HISTORIA DEL ARTE CONTEMPORNEO

APUNTE N
El dominio de lo real: El Nuevo Realismo Francs

Apunte tomado del captulo 9 del libro El arte del siglo XX en sus exposiciones. 19451995 de Anna Maria Guasch. Barcelona. Ediciones del Serbal, 1997.

En el marco de la seleccin francesa de la Primer Bienal de Pars presentada en el

Museo de Arte Moderno de la Ville de Pars (octubre de 1959), se mostraron por primera
vez conjuntamente los monocromos de Yves Klein, las mquinas de pintar- la Mtamatic n 17- de Jean Tinguely y la Palissade des Emplacementes Rservs, de
Raymond Hains.
En estos trabajos el crtico Pierre Restany avist un comn
denominador: la apropiacin de lo real ligada a un fenmeno cuantitativo de expresin
que en el caso de Y. Klein se manifestaba en la impregnacin por el color puro, en el de
J. Tingueley en la animacin mecnica y en el de Hains en la seleccin de carteles
desgarrados.

Tinguely con su Meta-matic en Pars.

Fue este gesto de apropiacin de la realidad del mundo moderno, en sintona con los
postulados neodads norteamericanos, la que inspir los contenidos del primer
manifiesto del Nuevo Realismo que el propio P. Restany public el 16 de abril de 1960
en Miln, paso previo a la exposicin que el mes siguiente tuvo lugar en la galera
Apollinaire de la misma ciudad y en la que participaron Arman, R. Hains, Y. Klein, J.
Tinguely y los affichistes Villegl y F. Dufrne, artistas que venan exponiendo
individualmente en Pars desde 1954.

Hasta aquel entonces, una de las muestras ms paradigmticas de este nuevo estado
de cosas haba sido Le Vide, exposicin de pintura inmaterial que Yves Klein
present en 1958 en la galera Iris Clert de Pars, subtitulndola la especializacin de
la sensibilidad del estado de primeras materias en sensibilidad pictrica estabilizada.
Tras sus intentos de ir ms all del color (monocromos) y de la propia pintura, Y. Klein
se enfrent con el espacio fsico de la galera que desnud y repint de blanco, para
as convertirlo, segn palabras de Restany en un cierto reino de sensibilidad pictrica
inmaterial. A esta muestra, sucedieron otros de gran poder revulsivo como las MtaMatic (1959), mquinas de dibujar y pintar de J. Tinguely, con las que su autor quera
manifestar su actitud crtica respecto a la abstraccin lrica, y Le Plein (1960)
celebrada por Arman en la Galera Iris Clert que en su lgica cuantitativa llen el
espacio de sta, del suelo al techo, de toda clase de materiales de desperdicio en
forma de acumulaciones.

Y. Klein- Antropometra- 1960.

Arman-Acumulacin- 1961

Con estos antecedentes, el grupo del Nuevo Realismo no se constituy hasta el 27de
octubre de 1960 en el domicilio parisiense de (14 rue Campagne Premier) de Y. Klein.
Lo constituyeron Arman, F. Dufrene, R. Hains, Y. Klein, M. Raysse, D. Spoerri, J. Tinguely,
Villegl y P. Restany, los cuales firmaron nueve ejemplares de la declaracin
constitutiva Nouveau Ralisme = Nouvelles aproches perceptives du rel, basada en la
creencia de que la ciudad y el paisaje de la civilizacin humana eran los modelos a
seguir para un nuevo tipo de realismo, el Nuevo Realismo. No estuvieron presentes
en la cita fundacional ni Csar ni M. Rotella, los cuales, sin embargo, participaron en
las posteriores actividades de grupo, al que ms tarde se unira Nikki de Saint-Phalle,
Grard Deschamps y, finalmente, Christo.

Villegle- Le femme- 1966-

La deuda a Marcel Duchamp y al potencial expresivo de los ready made, un ready

made que ha dejado de ser la cumbre de lo negativo para convertirse en la base del
nuevo vocabulario expresivo, se puso de manifiesto en la primera exposicin del
grupo, A Quarante Degrs au-des-sus de Dada (1961), con motivo de la cual P. Restany
public un segundo manifiesto abogado por una anexin pura y escueta de los
elementos de la realidad en estado bruto.
Segn Restany, el mito dad
haba sobrevivido a los excesos del tachismo
(informalista), haciendo desvanecer las ltimas ilusiones en cuanto a la pintura de
caballete y al monopolio de los medios de expresin tradicionales, es decir, de la
pintura y la escultura. Frente a la esclerosis de los lenguajes establecidos, los nuevos
realistas consideraban el mundo como un gran cuadro, como una obra fundamental de
la que se retomaban fragmentos dotados de significados universales. Sin embargo la
filiacin directa con Duchamp establecida por Restany, fue criticada duramente por
algunos de los artistas, principalmente por Y. Klein, para quien esta filiacin le pereci
abusiva.

El Nuevo Realismo reuna de esta manera a la generacin de artistas pos-informalistas

que se aglutinaron en tres clanes; el de Pars: R. Hains, Villegle y F. Dufrne, el de Niza:
Y. Klein, Arman y M. Raysse, y el de los suizos: Tinguely, D. Spoerry y N. de Sain-Phalle.
En los aos inmediatamente posteriores a la configuracin del grupo, la mayora de los
componentes participaron de un buen nmero de exposiciones, en ocasiones solos y
en otras enfrentados con los artistas pop norteamericanos. En este ltimo caso, hay
que destacar las muestras celebradas en los aos 1961-1962: Le Nouveau Ralisme a
Paris et a New York, en la galera Rive Droite de Pars, The Art of Assemblage, en el
MOMA de Nueva York y The New Realist, en la galera Sidney Janis de Nueva York,
muestras en las que los nuevos realistas aparecieron ante la crtica como la seccin
francesa de un arte internacional, el arte del folclore urbano, en el que el neodad y el
pop norteamericanos acabaron asumiendo un mayor protagonismo, confirmado entre
otros hechos por la disolucin del grupo francs, por la irrupcin y rpido
reconocimiento de los artistas norteamericanos en las distintas galera de Pars, as
como por la concesin del Gran Premio de la Bienal de Venecia de 1964 a R.
Rauschemberg.
En la muestra Le Nouveau Ralisme a Paris et a New York, P. Restany dice en el
catlogo, que ya no hay que hablar de representacin, sino simplemente de
presentacin de la naturaleza moderna: El lugar comn, el elemento de deshecho y el
objeto en serie son arrancados de la nada o al reino de la inercia desde la contingencia:
el nuevo artista los hace suyos y les confiere plena vocacin significante. Este
reconocimiento de la autonoma del objeto exterior no slo pona en cuestin el
concepto de obra de arte, sino que planteaba el problema de la influencia de los
objetos sobre el psiquismo individual, perspectiva desde la cual haba que valorar las
confluencias y diferencias entre el arte practicado por los artistas de Nueva York por los
de Pars.

As, sigue argumentando P. Restany, mientras los norteamericanos aparecen ms

rigurosos en su lgica, ms precisos en su presentacin y ms directamente
apropiativos en sus gestos, los europeos se muestran ms abiertos a la tentacin
surrealista. A partir de tales diferencias, la respuestas frente al comn rechazo de las
poticas informales y gestuales, no fue la misma en uno y otro lado del Atlntico: para
los norteamericanos, ms deudores de los ready made, el recurso al objeto y a la
presentacin del mismo se dio con una mayor dosis de ambigedad y con una voluntad
ms esteticista, ms elaborada plsticamente.
En cambio, los nuevos realistas
franceses, asqueados de los excesos del tachismo y cansados del humor naturalista de
del art brut recuperaron la realidad sociolgica por absoluta necesidad de aire puro y
no para respirar el incienso de un nuevo culto.

D. Spoerri- Pepas hongrois, tableau-pige- 1963. Assemblage.

Entre los nuevos realistas, que Restany en el catlogo defini como naturalistas de un
gnero especial, el del mundo de un producto estndar, el de los cubos de basura, el
del cartel, destacaron los dcollages de R. Hains, las acumulaciones de objetos de
Arman, las compresiones de metal de Csar, los monocromos de Y. Klein, propuestas
que manifestaban claramente el nuevo culto a la cantidad: Que el artista recurra a lo
cuantitativo, esttico o dinmico, aritmtico, fsico o espacio-temporal, siempre
comporta la manifestacin de un exceso de poder del hombre frente a lo real.
Las ltimas presencias colectivas de los nuevos realistas franceses tuvieron lugar en
1963, ao en el que con motivo de la exposicin Les Nouveaux Ralistes, presentada
en el marco del Segundo Festival del Nuevo Realismo, P. Restany public el tercer y
ltimo manifiesto. En l, Restany reconoci que la muerte de Y. Klein, acaecida en 1962
haba marcado el fin de una aventura colectiva en la elaboracin de la cual l haba
contribuido en gran manera, y concluy que: mucho ms que un grupo y mejor que
un estilo, el Nuevo Realismo europeo aparece ahora como una tendencia abierta.

Christo-Le Diable-1963.