omo casi todo fenmeno humano el graffiti no tiene una sola cara: por un lado est el insufrible

graffiti que infecta las calles con imgenes que no

dicen nada: creada por el lumpen es otra forma
ociosa de expresar su mediocridad: su primer defecto es el
solipsismo: mientras que cualquier expresin artstica quiere comunicar y crea para ello un cdigo de informacin,
los signos de ese graffiti slo son comprendidos por un pequeo ncleo, dejando fuera al resto de la humanidad. Este
hecho desmiente su pretendida actitud revolucionaria: no
quieren cambiar al mundo porque no quieren comunicarse
con l. Ms parece un acto primitivo de limitacin de territorio que un grito de protesta. Parece que el graffiti es la
expresin exterior de problemas internos ms profundos:
Los graffiteros no muestran respeto a otras expresiones
porque a ellos no se les ha mostrado respeto en los crculos
sociales donde les toca vivir: producto de familias disfuncionales desprecian a la autoridad. Superponen sus pintas a
los de otros, borran los murales, emponzoan propiedades
ajenas, contaminan, an ms, nuestros aires con el aerosol.
Su desprecio a la autoridad va ms all de los padres, maestros y gobierno y se expande a los niveles donde se supondra querran aspirar: en ciertos ncleos graffiteros el
arte pictrico es repudiado y atacado fsicamente: un hermoso mural (por ejemplo) que se pint en las paredes exteriores del metro frreo de la cd. de Mxico fue atacado hasta el borrado por mediocres graffiteros, quiz impelidos
por la envidia. Mediocres por el estilo vegetan por todas
partes: en la pintura tradicional existen insignificantes pintorcetes que venden telas embarradas de paisajitos e inditos
y se relamen los belfos al olor del dinero.
Pero existe otro tipo de graffiti: aquel que tiene una
direccin emergente: puede tener graves fallas tcnicas y
tericas, pero en cambio posee corazn, claro que son minora, pero sern los recordados, los seguidos. Es a este rostro sano del graffiti al que me quiero referir.
El trmino graffiti se aplica, en realidad, a los diseos
que se logran raspando una capa de pintura o yeso, pero su
significado se ha extendido a otras manifestaciones. Deriva
de la palabra italiana graffio (garabato), el graffiti
(inscripciones incisas, plural, pero que suele usarse como
singular) tiene una larga historia. Ha sido encontrado en
antiguas ruinas romanas, en vestigios mayas de Tikal, en
Amrica central, sobre rocas en Espaa que datan del s. XVI
y en iglesias medievales inglesas. En el s. XX, el graffiti en
EE.UU. y Europa, estuvo estrechamente asociado con pandillas. Fue en particular prominente en los grandes centros
urbanos en todo el mundo; los blancos comunes fueron los
trenes subterrneos, las carteleras y los muros.

En la dcada de 1990 surgi una nueva forma de

graffiti conocida como tagging, que consiste en el uso repetido de un solo smbolo o una serie de smbolos con el fin
de marcar territorio. Contiene una novedad antigua: al ser
inscripciones o signos annimos desdibuja la propiedad intelectual privada, introducida desde el renacimiento; con la
perdida de la firma se da un carcter pblico: al grado que
los smbolos utilizados por uno son retomados por otros, en
una socializacin del estilo.
A fines de la dcada de 1960, comienzan a desarrollarse probablemente los graffiti ms representativos: los del
metro de Nueva York. Es entonces cuando un joven mensajero de origen griego empieza a firmar como Taki 183 en
las paredes de los vagones del metro de esta ciudad con un
rotulador. Realizados por jvenes denominados writers
(escritores) procedentes de minoras tnicas (hispana y
afroamericana) y ambientes sociales marginales, representan una subcultura de la calle, espontnea y underground,
conectada con la msica rap, el break dance y el hip-hop.
Se establece como una lucha contra lo establecido, a modo
de guerrilla urbana, que busca una libertad de expresin
en estado puro. No se trata ya de artistas de las distintas
vanguardias que reaccionan contra el arte establecido, sino
que supone una verdadera trasgresin de los circuitos oficiales, puesto que el writer infringe la ley y no percibe remuneracin alguna por su arte.
Los graffiti pueden adoptar distintos estilos o formas:
tags (firmas o contraseas que incluyen generalmente un
seudnimo y otros smbolos caractersticos), throw ups
(nombre de dos o tres letras formando una unidad redondeada), entre otras. Los writers recurren adems a distintos
efectos estticos, como las bubble-letters o letras burbuja,
con formas redondeadas y brillantes; el diseo en tres dimensiones, donde el sombreado es el protagonista, y por
ltimo, el wildstyle, donde la composicin es ms complicada y las letras se entrelazan. El rotulador es el material
que marc el inicio del graffiti, pero pronto fue sustituido
por aerosoles y sprays, que permiten la creacin de piezas
ms grandes y con ms efectos. Las boquillas son intercambiables y, dependiendo de la que se utilice, se consiguen
distintos efectos: pueden ser de tipo hardcore, que produce
un trazo grueso; cap, de trazo medio, y por ltimo, skinny,
la ms fina.
Desde finales de la dcada de 1970, el fenmeno del
graffiti se abre a los artistas blancos y se eleva en Nueva
York a la categora de arte mediante el apoyo de ciertos
crticos y galeras que comienzan a exponer la obra de algunos writers convertidos en artistas, como Jean-Michel
Basquiat, Keith Haring o Kenny Scharf, quienes realizan en
sus obras una mezcla de signos e imgenes tomadas de la
cultura de la calle con otras procedentes de la historia del
arte o de la cultura. Es entonces cuando surgen exposiciones como las organizadas por la Union of Graffiti Artists o
la Nation of Graffiti Artists, ambas en Nueva York, y que
incluyen a artistas como Ram-ell-Zee, Crash, Futura 2000,
Daze o Lady Pink; la presentada por Caroll Janis en 1983,
Postgraffiti, o ese mismo ao en Rotterdam, en el Museo
Boymaus-van Beuningen. Se debe tambin mencionar como
medio de difusin el vdeo Style Wars, realizado por Tony
Silver en 1983. Ser en torno a estos aos cuando el graffiti
llegue a Europa: en Espaa, Juan Carlos Argello, ms conocido como Muelle, ser uno de los pioneros.

A partir de la dcada de 1990 este fenmeno ampli

sus posibilidades con la creacin de los stencil, graffiti
creados con plantillas y sprays que permiten el trabajo en
casa y que suponen menos riesgos para el writer. En este
campo, algunos creadores como Doctor Hoffman convierten este fenmeno en una autntica guerrilla callejera de
lucha contra lo establecido.

PROGRAMA DE ESTUDIO

INICIACION AL GRAFITI
(PINTURA MURAL URBANA)

1. QU ES LA PINTURA?
1.1 El objetivo del arte
1.2 Caracterologa de la pintura
1.3 El mural: pintura comunitaria
1.4 Grafiti: expresin postmoderna del mural
2. EL DIBUJO
2.1 El Escorzo
2.2 La proporcin
2.3 La cadencia
2.4 El simbolismo
2.5 El Escorzo en gran formato
3. EL COLOR
3.1 Teora cromtica
3.2 Comportamiento calrico
3.3 El color en espacios abiertos
3.4 El color en espacios bidimensionales
3.5 El color en espacios tridimensionales
4. LA TCNICA
4.1 El pincel
4.1.1 Oleo
4.2 Acrlico
4.3 Tcnicas mixtas
4.4 El marcador
4.5 El aergrafo
5. SUPERFICIES
5.1 Preparacin
5.2 Tela
5.2.1 Tela sobre bastidor
5.2.2 Tela sobre tabla

5.2.3 Tela sobre muro

5.3 Tabla
5.4 Muro
5.5 Mural transportable
6. PRINCIPIOS DE PERSPECTIVA
6.1 Perspectiva lineal
6.2 Perspectiva cromtica
6.3 El isomtrico dentro de la perspectiva
7. EL MURAL
7.1 Entorno histrico
7.2 El muralismo en Mxico
7.2.1 David Alfaro Siqueiros
7.2.2 Jos Clemente Orozco
7.2.3 Rufino Tamayo
7.2.4 Jorge Gonzlez Camarena
7.2.5 Diego Rivera
7.3 Perfil de tcnicas clsicas
7.4 Tcnicas contemporneas
8. TICA

Programa presentado por:

Hctor Alarcn Flores

Hctor Alarcn
(NOCRALA)

rofesional de la Ceguera Mental, el autor anda

con pasos falsos por caminos falsificados, no tiene corazn ni destino, slo un sextante roto y una brjula
que mira impdicamente al sur. Adems de contaminarnos
con sus incomprensibles pinturas a patentado varias formas de Suicidio Asistido (todas fallidas), perpetrado tres
plaquettes de pseudo-poesa.: Acatisia, "Otros Naufragios" y "Tatuajes Invisibles", algunos ensayos dolorosamente cnicos en los que expone sus peculiares ideas religiosas, donde la libertad sustituye a la fe y la inteligencia al
fanatismo, lo cual le ha acarreado una benigna persecucin
mstica. Nace el fatdico 14 se Septiembre de 1965 a las
once de la noche, en lo que fue alguna vez la Ciudad de
Mxico. Autor polimorfo versifica con los pinceles y persigue los pigmentos de la poesa, se ha matriculado en la
Academia de San Carlos y en la Escuela de escritores de
la SOGEM, cree en la filosofa y en la resurreccin de la
razn tras el fin del milenio. El doble sentido es su directriz,
habla nicamente porque carece de conciencia y ha regresado muchas veces, aunque nunca se ha levantado de su
silla. Aunque parezca imposible, ha colaborado en sitios
decentes como La Voladora Radio en Amecameca y el
Jardn del Arte en Sullivan.
Tras su mofletudo rostro, creemos, esconde un pasado vergonzoso.