Resumo da disciplina Histria da Msica Popular

Professor: Daniel Ribeiro Campos

Email: pezim.bass@gmail.com

1. Jairo Severiano divide a histria da MPB em quatro fases:

A Formao (1770-1928)
A Consolidao (1929-1945)
A transio (1946-1957)
A Modernizao (1958-)

2. FORMAO DA MSICA POPULAR BRASILEIRA (1770 1928)

1) Primeira fase
(1770 1845)

2) Segunda fase 3) Terceira fase 4) Quarta fase

(1845 1870)
(1870 1910)
(1910-1928)

Formao
dos Chegada gneros Formao
de formao
e/ou
primeiros gneros estrangeiros
novos
gneros transformao
de
atravs
do outros gneros
hibridismo
e
adaptao
Modinha
Lundu

Europa:
Polca
Tango
Scottish
Mazurca
Valsa
Cuba:
Habanera

Maxixe
Tango Brasileiro
Choro
Scottish Brasileiro

Marchinha
Samba
Ritmos
regionais
Toada/Embolada/
Msica Caipira

3. Surgimento da Msica Popular Brasileira

A msica popular constitui uma criao contempornea do aparecimento de cidades

com certo grau de diversificao social. Nos primeiros duzentos anos da colonizao
no havia um povo. Por exemplo, em Minas Gerais, as criaes culturais se
restringiam aos campos da arquitetura, escultura, pintura e msica religiosa. Devido
explorao das minas, dividia-se a populao mineira em trabalhadores escravos e
nobreza proprietria-elite. Havia msica folclrica dos escravos e msica europeia
erudita por parte da nobreza e a igreja ao centro para unificar as classes. Portanto, a
msica popular surgiu principalmente nos centros em que se houve uma diversificao
social que eram nas cidades coloniais de Salvador e do Rio de Janeiro durante o sculo
XVIII.
Povos e culturas existentes no Brasil no perodo colonial:
o Indgenas: viviam em estado de nomadismo ou em redues administrativas
com carter de organizao teocrtica pelos padres jesutas:
Danas rituais dos indgenas acompanhadas por instrumentos de
sopro (flautas de vrias espcies, trombetas e apitos);
o Negros africanos: eram considerados mercadorias e s possuam
representatividade social enquanto membros de irmandades religiosas;
Batuques africanos;
o Brancos e mestios livres: empregados na cidade, minoria sem expresso;
Canes europeias.
Portanto, para surgimento de um gnero reconhecvel como brasileiro e popular: seria
necessria uma resultante destes elementos musicais e, consequentemente, um novo
pblico com uma expectava cultural.

4. Razes principais da msica popular brasileira: Modinha e Lundu

Ambas do incio no final do sculo XVIII
A modinha e o lundu so os primeiros gneros de msica popular brasileira

a. Modinha:

H muito pouca informao sobre a msica deste perodo;

o Conotao genrica: qualquer tipo de cano
o Moda caipira ou moda de viola (ainda hoje presente na msica brasileira)

Jos Miguel Wisnik:

o

A palavra vem da "moda" portuguesa, tipo de cano de salo baseada em

frmulas meldicas possivelmente italianas. Abrasileirada, ganha uma
"sensualidade mole", movimentos sincopados, palavras de gosto tropical e
afro-brasileiro, alm de uma carga de linguagem afetiva, a comear do
diminutivo aplicado ao prprio nome do gnero - "modinha". Ao introduzi-la

com grande efeito em Portugal, na corte de D. Maria I, na altura de 1775,

Caldas Barbosa estaria condensando uma tendncia difusa j presente no
Brasil de maneira assistemtica, entre "mestios, negros, pndegos, tocadores
de viola.

A modinha de origem na colnia, foi levada por Domingos Caldas a Europa, passou por
influncias camerticas da pera italiana e retorna para o Brasil com a corte de Dom
Joo VI em 1808;
Foi durante praticamente todo o sculo XIX o meio de expresso potico-musical mais
popular com a temtica amorosa;
No se prendeu a esquemas rgidos de forma, resultando em muitas variaes.
Indcios de que a modinha tem origem popular: A cano Declarao de Lereno
Eu sou Lereno
De baixo estado,
Choa nem gado
Dar poderei

De Baixo estado: Nesta cano, Domingos d indcios de sua origem das camadas
populares; Quem era desta classe social, dificilmente teria acesso educao musical
erudita. A formao erudita na poca s era possvel se o indivduo estudasse em
universidades europeias que eram reservadas nobreza e nascente alta burguesia
de Portugal

Transformao da modinha: Influncia europeia - Italianizao da modinha

o Na segunda metade do sculo XVIII, os melhores msicos portugueses eram
enviados para a Itlia para estudar;
o A modinha passou a interessar aos msicos de escola;
o Transformou-se em cano camerstica tipicamente de salo;
o O que iria acontecer com a modinha, a partir dos ltimos anos do sculo
XVIII, at a segunda metade do sculo seguinte, seria o fato de que, passando
a interessar aos msicos de escola, o novo gnero acabaria realmente se
transformando em cano camerstica tipicamente de salo, precisando
aguardar depois o advento das serenatas luz dos lampies de rua, nos
ltimos anos do sculo XIX para ento retomar a tradio de gnero popular,
pelas mos dos mestios tocadores de violo.
Modinha de salo:
o Trazida pela corte do prncipe Dom Joo, a partir de 1808;
o Eram confundidas com rias de peras italianas;
o Enquanto isso no se deu, a modinha de salo trazida de torna-viagem ao
Brasil com a corte do prncipe Dom Joo, a partir de 1808 enfrentou durante
mais de meio sculo o equvoco dos compositores ligados Capela Real e, a
partir de 1841, ao Conservatrio de Msica da capital do Imprio, chegando a
confundir-se com rias de peras italianas, o que explica a sua voga inclusive

nos teatros, interpretada por cantores lricos estrangeiros, como a famosa

soprano Augusta Candiani (...).
Alguns compositores de Modinha:
o Manoel da Cmara
o Foi o momento de ver-te
o Se me desses um suspiro
o Se queres saber a causa
o Cndido Jos de Arajo Viana O marqus de Sapucai (1793-1875) Minas
Gerais
o J que a sorte destinara
o Mandei um eterno suspiro
o Cndido Incio da Silva (1800-1838): Compositor, letrista e cantor, tocador de
viola francesa (nome que era dado ao violo da poca). Modinhas:
o Batendo a linda plumagem
o Cruel Saudade
o Minha Marlia no vive
o Um s tormento de amor
Todas estas Modinhas foram publicadas em Modinhas Imperiais de Mrio de Andrade
H tambm muitas modinhas de autores desconhecidos

b. Lundu

Surgiu da fuso de elementos musicais de origens branca e negra;

Tornou-se o primeiro gnero afro-brasileiro da cano popular;
Raiz da formao de nossos gneros, processo que culmina com a criao do samba;
Originalmente uma dana sensual e tomou forma de cano no final do sculo XVIII;
Referncia mais antiga est na coletnea Viola de Lereno;
Msica alegre com versos satricos, maliciosos;
Variao nos esquemas formais;
Praticamente todos os autores de modinha compuseram tambm alguns lundus;
Exemplo
o L no Largo da S de (Cndido Incio da Silva com letra de Arajo Porto Alegre)
o Lundu de marrequinha (Francisco Manoel da Silva com letra de Francisco Paula
Brito) Autor tambm do Hino Nacional Brasileiro
o Os beijos do frade (Henrique Alves de Mesquita com letra de E.D Villas Boas)
O termo era usado tambm para denominar uma dana derivada das rodas de
batuque dos negros africanos;
H poucos documentos sobre a histria do Lundu
Variedades na grafia: Lundu, lundum, landu, landum, londu, londum, loudum

As referncias ao lundu como gnero de msica cantada so raras at meados do

sculo XIX; O que se tem, que a grafia lundum existiu desde o fim do sculo XVIII se
referia a uma cantiga cuja letra indicava uma procedncia brasileira;
Outras caractersticas:
o A aceitao pessoal ou indireta do carter negro;
o Preocupao humorstica dos temas tratados.
A influncia do batuque ia se revelar na entoao das chulas de ritmo cadenciado
onomatopaico ao final das quais se acrescentava o estribilho, que traduzia a parte
cantada em coro, com acompanhamento de palmas;
A msica, em compasso binrio, apresenta muitas vezes uma parte de estrutura
declamatria, com valores rpidos e intervalos curtos (estrofes), a que se segue uma
outra de carter coreogrfico ntido, e sincopada (refro)
Em alguns versos de Caldas revela que a dana do lundu era praticada em Lisboa nos
fins do sculo XVIII assim como no Brasil;
Alguns Versos:
Quem me havia de dizer
Mas a coisa verdadeira;
Que Lisboa produziu
Uma linda brasileira.
Tomara que visse a gente
Como nhanh dana aqui;
Talvez que o seu corao
Tivesse mestre dali.
Ai companheiro
No ser ou sim ser
O jeitinho brasileiro
Uns olhos assim voltados
Cabea inclinada assim,
Os passinhos assim dados
Que vm entender com mim

Ai rum rum
Vence fandangos e gigas
A Chulice do Lundum

Mrio de Andrade:
o Este lundu tem um movimento muito coreogrfico. A palavra lundu est
desaparecendo. Aqui no centro do pas indica especialmente uma cantiga
praceana de andamento mais vivo que o da modinha e com texto de carter
cmico, irnico, indiscreto.
Referncia mais antiga dana do Lundu (1780):
o O ritmo de acompanhamento bsico era o da percusso dos batuques dos
negros escravos e a coreografia imitava bastante alguns passos da dana
espanhola fandango

Em 1834 o cantor concertista Cndido Incio da Silva compes o lundu intitulado L

no Largo da S (letra de Arajo Porto Alegre) J no inclua os negros como tema;
Dissociao do lundu-cano com o lundu-dana:
o O lundu-dana continuou a existir, cultivado pelos negros e mestios (e por
brancos de camadas sociais mais baixa);
o Apoiado por estribilhos curtos;
o Incluso eventualmente de uma chula;
O lundu passou a interessar os compositores eruditos (que o desfiguraram a ponto de
ser confundido com a modinha de sabor erudito: Dessa forma, enquanto na rea dos
entremezes de teatro (que atendia ao gosto de um pblico mais heterogneo e ligado
ao povo) o lundu se transformava numa cano de brancos para ser cantada em lngua
de negro, explorando a graa da posio especial dos escravos na sociedade patriarcal,
nos sales das elites o lundu sofria o mesmo processo de distoro experimentado
tambm pela modinha, acabando, no plano musical, por transformar-se, no Segundo
Imprio, em canes ainda risonhas, mas de estrutura erudita, para cravo ou piano.

c. Domingos Caldas Barbosa (Rio de Janeiro, 1740-1800)

Primeiro nome associado msica popular brasileira. Mulato carioca, filho de
portugus com escrava angolana, Caldas Barbosa foi o responsvel por levar a
modinha e o lundu para Portugal na dcada de 1770, onde permaneceu at sua morte;
Em 1798 publica Viola de Lereno, uma coletnea com suas cantigas, em sua maioria
modinhas. O msico cantava acompanhando-se viola de arame, um precursor da
viola. Depois de fazer sucesso em Portugal, esses gneros retornam ao Brasil com a
corte portuguesa em 1808;
Estudou com jesutas;
Sua veia satrica acarretou-lhe, como punio, uma vivncia militar;
Por volta de 1770 deixou o Brasil, rumo a Portugal;
Adotou o nome de Lereno Selinuntino;
O que mais choca os europeus da corte da Rainha Dona Maria I exatamente o tom
direto e desenvolto com que o trovador se dirigia s mulheres e a malcia dos
estribilhos com que rematava os seus versos;
So os manuscritos de Antnio Ribeiro dos Santos (de fins do sculo XVIII) que revelam
grande parte do tipo de msica lanada nesta poca:
o Rompimento declarado com as formas antigas de cano;
o Rompimento com o quadro moral das elites.
Fator social:
o O ouro brasileiro que ia pra Portugal permitiu em meados do sculo XVIII uma
ampliao do crculo das famlias da burguesia e da nobreza;
o Isto resultou em uma mudana no comportamento, libertando estas classes de
algumas restries morais. Proporcionou uma maior aceitao dos versos de
Domingos Caldas Barbosa.
Causou grande impacto, principalmente nas damas que eram cortejadas por ele.
Suas canes eram diferentes de tudo que j havia sido feito;

Tambm foi criticado por alguns artistas da poca:

o Eu no conheo um poeta mais prejudicial educao do que o trovador de
Vnus e Cupido: a tafularia do amor, a meiguice do Brasil, e em geral a moleza
americana, que faz o carter das suas trovas, respiram os ares voluptuosos de
Pafus e Ctara e encantam com venenosos filtros a fantasia dos moos e o
corao das damas.
Em 1798 foi publicado em Lisboa o volume I da Viola de Lereno: coleo de improvisos
e cantigas de Domingos Caldas Barbosa. O livro registra o que de melhor se conhece
de sua obra. O material publicado na Viola de Lereno foi musicado por Barbosa.
Porm, nenhuma de suas melodias chegou at os dias atuais;
Adotou o nome de Lereno Selinuntino (uma homenagem ao tambm poeta Francisco
Rodrigues Lobo (1580-1622);
O compositor morreu no dia 9 de Novembro de 1800.

5. Famlia Real, o piano e as danas de salo:

Corte portuguesa fuga das tropas de Napoleo para o Brasil em 1807 chegaram no
dia 07 de maro de 1808 no Rio de Janeiro;
Houve um surto de civilizao e desenvolvimento por parte da corte portuguesa:
Fundaes:
o Da Academia Belas Artes;
o Da Biblioteca Pblica;
o Do Banco do Brasil;
o Do Jardim Botnico.

a. O piano no Brasil:
Na msica: a introduo do piano, da valsa e de outras novidades europeias;
Breve histrico do Piano:
o Inventado pelo italiano Bartolomeu Cristofori em 1711, a princpio com o nome
de gravecembalo col piano e forte que significava cravo com a faculdade de
produzir sonoridades fracas e intensas;
o Depois o nome foi simplificado para pianoforte;
o Aps alguns ajustes, ele se tornou um dos instrumentos mais completos do
sculo XIX;
o Os primeiros que chegaram no Brasil eram exemplares de 6 oitavas (os atuais
tem 7 oitavas e um tero num total de 88 teclas);
Dcada de 1820: impresso musical de partituras e venda de pianos;
Tornou-se presena obrigatria nas salas das famlias nobres;
Frase: tocava-se, cantava-se, recitava-se e danava-se com fundo pianstico
Tornou-se smbolo de status social;
Entre 1850 a 1930 perodo em que o piano ocupou lugar de destaque nas casas e
sales brasileiros;

Decadncia: expanso e popularizao do rdio, substituindo os pianos das casas pelos

aparelhos transmissores de rdio;
O violo, por ser mais barato e porttil, ganhou lugar na preferncia popular;

b. As danas
Algumas danas trazidas da Europa:
o Minueto;
o Gavota;
o O solo ingls;
o A valsa;
o A contradana (Denominao dada coreografia tradicional em sales
principescos ao som de minuetos ou peas musicais especialmente compostas
em que os pares avanam e recuam em fileiras opostas ou se intercalam, com
evolues caractersticas e, s vezes, fazendo o rodzio entre damas e
cavalheiros. Semelhante movimentao e rotatividade de danarinos
acontece, outrossim, em festas populares, como nas quadrilhas juninas. Exs:
O cotillon;
Quadrilha.
As que vingaram: a valsa e a quadrilha

o
o
o
o
o
o
o
o

o
o
o

i. Valsa: origem alem

Composio ternria;
Primeira a ser danada em pares enlaados;
Ganhou estilos distintos pelos pases em que se estabeleceu;
No Brasil, marcou presena no folclore, no popular e no erudito;
Indcios que era tocada nos bailes de mscaras no Rio de Janeiro em 1836
Em 1841, chegam as valsas vienenses dos dois Johann Strauss (pai e filho);
Na virada do sculo ganha uma popularidade maior, pois se torna msica com
letra;
Alguns compositores de valsas:
Cndido Incio da Silva, Jos Joaquim Goiano, Henrique Alves de
Mesquita, Ernesto Nazareth, Chiquinha Gonzaga e Anacleto de
Medeiros.
ii. Quadrilha: origem francesa
Teve forte prestgio no comeo do sculo e declinou com a queda da
monarquia;
Dana que abria os bailes das cortes europeias
Ao sair de moda, a dana trocou os sales pelos terreiros juninos,
sobrevivendo de variantes popularescas;

c. Outras danas estrangeiras:

Em meados do sculo XIX chegam ao Brasil:

o A polca
o A mazurca
o A schottisch
o A habanera
o O tango

i. Polca:
o Origem camponesa na Bomia por volta de 1830 depois foi introduzida
em Praga e se espalhou pelo mundo
o Ritmo: Binrio alegro
o Chega ao Brasil no ano de 1840 e no final deste ano, j era utilizada nas
composies de alguns brasileiros
ii. Mazzurca
o Dana ternria polonesa difundida atravs da Alemanha;
o Foi estilizada por Chopin
o Obteve uma certa popularidade em Pernambuco no final do sc.XIX
o Luiz Gonzaga: Dana da Mariquinha, Cortando Pano
iii. Schottisch:
o Dana polonesa
o Chegou ao Brasil em 1851
o Um pouco semelhante polca, foi chamada pelos ingleses de polca alem;
o Caiu em desuso por parte dos compositores brasileiros, sobrevivendo
apenas na msica rural sulina e nordestina;

iv. Tango e habanera:

o Surgem na dcada de 1860;
o Tango-chanson havanaise
o Ambos binrios
o Muito populares na Espanha e na Amrica Latina
o o tango andaluz e a habanera cubana tm provavelmente origem em
cantos remotos da frica do Norte, levados pelos rabes para a Espanha e
pelos negros para Cuba.

6. Terceira fase (1870 1910) Fuso de gneros

Fuso das danas com formas nativas da cultura africana, chamadas de batuque: Isso
explica o surgimento do tango brasileiro, maxixe e do choro;

a. Tango brasileiro:

O mais antigo tango brasileiro de que se tem notcia Olhos matadores de Henrique
Alves de Mesquita;
O tango brasileiro seria uma mistura de hananera com o tango espanhol com alguns
elementos da polca e do Lundu;
Henrique Alves de Mesquisa: O compositor estudou na Frana (foi em 1857 e retornou
em 1866), comps tambm polcas e outros gneros como quadrilhas e lundus;
Composies:
o Polcas: Aurora, Minha Virgnia e Corrupio;
o Quadrilhas: Carnaval no Rio, Coquette, Soire brsilienne e Raios de Sol;
o Lundus: Nono mandamento, Os beijos do frade;
o Tangos: Batuque.
Frase de Baptista Siqueira (bigrafo de ambos): O maestro Mesquita o verdadeiro
criador do tango brasileiro, sendo Nazareth o seu sistematizador genial.
Nazareth abrasileirou a rtmica do tango brasileiro, mais prxima do batuque e do
lundu, diferentemente de Mesquita que seus tangos possuam caractersticas mais
prximas da habanera e do tango espanhol; Eram tambm chamados de polcalundu;
o Alguns tangos: Brejeiro, Bambino, Fon-fon, Odeon e Turuna
Obs: Tango argentino: tambm tem origem na habanera e no tango espanhol e
fundiram-se com a milonga crioula com uma influncia da polca e da schottish surgiu
na dcada de 1870, um pouco depois do tango brasileiro;

b. Maxixe
Nasceu como a primeira dana urbana brasileira e comeou a ser danado ao ritmo de
outros gneros como: polca, tango, polca-lundu, tango-lundu e o tango-batuque;
a primeira grande contribuio das camadas populares do Rio de Janeiro msica do
Brasil;
Nasceu de uma maneira livre de danar os gneros de msica da poca;
Surgiu de sincopaes por parte dos msicos de tangos, polcas e habaneras;
A princpio, muitos msicos ignoraram a nomenclatura, pois a consideravam ordinria,
desprezvel, preferindo chamar suas composies de polcas-lundu, tangos-lundu ou
simplesmente tango;
Praticamente desapareceu na dcada de 1930. Motivos:
o Chegada de novos ritmos americanos
o Crescimento do samba

Compositores e composies:
o Chiquinha Gonzaga e Sinh:
Corta-Jaca (Chiquinha Gonzaga)
Amap (Chiquinha Gonzaga)
Ora vejam S (Sinh)
Jura (Sinh)

c. Choro
Inveno carioca e aperfeioado por geraes de msicos at os dias atuais;
Presena do improviso;
Sua maior influncia a polca (no incio, eram polcas tocadas moda brasileira).
Ao longo do tempo, foi se tornando mais sincopado e mais prximo do samba;
Geralmente na forma rond de trs partes, herdada da polca;
Passou de msica danante para msica virtuosstica;
Figura de maior expresso no perodo inicial de formao do choro: Joaquim Antnio
da Silva Calado (1848-1880) Caladinho ou Calado Junior flautista virtuose;
Calado interessava-se mais pela formao de conjuntos a base de violes e
cavaquinhos; Da que surgiu a formao tradicional do choro denominao: Choro do
Calado uma flauta ou outro solista, dois violes e um cavaquinho;
O solista geralmente lia partitura e os demais improvisavam sobre as cadncias
harmnicas;
Calado dedicava-se a composio tambm; Muito desse repertrio foi perdido por no
ter sido editado:
o No seu repertrio predominam polcas e quadrilhas, vrias com nomes
femininos (Conceio, Ernestina, Florinda, etc...)
Chiquinha Gonzaga o admirava e ganhou uma composio em sua homenagem a polca
Querida por todos;
Outras composies: Lundu caracterstico, Cruzes, minha prima, Lembrana do Cais da
Glria, Linguagem do Corao, Saudosa, A flor amorosa;
Morreu em 1880 aos 31 anos uma epidemia meningo-encefalite
Apesar do seu falecimento, muitos grupos de choro j haviam se consolidado;
O termo como gnero s se fixou em 1910;
Os conjuntos se proliferaram e, alm de tocarem em festas para ser danado,
passaram a acompanhar cantores de modinha e serenatas acarretando no surgimento
dos conjuntos regionais que atingiram grande popularidade na Era do Rdio;
Calado foi tambm um dos fundadores da escola de flauta brasileira;
A maioria dos chores da poca eram funcionrios pblicos dos Correios, da
Alfandega, do Tesouro Nacional, da Casa da Moeda.
Alguns compositores deste perodo:
o Chiquinha Gonzaga
o Viriato Figueira da Silva
o Virglio Pinto da Silveira

7. Ernesto Nazareth, Chiquinha Gonzaga e Anacleto de Medeiros

So as maiores figuras da msica popular brasileira no sculo XIX

a. Ernesto Nazareth (1863-1934)

Ernesto Jlio Nazareth, filho de funcionrio pblico, nasceu em 20 de maro 1863 no
Morro do Nheco (atual bairro carioca de Santo Cristo);
Iniciou os estudos de piano com sua me, e, aps a morte dela, continuou os estudos
com um professor de msica; Aps seguiu como autodidata;
Em 1877, com 14 anos, compe a polca Lundu Voc quem sabe dedicada ao pai;
Aos vinte anos j tinha 8 composies editadas: 7 polcas e uma valsa;
Aps um predomnio de polcas no seu repertrio, em 1892 compe uma polca-tango:
Rayon dor;
O tango o segmento mais importante de sua obra;
Nazareth captou o esquema rtmico-meldico criado pelos chores, levando-o para o
piano, enriquecendo-o com belas melodias;
Sua msica tem caractersticas tanto eruditas como populares;
Comps vrias valsas tambm, nacionalizando a influncia dos compositores europeus
como Berger e Strauss;
Incorporou nestas valsas a melancolia brasileira das canes seresteiras;
Por volta de 1907 trabalhou no servio pblico, pois a profisso de msico no lhe
proporcionava uma estabilidade financeira que precisava, pois sustentava a mulher e
os quatro filhos;
Em 1917, muda-se para Ipanema devido a uma enfermidade de sua filha, o que causou
um trauma no compositor;
Alm de compositor, foi um instrumentista virtuose;
Morre em 1934 ao fugir de um Sanatrio.
b. Chiquinha Gonzaga (1847-1935)

Francisca Edwiges Neves Gonzaga nasceu em 17 de outubro de 1847 no Rio de Janeiro

Teve uma educao formal com iniciao no piano;
Fez sua primeira composio aos 11 anos: Cano dos pastores
Sua famlia era pobre, por isso foi arranjada para um casamento que se realizou
quando ela completou 16 anos de idade com Jacinto Ribeiro do Amaral
Comeou a ter uma vida independente e sempre era cortejada por Joaquim Calado;
porm sua grande paixo foi o engenheiro Joo Batista de Carvalho Jnior; Viviam

juntos sem serem casados, prtica intolerante para a poca; o relacionamento logo
terminou tambm;
Em 1877, ela comea sua vida profissional como musicista e compositora;
Nesta poca comps a msica Atraente em reunio de chores na casa de Henrique
Alves de Mesquita;
Passou a tocar em bailes e a lecionar piano
Foi a primeira profissional a levar o choro para o piano;
Comps valsas, polcas e tangos;
Em 1880, ela comea a participar de campanhas abolicionistas e republicanas alm de
compor para o teatro musicado (esta sendo uma das vertentes mais importantes da
sua obra); Obras:
o Com parcerias: Abacaxi, A mulher homem, Amap, C e l;
o Sozinha: No venhas, A bota do diabo, Pudesse esta paixo, A sertaneja,
Forrobod;
Morreu aos 87 anos no dia 28 de fevereiro de 1935;
Composies:
o LUA BRANCA
o O abre-alas

c. Anacleto de Medeiros (1866-1907)

Anacleto Augusto de Medeiros nasceu na ilha de Paquet (Rio de Janeiro)

Filho de uma escrava liberta;
Estudou desde cedo com o Maestro Pinheiro Freire;
Tocava flautim e saxofone e clarinete;
Em 1896 foi convidado pelo comandante do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro
para dirigir a banda da corporao;
Formou a banda:
o Lus de Souza e Caseiro Rocha (cornetim)
o Edmundo Otvio Ferreira (requinta)
o Manoel Salgado (fagote)
o Joo Ferreira de Almeida (bombardino)
o Oscar Jos Lus de Souza (saxofone)
Foi uma das melhores bandas do pas na poca e depois acabou participando das
primeiras gravaes dos discos brasileiros;
As bandas militares s comearam a se organizar com a permanncia da corte
portuguesa no Rio de Janeiro no incio do sculo XIX. Aps a independncia do pas, as
bandas no ficaram mais restritas atender a corte passando a difundir a msica
popular e popular no pas;
Deixou cerca de 90 composies; principalmente feitas para bandas de metais,
revelando-se timo melodista e harmonizador;
Schottisch brasileiro: Iara

Foi considerado o sistematizador do schottisch brasileiro;

Composio mais conhecida: Iara
Tinha tambm o dom de educador musical;
Morreu em 14 de Agosto de 1907 aos 41 anos.

8. Entrada do teatro de revista

A Revista um gnero de teatro, de gosto marcadamente popular, que teve alguma

importncia na histria das artes cnicas, tanto no Brasil como em Portugal, que tinha
como caracteres principais a apresentao de nmeros musicais, apelo sensualidade
e a comdia leve com crticas sociais e polticas, e que teve seu auge em meados
do sculo XX.
Msica tocada no teatro: Durante um tempo, o lundu foi um gnero em forma de
espetculo cmico-musical stira poltica e social com humor livre, malicioso;
O teatro de revista nasceu em Paris no incio do sc XIX depois passou por pases
como Espanha, Inglaterra e a Alemanha at chegar a Portugal no ano de 1856; 3 anos
depois, chega ao Brasil;
No Brasil foi mal recebido a primeira pea ficou em cartaz por 3 ou 4 dias e foi
cancelada por falta de pblico ou por proibio Policial. A partir disto, at 1875, no
houve mais revistas no teatro brasileiro, porm a msica popular ainda esteve
presente nos palcos: Alczar Lyrique (que depois mudou o nome para Teatro Lrico
Francs diretor: Jos Arnaud muitos teatros deste perodo traziam msica lrica,
porm este trouxe as ltimas novidades parisienses como os msicos, os comediantes,
e as vedetes;
Remodelou os hbitos burgueses da cidade ajudando a criar a vida noturna e a
primeira gerao de bomios;
Em 1878 A partir de tentativas alguns anos antes desta data, o teatro comea a
voltar aos palcos A companhia do ator Jos Antnio do Vale estreia com a pea O
Rio de Janeiro em 1877 (Artur Azevedo e Lino da Assuno) Marchas e Lundus
compostos pelo maestro Joo Pedro Gomes Cardim;
Gnero que surgiu do teatro de revista: Canoneta
o O gnero surgiu na Frana e chegou ao Brasil em 1860;
o Decaiu quando apareceu a Marchinha;
o Continuou no repertrio de Carmen Miranda nos anos 1930;
o Canes de maior sucesso: As laranjas da Sabina (Artur e Alusio Azevedo)
Outros compositores do teatro de revista: Moreira Sampaio, Machado Careca, Souza
Bastos;
Outros sucessos que perduraram no final do sculo:
o Gacho (Corta-Jaca) de Chiquinha Gonzaga;
o O Mungunz de Fernando Carvalho;

9. Os primrdios do disco no Brasil:

Em agosto de 1902: Lanamento dos primeiros discos brasileiros pela Casa Edison;
Os discos foram gravados pelo sistema mecnico no estdio da Casa Edison e
prensados em Berlim pela International Zonophone Co.
Registros de modinhas, lundus, tangos, valsas interpretados por Bahiano, Cadete e a
Banda do Corpo de Bombeiros;
Frederico Figner (1866-1946): Dono da Casa Edison, criou as bases da indstria
fonogrfica brasileira; a empresa dominou a indstria fonogrfica brasileira por
aproximadamente 30 anos;
o Nasceu na Bomia e foi morar nos EUA;
o Em 1892 chega ao Brasil e 8 anos mais tarde funda a Casa Edison
Alm de discos, a Casa Edison vendia mquinas de escrever, geladeiras, fongrafos,
gramofones, cilindros e discos importados
o Curiosidade: a prtica de gravao musical em Cilindros surgiu em 1897 com o
prprio Figner que concorria com o comerciante Artur Augusto Vilar Martins;
Em 1904, Figner substitui a marca Zon-O-phone pela Odeon;
Em 1913 a fbrica da Casa Edison foi aberta, consolidando a hegemonia no mercado
fonogrfico;
Outras gravadoras que se instalaram no pas: Casa Faulhaber, Brazil-Grand Record,
Savrio Leonetti, Popular, Phoenix e as americanos Victor e Columbia;
Perodo inicial da indstria fonogrfica: 1902 a 1927 sistema de gravao mecnica;
foram lanados por volta de 7000 discos; Pouco se restou deste acervo;

a. Cantores e msicos pioneiros do disco:

i. Cantores
Opes de trabalho para o profissional de msica popular no incio do sc. XX:
o Artistas consagrados: Teatro de variedades, caf cantantes.
o Artistas menos conhecidos: picadeiros circenses, casas de chope e bandas.
Surgimento de uma nova classe: os cantores de disco;
Primeiros integrantes: Bahiano (Manoel Pedro dos Santos) e Cadete (Manoel Evncio
da Costa Moreira);
Sucessos de Bahiano:
o Pelo telefone (primeiro samba); O meu boi morreu; Caboca de Caxang;
o Curiosidade: Alm de inmeras gravaes, o cantor participou de peas de
teatro, pontas em alguns filmes; Tinha fama de conhecer mais de 1000
modinhas; Nasceu em Santo Amaro da Purificao (1870-1944)
Cadete (1874-1960) Pernambucano
o Maior rival de Bahiano
o Cantor, compositor e repentista;

Excursionou pelo Brasil e foi morar no Paran; Atuou em outras profisses,

mas no abandonou completamente a carreira musical;
Eduardo das Neves (1871-1919)
o Primeiro artista negro de maior sucesso no incio do sc.
o Aps ser demitido do Corpo de Bombeiros, passou a atuar como palhao e
cantor de circo;
o Aps ficar conhecido neste meio, estreou pela Odeon em disco; Ler p. 61
Severiano;
o Foi o primeiro a explorar personagens e fatos da vida brasileira nas suas
canes;
o Natural de So Paulo;
Mrio Pinheiro (1880- 1923):
o Iniciou a carreira atuando em circos de baixa categoria como palhao;
o Comeou a gravar na Casa Edison em 1904
o Entre 1910 e 1917 Viveu no exterior (EUA, Itlia).
Por causa da sociedade machista da poca, no houve uma classe de cantoras a se
destacar; Porm havia algumas atrizes do teatro musicado;
Em 1912 - Apesar de existir esta classe dos cantores, 60% dos fonogramas desse
perodo da indstria fonogrfica so de msica instrumental; Em 1914 aumenta com
os grupos de choro;
ii. Instrumentistas
Patpio Silva (1880-1907):
o Flautista e compositor;
o Nascido em Itaocara (RJ);
o Comea a tocar profissionalmente aos 14 e em 1901, chega ao Rio
matriculando-se no curso de flauta do Instituto Nacional de Msica; O curso
era de 6 anos, porm ele o realizou em 2.
o Morre aos 27 anos Mito de que foi envenenado por um poltico;
o Msicas que gravou: Serenata damore, Zinha, Primeiro Amor;
Canhoto (Amrico Jacomino 1889-1928)
o Primeiro violonista de sucesso nacional;
o Msicas: Abismo das Rosas, Marcha Triunfal brasileira;
o Deixou razovel discografia na Casa Edison;
o

b. Catulo da Paixo Cearense (1866-1946)

Nasceu em 31 de janeiro de 1866;
Sua famlia mudou-se para o Rio de Janeiro em 1880, o que fez com que se
interessasse por msica;
Neste perodo como estudante, fez alguns amigos como o cantor Cadete, Anacleto de
Medeiros, entre outros;
Comps ainda adolescente a modinha Ao luar;
Aps morte do pai, passou a trabalhar no cais do porto sem abandonar a msica.
Publicou o seu primeiro livro: O cantor fluminense;

Tornou-se bastante popular na virada do sculo e publicou mais livros: Cancioneiro

Popular, Lira dos sales, Novos cantores, Lira brasileira, entre outros.
Sua falta de talento em compor melodias foi compensada pelo talento em fazer
poesias;
Canes com letras de Catulo:
o Por um beijo, Iara, Trs estrelinhas, Benzinho, Implorando Anacleto de
Medeiros;
o Nen, Bambino e Brejeiro Ernesto Nazareth;
o Luar do Serto e Caboca Caxang Joo Pernambuco;
o A flor amorosa Calado.
Em 1908 no auge da carreira, apresenta-se em um recital no auditrio do Instituto
Nacional de Msica; Apresenta-se acompanhado por um vziolo quebrando o
preconceito que havia em relao a este instrumento;
Fases de sua obra:
o Modinheira (1880 a 1910) essencialmente letrista de msica popular
o Potica (a partir de 1918) pormas sertanejos
O poeta foi pobre durante toda a vida, com um padro de vida de classe.