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1. Qu es una mquina?
La humanidad casi desde sus inicios ha estado rodeada de mquinas, como
la extensin de sus cuerpos que permita una negociacin con la naturaleza.
En este sentido, las mquinas no son una novedad.
Sin embargo, vivimos una poca en donde hay una proliferacin sin lmite
de las mquinas y estas son de un tipo especial, nunca antes visto. Estas
son unas mquinas abstractas, lgicas, en donde el software ha tomado el
comando.
La nocin de mquina se ha extendido en todas las direcciones: mquinas
sociales, polticas, biopolticas, matemticas, conceptuales. En el caso de
Levy Bryant, llevando esta tendencia hacia sus extremos, sostiene que todo
lo que existe puede ser considerado una mquina. (Bryant, 2014)
La sobre-extensin del trmino en realidad lleva a su disolucin. Si todo es
mquina, entonces cmo entender a cabalidad la novedad de los
fenmenos actuales, adems de que es muy discutible que un concepto de
mquina, por ms amplio que sea, pueda incluir todos los aspectos del
mundo, desde los quarks hasta los fenmenos ideolgicos.
Ciertamente que una mquina funciona; pero no todo lo que funciona es
una mquina. Se trata de unidades operacionales, definidas, estructuradas,
que arrojan determinados resultados; y que pueden ser materiales,
inmateriales, sociales, polticas, ideales, etc.: Una mquina es un sistema
de operaciones que realiza transformaciones en los inputs para producir
outputs. (Bryant, 2014, pg. 38)
Esta definicin, al contrario de lo que sostiene Bryant, efectivamente
delimita lo que es el campo de una mquina y evita que cualquier entidad
pueda ser definida como tal.
Para completar esta aproximacin general a la nocin de mquina, Bryant
introduce la relacin entre mquinas, que funcionan como mdium:
cuando una mquina provee de una flujo a una segunda mquina, esta
mquina funciona como mdium para una segunda. (Bryant, 2014, pg.
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Llegamos a esta caracterstica central de las mquinas, especialmente de
las actuales, en donde son mdium en el sentido de McLuhan- tanto para
los seres humanos como para las mquinas. Podramos decir que tenemos
plenamente una machina ex machina, un entramado maqunico que quizs
es uno de los ejes del maquinismo de nuestro tiempo.
1.1.
Cosa
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Aquello que es en la
mquina abstracta
Mquina Abstracta
Ilustracin 2 Ontologa de la mquina abstracta
1.2.
3. Abstracciones maqunicas.
Nuestras mquinas estticas son abstractas. Qu sentido podemos darle a
esta afirmacin? Usualmente el trmino abstracta ha quedado reducido a
una serie de operaciones mentales, en donde se abandonan los referentes
empricos y nos quedamos con un ncleo ms general, en los ms diversos
grados. Los conceptos seran el principal producto del proceso de
abstraccin.
Sin embargo, como la economa poltica muestra, las abstracciones primero
son reales antes de ser conceptuales; y una vez que se encuentran en el
estado de categoras igualmente introducen separaciones en el mundo. Las
abstracciones son signaturas con las que organizamos el mundo.
En un primer sentido, mquinas abstractas significa una mquina que
separa algo de algo, que asla un elemento respecto de otro, que rompe un
fenmeno que se pretenda como nico en diversos fragmentos. En el caso
de las mquinas estticas aquello que se escinde es el plano imaginario,
que deja de ser nicamente un componente de la economa psquica para
exteriorizarse y convertirse en una esfera con derecho propio; esto es, en el
efecto de superficie de las pantallas que nos rodean por todo lado.
Las abstracciones introducidas por las mquinas estticas modelan la
sensibilidad, los afectos y abren un campo de tematizaciones en donde unos
conceptos se pueden pensar y otros no. Adems son el origen de cualquier
imagen, imaginario e imaginacin.
Se forma un continuo que va desde la aparicin de la mquina esttica
hasta que adquiere su dimensin definitiva como mquina-concepto, a
travs de la cual pensamos, actuamos, vivimos, sentimos. De este modo,
los conceptos estn lejos de ser nicamente esas abstracciones poderosas
que tenemos en el cabeza estado, espritu, conciencia, democracia-,
Mquinas que crean las condiciones para una epistemologa tcnica, que
es distinto de una epistemologa de la tcnica; hay un nuevo pensamiento
tcnico que, otra vez, se estructura partiendo de la lgica de estos aparatos
inteligentes, de estas innumerables pantallas a las que estamos
conectados.
Se entiende por qu el poder de apoya en la tecnocracia, que siempre
pretende tener la razn y pretende estar por encima de cualquier gobierno,
de cualquier tendencia poltica. Es la neutralidad elevada a rango de verdad
indiscutible. La razn siempre la tiene el sistema poltico e informtico; y
entre los dos se da una co-dependencia.
4. El efecto de superficie o pantallas por todos lados.
Cuando se afirma que vivimos en la poca de las mquinas estticas
significa que estas configuran ese triple espacio de lo esttico: sentidos,
sensibilidad, imaginacin. Y, por otra parte, que son mquinas en donde
predomina el efecto de superficie, el fenmeno de las pantallas que
miramos y que nos miran en cualquier lugar en el que estemos, con las
cuales interactuamos todo el tiempo y a travs de las que nos relacionamos
en gran medida con el mundo.
Comencemos por introducir el concepto de ciborg en el sentido de Marilyn
Strathern (Strathern), como elementos incomparables pero compatibles y
que Nusselder lo especifica sealando que todo aquel que entra en el
ciberespacio llega a ser cborg porque depende de las mquinas para estar
en lnea. (Nusselder, Fantasy and the virtual mind. A bit of interface
fantasy. 57)
Para entrar en ese mundo virtual no hay otra alternativa que el uso de las
interfaces, como un tipo especial de mediadores que le dan forma a los
objetos que aparecen en ella. Se ha producido una transformacin radical en
la lgica de los mediadores, porque estos ya no son canales que se limitan a
llevar y traer la informacin, sino que intervienen activamente de tal
manera que el modo de representacin depende directamente del hardware
y el software que estemos utilizando. Digamos que la interface es la que
toma el control.
La interface invade los otros campos, especialmente el de la produccin del
significado, adems de las interpretaciones, porque coloca frente a nosotros
un molde en el que tenemos que caber: Cuando no hay una identidad
estricta entre el cdigo objeto y su formato (o formacin), ni completa
correspondencia o analoga, entonces las relaciones entre usuario y signo
(en la pantalla) va ms all de la interpretacin y la hermenutica. La
formacin tecnolgica del objeto se introduce en esta relacin ideal en la
que el signo supuestamente expresa este ideal. (Nusselder, Fantasy and
the virtual mind. A bit of interface fantasy. 91)
Nusselder introduce en este momento la hiptesis central, segn la cual la
interface debe ser entendida como el plano imaginario de la segunda tpica
lacaniana, habitada enteramente por fantasmas (o fantasas) en el sentido
tcnico que tiene el trmino en el psicoanlisis.
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Mquinas teatrales.
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Conexiones parciales.
Por el contrario, aqu los cortes, los saltos del conjunto de Cantor, son los
que posibilitan la existencia de las cosas, el aparecimiento de los
significados, la polisemia del lenguaje, el trabajo de la imagen.
En las conexiones parciales estticas las imgenes son imgenes de
imgenes. Cada nivel en el conjunto de Cantor remite, tanto hacia arriba
como hacia abajo, a otra imagen; y el nexo, la interface es imagen e
imaginaria. Una imagen se vincula con otra por medio de un tropo, de un
desliz, de un salto, de algn tipo de desplazamiento; solo de este modo
queda abierta a la riqueza de un conjunto de referencias e interpretaciones:
La percepcin explicitada por estas prcticas excede las
convenciones antropolgicas de que las imgenes estn abiertas a
mltiples interpretaciones, reuniendo diferentes tropos. La percepcin
es que ms bien las imgenes contienen otras imgenes Cada una
presenta una muy especfica configuracin de elemento, pero cada
una extiende sobre la otra su efecto Consecuentemente, una
imagen explicitada desde otra se desplaza de la misma manera que
un cuerpo puede ser abierto para revelar otros cuerpos que
contiene Un acto de ruptura conecta lo que est separado
(Strathern 111)
Sin el salto, sin el tropo, las imgenes perteneceran a un todo finalmente
cerrado, que terminara por tener un solo significado vlido, una nica
relacin correcta. El conjunto de Cantor de las conexiones parciales se
convierte en un ciborg, no en el sentido de unir mquina y organismo, sino
de juntar imgenes incomparables pero compatibles que, precisamente, por
ser incomparables se abre el campo de posibilidades de su compatibilidad y
la creacin de espacios de significacin prcticamente infinitos, aunque en
cada caso pertenezcan a un campo relativamente definido de expresiones y
representaciones. La no coincidencia plena, la imposibilidad de una relacin
funcional de una a una, hace que las imgenes, extiendan su accin ms
all de la inmediatez de sus referentes o de sus significantes.
Los saltos parecen darnos algo para ampliar: espacios para nuestros
aparatos prostticos. Ausencia de experticia, las caractersticas de un
pariente, un espritu vislumbrado explicita su imaginacin mientras
que tambin explicita la percepcin de que todas las imgenes se
apropian de imgenes. Un sentido de exceso o insuficiencia,
entonces, de la falta de proporcin, de conexiones que siendo
parciales sugieren que podemos extender la percepcin de ellas
mismas. (Strathern 115)
Se llega aqu a una idea clave: la imagen es un ciborg. Para entender esta
afirmacin debemos llevar la nocin de ciborg ms all de su uso corriente y
de su origen. Ciborg en el sentido de entidades que viven como unidades
autnomas, autosuficientes, con sus propias reglas; pero que en un
momento dado entran en composicin con otras entidades igualmente
autnomas, en donde ninguna se disuelve, ni pierde sus caractersticas, sino
que cada una aporta aspectos que a la otra le faltan o le son extraos,
exteriores. Solo por medio de la composicin en esa formacin de mundos
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composibles- ese ciborg resultante puede hacer, decir, expresar, cosas que
de otra manera no podra. Ampla el mundo y el sentido del mundo:
La imagen es un ciborg, una entidad que es no ni cuerpo ni
mquina Un ciborg no es cuerpo ni mquina en la medida en que
los principios sobre los que sus diferentes partes trabajan no forman
un sistema nico. Sus partes no son ni proporcionadas ni
desproporcionadas una con otra. Sus conexiones internas
comprenden e integran un circuito, pero no una unidad singular. Esta
es la manera cmo la imagen en Haraway funciona: es una imagen
total pero no una imagen de un todo. Por eso junta lo imaginario con
lo real. La imagen es tanto una entidad, un ciborg conectado con
otros en un mundo imaginario de ciborgs, y de su contexto o puntos
de referencia, que es, la conexin de circunstancias en el mundo de
hoy que hacen til pensarlo. (Strathern 36)
Si bien las conexiones parciales del orden imaginario entran a formar parte
de algn todo, este siempre es provisional e incompleto. No es posible una
totalizacin completa, sino la formacin de conjuntos ms amplios, que
siguen siendo imgenes de imgenes unidas por interfaces/tropos que, a su
vez, forman el ncleo de la imaginacin. La pretensin de una totalidad
permanentes, la tentacin de que sea completa, conduce a que dicha
totalidad concreta se convierta en una totalidad opresiva, dando lugar al
aparecimiento de las diversas formas de totalitarismos, que proliferan en el
mundo actual.
Una vez dada una conexin parcial, puede deshacerse, romper los nexos,
escaparse del tropo en la que est inmersa y desplazarse hacia otro
espacio; de all, la capacidad que tenemos de re-usar, re-trabajar las
imgenes una vez y otra vez, indefinidamente:
El fundamento ya est aqu. Re-trabajar estas preocupaciones no
produce simplemente unas series de variaciones o versiones. En la
medida en que una herramienta ampla la capacidad del usuario, reusar es tambin una fresca realizacin de una capacidad dada para
usar la herramienta del todo, as hablamos de la cultura como algo
que siempre est inventndose. Para una persona, tales imaginarios
son posibilitantes, como extensiones prostticas. La persona no solo
es dibujada en otro contexto, el espectador o consumidor de otros
mundos, sino que se le posibilita actuar. (Strathern 116)
Una conclusin de todo esto sera: Uno atestigua cmo las imgenes crean
imgenes la gente usa las imgenes como extensiones de otras
imgenes. Cualquier nmero de significados son posibles. (Strathern 81)
6.2.
Superficie de inscripcin.
Efecto de superficie:
Proliferacin
Banalidad
Paso de la privado a lo pblico
Simulacros
Predominio de lo discreto sobre lo continuo
Ocultamiento de la materialidad brutal de la explotacin
Predominio del software que toma el comando
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Ilustracin 5 Composibles
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8. De desplazamientos e interfaces.
Proverbio de Steve Reich fue construida sobre una base deleuziana,
en donde a los procesos, a los flujos, se les introdujo unos
desplazamientos de la frase de Wittgenstein: How small a thought it
takes to fill a whole life!. Estos tienen la forma de pulsaciones en un
espacio de fase.
Se siente de lleno en la obra de Reich la tensin entre ese privilegio
explcito de lo procesual y una estructuras que se forman casi sin
querer, como consecuencias colaterales de esa eleccin.
El dilema entre lo continuo y lo discreto late en estas propuestas, sin
resolverse. No se trata de una nueva opcin por alguno de los
extremos, ni tampoco de su disolucin en una totalidad imposible,
sino de su articulacin en donde la afirmacin plena de cada uno
posibilita la expresin del otro; ms an lleva al otro a un campo de
posibilidades expresivas y representacionales a las que de otro modo
no pudiera acceder.
Qu alternativas quedan flotando entre los neo-estructuralismos y
las mltiples teoras del devenir? Las conexiones parciales de las
estticas canbales se proponen a s mismas como formas que son
tanto continuas como discretas, procesuales como estructurales,
asentadas en la Forma pero existiendo efectivamente en la formas
de la expresin y del contenidoImaginemos, por un momento, que introducimos nuevos elementos
en Proverbio, que dejamos los desplazamientos, los flujos, las
pulsaciones, pero que cada uno de los desplazamientos se mantiene
como una unidad que se sostiene por s misma y solo entonces
aparece en toda su dimensin los aspectos discretos.
Se tendra que componer los nexos sonoros que medien entre las
pulsaciones, las interfaces que muestran la capacidad de los flujos de
viajar hacia otras esferas, la potencialidad de las pulsaciones de
migrar a otros espacios de fase, porque hemos desentraado sus
conexiones parciales.
El siguiente esquema muestra lo que queremos decir:
A (Proceso/pulsacin/ flujo)
Interface
B (Proceso/pulsacin/ flujo)
interface
C (Proceso/pulsacin/ flujo) ..
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Estructuras
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