CARRERA:

ADMINISTRACIN

DE

EMPRESAS

TURSTICASY HOTELERAS.

CURSO:
ARTE Y DECORACIN DE INTERIORES.

TEMA:
EL ARTE RUPESTRE.

CICLO:
IV

PROFESOR:
ALTAMIRANO TANTALEAN, Osmar Abel.

ALUMNAS:

AGUIRRE CHINCHAY, Luis.

CALDERON MOLOCHO, Yaneth.
CASTILLO YOVERA, Mederly.
MALCA HERNNDEZ, Dianita.
NANFUAY NECIOSUP, Annie.
RAMOS HERNANDEZ, Roci.
YAIPN TLLUME, Cinthia.

2014
I.

NDICE

II.

INTRODUCCIN

En este presente trabajo daremos a conocer todo lo referente al Arte Rupestre,

la cuenta con dos captulos. En el primer captulo, trata sobre el concepto del
Arte rupestre, sus tipos, las tcnicas de elaboracin que tiene, como la
pictogrfica y la tcnica de elaboracin de petroglifos,por otra parte tenemoslas
categoras de representaciones rupestres como por ejemplo: la antropomorfa,
zoomorfas, antropozooformos, los fitomorfos y geomtricas .Adems de contar

con sus antecedentes histricos, que va desde el paleoltico, mesoltico y

neoltico. Tambin trata sobre los yacimientos ms importantes que se han
encontrado en el Per y el Mundo de arte rupestre. De las amenazas que tiene,
por parte de los seres humanos y los desastres naturales y por ultimo una
pregunta de cmo conservar el arte rupestre, para que durar y ser admiradas
por las siguientes generaciones.

III.

PRESENTACIN

Este trabajo se ha realizado con la finalidad de tener un mayor conocimiento y

entendimiento, sobre la importancia y repercusin que tiene el Arte Rupestre,
en s, en nuestro pas y en el mundo.
Atentamente

Los autores

IV.

MARCO TERICO
CAPITULO I

GENERALIDADES
IV.1.

CONCEPTO
Se conoce como arte rupestre a los rastros de actividad humana o
imgenes que han sido grabadas o pintadas sobre superficies
rocosas.En su paso por el mundo, el hombre ha dejado plasmadas

en

cuevas,

piedras

paredes

rocosas,

innumerables

representaciones de animales, plantas u objetos; escenas de la vida

cotidiana,

signos

figuraciones

geomtricas,

etc.,

obras

consideradas entre las ms antiguas manifestaciones de su destreza

y pensamiento. Antes del desarrollo de la escritura, lassociedades
humanas posiblemente registraban ya, mediante la pintura y el
grabado en roca, una gran parte de sus vivencias, pensamientos y
creencias. Expresadas de una manera muy sinttica, estas
manifestaciones son el reflejo de la capacidad intelectual de la
humanidad para abstraer y representar su realidad.
IV.2.

TIPOS
Dentro del mundo del arte rupestre, existen en trminos generales,
tres tipos de representaciones:
PICTOGRAFA
Las pictografas (del latn pictum: relativo a pintar, y del griego
grapho: trazar) son grafismos realizados sobre las rocas
mediante la aplicacin de pigmentos.Mejor conocida como
pintura rupestre, esta modalidad de arte rupestre se
caracteriza por utilizar en su preparacin sustancias minerales
(xidos de hierro, manganeso, cinabrio, carbn, arcillas),
animales (sangre, huevos, grasas) o vegetales (grasas,
colorantes).Se han encontrado sitios con pinturas en cuevas,
abrigos,
Paredones,barrancos,entre otros. Las pinturas se encuentran
en aquellos lugares ms o menos protegidos de la accin de
la lluvia, el viento, etc. y aquellas pinturas realizadas al aire
libre, por supuesto, no se conservan.La mayor parte de las
pictografas en el mundo son de color rojo, pero tambin se
han encontrado pintadas en negro, naranja, amarillo y blanco,
entre otros. Los pigmentos se aplicaron con los dedos (pintura
dactilar) o con algn instrumento a manerade pincel. En
muchos sitios rupestres es posible reconocer la impronta de
los dedos o de lamano completa, lo que sugiere una aplicacin
directa del pigmento; pero tambin se adviertentrazos muy

finos o, por el contrario, reas muy grandes, que debieron ser

realizadas con algninstrumento (pinceles o hisopos). Tambin
existe un tipo especial de pintura que se denominanegativa y
que se realiz soplando desde la boca el pigmento pulverizado
sobre un objeto (porejemplo, la mano), dando como resultado
una imagen de su contorno.
Lugares: Cueva n. 1 de Punta del Este, Isla de Pinos,
Cuba.Escena de caza de crvidos en un panel en la base de
un
abrigo de la quebrada Llamachaqui en Macusani, Per. El
Detalle

del

mural

de

Cerro

Colorado,

Crdoba,

Argentina.Improntas de dedos (Sutatausa, Colombia). La

Cueva de Altamira (Espaa), etc.
PETROGLIFOS
Se conoce como petroglifo a una imagen que ha sido grabada
en la superficies rocosas (del griego petros: piedra y griphein:
grabar). Un petroglifo es un dibujo grabado en una superficie
de piedra mediante el rayado, la erosin o la percusin con un
instrumento ms duro y resistente que la roca del soporte.
Por medio de diversas tcnicas, se lograron plasmar formas
que gracias a la permanencia de la roca, an podemos
apreciar. Algunos petroglifos fueron hechos al picar la
superficie con unaroca ms dura, mediante el golpeteo
constante con otro instrumento auxiliar, a la manera delcincel y
el martillo (percusin). Otros fueron grabados al rayar con el
filo de una roca tallada(rayado). La superficie tambin pudo
ser frotada con un instrumento de piedra y finalmentepulida
con la ayuda de arenay agua (abrasin). El antiguo ejecutor
pudo utilizar punteros de piedra u otros elementos elaborados
especficamente para tal fin, pero no es frecuente hallar
herramientas de este tipo que se puedan asociar con algn
sitio rupestre.
Lugares: San Antonio de Tequendama, Colombia.En el lago
seco de Winnemucca, ubicado en una remota zona desrtica
de Nevada, Estados Unidos.En Amazonas los yacimientos de

petroglifos se localizan mayormente en las mrgenes o en

islas rocosas de los ros ms importantes como el Orinoco, el
Ventuari, el Casiquiare, Ro Negro, etc.
GEOGLIFOS
Son figuras construidas en laderas de cerros o en planicies,
usando la tcnica de adicin de piedras.Los geoglifos son
figuras trazadas en la tierra de formas variadas de gran
tamao y que solo pueden ser apreciadas desde el aire, en
nuestro planeta hay muchas de estas figuras trazadas por
civilizaciones antiguas, por lo que han despertado gran inters
desde el siglo pasado.
Lugares: mayormente en Per, donde se encuentran las
lneas

de

Nazca,

los

geoglifos

de

Chen

Chen

en

Moquegua,Geoglifos del desierto de Ocucaje, Ica, etc.

IV.3.
IV.3.1.

TCNICAS DE ELABORACIN
TCNICAS DE ELABORACIN DE PICTOGRAFAS
Existen cuatro tcnicas bsicas para la aplicacin de la pintura.
Los instrumentos y herramientas utilizadas cambian de acuerdo a
las diferentes culturas que elaboraron el arte rupestre, as como
de acuerdo al entorno natural donde stas vivan. Estas tcnicas
son:
Delineado. Tambin conocido como pincelado, es la creacin
de figuras al trazar una lnea continua de color.Esta es la
tcnica ms sencilla de dibujo, que resulta enfiguras con borde
pero sin relleno o volumen. Paraesta tcnica se utilizaban
pinceles y brochas hechos defibras naturales, cabello humano
y animal, los dedos, yotros materiales.

 Tinta plana. Es similar a la tcnica de delineado, pero

lasfiguras

tiene

demostrandovolumen

tambin
o

relleno.

pintado
Es

su

tambin

interior,
conocida

comotcnica de cuerpo lleno.

Impresin. Es la aplicacin de color a un objeto, quepuede
ser la mano, los dedos, o cualquier instrumento, y despus
presionar con stos la superficie de la piedra,dejando una
impresin, como la de un sello. Algunosobjetos que
posiblemente se utilizaron en esta tcnica,aparte de los ya
mencionados, pueden haber sido, hojas y cortezas de rboles,
el cueroo la piel de animales, entre otros.
Soplado. Es la aplicacin de color al rociar la pinturasobre la
piedra, soplndola a travs de algn objeto, quepudo haber
sido una cerbatana (tubo largo y delgado)de madera, tallos de
algunas plantas, la mano, etc. Estatcnica es comn en el
pintado de manos, especialmenteen la tcnica al negativo,
que implica soplar pinturaalrededor de un objeto para dejar
solamente su contornoo sombra, algo que se puede ver en
muchos sitios conarte rupestre del pas.
IV.3.2.

TCNICAS DE ELABORACIN DE PETROGLIFOS

Se han podido identificar tres tcnicas bsicas para la creacin
depetroglifos, las cuales dependen de la dureza de lapiedra y del
instrumento empleado para realizarlas.Entre los instrumentos que
se utilizaron fueron: la abrasin, la cual consista en el frotamiento
con piedras complementadas con el uso de arena, agua y
conchas marinas (Strombus Gigas, cuyos fragmentos se han
encontrado incrustados en los surcos); y la percusin ltica, la cual
se llevaba a cabo por medio de cinceles y martillos lticos que
proporcionaban un efecto de punteado. Estastambin cambian de
acuerdo a las culturas que elaboraronel arte rupestre, as como
tambin a su entorno natural. Estastcnicas son:
Raspado.Esta tcnica implica como dice su nombre elraspado
de la piedra para crear grabados al trazar unaalguna

herramienta o instrumento con punta en dosdirecciones, lo

cual crea un surco con la forma de laletra U. Algunos de los
instrumentos utilizados eranpiedras de diferentes tipos y
texturas, cuernos, dientes,colmillos o huesos de animales y
puntas de flecha, cuchillas entre otros.
Incisin. Tcnica similar al raspado, pero cuyos surcosson
ms finos y con la forma de la letra V, ya que lapiedra se
raspa en una sola direccin, como demuestranlas figuras
abajo.
Machacado o golpeado. Tcnica en la cual se crea unafigura
al golpear la piedra directamente con un objetoo instrumento,
formando surcos o marcas irregulares.Se practicaba esta
tcnica con materiales similares a losutilizados en las tcnicas
de raspado e incisin.
Picado. Esta tcnica es similar a la de machacado ogolpeado,
excepto que se utilizan dos instrumentos: unoque acta como
cincel y otro como martillo, lo cualcrea surcos un poco
profundos que pueden ser anchos o finos. Se practicaba esta
tcnica con materiales similaresa los utilizados en las tcnicas
de raspado e incisin.Ya que esta tcnica permite un mayor
control de losinstrumentos, se puede erosionar o gastar
solamente lacapa superior o superficie de la piedra, dejando
comoresultado lneas anchas y no muy profundas. Esta
tcnica es la quepuede utilizarse sobre las piedras ms duras,
tales comoel granito.
Horadacin o perforacin: Esta tcnica implica lacreacin de
figuras al rotar o darle vueltas a un objetoo herramienta sobre
la piedra, como si fuese untaladro. Esto produce marcas
profundas circulares bienuniformes. Se utilizaban los mismos
materiales que enlas dems tcnicas, enfatizndose los
materiales y objetosms finos y puntiagudos.
IV.4.

CATEGORAS DE REPRESENTACIONESRUPESTRES
Podemos clasificar las representaciones hechas sobre la piedra en
cinco grandes categoras, de acuerdo a lo que parecen representar:
antropomorfos,

antropozoomorfos,

zoomorfos,

fitomorfos

geomtricos. Es importante aclarar que se usa la terminacin

morfo, que significa con la forma de, para describir el arte
rupestre, ya que nunca podemos asegurar que una figura es
humana, o animal, sino con la forma de o con los rasgos de un ser
humano, un animal, una planta, etc.
IV.4.1.

ANTROPOMORFOS
(antropo = humano + morfo= en forma de). Son
representaciones con formashumanas, que pueden ser de cuerpo
completo o solouna parte del mismo (como el tronco, la cabeza,
etc.) ylas ms conocidas manos y pies pintados en la piedra.
Las figuras antropomorfas pueden incluir rasgos masculinosy
femeninos, y pueden representar a personajes especficos de una
comunidad (el chamn o brujo, cazadores, msicos,bailarines,
etc.).
SIGNIFICADO DE LA REPRESENTACIN
Aunque pareciera simple explicar el

significado

de

representaciones humanas en un sitio, esta es una tarea

sumamente difcil, ya que una figura humana o parte de esta
(una mano, pie, cabeza, etc.) nos puede decir muchsimas
cosas sobre un pueblo o cultura. Por ejemplo, no podemos
saber con certeza si una figura se trata de una persona
especfica (un gobernante, artista, lder religioso, guerrero,
etc.), o una persona cualquiera (parte de un grupo de caza,
ceremonia, guerra, etc.), por lo que hay que ser cuidadosos
antes de ofrecer cualquier explicacin. Sin embargo, hay
investigadores que dicen que las representaciones de
humanos nos dicen mucho sobre la vida diaria de un pueblo,
por ejemplo actividades, formas de actuar, interactuar,
vestirse, dieta, etc.
IV.4.2.

ZOOMORFOS
(zoo = animal + morfo = en formade). Son representaciones
con rasgos de animales. Tenemos representaciones de seis
familiasde

animales:

mamferos

(por

ej.

felinos,

caninos,

etc.),aves, reptiles (por ej. lagartijas, serpientes, etc.), anfibios(por

ej. ranas), peces e insectos. Las representaciones deanimales
son a menudo tan detalladas que permiten nosolo la averiguacin
exacta de la especie representada,sino tambin a veces la
distincin de razas, tipos y hastasexo.
SIGNIFICADO DE LA REPRESENTACIN
Al igual que las representaciones

humanas,

las

representaciones animales nos pueden decir muchsimo sobre

los pueblos y culturas que las elaboraron y existen varias
teoras

que

buscan

explicar

el

significado

de

las

representaciones de animales. Una teora propone que los

animales representados eranaquellos venerados por los
pueblos que los dibujaron, o tenanun importante significado
sobrenatural.

Otra

teora

dice

quelos

animales

eran

representados para simbolizar el control delhombre sobre la

naturaleza. Una teora similar propone quelas escenas de
caza y pesca fueron hechas para darles mayorpoder y suerte
a los cazadores en una cacera. Sin embargo,hay teoras que
nos dicen que estas representaciones sonSimples reflejos de
lo que estos pueblos y culturas vean a diario, y no tienen un
significado ms que informativo.
IV.4.3.

ANTROPOZOOMORFOS
(antro = humano + zoo= animal + morfo = en forma de).
Son

todasaquellas

elementoshumanos

representaciones

que

animales.

ser

Pueden

combinan
figuras

de

cuerpohumano, pero con cabeza o extremidades de animal,con

colas, cuernos, plumas, etc.
SIGNIFICADO DE LA REPRESENTACIN
La

mezcla

de

rasgos

humanos

animales

en

una

figuradefinitivamente nos dice que se trata de ms que una

representacin

de

un

animal

un

ser

humano.

Hayinvestigadores que piensan que estas figuras son

posiblesseres mitolgicos o fantsticos, parte de las creencias
delos pueblos que las crearon. Tambin se cree que

puedenser representaciones del lder espiritual de una

comunidad(conocido a veces como chamn, brujo, sacerdote,
etc.), almomento de entrar en contacto con el mundo
sobrenaturalo durante la celebracin de una ceremonia con
los miembrosde su comunidad, donde su atuendo puede
incluir elementosde animales tales como cuernos, pieles e
incluso mscaras delos mismos seres a los que tema o
veneraba. Conviene sercauteloso a la hora de relacionar estas
figuras con demonioso el diablo, recordemos que estas son
representaciones deun mundo sobrenatural de otras culturas,
y otros tiempos.

IV.4.4.

FITOMORFOS
(fito = planta + morfo = enforma de). Son todas aquellas
representaciones delreino vegetal, pudiendo ser rboles, semillas,
frutas,vegetales o flores. No son muy comunes en el arterupestre,
porque son representaciones msdifciles de identificar, ya que
se pueden confundir conrepresentaciones geomtricas, si no se
conoce con detalleel mundo vegetal.
SIGNIFICADO DE LA REPRESENTACIN
Al igual que con las representaciones de animales, se
piensaque las de plantas nos pueden hablar de plantas con
especialimportancia para ciertas culturas, por ejemplo las
fuentesprincipales de alimento, o plantas que se usan en

IV.4.5.

rituales yotras ceremonias y eventos especiales.

GEOMTRICOS
Son todos aquellos elementos que por suforma no encajan en
ninguno de las categoras anteriores,e incluye una rica y extensa
gama de representaciones,que van desde figuras geomtricas
simples (puntos,lneas, crculos, cuadrados, espirales, laberintos,
etc.),hasta

complejos

categoratambin

se

diseos
incluyen

combinados.
figuras

como

En

esta

herramientas

decacera, armas de guerra, instrumentos musicales,etc., que se

encuentran aislados.

 SIGNIFICADO DE LA REPRESENTACION
Ya que son las representaciones ms variadas, simples ya la
vez

complejas

en

el

arte

rupestre,

las

representacionesgeomtricas han sido las ms difciles de

explicar. En muchasocasiones han sido atribuidas a eventos
naturales, tales comociclos naturales (nacimiento, vida,
muerte, etc.), desastresnaturales y ocurrencias naturales
comunes o especiales tales como lalluvia, un eclipse solar,
etc.Por otro lado, a muchas representaciones geomtricas se
les atribuye un significado astronmico, es decir, muchas
veceslos puntos, crculos y lneas presentes en un sitio
IV.5.

correspondena ciclos solares y lunares, calendarios, etc.

ANTECEDENTES HISTRICOS
La denominacin de arte rupestre, se introdujo como categora
artstica hacia finales del siglo XIX y las primeras dcadas del siglo
XX, para referirse a las pinturas, dibujos y grabados de las cavernas
y paredes rocosas al iniciarse los hallazgos de sus ms importante
yacimientos paleolticos, entre Espaa y Francia. Como el soporte
natural de esta clase de manifestaciones eran las paredes y techo de
las cavernas, se asignaron como parietales-en las paredes-, o
rupestres en las rocas.
Pero este trmino adema de indicar su valor artstico, al designarlos
como rupestres, aluda a que, intencionalmente, para preservarlos,
los fijaron a un soporte de piedra, circunstancia que les permiti
resistir la decoloracin o la accin erosiva de la naturaleza y el
tiempo.

IV.5.1.

PREHISTORIA .EL PALEOLTICO SUPERIOR

Coincide temporalmente con la glaciacin wrm (entre el 35000 y
el 10-9000 a. C.). En una situacin climtica extremadamente fra
el hombre practicaba formas de vida nmadas en consonancia
con la actividad depredadora que desarrolla: caza, pesca y
recoleccin. Fabricaba sus tiles con piedra, hueso y madera,
practicaba ritos funerarios y estaba dotado de capacidad artstica
ya que realizaba obras de arterupestre o parietal y mobiliar.
o LA PINTURA PARIETAL

El ejemplo ms representativo es el conocido como pintura

franco cantbrica, porque sus manifestaciones abarcan el sur
de Francia y la cornisa cantbrica espaola, aunque existen
otros ejemplos fuera de este mbito. Los yacimientos ms
importantes son los de El Castillo, La Pasiega y Altamira en
Santander y los franceses de Lascaux, Niaux y Trois Frres. El
arte parietal utiliz todas las tcnicas, desde el trazo digital
sobre arcilla hasta el grabado o el bajorrelieve, sin embargo,
son

las muestras pictricas las que alcanzan

mayor

relevancia.
IV.5.2.

EL MESOLTICO Y EL NEOLTICO
El Mesoltico representa un perodo de transicin hacia el
Neoltico, cuando dentro de un marco general paleoltico, se
produce en algunas zonas una tendencia a la sedentarizacin, al
menos estacional, y se inicia el cultivo de ciertas plantas y la
domesticacin de algunos animales. El Neoltico (hacia el 5500 a.
C. en la pennsula Ibrica) representa una autntica revolucin en
las formas de vida, es decir, el paso de una humanidad
depredadora a otra productora: agricultura cerealista y ganadera
combinada, descubrimiento del arte textil (con el precedente de la
cestera) y la cermica. Todo ello supone una sedentarizacin
progresiva originando las primeras aldeas y ciudades. Un poco
ms tarde surge la metalurgia (cobre, bronce, hierro) y el inicio de
una nueva etapa: la Edad de los Metales.Durante los perodos
Mesoltico y Neoltico se desarrolla en distintas zonas del Levante
espaol un tipo de pintura rupestre muy distinta de la del
Paleoltico por su apariencia formal, su finalidad y su ubicacin.
Los yacimientos ms importantes de esta pintura levantina son
los de Cogull (Lrida), Alpera (Alicante) y Valltorta (Castelln).

IV.6. ARTE RUPESTRE EN EL MUNDO

IV.6.1.
EUROPA
El fiordo de Alta en Noruega, cerca al Crculo Polar rtico,
conserva evidencias de asentamientos humanos desde el ao
4.200 a.C. hasta el 500 a.C. Cientos de pinturas y grabados han

dado claves para el conocimiento del medio ambiente y las

actividades humanas de esta remota regin en tiempos
milenarios.Valcamonica, en la planicie lombarda de los Alpes
Italianos, contiene una de las ms grandes colecciones de
petroglifos de los albores de la historia descubiertos hasta ahora,
ms de 140.000 signos y figuras, grabadas durante un perodo de
8.000 aos (desde el Neoltico hasta tiempos de la ocupacin
romana), representan motivos relacionados con la agricultura,
navegacin, guerra, ritos, etc.
En el valle de oa, en Portugal, se encuentra una importante
concentracin de rocas grabadas con fauna (caballos, crvidos y
bovinos) atribuida al paleoltico superior (22.000 a.C.-10.000 a.C.),
nico en el mundo, este arte rupestre fue rescatado de hundirse
IV.6.2.

bajo las aguas de una represa en construccin.

AFRICA
El Tassili nAjjer es un singular paraje en el desierto del Sahara, al
norte de frica, en donde se encuentran ms de 15.000 pinturas y
grabados que registran, en sus representaciones de animales y
diversas escenas, los cambios climticos, la migracin de la fauna
y la evolucin de vida humana en esta regin desde el ao 6.000
a.C. hasta los primeros siglos de nuestra era.
El Drakensberg Park en Surfrica posee la ms grande
concentracin de pinturas rupestres en el sur de frica.
Localizadas en cuevas y abrigos rocosos, estas pinturas son
atribuidas a los grupos nativos San, quienes posiblemente las
realizaron durante un perodo de 4.000 aos. En estos paneles
pictricos se pueden identificar animales y seres humanos en
escenas que representan la vida cotidiana y espiritual de esta
cultura.

IV.6.3.

OCEANA
El Parque nacional Kakadu en Australia es una excepcional
reserva arqueolgica y etnolgica localizada en el Territorio del
Norte en Australia. Ha sido habitado continuamente desde hace
40.000 aos. Las pinturas, grabados y sitios arqueolgicos

muestran la destreza y forma de vida de los habitantes de la

regin, desde los cazadores-recolectores de tiempos prehistricos
hasta los aborgenes que en la actualidad viven all, los cuales, y
como parte de una tradicin muy antigua, an siguen elaborando
arte rupestre.

IV.6.4.

ASIA
En la regin de Huashan en el sureste de China, se halla el ms
grande mural con pinturas rupestres en el mundo (200 m x 40 m).
Contiene ms de 1.800 figuras, que tienen desde 30 cm hasta 3 m
de altura y representan probablemente a guerreros con espadas,
perros y aves. Estas manifestaciones datan de ms de 2.000
aos.
En la regin de Bhimbetka, en la India, se encuentra uno de los
ms grandes conjuntos de

arte

rupestre

del

continente.

Elaborados con pinturas en colores rojo, blanco y verde, que

representan la figura humana, animales y escenas de cacera.
IV.6.5.

AMRICA
La cueva de las manos, en el Ro Pinturas (Argentina), posee un
excepcional conjunto de arte rupestre, ejecutado entre el 10.000
a.C. y el 700 d.C. Este sitio toma su nombre de la gran profusin
de impresiones negativas y positivas de manos que posee,
aunque tambin hay representaciones de animales, como el
guanaco, especie de llama muy comn en la regin, y escenas de
caza.
La Sierra de San Francisco en la Baja California (Mxico) fue
habitada desde el ao 100 a.c hasta el 1.300 d.C por pueblos que
dejaron una de las ms excepcionales muestras de pinturas
rupestres en el mundo. Notablemente bien conservadas debido al
clima seco y a la difcil accesibilidad al sitio, las pinturas ilustran

seres humanos y especies animales (mamferos, peces, reptiles y

aves), algunas veces en forma monumental, y empleando una
gran variedad de colores y tcnicas.Muchos de los numerosos
abrigos rocosos de la Sierra de Capivara (Piau, Brasil) estn
decorados con pinturas rupestres que representan ceremonias,
ritos,

mitos

escenas

de

la

vida

cotidiana.

Algunas

investigaciones estiman su antigedad en ms de 12.000 aos, lo

que representara un importante testimonio de uno de los ms
tempranos vestigios humanos de Amrica del Sur.
IV.7.

ARTE RUPESTRE EN EL PER

Las quilcas del Per o el arte rupestre peruanoson uno de los ms
preciados bienes culturales del pas y al mismo tiempo uno de los
menos comprendidos. De su existencia se tienen referencias
continuas desde la conquista y la colonia en cronistas como Cieza de
Len (que escribi su crnica entre 1548 y 1550) o Fray Antonio de la
Calancha (que escribiera su crnica a partir de 1631), sin embargo
su conocimiento y descripcin ms consistente para nuestro tiempo
se inicia recin en el siglo XIX por el inters de algunos intelectuales
peruanos ilustrados como Mariano Eduardo de Rivero (1851 [1958]),
o el de viajeros cultos como Thomas Hutchinson (1873) o George
Squier

(1877)

entre

otros.

No

obstante

estos

tempranos

acercamientos, el estudio tcnico de las quilcas o arte rupestre

peruano empieza definitivamente en el siglo XX con dos sucesos
transcendentales: el descubrimiento, en 1925, del sitio arqueolgico
con petroglifos de Checta

ubicado en el valle del Yangas (ro

Chilln), Lima, que fuera realizado por el Catedrtico de la

Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Monseor Pedro E.
Villar Crdoba (1935). Y en segundo lugar con el descubrimiento, en
1926, de las lneas de Nazca, realizado por el arquelogo peruano
Toribio

Meja

Xesspe

dentro

de

programa

de

expediciones

arqueolgicas a la Pennsula de Paracas y a los valles de Nazca, que

fueran dirigidos por el famoso arquelogo y gran sabio nacional Dr.
Julio C. Tello, auspiciado por la Universidad Nacional Mayor de San
Marcos. (Fung 1982).

A partir de estos extraordinarios hallazgos las quilcas del Per, el

arte rupestre peruano, ha sido objeto de numerosas investigaciones,
posteriores. As tenemos que en ao de 1925 Luis E. Valcarcel
publica uno de los primeros trabajos sobre las quilcas del Cusco,
iniciando una larga historia de investigaciones en la cuenca del ro
Urubamba y el valle de la Convencin. Por su parte en 1936, el
amauta Javier Pulgar Vidal establece la primera asociacin directa
entre el trmino Quilca y arte rupestre al explorar la roca de Quilla
Rumi ubicada sobre el ro Higueras en Hunuco, y donde
descubriera cientos de signos ideogrficos (pinturas rupestres). En
1937 Julio C. Tello va a descubrir y estudiar el canal de Kumbemayo
donde encuentra numerosas quilcas, las que registra como parte de
los trabajos del Programa de la Expedicin al Maran, una de las
empresas arqueolgicas ms brillantes de la historia peruana. En
1947 Pulgar Vidal funda el Departamento de Investigaciones
Toponmicas en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos
iniciando as el ms importante proyecto de investigacin rupestre en
el Per, descubriendo, gracias al uso del topnimo quilca, decenas
de centros de quilcas (sitios arqueolgico con arte rupestre)
principalmente en las exploraciones que dirigi en los departamentos
de Hunuco y de Lima (Pulgar 1962-1963). En 1951 el Dr. Eloy
Linares Mlaga va a realizar el descubrimiento cientfico del sitio de
Toro Muerto o Hatumquilcapampa en la cuenca del rio Majes,
auspiciado por la Universidad Nacional de San Agustn de Arequipa.
En 1954 el Dr. Federico Kauffmann Doig

estudia las quilcas

coloniales de la arquitectura estilo Cusco imperial de Huamanga, con

lo que obtuvo su grado acadmico en la Universidad de San Marcos.
En 1957 Luis A. Pardo publica su enjundioso estudio sobre las
quilcas de La Convencin en el Cusco. Y ya, hasta 1960, el Dr. Eloy
Linares Mlaga habr introducido los estudios formal - estadsticos
para el anlisis del arte rupestre peruano (Linares 1960).En la
actualidad las investigaciones son muy numerosas y variadas.

CAPITULO II
1. LA AMENAZA CONSTANTE A LA QUE EST SUJETO EL ARTE
RUPESTRE
Los factores que afectan y deterioran los sitios con arterupestre, se
pueden dividir en dos grandes categoras: humanas y naturales. Sin
embargo, aunque es importante identificar lo que est amenazando,
afectando y daando al arte rupestre, es igual de importante identificar
las causas y orgenes de estas amenazas, afectaciones y daos, lo cual
no es una tareanada fcil. Muchas veces un factor natural (por ej.
erosin) puede tener orgenes humanos (por ej. la deforestacin); es
importante llegar a la causa u origen de un problema, a fin de brindar la
mejor solucin posible.
1.1.

AMENAZAS Y CAUSAS DE DETERIORO NATURALES

El arte rupestre, al igual que todo lo hecho por el ser humano,est sujeto
a los rigores del tiempo, lo cual en este caso puede significar el
envejecimiento de la piedra y de las pinturas utilizadas, as como la
accin de agentes fsicos (por ej. lluvia,viento, etc.), qumicos (por ej.
oxidacin, podredumbre, etc.) o biolgicos (por ej. llegada o crecimiento
de plantas,animales). Los tres factores naturales que ms afectan
laconservacin del arte rupestre son el agua, el viento, y losdesastres
naturales.

1.2.

AMENAZAS Y CAUSAS DE DETERIORO HUMANAS

El ser humano es el que ha causado y sigue causando ms daos al
arte rupestre en el mundo entero.Algunas veces estos daos son a raz
de laocupacin de la tierra y el crecimiento y desarrollo de pobladosy
ciudades. Muchas otras veces es por la falta de concienciay
conocimiento del valor de este importante patrimonio quela gente

destruye o maltrata al arte rupestre. Asimismo, losmismos investigadores

y estudiosos del arte rupestre, que no toman las debidas precauciones,
han sido causantes de graves daos sobre ste al repasar figuras
rupestres con tiza o carbn para resaltarlas, al realizar excavaciones sin
las necesariasprecauciones, etc.

2. CMO CONSERVAR EL ARTE RUPESTRE?

Un sitio rupestre es un patrimonio de incalculable valor para la
sociedad, es parte de la herencia cultural que nos legaron nuestros
antepasados y es un testimonio extraordinario que nos permite
reconstruir el pasado y ahondar en el conocimiento de nuestra propia
naturaleza humana. A pesar de estar hecho sobre roca, es sumamente
frgil y debe ser protegido y tratado con respeto, para nuestro propio
disfrute y el de las futuras generaciones. Cuando visitemos un sitio con
pinturas o grabados rupestres debemos tener en cuenta algunas
recomendaciones:
No tocar / No pisar: El contacto frecuente de las manos y pies sobre
los motivos rupestres causa desprendimiento gradual de los pigmentos
y de la superficie de la roca.
No remover: El entorno de cualquier sitio rupestre posee importantes
evidencias que pueden ayudar a reconstruir la historia del lugar. A ras
del suelo o enterrados reposan muchas veces fragmentos cermicos,
seos o lticos, que pareceran no tener ningn valor, pero que
representan una importante fuente de datos para los investigadores del
tema. Hasta el momento no se ha encontrado ningn tesoro o guaca
enterrado cerca a algn sitio rupestre el nico y verdadero tesoro son
en s mismos las pinturas y grabados.
No molestar: El paisaje circundante, la vegetacin y la fauna, son
elementos ntimamente asociados a los sitios rupestres. Estos forman
un entorno ecolgico que debe preservarse.
No limpiar: Si el arte rupestre est cubierto de vegetacin, o presenta
muestras de graffitis, estos no deben removerse. Tampoco se deben
aplicar detergentes, cloro ni cualquier otra sustancia; ni se deben utilizar

cepillos o escobas. Esta limpieza debe realizarse solamente por

personal especializado.
No hacer graffitis: Rayar las rocas o resaltar los dibujos rupestres es
un acto vandlico que produce un dao irreparable. Esto perjudica la
visibilidad de arte rupestre y evita la posibilidad de realizar estudios
especializados.
3. CONCLUSIONES

Despus de realizar este trabajo hemos concluido, que el arte rupestre

es sin duda la primera manifestacin de creacin artstica conocida del

ser humano.
Tambin,debe

comprenderse

que

elarte

rupestre

constituye

un

extraordinario material arqueolgico, sumamente delicado, y que guarda

una informacin, es por ello que su conservacin y proteccin es muy
importante.
Por otra parte, el arte rupestre permanece hoy en da como testimonio
de las sociedades quehabitaron nuestro territorio. Ha sido objeto de
estudio desde diversas perspectivasque han intentado aportar claves
para su comprensin.
Casi todos los grabados y pinturas rupestres se encuentran dentro de
cuevas o entradas, a veces en lugares difcilmente accesibles.

4. BIBLIOGRAFA
Disponible en:
https://www.academia.edu/3272308/Manual_Basico_de_Arte_Rupestre_de
_Honduras
[Citado 19/08/14]
Disponible en:
http://es.slideshare.net/claudiamagos/arte-rupestre-26402505?related=1
[Citado 19/08/14]
Disponible en:
https://sites.google.com/site/aparperu/home/reportes-articulos-reportsarticles/arte-rupestre-peruano-introduccion
[Citado 21/08/14]
Disponible en:
http://www.monografias.com/trabajos-pdf900/introduccion-arterupestre/introduccion-arte-rupestre.pdf
[Citado 21/08/14]
Disponible en:
https://www.academia.edu/2414413/Arte_rupestre_prehistorico._Introducc
ion_al_estudio_del_arte_rupestre
[Citado 22/08/14]
Disponible en:
http://cumincades.scix.net/data/contrib/att/ab31.content.06103.pdf
Disponible en:

https://www.academia.edu/2202798/Los_Geoglifos_del_Desierto_de_Ocuc
aje_Ica
[Citado 22/08/14]
VII.

ANEXOS

Pintura rupestre de un bisonte en la cueva de Altamira (Santander, Espaa).

Tcnica de percusin, nteseConjunto de surcos, reas planas y

El punteado fino. (San Antonio

Puntos o cpulas. (Cachipay, Colombia).

De Tequendama, Colombia).

Petroglifo. Boca de Potrerillos, Nuevo Len, Mxico.

Fotografa de Hctor Gonzlez de la Fuente.

Detalle del mural de Cerro Colorado Crdoba,

Argentina. Fotografa
de Esteban Acosta Vivas.

Pintura rupestre en Lascaux, Francia.