Gymnasium Corvinianum

Wieterstr.4
37154 Northeim

Hausarbeit im Seminarfach SF44

Mathematik in der Musik Stimmung von

Tasteninstrumenten
Schuljahr 2012/2013

Verfasserin: Stephanie Merker

Fachlehrkraft: Frau Thies
Ausgabetermin des Themas:
Abgabetermin der Facharbeit:

_________________________
Unterschrift der Verfasserin
Note (Punkte):
_________________________
Unterschrift der Lehrkraft

Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung___________________________________________________
_____1
2. Schwingungsverhltnisse

in

einer

Dur-

Tonleiter________________________1-2
3. Das

Pythagoreische

Komma________________________________________2-3
4. Das

Centma

fr

Intervalle__________________________________________3
5. Der

Umgang

mit

dem

pythagoreischen

Komma__________________________3
5.1 Die Pythagoreische (auch: untemperierte) Stimmung_________________3-4
5.2 Die mitteltnigen Stimmungen____________________________________4
5.3 Die wohltemperierten Stimmungen_______________________________4-5
5.4 Die

gleichstufige

Stimmung______________________________________5
1. Fazit_______________________________________________________
_____5
2. Literaturverzeichnis___________________________________________
_____6
3. Verffentlichungseinverstndnis_________________________________
_____7
4. Versicherung

der

Arbeit_________________________________8

selbstndigen

II

1 Einleitung
Warum hat man sich in der Vergangenheit so schwer getan eine einheitliche
Stimmung fr Tasteninstrumente festzulegen? Und ist die heutige Lsung
unbestreitbar richtig?
Im Folgenden mchte ich untersuchen wie sich die Klavierstimmung bis heute
entwickelt hat, und mit welchen mathematischen Problemen sich Musiker bei der
Festlegung einer Stimmung befassen mussten.
Als ich in einem Buch gelesen habe, dass die heutige Klavierstimmung fr Menschen
aus frheren Zeiten eigentlich verstimmt klang, habe ich mich zunchst gewundert,
denn ich spiele selbst Klavier und hatte nie ein Problem Stcke aus der Klassik mit
der heutigen Stimmung zu spielen.
Umso erstaunlicher fand ich, dass sich die Stimmungen von heute und damals so
stark unterscheiden, dass man nur wenige Takte hren muss um den Unterschied zu
bemerken.
Da ich mich auch sehr fr Mathematik interessiere, ist Thema fr mich besonders
Spannend, denn die ursprngliche Stimmung basiert auf den Verhltnissen ganzer
Zahlen, womit ich nun beginnen werde.

2 Schwingungsverhltnisse in einer reinen Dur-Tonleiter

Da die gesamte Klavierstimmung auf den Schwingungsverhltnissen der einzelnen
Tne zueinander basiert, muss zunchst geklrt werden, wie man die Stimmung einer
Dur-Tonleiter konstruiert.
Dazu

kann

man

von

den

Schwingungszahlen

der

Naturtonreihe

eines

Blechblasinstruments oder der Obertne einer schwingenden Saite ausgehen. Dabei

macht die Oktave zwei Schwingungen in derselben Zeit wie der Grundton eine
Schwingung macht. Also betrgt das Schwingungsverhltnis des Grundtons zur
Oktave 1:2. Darauf folgt das Schwingungsverhltnis des Grundtons zur Quinte 2:3
(oder 1 zu 3/2), des Grundtons zur Quarte 3:4 (oder 1 zu 4/3), des Grundtons zur

groen Terz 4:5 (oder 1 zu 5/4) und des Grundtons zur kleinen Terz 5:6 (oder 1 zu
6/5) (vgl. http://www.musicademy.de/index.php?id=2338). Eine Dur-Tonleiter ist
eine Reihe
1
von Tnen, bestehend aus Grundton, groer Sekunde, groer Terz, reiner Quarte,
reiner Quinte, groer Sechste, groer Septime und Oktave. Die Tne der C-DurTonleiter sind demnach: C D E F G A H c. Nun wird versucht die
Schwingungszahlen der groen Sekunde von C zu D, der groen Sechste von C zu A
und die groen Septime von C zu H zu bestimmen.
Fr die groe Sekunde wird zunchst das d zur Skala hinzugefgt, welches die
Quinte zum G ist, also 3/2 Schwingungen macht whrend das G eine macht,
auerdem macht das G 3/2 Schwingungen whrend das C eine macht, also ist die
Anzahl der Schwingungen die d in der Zeit von einer Schwingung von C macht das
Produkt der beiden Quinten: 3/2*3/2=9/4. Weiterhin ist bekannt, das D eine Oktave
unter d liegt und deswegen halb so viele Schwingungen, also 9/8 Schwingungen in
derselben Zeit macht.
Als nchstes wird die groe Sechste von C zu A untersucht, die sich zusammensetzt
aus der groen Terz E und der Quarte von E zu A. Das heit, dass A 4/3
Schwingungen in der Zeit einer Schwingung von E macht, und E 5/4 Schwingungen
in der Zeit einer Schwingung von C macht. Demnach macht A in derselben Zeit
4/3*5/4=5/3 Schwingungen.
Die Septime von C zu H kann man in die groe Terz von C zu E und die Quinte E zu
H teilen und die Schwingungen multiplizieren: 5/4*3/2=15/8. Also macht H 15/8
Schwingungen wenn C eine vollendet.
Zusammengestellt sind die Schwingungen die die Tne der C-Dur-Tonleiter zur
selben Zeit vollbringen:
C
1

D
9/8

E
5/4

F
4/3

G
3/2

A
5/3

H
15/8

c
2

(vgl. BLTHNER/GRETSCHEL 1992, 12-13)

3 Das Pythagoreische Komma

Wenn man nun wie bei der pythagoreischen Stimmung von den reinen Quinten mit
dem Schwingungsverhltnis 3/2 ausgeht, die im vorigen Teil beschrieben wurde, und

dann 12 Quinten bereinander schichtet so sollte man ber die Tne C, G, D, A, E,

H, Fis, Cis, Gis, Dis, Ais und Eis zum His gelangen (der Einfachheit halber hier und
im Folgenden ohne Oktavbezeichnungen) was laut Klaviatur derselbe Ton wie das
2
sieben Oktaven hher liegende C sein sollte. Um das Schwingungsverhltnis fr His
auszurechnen muss man das Schwingungsverhltnis der Quinte 12-mal mit sich
selbst multiplizieren, also (3/2)12129,7463379. Berechnet man dagegen das
Schwingungsverhltnis fr C muss man das Schwingungsverhltnis der Oktave 7mal
mit sich selbst multiplizieren, also (2/1)7=128. Man kann also erkennen, dass das His
ein wenig hher ist, als das C.
Diese Differenz aus 12 Quinten und 7Oktaven betrgt auf sieben Nachkommastellen
gerundet 12Qui-7Okt=(3/2)12/(2/1)71,0136433 und wird als pythagoreisches
Komma bezeichnet (vgl. http://www.rechenschieber.org/toene.pdf 2003, 18).

4 Das Centma fr Intervalle

Um solche feinen Tonhhenunterschiede vergleichbarer darzustellen verwendet man
die Einheit Cent. Dazu wird eine Oktave in 1200 gleich groe Teile geteilt, also
1Oktave=1200Cent. Somit ist ein Cent gleich ein Hundertstel eines Halbtons der
heutzutage blichen gleichfrmigen Stimmung.
Der Zusammenhang zwischen dem Centma und den Stimmungsverhltnissen ist
nach MOHR logarithmisch:
Mit der Bezeichnung: lb ist der Logarithmus zur Basis 2 und der
Feinunterteilung: 1Ok = 1200Cent)
Intervall = lb(Frequenzverhltnis)Ok
y = lb(x)Ok = lb(x)1200Cent
(Das Intervall y als Teil der Oktave Ok in Abhngigkeit vom
Frequenzverhltnis x) (http://www.kilchb.de/muslekt4.html).
Das Frequenzverhltnis entspricht dabei dem Schwingungsverhltnis der Intervalle.
Im

Centma

betrgt

das

pythagoreische

Komma

also

log(2)

(1,0136433)*1200Cent23,46007Cent, das entspricht fast dem Viertel eines

Halbtons in der gleichfrmigen Stimmung.

5 Der Umgang mit dem pythagoreischen Komma

5.1 Die Pythagoreische (auch: untemperierte) Stimmung:

Diese aus reiner Quintschichtung bestehende Stimmung hat den Vorteil, dass die
3
meisten Quinten und Quarten besonders schn klingen, da sie nicht absichtlich
verunreinigt, bzw. temperiert werden. Dafr muss die letzte Quinte aufgrund des
pythagoreischen Kommas etwas zu eng gestimmt werden, um nicht zwei
verschiedene Tne fr das C/His zu haben. Das fhrt dazu, dass in der Musik auf
diese Quinte (aufgrund ihres unangenehmen Klanges auch Wolfsquinte genannt)
verzichtet

werden

musste

(vgl.

http://www.br-online.de/kinder/fragen-

verstehen/musiklexikon/2012/03424/). Auerdem ist die groe Terz um das

syntonische Komma (ca. 21,5 Cent), auch Terzkomma genannt, grer als die reine
groe

Terz

und

wird

ebenfalls

nicht

genutzt

(vgl.

http://www.lehrklaenge.de/PHP/Tonsystem/MitteltoenigeStimmung1.php)
5.2 Die mitteltnigen Stimmungen:
Ab dem 16 Jahrhundert wurde es den Musikern immer wichtiger auch die reine Terz
benutzen zu knnen und die reine Oktave war unverzichtbar, da sich sonst kein Ton
wiederholen wrde, also musste auf die Reinheit einiger anderer Intervalle verzichtet
werden. Das machte man indem man das syntonische Komma auf die Quinten
aufteilte. Dabei gab es mehrere Varianten: man stimmte elf der Quinten entweder um
1/4 oder um 1/3 des syntonischen Kommas (also ca. 5,4 oder 7,2 Cent) zu klein, und
man begann die Quintschichtung entweder bei C oder bei Es. Das Problem bei diesen
Stimmungen war jedoch, dass die letzte Quinte (ebenfalls Wolfsquinte genannt) als
Ausgleich zu den anderen zu gro gestimmt werden musste und deshalb nicht
verwendbar war. Auerdem musste man auf einige Tonarten verzichten und sich auf
die

Tonarten

beschrnken,

die

mit

C-Dur

nher

verwandt

sind

(vgl.

http://www.lehrklaenge.de/PHP/Tonsystem/MitteltoenigeStimmung1.php).
5.3 Die wohltemperierten Stimmungen:
Mit der Zeit wurde die Musik komplexer und man wollte nicht mehr auf bestimmte
Tonarten verzichten, und so war der Klavierbauer und Musiker Andreas Werkmeister
1691 der erste, der wohltemperierte Stimmungen entwickelte.
Er teilte das pythagoreische Komma so auf einige der Quinten auf, das keine
Wolfsquinte entstand, und alle Tonarten brauchbar waren, und dennoch jede Tonart
eine eigene Charakteristik hat. Die Terzen waren nun nicht mehr rein, aber auch nicht
so verstimmt wie bei der pythagoreischen Stimmung. Von seinen vier

wohltemperierten Stimmungen ist aus heutiger Sicht die dritte am wichtigsten, bei
der er
4
die Quinten D-A, A-E, Fis-Cis, Cis-Gis und F-B jeweils ein des pythagoreischen
Kommas, das entspricht ca. 5,9 Cent, enger, und die Quinte Gis-Dis ein des
pythagoreischen

Kommas

weiter

stimmt

(vgl.

http://www.lehrklaenge.de/PHP/Tonsystem/WerckmeisterStimmung.php).
5.4 Die gleichstufige Stimmung:
Die heutzutage vorherrschende gleichstufige Stimmung ist die einfachste temperierte
Stimmung, denn bei ihr wird die reine Oktave einfach in zwlf gleiche Teile geteilt,
sodass jeder Halbtonschritt 100 Cent betrgt. Das fhrt dazu, dass jede Tonart
abgesehen von der Tonhhe gleich klingt, dafr gibt es in dieser Stimmung kein
reines

Intervall

mehr

auer

der

Oktave

(vgl.

http://www.lehrklaenge.de/PHP/Tonsystem/GleichstufigeStimmung.php).

6 Fazit
Die Untersuchungen haben gezeigt, dass es trotz der einfachen ganzzahligen
Schwingungsverhltnisse der reinen Intervalle nicht mglich ist eine Tonleiter mit
festgelegten Tonhhen zu konstruieren in der alle Intervalle unabhngig vom
Grundton rein sind. Daher muss bei Stimmungen immer ein Kompromiss zwischen
der Reinheit einiger Klnge und der Spielbarkeit aller Tonarten gefunden werden.
Letztendlich kann man sagen, dass alle Stimmungen ihre Vor- und Nachteile haben,
und man muss auch bedenken, dass alle Komponisten ihre Stcke fr eine bestimmte
Stimmung geschrieben haben, sodass die Eigenschaften der jeweiligen Stimmung die
Wirkung der Stcke untersttzen. Das ist auch der Grund weshalb auch heute noch
bei Konzerten die Instrumente oft in der jeweiligen Stimmung der Stcke gestimmt
werden.
Interessant wre auch die genauere Untersuchung der wohltemperierten Stimmung
von Johann Sebastian Bach, denn es gibt keine Aufzeichnungen ber seine
verwendete Stimmung, doch der Pianist Bradley Lehman hat 2006 eine recht
berzeugende Theorie verffentlicht, wie man die Girlande auf dem Titelblatt seines
Werkes Das Wohltemperirte Clavier" als Anleitung zur Entschlsselung seiner
Stimmung verwenden kann.

7 Literaturverzeichnis
BLTHNER, J. /GRETSCHEL, H.: Lehrbuch des Pianofortebaues. Frankfurt am
Main 1992. Verlag Erwin Bochinsky.
GORSKI, M.: Das abendlndische TONSYSTEM. o.O., o.D. Online unter:
http://www.lehrklaenge.de/PHP/Tonsystem/AbendlaendischesTonsystemAllegemein.
php v. 28.12.2012
KHN, K.: Rechnen mit Tnen - zur Bedeutung des Logarithmus in der Musik.
o.O.,

08.05.2003.

Online

unter:

http://www.rechenschieber.org/toene.pdf

v.

28.12.2012
MOHR, J.: Reine, mitteltnige und andere Stimmungen. o.O., 01.01.2006 Online
unter: http://www.kilchb.de/muslekt0.html v. 28.12.2012
SCHFER, T.: Stimmung - Von mitteltnig bis wohltemperiert. o.O., 08.01.2012
Online

unter:

http://www.br-online.de/kinder/fragen-

verstehen/musiklexikon/2012/03424/ v. 28.12.2012
SCHOTT

MUSIC:

Schwingungsverhltnis.

o.O.,

o.D.

http://www.musicademy.de/index.php?id=2338 v. 27.12.2012

Online

unter:

Verffentlichungseinverstndnis

Hiermit erklre ich, dass ich damit einverstanden bin, wenn die von mir verfasste
Hausarbeit der schulinternen ffentlichkeit zugnglich gemacht wird.

______________________________
Ort, Datum

Stephanie Merker
_____________________________________________
Name in Maschinenschrift
___________________________________________________
Unterschrift

Versicherung der selbstndigen Arbeit

Hiermit versichere ich, dass ich diese Arbeit selbstndig angefertigt, keine anderen
als die angegebenen Hilfsmittel benutzt und die Stellen der Hausarbeit, die im
Wortlaut oder im wesentlichen Inhalt aus anderen Werken entnommen wurden, mit
genauer Quellenangabe kenntlich gemacht habe. Fr Umfragen konsultierte Personen
sind im Rahmen der Wahrung der Persnlichkeitsrechte benannt.

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Ort, Datum

Stephanie Merker
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Name in Maschinenschrift
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Unterschrift