Professional Documents
Culture Documents
ANLISE DISCURSIVA
ndice
Introduo
O que um documentrio?
.6
Concluso
..15
Bibliografia
..16
PGINA 1
Introduo
O presente trabalho tem como foco primordial a anlise
discursiva do documentrio S dez por cento mentira do diretor
Pedro Cezar, a respeito da obra e vida do poeta brasileiro Manoel de
Barros. A escolha desta anlise incidiu na crena pessoal de que
este, alm da sua incontornvel importncia no crculo literrio,
tambm um autor que se diferencia profundamente pela sua
unicidade e distintas linhas discursivas, que percorrem no apenas a
sua obra mas, mais que isso, se estendem a toda a sua
personalidade, espelhada na sua poesia.
Desta forma e sob tal complexidade, medida que o presente
trabalho se foi estruturando, detetou-se a necessidade de, antes de
mais, se analisar o gnero audiovisual em questo nas suas linhas
gerais, o documentrio, bem como algumas das suas caractersticas
discursivas prprias: a sua materialidade (estratgias narrativas
usadas; tcnicas; etc) e a sua comunicabilidade (modos de produo
de sentido). Foi realizada ainda uma breve resenha do documentrio
enquanto gnero cinematogrfico que busca, ao longo da sua
histria, o seu lugar neste mbito e meio, e algumas asseres
acerca dos seus primrdios que vieram a resultar naquilo que hoje
definimos como documentrio.
Posteriormente, foram recolhidos dados acerca da biografia do
autor, de modo a contextualiza-lo luz da sua histria pessoal e
profissional, bem como uma anlise, com base em algum referencial
terico pesquisado, da sua obra potica: as suas especificidades,
marcas distintivas, escolhas aparentemente inusitadas de linhas
discursivas, resistncia ao lugar-comum que o levou, ao longo da
sua carreira, a criar o seu prprio idioleto manuels, etc.
Por fim, intenta-se ento numa anlise do documentrio S
dez por cento mentira, que se pretende o mais profunda e
cuidada possvel. Procura-se no apenas reafirmar a importncia do
PGINA 2
O que um documentrio?
Um documentrio integra distintos processos de formao de
sentido: engloba no seu mago a obra em si, a audincia qual se
destina, e a formao histrica que capta. Deste modo o gnero
documentrio tem percorrido, desde a sua gnese, um longo
caminho de afirmao enquanto gnero audiovisual com
caractersticas e elementos prprios.
Teorizado por Dziga Vertok, fortemente influenciado pelo
construcionismo, o documentrio era o tipo de cinema-verdade, na
medida em que a lente da camara seria mais fiel realidade que o
olho humano, exatamente o que se torna, em 1929, evidente com o
seu Homem da camara de filmar, considerado o primeiro filme no
ficcional da histria cinematogrfica.
Atualmente, e no centro do debate, encontra-se a indefinio
de fronteira entre o gnero fico e no-fico, conceituando-se que
o documentrio um gnero hibrido, que pretende combinar os dois,
estando o jornalismo na arraia extrema da no-fico e o cinema
fantstico na orla oposta.
Por definio, o documentrio aquele que tem carater de
documento, no entanto, essa parece ser uma noo que no vai
plenamente ao encontro da assero de Ana Carolina Freitas, terica
do campo do cinema, ao afirmar que o documentrio no tem de
informar, educar; no jornalismo, mostra maneiras de ver o
mundo.
Esta tambm a teoria de Ferno Ramos Rosa, que considera
que o objetivo primrio deste gnero cinematogrfico o de
representar o mundo; representao do mundo que est
intrinsecamente relacionada com o olhar subjetivo e ideolgico do
realizador. Nesta medida, o realizador pretende demonstrar o seu
ponto de vista relativamente a determinado assunto em observao
sendo, segundo Joo Moreira Salles, esta a caracterstica vital de
PGINA 3
PGINA 4
PGINA 5
PGINA 6
PGINA 7
PGINA 8
PGINA 9
PGINA 10
PGINA 12
PGINA 13
PGINA 15
Concluso
O presente trabalho pretendeu incorrer numa anlise profunda
do documentrio de Pedro Cezar S dez por cento mentira, tendo
em conta no apenas as suas caractersticas tcnicas, mas tambm
os seus valores simblicos. Neste sentido, foi necessrio aprofundar
a sustentao terica do mesmo atravs de bibliografia extensa e
que fosse capaz de esclarecer algumas questes que se foram
mostrando relevantes para uma anlise cuidada e atenta aos
detalhes.
Aps pesquisa, foi compreendido que para a anlise discursiva
deste gnero, era necessrio primeiramente compreender afinal, de
que gnero tratamos, o documentrio: quais as suas especificidades
e qual o modus operandis a ter em conta para a sua singular
cadeia discursiva.
Posteriormente tornou-se essencial que, a par com o gnero
cinematogrfico, se discorresse acerca do autor em questo,
iniciando com uma breve biografia do mesmo, e atravessando os
pontos mais peculiares da sua obra.
S aps estes passos foi possvel ento ir ao encontro da
complexidade existente no documentrio em si, repleto de
entrelinhas e teias discursivas que requerem um esforo de
interpretao acrescido devido ao seu cariz lrico, que por si s, j
contm um intrincado tecido discursivo. Foi necessrio observar em
detalhe cada parte do documentrio, pens-lo e relacion-lo com
matrias que, aparentemente, no teriam correlao. No entanto,
um dos mais essenciais ensinamentos retirados do presente trabalho
foi precisamente a crena e convico de que, na realidade, nos
lugares aparentemente sem inter-correlao, que, na maioria das
PGINA 16
Bibliografia
(http://www.intercom.org.br/papers/sipec/ix/trab20.htm)
mentira
Site
oficial
(http://www.sodez.com.br/index.htm)
http://pt.wikipedia.org/wiki/Document%C3%A1rio
Freitas, Ana Carolina, Cinema: A hora e a vez do documentrio;
Cienc. Cult. vol.56 no.4 So Paulo Oct./Dec. 2004;
(http://cienciaecultura.bvs.br/scielo.php?pid=S000967252004000400026&script=sci_arttext)
http://pt.wikipedia.org/wiki/Manoel_de_Barros
PGINA 17
PGINA 18