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Cada artista tiene un estilo nico, es difcil separar su tcnica en funcin a su posicin
ante la Iglesia. Se podra decir que los artistas de la reforma tienden a dar sensacin de
suavidad en sus obras mientras que los de la contrarreforma usaban una alta gama en la paleta
de colores, pero no es un hecho que se d por sentado ya que puede haber obras de, por
ejemplo, Velzquez donde se aprecia la sensacin de suavidad y una paleta de colores alta.
Aunque se puede ver la diferencia de los pintores de la reforma y contrarreforma en los temas
de sus obras, los fieles solan pintar hechos religiosos mientras que los protestantes holandeses
temas cotidianos.
Sin embargo se puede establecer diferencias entre los artistas de contrarreforma y de
reforma por separado, en este caso se optar por establecer diferencias entre el holands
protestante Rembrandt y el francs Poussin de la contrarreforma.
Se haba dicho de Poussin que fue influenciado por la escultura romana. El pintor
francs sola establecer altos contrastes en sus personajes, unos se mostraban sufriendo y con
fuertes penas mientras que otros estaban serenos y tranquilos. Adems de la influencia del arte
del Gran Imperio por la anatoma de sus personajes tambin se presentaban duros, muchos
eran rgidos y estatuarios. En cuestin de la paleta de colores, Poussin sola usar colores
clidos como el rojo y eran contrastados con azules o blancos. Estas caractersticas caben
perfectamente en su obra El rapto de las Sabinas (fig. 1), donde se ve el contraste de los
colores y de los personajes calmados contra los dramticos. La mayora de sus pinturas eran de
tema religioso.
A diferencia de Poussin, Rembrandt usaba la luz para aumentar el drama de la obra y
casi siempre estaba enfocada en el personaje que el pintor deseaba resaltar. Su paleta de color
es bastante reducida, ya que, segn se dice, el holands se vala ms de la luz que de los
colores para aumentar el pathos o emocin de sus pinturas. Como se puede apreciar en su
pintura La ronda nocturna (fig. 2) la paleta de colores no es alta, salvo por el contrastado rojo
que acompaa las vestiduras de dos de los personajes, mientras que la luz cae suavemente
sobre los protagonistas de la obra.
Referencias
GOMBRICH, E.H
Historia del Arte. Traducido por Rafael Santos Torroella. 16 edicin, 1 impresin. DEBATE
1995, pp. 387 433.
FLEMING, William
Arte, msica e ideas. Traducido por Jos Rafael Blengio Pinto. Primera edicin en espaol por
McGraw-Hill/ Interamericana de Mxico, S.A 1989, pp. 212 269.
Anexos
Fig. 1
Fig. 2
lvaro Rojas
23.607.793