formula: T 3 b5 b7

cont

b5

b5
3
b7

b7

b5

b5

T
3
b7

b7

T
b5

b5

b7

b7

ndice

Medio

Anular

46

Meique

Acorde: 7(+5)

7(#5)

Formula: T 3 #5 b7
#5
b7

b7
#5

#5

T
#5

b7
3

b7
T

b7

b7
3

#5

#5

b7
3
b7

T
#5

#5

b7
3
T

b7
3
T

#5

#5

cont
ndice

Medio

Anular

47

Meique

Acorde: 7(+5)

7(#5)

Formula: T 3 #5 b7

(T)

T
#5

#5

b7

b7

(T)
#5

#5
T

b7

b7

3
T

T
#5

#5
3

b7

b7

ndice

Medio

Anular

48

Meique

cont

Acorde: 9

Formula: T 3 5 b7 9
(b7)
9
b7

b7

9
b7

b7

5
T

9
5
9
b7

b7

9
b7
b7
3

b7

b7

cont
ndice

Medio

Anular

49

Meique

Acorde: 9

Formula: T 3 5 b7 9
9

cont

9
b7

3
b7
T

9
b7

9
b7

T
5

b7
9
T
T
5

9
b7

5
T
5
9

T
9
b7

b7
T

9
9
b7

b7

cont
ndice

Medio

Anular

50

Meique

Acorde: 9

Formula: T 3 5 b7 9
T

cont

T
5
9

9
3
b7

b7

T
5

9
5
T

9
b7

b7

b7

b7
3

b7

b7

T
5
9

3
b7
T
9

ndice

Medio

Anular

51

Meique

Acorde: 9(-5)

9(b5)

Formula: T 3 b5 b7 9
9

9
b7

b7
b5

b5

9
b7

T
b5

b5

b7

T
b5

b5

T
9
b7

b7

T
b5

b7
T

b5
b7

b5
b7

b7
b5

ndice

Medio

Anular

52

Meique

Acorde: 9(+5)

9(#5)

Formula: T 3 #5 b7 9
9

#5

#5

b7

b7

b7
T

#5
#5

b7

T
9

#5

#5

b7

b7

T
#5

b7

9
T
#5
b7

ndice

Medio

Anular

53

Meique

Acorde: 7(-9)

7(b9)

Formula: T 3 5 b7 b9

b9

b9
b7

b7
3

b9
b9
b7

b7
5

b9

b9

b7

b7

b9

3
3

b7
b9
b7

T
5

b7
T

T
b9

b9

b7

cont
ndice

Medio

Anular

54

Meique

Acorde: 7(-9)

7(b9)

Formula: T 3 5 b7 b9 cont
T
b9

T
5
b9

b7

b7

b9

b9
5
3

b7

b7

T
5

b7

b9
T
b7

b9

3
b7

b7

b9

b9

b7

b7

T
5

b9

b9

ndice

Medio

Anular

55

Meique

Acorde: 7(+9)

7(#9)

Formula: T 3 5 b7 #9

b7

#9
b7

#9

#9
b7

b7
#9

3
T

b7

#9

#9
b7

#9
b7
#9
b7
5
T

#9
b7

#9

b7
3
T

cont
ndice

Medio

Anular

56

Meique

Acorde: 7(+9)

7(#9)

Formula: T 3 5 b7 #9 cont

#9

#9
b7
3

3
b7
T

#9
b7

3
#9
b7

5
T

T
b7
#9
b7

#9
T
5

b7
#9
b7

#9

T
5

T
5

b7

b7

#9
T
#9
T
5

cont
ndice

Medio

Anular

57

Meique

Acorde: 7(+9)

7(#9)

Formula: T 3 5 b7 #9 cont

T
5
#9
b7

#9
b7

T
#9
b7

#9
b7

T
5
#9

#9
b7

b7

T
5

b7
#9
T

b7

#9

3
T
5

B7
T
b7

#9

#9

ndice

Medio

Anular

58

Meique

Acorde: 7sus

Formula: T 4 5 b7

4
b7
4
T

b7
T

b7

b7
4

4
T

b7
4

b7
4
T

5
T

4
b7

b7
T

4
b7

b7
5

cont
ndice

Medio

Anular

59

Meique

Acorde: 7sus

Formula: T 4 5 b7

cont

b7
T
b7
4

T
4

T
b7
5

(4)

b7
4

T
5

b7

b7
4

5
T
b7
4
T
5

b7
4

b7
4
b7
4
T
5

T
5

cont
ndice

Medio

Anular

60

Meique

Acorde: 7sus

Formula: T 4 5 b7

cont

b7
4
T

b7
T
4
5

4
T

T
4

b7

b7

4
T

T
4

b7

b7

T
4
T
5

b7

b7

ndice

Medio

Anular

61

Meique

Acorde: dim

Formula: T b3 b5

b3
b5
b3

b5
T

b3
b5
b3
b5
T

(T)
b5

(b5)
T

T
b5

b3

b3

(b5)
T

T
b5

b5
b3

b3

b5
T
b3
T
b3

b5

cont
ndice

Medio

Anular

62

Meique

Acorde: dim

Formula: T b3 b5

cont

b3

b3

(T)
T
b5

b5

T
b3
b5

ndice

Medio

Anular

63

Meique

Acorde: dim7

Formula: T b3 b5 bb7
bb7

b3

b3

bb7
b5

b5

b3

b3
bb7

bb7
b5

b5

T
5

5
T

bb7

bb7
b3

b3

b5

b5
T

T
bb7

bb7

b3

b3

bb7

bb7

b3
b3
T

T
b5

b5

cont
ndice

Medio

Anular

64

Meique

Acorde: dim7

Formula: T b3 b5 bb7
bb7

bb7
b3

b3
T

b5

b5

b5
b5
b3

b3
bb7

bb7

T
b5

b5
b3

b3

bb7

bb7

ndice

Medio

Anular

65

Meique

...cont

Acorde: aug

Formula: T 3 #5

(3)
#5

#5

#5
#5
T

8
8
#5
#5
T

3
#5

#5
3

3
(#5)
T
#5

#5

cont
ndice

Medio

Anular

66

Meique

Acorde: aug

Formula: T 3 #5

#5

cont

#5

T
T
3

#5
T

T
#5

#5
(T)
3
T

#5

3
3
#5

#5

T
3

3
T

#5

#5

cont
ndice

Medio

Anular

67

Meique

Acorde: aug

Formula: T 3 #5
T

3
#5

ndice

Medio

Anular

68

Meique

cont

Ejemplos:
La cancin Nimang una de mis primeras composiciones, grabada en 1997 en la
produccin El Bajo Mundo, posteriormente re-grabada con nuevos arreglos en el 2003
en la produccin Nidr Vikalpa.

Solo muestro la primera parte de la cancin para ejemplificar el uso de acordes

sencillos. Si observamos, la base armnica es de tipo Blues y usaremos una base
rtmica en contratiempo, tipo Bossa Nova.
El siguiente pentagrama muestra la base rtmica tpica del Bossa Nova usando
corcheas en contratiempo, esto significa, acentuar donde normalmente es un tiempo o
fraccin dbil y tocarlas como Staccato (punto debajo de la nota), realzando un sonido
corto o rpido.

Para darle este efecto, usaremos el dedo Pulgar para los bajeos en tiempo y
contratiempo marcando la Tnica del Acorde, y los dedos ndice y Medio
simultneamente para tocar los Intervalos, rellenando el comps y desarrollando as el
acorde completo. Una mezcla de Acorde Meldico y Armnico, tambin llamado
Double Stop.
69

A continuacin les especifico los diagramas para cada cambio de Acorde usado en el
ejemplo, as como la cuerda y traste a utilizar.

Acordes Nimang:
Amaj7 cuerda E traste 17

3
7
T

Dmaj7 cuerda A traste 17

7
3
T

Em7, Gbm7, Gm7 cuerda A trastes 19, 21 y 22

b7
b3
T

D7 cuerda A traste 17

b7
3
T
Tambin veremos como ejemplo La Chica de Ipanema, una de las canciones ms
famosas en el mundo y una de mis favoritas. Esta versin la tome del Real Book 1
porque los cambios de Acordes son ms compatibles con los que tenemos en este
libro; pues se podrn encontrar diferentes versiones que usan otros Acordes, varan su
cantidad, etc. Sigue siendo la misma cancin, en el mismo tono pero as es el Jazz!!!
70

A continuacin les muestro los diagramas sugeridos para cada cambio de Acorde
tocndolo en un bajo de 4 cuerdas.

71

Acordes La Chica de Ipanema:

Fmaj7 cuerda E traste 13

G7 cuerda E traste 15

3
7

3
b7

Gm7 cuerda E traste 15

Gb7 cuerda E traste 14

b3
b7

b7

Fmaj7 cuerda E traste 13

Gb7 cuerda E traste 14

b7

Gbmaj7 cuerda E traste 14

B7 cuerda A traste 14

3
7

b7
3
T

Gbm7 cuerda E traste 14

D7 cuerda A traste 17

b3
b7

b7
3

T
72

Gm7 cuerda E traste 18

Eb7 cuerda A traste 18

5
b7

T
3

(b7)

b3

Am7 cuerda E traste 17

D7b9 cuerda A traste 17

b3
8
(5)

b7
5

Gm7 cuerda E traste 15

C7b9 cuerda A traste 15

b3
b7

b7
3

Anlisis de tipos de acorde que utilice:

Podemos encontrar que jugu con la 3ra y la 5ta en los acordes Fmaj7 y Gb7,
esto lo hice para resaltarlos usando la 5ta alta (aguda), aunque esto hace que
abramos considerablemente el dedo meique apoyndonos con el anclaje del
dedo medio.
En el Gm7 del coro uso un Intervalo con el grado IIIb de la escala mayor,
ponindolo como bajo; es comn usar la 3ra bemol en los acordes menores y la
5ta en las lneas normales de bajo; usar otros grados podra ser arriesgado y
podramos romper la base armnica que nos corresponde. En este caso lo
utilic para resaltar la Tnica y poderlo ligar con el siguiente Acorde (Eb7) con
el anclaje del dedo ndice, y tambin porque es muy comn usar Intervalos y
cambios de centro tonal en el Bossa Nova.
En el acorde Am7 como en el Gm7 anterior, no utilizo la 7ma aunque est
marcada, la razn es porque estos Acordes pueden estar marcados slo como
min en esta cancin en especfico, esto nos da una idea de que podramos usar
su 3ra bemol junto con la Tnica y la 5ta u 8va como opcionales. La razn
especifica en Am7 fue para poderlo ligar con el siguiente Acorde (D7b9) con el
anclaje de los dedos ndice y anular.
73

En los acordes D7b9 y C7b9 la razn fue por la limitante del bajo de 4 cuerdas
para realizar este tipo de Acorde y porque sinceramente sonaba mejor tocndolo
solamente como sptima, si observan, en el primero uso su 5ta y en el segundo
su 3ra, esto, para poder ligarlos mejor.
Si usan un bajo de 4, 5 u 6 cuerdas, experimenten con diferentes digitaciones,
inversiones, etc. En este caso, el odo es muy importante, recuerden que la
msica aunque es matemtica y precisa, lo importantes es nos guste como
suena mejor. Lo complicado y rebuscado no siempre es la mejor opcin.

74

Apndice:
Nomenclatura
Los Jazzistas crearon un sistema de smbolos para agrupar y abreviar Acordes de
tipos similares; si consultan los Real Book (entre otros) es seguro que se los
encuentren, recuerden que la simbologa es universal, lo cual no pasa con la escritura,
pues antes escriban a mano las partituras y cada quien lo haca a su manera.
Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista How to Play Jazz and Improvise
de Jamey Aebersold.

75

Qu es el Crculo de Quintas?
En teora musical, el crculo de quintas (o crculo de cuartas) representa las
relaciones entre los doce tonos de la escala cromtica, sus respectivas
armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores.
Concretamente, se trata de una representacin geomtrica de las relaciones
entre los 12 tonos de la escala cromtica en el espacio entre tonos. Dado que el
trmino quinta define un intervalo o razn matemtica que constituye el
intervalo diferente de la octava ms cercano y consonante, el crculo de quintas
es un crculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre s. Los
msicos y los compositores usan el crculo de quintas para comprender y
describir dichas relaciones. El diseo del crculo resulta til a la hora de
componer y armonizar melodas, construir acordes y desplazarse a diferentes
tonalidades dentro de una composicin.

76

Armaduras de Clave
A continuacin se muestras todas las Armaduras de Clave para las tonalidades
Mayores y Menores generales; obtenidas del Crculo de Quintas.

77

78

79

Frmulas de las Escalas y Modos Generales

W = Un Tono de distancia (dos trastes)
H = Un Semi-Tono de distancia (un trase)

80

Modos:

81

Tabla de tipos de Intervalos

82

Tabla para construir Acordes

83

Modos y Acordes de la Escala Mayor en Notacin Convencional

Modos:

84

85

Campos Armnicos (Escalas Armonizadas)

Mayor:

Menor Natural:

Menor Harmnica:

Menor Meldica:

86

Tabla de Acordes y Escalas Compatibles

Tabla uno:

87

Tabla Dos:

88

Modos de la Escala Menor Meldica y sus Escalas

89

Otras Escalas

90

Tabla de Substitucin de Acordes

91

Tabla de Extensin de Arpegios en Acordes Dominantes

92

Acordes, Escalas y Modos por tipo de Acorde

Acordes Mayores:

Acordes Menores:

93

Acordes Dominantes:

94

95

Acordes Disminuidos:

Otros libros consultados:

Basic Music Theory Jonathan Harnum - Sol-Ut Press

Chords & Scales for Guitar - Blake Neely and Jeff Schroedl - Hal Leonard
Concepts for Bass Soloing - Chuck Sher & Marc Johnson - Sher Music
Bass Solo - Sagredos de la Improvizacin - Nico Assumpzao - Lumiar
The Melodic Bass Library - Jimmy Haslip - Warner Bros.
Electric Bass 2 - John Patitucci - Manhattan Music
Teora para Bajistas - Jos Sala

96

Comentarios de Otros Msicos

Excelente tu produccin literaria para el bajo elctrico, introducir tus mtodos entre mis
alumnos!
Roberto Aymes
Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear
informacin importante para la msica mundial!
Zito Martnez
Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo!
Gustavo Gregorio
Puedo apreciar el esfuerzo de organizacin, estudio y puesta en prctica que tiene, muy
bueno. Te felicito!
Mariano Martos
Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material, que me parece un
excelente trabajo!
Alberto Palomo
Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareci sper bueno, pocos as en Espaol!
Eliud Garza
Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, har referencia de esto en mi Sitio Web!
Antonio Salgado Leiner
Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros!
Renzo Morell
Gracias Gabriel, muy completa la gua. Ten por seguro que ser un buen material en
cualquier momento para repasar y para mis alumnos.
Alejandro Lozano
Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu mtodo con mis alumnos. Muy agradecido!
Francisco Merino
Muchas gracias. Excelente aporte!
Hugo Bax
rale! Que chido!
Maen

FIN
97