Contraponto por espcies:

Mtodo didtico criado por J. Fux1 a partir de anlises das obras de Palestrina. Como
todo mtodo, uma abstrao (generalizao de regras e procedimentos) cuja funo ,
a partir da idia de tratamento das dissonncias (4as, 2as , 7as, trtono), possibilitar um
domnio gradual da construo de linhas meldicas simultneas e independentes: o
objetivo o exerccio de estilo. Um estilo circunscrito territorialmente (histrico e
geogrfico).
1

Mann, Alfred (traduo e edio), The study of conterpoint from Johann Joseph Fuxs Gradus ad
Parnassum, W.W.Norton & Company, Inc, New York, 1971.

Contraponto a duas vozes, 2 espcie - duas notas contra uma:

1- Nos tempos fortes somente consonncias (perfeitas: 8, 5 ou imperfeitas: 3, 6).
2- Nos tempos fracos pode haver qualquer dissonncia, desde que antecedida e
sucedida por consonncia por grau conjunto (notas de passagem/NP ou
bordadura/B em ingls: passing tone ou neighbouring tone).
3- Se o tempo fraco for consonncia pode ser atingido e sucedido por salto.
4- No pode haver 5as e 8as paralelas entre tempos fortes consecutivos e entre um
tempo fraco e o tempo forte seguinte.
5-

Evitar, na medida do possvel, 5as e 8as ocultas entre tempos fortes

consecutivos e entre um tempo fraco e o tempo forte seguinte.

6- Incio em unssono, 8 ou 5, 3 (estas, somente se o CF estiver na voz inferior).

Podemos iniciar com uma pausa correspondente a meio compasso (mnima em
4/4 ou semibreve em 4/2).
7- Final: ltimo compasso unssono ou 8 sendo que as duas vozes devem ser
atingidas por grau conjunto em movimento contrrio (como na 1 espcie). O
penltimo compasso pode ser igual primeira espcie ou manter o 2:1.
8- Evitar que as duas vozes saltem simultaneamente, principalmente na mesma
direo. Procurar compensar saltos com graus conjuntos em movimento
contrrio.
9- Movimentos meldicos: mesmas regras da 1 espcie. Evitar, se possvel, a
formao de arpejos.

Duas vozes- 1 espcie: nota contra nota

1- Contraponto (a linha meldica independente) deve ser construdo sobre ou sob
um CF dado (cantus firmus). Este deve se basear em algum modo (no incio
usaremos apenas os modos naturais), comeando e terminando na sua finalis,
final por grau conjunto, e pensado em termos de cantabilidade e equilbrio
(perfil em arco, ponto culminante etc.). Nos finais possvel utilizar os acidentes
(musica ficta) que introduzem aos poucos a sensao de resoluo com uma
sensvel: c# no drico, f# no mixoldio, g# no elio. So possveis, ainda o uso
do Bb e o Eb, ambos para evitar o trtono.
2- Intervalos harmnicos permitidos entre as duas linhas: somente consonncias
(5as, 3as, 6as, 8as e unssono). Evitar cruzamentos. No incio se o CF estiver em
baixo, pode-se usar a 8, a 5 ou o unssono. Se o CF estiver em cima usar
somente a 8 ou o unssono (para preservar o carter do modo). No final utilizar
o unssono ou a 8 atingidos por grau conjunto e movimento contrrio.
3- Movimentos: diretos e paralelos, oblquos e contrrios. Preferncia pelos
movimentos contrrios e oblquos. Cuidado com os diretos e paralelos: 5as e 8as
paralelas so proibidas, evitar as 5as e 8as ocultas (atingidas por movimento
direto, a partir de consonncias imperfeitas: 3as e 6as), evitar mais de trs 3as ou
6as paralelas consecutivas.
4- Intervalos meldicos permitidos: predomnio dos graus conjuntos at a 6 menor,
alm da 8 (evitar as 6as menores, 7as e intervalos aumentados e diminutos).
Evitar a repetio de notas mais de 3 vezes.

Contraponto a duas vozes, 3 espcie - quatro notas contra uma:

1- Nos tempos fortes somente consonncias (perfeitas: 8, 5 ou imperfeitas: 3, 6).
2- Nos demais tempos pode haver qualquer dissonncia, desde que antecedida e
sucedida por consonncia por grau conjunto (notas de passagem/NP ou
bordadura/B em ingls: passing tone ou neighbouring tone).

3- possvel utilizar a cambiata: dissonncia em tempo fraco, atingida por grau

conjunto, resolvida por salto de 3 na mesma direo, seguida de movimento
contrrio por graus conjuntos. Assim:

4- Procurar manter a distncia de 4 notas entre 5as e 8as paralelas.

5- Evitar, na medida do possvel, 5as e 8as ocultas entre tempos fortes consecutivos
e entre um tempo fraco e o tempo forte seguinte.
6- Incio em unssono, 8 ou 5, 3 (as 2 ltimas, somente se o CF estiver na voz
inferior). Podemos iniciar com uma pausa correspondente a um tempo.
7- Final: ltimo compasso unssono ou 8 sendo que as duas vozes devem ser
atingidas por grau conjunto por movimento contrrio. O penltimo compasso
pode ser igual segunda, primeira espcie ou manter o 4:1.
8- Evitar que as duas vozes saltem simultaneamente, principalmente na mesma
direo. Procurar compensar saltos com graus conjuntos em movimento
contrrio.
9- Movimentos meldicos: mesmas regras da 1 espcie. Evitar se possvel, a
formao de arpejos.

Contraponto a duas vozes, 4 espcie sincopado ou ligadura:

10- O contraponto composto com 2 mnimas por compasso, sendo que a segunda
delas forma uma sincopa (est ligada) com a primeira do compasso seguinte. Em
casos excepcionais pode-se abandonar esta disposio e adotar a segunda
espcie (para dar mais fluncia ao exerccio).
11- o nico caso em que pode haver dissonncia no tempo forte (suspenso ou
retardo). Neste caso deve haver trs fases: preparao da dissonncia em tempo
fraco (que ser, por isso, sempre uma consonncia); dissonncia (suspenso ou
retardo) no tempo forte com o movimento da outra voz e resoluo no tempo
fraco seguinte, sempre para baixo e por grau conjunto.
12- Quando no h dissonncia no tempo forte, o contraponto pode saltar para uma
outra consonncia.
3

13- Evitar as 8as ou 5as em tempos fracos consecutivos.

14- No repetir uma nota anteriormente sincopada.
15- Iniciar com uma pausa de mnima seguida de 5 (s com o CF embaixo), 8 ou
unssono.
16- Final, se possvel com as figuras cadenciais 7 6/ 8 ou 2 - 3/ U, utilizando a
sensvel (nota ficta). Assim: