LOS PINCELES DE LOS ANTIGUOS PINTORES

Foto indita de la falsa ventana de la sacrista de la Catedral de Toledo donde

se puede ver a Lucas Jordan, su nieto y el ayudante con los planos, pinceles y
brochas que utiliz

Existen muy pocos comentarios sobre los pinceles que se utilizaban

antiguamente, pero se conoce por varios tratados que se fabricaban de
diversas clases y formas. Cennini comenta que se debe utilizar dos tipos de
pinceles, los de pelo de cerdo, (cerdas) para pintura mural y los pinceles de
pelo de ardilla. Estos se introducen atados en un can de metal que se
sostena en un mango de madera o como en el segundo caso introducido en el
can de la pluma de un ave, ms o menos como los conocemos actualmente.
Tambin en el manuscrito de Mayerne se encuentran varios pasajes que los
describen:

Son sujetos a se comidos y reducidos a polvo por la termita, cosa que se puede
prevenir si se conservan en la flor de luppolo, o en hierbas amargas como el
Assenzio, la Centaura., el Hypericon, el polvo del tabaco que con su humo
soplado en los agujeros mata e impide que estos animales nazcan. Suavizar
vuestros pinceles en un poco de aceite de espliego y la termita no entrar
nunca.
Cuando suspendis el Trabajo a leo, suavizar vuestros pinceles
precedentemente bien limpios en aceite de oliva y cuando queris usarlos,
lavarlos con jabn negro y agua caliente.
Los paisajes se abocetan con brochitas de pelo de cerdo, de la ms delicada
que se puedan encontrar, cuando se interrumpe el trabajo se introducen en
agua por miedo a que se sequen. Si se secan, es necesario lavarlos solamente
con el jabn molle y esto es lo mejor que nada.
Para hacer las hojas de los rboles, por ejemplo aquellas ms grandes, es
necesario tener los pinceles de pexe ( foca) de punta gruesa y flexible.
(Nota al margen) Frotar el borde de vuestra caja todo entorno con cebolla y la
termita no entrarn nunca. De un mercante de pinceles.
Un pedazo de cuero de Espaa perfumado metido en la caja.
Las brochas elsticas y suaves. Despus que se han hecho con buen pelo o
seda de cerdo, es necesario ablandarlos usndolo y frotndolo sobre una tela,
as continuando hasta que est fina y suave como queris. Ms adelante
encontramos ms recomendaciones:

La mayor parte de los colores se mueren porque se ha equivocado al limpiar

bien los pinceles. Es por esto por lo que los pintores que quieran hacer una
obra de cualquier relieve, en primer lugar un retrato al natural, debe siempre
tener pinceles nuevos.
Es necesario tener brochas particularmente para el azul, que no toquen otros
colores, y que despus de haber trabajado sean puestas y continuamente
puestas en agua.
Los otros pinceles despus estar bien limpios se conserven en el leo o
continuamente conservados con ello.
Los pinceles de pelos de pexe no deben esparcirse para unirse por la punta,
sobre todo cuando los mojamos, es necesario que los pelos sean iguales.
Todos los buenos pinceles tienen que ser firmes y volverse a unir cuando lo
separis con la punta del dedo. Aquellos que se separan y permanecen as son
blandos y no valen nada.

Francisco Pacheco recomienda varios tipos de pincel cuando se pinta al temple:

Ultimamente, las brochas, trinchetas (brocha delgada) y pinceles que se usan

en el temple son de ordinario de seda, como las escobillas, de que hacen
grandes y pequeos, y, por marivilla, se usa de pinceles de punta, si no fuese
para ojos y bocas, o cosas sutiles. Los ms speros se acomodan mejor en la
pintura de los lienzos; los ms blandos, sobre tablas y sobre pared, donde
podrn servir los de cabra, de pexe (foca), o de meloncillo y algunos de punta.

Comprobamos que los pinceles tienen diversas formas, cuando dice algunos de
punta, sabemos que era comn los redondeados, y cosa curiosa de meloncillo
que an se utiliza. Ms adelante, en el captulo V, <> y en el consejo particular
sobre los azules:

. Y vuelvo a repetir, que no se meta con brochas ni pinceles de cabra

cortados ni de pexe, sino con pinceles de vero y de punta, grandes o pequeos,
conforme fuere el espacio; y la envolvedera sea muy blanda y suave.
..Y no tengo por malo mojar el pincel en el de espliego cuando se va
pintando, porque ayuda a rebeberse.

Palomino describe cmo se fabrican los pinceles, el captulo por su extensin

no quisiera reproducirlo aqu, pero s un pequeo resumen, en donde entre al
menos la construccin del pincel.

Y as, cortado, que sea el pelo de cualquiera de las pieles, que hemos dicho (lo
cual ha de ser por junto a su mismo nacimiento) se ha de tomar de l la
porcin, que corresponde a el tamao del pincel que se quiere ejecutar, y
meterlo por la parte del corte en un dedal cerrado de los de latn; y all con el
dedal se dan unos golpecitos, hasta que se siente bien el pelo en el hondo; y
despus se saca , asindolo bien por las puntas, y se sacude aquello corto, que
tuviere, y con un peinecito delgado se peina, para sacar aquella borrilla, que
siempre tiene en la cepa; luego se vuelve por las puntas, y se mete en el
dedal; y haciendo la misma diligencia, hasta que se siente en lo hondo, se
saca, y se peina tambin por aquella parte, y se vuelve a emparejar por las
puntas en el dedal; y sacndolo con ucho cuidado, porque no se desiguale, se
ata curiosa, y apretadamente con seda cruda, o delgada encerada, o hilo de
pita, con el lazo, que llaman del puerco: y dando sobre l otro nudo bien fuerte,
se corta la hebra, y se le da otra atadura ms hacia la cepa del pelo;
procurando siempre, que quede lo ms largo, que se pueda hacia las puntas;
de esta suerte se van haciendo unos cuantos atados mayores, o menores,
como se quiere, o lo admita la calidad del pelo; y entre tanto se tiene en agua
los caones, que se han de ocupar, para que estn dciles y correosos, y no se
abran a el atacar el pelo, si viene premioso..
..Las astas para ellos se hacen de una tercia de largo con poca diferencia,
redondas, y lisas, y en el grueso correspondiente a los pinceles, a que se han
de aplicar; de manera, que por la parte donde ha de entrar el pincel, no estn
agudas, sino de suerte , que entre algo ajustado, para que est firme; pero por
la parte de abajo han de acabar las astas agudas; as porque tenindolas en la
mano izquierda, no ocupen mucho, como porque se aparten por arriba los
pinceles, y no se hunten unos a otros, y se halle fcilmente el que se busca..
..Las brochas son de cerdas de jabal, que vienen de Flandes, y son las
mejores, y ms suaves. Estas se hacen emparejando el pelo por la cepa en un
crisol de platero, o en una jicara (segn la cantidad, que corresponde a el
tamao de la brocha, que se quiere hacer) y despus tomarlo por las puntas, y
peinarlo con los dientes gordos del peine, para que salga la borrilla, y pelillos
viciosos, que siempre tiene; y luego se empareja por las puntas, y se vuelve a
peinar, y a emparejar otra vez; y hecho esto, se toma en la mano izquierda por
las puntas con mucho cuidado, de que no se desiguale, y con la derecha se la
mete el asta en el medio, hasta donde ha de llegar la atadura, y sta se le da
con hilo de cartas, guita, o bramante ncerado, con el lazo que dijimos del
puerco, dejando como una cuarta de hilo en el cabo ms corto, para doblarle
hacia la parte por donde se ha de continuar la atadura, para que a el fin de ella
quede una lazadilla, por donde se mete el otro cabo, y tirado del que qued
abajo, hasta que la lazadilla se lleve tras s el otro cabo, dejndolo incluido
dentro de las roscas de la atadura, quede la brocha concluida, y perfecta;
cortando despus con tijeras las cabecillas desiguales, que quedan por la parte
de abajo. Y prevengo, que las brocas para el leo han de ser ms cortas, y que

tengan bro: mas para el temple, y fresco han de ser largas y romas de punta,
no chatas, salvo las grandes, para meter la tinta general.

Ya Palomino nos comenta en el captulo que describe la vida de Diego

Velzquez , como el pintor utiliza los pinceles, en el retrato de Pulido Pareja
dice:

Es del natural este retrato, y de los mas celebrados, que pint Velzquez,y por
tal puso su nombre, cosa, que us rara vez: hizle con pinceles, y brochas, que
tenan de astas largas, de que usaba algunas veces, para pintar con mayor
distancia, y valenta; de suerte, que de cerca no se comprenda, y de lejos es
un milagro..

La utilizacin de los pinceles largos desde atrs es muy comn en los pintores
venecianos, que dan con menos dificultad las pinceladas cortas, para encontrar
as la armona de los colores y vibraciones de tonalidad.. Este mtodo puede
ser que tambin lo utilizase El Greco.

En el tratado de Riffault en el captulo sobre las brochas y los pinceles

comenta:

Llmese brochas una especie de pinceles de cerda de jabal de puerco

atadas a la estremidad de un palo. Estas cerdas deben estar casi en forma de
cilindro, perfectamente iguales en su estremidad, de modo que presenten una
superficie plana.
Media hora antes de usarlas se ponen en agua, lo cual produce el efecto de
apretar la cuerda que las une, y hace ms difcil el que se desprenan las
cerdas. En seguida se escurren el agua de la brocha, y entonces puede
emplearse en el uso que se quiera, sea la aguada al leo.
Lo mismo pueden mojarse las brochas que se han usado la aguada, pero no
convendra hacerlo con las que se han usado al leo.
Los pinceles se hacen comunmente con pelo de tejon y de una especie de
ardilla (petit gris). Se meten en caones de pluma de diferentes gruesos,
habindolos entre ellos sumamente finos. Los buenos pinceles no deben
doblarse, y han de formar una punta bastante unida cuando se juntan. Ha de
cuidarse de lavarlos siempre que se concluyan de usarlos.
Se llama pincelero un vasillo de cobre hoja de lata llano por debajo y
separado en dos por na chapa colocada en medio: en una de estas divisiones
se pone aceite esencia para lavar los pinceles, los cuales se escurren

despues entre los dedos para que caiga el aceite con los colores que desprende
del pincel en la otra parte del vaso.

Leonardo en el Codex Madrid I describe como limpiar los pinceles:

Para limpiar pinceles.

Leja de ceniza de roble y luego cal viva y un poco de piedra de alumbre.

Recondando las ocho estanzas que Pablo de Cspedes (1548-1608) describe

con toda precisin los instrumentos necesarios del pintor:

Pinceles

Ser, entre todos, el pincel primero

en su can atado y recogido
del blando pelo del silvestre vero,
(el blgico es mejor y el ms tenido):
Sedas el jabal, cerdoso y fiero Brochas
parejas ha de dar el ms crecido:
ser grande, o mayor, segn que fuere
formando a la ocasin que se ofreciere.

Tiento

Un junco que tendr, ligero y firme entre dos dedos la siniestra mano,
do el pulso incierto en el pintar se afirme,
y el teido pincel vacile en vano:
de aquellos que carg de Tierra Firme
entre oro y perlas, navegante ufano Astas de los
de bano o de marfil, hasta que se entre pinceles

por el can, hasta que el pelo encuentre.

Tablilla

Dems, un tabloncillo relumbrante del rbol bello de la tierna pera,

o de aquel otro que del triste amante
imitare el color en su madera:
abierto por la parte de delante,
do salga el grueso dedo por de fuera;
en l asentars por sus tenores
la variedad y mescla de colores.

Losa

Un prfido cuadrado, llano y liso,

tal que en su tez te mires limpia y clara,
donde podrs, con no pequeo aviso
trillarlos en sutil mixtura y rara:
de tres piernas la mquina la mquina de aliso, Caballete
de la una a la otra poco ms que vara,
las clavijas pondrs en sus encaxes,
donde a tu mano el cuadro alces o baxes.

Regla

De macizo nogal y sazonado derecha regla, que el perfil recuadra;

tendrs tambin, de acero bien labrado Escuadra
(no faltar ocasin), la justa escuadra,
y el comps del redondo fiel trabado Comps
a quien el propio nombre al justo cuadra,

que, abrindose o cerrado, no se sienta

el salto donde el paso ms se aumenta.

templar colores

Dems desto, un cuchillo acomodado cuchillo para

de sus perdidos filos ya desnudo, que encorpore el color, y otro delgado
que corte sin sentir, fino y agudo, otro agudo
los despoxos del pxaro sagrado
cuya voz oportuna tanto pudo
de la tarpea roca en defensa
cuando tenerla el fiero Gallo piensa.

Colores

Sea argentada concha, do el tesoro en sus

creci del mar en el extremo seno, conchas dentro y
la que guarde el carmn y guarde el oro, fuera del agua
el verde, el blanco y el azulsereno.
Un ancho vaso de metal sonoro
de frescas ondas transparentes llenos
de molinos a olio, en blando y fro
del calor los defienda y del esto.

Barniz

Una ampolla de vidrio cristalina que el perfecto barniz guarde, distinta

de otra do se conserva y do se afina
olio, con que ms cmodo se pinta Aceite,
con stas, otras que, a la par, destina

a la letra y debuxo oscura tinta Tinta

de caparrosa hecha, agalla y goma
con el licor que da la frtil Soma.