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sociedades em que o poder se descentraliza e torna difuso, em que economia e cultura se interpenetram, havendo maiores possibilidades de permeabilidade social em contextos crescentemente heterogneos. De facto, o carcter expansionista da cultura de massas e a mercantilizao , no s dos vrios
domnios da vida quotidiana, como, em maior ou menor grau, da prpria
esfera da "alta cultura", impem uma nova perspectiva sobre esta questo.
Na ptica de Maria de Lourdes Lima dos Santos, e ao arrepio do que pensava Walter Benjamin sobre a perda de aura da obra de arte nas sociedades
contemporneas 4, reprodutibilidade e raridade no se excluem mutuamente.
So as prprias indstrias culturais a estimular a irrupo da diferena, numa
tentativa de alargamento de mercados, conquistando e surpreendendo4 novos
pblicos, ainda que, muitas vezes, custa da pequena, quase infinitesimal
diferena5 e do "novo recorrente e transitrio". A busca da novidade, ou
da sua iluso, diversificam os produtos das indstrias culturais, substituindo
o "pronto-a-vestir" pelo "feito--medida".
Desta forma, intensifica-se a interaco e a fluidez entre o simblico
e o econmico (ou, segundo outras terminologias, entre a "arte e o
"dinheiro", ou ainda entre o "esprito" e a "mercadoria"). Num dos plos,
o da cultura "erudita", verifica-se a invaso do capital pblico e privado,
entrando em decadncia os princpios da esttica pura Kantiana. Multiplicam-se as ocasies de divulgao e de comercializao das obras culturais e as
prprias carreiras artsticas necessitam de fortes investimentos ao nvel do
capital econmico e social, desenvolvendo-se a ideia do mecenato, como que
a mostrar a possibilidade objectiva de convertibilidade do capital simblico
em capital econmico, quanto mais no seja pela simples mais-valia do prestgio acumulado. Esbate-se, por isso, a figura mtica do criador singular isolado numa distante e inacessvel torre de marfim. A produo artstica contempornea necessita, com efeito, de uma complexa rede de mediadores
(auxiliares, crticos, divulgadores, comerciantes, executantes, fornecedores,
coleccionadores, etc), bem como do trabalho colectivo. Neste mbito,
Becker introduz o j famoso conceito de Art Worlds: "os mundos da arte
consistem em todas as pessoas cujas actividades so necessrias para a produo de trabalhos caractersticos que esse mundo, e talvez outros, definem
4
Vd. Walter Benjamin "A obra de arte na era da sua reprodutibilidade tcnica"
in Sobre Arte, Tcnica, Linguagem e Poltica, Lisboa, Relgio d'gua, 1992.
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A este respeito, refere M. de L. Lima dos Santos: "No deixa de ser curioso que
o capitalismo desenvolvido para se manter e reproduzir tenha de obrigar o status quo a
constantes mudanas" - Vd. Maria de Lourdes L. dos Santos "Reprodutibilidade/Raridade o jogo dos contrrios na produo cultural in Alexandre Melo (org.) Arte e
Dinheiro, Lisboa, assrio e Alvim, 1994, p. 130.
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como arte"6. O artista, nesta perspectiva, apesar de continuar a ser essencial para o reconhecimento social da produo artstica, "apenas" mais um
elemento numa vasta cadeia de actores. Desta forma, quebra-se, analiticamente, o misticismo do isolamento dos mundos da arte, integrando-os no
tecido social como mais uma actividade colectivamente organizada.
Em sentido contrrio, o simblico invade, tambm, a economia da vida
quotidiana. Doravante, os mais vulgares e utilitrios objectos, revestem-se
de um sentido especial, sendo esteticamente apropriados. Fala-se, ento, de
uma inflao do esttico ou de um processo de estetizao difusa do quotidiano, espcie de contraponto ps-moderno ao desencantamento do mundo
de que Weber nos falava a propsito da disseminao da racional idade ocidental.
Em sntese, constata-se, da banda da procura, um conjunto de novos
movimentos que colocam em causa as velhas conceptualizaes sobre os
diferentes nveis de cultura. Assim, em vez de um modelo hierarquizado,
identifica-se a coexistncia plural das manifestaes culturais (sem esquecer
fenmenos de sistemtica dominao) e da sua intercomunicabilidade
(embora em condies desiguais); em vez de uma concepo que favorece
a "pureza imaculada" das diferentes formas de cultura, introduz-se a noo
de imbricao, "reciclagem" e mesmo "mestiagem"; em vez, enfim, de um
modelo etnocntrico de imposio de um arbitrrio cultural e de defesa de
consumos elitistas, salienta-se a diversificao das escolhas e dos gostos culturais.
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Vd. Pierre Bourdieu Raisons Pratiques, Paris, ditions du Seuil, 1994, p. 23.
Definida nos seguintes termos pelo socilogo francs: "...estrutura da distribui
o das espcies de capital (ou de poder) cuja posse comanda a obteno de lucros espe
cficos (...) colocados em jogo no campo" Vd. Les Rgles de VArt, Paris, ditions du
Seuil, 1992, p. 321.
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facto, embora sendo por elas condicionado, inclusivamente no campo possvel de trajectrias, o habitus exerce um efectivo poder de actualizao. Por
seu lado, as tomadas de posio encontram-se numa situao estruturalmente
homloga s diferentes posies ocupadas no campo e aos interesses que
nelas se geram. Assim, a histria do campo encontra a sua gnese na relao permanente entre duas estruturas: "a estrutura das relaes objectivas
entre as posies no campo de produo (e entre os produtores que as
ocupam) e a estrutura das relaes objectivas entre as tomadas de posio " 9.
Finalmente, tudo o que se passa no campo cultural (e nos seus diferentes sub-campos) no dissocivel da distribuio do poder nos outros
campos. De facto, o espao social, tal como Bourdieu o entende, multidimensional. necessrio ter em conta, no apenas o peso relativo especfico
de um ou outro capital, mas tambm o (ivolume global" do capital possudo. Desta forma, lidamos com uma dupla homologia. A produo cultural
depende, no interior do campo, da dialctica entre as posies/disposies e
tomadas de posio do criador. A hierarquia das primeiras, reflecte um elevado grau de correspondncia face hierarquia das origens sociais.
No domnio mais amplo do espao social, a homologia verifica-se
entre a oferta e a procura, ou, se preferirmos, entre o conjunto das obras
culturais e a matriz socialmente condicionada dos gostos: "Na ordem do
consumo, as prticas e os consumos culturais observveis num dado
momento, so o produto do encontro entre duas histrias, a histria
do campo de produo, que tem as suas prprias leis de mudana, e a histria do espao social no seu conjunto, que determina os gostos por
intermdio das propriedades inscritas numa posio (...) e atravs dos condicionamentos sociais associados a condies materiais de existncia
particulares" 10.
Assim, o encontro entre um pblico e uma obra no resultado de um
milagre social, mas sim da lgica certeira de uma dupla homologia. O gosto
do produtor e o gosto do consumidor apenas na aparncia se encontram
como que "naturalmente".
No entanto, muitas so as crticas que se apontam proposta "desmistiflcadora" de Bourdieu. De facto, tudo se processa como se de um mundo
extremamente ordenado se tratasse, funcionando as homologias como uma
estrutura omnipresente de regulao social. Afinal, o prprio conflito, tra9
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duzido nas lutas internas do campo, no o motor da sua histria. Por mais
paradoxal que parea, existe implcita na proposta do autor francs, uma
concepo de alguma integrao funcional da ordem social atravs de graus
distintos de correspondncia estrutural. O conflito representa, antes de mais,
uma crena (ilhisio) no jogo, uma aceitao dos seus pressupostos e, de certo
modo, uma legitimao dos seus resultados. , como o prprio autor afirma,
uma fico.
No de admirar, nesta linha, que o conceito de habitus seja tido como
demasiado esttico e pouco adequado anlise de pocas histricas marcadas por uma acentuada mobilidade. Como refere Jos Lus Casanova, existe
uma minimizao de "questes igualmente relevantes que tm a ver com a
permanente premncia da socializao, com a incorporao do novo, e com
a adaptabilidade, adeso e protagonismo dos agentes sociais relativamente
mudana " 1 *.
Convm no esquecer, no entanto, que o prprio Bourdieu rejeita categoricamente as teses deterministas e mecanicistas. O habitus exerce sempre
uma aco transformadora e de actualizao, ao mesmo tempo que reproduz as condies sociais de que produto. A dialctica que existe entre o
lugar a posio e o habitus permite conceber uma margem de liberdade, embora condicionada. Margem que ser tanto mais dilatada quanto
maior for a distncia entre as condies sociais de produo inscritas no
agente e as exigncias sociais associadas ao seu lugar no campo.
No entanto, pensamos ser legtima a crtica que aponta para a existncia de uma prioridade do social sobre o simblico na teoria geral dos
campos 12. De facto, Bourdieu atraioa a autonomia relativa que confere ao
campo cultural quando v nas suas lutas internas uma tentativa de maximizao de um capital simblico que servir como instrumento de poder no
espao social. E no ter, o simblico, outras funes, para alm de ser uma
linguagem de signos distintivos que exprimem diferenas e distncias sociais, mera representao do espao social? Da mesma forma, o capital cultural (extremamente dependente da sua forma institucionalizada, isto , do
capital escolar), no poder estar associado a outras condies de aprendizagem e de incorporao que no estejam subordinadas, de forma to estrita,
s condies socais objectivas? Como encarar, do ponto de vista das prticas e consumos culturais, situaes de acelerada mudana social? Como rea11
Vd. Jos Lus Casanova "Uma avaliao conceptual do habitus" In Sociologia
Problemas e Prticas, n. 18, 1995, p. 60.
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Vd. Craig Calhoun, Edward LiPuma e Mishe Postone (eds) Bourdieu. Criticai
Perspectives, Cambridge, Polity Press, 1995.
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