LA CASA DE BERNARDA ALBA

AUTOR: FEDERICO GARCIA LORCA

Federico Garca Lorca (Fuentevaqueros, 5 de junio de 1898 - Vznar,
19 de agosto de 1936). Poeta y dramaturgo espaol.
En 1915 comienza a estudiar Filosofa y Letras, as como Derecho, en
la Universidad de Granada. Forma parte de El Rinconcillo, centro de
reunin de los artistas granadinos donde conoce a Manuel de Falla.
Entre 1916 y 1917 realiza una serie de viajes por Espaa con sus
compaeros de estudios, conociendo a Antonio Machado. En 1919 se
traslada a Madrid y se instala en la Residencia de Estudiantes,
coincidiendo con numerosos literatos e intelectuales.
Junto a un grupo de intelectuales granadinos funda en 1928 la
revista Gallo, de la que slo salen 2 ejemplares. En 1929 viaja a
Nueva York y a Cuba. Dos aos despus funda el grupo teatral
universitario La Barraca, para acercar el teatro al pueblo, y en 1936
vuelve a Granada donde es detenido y fusilado por sus ideas
liberales.
Escribe tanto poesa como teatro, si bien en los ltimos aos se volc
ms en este ltimo, participando no slo en su creacin sino tambin
en la escenificacin y el montaje. En sus primeros libros de poesa se
muestra ms bien modernista, siguiendo la estela de Antonio
Machado, Rubn Daro y Salvador Rueda. En una segunda etapa ana
el Modernismo con la Vanguardia, partiendo de una base tradicional.
En cuanto a su labor teatral, Lorca emplea rasgos lricos, mticos y
simblicos, y recurre tanto a la cancin popular como a la desmesura
calderoniana o al teatro de tteres. En su teatro lo visual es tan
importante como lo lingstico, y predomina siempre el dramatismo.
OBRAS
POEMAS

Libro de poemas (1921)

Poema del cante jondo (1921)
Oda a Salvador Dal (1926)
Romancero gitano (1928)
Poeta en Nueva York (1930)
Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935)
Seis poemas galegos (1935)
Divn del Tamarit (1936)
Sonetos del amor oscuro (1936)

TEATRO

El maleficio de la mariposa (1921)

Mariana Pineda (1927)
La zapatera prodigiosa (1930)
Retablillo de Don Cristbal (1928)
El pblico (1930)
As que pasen cinco aos (1931)
Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn (1933)
Bodas de sangre (1933)
Yerma (1934)
Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores (1935)
La casa de Bernarda Alba (1936)
La fuerza de la sangre (inacabada) (1936)

CORRIENTE LITERARIA.
Federico Garca Lorca pertenece al grupo de poetas encuadrados
dentro de la Generacin del 27. No he podido profundizar ms en la
corriente exacta a la que pertenece, ya que no dispongo de
informacin para ello.
ARGUMENTO
Tras la muerte de su segundo marido, Bernarda Alba impone a sus
cinco hijas un luto de 8 aos!; es decir, que durante ese tiempo no
podrn salir de su casa, quedarn recluidas, como en una crcel.
Pueden permitrselo porque pertenecen a una acomodada familia de
media/alta clase rural, tienen criadas y viven de las rentas.
El luto impuesto se trata de la exageracin de una costumbre real, de
una tradicin llevada a extremos increbles (normalmente el luto
duraba un ao cmo mximo). Pero esa misma exageracin, ese
exceso sita la obra en el plano de lo mtico, lo legendario y lo
simblico.
Las hijas viven una diferente situacin. Solo Angustias sabe que va a
salir de ese encierro porque est prometida para casarse con Pepe el
Romano (ste no la quiere, solo se casa por la dote). El resto tiene
que resignarse a vivir sin salir a la calle mientras dure el luto. Pero la
forma que tiene cada una de ellas de afrontarlo ser diferente:
Magdalena y Amelia son mas sumisas, pronto se resignan y
pierden la esperanza y la motivacin; Martirio, en cambio, se
consuela mostrando envidia y odio, especialmente en su
relacin con Adela y Angustias; y Adela, la ms rebelde, no
se resigna a estar como enterrada en vida y quiere disfrutar

de su cuerpo y su juventud, y a pesar de las limitaciones, se hace

amante de Pepe el Romano
Recordemos que ninguna puede salir de la casa. Pero Angustias,
como va a casarse, puede entrevistarse con su novio a travs de la
ventana de su habitacin. Los encuentros se hacen por la noche, y
cuando acaba la entrevista, El Romano va al otro lado de la casa
hasta la ventana de Adela que ha llamado su atencin y se ha
convertido rpidamente en su amante.
La Poncia (una de las criadas) es la primera en descubrir la situacin,
pero no dice nada a Bernarda. Martirio pronto conocer tambin los
encuentros secretos de Adela y es precisamente ella quien en el
acto tercero, movida por los celos, delate a su hermana.
Los amantes son sorprendidos, hay una confusin, se oye un disparo
y Adela creyendo muerto su amor, toma la solucin ms trgica.
Adela cree que su amante se haya muerto y se ahorca. Al final de la
obra, Bernarda dice que Adela se muri virgen para guardar
apariencias, y exige silencio, como en el comienzo de la obra.

TEMA PRINCIPAL

El deseo de libertad. Adela ser el mximo exponente de esta

manera de pensar. La primera que, mediante pequeas "hazaas"
(como mostrar prendas de un color diferente al negro, rebelarse de
palabra y acto contra su madre...) la harn la verdadera vctima de
las circunstancias que envuelven a la casa.
El cumplimiento con el designio imperioso de las leyes
naturales e intuitivas. Las referencias a la naturaleza de ndole
simblica estn buscadas y medidas: la masculinidad, la pasin, el
deseo sexual primitivo, representado en los dos caballos de la obra: el
de Pepe el Romano y el Garan que relincha y piafa dentro de la
casa; el deseo, presente en todo momento con la mencin reiterada
del calor que hace hervir la sangre de las hermanas; etc.
TEMA SECUNDARIO
La sensualidad
El odio: se observa en el dilogo que tienen las hermanas entre

si.

La envidia: se puede observar, sobre todo, en la relacin entre

las hermanas. Angustias, por ser hija de un hombre con posibles, es la
heredera de la fortuna familiar y, por ello, la requerida por Pepe el
Romano como mujer. Tanto Martirio como Adela pugnan

continuamente por los favores de Pepe el Romano formando un

tringulo de enemistades entre ellas.
La injusticia con las mujeres en un mundo de hombres.
Las frecuentes alusiones por parte de todas las habitantes de la casa
a la "forma de hacer de las mujeres" ponen en relevancia no slo la
moral de la poca, sino tambin la opinin del autor sobre el tema. En
boca de Adela pondr siempre el tinte de la crtica, aludiendo a la
represin y a la necesidad de romper el yugo social.
La hipocresa social tambin se ve bastante clara en la
obra.
PERSONAJES.

Bernarda: es la duea de la casa. Se acaba de quedar viuda,

por eso impone a sus hijas que se mantengan fieles al luto por
su padre. Bernarda es poderosa, mandona y dominadora.
Simboliza el poder, la rectitud.

Angustias: es la hija mayor de Bernarda. Tiene 39 aos y es el

fruto del primer matrimonio de su madre. Es la heredera de una
cuantiosa fortuna. Pretende casarse con Pepe el Romano. Su
nombre refleja la angustia retenida a lo largo de toda su vida.

Magdalena: tiene 30 aos y representa el respeto y la

sumisin. Magdalena vive resignada y ya ha abandonado la
idea de casarse.

Amelia: tiene 27 aos. No se le da apenas importancia dentro

de la obra. Es tmida y resignada, y acta como consejera de
varias de sus hermanas.

Martirio: tiene 24 aos. es uno de los personajes ms

complejos, debido a su extrao carcter. Pudo haberse casado,
pero su madre se entrometi en la relacin que mantena. Se la
describe como una mujer enferma y amargada. Al igual que
Adela, est enamorada de pepe el Romano.

Adela: es la hija ms joven de Bernarda. Tiene 20 aos. Es la

nica que osa rebelarse y acabar con el poder de su madre. Es
la amante de Pepe el Romano. Su final es trgico: acaba
ahorcndose frente a la impotencia que senta al no poder casar
con su verdadero amor.

Maria Josefa: tiene 80 aos. Es la madre de Bernarda. Se la

describe como una mujer que est loca.

Pepe el Romano: es el futuro esposo de Angustias. Mantiene

una relacin paralela con Adela, su amor verdadero. ste solo
quiere casarse con Angustias por el dinero que sta posee.
Representa la hombra.

La Poncia: es la criada ms veterana, ya que tiene 60 aos.

Critica la actuacin de Bernarda a la hora de tratar a la gente y
llevar la casa. Es su conciencia.

LENGUAJE
Se utiliza un vocabulario apropiado acorde con las clases sociales de
los distintos personaje. As como tambin, se usan expresiones de
doble lectura. El lenguaje posee un carcter potico y simbolista.
CARACTERSTICAS DE LA OBRA.
La casa de Bernarda Alba es una obra escrita en prosa, en la que en
algunas ocasiones aparecen algunos fragmentos escritos en verso.
Esta obra pertenece al gnero del teatro.
Si atendemos a su contenido podemos afirmar que se trata de una
obra completa, no un fragmento. Esta obra teatral posee un carcter
dramtico y trgico, como podemos intuir despus e leer su
verdadero ttulo, que lo dice con gran claridad.
ESTRUCTURA EXTERNA.
La casa de Bernarda Alba est compuesta por tres actos.
PRIMER ACTO.-.La imposicin del luto de la madre a sus hijas.
SEGUNDO ACTO.-La desaparicin del retrato de Pepe, y el
descubrimiento de los sentimientos hacia este.
TERCER ACTO.-La obtencin de la libertad de Adela
Adems de estos tres actos, el libro incluye una introduccin en la
que se habla de las tres constantes del teatro lorquiano, la divisin de
la obra teatral, la clasificacin del teatro lorquiano y acerca del drama
andaluz existente en La casa de Bernarda Alba.
ESPACIO.
La accin se desarrolla en una casa tpica andaluza, de paredes
blancas y muros gruesos. Esta casa est situada en un pueblo tpico
andaluz de la Espaa de preguerra.
Absolutamente toda la obra tiene como escenario principal la casa de
Bernarda, incluyendo el corral.

TIEMPO.
La accin se desarrolla a principios de siglo XX. Es una poca en la
que las mujeres no tenan ningn derecho: su nica funcin era
realizar las tareas del hogar y satisfacer al hombre en todo lo que le
pidiera. En esta poca existan muchas desigualdades sociales.
Cualquiera poda matar a otra persona simplemente porque sta le
hubiera ofendido por algn motivo.

Simbologa:
Blanco y negro. Las paredes blancas contrastan con los vestidos de
luto de las mujeres. Los contrastes son muy frecuentes en la obra
lorquiana, y en La casa de Bernarda Albapueden simbolizar la
dicotoma que existe entre lo que quiere el individuo y lo que exige la
sociedad, o en este caso lo que quiere Adela frente a lo que quiere su
madre. El blanco tambin representa la pureza, y el negro, la muerte.
El contraste refuerza la idea del un documental fotogrfico, que Lorca
quera transmitir.
Verde. Significa la rebelda y la libertad en las obras lorquianas.
Adela se rebela contra la voluntad de su madre y se viste de verde.
Este color tambin simboliza la muerte para Lorca, y efectivamente
Adela se muere al final.
Bastn. El bastn de Bernarda es smbolo del poder tirnico y por su
forma flica representa los valores patriarcales. Otra teora es que
alude a la ceguera de Bernarda.
Caballos. Representan la masculinidad y el deseo sexual.
Calor. Est presente en todo momento y los personajes lo mencionan
constantemente. Representa la pasin reprimida.
Agua estancada. Es smbolo de la muerte. El pueblo no tiene ros,
slo pozos.
Luna. Este smbolo lorquiano por antonomasia representa la muerte
pero tambin el erotismo.
MENSAJE ,.
Ensea que el amor no tiene lmites y demuestra hasta donde se
puede ser capaz de llegar para alcanzarlo.
La obra es una mezcla entre realismo y simbolismo, no se puede
inclinar la balanza hacia ninguno de los dos lados, ya que los hechos
que se describen podran haber pasado en realidad sin ningn tipo de
problema.
En mi opinin ha sido una lectura agradable y sencilla y me ha
sorprendido porque no hubiera sido el tipo de obra que habra
escogido para leer por mi cuenta.

VOCABULARIO
- Berzotas: Persona ignorante o necia.
- Confidente: 1.- Persona a quien otro fa sus secretos o le encarga la
ejecucin de cosa reservadas. 2.- Persona que sirve de espa, y trae
noticias de lo que pasa en el campo enemigo o entre gentes
sospechosas. 3.- Canap de dos asientos, especialmente aquel cuya
forma permite a una persona sentarse enfrente de otra.
- Decrepitud: 1.- Suma vejez. 2.- Extrema declinacin de las
facultades fsicas y ha veces mentales, por los estragos que causa la
vejez. 3.- Decadencia extrema de las cosas.
- Desacorde: 1.- Que esta en desacuerdo. 2.- Que no se iguala o
armoniza con otra cosa. 3.- En msica, desafinado, destemplado.
- Enagua: 1.- Prenda interior femenina que se usa debajo de la falda.
2.- Prenda del mismo uso que cubre tambin el torso.
- Febril: Ardoroso, desasosegado, violento.
- Inverosmil: Que no es verosmil. (ver verosmil)
- Linaje: Ascendencia o descendencia de cualquier familia.
- Mitificar: 1.- Convertir en mito cualquier hecho natural. 2.- Rodear
de extraordinaria estima determinadas teoras, personas, sucesos,
etc.
- Ninfa: Cualquiera de las fabulosas deidades de las aguas, bosques,
selvas, etc., llamada con varios nombres, como driada (driade),
nereida, etc. 2.- Joven hermosa. 3.- En los insectos con metamorfosis
sencilla, estado juvenil de menor tamao que el adulto, con
incompleto desarrollo de las alas. 4.- Labios pequeos de la vulva.
- Pitanza: 1.- Distribucin de alguna cosa, como la racin de
alimento que se reparta a los pobres. 2.- Comida cotidiana.
- Preludio: 1.- Lo que precede y sirve de entrada, preparacin o
principio a una cosa. 2.- Composicin musical de corto desarrollo y
libertad de forma, generalmente destinada a preceder la ejecucin de
otras obras. 3.- Obertura o sinfona, pieza que antecede a una obra
musical.
- Remuneracin: 1.- Accin o efecto de remunerar. 2.- dinero o cosa
que se da o sirve para remunerar.
- Suspicaz: Propenso a concebir sospechas o a tener desconfianza.
- Verosmil: Que tiene apariencia de verdadero.