Bonsai Arte Viviente III

BONSAI, Arte Viviente
TOMO III
BONSAI
Arte Viviente
J. Carlos de la Concha Macas
Tomo III, Pag. 1 de 97
CAPITULO 21
DIFERENTES NOMBRES DE BONSAI
POR SU PODA
MATSU ZUKURI
Estilo Pino
TAMA
Estilo bola
ROSOKU
Estilo vela
KASA
Estilo paraguas
HOSHO
Estilo de MATZU
SHIZEN
Estilo natural
KOBUKU
Estilo muchos brotes o hijos
HOKE
Estilo escoba

POR SU ESTILO
UN SOLO TRONCO
CHOKKAN
Tronco recto-vertical formal
SHAKAN
Tronco inclinado
KENGAI
Estilo cascada
BANKAN
Tronco nudoso o retorcido
MOYOGI
Vertical informal
HAN-KENGAI
Semicascada
BUNJIN
Abstracto, estilo libre - literatiI
HOKIDACHI
Con forma de escoba
SABAMIKI
Roto, desquebrajado
SHARIMIKI
Partido por el rayo
FUKINAGASHI
Azotado por el viento
NEAGARI
Races expuestas
SEKIJOJU
Races sobre roca
ISHITSUKI
Agarrado a roca
NEJIKAN
Tronco retorcido
TAKOZUKURI
Estilo pulpo

POR SU FORMA
CHOKKAN
Tronco recto vertical formal
SHAKAN
Tronco inclinado
MOYO-GI
Erecto informal Vertical formal
FUKINAGASHI
Azotado por el viento
BUNJIN
Literati Abstracto forma libre
KENGAI
Cascada
HAN KENGAI
Semicascada
SOKAN
Doble tronco
SANKAN
Triple tronco
KABUDACHI
Retoo o tronco mltiple
NETSURANARI
Forma reptante - Brote en raz
IKADABUCHI
Estilo Balsa
YOSE-UE
Bosque Plantacin en grupo
ISHITSUKI
Estilo agarrado a roca
HOKI-DACHI
0
HOKI-ZUKURI
Forma de escoba
NOMBRES DE UN BONSAI
POR SU ORIGEN
MISHO
rbol a partir de semilla
YAMADORI
rbol a partir de un plantn
TSUGIKI
rbol a partir de un injerto
TORIKI
rbol a partir de un acodo areo
SASHIKI
rbol a partir de un esqueje o estaca
ARAKI
rbol a partir de una recuperacin
POR SU TAMAO
MINIATURA
KESHI-TSUBU BONSAI (MAME)
1 a 5cm.
PEQUEO
SHOIN BONSAI
5 a 13cm.
KOMONO BONSAI
13 a 18cm.
SHO BONSAI
18cm.
UNA SOLA MANO

KATADE MOCHI
18 a 38cm.
MEDIANO
CHUMONO
38 a 45cm.
GRANDE
OOMONO
45 a 90cm.
DAI
90 a 100cm.
GRANDISIMO
HACHY UYE
ms de 130cm.
NIVA GI
ms de 150cm.
POR SU TAMAO
CHUI BONSAI
Altura entre 30 y 60cm.
CHUCHIN BONSAI
Tamao medio Entre 60 y 30cm.
CHUMONO BONSAI
Mediano entre 45 y 90cm.
DAI YOSE
Altura no superior a 60cm.
GAFU BONSAI
tamao entre 25 y 13cm.
GOHON YOSE
CINCO rboles en una maceta (bosque)
GOKAN
rbol con CINCO TRONCOS
HACHI-UYE
Bonsi de jardn mayor de 130 cm.
KATATE MOCHI
Altura entre 20 y 45cm.
KIFU BONSAI
Tamao entre 35 y 25cm.
KOMONO BONSAI
Tamao de 18 a 12cm.
KYUHON YOSE
NUEVE rboles en una maceta (bosque)
KYUKAN
rbol con NUEVE o ms troncos
MAME
Altura desde 7 o ms bajo
MINI BONSAI
Tamao entre 10 y 7,1cm
NANAHON YOSE
rbol con SIETE rboles en una maceta (bosque)
NANAKAN
rbol con SIETE troncos
OMONO
Tamao grande mximo 130cm.
SAMON YOSE
TRES rboles en una maceta
SANKAN
rbol con TRES troncos
SHITO
Altura no superior a 7,5cm.
SHOHIN BONSAI
Tamao entre 25 y 13cm.
SOJU
DOS rboles en una maceta
SOKAN
rbol con DOS troncos
TANKAN
rbol con UN solo tronco
YOSE-UE
rbol con ms de NUEVE rboles en una maceta
OTROS TIPOS DE BONSAI MENOS CONOCIDOS

BONJU
Cualquier rbol BONSAI
TOACHI-GI
rbol erecto
SHO-SHAKAN
Inclinado, mnima inclinacin
CHU-SHAKAN
Inclinado, media inclinacin
DAI-SHAKAN
Inclinado, gran inclinacin
SABAKAN
Tronco vaciado
KOBUKAN
Tronco abultado
SHARIKAN
Tronco con corteza pelada
DAI-KENGAI
Cascada casi vertical
GAITO-KENGAI
Cascada encima de un acantilado
HO-KENGAI
Ramas en forma de ovillo
MATZU-ZUKURI
Forma tradicional del pino
TAMA-SUKURI
Ramas en forma de pelota o huevo
ROSOKU-ZUKURI
Ramas en forma de vela o llama
KASA-ZUKURI
Ramas en forma de sombrilla
HOSHO-ZUKURI
Forma exagerada de MATZU-ZUKURI
YAMA-GATA
Agarrado a montaa
SHIMA-ISHI
Agarrado a piedra
DANGAI-ISHI
Agarrado sobre piedra en precipicio
TAKI-ISHI
Agarrado a piedra sobre una cascada
IWA-YHAMA
Agarrado a montaa rocosa
ARA-ISO
Agarrado a costas rocosas
INSHO-GATA-ISHI
Agarrado a piedra en forma impresionante
GUSHO-GATA-ISHI
Agarrado a piedra de forma decorativa
NEKU
Raz area
HORAI
La raz es parte del tronco (FUJI-YAMA) inmortal
SHIZEN-ZUKURI
Forma natural sin arreglos
KOBUKU
rbol nacido desde un tronco viejo
SHIDARE-ZUKURI
Llorn
KABU-BUKI
Retoo de un mismo rbol vertical
SANKAN
Plantacin de TRES troncos, versin antigua
GOKAN
Plantacin de CINCO troncos, versin antigua
SHICHIKAN
Plantacin de SIETE troncos, versin antigua
KU
No se plantarn NUEVE troncos (mala suerte)
TSUKAMIUYE
Plantacin DOCE troncos, versin antigua
SHINGI
El rbol ms alto en el bosque
SHOEGI
El siguiente en importancia
HANADASHIGI
El tercero en importancia
ASHIRAIGHIGI
Los menores
KINKEI
Vista cercana del estilo balsa
CHUKEI
Vista media o central
ENKEI
Vista lejana
BONKEI
Paisaje
SAIKEI
Paisajes completos
KUSAMONO
Plantacin de hierbas
SHITUKASA
Plantacin de hierbas y bulbos
SUISEKI
Piedras
CAPITULO 22
BANKAN - NEJIKAN
En este Estilo manda la gentica del rbol o causas derivadas del medio ambiente.
Se retuerce de una manera natural, como un tirabuzn, gira sobre su mismo eje y de una manera
inverosmil.
Este retorcimiento se puede formar de una manera artificial.
Se obtiene plantando, ms de un mismo esqueje, unindolos entre s y obligndoles a retorcerse de

forma no natural con alambres, cintas, rabia o cualquier material apropiado.
Pasado el tiempo, el CAMBIUN del rbol se ir uniendo progresivamente, solo nos quedar el saber
separar las ramas en los sentidos y direcciones que deseemos, el tiempo y la paciencia, nos dar un
rbol precioso, de forma retorcida, con apariencia de sufrimiento, caracterstica de esta variedad.
BOSQUES
Para disear un bosque, partiremos de que existen varias escuelas para su Diseo.
Las ms conocidas son:
HAN SHU
OMILLA
KIOTO
Los bosque tambin se trabajan tanto en estilo Lineal, como en Volumen
En diseo Lineal es cuando existe una separacin, llamativa, entre rboles con un punto de Fuga
muy definido
El diseo de Volumen, es cuando los rboles estn ms compactados.
Los Bosque tambin tienen unos elementos de composicin, que nos marca su estructura y diseo.
SHIN-GI
rbol que nos marca el Diseo
SOE-GI
rbol que acompaa y equilibra el Diseo
HACHI-DACHI
Nos marca el frente y el fondo
HANE-DACHI
Es el rbol central o pice
La separacin entre rboles nos viene marcada por los puntos JADE
YOSE-UYE
EL BOSQUE
Para el plantado de un bosque, hay que seguir unas reglas simples.

Todos los rboles tienen que tener unas condiciones similares y semejantes de la Naturaleza, color,
humedad, nutricin, calor y especie, que respondan a un ciclo de vida parecido, es decir, que muden
a la vez y que asimismo florezcan, en la misma longitud de tiempo.
Si en este bosque, queremos diferentes tipos de rboles, estos los seleccionaremos y los pondremos
juntos, agrupados por especies, respetando el sistema, de su reproduccin natural.
Tambin respetaremos los grosores diferentes de los rboles y tamaos de estos.
Respetaremos la costumbre de no plantarlos EN NUMEROS PARES. 7-11-13-17, son los nmeros
idneos.
Recordemos que el n 4 es sinnimo de MUERTE, en la costumbre oriental, as nunca pondremos ni
CUATRO rboles, ni CUETRO piedras.
El n 9 tambin est vetado, significa sufrimiento y mala suerte.
Los soportes ideales son bandejas planas y grandes o una laja de piedra, dndole el toque artstico,
para que no pierda la sensacin de profundidad, perspectiva, variedad y ritmo.
Tambin se disear en forma de tringulo equiltero, dejando la zona menos cargada en la
correspondiente al rbol, ms pequeo.
Gradualmente los rboles sern de mayor altura y se irn juntando, para dar mayor sensacin de
profundidad.
Dos variedades de perspectiva se consigue con los rboles mayores delante y los ms pequeos
detrs. Tambin al contrario de esta modalidad.
SURGERENCIAS DE PLANTADO:
BUNJIN - LITERATI
DERIVACIONES DE LOS CINCO ESTILOS CLASICOS
Ya sabemos cuales son los CINCO ESTILOS CLASICOS del BONSAI, pero los aficionados a este
noble Arte, deben conocer este estilo se llama BUNJIN O LITERATI
BUNJIN.
Son los BONSAI, que han hecho los BUNJIN, es decir, los literatos de la poca. No es un estilo
propiamente dicho es un sentido esttico TOTAL, por esta circunstancia cualquier estilo, cabe en el
diseo BUNJIN.
Los LITERATOS y Escritores Japoneses, en contra de los BONSAI CHINOS, gordos ms parecidos
al estilo PULPO , que al estilo que hoy conocemos empezaron a estilizar sus rboles, fijndose ms
en la Naturaleza y sobre todo en los trazos del pincel con la tinta china de pintores como HIROSHIGE
ANDO (1.799-1.858) o HOKUSAI KATSUSHIKA (1.760-1.849)
Estos rboles ya empezaron a exhibirse, dentro de las casas, como si de Arte se tratara, ya que
fueron muy apreciados por la Aristocracia.
De esta manera, intentaban, con esos movimientos Culturales distintos, separarse de la cultura
China, que an los influenciaba.
Este Estilo sintoniza perfectamente con la caligrafa, la poesa y la pintura Budista.
Se caracterizan estos rboles por tener un tronco delgado, alargado, muy fino.
Casi un 80% del tronco est sin ramas, encontrndose estas agrupadas, en el ltimo tercio del rbol.
Es un Estilo en que se saltan prcticamente todas las reglas, siendo un rbol muy elegante, dando la
sensacin de religiosidad, filosofa y vena artstica.
Por ser tan libre su composicin, no sigue ninguna de las caractersticas propias de otros Estilos,
como: POSICION-LONGITUD-DIRECCION DE LAS RAMAS.
Dentro del pensamiento y cultura oriental, es el Estilo que mejor la representa.
Tiene muy pocas reglas, es difcil de comprender, para los principiantes, por que no concuerda, con
ninguna de las leyes, con nada de lo estudiado, con anterioridad.
Poco a poco va gustando y al final casi entusiasma, parece mentira que de un Estilo aparentemente
tan simple, con tan pocas ramas, pueda caber tanta ARMONIA y tanta BELLEZA.
Al poco de estudiarlo nos llega a cautivar.

Aparte de que el tronco debe de estar libre de ramas en un 60% y un 80%, del que este mismo tronco
nunca ser recto del todo, tiene que tener alguna curva, pero muy suave, cambiando de direccin,
casi en cada tramo.
Las ramas libre de leyes, pueden tomar la direccin que quieran, incluso cruzarse delate o por detrs
del rbol.
Las macetas o vasijas de este estilo, son tambin clsicas, no suelen ser muy profundas, casi nunca
superior al 25% de la altura del rbol.
Son macetas pequeas, casi siempre redondas, de colores suaves, para dejar que se manifieste la
belleza SIN NORMAS
Este estilo ha pasado por TRES ETAPAS.
1 PERIODO.- EN LA EPOCA EDO
2 PERIODO.- Al principio de la era MEIJI y a travs de la TAISHO, hasta el principio de la poca
SHOWA
3 Al final de la II GUERRA MUNDIAL, y aun continua con variantes constantes, hasta nuestros das
CHOKKAN - RECTO FORMAL

Este estilo se caracteriza por que su tronco es completamente recto, no tiene ni una sola curva
Si dejramos caer una perpendicular desde el pice, esta caera en el mismo centro de la superficie
de apoyo.
No puede salir ninguna de sus races, directamente al frente del rbol.
Su ALTURA, ser la de multiplicar EL ANCHO DE LA BASE DEL TROCO POR SEIS.
El mximo permitido por las reglas es la de multiplicar por DIEZ.
NORMALMENTE TIENE EL PRIMER TERCIO DEL TRONCO SIN RAMAS.
En el segundo tercio, SALDRAN LAS DOS RAMAS LATERALES Y LA TRASERA.
En el tercer tercio, SALDRA LA RAMA DELANTERA Y SE FORMARA EL APICE.
La silueta del rbol formar un TRIANGULO ESCALENO
La composicin de las ramas, tendr la misma forma (tringulo escalone)
El plantado se realizar, desplazando un poco el conjunto del centro de la vasija, generalmente hacia
el lado izquierdo y un poco hacia delante.
La belleza de este estilo, est en el tronco, los problemas nos surgirn, al ubicar las races.
Simboliza, la fuerza y el desafo constante a las fuerzas de la Naturaleza.
Es un diseo ideal para ZELKOVAS Y OLMOS
KENGAI - CASCADA
La diferencia entre la cascada y la semicascada, solo se aprecia, en la semicascada, el borde del
pice, no sobrepasa el borde de la vasija.
Sin embargo en la cascada, el pice, si rebasa el borde de la vasija, en multitud de casos, y en la
mayora el borde inferior.
La cascada cae con una inclinacin de hasta 180 grados
La semiacabada cae con una inclinacin de 90 grados
Este es uno de los Estilos ms difciles de realizar. Es un estilo sobrecogedor, dramtico, es la lucha
del rbol por sobrevivir en cualquier medio.
Este estilo en la Naturaleza, es clsico en las costas, rboles en piedra, luchando con los vientos, con
muy poco sitio, en donde anclar sus races y con sus ramas, cayendo hacia el precipicio.
Normalmente, en este estilo, salen dos ramas del tronco, uno hacia arriba para formar el pice, esta
rama se tratar en el diseo como si fuera ella misma UN RECTO FORMAL.
La otra rama, cae inexorablemente hacia abajo, formando una cascada de ramas y follaje.
Esta rama se compondr de otras terciarias y secundarias, con nacimiento hacia ambos lados y hacia
atrs.
Solo tendr ramas hacia delante en casos de tener que dar mucha profundidad.
Pueden trabajarse cascadas con varios troncos, siempre el tronco ms grueso, tendr que ir hacia
delante y los restantes atrs.
Se mantendrn las variaciones de inclinaciones de los ngulos de cada de las diferentes ramas, para
evitar as, posibles paralelismos.
La curva del tronco, en su nacimiento, tendr que ser de forma natural, evitando esa media luna, ya
clsica.
Nunca se ocultar esta curva, ella es la que dar naturalidad y personalidad al rbol y trasmitir su
fuerza.
Las races son muy importantes en este estilo, las ms fuertes y bellas, estarn al lado contrario a la
cascada, dando la sensacin de que soportan todo el peso del rbol y anulando la fuerza de la
inclinacin, evitando que caiga al vaco, por falta de equilibrio.
Las ramas saldrn de la parte CONVEXSA del tronco y no de la parte cncava.

Las masas de follaje, caern de ms densas a menos tupidas, segn nos acerquemos a la parte baja
del diseo.
Se montarn en recipientes o vasijas, muy altas y profundas.
Las vasijas pueden ser de forma cuadrada o hexagonal
Nunca el tronco rozar la vasija.
Tanto la vasija como la mesa de exposicin, debern ser discretas, para no enturbiar la belleza de
este conjunto.
Dentro de este estilo hay CINCO diferentes formas, segn la inclinacin o cada de las ramas.
DAI KENGAI
TOKI KENGAI
ITO KENGAI
TAKEN KENGAI
GAITO - KENGAI
HAN KENGAI SEMICASCADA

DIFERENTES ESTILOS DE CASCADA
ESTILOS DE CASCADA II
FUKINAGASHI
BARRIDO POR EL VIENTO
En estos rboles el estilo es inconfundible, tienen todas sus ramas, en un mismo lado, el tronco
inclinado, aparenta que mantiene una lucha sin cuartel, con el aire huracanado
Es un estilo clsico de los rboles nacidos en la orilla del mar o en acantilados barridos por los
vientos permanentemente.
Dependiendo de los vientos y del tiempo tan diferente, estos rboles pueden tener varias formas.
RECTO
RECTO INFORMAL
MOYOGI
RETORCIDO
CASCADAS
SEMICASCADAS
BUNJIN
Pero en ningn caso el tronco estar completamente horizontal.
Es un diseo, tpico y clsico, de la lucha contra los medios naturales, de un rbol.
Plantados en estilo bosque, su dramatismo es algo fuera de lo comn
Se debe disear de forma igual a los de la Lnea Clsica, con la diferencia, de que al ser el viento, el
verdadero diseador, las ramas pueden cruzar el tronco, por delante o por atrs
HOKI-ZUSUKI O HOKIDACHI - ESCOBA

Este estilo va muy bien a los principiantes, en el mundo del BONSAI.
Es muy simple y en la Naturaleza, se ven mltiples y variados ejemplos, sobre todo en rboles
caducifolios.
En algunos tratados, dan como origen de este estilo a la popular ZELKOVA.
Se trabaja con troncos bellsimos y fuertes, las ramas salen aproximadamente de la mitad o de una
tercera parte del tronco.
Estas ramas se bifurcan repetidamente, siendo los nudos cada vez ms pequeos, para dar esa idea
de volumen.
Su diseo es COMO EL DE UNA ESCOBA INVERTIDA
ISHIZUKE O SEKIJOJU
PLANTADO EN PIEDRA
En este estilo hay DOS FORMAS DE PLANTACIN.

ISHI-TSUKI
rbol plantado aprovechando una hendidura de la roca.
NEAGARI-ISHI rbol sentado sobre una roca, con las races colgando, hacia tierra.
En el primer caso, la misma roca hace las veces de vasija o maceta, la cavidad se cubre con tierra, se
intenta un drenaje, y se sujeta el rbol, por medio de alambre atado a pivotes metidos con taladro en
la piedra.
En el segundo caso la cosa es ms difcil, necesitamos un rbol, con races muy largas dciles y
extendidas.
Buscaremos la mejor vista, tanto del rbol como de la piedra, para ponedla delante, se sentar el rbol
sobre la piedra, se extendern las races y se sujetarn a la piedra, por medio de rafia o tiras de
goma.
Las puntas de las races debern estar completamente enterradas en la tierra de la maceta y solo
poco a poco, ao tras ao, iremos descubriendo esta, hasta el punto que deseemos.
Para este estilo son apropiados los FICUS-MALPHIGIAS-CHIMIMANGOS, y algunas conferas.
Pero el rey por naturaleza es el CRISANTEMO, este en poco tiempo, nos dar, las races deseadas
Algunos plantados en roca o piedra, llegan incluso a la categora de SAIKEI
KABUDACHI
VARIOS TRONCOS CON EL MISMO SISTEMA RADICULAR
En este estilo, la similitud con la Naturaleza, es tambin ejemplar.

Semeja un rbol o parte de l, cado en tierra, por efecto de la Naturaleza.
Este tronco tirado en el suelo, de forma horizontal, empieza a echar races al contacto con el suelo,
por esta razn, empezar a dar ramas en el lado contrario y races en el que da con el suelo.
Estas ramas se trabajarn como rboles individuales.
Siendo ramas del mismo rbol, tendrn frutos iguales, al mismo tiempo y con hojas y ramas de
crecimientos iguales.
Las hojas caen y nacen al mismo tiempo.
Normalmente se trabaja, como si de un bosque se tratara, dndole la profundidad deseada, con las
ramas de ms grosor, delante y buscando la triangularidad, tanto en la forma como en la altura.
KASA ZUSUKI - SOMBRILLA

Es sin disimulos, un estilo derivado de la escoba, se diferencia solamente en que los brazos o ramas,
salen alternativamente del tronco y las ramificaciones, no salen muy cerca del punto de nacimiento,
de la principal
Es un estilo tpico y se observa en los sitios de clima caliente.
Algunas especies son: EL CARBONERO, CHIMIMANGO, SAMN Y EL TRUPILLO.
Al tener las ramas menos ramificadas y de mayor longitud, su follaje es menos tupido y da ms
facilidad a la penetracin de la luz, el sol y el viento.
Es la sombra en que vemos descansar al viajante, al pi del rbol
KARA EDA KOSHI

Es una talla para dar efecto. Se pela alguna rama o se pegan algunas ramas peladas, es una especie
de disfraz o maquillaje.
OJO DE BUITRE
Son tallas en formas redondeadas
RYU-NO-ME OJO DE DRAGON
Tallas en formas ovaladas
JA-NO-ME JAGAN O OJO DE SERPIENTE
Tallas en forma de espirales concntricas, con el centro dorado
TAKA-NOME O YOGAN O OJO DE ALCON
Son tallas en crculo, que no traspasa la madera
WASHI-NO-MO SHUGAN OJO DE AGUILA
Tallas que traspasan la madera
EL TRABAJO EN MADERA SIEMPRE ES DEL MISMO ARBOL
LA APROXIMACION, ES UN TRUCO, PARA LOGRARLO ANTES, CON LA PARTE SECA DE OTRO
ARBOL
EL ARBOL SECO, ES EL TUTOR
CUANDO LAS LINEAS DE LA APROXIMACION, NO SIGUEN LAS LINEAS DEL ARBOL
APROXIMADO, HAY SEPARACIONES ENTRE AMBOS Y FISURAS, QUE LOS SEPARAN
MOYO-GI - RECTO FORMAL

Tiene las mismas caractersticas que el CHOKKAN, lo nico que le diferencia es que puede tener
UNA O MS CURVAS, que sern menos pronunciadas a medida que se acerquen al APICE
La inclinacin no deber exceder de 25 grados, por que si fuera mayor, se convertira en ESTILO
INCLINADO
Las ramas, tambin saldrn como en el CHOKKAN, pero significando que la rama principal, saldr del
lado de fuera de una curva del tronco, con esto lograremos un buen balance.
Imaginariamente desde el APICE hasta la vasija, una lnea perpendicular, deber pasar por la base
del tronco
NEAGARI
RAICES EXPUESTAS
Esta es una propiedad casi exclusivamente de las conferas, ya que estos rboles crecen en sitios en
que la erosin, bien por vientos o lluvias, es de valores muy altos.
Por esta circunstancia, estos rboles mantienen parte de sus races al aire, en algunos casos
representan, casi un 50% de la totalidad de sus races.
La manera artificial de obtener este diseo es la de ir desenterrando las races, poco a poco, de
manera natural y as estas se llegan a confundir con el mismo tronco.
Este desenterramiento tiene que ser natural, ya que de lo contrario, el rbol tendr poca elegancia y
aparecer fuera de contexto y por ello, grotesco.
Los estilos ms aconsejables son:
EL INCLINADO
LA SEMICASCADA
SHAKAN - INCLINADO
Este estilo, puede tener el tronco recto o bien con ligeras curvas.
El pice no cae en el centro perpendicular al tronco, se desplazara, fuera de este centro.
Se necesitan dos ramas mayores, en tamao, que el resto
Estas dos ramas, darn una el balance y la otra la profundidad.
La inclinacin del tronco, se iniciar desde la misma base
HAY TRES TIPOS DE SHAKAN
SHO-SHAKAN
Inclinacin mnima 30 grados
CHU- SHAKAN
Inclinacin mnima 45 grados
DAI- SHAKAN
Inclinacin mnima + de 45 grados
Se diferencia del FUKI-NAGASHI, en que las ramas crecen a ambos lados del tronco
Su forma pueda ser en tringulo o redonda
SHIDARE ZUSUKI - LLORON

En este estilo, la parte fundamental, no es el tronco, si no las ramas, estas caen hacia abajo.
Es un estilo en que se pueden combinar los cinco ESTILOS BASICOS
Se obtiene alambrando el pice de forma que todas sus ramas se orientan, hacia abajo, formando un
arco y eliminando todas las que crezcan hacia arriba, no as las yemas que dejaremos, las que se
inicien hacia arriba, dado que estas al crecer y alambrar nos dar ramas en el sentido que queremos,
hacia abajo.
Las ramas pueden caer, hasta el mismo borde de la vasija y en muchos casos, incluso rebasar el
borde de la mesa.
Si este estilo se disea en cascada o semicascada, las ramas pueden bajar incluso mucho ms.
La vasija para este estilo, ser muy plana, con un soporte para permitir la cada libre de sus ramas
SOKAN
DOBLE TRONCO
Es un estilo difcil de disear, se necesita un material muy especial tanto en la unin entre los dos
rboles, como en su relacin de grosor, tambin en sus diferentes alturas
Es un rbol en que de la misma base del tronco, se divide en dos.
La proporcin entre los dos troncos debe ser igual a la mitad del mayor.
Esta proporcin, ser igualmente, tanto en grosor como en altura.
El tronco ms pequeo, tiene que ser como una versin del mayor, pero en miniatura.
A efectos de diseo, se trabajarn los dos rboles, como si de uno solo se tratase, teniendo en
cuenta, que la rama ms baja, necesariamente, saldr del rbol ms pequeo y que la rama ms baja
del rbol mayor, quedar un poco ms abajo del pice del rbol pequeo.
EL CENTRO DE LOS DOS RBOLES, QUEDARA LIBRE DE RAMAS Y CON EL RESTO, SE
FORMARA, LA TRIANGULARIDAD, DANDO ARMONIA Y PROFUNDIDAD.
Este es un estilo clsico de la bipolaridad
- HOMBRE-MUJER
- PADRE-HIJO
- MARIDO-ESPOSA
- MAESTRO-ALUMNO
- NOVIO-NOVIA
TAKO ZUSUKI - PULPO

Estilo de una dificultad extrema, Es derivado de la inquietud, de los antiguos SAMURAIS, por
encontrar nuevas formas y estilos.
Tienen aparte de una dificultad intrnseca, el que necesita un gran tamao, por esto est muy poco
visto en BONSAI.
Se trabaja a partir de unas ramas muy largas, que salen de un tronco muy corto, formando curvas
superpuestas, en su camino hacia el pice.
En algunas formas recuerda al APINADO y un poco de pasada al estilo SOMBRILLA.
En este diseo se puede aplicar perfectamente la forma LINEAL.
Las macetas sern normalmente planas, ovaladas o rectangulares.
Estilo ideal para AZALEAS Y MAPLES
PLANTADO SOBRE LAJA MAME

PLANTADO SOBRE LAJA
Este es el clsico ejemplo de naturaleza viva. Se planta en forma en forma de bosque (YOSE-UE)
pero no en una maceta, ni en vasija, se disea sobre una laja de piedra, de diferentes formas y
tamaos.
Se aprovecha cualquier hueco de esta y si no existen se forman montculos imitando a islotes, playas,
caones, ras y llanuras, todo vale con tal de dar la impresin de un trozo de paisaje realista.
Tambin para producir este efecto, se pueden aadir, puentes y piedras a diferentes niveles o
aadirle todo lo necesario para darle vida.
MAMES - SHOIN
CAPITULO 23
ELEMENTO FUEGO
SHARI-MIKI
Tronco ahuecado
SOYOKAZE O BIHU
Viento suave
HAGESHI- KAZE O REPPU
Viento impetuoso
ELEMENTO AGUA
YAMA-AI-NO-SASERAGI
Ro de montaa, impetuoso y rpido
TANIMA-N-SERYU
Ro de valle, ms anchos y suaves
OGAWA
Riachuelo, delgado y fino
TAKI
Cascada, la forman los rpidos
NAGI-NO-UME
Mar serena, olas pequeas
HOERU UMI
Mar rugiente, olas bravas
CHICA-NO-SUIMYAKU
Venas o corrientes subterrneas
ELEMENTO TIERRA
AHUECAMIENTO TALLA MADERA
HABAZEMA-NO-WAREME
Fisura delgada
HABAHIRO-NO-WAREME
Fisura ancha
RENZOKU-NO-WAREME
Fisura en secuencia
SABA-MIKI HATSUKAN
Tronco partido
AMAYADORI
Cueva o caverna
URO-MIKI
Un poco tallado
SHONYUSEKI
Estalactita, tallar hacia abajo
SEKIJUN
Estalagmita, talla raz-arriba
NAGARERU-KI-RYUBOKU
Maderas flotantes (tallado sobre otra madera)
TADAYU-KI O HYOBOKU
Maderas flotantes en el aire (parece que flota en un ro
ELEMENTO METAL
DRAGON
Parece que la cabeza del DRAGON tiene JIN
CUELLO DE DRAGON
Con maderas muertas y JIN en el TACHIAGARI, y muchos ms JIN, en forma de cresta, en
lo que parece la nuca.
CABEZA DE DRAGON.- RYU-NO-ATAMA RYUTO
Con cuernos y cresta de JIN, se asemeja a una cabeza perfecta, tallada en madera
COLA DE DRAGON
Esta aparece erizada de pas
COLA DE DRAGON ASCENDENTE.- NOBORI-RYU-NOO SHORUBI
Se ve solo la cola, subiendo de la vasija, hacia arriba, esta es la mejor talla en madera, es la
perfeccin. Tiene unos movimientos sinuosos, como los de un Dragn andando.
COLA DE DRAGON DESCENDIENTE.- KUDARI-RYU-NOO KORYUBI
COLA DE DRAGON ENRROLLADA.- YOGOSHA SOEGI SHICHU

Esta es una talla, que necesita tutor
ENVEJECIMIENTO ARTIFICIAL
JIN.Este es un mtodo para aprovechar las ramas rotas o muertas de un rbol y que pueden influir en el
diseo y en aspecto general del rbol se trabaja, quitndole la corteza alrededor del trozo de la rama
rota, dejando la madera a la vista, luego se lija y se pule esta madera y se impregna de cido ctrico o
con blanqueadores de madera, empleados para muebles con esto evitamos la entrada de cualquier
agente putrefacto.
Los rboles apropiados para este sistema son, las confieras y algunos frondosos. Es un trabajo, para
dar la sensacin de rama o tronco muerto
SHARI
El trabajo se realizar lo mismo en ramas como en tronco e incluso en algunas races.
Se trata de un estrecho corte en sentido ARRIBA-ABAJO, desprendiendo esa estrecha tira de
corteza, luego se trata como un JIN
LA RAMA O EL TRONCO NO ESTAN MUERTOS DEL TODO COMO EN EL JIN
SABAMIKI
Este hermoso trabajo, significa TRONCO-HUECO o TRONCO PARTIDO. Los rboles ideales son los
albaricoques, olivos y enebros
Con este trabajo se consigue un aspecto impresionante de rboles muy viejos normalmente se
aprovecha un hueco del rbol o se desprende una rama gorda que nos estorbe.
Este hueco se ir profundizando con una GUBIA, hasta conseguir el efecto deseado, y luego se
tratar con blanqueador
Es un trabajo para el VERANO, es esta estacin las heridas secan ms rpidamente
Este proceso se realizar cada 2 aos, para evitar la putrefaccin y conservar el color claro.
TEN-JIN
El TEN-JIN es cuando el pice del rbol est muerto, se trabaja lo mismo que el JIN, y su longitud
total, tendr como mnimo un JADE.
NISHIUOKA, fue el primero que trabaj la madera muerta, en los templos sintostas de HORYUJI
Para esta tcnica se emplea:
Escalpelo, gubias, tenazas de jin, taladros, fresas, cepillos metlicos de nylon-liquido de jin,
acuarelas, cera de injertos, cola blanca de carpintero, cuprinol, papel de lija, hoz, garfios, serrn, llave
de fontanero para aproximar la madera.
ESTILOS DE TRABAJO EN MADERA

ESTILO CORRESPONDIENTE A MADERA
En este estilo, es la madera, la que domina el diseo
Si trabajamos, rboles femeninos (hoja caduca) la talla de la madera se completa, pintndola de color
de color oscuro y si tiene un JIN, normalmente, stos se pintan de negro.
Si trabajamos en la talla de rboles masculinos (hoja perenne) las tallas se pintarn de color blanco.
El dominante en el rbol, ser el mismo que la Escuela, que predomine el diseo, tanto en K, como
en Q.
PEN-JIN
Es pelar el APICE. Se usa como corrector de defectos en el pice o para adelgazarlo a la vista del
rbol, no se utiliza en rboles CADUCOS.
MADERAS ENVOLVENTES
MISUKARA MAKIKOMU-KI
Ramas ms activas
ONORE KARAMASERO
Ramas ms activas
Estas ramas son retorcidas y resaltadas su belleza natural por la mano del hombre
FORMA Y TALLA DE LA MADERA
Hay unas formas establecidas, para el trabajo en madera, estas normas o leyes, estn tambin, como
no, regidas por la tradicin y la filosofa ZEN.
Estos estilos, tambin llevan nombres alusivos al significado de lo que representan, estos son:
RIO DE MONTAA
MAR RUGIENTE
VIENTOS
CASCADAS
FISURAS
VENAS
DANZA DE DRAGON
COLAS DE DRAGON
ESTALACTITAS
Con relacin al menor o mayor ahuecamiento del tronco, los nombres cambian y se traducen en:
SABA-MIKI
URO-MIKI
AMAYADORI
INCLINACION DEL ARBOL
A la altura de JADE 1 y (con esta misma medida), se encontrar un punto paralelo al rbol, hacia
fuera. Por este punto imaginario, pasar, la nueva perpendicular del tronco.
LEYES DE LOS CORTES

Si se desea hacer un corte en un rbol vivo, las ramas cercanas a este punto morirn (Las
superiores)
Los antiguos dedujeron leyes, para evitar la muerte de las ramas.
Los cortes se PODRAN HACER, en los lugares existentes ENTRE DOS CONSTANTES, a las cuales,
se le ha sacado de nuevo la Seccin Dorada, pues por DEBAJO DE ESTA SECCION PODR
CORTARSE, sin que peligren las ramas superiores.
LA TALLA EN LOS RBOLES VIVOS

Esta modalidad, solo debe ser trabajada, cuando se ha practicado mucho la talla en MADERA
MUERTA.
La talla en general tiene las variaciones siguientes.
RBOLES DE MADERA TOTALMENTE VIVAS A LAS CUALES EN NUESTRO DISEO LE
CREAMOS PARTES DE MADERA MUERTA DE CUALQUIER TIPO.
RBOLES CON MADERA VIVA PARCIAL, PERO QUE POSEEN RAMAS DE MADERAS
MUERTAS.
UN ARBOL VIVO AL CUAL SE LE INJERTA, POR APROXIMACION OTRO ARBOL VIVO
UN ARBOL MUERTO A CUYA MADERA APROXIMAMOS UN ARBOL VIVO
UN ARBOL VIVO PERO QUE EN SU DISEO, INTEGRAMOS, PARTES MUERTAS, QUE NO SON
LAS PROPIAS.
UN ARBOL VIVO AL CUAL LE CREAMOS MADERAS MUERTAS O LE INJERTAMOS MATERIAL,
VIVO O MUERTO.
UN ARBOL VIVO, AL CUAL LE INJERTAMOS RAMAS DE OTRO ARBOL VIVO
RBOLES VIVOS A LOS CUALES LES INJERTAMOS, FOLLAJE.
ARBOL VIVO AL CUAL LE INJERTAMOS, VARIOS RBOLES VIVOS.
ARBOL VIVO AL CUAL LE INJERTAMOS RAICES VIVAS O PLANTONES.
ARBOL VIVO AL CUAL SE LE INJERTA UN PEN-JIN, MUERTO
ARBOL VIVO AL CUAL APROXIMAMOS RAICES MUERTAS
MADERAS ENVOLVENTES POR APROXIMACION

TA-NI-KARAMU-KI
Este es un estilo tpico Budista, ellos dan la oportunidad a UN ARBOL SECO, para acompaar y ser
admirado de nuevo por la APROXIMACION A UN ARBOL JOVEN
MADERAS PULIDAS
MIGAKI-AGETA-KI
Son ramas tan extraordinariamente bellas, que se dejan como estn, solo se pulen para refinarlas
MADERAS VENAS
MOKUME
Se deja una parte viva del rbol, como una vena o veta que sigue el tronco, se pinta con colores
slidos de tierras y aceite de Linaza.
MADERA MUERTA ENVOLVIENDO A MADERA VIVA
Para conseguir este aspecto, se alambrar fuertemente al rbol con alambres gruesos para que con
el paso del tiempo, se claven, hasta matar la CORTEZA Y EL CAMBIUN
El rbol encontrar otra va de savia nueva, normalmente paralela a la anterior.
Se asegurar que antes de quitar el alambre, no exista vida, despus se quitar la corteza.
Luego se pintar con DAINSULFUR, para madera muerta, mezclndolo con pintura de acuarela, tinta
china etc., hasta conseguir el color deseado
TALLAS DE MADERA
MADERA
FUEGO
TIERRA
METAL
AGUA
Envolvente
Sobre si
Danza del
Dragn
Fisuras
delgadas
Cuello
de Dragn
Ro de montaa
Envolvente
Sobre otros
Danza
Fisuras
Cabeza de
de Dragn
Ro de Valle
Pulidas
Rayo
Fisuras en
Secuencia
Cola de Dragn
Ascendente
Riachuelo
Maderas
Venas
pice
Saba-Miki
Cola de Dragn
Descendente
Cascada
Rama muerta
Tronco tallado poco
Tutor o rodrign
Mar rugiente
JIN
Refugio de la
Mar serena
Ojo de buitre
Estalactitas
Venas corrientes
Subterrneas
Ojo de Drag
Estalagmitas
Ojo de serpiente
Maderas flotantes
Tronco color hueso
Maderas flotantes
Viento suave
Viento impetuoso
TALLAS DE MADERA
Para la talla en madera, se determina primero las zonas muertas, dando preferencia a las ramas
delgadas del diseo para dejarlas vivas.
Una vez quitada la corteza, se debe (en los rboles de corteza blanda) cicatrizar inmediatamente,
pero antes se pasar una fresa de punta redonda, justo en el labio donde la madera viva comienza,
haremos un canal de 2 a 5 Mm. dependiendo del grueso de la madera, se pondr al sol, si la
superficie es muy grande y se empezar a tallar cuando la madera est ya seca.
Una vez determinado el sitio de la talla, se empezar por lo dbil y se continuar con lo fuerte.
Despus de tallar se le tratar, con cidos protectores, color y aceite.
ESTILOS CORRESPONDIENTES A FUEGO

RYUBU O DANZA DEL DRAGON
La talla es parecida a un DRAGON y el OJO, se ge perfectamente, ubicado en la cabeza.
MAI O DANZA
Tiene su origen en los KIMONOS y trajes largos de la corte, sobre todo de los utilizados en KIOTO, la
talla es como si existieran pliegues, en la madera. Estos PLIEGUES, son parecidos A LOS DE LAS
LARGAS VESTIMENTAS Y A LOS DE LAS MANGAS DE LOS KIMONOS, formados por los
movimientos al andar.
INAZUMA O RAYO
Este tipo de talla es igual a cuando un RAYO, cae y quema al rbol en sentido vertical. La madera
queda pelada, hasta casi la raz, hasta el mismo NEBARI.
TEN-JIN O APICE MUERTO
Esta talla es una variable del RAYO, pero en este caso, solo es la punta del APICE, la que sufri la
quemadura, sin tocar el resto
LAS CONSTANTES DE JADE

LA LINEA VERDE, EN LA TALLA DE RBOLES VIVOS
En todo BONSAI que contenga talla de madera, hay que dejar una LINEA VIVA ininterrumpida,
desde el NEBARI AL APICE O A LA RAMA MAS LEJANA
LA CONSTANTE DE JADE
En esta talla de madera viva, la superficie mnima que debe de quedar para que el rbol y las ramas
que conforman el Diseo se desarrollen, normalmente, ser siempre igual su ancho a: LA MEDIDA
DEL PERIMETRO DE LA CIRCUNFERENCIA DE LA RAMA MAS GRUESA, QUE SE QUIERE
CONSERVAR Y ADELGAZAR EN LA MISMA PROPORCIN, QUE ADELGAZE DICHO
PERIMETRO.
LEY DE JADE
En el NEBARI, la lnea de JADE, tendr generalmente un ancho igual al permetro de la rama ms
ancha, ms el permetro de su rama ms pequea.
Cuando en este Diseo, no exista una rama particularmente gruesa, LA BASE O EL ANCHO DE LA
LINEA DE JADE DEL PERIMETRO, SERA IGUAL AL PERIMETRO DEL TRONCO EN LA POSICION
DE MAE-EDA.
Cuando en el NEBARI, la LINEA de JADE, se divide en varias secciones que se unirn ms arriba,
LA SUMA DE CADA PARTE, SER IGUAL, AL RESULTADO DE EMPLEAR LA LEY PRIMERA.
La LINEA DE JADE es como una cinta de seda , que se puede pegar al tronco, envolverlo, lo que no
se puede es INTERRUMPIR SU MOVIMIENTO VITAL.
Cuando se quiere cambiar EL CURSO DE LA LINEA DE JADE, basta que cierre en forma de TUBO
(dejando un anillo) en la distancia que hay entre DOS PUNTOS DE JADE, a partir de all, se puede
cambiar la direccin sin que el rbol sufra.
Cuando se desee un buen desarrollo de ramas, se deja UNA LINEA VIVA, del tamao aproximado
del que queramos, para el futuro de esta rama o para el tronco, en el diseo.
Si se quiere engordar ms la rama, se dejar esta lnea ms ancha
Es ARMONICO, el dejar ver un trozo de la LINEA DE JADE, en su recorrido.
La LINEA DE JADE PODRA COMPRIMIRSE PERO NO EXPANDIRSE
EL DIAMETRO DE LA RAMA, CUANDO ES UNICA, PODRA TENER IGUAL ANCHURA EN LA
LINEA DE JADE
La LINEA DE JADE es la que:
SOPORTA Y MANTIENE EL DISEO
ES LA PORCION VIVA DEL ARBOL
LA LINEA DE MADERA
Se denomina as a LA LINEA OPUESTA A JADE, crea, disea y hace posible, el sostn de la LINEA
DE JADE y es esta LINEA DE MADERA, la que se TALLA, PULE, PINTA Etc.
CAPITULO 24
TIERRAS
ADITAMENTOS QUE SE PONEN EN LAS TIERRAS

HORMONAS
Se hacen unos taladros en el rbol y con un palillo o un pincel fino, se introduce las hormonas.
DRENAJES
Estos se dividen en:
FRIOS.-Se utilizan en rboles, que no pierden las hojas (conferas)
NEUTROS.- Son materiales que varan con la temperatura, lava, musgo, estropajo etc.
Su composicin los hace clidos en inviernos y fros en verano
Se utilizan en rboles de hoja caduca
CALIENTES.-Son propios para rboles de ambientes clidos y hmedas (tropicales)
Cermica molida, vidrio molido, arcilla, piedras.
MIXTOS.- Se utilizan para variaciones climticas, no controladas, ms un drenaje
Clido, MUZGOS ESPALMUS (turba rubia)
CALIDOS Y HUMEDOS.- Un poco de vidrio molido y un material neutro.
EXTREMOS Y CALIENTES.- En MADRID (ESPAA) un drenaje fro, aadido a la mezcla,
de carbn mineral y teja molida
LOS SUELOS
El suelo en una de las partes fundamentales en el cultivo del BONSAI, pues es el medio en el que se
desarrolla el rbol.
Contiene la mayor parte de la humedad para el crecimiento, los elementos minerales para su
alimentacin, la oxigenacin para las races y es el medio para fijar la planta.
Por esto el suelo es algo muy importante en el mundo del BONSAI.
Es imprescindible conocer la mezcla idnea para nuestros BONSAI.
No hay formulas milagrosas, cada rbol tiene unas necesidades influyendo, el sitio donde est
situado, la sombra el sol y el aire.
Tenemos que tener en cuenta tres constantes importantes.
EL DRENAJE
EL CRIBADO
LAS MEZCLAS
DRENAJE.- Es fundamental, ningn rbol puede vivir largo tiempo con las races encharcadas
(asfixia radicular).
Ser el primer elemento a incorporar en la mezcla
TIERRAS
La tierra est formada por el deslave de las rocas, esto provee a las plantas de los minerales y del
agua necesaria para su crecimiento, dndole tambin soporte y estabilidad, sosteniendo sus races.
COMPOSICION DE LA TIERRA
Esta compuesta por:
MATERIAL INORGANICO O MINERALES
MATERIA ORGANICA O HUMUS
AGUA
AIRE
45%
5%
30%
20%
ARENA MONTAA.- Sus granos son pequeos y angulares, muy porosa, con buen drenaje y
mezclada con ARCILLA ROJA, previene el endurecimiento de la tierra.
ARENA DE RIO.- Es ms fina que la de montaa, su drenaje bueno, pero pobre en minerales y
material orgnico
ARCILLA.- Este es de consistencia muy pegajosa, til solo en la plantacin en roca
GUIJARROS.- Son rocas en la cercana del agua, de apariencia casi redonda, muy tiles para el
drenaje del fondo.
ARCILLA ROJA.- Esta formada por el lavado continuo de rocas gneas, su dureza est entre la arena
y la arcilla normal. Estando hmeda se disuelve con facilidad y en seco es muy dura, con una gran
capacidad de absorcin de agua y buen drenaje. Tiene pocos elementos nutritivos, pero gran
capacidad de retencin de nutrieres.
MUSGO DE PANTANO.- Es un tipo de planta que crece en los ros y pantanos, absorbe el agua muy
rpidamente, se emplea para cubrir las races y as mantenerlas hmedas.
CORTEZA DE PINO.- Se usa mezclndolo con la tierra y fibras de corteza, son tiles por la absorcin
de agua. Buen drenaje y suficientes nutrientes
TIERRAS Y AKADAMA
AKADAMA.- Este material es arcilla japonesa, literalmente AKADAMA significa TIERRA ROJA.
Esta tierra arcillosa se obtiene en excavaciones a cielo abierto en algunas canteras del Japn, siendo
la ms conocida la instalada cerca de las montaas de AGAGI-YAMA.
Esta arcilla es de color rojo-anaranjado y est localizada en diferentes capas, entre un primer estrato
de mantillo y otro ms bajo de arenas.
La primera capa, la de mantillo, se embolsa y se vende para plantas de flor
La segunda capa, LA AKADAMA, se deja secar en invernadero, luego se cribar, separando los
granos finos de los gruesos.
Los granos finos tienen un calibre de 1 a 2mm.
Los granos gruesos tienen un calibre de 2.5 a 6mm.
Esta es una tierra sin complicaciones de PH, es casi NEUTRA de 6.5 a 6.9 (el PH neutro es 7)
Generalmente en Japn los sustratos de los BONSI, son totalmente de AKADAMA o en su defecto
por 8 partes de arcilla y 2 de arena.
Esto demuestra el gran poder de porosidad y a su vez el gran poder de retencin de agua de esta
arcilla y nos garantiza una salud a prueba de podredumbre de races.
Otra capacidad es la facilidad de esta arcilla a intercambiar IONES, gracias a estos intercambios se
retiene mayor cantidad de nutrientes para liberarlos en el intercambio.
Es tambin un amortiguador para los intercambios bruscos de PH.
Los PH. Se miden con mtodos colorimetritos (muy usados en acuarios) Y que se regulan aadiendo
componentes cidos o componentes alcalinos.
Estos aadidos se tienen que hacer muy poco a poco para no daar las races, con un cambio
repentino.
Con sta arcilla y un abono liquido, es casi lo nico que necesita un BONSI, para estar en perfecta
forma de salud.
El PH es importantsimo y el regularlo es de vital importancia
PH de 7.5
PH de 9
Pocas plantas pueden vivir

Ninguna sobrevive
Los granos superiores a 6mm. Se pueden guardar para poner en el fondo de las vasijas.
Los granos inferiores a 0,5mm. Se tirarn, jams se usar este calibre dado que, lo nico que
conseguiremos ser, BARRO.
Solamente en vasijas muy profundas y en las que se ubican cascadas o semicascadas, las partculas
las podremos dividir con un sistema llamado ESTRATIFICACION.
En este sistema no se mezclan los diferentes tamaos de partculas, sino que mezclaremos todos los
componentes del suelo y una vez mezclados los cribaremos, obteniendo varios tamaos para
efectuar el replante.
En la maceta los incorporaremos de mayor a menor, en capas diferenciadas, sin mezclarlas
Menos de 0,75 mm.

De 0,75 a 1,5 mm.
De 1,5 a 3 mm
De 3 a 6 mm
TEXTURAS, METODO YOSHIMURA

1..8,00mm
2. 6,00mm
3 3,00mm
4. 2,00mm
5. 1,5mm
6. 1,00mm
7. 0,5mm
EXTRATIFICACION
TAMAO DE LA MACETA
N DE TEXTURAS
PROFUNDIDAD LONGITUD
DIAMETRO
SUELO
FONDO
SUELO
PRINCIPAL
SUELO
SUPERIOR
- DE 5 CM.
- DE 5 CM.
5-6
DE 5 A 12,5
SOBRE 5 CM
17,5 A 22,5
SOBRE 5 CM
2-3-4
SOBRE 22,5
SOBRE 5 CM
1-2-3-4
El suelo del fondo o drenaje, ser ineludiblemente, dependiendo del tipo de rbol
El suelo principal es donde el rbol vive y come, es la capa ms importante, dependiendo de ella,
tendr buena o mala salud
- La materia orgnica y la AKADAMA, su grosor ser de 3 a 0,50
- La arena de ri su grosor ser de 6 a 3
TIPOS DE SUELOS
De 0,50 a 0,75
De 0,75 a 1,5
De 1,5 a 3
De 3 a 6
suelo superior
suelo principal
Suelo de fondo
drenaje
CARACTERISTICAS DEL SUSTRATO

En el sustrato, van a vivir las races del rbol y estas tienen que respirar, tienen que estar fuertes para
sujetar el rbol, tienen que absorber los alimentos
Tenemos que conseguir que cada vez que reguemos un rbol, el agua se marche por el agujero, para
que pueda entrar el aire con su aporte de oxigeno y constantemente.
Por lo tanto el sustrato tiene que ser poroso, esto significa que las partculas que forma este sustrato,
deben de ser, de un tamao parecido para que existan huecos entre los grnulos de tierra y as los
granos pequeos, no se entremezclen entre los grandes, tapando as la bajada del agua y la subida
de aire
A esto se le llama ESPACIO POROSO
Para que el agua circule libremente hasta las races y que al circular de arriba-abajo por el sustrajo,
arrastrando el aire viejo-viciado, y lo sustituya por aire nuevo.
No olvidemos que el agua es el transporte natural de los nutrieres
Gracias a las propiedades fsicas del agua, de quedarse adherida en la superficie de las cosas, al
regar parte se va por el agujero del drenaje y parte se queda pegada en la superficie de los granos
de arena y esta agua es la que despus aprovecharn las races.
Cuanta ms superficie mas agua queda en depsito
Tendremos que equilibrar estas partculas para que no sean muy pequeas y nos hagan tapn con el
agua adherida, la entrada de aire
Con partculas grandes tendremos Gran capacidad de Aire y poca capacidad de agua.
Con partculas pequeas nos sucede lo contrario.
La mayor parte de los rboles se cran bien en:
50% espacio poroso
25% capacidad de agua
25% capacidad de aire
Tengamos en cuenta tambin que el poder de retener el agua, depende tambin del tipo de material
que usemos, no es lo mismo la arcilla que El cuarzo
CAPITULO 25
ABONOS
ABONOS
En el siglo XIX, JUSTUS VON LIEBEG, descubri TRES ELEMENTOS QUIMICOS
EL NITROGENO
EL FOSFORO
EL POTASIO
En principio estos descubrimientos no tuvieron resonancia en los cultivos, por que en el campo se
usaba (ABONOS ORGANICOS) el estircol de animales.
Este estircol es gratis y sobraba, por que todas las faenas del campo se hacia con animales
(ganado, caballos, vacas etc.) toda la traccin y la carga era animal.
Poco despus, por comodidad y avances tecnolgicos, se cambi este sistema por otro ms rpido,
fuerte y limpio LA TRACCION MECANICA. El ganado dej de ser tan frecuente y el estircol empez
a escasear.
Fue a principios del siglo XIX cuando se empez a utilizar el abono inorgnico o qumico.
Empezaron las plagas y se consider el uso de insecticidas y fungicidas.
Esto nos trae a la conclusin de que:
ABONO ORGANICO = planta sana
Las plantas se alimentan de:
MACROELEMENTOS
MICROELEMENTOS
De MACROELEMENTOS consume DOS PARTES (constantemente y a diario)
N.- NITROGENO
P.- FODFORO
K.- POTASIO
La DOSIS de MACROELEMENTOS es:
N
8
P
4
K
2
ABONOS ORGANICOS
N
Harina
Cuerno
9-14 4-5
Torta
Ricino
Mg.
Ca.
Slice
Materia
Orgnica
Oligoel.
Influencia
en el P.H
80 a 85 %
Pobre
Neutra
70 a 80 %
Medio
Neutra
2,5
1,5
Gallinaza 1,5
1,5
30 a 35 %
Rico
Neutra
Estircol 0,5
Vaca
0,3
0,4
0,2
30 %
Medio
Neutra
Guano
DePeru
11
12
50 %
Rico
Neutra
Harina
3,5
30 %
Medio
Alcalino
30a35
Rico
Alcalino
45 a 50
Rico
Alcalino
Rico
Alcalino
21
2,5
0,2
30
ABONO INORGANICOS
Ceniza
Lea
2a4
6a10
Escoria 16a20 1a1 1a4

Basalto
Polvo
0,9
Rocas
0,2
Polvo
Donatus
Rocas
Polvo
Magnesiadas
0,6
2,7
0,8
3,8
12,5
75
0,7
8,3
4,9
Rico
Alcalino
6,4
22
39
Rico
Acidifica
ABONOS ORGANICOS
DE MARZO A JUNIO
SANGRE SECA
NITROGENO
HARINA DE HUESO
NITROGENO Y POTASIO
HARINA DE PESCADO
NITROGENO-POTASIO-FODFORO
CENIZAS DE LEA
FOSFORO Y POTASIO (poco)
ALGAS SECAS
FOSFORO Y NITROGENO
UREA
SALES MINERALES
ESTIERCOL
TODOS LOS ELEMENTOS
DE MICROELEMENTOS CONSUME UNA PARTE

Estos elementos son:
MAGNESIO
ZINC
AZUFRE
MANGANESO
MOLIBDENO
HIERRO
BORO
CALCIO
COBRE
EL NITROGENO QUIMICO
Provoca un desarrollo exuberante de la planta y el alargamiento de sus brotes y PROPORCIONA EL
COLOR VERDE OSCURO a la planta. En su contra est, que debilita la planta contra enfermedades
y heladas. En la tierra se crean BACTERIAS NITRIFICANTES. Estas bacterias usan el Nitrgeno del
aire y lo fijan en los suelos orgnicos. El Nitrgeno Qumico, destruye estas bacteria, dejndolas
inactivas
Las fuentes orgnicas de nitrgeno son:
*Musgo de Pantano
*Guano
*Estircol de caballo
*Estircol de vaca
*Estircol de cordero o cabra
02 - 0 - 0
11 -15 - 0
7 - 25 - 55
6 - 15 - 45
0,95 35 -1,0
Todos estos elementos se emplearn como mnimo con un ao de antigedad, los de gallina y
cordero, se usarn mezclados con tierra y preferentemente molidos
Para abonar con nitrgeno se usa:
*UREA
46 0 - 0
*SULFATO DE AMONIO
20 0 - 0
*NITROGENO CALCICO, suelos calcreos
*NITRATO DE SOSA, suelos cidos
16 0 - 0
FOSFORO
Es un estimulante para las races, ayuda a su crecimiento, promueve el desarrollo de flores y frutos y
en exceso no es perjudicial, las plantas solo absorben lo que necesitan.
POTASIO
Tambin favorece el desarrollo de races, aumenta la resistencia a las plagas, ayuda a la FUNCION
CLOROFILICA, est presente en todos los suelos arcillosos en grandes cantidades y madura bien la
madera. Para abonar con POTASIO se usa:
ORGANICO.- LA CENIZA DE MADERA NO LAVADA
INORGANICO.- SULFATO DE POTASIO
Otro elemento que a veces se olvida es LA CAL

Es importante saber la dosis exacta, por que puede neutralizar la acidez del suelo.
En los suelos arcillosos, mejora su estructura agrupando la arcilla en granos ms gruesos, libera EL
POTASIO Y EL FOSFORO, que se encuentra en los suelos cidos y modifica el PH, alcalinizando
La CAL modifica tambin el exceso de micro elementos, entre ellos el MANGANESO
Si se usa en demasa, neutraliza el FOSFORO, MANGANESO, CING Y BORO
EL ABONO FOLIAR, es una manera de alimentar a la planta por las hojas
% DE MACROELEMENTOS EN ABONOS ORGANICOS

N
HARINA DE HUESO
2-4
22-2
HARINA DE PESCADO
7-8
4-8
SANGRE SECA
13
0,8
CUERNOS Y PEZUAS
13-14
ALGAS
O,6
0,2
HELECHOS SECOS
1,4
0,2
HOJAS DE TE
4,2
0,6
0,4
POZOS DE CAF
2,1
0,3
0,3
CENIZAS DE LEA
1,5
ESTIERCOL DE GRANJA
0,5
0,1
0,5
ESTIERCOL DE CABALLO
0,7
0,3
0,6
ESTIERCOL DE GALLINA
1,5
1,2
0,7
HENO SECO DEL PRADO
1,5
0,6
LA CLOROFILA
La clorofila se halla localizada en los cloroplastos de las clulas eucariotas vegetales. Su actividad
biolgica es importantsima ya que es la que hace posible la funcin cloroflica.
Bsicamente podemos definir la clorofila, como la encargada de absorber la luz necesaria para que la
fotosntesis pueda ser llevada a cabo, proceso que culmina con la transformacin de la energa
lumnica en energa qumica.
Las plantas absorben agua del suelo y dixido de carbono de la atmsfera, formando sustancias
orgnicas energticas como la glucosa. El motor de todo este mecanismo es la luz solar, el proceso
culmina finalmente con la transformacin de la energa luminosa en energa qumica
LOS TIPOS DE CLOROFILA

Existen varios tipos de clorofila A, B, C, D, y la bacterioclorofila, cada cual con su correspondiente
franja de longitudes de onda (Ancho que ocupa dentro del espectro luminoso) que les confiere
propiedades de absorcin diferentes en base a las tambin diferentes estructuras moleculares de
cada clorofila
Los tipos ms comunes son las clorofilas A, B, las dems no tienen tanta importancia funcional.
La de tipo A supone dentro de las plantas verdes alrededor del 75% de todas las clorofilas, capturan
la energa luminosa dentro del espectro ROJO Y VIOLETA
Por su parte la clorofila de tipo B es un pigmento de menor entidad, que no absorbe la luz dentro de la
longitud de onda ms comn, pero que tiene la propiedad de transferir la energa recibida a la
clorofila de tipo A, las cuales finalmente si convierten esa energa luminosa en energa qumica.
REACCION LUMINICA Y RECCION EN LA OSCURIDAD

La fotosntesis se realiza en dos fases o etapas:
*La reaccin lumnica
*La reaccin en la oscuridad
HUMUS
HUMUS.-Si representa el 5% de nuestra tierra, esta se considera muy rica, es la materia orgnica.
Es muy fcil de reconocer la tierra que lo contiene.
Se toma un puado, con los dedos de la otra mano lo desmoronamos, y el material negro que quede
entre los dedos, es el Humus.
A ms material, ms humus tiene la tierra.
Es el alimento de la bacteria, esencial en las tierras.
MATERIA ORGANICA.-Es cualquier elemento de origen vegetal o animal, como desperdicios de
animales, sangre, hueso, basura, hojas secas, recortes de pasto, o todo lo que ha dejado de tener
vida.
LA FOTOSINTESIS
La Fotosntesis, es un conjunto de reacciones que realizan todas las plantas verdes (que poseen
clorofila) las cianofceas y alguna bacteria, y a travs de las cuales se sintetizan glcidos o hidratos
de carbono por accin de la luz en presencia de la citada clorofila y otros pigmentos y con el concurso
del dixido de carbono y el agua.
En resumen la fotosntesis es la transformacin de la energa luminosa en energa qumica. Su
importancia no es de ndole menor, pues prcticamente toda la energa consumida por la vida de la
biosfera terrestre procede de la fotosntesis
1.- LA CLOROFILA
La fotosntesis es posible gracias a una sustancia, denominada clorofila
Se trata de un pigmento de color verde que se encuentra en las plantas y procariotas que realizan la
funcin cloroflica
La reaccin lumnica, acta en presencia de la luz, con independencia de la temperatura reinante

(siempre que esta no sobrepase determinados lmites)
Por su parte la reaccin en la oscuridad, tiene lugar con independencia de la luz pero no de la
temperatura, aunque esta ltima debe mantenerse igualmente dentro de unos lmites para que sea
efectiva.
Se inicia la fotosntesis con la absorcin de los fotones (energa luminosa) A nivel de los pigmentos
activos, estos trasladan a la clorofila, la energa que se suma a la absorbida por las mismas.
Aqu la clorofila realiza su labor ms importante y esencial en todo el proceso, capturando la energa
de las diferentes longitudes de onda, principalmente del espectro ROJO Y VIOLETA, que
corresponden a las Clorofila del tipo A.
Estas reacciones ocurren en los cloroplastos que se encuentran dentro de las clulas, y donde estn
contenidas las citadas clorofila y otra serie de compuestos, todos ellos parte activa en la funcin
cloroflica en mayor o menor medida.
La reaccin en la oscuridad por su parte, permite que se siga capturando permanentemente alimento
en forma de glucosa
En resumen, el balance total o efecto neto de la fotosntesis queda establecido como glucosa, a
travs de un gasto energtico de luz solar, es decir, el dixido de carbono ms agua proporciona
oxigeno y glucosa
P.H.
Cuanta ms cida es la mezcla, ms rpida es la descomposicin qumica
El HUMUS, se forma con ms facilidad en PH de 5 y 7
Hasta un P.H. de 7, aumenta la actividad de los seres vivos. A ms acidez disminuye esta actividad
Cuanto ms cida es la tierra, con ms dificultad se liberan las sustancias nutritivas
EL FOSFORO Y EL BORO, se da, con facilidad en PH. de 6 7
Con tierras cidas se asimila ms difcilmente el HIERRO, COBRE, MANGANESO Y CINC
Cuanta ms acidez, menos MODLITENO hay disponible
Las lluvias cidas, disminuyen el PH.
La turba cida disminuye el PH.
El CALCIO, sube el PH.
LAS RAICES DAADAS, se pueden curar sumergindolas en una decoccin de COLA DE
CABALLO (esta es una hierba) diluyndola en:
55 % de LINO
33 % de Estircol de vaca
6 % de algas en polvo
6 % de cenizas en polvo
LA DECOCION ES:
150 g. de cola de caballo
10 litros de agua
1 % de silicato sdico
Hervir de 30 o 35 minutos, aadiendo agua en 1/5
Esto que resulta, nos vale como FUNGICIDA
DEFICIENCIAS NUTRITIVAS
NITROGENO
Falta de vigor general, poco follaje, hojas amarillas
FOSFORO
rbol raqutico, races atrofiadas, pocas flores y fruto, borde de las hojas secas
POTASIO
Hojas blanquecinas, amarillas, pardo-rojizas, desarrollo lento
MAGNESIO
Punta de las hojas amarillas, nervios del mismo color
CALCIO
En las hojas nuevas, las puntas deformadas, manchas amarillas y pardas en los
bordes, deformacin de races.
AZUFRE
Hojas amarillas, desarrollo lento
CING
Hojas moteadas y plidas, poco desarrolladas, palidez en las hojas viejas.
BORO
Hojas superiores retorcidas, sequedad en las hojas, fragilidad se caen los

pecolos.
COBRE
Hojas superiores marchitas y no cambian el color
MANGANESIO
Hojas opacas, moteado amarillo, nervadura verde
HIERRO
Perdida del color verde, pero los nervios conservan el color
MODLITENO
Perdida del color verde, lento desarrollo general
DESINFECTANTES
Modo de accin de los productos
Se utilizan dos tipos de productos
1.-Los productos de contacto (directos sobre el parsito de la enfermedad) para su ingesta,
normalmente en aerosol o por el producto disuelto en agua
2.- Los productos sistemticos que la planta absorbe a travs de hojas y races y trasportados por la
savia. Se aplican o bien en grnulos o pulverizaciones
Estos son los ms conocidos
HIBITANE
( ICI )
Para desinfectar herramientas
MESS-BO
Vitalizante para hojas, ecolgico
MESS-FERRERO-QUELATADO
Reverdecedor, anticlorosis
CURAPLAN
Ayuda para plantes enfermas
FUNGICIDAS
BROMURO DE METILO
Fusiriosis
Sairon
Montedison
Desinfectantes de tierra
CAPTAN
Fusariosis
Podredumbe
Podredumbre de tierras
CAPTAN BAYER
CAPTOSAN
Podredumbre
CONDOR
DAZOMET
Verticiliosis
Basamid
BASF
ZINER
Mildia
Benzing
ERT
MANEB
Mildia Maneb
SHELL
KARATANE
Oidio
Karatane
Hongos
Aragonesas
Abono mineral nitrogenado
BENOMILO
Oidio Benlate
Dupont
FOLPET
Antreanosis
Ortho Phaltan
Agroeros
Foliar
HORMONAS
MESS-HORMON
A-2
A-3
Para enraizamientos
CICATRIZANTES
LAC-BALSAM
Corteza artificial
LAC-BALSAM-WUND
Desinfectante de heridas
LAC-BALSAM-SAFF
Paralizante de savia
CAPITULO 26
BOTANICA
ALGO DE BOTANICA
Las plantas tienen una capacidad, por ser seres auttrofos, que es la de poder liberar oxigeno a la
atmsfera. El resto de los seres vivos, dependemos de este oxigeno para nuestra propia existencia,
sin el no existira la vida.
Por esta propiedad (auttrofos) los vegetales son capaces de sintetizar de la nada, los compuestos
orgnicos, necesarios para su subsistencia
El rbol adulto, por muy grande y maravilloso que sea, tiene un nacimiento de algo tan pequeo,
como es, la semilla
Este germen de vida consta de dos elementos diferenciados
CAPA DE PROTECCION
El primer elemento y el ms externo es LA CAPA DE PROTECCION, que a su vez consta de dos
partes diferenciadas:
LA PIEL
EL ALBUMEN
TUGUMENTO O PIEL, protege a la semilla de agentes externos
ALBUMEN, capa de sustancias nutritivas que alimentan al embrin en su etapa de vida incipiente
EL EMBRION
En si es la nueva planta, esta en estado de yema o gmula y se divide en:
RAIZ (SUPERFICIAL O PROFUNDA)
TALLO
HOJAS
Los COTILEDONES, no son hojas propiamente, su funcin es alimentar de sustancias nutritivas, a la

planta recin nacida.
LA RAIZ
La raz es un rgano vegetativo que no contiene cloroplastos, crece en direccin contraria al tallo, no
tiene hojas, ni nudos, ni yemas y casi siempre crece por debajo de la superficie del sustrato. Es la
encargada de sujetar y fijar al rbol en la tierra y absorbe la humedad y los minerales solubles
Para estudiar las RAICES, las dividiremos en:
RAICES PIVOTANTES o HALORRIZAS = RAIZ AXOMORFA
RAICES ADVENTICIAS o HOMORRIZAS = RAIZ FASCICULADA
LA RAIZ PIVOTANTE es aquella, que emergi desde la semilla, por eso es la mas fuerte y la mas
antigua, las raicillas que nacen de ella, son las adventicias y poseen la misma estructura
En la mayora de los rboles en principio, todos nacen con raz pivotante, pero en las especies de raz
superficiales, esta raz muere, dando lugar a un mayor crecimiento de las ADVENTICIAS
Si cortamos una raz observaremos que esta consta de varias partes
La COFIA:
Esta es como una autentica punta de lanza blindada, tiene por misin el penetrar en el sustrato,
segn el crecimiento de la planta, como si de un taladro se tratara, hundindose poco a poco.
La zona del crecimiento o MARISTEMA es la encargada de que por medio de sucesivas capas de
cedulas, que se van aadiendo, engordar y alargar la raz
Por encima aparecen las races CILARES esta parte es la nica que cumple con la misin de
alimentar a la planta, por absorcin extrayendo de la tierra el agua, los productos alimenticios y
nutritivos que necesita
Estas races al crecer son las que se convierten en races ADVENTICIAS

El milagro de convertir por absorcin, las materias inorgnicas, en materias orgnicas, se llama
OSMOSIS
Como se ve de todas las races solo las CILIARES, son las encargadas de alimentar a la planta, el
resto de las races tiene como misin, el que la planta se mantenga erguida, sujetndose en el suelo
Casi todos los elementos qumicos, que la planta necesita para vivir, se encuentran en el sustrato.
Si en este suelo existen todos los alimentos nutritivos, se denominara SUELO FERTIL
Estos elementos son:
NITROGENO
FOSFORO
POTASIO
HIDROGENO
OXIGENO
CALCIO
MAGNESIO
Y en pequeas cantidades
HIERRO
ZING
COBRE
MLIBDENO
MANGANESO
La planta absorbe el HIDROGENO Y EL OXIGENO, descomponiendo as molculas del agua (H20), y

el resto de los nutrientes que casi todos estn ya disueltos en el agua
Otro elemento imprescindible es el BIOXIDO DE CARBONO
Si las races encuentran un suelo rico en nutrientes, se produce el cambio biolgico, de que al tener
menos nutrientes en el interior, deja que se abran una serie de poros o puertas, dejando entrar en su
interior los alimentos de que escasea
Cuando se consigue que las dos concentraciones sean iguales, tanto exterior como interior
Equilibrndose los nutrientes, a este proceso se le denomina OSMOSIS
Tanto el tallo como las races, crecen por el amontonamiento de cedulas ocupando el espacios
dejado por las viejas o muertas.
Segn va creciendo el tallo necesita mas nutrientes, tiene mayor consumo de energa y por este
mecanismo simple, la raz tiene que engordar y crecer buscando nuevos alimentos
Las races crecen por dos razones fundamentales. Esta crecida se le llama RITMO DE
CRECIMIENTO
1.- Al ir creciendo la raz abarca mas y mayor superficie en el sustrato y por tanto le es ms fcil
encontrar nuevas sustancias nutritivas
2.- Como solo en una zona (la parte de las rices ciliares) se produce la absorcin, tiene que crecer
para proveerse de mas y mas races, cada vez mas finas y en mayor cantidad para alimentarse
EN BONSAI ALGO PRIMORDIAL, ES ELIMINAR LAS RAICES MAS GRUESAS, PARA
PROVOCAR, EL CRECIMIENTO DE UNA MARAA DE RAICILLAS, CILIARES
El momento idneo para cortar las races ms gruesas y largas, es aproximadamente dos semanas
antes de la brotacin
Por tanto en cuanto se perciba que la planta se empieza a despertar de su aletargamiento, es el
momento oportuno y adecuado, para podar las races, teniendo todo un ao vegetativo, para que se
reproduzcan nuevas raicillas.
EL TALLO
Es la parte area de la planta, tiene como misin el transportar los nutrientes y de ser el soporte para
las ramas, hojas y rganos de reproduccin.
Es un camino o va para el transporte del agua y los nutrientes minerales, desde las races hasta las
hojas, como as mismo la conduccin de alimentos, hormonas y otros metabolitos de una zona a otra
de la planta
Las funciones principales del TALLO son:
CONDUCCIN
SOPORTE
ALMACEN
RESPIRACION
FOTOSINTESIS
PARTES DEL TALLO

NUDO.- Es la regin del tallo a la cual se inserta las hojas
ENTRENUDO.- Es la parte comprendida entre dos nudos
YEMAS.- Se encuentran en los nudos y su funcin es formar las ramas
CLASIFICACION DE LOS TALLOS
Por su consistencia
Duracin
Situacin
Consistencia.Herbceos: son tiernos y flexibles
Leosos: Rgidos y
Semileosos: De dureza intermedia
Duracin.Anuales: Un ao aproximadamente
Bianuales: Viven dos aos
Perennes: Viven mas de dos aos
LAS YEMAS
Es un rgano puntiagudo o redondeado recubierto de escamas. Esta formada por el conjunto del
MERISTEMO y el CATAFILO que la protegen
Cuando la YEMA se desarrolla da lugar a un TALLO o a una FLOR
Clasificacin
Segn la posicin que ocupan en el tallo las YEMAS se clasifican:
TERMINALES.- Situadas en el extremo de un brote
AXILARES.- En las axilas de las hojas
ADVENTICIAS.- Se forman sobre maderas viejas, donde se acumula gran cantidad de savia
Segn su desarrollo una vez formadas:
YEMAS DE MADERA.- Yemas pequeas y puntiagudas que originan brotes
YEMAS DE FLOR.- Formas redondeadas de menor tamaa y dan lugar a una o varias flores
LAS MICORRIZAS
Hace ms de un siglo que Frank (1.877) y Bary (1.888) utilizaron por primera vez el trmino
symbiotismus (simbiosis) este trmino ha evolucionado en su definicin siendo en la actualidad las
ms comunes:
SIMBIOSIS PARASITARIA
SIMBIOSIS MUTUALISTA
La micorriza entra en esta ltima asociacin o simbiosis mutualista entre:
UN HONGO
Y LAS RAICES de una planta
El 85% de las plantas vasculares estn implicadas en esta asociacin con los hongos de tipo
BASIDIOMICETAS
ASCOMICETAS
ZIGIMICETAS
De esta asociacin la planta recibe elementos minerales mientras que el hongo obtiene compuestos
De carbono, derivados, de la fotosntesis.
De esta manera la planta tiene acceso a una mayor cantidad de agua y de elementos minerales del
suelo necesarios para su nutricin
La micorriza ayuda a la planta a aumentar su crecimiento y desarrollo, mejorando tambin la
resistencia al estrs, bitico y abiticos
En resumen beneficio de los hongos mico ricios para las plantas verdes
1.- Incrementa al rea fisiolgicamente, activa en las races
2.- Incrementa la captacin de agua y nutrientes como fsforo, nitrgeno, potasio y calcio, gracias a la
maraa de hifas que se forma alrededor de la raz se puede calcular un metro de MA por cm.
cuadrado de raz
3.-Incrementa la tolerancia de las plantas a las temperaturas del suelo y acidez externa causada por
el aluminio, magnesio y azufre
4.- protege a la planta contra ciertos hongos patgenos y nemetodes
5.- Provocan relaciones hormonales que consiguen que las races alimentadora permanezcan
fisiolgicamente activas, por perodos mayores que las no micorrizadas
Los dos tipos ms comunes de micorriza son:
ECTOMICORRIZAS
ENDOMICORRIZAS
Ectomicorrizas, formadas por la asociacin de basidiomicetos y ascomicetos con pinos, hayas,
quercineas, abetos, abedules, sauces, olmos etc. en este caso el micelio invade la raz sin entrar en
el interior de las cedulas, creciendo en los espacios intercelulares de la parte externa de la raz,
formando un grueso manto de tejido alrededor de la raz. La red de HARTING, forma los lugares de
intercambio de los nutrientes que aporta el hongo por carbohidratos
Endomicorrizas. O micorrizas arbuscularers (MA) formadas por la asociacin de zigomiceto
microscpicos.
Crece dentro de las clulas corticales. No forma un manto externo, por eso no se detectan a simple
vista, aunque tambin extienden sus HIFAS. En el suelo cercano (Glomeromicetos) en prcticamente
el 80% de las plantas, en forma resumida se denominan VAM en las que se incluyen las herbceas y
arbustivas. En este caso el micelio invade la raz, inicialmente es intercelular, pero luego penetra en el
interior de las cedulas radicales desde la rizo dermis hasta las cedulas corticales
Esquema de la colonizacin de la raz por parte de una ENDOMICORRIZA
ENDOMICORRIZAS
Las hifas de los hongos, penetran en el tejido cortical de la raz provocando una infeccin progresiva
de las clulas.
La micorriza- vesiculo-arbuscular MVA produce en las clulas de la corteza hifas ramificadas que
actan en calidad de rganos nutritivos, as se da lugar al metabolismo simbitico entre hongo y
planta
ECTOMICORRIZA
Las Hifas de los hongos envuelven las races, penetran intercelularmente en el paranquime de la
corteza sin infectar las clulas
Se desarrolla sobre todo en especies forestales
Esquema de los distintos tipos de micorrizas

Estos son los 7 tipos de minorizas segn criterios estructurales y funcionales

ECTOMICORRIZAS
ENDOMICORRIZAS (MA)
ECTENDOMICORRIZAS
ARBUTOIDE
MONOTREPOIDES
ERICOIDES
ORQUIDIOIDES
LA GERMINACION
Al proceso, por el cual, los distintos elementos de la planta, pasan del estado de LETARGO al de
VIDA, comenzando esta a actuar y realizar sus funciones, adaptndose al medio ambiente exterior,
se llama: GERMINACION
Para que esto ocurra es imprescindible, que los factores ambientales tanto internos como externos,
sean FAVORABLES.
Estas condiciones ambientales favorables como: Un sustrato hmedo, disponibilidad de oxigeno,
temperatura adecuada. La absorcin del agua por la semilla desencadena una secuencia metablica
que incluye: La respiracin, la sntesis proteica, y movilizar las reservas.
En el proceso de germinacin se distingue tres fases
FASE DE HIDRATACION
Se produce una intensa absorcin de agua por parte de los elementos que componen la semilla
FASE DE GERMINACION
En esta fase se producen todas las transformaciones metablicas, para el correcto desarrollo de la
planta. La absorcin de agua se reduce drsticamente, en algn momento casi se detiene
FASE DE CRECIMIENTO
La ultima fase del proceso donde emerge la radcala, aumenta la absorcin de agua y de la fase
respiratoria
Dentro de los factores internos, estn los distintos elementos de la semilla, el tiempo transcurrido
desde su formacin.
Feldmann redefini dicho concepto como sigue: Generacin es una etapa del desarrollo de un
ser vivo (organismo, rgano o conjunto de clulas), que comienza por una clula reproductora
(espora o zigoto) y termina, despus de una marcada actividad vegetativa, con la produccin de otras
clulas reproductoras (esporas o gametos) diferentes o no de las que han producido la etapa de
desarrollo considerada
FACTORES QUE AFECTAN A LA GERMINACION

Se pueden dividir en dos:
FACTORES INTERNOS
FACTORES EXTERNOS
Factores internos
1.- MADUREZ DE LA SEMILLA
Una semilla es madura, cuando ha alcanzado su completo desarrollo estructural
2.- VIAVILIDAD
Es el periodo en que la semilla conserva su capacidad para germinar
Este periodo es variable, dependiendo del tipo de semilla, hay semillas que pueden
germinar dentro de centenares de aos.
Otras germinan a los pocos das o meses como las de Arce, sauces, y chopos que pierden esa
capacidad en una semana
Las de los Olmos pueden tardar varios meses
Generalizando la vida media de una semilla es desde 5 a 25 aos
Factores externos
1.- LA HUMEDAD
El agua reblandecer todas las partes de la semilla, comenzando por la piel o tegumento.
Luego el poder penetrador, humedecer el ALBUMEN, que al absorber el agua, aumentara de
volumen, disolviendo las sustancias nutritivas. Estas pasaran a los Cotiledones, que son los
encargados de distribuir el alimento a todas las partes de la planta. De este modo la raz
empezara a crecer, emergiendo de la semilla y penetrando en el suelo.
Desde este momento, la raz, no parar de crecer, encontrando en su camino las sustancias
nutritivas.
Poco despus crece el tallo y la consiguiente formacin de hoja. Cuando las nuevas hojas
empiezan a realizar el milagro de la fotosntesis, los cotiledones se secaran y caern
posteriormente
Desde este momento ya podremos hablar de que ha nacido una nueva planta y esta comenzara
su vida autnomamente
La absorcin de agua es fundamental y tiene lugar durante la germinacin, para que la semilla
recupere su metabolismo, tiene que rehidratar sus tejidos. El agua pasa al interior de la semilla a
travs de las paredes celulares de la cubierta seminal
2.- TEMPERATURA
Tiene por misin despertar a la semilla
Este es un factor decisivo en el proceso de germinacin, dado que influye sobre las encimas que
regulan la velocidad de las reacciones bioqumicas, que ocurren despus de la deshidratacin.
Si la temperatura es muy alta o muy baja, la germinacin no tiene lugar aunque se mantengan
favorables las dems condiciones
3.- GASES
El Aire es imprescindible para todo ser vivo, nos aporta oxigeno
La mayor parte de las plantas necesitan suficiente O2 y CO2 as el embrin obtiene la energa
imprescindible para su metabolismo
EL TRONCO
Esta compuesto de dos partes:
DURAMEN
El duramen, es el lugar donde la planta va almacenando las sustancias de deshecho, se convierte en
la zona muerta del rbol
ALBURA
Es la parte viva del rbol y su tamao es muy variable. Debido a la fuerza de rotacin de la tierra, su
excentricidad es variable
En las ramas y el tronco la compresin de la madera esta dada por la gravedad de la tierra y por lo
tanto excntricos
El Angulo de una rama nos dice su va a producir Hojas o frutos

Cuando alcanza ngulos cercanos o mayores a los 90, produce frutos
Cuando son menores produce hojas
Cuando hay ndices de POTASIO en el suelo, este ayuda a mantener las flores
El DURAMEN en el tronco posee un color ms oscuro, lo producen LOS TANINOS. Estos dan
adems sabor, dureza y color
Junto al DURAMEN se encuentra el XILEMA, es el que se encarga del transporte de la SAVIA
elaborada desde las partes superiores a las inferiores
Las separaciones medulares tienen como funcin tiene al almacenamiento de sustancias de reserva
Almidones sobre todo
Las separaciones medulares son lneas de cedulas de pocos Mm. A varios cm. de grosor
LAS HOJAS
Son las fbricas capaces de convertir la savia bruta en savia elaborada.

Este cambio se produce por algo que todos los seres vivos necesitamos: LA RESPIRACION
La llegada de los elementos nutritivos sin elaborar, a las hojas desde la raz, se produce por tres
procedimientos bsicos:
PRESION
Esta hace que todos los elementos qumicos en la Raz produce un movimiento ascendente de la
savia
CAPILARIDAD
Es la capacidad de que todos los lquidos, tienden a ascender, si estn contenidos en un tubo lo
suficientemente estrecho
ASPIRACION
Este movimiento se produce por vaci, al transpirar las hojas, este vaco es inmediatamente relleno
de nuevo, con mas savia
Las plantas verdes solo respiran en ausencia de luz solar, es decir por las noches, en este momento
las plantas obtienen un elemento imprescindible el BIOXIDO DE CARBONO (CO2)
Este carbono se encuentra solo en la formacin de compuestos qumicos ORGANICOS y deja de
aparecer en los inorgnicos
Para romper los elementos qumicos absorbidos por la raz ya situados en las hojas, la planta
necesita gastar energa y por lo tanto poderla recuperar tambin
Esta energa la contiene el SOL, es por esto el color verde de las plantas. Absorben la energa ms
poderosas y variable del espectro solar, la luz Roja:
A este fenmeno se la denomina FONTOSINTESIS
La HOJA es un rgano de crecimiento lateral y externo a la axila del TALLO, la encargada de la

FOTOSINTESIS y como segunda funcin La transpiracin
Se caracteriza por tener color verde y por tanto contiene clorofila, en ella se sintetizan los elementos
Orgnicos a partir de los inorgnicos
Los productos de la FOTOSINTESIS son:
GLUCOSA
OXIGENO
El OXIGENO despus de la fotosntesis es devuelto al aire
Aparte de este oxigeno pero en una cantidad menor que el produce la planta, lo aprovechan para
quemar la glucosa que se almacena en forma de almidn en la raz, para aprovecharlo en el
momento de la brotacin.
En el momento de los primeros rayos de sol intenso y por lo tanto de calor, las clulas de la raz, se
despiertan y comienza a repartir los almidones almacenados
No todas las zonas se activan a la vez, primero lo hacen las zonas mas cercanas a la corteza, donde
se encuentran los vasos liberianos y el cambium, estos se dilatan y mandan la savia almacenada a
los nuevos brotes que permanecan dormidos, durante el invierno.
Al aparecer nuevas hojas es cuando el rbol empieza a sintetizar nueva energa
Ya con las primeras hojas empieza a realizar la fotosntesis y al final el pecolo reaccionara con una
sustancia, que promueve el crecimiento de una nueva hoja:
Es el cido 3-IDOLACETICO
Toda la energa producida por las hojas, se reparte por el rbol de una forma determinada:
Las ramas inferiores alimentaran a la raz
Las ramas medias alimentarn a las zonas inferiores
Las ramas superiores se encargan de alimentar a los brotes de crecimiento de sus extremos y en el
pice
PARTE DE UNA HOJA

Casi todas las hojas tienen nervaduras para el soporte y la conduccin y un tejido que contiene los
cloroplastos.
Las hojas de las monocotiledneas se componen des dos partes nervaduras en muchos sentidos y el
pecolo normalmente mas grande y grueso. Mientras las monocotiledneas las nervaduras ven en
solo sentido sin formar red
Las lminas de las hojas o limbo constituyen grandes superficies para la absorcin del bixido de
carbono necesario para la fotosntesis
Las caractersticas externas de las lminas son en general, pice. Margen y base
La YEMA es la parte del rbol que cubre las hojas

La VAINA es la parte de la hoja que une a la YEMA
El pecolo Sirve como enlace entre el LIMBO y el TALLO de las hojas
Tiene haces fibrovasculares, nervadura central y varias nervaduras mas pequeas
La hoja cuenta con una estructura que la soporta y la inserta en el Tallo cuando tiene Pecolo y se
denomina SESIL O SENTADA
ABSORCION DE LUZ SOLAR POR FOTOSINTESIS

ULTRAVIOLETAS
VIOLETAS
AZUL
VERDE
AMARILLO
ROJO
INFRAROJO
Captacin para los frutos

Captacin de este color por las plantas
Captacin para el crecimiento de las plantas
MODIFICACIONES DE LAS HOJAS

En funcin de la necesidad de la fotosntesis las hojas pueden cambiar de su forma. Algunas plantas
usan alcaloides para defenderse
COTILEDON.- Hoja modificada situada junto al embrin, proporciona nutrientes en los primeros
estadios de la vida de la planta. Es la primera que hace la fotosntesis en forma de almidn o aceites
ESPINA.- Hoja modificada de plantas xerfilas
ZARCILLOS.- Hojas modificadas para ayudar a la planta a trepar
GUIA DE SIEMBRA DE SEMILLAS

SEMILLAS DEL ARBOL
MARZO/ABRIL
HACER
ARCE
AESCULUS
CASTAO DE INDIAS
ARBUTUS
MADROO
BERBERIS
AGRACEJO
BETULA
ABEDUL
BUXUS
BOJ
CARPINUS
CARPE
CASTANEA
CASTAO DE INDIAS
CATALPA
CATALPA
SEPT./OCTUBRE
EXTE
BAJO
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
CEDRUS
CEDRO
CERCIS
ARB. DE JUDAS
CHAENOMELES
MEMBRILLERO
COTONEASTER
COTONEASTER
CRATAEGUS
ESPINO
CRYPTOMERIA
CRIPTOMERIA
CUPRESSUS
CIPRES
FAGUS
HAYA
FRAXINUS
FRESNO
X
X
GINKGO
GINKGO
ILEX
ACEBO
JUGLANS
NOGAL
JUNIPERUS
ENEBRO
LABURNUM
LABURNO
LARIX
ALARCE
LIQUIDAMBAR
LIQUIDAMBAR
LIRIODENDRON
TULIPIFERA
MALUS
MANZANO
NOTHOFAGUS
HAYA EMISF.SUR
PODOCARPUS
PODOCARPO
PRUNUS
CEREZO
PSEUDOTSUGA
DOUGLASIA
PYRACANTHA
PYRACANTHA
QUERCUS
ROBLE
RHODODENDRON
AZALEA
RHUS
ARB. DEL BARNIZ
ROBINIA
FALSA ACACIA
SEQUOIA
SECUOYA ROJA
X
X
X
X
SORBUS
SERBAL
STUARTIA
FALSA CAMELIA
SYRINGA
LILA
TAXODIUM
TAXODIO
TAXUS
TEJO
TILIA
TILA
ULMUS
OLMO
WISTERIA
GLICINA
ZELKOVA
ZELKOVA
X
X
X
X
X

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J. Carlos de la Concha Macas

Tomo III, Pag. 1 de 97