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INTRODUCCIN

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14 El arte barroco en Italia


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Contexto histrico-artstico
1637 Descartes
publica
El discurso
del Mtodo. 1659 Paz de
1609 Expulsin
los Pirineos
de los
entre Espaa
moriscos.
y Francia.

1600

1620

1618 Comienzo
de la Guerra de
los Treinta Aos.

1640

1660

1700 Inicio de
la Guerra de la
Sucesin.

1680

1661 Comienzo
del gobierno de
Luis XIV.
1648 Paz de
Westfalia.
Ejecucin
de Carlos I de
Inglaterra.

1700

1776
Independencia
de los Estados
Unidos
de Amrica.

1720

1740

1760

1780

1800

1759
Publicacin de
la Enciclopedia.
1789 Revolucin
Francesa.

Datos histricos relevantes

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Contexto histrico-artstico
1630 Comienza
la edificacin del
Palacio del Buen
1610 Muerte de
Retiro, en
Caravaggio.
Madrid.

1600

1620

1624 Bernini
inicia el
Baldaquino de
San Pedro.

1640

1650
Velzquez se
encuentra en
Roma.

1660

1648 Fundacin
de la Academia
de Bellas Artes
de Francia.

1680

1752 Fundacin
de la Academia
de San
Fernando en
Madrid.

1717 Nace
Winckelmann.

1700

1703 Conrad
Rudolf inicia la
fachada de los
Hierros de la
catedral de
Valencia.

1720

1740

1737 Proyectos
para el Palacio
Real de Madrid.

1760

1780

1800

1789 Goya es
nombrado pintor
de cmara.

Datos artsticos relevantes

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Europa en la segunda mitad del siglo XVII

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ndice

1.- La arquitectura
1.1.- Principales caractersticas y perodos
1.2.- Primer tercio del XVII
1.3.- Segundo y tercer tercios del siglo XVII
1.4.- Urbanismo

2.- La escultura
3.- La pintura
3.1.- Annibale Carracci (1560-1609)
3.2.- Caravaggio (1571-1610)

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1.- La arquitectura
Sntesis

El arte barroco se extiende desde principios del siglo XVII hasta mediados
del XVIII.
Se trata de un estilo ampuloso y recargado, donde las formas adquieren
movimiento y predomina el sentido de lo teatral.
En el desarrollo de este estilo tuvo gran influencia la labor de la Iglesia. Tras el
Concilio de Trento (1545-1563) se inici la Contrarreforma catlica para luchar
contra la Reforma protestante.
Los Papas fomentaron la creacin de edificios donde el lujo y la ostentacin
se convirtieron en un medio de propaganda religiosa.
Todo esto tuvo su reflejo en la ciudad de Roma, sede del Papado, que experiment
una gran transformacin urbana, convirtindose en la ciudad ms moderna y bella
de la cristiandad.

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1.- La arquitectura
Principales caractersticas y perodos
Entre la arquitectura renacentista y la nueva arquitectura barroca existe una serie
de diferencias visibles tanto en los elementos arquitectnicos como en los
decorativos.

Los
edificios
se
llenan
de
movimiento. Para ello se utilizan
elementos como los frontones curvos
o los frontones partidos.
El gusto por la lnea curva afecta
tambin a las columnas y la columna
salomnica se convierte en uno de los
elementos ms caractersticos del
Barroco.

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1.- La arquitectura
Principales caractersticas y perodos

Las fachadas de los edificios tienen mltiples planos


que introducen efectos de luz y juegos de perspectiva.
Se usan efectos ilusionistas que agrandan el espacio.
Se emplean con profusin las cpulas de enormes
dimensiones.
Se usa el orden gigante, que sustituye la superposicin
de rdenes clsica por el empleo de columnas de enorme
tamao.
Se utiliza una decoracin muy abundante, formada
principalmente por temas vegetales.
Hay una preocupacin por que el edificio destaque en el
espacio. Para ello, se disean enormes avenidas y
plazas, que conducen hacia los principales edificios.

En la arquitectura barroca
italiana se distinguen dos
grandes momentos:
El primer tercio del siglo
XVII.
El resto del siglo XVII.

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1.- La arquitectura
Primer tercio del XVII
Carlo Maderno dirigi la arquitectura romana por nuevos cauces, distintos de las
aportaciones manieristas, y dej una obra monumental y slida.

Carlo Maderno (1556-1629)


Este arquitecto se estableci en Roma en 1588 y
trabaj a las rdenes de su to Domenico Fontana.
Una de sus primeras obras fue la construccin de
la fachada de la iglesia de Santa Susana.
En 1603 Maderno fue nombrado arquitecto de San
Pedro. Se abandon el proyecto que realiz Miguel ngel
para la baslica y se encarg a Maderno una nueva planta
y la terminacin de la fachada.

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1.- La arquitectura
Segundo y tercer tercios del siglo XVII
Durante el segundo y el ltimo tercios del siglo XVII, el arte italiano estuvo
dominado por la excelencia creativa de Bernini. Este no solo fue un genial
arquitecto, sino tambin un gran urbanista, escultor y pintor.

Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)


Bernini naci en Npoles en el seno de una familia
de escultores. En 1605 se traslad a Roma.
A partir de 1624 asumi el encargo del Baldaquino
para San Pedro del Vaticano.
Cinco aos despus fue nombrado arquitecto de
San Pedro; bajo este cargo realiz su obra urbana
de mayor envergadura y de gran dificultad
topogrfica y litrgica: la plaza de San Pedro.

En el ao 1658
comenz
la
construccin de la
iglesia de San
Andrs
en
el
Quirinal.

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1.- La arquitectura
Segundo y tercer tercios del siglo XVII
Francesco Borromini (1599-1667)
A diferencia de sus contemporneos, fieles a la
tradicin renacentista, Borromini descart la
concepcin antropomrfica de la arquitectura. Su
obra fue considerada en vida como extravagante y
fantstica.
Quizs los dos edificios ms destacados de su
creacin sean las iglesias romanas de San Carlo
alle Quattro Fontane y de San Ivo alla Sapienza.
Adems, intervino en muchas otras obras, como la
reconstruccin del templo de San Giovanni in Laterano, en
el Colegio de Propaganda Fide, en el Oratorio de San
Felipe Neri o el palacio Falconieri.

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1.- La arquitectura
Segundo y tercer tercios del siglo XVII
Guarino Guarini (1624-1683)

Naci en Mdena, form parte de la orden religiosa


de los teatinos, que lo envi a Roma para estudiar
teologa, filosofa, matemticas y arquitectura.
En Turn, ciudad en la que residi hasta su muerte,
adquiri fama y reconocimiento por sus obras,
entre las que destacan la capilla del Santo
Sudario de la catedral de Turn y la iglesia de San
Lorenzo.

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1.- La arquitectura
Urbanismo
A finales del siglo XVI, la Iglesia triunfante nacida tras el Concilio de Trento
impuls decididamente la transformacin de Roma como sede de la Ctedra de
San Pedro y capital indiscutible del catolicismo.
A partir del pontificado de Sixto V se pusieron en marcha obras
para crear largas avenidas rectas, y se ornamentaron las calles
con fuentes y obeliscos.
En un principio, la transformacin del aspecto urbanstico de
Roma fue llevada a la prctica por artistas de segunda fila.
Poco a poco se fueron introduciendo en el proyecto de
embellecimiento de Roma arquitectos de mayor renombre,
como Domenico Fontana, Flaminio Ponzio, Gian Battista Soria y
Vasanzio.
Pero quizs la obra de mayor complejidad que se realiz en
Roma fue la plaza de San Pedro del Vaticano, obra de Bernini.

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2.- La escultura
Sntesis

Al igual que ocurri con la arquitectura, la cuna de la escultura barroca se


encuentra en Italia.
All, una vez pasado el perodo del Manierismo, los escultores comenzaron a
introducir novedades en sus obras. Pero el verdadero auge de la escultura barroca
se alcanz con la figura de Bernini.
La escultura barroca tiene como caractersticas:
El inters por expresar el movimiento.
Los ropajes y el movimiento acentan los juegos de luces y sombras.
El sentido de la teatralidad hace que las esculturas se conciban dentro de un
marco. Por ello, se potencia la unin de la arquitectura y la escultura.
Las expresiones humanas se plasman con dramatismo, lo que ayuda a conmover
al espectador.
Se desarrolla el gusto por el desnudo, y se representan distintos temas: religiosos,
mitolgicos, retratos...

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2.- La escultura
La escultura
Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)
Bernini consideraba la escultura como su verdadera vocacin,
a pesar de ser un maestro en otras facetas artsticas.
El estilo de Bernini se convirti en el modelo a seguir durante
un siglo.
Su labor escultrica se puede dividir en varias fases:
De entre 1615 y 1617 datan sus primeras obras, como
La cabra Amaltea con el nio Jpiter y San Lorenzo.
Pese a su dependencia manierista, estas obras
poseen una libertad, energa y perfeccin que nada
tienen que ver con las esculturas de sus coetneos.

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2.- La escultura
La escultura
Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)

Entre 1618 y 1624 inicia una nueva etapa con El rapto


de Proserpina, el David o Apolo y Dafne.
A pesar de inspirarse en la lnea serpentinata de raz
manierista, la fuerza y la firmeza que imprime a sus
obras rompen con su espritu y muestran la verdadera
personalidad de Bernini.
A partir de 1624 empieza la gran serie de estatuas,
como Santa Bibiana o San Longino, que expresan
claramente la nueva sensibilidad del seiscientos. Es el
momento en que comienza el Baldaquino para la
baslica del Vaticano.

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2.- La escultura
La escultura
Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)

A partir de 1630 vuelve al clasicismo. Entre 1640 y


1650 alcanz su madurez y desarroll las obras ms
personales de su trayectoria.
Es la etapa en la que realiz la tumba de Urbano VIII,
el xtasis de Santa Teresa o la Fuente de los cuatro
ros de la romana piazza Navona, entre otras.
Finalmente, a partir de 1660, sus figuras se vuelven
alargadas, y los pronunciados y delicados ropajes las
envuelven con gran plasticidad.

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3.- La pintura
Sntesis

La pintura italiana de finales del siglo XVI y principios del siglo XVII sent las
bases de dos corrientes artsticas que se extendern por toda Europa occidental:
el clasicismo y el naturalismo.
Estas estarn representadas por dos autores: Annibale Carracci y Michelangelo
Merisi (ms conocido como Caravaggio). El primero est considerado como
el representante del clasicismo, y el segundo, del naturalismo.
La corriente clasicista enlaza con la tradicin pictrica nacida en el Renacimiento,
mientras que la naturalista ser considerada profundamente anticlsica
y revolucionaria por sus contemporneos.

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3.- La pintura
Annibale Carracci (1560-1609)
Carracci estuvo considerado al mismo nivel que Rafael o Miguel ngel debido a
la maestra de sus composiciones. Fue el encargado de revitalizar la pintura
italiana gracias a sus frescos monumentales.
En su obra es importante la participacin de otros dos parientes
suyos (Agostino y Ludovico). Los tres acabaron con la
complejidad y artificiosidad manierista.
En Roma comenz a pintar con formas grandiosas, y con un
mayor dramatismo debido al estudio de la naturaleza y de la
Antigedad clsica, y de la influencia de las obras de Rafael y
de Miguel ngel.
En el palacio Farnese, pint una de sus obras ms importantes,
concretamente en la Galera.
Sus monumentales programas al fresco no impidieron a
Carracci dedicarse a la pintura de caballete.

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3.- La pintura
Caravaggio (1571-1610)
En el estilo de Michelangelo Merisi, Caravaggio, se advierte una marcada
evolucin basada en los dos pilares sobre los que se asienta su produccin: el
realismo y el tenebrismo.
El realismo le lleva a representar a los personajes tal cual son,
sin idealizar sus rostros, sus anatomas o sus vestidos, y a
representar los temas religiosos como si fueran cotidianos.
El tenebrismo consiste en llevar hasta sus ltimas
consecuencias la tcnica del claroscuro. Este tratamiento de la
luz transmite dramatismo y sentimiento.
Estos efectos se intensifican por el uso de composiciones
diagonales.
Una de sus primeras obras documentadas es Baco,
probablemente su autorretrato.

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3.- La pintura
Caravaggio (1571-1610)

En la Cena de Emas su paleta se


vuelve ms oscura, su dramatismo
gestual
y
psicolgico
son
considerables, y su intencin de
captar la atencin del espectador
aumenta.
Circunstancias que se repiten en
obras como el Entierro de Cristo.

Posteriormente, Caravaggio acentu el volumen y la


solidez de sus figuras, a la vez que cre espacios vacos
de gran poder sugestivo, como en el Martirio de San
Mateo, la Conversin de San Pablo, la Crucifixin de
San Pedro o la Muerte de la Virgen.

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3.- La pintura
Caravaggio (1571-1610)

Conversin de San Pablo

Crucifixin de San Pedro

Muerte de la Virgen

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Galera de imgenes

3.- La pintura

1.- La arquitectura
Elementos arquitectnicos

San Ivo alla Sapienza

Fresco del palacio Farnese

Fachada de la iglesia de Santa Susana

Planta de San Ivo alla Sapienza

Frescos del palacio Farnese

Planta del Vaticano segn Maderno

Cpula del interior de San Ivo alla Sapienza

Baco

Fachada de San Pedro del Vaticano

Oratorio de San Felipe Neri

Cena de Emas

Columnata de la plaza de San Pedro del Vaticano

Capilla del Santo Sudario

Entierro de Cristo
Conversin de San Pablo

Planta de la plaza de San Pedro del Vaticano


Vista de la columnata de la plaza de San Pedro del Vaticano

2.- La escultura

Crucifixin de San Pedro

San Andrs en el Quirinal (SantAndrea al Quirinale)

San Lorenzo

Muerte de la Virgen

Interior de San Andrs en el Quirinal

Apolo y Dafne

Vista de la piazza Navona

Planta de San Andrs en el Quirinal

San Longino

San Carlo alle Quattro Fontane

Tumba de Urbano VII

Planta de San Carlo alle Quattro Fontane

Baldaquino de San Pedro del Vaticano

Interior de San Carlo alle Quattro Fontane

xtasis de Santa Teresa

Cpula del interior de San Carlo alle Quattro Fontane

Pliegues de la ropa
La familia Cornaro

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Frontn curvo

Frontn partido

Columna salomnica
Elementos arquitectnicos

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Fachada de la iglesia
de Santa Susana, Roma.
Carlo Maderno.

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Planta del Vaticano segn


Maderno

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Fachada de San Pedro del Vaticano (1607-1612), Roma.


Carlo Maderno.

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Columnata de la plaza de San Pedro del Vaticano


(1656-1667), Roma. Gian Lorenzo Bernini.

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Planta de la plaza de
San Pedro del Vaticano

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Vista de la columnata de la plaza de San Pedro


del Vaticano

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San Andrs en el Quirinal


(SantAndrea al Quirinale)
(1658), Roma.
Gian Lorenzo Bernini.

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Interior de San
Andrs en el Quirinal

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Planta de San
Andrs en el
Quirinal

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San Carlo alle Quattro Fontane


(San Carlos de las Cuatro
Fuentes) (1638-1641),
Roma. Francesco Borromini.

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Planta de San Carlo alle Quattro Fontane

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Interior de San Carlo alle


Quattro Fontane

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Cpula del interior de


San Carlo alle
Quattro Fontane

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San Ivo alla Sapienza


(1642-1660), Roma.
Francesco Borromini.

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Planta de San Ivo


alla Sapienza

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Cpula del interior


de San Ivo
alla Sapienza

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Oratorio de
San Felipe Neri
(1637-1640), Roma.
Francesco Borromini.

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Capilla del Santo Sudario de la catedral de Turn.


Guarino Guarini.

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San Lorenzo, coleccin Contini Bonacossi (1615-1617),


Florencia. Gian Lorenzo Bernini.

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Apolo y Dafne (1622-1625),


Galera Borghese, Roma.
Gian Lorenzo Bernini.

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San Longino (1624),


baslica de San Pedro
del Vaticano, Roma.
Gian Lorenzo Bernini.

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Tumba de Urbano VII


(1640-1650),
baslica de San Pedro
del Vaticano, Roma.
Gian Lorenzo Bernini.

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Baldaquino de San Pedro


del Vaticano (1624-1633),
Baslica de San Pedro
del Vaticano, Roma.
Bernini con la colaboracin
de su padre y, desde 1629,
de Borromini.

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xtasis de Santa Teresa


(1645-1652),
iglesia carmelita
de Santa Mara
della Vittoria, Roma.
Gian Lorenzo Bernini.

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Pliegues de la ropa, xtasis de Santa Teresa.

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La familia Cornaro representada en dos palcos.

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Fresco del palacio Farnese, Galera del palacio Farnese,


Roma. Annibale Carracci.

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Frescos del
palacio Farnese

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Baco (hacia 1598),


Galera de los Uffizi,
Florencia. Caravaggio.

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Cena de Emas (1596-1598), National Gallery,


Londres. Caravaggio.

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Entierro de Cristo
(1602-1603),
Museos Vaticanos,
Roma. Caravaggio.

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Conversin de San Pablo


(1600), capilla Cesari,
Santa Mara del Popolo,
Roma. Caravaggio.

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Crucifixin de San Pedro


(1601), capilla Cesari,
Santa Mara del Popolo,
Roma. Caravaggio.

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Muerte de la Virgen
(1605-1606), Museo del Louvre,
Pars. Caravaggio.

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Vista de la piazza Navona, Roma. Canaletto.

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