EJERCICIO #1 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.

Aprendiendo a reconocer las frecuencias:

En los conciertos es muy ingenioso si se puede identificar la
frecuencia de la retroalimentacin.
El identificar las frecuencias a odo acelera el rendimiento del
ingeniero en los controles del ecualizador
Etapas a seguir:
Bob Kats sugiere comenzar el entrenamiento auditivo con ruido
rosa.
Consecuentemente con msica, incrementando cada rango del
ecualizador grfico, hasta poder reconocer los rangos
aproximadamente.
Incrementar los potencimetros aleatoriamente y de esta forma
hacer un test a ciegas.
EJERCICIO #2 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.
Aprender los efectos de la limitacin del ancho de banda:
Entrenar los odos para reconocer cuando un programa se
prolonga naturalmente y cuando este se encuentre limitado por
el ancho de banda.
Es bastante sorprendente descubrir cuanto filtrado de las
frecuencias ms agudas del espectro pude quitar.
La mayor parte de la informacin musical est escondida en el
rango medio.
Etapas a seguir:
Practicar utilizando filtros paso alto y paso bajo, observando el
efecto que resulta.
Otra manera de estudiar es encender y apagar los subwoofers.
De igual manera escuchar grabaciones histricas.
EJERCICIO #3 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.
Aprender a identificar el filtro peine.
Cuando una nica fuente sonora es recogida por dos micrfonos
espaciados y estos micrfonos se combinan en un nico canal,
resultara resultar un audible filtro peine si:
La ganancia de cada micrfono es aproximadamente la misma y
los microfonos son modelos idnticos o similares. Cuando la
ganancia de micrfono es reducida al menos 10 dB, el filtrado
de peine resulta prcticamente inaudible.
La distancia relativa del micro. Desde la fuente se encuentra en
una rea critica entre unos 150*10 -3m y unos 1,5m. A 1,5m la
atenuacin de la seal del micro. ms alejado reduce tambin el
efecto peine.
Aprender a reconocer el efecto con los ojos vendados es muy
importante. O caso contrario tambin puede caminar dentro de una
cabina de locucin con sus ojos cerrados, hable a travs de la
ventana y vea lo cerca que ha llegado antes de haber percibido el
cambio de tono.
EJERCICIO #4 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.

El sonido de Grandes grabaciones bien producidas; la

percepcin de las dinmicas, espacio y profundidad.
Entrene sus odos en reconocer los sonidos bien grabados de
cada gnero.
Comience por familiarizarse con los sonidos de grabaciones
realizadas con tcnicas de micrfono puristas, poca o ninguna
ecualizacin o compresin.
Aprenda el modo en el que suena el rango dinmico amplio y
las claras transiciones cuando son capturadas y reproducidas.
Compare la profundidad que puede capturarse con tcnicas
sencilla de microfoneo y la que se pierde cuando se utilizan
mltiples micrfonos.
EJERCICIO #5 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.
El juego del efecto de Proximidad.
Es necesario darse la oportunidad de experimentar y tomar
referencias del sonido de la msica en directo, sin amplificar.
Buscar ocasiones en donde un cantante cante sin amplificador.
Escuchar a un cantante ensayar sin un micrfono.
Compruebe la tonalidad natural, claridad y las increbles
dinmicas de una voz que est cantando y proyectndose.
Ahora es necesario comparar ese sonido natural con la utilizacin del
efecto de proximidad realizado pos de los ingenieros encargados en
esta rea.
Se puede observar el aumento en la respuesta de los bajos al
estar cerca el micrfono direccional con la fuente.
La mayora de las voces pop grabadas cuentan con un rango
inferior y una presencia mayor que en la vida real.
El truco es utilizar una ecualizacin suficiente para hacerla
sonar, espeso, sibilante, brillante o crispado.
EJERCICIO #6 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.
El sonido de la sobrecarga.
Muchos amplificadores tienen su propio sonido, probablemente
atribuible a las sutiles diferencias en la estructura armnica.
Cuando los amplificadores de estado slido se sobrecargan,
recortan la parte redondeada de sus ondas de salida,
hacindolas cuadradas.
El recorte es una forma de sobrecarga grave.
Los amplificadores a tubos sobrecargan con elegancia, y
pueden ser utilizados como un tipo de compresor.
Otros recortan de manera drstica, lo cual produce montones
de altos y una extraa distorsin armnica.
Bob Katz sugiere aprender a identificar el sonido de la sobrecarga en
todas sus formas: cinta analgica alcanzando la saturacin,
amplificadores a su mximo de potencia produciendo distorsin
intermodular, distorsin de la pelcula ptica (como en las pelculas
sonoras de los aos 30).

Como primer ejercicio, estudiar la saturacin en los picos de

grabacin clsica o pop realizada en una cinta analgica, frente
a una grabacin moderna.
Como beneficio del entrenamiento se empezara a aprender las
caractersticas de cada pieza del equipo que encuentre.
EJERCICIO #7 DE ENTRENAMIENTO AUDITIVO.
Identificar la calidad del sonido de diferentes Cmaras de
Reverberacin.
Las cmaras artificiales de reverberacin han progresado
tremendamente a lo largo de los aos.
Familiarcese con las variaciones de los diferentes modelos de
reverberacin.
Algunos modelos exhiben una resonancia de la vibracin,
algunos suenan muy planos, mientras que otros producen una
excelente simulacin de la profundidad.