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Un limbo posible entre el pasado, el presente y el futuro: lo breve.

Sobre Crucero de verano, de Truman Capote


(1953 editada 2006)

Mediante el siguiente escrito propongo realizar un recorrido a travs de la novela


Crucero de verano, transitando aspectos que atraviesan la narracin y as poder construir
una trama de sentido posible para una lectura propia, sosteniendo en el centro de ese
proceso aquello que busco mostrar: lo momentneo del vivir.
Una forma de estructura es pensar crculos que se engloban los unos a los otros de
forma concntrica para dar al anlisis homogeneidad y posibilidad de cierre. As es
posible deconstruir una voz narradora que brinda el escenario donde los personajes se
desenvuelven. Una voz que carga de mirada propia y nica a una ciudad conocida, Nueva
York, permitiendo as recorrer calles que se creen conocidas pero con posibles tintes de
sorpresa. En este espacio decanta el eje central de anlisis: Lo Efmero y cmo este
sentimiento condiciona el accionar de los personajes y resulta clave para el narrador a la
hora de construirlos. De esta forma devienen otras lineas que conforman la red donde el
eje central se sostiene: paso del tiempo, polos vida/muerte, la juventud, el amor y las
clases sociales y sus relaciones en una poca.

Cmo pretendo plantear el estudio? Desenmaraando la trama de lneas posibles


que plantea la obra para dejar al descubierto aquello que busco como centro y resulta
fundamental para entender aspectos del relato.

Aquello que se cuenta en la novela resulta desencadenante para anlisis: se trata


de un intenso amor de verano entre una adolescente de clase alta y un joven algunos
aos mayor, perteneciente a un sector ms bajo. Todo esto deviene a partir del viaje de
los padres, que libera a la herona de ataduras y presiones. El contexto social condiciona
las acciones de todos los individuos que se cruzan. En el ambiente del verano, una

estacin anual, un amor adolescente se descubre igual de efmero. () el resplandor del


trfico realzaba el silencio de la maana de junio en Central Park, y el sol, lleno de joven
verano que seca la corteza verde de la primavera atraves los rboles que haba delante
del Plaza ()1. De este modo comienza a entreverse el paso del tiempo como elemento
que marca la forma de moverse de los actores de la novela.

No hay nada como un crucero


de verano para cambiar de nimo. 2

Un primer acercamiento a la lectura es, entonces, el ttulo de la obra. El crucero es


algo que dura cierto tiempo, luego deja de ser. Implica un viaje, un recorrido y un cambio.
Quienes viajan no son los mismos a la hora de salir que en el regreso. A partir del viaje
concreto de los padres, Grady pone en funcionamiento una bsqueda personal,
resultando as un detonante en su vida. Para ella el crucero resulta metafrico y una
decisin que la conduce a emprender el camino de ida que la va a cambiar, para resultar
ser otra. A Grady le ascenda por dentro una risa incontenible, una agitacin feliz que
converta el verano blanco extendido ante ella en un lienzo desenrollado donde dibujar
esos primeros trazos, puros y toscos, que son libres. 3
En la novela el contexto del viaje y el misterio de la estada de Grady en la ciudad,
se plantea desde el comienzo, ubicando al lector en el punto de partida del relato. Con el
correr de las pginas este sentimiento crece y convierte a Grady en una conocedora ms
profunda de las calles de su ciudad, entiende a su manera la bsqueda que realiza y se
funde con los olores, vicios y muchedumbre de Nueva York. La voz narradora utiliza el
lenguaje potico y la metfora para construir estos sentimientos. Grady nunca haba
pasado un verano en Nueva York y nunca haba vivido una noche como aquella. El calor
abre el crneo de una ciudad y revela su cerebro blanco y su centro de nervios, que
1 Capote, Crucero de verano, pg. 8.
2 Op. cit, pg. 23.
3 Op. cit, pg. 9.

chisporrotean como los filamentos de una bombilla. Y exuda un olor agrio tan humano que
parece que la misma piedra se convierte en piel viva, membranas y palpitante. () Slo
que en este caso se trataba de algo que haba conocido de forma indirecta y en lo que,
por as decirlo, no haba participado. Pero ahora ella ya no tenia escapatoria: era un
ciudadano ms. 4
-S, pero no es bien sabido
que el amor y el matrimonio son sinnimos
para casi todas las mujeres?.5

Una poca, una estructura colectiva, pertenencia y marginalidad, rodean al espacio


y lo que sucede y resultan objeto de la visin narradora, desprendiendo as un contexto
social que constituye las actitudes, miradas y accionar de los personajes. Fuertes
mandatos de la sociedad resultan condicionantes en Crucero de verano, sobretodo en el
crculo alto en el que Grady se desenvuelve, junto a su familia. Adems, y en una vena
de superioridad moral, habra podido llegar hasta el extremo de decir que haba soportado
toda su vida social, cada almuerzo insulso, cada t tedioso (pues con estos tintes los
describa), con el propsito de que sus hijas recibieran una acogida deslumbrante el ao
de su puesta en largo. 6
Los modelos a seguir le resultan aburridos y sin sentido, no logra hallarse con sus
parientes de sangre. Encuentra contencin en su nico amigo Peter Bell, tambin de la
alta sociedad, quien resulta enamorarse de ella y posee los mismos valores familiares
impuestos por su clase. () admiraba en secreto, de una forma irrevocable, al hombre
que haba descrito. Y la mujer con un jardn de flores era Grady, la esposa digna de que le
regalaran perlas en Navidad, que recibe a sus invitados en una mesa impecable y cuya

4 Op. cit, pg. 87-88.


5 Op. cit, pg. 62.
6 Op. cit, pg. 12.

presencia civilizada enaltece al marido, tal era como la vea Peter en sus expectativas
()7

() Si pasaba lejos de ella una temporada


se mustiaba de desdicha: estar en otro lugar le
pareca perdida de tiempo, un exilio
del rio principal ().8

La gran manzana en su costado estival es transformada a partir de la mirada


narradora y de esta forma configura la atmsfera inspirada de la narracin. Lo geogrfico
no solo construye y define a los personajes sino que los condiciona, perfora y conforma
sus miradas de mundo. La ciudad resulta ser un sujeto ms y es presentada desde un
lenguaje potico. Los pasajes descriptivos que construyen este ambiente se sienten
onricos y as empapan a todo aquel que la atraviese, que la viva, que forme parte de su
funcionamiento y se deje llevar por el engranaje de sueos y realidad. () bandadas de
palomas, nubes y torres se desplomaban sobre ellos; el sol, disparando flechas con punta
de verano, produca un tintineo en el color de centavo nuevo del pelo corto de Grady, y el
soplo de luz

meliflua arrebolaba su cara flacucha y gil modelada con huesos tan

delicados como las espinas de un pez.9


7 Op. cit, pg. 110.
8 Op. cit, pg. 84.
9 Op. cit, pg. 20.

Esta utilizacin de pasajes poticos como medio de construccin tambin funciona


para la creacin de ciertos climas que los sujetos viven, como estados de nimo o
pensamientos. A travs del uso de metforas estos sentimientos que ellos no pueden
manifestar en palabras se vuelven reales para el lector, siempre vistos desde el reflejo que
la voz narradora muestra. A lo largo de la infancia, ella le haba ayudado a construir un
castillo de arena protector, por muchas corrientes de aire a las que estuviera expuesto.
Los castillos as deban sufrir los procesos de deterioro naturales y felices.

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Tambin se

observa otra forma de expresin mediante dilogos entre personajes, donde a travs de
una charla que parece banal, logran expresarse y revelar lo secreto poniendo en juego
dos puntos de vista claros.

No tenamos ninguna mrito,


salvo aquel que la juventud otorga
por muy poco tiempo a cualquiera,
como una vaga promesa
que jamas ser cumplida.
Ms all del olvido, Patrick Modiano

Otra lectura que resulta posible producir es la relacin entre dos mundos que estn
en tensin: el mundo joven frente al adulto. As se construye otro de los crculos que
sostienen la novela: la mirada sobre la juventud.

En Crucero de verano este aspecto envuelve a los personajes como al ambiente


que circunda. Es posible respirar la inexperiencia que sudan los actores y que los
condiciona. Las palabras de adultos que comprenden el mundo de distinta manera genera

10 Op. cit, pg. 26.

el choque y as se dibujan dos esferas claras: jvenes y mayores. Lo social condiciona


este lazo ya que se puede interpretar que los jvenes en esa sociedad eran callados y
domados por los adultos quienes los formaban a su semejanza, buscando corregirlos
frente a cualquier cambio posible en la estructura dada por una sociedad de poca, con
costumbres, tradiciones y reglas que seguir.
El antagonismo entre Grady y su hermana Apple resulta clave para comprender la
lucha entre las etapas de la vida. La primera como ejemplo de rebelda, adolescencia y
libertad frente a la segunda, modelo de la poca y prototipo de mujer correcta, con hijos y
marido y una casa en las afueras de la ciudad. Ambas se enfrentan pero no sin dejar un
halo de detalles anhelados que parecen buscar una en la otra, siempre con la firmeza que
exigen sus roles dentro de la familia y la sociedad. Apple no puede permitir que su estatus
se vea manchado por las acciones de su hermana, solo importan las apariencias y as
intenta reprimir a Grady y todo lo que sus impulsos provoquen. -Nadie lo sabe, verdad? Vio como Grady negaba con la cabeza - . Entonces no hay razn para que se sepa. Esta
claro que no es legal, no tienes dieciocho, veintiuno anos, lo que sea. () no hay que
perder la cabeza (). 11

Hasta aqu resulta factible observar cmo los crculos planteados para el anlisis, a
partir de una lectura propia de la novela, convergen hacia el centro de inters, que erige y
marca la esencia que perfora los sentidos: Lo efmero y el paso del tiempo. As, la idea de
red que sostiene un eje central se refuerza y cobra sentido propio.

() si conocemos el pasado,
y vivimos el presente,
es posible que soemos el futuro?.12

11 Op. cit, pg. 126.


12 Op. cit, pg. 102.

El tiempo se plantea en tres fragmentos claros: pasado, presente y futuro. El


pasado condiciona a los personajes, no pueden cerrarlo y dejarlo atrs. Mientras que el
presente tampoco lo disfrutan pensando en los otros dos, y al futuro no lo ven, es algo
lejano e imposible de pensar. () eran demasiado selectos, la poca de la adolescencia
no les era propicia, Peter deca que seran apreciados en el futuro.

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Los personajes

parecen vivir su vida en momentos, midindolos en fragmentos. La bsqueda de


adrenalina los motiva, buscan la fugacidad de lo que sucede para seguir adelante. Si la
vida no resulta efmera, se aburren y colapsan. Este colapso los lleva a pensar en un
camino sin salida, sin emocin fugaz son unos ciudadanos ms en una metrpoli que los
puede devorar en la monotona y rutina. Frente a esto la nica salida parece ser la muerte
la liberacin de la vida que llevan o cargan. Los polos vida/muerte/muerte/vida juegan un
papel fundamental para construir la visin de mundo de cada actor y sus acciones en
consecuencia.

Vivimos solos, morimos solos.


Todo lo dems es una ilusin.
The art of getting by.

Pensar la vida en tres fragmentos de tiempo y encerrar los acontecimientos de la


cotidianidad en los que pasaron, los que pasan y los que pasarn, condiciona a los
personajes de Crucero de Verano, resultando as esclavos de los polos opuestos
vida/muerte-muerte/vida. La mortalidad y lo efmero erigen los pensamientos tanto de
Grady como Clyde. A ambos los preocupa su existencia en una vida que parece no tener
remedio, as fue, es y ser. Lo que cuenta es el momento breve que transitan, y
aprovechan al mximo las emociones que eso parece darles. La muerte no parece
asustarlos, comprenden que los espera en algn punto tal vez no muy lejano y que solo
queda pasar el tiempo hasta llegar a ella. Todo esto perdurara, aquellas olas, aquellas
13 Op. cit, pg. 25.

rosas de mar que arrojaban ptalos secados por el sol sobre la arena; si muero todo esto
continuar: y le disgust que continuara. 14
Sobre el final de la obra, Grady atraviesa una dualidad al estar embarazada, siente
que lleva vida y los sentimientos de momentaneidad amenazan con esfumarse. As el
futuro aparece frente a ella como algo posible. Otra vez a travs de la mirada ajena tiene
esta epifana de una vida mas all del hoy. Corri por la playa, espoleada por la victoria
de la pareja, porque senta que a travs de ella haba visto lo tolerable que poda ser el
futuro.15
Puesto que se trata de poner de relieve
un fragmento de vida,
la totalidad queda descartada,
se prescinde de ella. 16

Todos los aspectos que configuran la novela y que conducen al sentimiento de vivir
un fragmento de vida ajena, en un mundo que no nos pertenece pero pretende hacerlo,
son hilados por la voz narradora, quien parece conocer los pensamientos internos de
todos los personajes, vivir dentro de ellos. Construye cada detalle, tono, rasgo, suceso de
vida, actos y sentimientos. No solo presenta una mirada sino que mltiples, aportando
tambin su visin de ese mundo caluroso y de cemento.
Comienza presentando a su personaje favorito, Grady, del cual parece estar
enamorado. Un amor platnico entre creador y creacin. Y es a partir de aqu donde
diferentes actores son puestos en juego siempre en relacin a Grady.
Para el autor textual ella resulta ser la herona femenina, quien atraviesa este
espacio y tiempo por primera vez. Comienza una bsqueda que resulta inadvertida al
principio. Este hecho concreto de la realidad que le permite quedarse sola en Nueva York
la convierte en mujer, para dejar atrs la adolescencia y niez, de la que siempre reneg,
14 Op. cit, pg. 119.
15 Op. cit, pg. 123.
16 Lukacs, Georg. Teora de la novela.

y as librarse de las ataduras de los adultos de su familia. Mediante la exploracin que


realiza Grady ocurre la evolucin de la narracin, su camino hacia ella misma permite la
culminacin de la novela en un proceso total. El proceso en que consiste la novela es la
marcha que el individuo problemtico emprende hacia el mismo. Esto le permite un
conocimiento de s.17
Teniendo en cuenta lo anterior se puede pensar a la presentacin de las voces
como una estructura que permite construir a Grady desde miradas ajenas, permitiendo
entender todo aquello que la rodea y lo que genera en los dems. En la novela esto se
observa a partir de la aparicin de distintos personajes que cruzan o acompaan la vida
de Grady.
Primero su vnculo con la familia, donde la madre y hermana son las mujeres
cercanas que configuran un primer entramado de valores e ideas, contra los cuales Grady
lucha, desprendiendo as la idea de contra heronas. El padre es presentado desde una
mirada tercerizada, ya que no tiene voz propia y siempre habla a travs de su esposa,
madre de Grady. Luego aparece Peter Bell, compaero fiel de aventuras y quien mas la
conoce, unidos por un amor platnico, el cual con el correr de la narracin se hace
concreto para Peter, quien declara estar enamorado. Pero no puede realizarlo ni
consumarlo porque ella no responde igual. A partir de estas visiones se percibe la
personalidad total de Grady.

Este aspecto de pluralidad de voces que apuntan a la construccin de una sola


tienen como fin resaltar a Grady y cmo su mirada propia sobre el mundo atraviesa a
todas las dems, incluso a la voz narradora. Somos testigos de las vivencias de este
personaje para entender todo lo que genera y rodea. As resulta concreto pensar el
enamoramiento u odio que sufren los actores circundantes hacia Grady. Las lneas
factibles de pasin, deseo, adoracin, afecto y querer, decantan gracias al amor que todos
los personajes manifiestan hacia Grady, como epicentro, y de esta forma devienen
17 Lukacs, Georg. Teora de la novela.

distintos tipos de amor posibles. Por esto el mundo que se transita se proclama como es,
ya que se encuentra reducido a lo que la herona novelesca produce.

-Maldita sea, vas a matarnos. 18

Como es posible advertir a lo largo de todo el anlisis, el final de la novela se


vuelve algo inevitable para los personajes. La muerte atraviesa a Grady en una situacin
de vicios, angustia y adrenalina, una combinacin deseada y buscada por todos los
actores a lo largo del relato. As los aspectos que fueron configurando el centro de esta
lectura convergen en una idea clara: la juventud como fase aorada marca el camino
hacia lo efmero, sensacin que corrompe a los personajes y los convierte en lo que son.
Todos comparten la naturaleza de pensar en algo que nunca llegar, y as lo buscan.
Crucero de verano logra transformar el mundo que ya existe, aunque sea de
manera pasajera, para permitir a los lectores realizar algo que en la vida real no es
posible. Tambin resulta para nosotros un momento breve de algo que se descubre
palabra a palabra, permitiendo inventar un escenario nuevo y vivirlo aunque sea de forma
efmera.

18 Op. cit, pg. 136.

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