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Novela FUENZALIDA de Nona Fernndez: Conciencia dramtica de los agujeros negros - Ojo Literario
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Novela FUENZALIDA de Nona Fernndez:

Conciencia dramtica de los agujeros negros
noviembre de 2012

Andrea Jeftanovic
Un agujero negro es un cuerpo celeste de extrema densidad, tiene una gravedad tan fuerte que nada puede escaparse de
l, ni siquiera la luz. El proceso de formacin de un agujero negro est relacionado con el colapso experimentado por una
estrella. Solo las estrellas, cuya masa supera al menos una vez y media la masa solar, pasan a ser novas, pares de estrellas
entre las que se verifica un constante intercambio de materia y, como consecuencia, de explosiones que alteran
notablemente el sistema. La existencia de los agujeros negros es, en las actuales investigaciones cientficas, una mera
hiptesis matemtica; hiptesis porque es imposible constatar su existencia pues son invisibles, nicamente podran
reconocerse a partir de los efectos producidos en objetos celestes cercanos. La formacin de estos cuerpos podra estar
vinculada al propio origen del universo. z/p>
Hablo de agujeros negros no porque sepa mucho de astronoma sino porque esta imagen podra ser la imagen matriz que

OPININ
De Chaarcillo a
Freirina a Puercolandia
Marta Blanco * Qu desastre.
En qu pensaban los
productores de puercos cuando
decidieron poner all donde
estaba la gran mina de
Chaarcillo, un campo de

recorre la obra de Nona Fernndez. En sus libros hay agujeros que funcionan como superficies que atraen cada materia
que se acerca. Si nos paramos frente a un agujero est el abismo, para resistir aquel vrtigo se inventa, se ficionaliza, as de
una u otra forma el vaco/el misterio se carga de sentidos. Una tarea, que es repetida como mantra a modo de epgrafe y
es clave en el ejercicio de la historia de la novela Fuenzalida y que dice as: Cierra los ojos y suea conmigo, en esos
pasillos mi reflejo puede moverse hasta bailar. Toma los hilos y se esa marioneta, prstale tu voz y pon en mi boca las
palabras que necesites. Convoca imgenes sueltas, recuerdos olvidados, olores y sabores aejos, y organzalos a tu gusto.
Inventa un cuento que te sirva de memoria (236). La estrategia es lcida y desafiante, porque hay una hiptesis y una
necesidad personal que despliega historias alternativas a las oficiales, y que en este caso, conduce a un relato compuesto
por una materia hbrida: una historia mitad verdad, mitad mentira, en la que el protagonista se disfraza, se trasviste del
lector y de otros, y puede ser uno y todos al mismo tiempo. Intercambio y singularidad.
Quizs Nona Fernndez es una de los autores que nos ha enfrentado de modo ms magistral al gran agujero negro de
nuestra historia: la dictadura chilena. Un agujero que en su propuesta tiene como escenario principal la ciudad de
Santiago. Es as como en su primera novela, Mapocho, la capital es el sitio desde donde se despliega la memoria nacional,
recorriendo eventos e hitos desde la fundacin, la Colonia hasta los das actuales, y tambin reflexionando acerca de la

CRTICA
Sobre MAR NEGRO
de Ana Arzoumanian
Diamela Eltit * La pregunta ms
recurrente que origina la
lectura del libro Mar Negro de
Ana Arzoumanian (Ediciones
Ceibo, 2012) parece ser:
Cuntas memorias portan

RECOMENDADOS
Yasushi Inou, La
escopeta de caza.

escritura de esta memoria como un relato que obedece a intereses polticos y a las voluntades del poder. El Indio y la
Rucia, personajes entraables, se reencuentran con un Santiago que, como un escenario vivo, relata una y otra vez, en sus
calles, en el ro y en la arquitectura los horrores de una historia, personal y nacional, silenciada pero que se repite sin cesar.
En Diez de Julio Huamachuco nos enfrenta a un agujero gigante que traga todo: nios vctimas de accidentes de trnsito,
protagonistas de tomas de liceo, recortes de crnica roja, casas y barrios derribados por gras y excavaciones. En la
superficie, en la misma calle Diez de Julio Huamachuco, estn los padres buscando los repuestos de la pieza original de sus
furgones destruidos. Un repuesto es siempre una alternativa de lo que se perdi o buscaba: el smbolo de un duelo no
resuelto, de un gesto desesperado.
Y claro tambin en el guin de Los Archivos del Cardenal y en su obra de teatro El Taller.
En esta nueva novela, Fuenzalida, de pronto nos enfrentamos a cuatro cuerpos celestes que interactan unos con otros.
Un desafo narrativo que solo un talento como el de Nona logra sostener En este caso, giran en una fuerza centrpeta
varios niveles de ficcin, que podramos enunciar as. Primero, la figura del padre de la narradora, los recuerdos y no
recuerdos del padre y las artes marciales. Dos, la propia familia, tambin con agujeros, que ha formado la narradora en la
adultez: separacin con Max que desaparece 13 meses, su hijo Cosme que se acompaa dragones y dinosaurios rex; la

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nueva familia de Max. Tres, la historia de los padres, en general, durante la dictadura. Los casos emblemticos y los casos
annimos; la historia de padres picos, hroes, padres traidores, verdugos y ms. Cuatro, el culebrn que se pasa por
televisin y que es autora de la narradora.
Estos niveles, o subtramas, se sustentan por una frmula dramtica que la narradora, desde su oficio de guionista enuncia
as: amor, venganza, muerte, cabro chico y materiales adjuntos. Estos cuatros planos con estos cinco principios ficcionales
darn paso a un indito intercambio de materias y explosiones.
El detonante del agujero en la novela Fuenzalida es una fotografa, una fotografa que emerge de la basura, de las bolsas
plsticas apiladas en la calle. Se trata de polaroid de un luchador de artes marciales. Segn ella misma dice, la basura es un
pozo ciego del que no se puede salir y la fotografa despierta una sospecha y una hiptesis, y hace entrar en friccin una
serie de imgenes que s tiene a su haber: fotos familiares (en la cuna de hospital, en la piscina pblica, en una sala de
ensayo de kung fu, en un paseo por la Plaza de Armas) en las que el cuerpo del padre, Ernesto Fuenzalida, est siempre
tijereteado. En especfico, su rostro, su cabeza est siempre cercenada, mutilada; es un agujero negro en el campo del
retrato familiar. Desde ese hallazgo se despliega una ficcin poderosa capaz de tragar toda la materia csmica situada a su
alrededor: la historia poltica chilena, los archivos de casos reales en agentes de la represin, historia de detenciones y

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secuestros, el culebrn que se est escribiendo, la misteriosa enfermedad del hijo, Cosme, y la propia biografa. Todo
eclosiona, todo colapsa.

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La fotografa del inicio, cual estrella nova, provoca explosiones en la biografa de la narradora. El cotidiano ritual de la
basura se vuelve un ejercicio arqueolgico individual y un horizonte de sucesos que es guiado por la siguiente
interrogante: la historia del padre se suea, se recuerda o se inventa? La novela se mueve entre esos tres planos: sueo,

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ficcin y memoria. Todo estalla en un lugar que no vemos.

Fuenzalida tambin reflexiona sobre otro agujero de nuestra cultura social y poltica: el hueco simblico del pater (Sonia
Montecino). Ac se ensaya un compendio de progenitores que representan distintos modelos de paternidad. Padres con
hijos que no reconocen o no ven, o bien hijos con padres que no reconocen, padres que abandonan, padres que
traicionan, padres que ofrecen ratos o minividas, padres picos que dan la vida como es el caso de Don Sebastin
Acevedo. Genealogas interrumpidas. Genealogas de padres e hijos interrumpidas por razones nobles, por razones
siniestras o simplemente egostas. Todos de una u otra forma se buscan y no se encuentran porque quizs habitan en
dimensiones dismiles. Vidas normales o seminormales con incidentes que interrumpen el flujo de los afectos y las vidas.
Padres picos, padres mediocres, padres fallidos, hijos y padres interrumpidos. Y de nuevo la ciudad como una cartografa
de la represin: los operativos en las calles, las casas secretas de seguridad, el sistema escolar vigilado y lleno de secretos.
Los secretos, lo que se omite, los ingredientes de un buen guin.
Si seguimos las leyes del culebrn, esta novela, entro otros hilos, presenta la historia de una hija que busca a su padre
para hacer un ajuste de cuentas. Un ajuste con el pasado y el presente, porque necesita completar las piezas de ese
rompecabezas poroso de su infancia y tener un relato para contarle al hijo que la interroga. De ese modo, aparece la
paradoja, alguien que inventa dramas debe tener relatos, y esta vez, como otras, acepta el desafo.
El ajuste de cuentas se da en el marco de una lucha de artes marciales. Es un combate entre un padre y una hija, un
combate en torno a los agujeros negros de la memoria. En este punto recuerdo un poema de Jos Watanabe, El maestro
de kung fu, en l se habla de Un cuerpo viejo pero trabajado para la pelea/ que madruga y danza frente a los arenales de
Barranco/Se mueve como dibujando/una rbrica antigua, con esa gracia, /sin embargo, est hiriendo, buscando el punto
de muerte/de su enemigo, el aire no, un invisible/de mil aos. Fuenzalida es un hombre contradictorio, un cuerpo
trabajado para la pelea, un padre trnsfugo, amante de las artes marciales, que se mueve misterioso y escurridizo por la
ciudad que comparte con la hija. El combate es la lucha por tener un relato, porque un relato es un hilo a la vida, una
forma de asirse, una continuidad. Padre e hija, como adversarios, se mueven y atacan con movimientos de animales, a
veces agresivos, otros con ternura, mantienen un enfrentamiento que es una coreografa de cuestionamientos y
hallazgos.
Gana alguien? No sabemos. La escritura es la rbrica antigua que se mueve con gracia, sin embargo, la hija sabe que est
hiriendo, buscando el punto en el que se cruzan los datos de la biografa con la historia nacional. Y hay otra genealoga
amenazada: el hijo de la narradora se enferma y cae en un misterioso coma. Un agujero negro se instala en su cerebro. Un
viaje mental del hijo a una extraa zona que ni la medicina es capaz de explicar.
La novela Fuenzalida, es una constelacin de padres (y de hijos) en los aos de la dictadura, de padres privados y pblicos
(Ernesto Fuenzalida, Max, Sebastin Acevedo, Pinochet, los agentes de la Dina, el teniente Fuentes Castro, Luis Gutirrez
Molina); cuerpos celestes cuya mecnica develada en la seccin material adjunto, detona en nosotros lectores y en la
narradora/autora los sentido de esa figura. Del padre heredamos un apellido que nos sita en la sociedad, en la ley, en la
historia, en la poltica; una continuidad que va de generacin en generacin. Pero la historia est hecha de sujetos que se
han rebelado contra el padre, de individuos que se han apartado de esas leyes para crear otras y de alguna forma ser
fundadores, como est en el gesto que se susurra en el texto: Soar las palabras que necesite, que es un deseo de origen
y de voluntad. Ernesto Fuenzalida, el padre de la narradora, es un agujero negro emplazado demasiado lejos como para
ser detectado, el eslabn perdido que impulsa la propia conciencia dramtica.
Nona nos empuja al abismo, y pone en circulacin sus cuerpos celestes para que tengan estallidos, pero tambin nos
salva. Todo se resume a una cuestin de fe, una opcin, una conviccin necesaria, se debe establecer una mitologa
personal, una historia fundacional, inventar una moral. Un mapa para moverse en la historia personal y la historia
nacional. Una novela jams ser una constatacin emprica, quizs en ella sea ms importante lo conjeturado, lo
imaginado. Como seala la narradora al final de la novela: Creer en Fuenzalida es un acto de fe, de voluntad, esa
voluntad es similar al pacto de la cuarta pared en el teatro, la fe de los espectadores cuando aceptamos que estamos
viendo una representacin y no la simulacin de algo. Similar es lo que ocurre en las artes marciales cuando fingimos estar
en una ceremonia que abre paso a una verdadera lucha. Y por supuesto, la fe y la voluntad es la esencia del pacto que
renovamos y estrechamos cada vez que abrimos un libro, de aceptar ese universo con sus leyes propias. Ms an cuando
se trata de un buen libro, un libro noble, con ternura, con rabia, con incgnitas, solvente y sustancioso como pocos, que
nos ofrece estrellas spernovas y explosiones que modifican sistemas y emociones ms all de sus pginas.

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