EU, O MUNDO, UM OUTRO EU,

UM OUTRO MUNDO E, TALVEZ, MAIS ALGUM...

Vanessa Cristiane Schultz1

RESUMO: O presente artigo exemplifica a abordagem da pesquisa Lugar Publicao sobre

as possibilidades poticas que se instauram a partir da escolha do impresso como espao
primrio de comunicao e como ferramenta de expresso. Para cumprir tal intento examina
alguns aspectos da exposio porttil Amor.Leve com voc.
ABSTRACT: This article is an example of the research Publication Site on poetic possibilities
created when one chooses to use a printed matter as a primary space for communication and
expression tool. To fulfill this intention, it examines some aspects of the portable exhibition
Love.Take with you.

A pesquisa Lugar Publicao tem como recorte principal as revistas de

artistas produzidas a partir da dcada de 1960 e interesse especfico nos
processos de expresso na mdia impressa. Tal materialidade recortada leva
ao estudo de obras que interagem com o design grfico e a pesquisa busca
estabelecer a relao entre a linguagem que o artista escolhe para se
representar e as caractersticas da arte contempornea que ela pode
implicar, tais como: circulao, contaminao, desterritorializao, autoria
compartilhada, disseminao. O artista aqui entendido como agente capaz
de ir alm da criao de um objeto, podendo criar na/e com a sua funo
novas estratgias em relao ao seu papel.
Como parte de sua estrutura terica, a pesquisa dedica um captulo ao
estudo da publicao como espao expositivo alternativo, uma concepo de
impresso que muda sua funo de reproduo de uma obra pr-existente
para a de obra (propositora ou no) em si mesma. So usados como

Mestranda em Artes Visuais (UDESC/CEART/PPGAV), sob orientao da Dra. Regina Melim

Licenciada em Educao Artstica Habilitao em Artes Plsticas (UDESC/ CEART) Designer grfica
especializada no segmento editorial, diretora de arte da Revista Cartaz e editora de arte da Nauemblu
Cincia & Arte Editora.

exemplo e caso de estudo as exposies-publicaes2 promovidas pelo

marchand/agenciador americano Seth Siegelaub entre os anos de 1968 e
1971, as exposies Dreams e Do It, ambas editadas pelo curador suo
Hans Ulrich Obrist, a primeira em parceria com Francesco Bonami e a
segunda a partir do projeto homnimo desenvolvido com os artistas
franceses Bertrand Lavier e Christian Boltanski. Ainda como exemplos, so
usadas as exposies portteis PF Por Fazer e Amor.Leve com voc,
ambas com curadoria de Regina Melim.
A publicao como espao expositivo alternativo

Antes de ser um objeto ideal de matemtica esfrica, a

abboda estrelada foi uma fonte de mitologia astral.
Provavelmente, esta no teve, jamais, pretenses atividade
astronmica. Tratava-se menos do objeto celeste percebido
por si mesmo que da viso do eu atravs do objeto celeste.
Sabe-se hoje que os mitos no foram lidos no cu para
baixar Terra em seguida, mas que se originaram no
corao do homem e foram povoar a abboda celeste [...]
CHEVALIER, 1982, p 272.

Publicao, 9 centmetros de largura x 14 centmetros de altura x 1,1

centmetro de espessura, 128 pginas, 66 participantes3. Capa em papel de
250g/m2 coberto com camadas de gesso em ambos os lados, marcada em
2

November 1968, Statements (1968), Xerox Book (1968), January Show (1969), March (1969), AugustSeptember (1969), e as exposies nas revistas Studio International (1970) e Aspen Magazine (19651971)
3
Adriana Barreto (SC), Alexandre Antunes (RS), Alex Cabral (PR), Aline Dias (SC), Amanda Cifuente
(SC), Ana Miguel (RJ), Ana Paula Lima (SP), Brgida Baltar (RJ), Bruna Mansani (SC), Bruno Machado
(PR), Carla Zaccagnini (SP), Carlos Asp (SC), Cssio Ferraz (SC), Chris Daniels (USA), Cleverson
Salvaro (PR), Daniel Acosta (RS), Daniel Horsch (SP), Daniela Mattos (RJ), Dbora Santiago (PR),
Dennis Radnz (SC), Diego Rayck (SC), Edmilson Vasconcelos (SC), Eliane Prolik (PR), Fabiola
Scaranto (SC), Federico Manuel Peralta Ramos (AR), Giorgia Mesquita (SP), Glaucis de Moraes (RS),
Joca Wolff (SC), Jose Rafael Mamigonian (SC), Jorge Menna Barreto (SP), Julia Amaral (SC), Larcio
Redondo (PR), Luana Veiga (SP), Lucia Koch (SP), Lucio Agra (SP), Lucy Crichton (SC), Luiz Rodolfo
Annes (PR), Maikel de Maia (PR), Marcos Chaves (RJ), Mariana Silva da Silva (RS), Melissa Barbery
(PA), Milton Machado (RJ), Nara Milioli (SC), Nazareno Rodrigues (SP), Nicols Varchausky (AR),
Orlando Maneschy (PA), Paulo Bruscky (PE), Priscila Zaccaron (SC), Raquel Garbelotti (ES), Raquel
Stolf (SC), Ricardo Basbaum (RJ), Rimon Guimares (PR), Rodrigo Garcia Lopes (PR), Roseline
Rannoch (Al), Sergio Basbaum (SP), Suely Fahry (RJ), Tmara Willerding (SC), Tatiana Ferraz (SP),
Teresa Riccardi (AR), Traplev (SC), Vanessa Schultz (SC), Yan Soares (SC), Yara Guasque (SC),
Yiftah Peled (SC). Curadoria: Regina Melim, texto: Paulo Reis.

alto relevo, impressa em uma cor e laminada com revestimento fosco na

parte externa. Miolo em papel poroso 120g/m2, impresso em uma cor e
composto de oito cadernos de 16 pginas unidos por costura. Tiragem de
2.000 exemplares.

Desenhos feitos mo, desenhos feitos no computador, poesias de poetas,

poesias de artistas visuais, fotografia, registro ecogrfico de um corao,
partitura de msica, playlist, narrativas ficcionais, taxionomias afetivas, frases
de ordem, curadoria dentro da curadoria. Esses so exemplos de trabalhos
que podem ser encontrados nesta exposio-publicao.

Obras de Luana Veiga, Teresa Riccardi/ Niclas Varchausky e Daniel Acosta

Obra nica ou mltiplas obras?

Uma coisa. Outra coisa. Uma e outra coisa.
Produzir arte hoje operar com vetores de um campo
ampliado. Um campo que se abre ao entrecruzamento das
diversas reas do conhecimento, num panorama transdisciplinar, sem prejuzo de sua autonomia e especificidade
enquanto prtica da visualidade. A cultura como paisagem
no-natural configura o territrio em que se move o artista:

sua ao transforma-se numa interveno precisa ao

mobilizar instabilidades do campo cultural (regies da cultura
que permitem problematizaes, conflitos, paradoxos), por
meio de uma inteligncia plstica que torna visvel uma rede
de relaes entre mltiplos pontos de oposio, na qual o
trabalho de arte um dispositivo de processamento simultneo e ininterrupto, e nunca uma representao, dessas
relaes. BASBAUM, 2001, p 347.

Um lugar-publicao. O filsofo alemo Walter Benjamin, j em 1936, nos

avisou de que [...] com a reprodutibilidade tcnica, a obra de arte se
emancipa, pela primeira vez na histria, de sua existncia parasitria,
destacando-se do ritual. A obra de arte reproduzida cada vez mais a
reproduo de uma obra de arte criada para ser reproduzida.
171).

(BENJAMIN, 1984, p

Cientes disso, e cada vez mais adaptados s condies tcnicas

disponveis para viabilizar a existncia serial da obra, transformamos a

operao da reproduo de uma matriz na operao de produo de um tipo
de obra de arte que se apresenta como mltiplo sem original. J no existe a
dependncia da destreza manual no processo e sim a conscincia de que
aquilo que ativado a parte no materializvel que provoca a
percepo de que a obra no s a matria que habita, mas tambm a idia
que a faz habitar/coexistir com essa matria. Para alm da potica,
acrescenta-se como parte dessa obra, que se faz como mltiplos, as
estratgias de circulao e distribuio de seus exemplares para os quais um
depsito, uma situao estanque, no tem coerncia alguma.
Olhar para o cu, selecionar e destacar pontos cintilantes e, com o
desenvolvimento de um conceito, conect-los. Um lugar-publicao pode ser
a forma materializada dessa operao e ela, a forma, j carrega em si
elementos de significao. Livro, plataforma de propulso e conteno de
idias, elemento porttil de contedo fixo/calcado/impresso, nele, a
temporalidade pode se prolongar no eu e/ou acompanhar o mundo de
algum, e passar para o eu, e/ou, o mundo de outro algum, e mais algum,
e diversos tipos de mundos...

O que interessava, a mim, rei sem sditos, aquilo que a

disposio de minha carcaa era apenas o mais remoto e
ftil dos reflexos, era a supinao cerebral, o embotamento
da idia do eu e da idia desse pequeno resduo de
futilidades peonhentas que chamamos de no-eu, e mesmo
de mundo, por preguia. BECKETT/EUVALDO/RAMOS, 2001, p 10
eu suponho, mas pode ser a 20, depende de como pensaram a Clia
Euvaldo.(que traduziu e ilustrou) e a Elaine Ramos (que fez o projeto
grfico).

Acessadas, as pginas do Amor, apresentam no apenas uma, mas vrias

possibilidades de formao. Algumas delas:

Lista dos participantes

a visibilidade da rede que tem como n central a pessoa que a

desencadeou;

sequncia/encadeamento

de

uma

obra

na

outra,

atravs

da

organizao/contigidade da sua edio;

Obras de Carla Zacagnini e Jos Rafael Mamigonian

 o modo de operar dos artistas, com ou sem similaridades, a partir de um

mesmo procedimento tcnico;

Texto-curadoria de Paulo Reis, obras de Larcio Redondo e de Vanessa Schultz

obras que so em si micro-constelaes dentro de um sistema astral.

Inserir-se no cotidiano de algum e, com isso, ter a chance de transform-lo,
nele ativar idias no pensadas e muito mais importante do que isso ter
a possibilidade de despertar a conscincia dessa capacidade, faz parte da
estrutura/dispositivo potico que conta com o espectador como ativador e
participante da ao/obra. Operar com base no binmio arte e vida o que
prioritariamente faz o artista Paulo Bruscky, que tambm participa da
publicao.

Paulo Bruscky - Estou me conservando ou Performance para um vidro de pickles, 1973.

Registro de ao site-specific, 1982.

A realidade vivida pauta a potica de Paulo Bruscky e

fornece parmetros sensveis para toda a sua experincia no
mundo que no separa, por exemplo, a busca da ampliao
da sensibilidade da rotina de trabalho como funcionrio
pblico. Ao deslocar arte e vida para o eixo das experincias
cotidianas, desabitua os sentidos da cegueira do hbito.
FREIRE, 2006, p 27.

Obra de Paulo Bruscky para a exposio porttil Amor. Leve com voc.

Alm disso e como luz que s se pode ver algum tempo depois de sua
emisso existem todas as cintilaes que s faro parte do significado para
o portador da exposio, aquele que pode, ao acess-la, re-ordenar o sentido
disponibilizado. Nesse caso, o espectador torna-se possuidor da obra e esta
encontra-se aberta para ser re-significada dentro do universo de suas
referncias, que, com o ato de possuir, inclui o sentido ttil da experincia.
Ela ento prxima, uma exposio que pode ser apreciada na intimidade,
com o tempo de apreciao definido por quem a usa, pois sua acessibilidade
garantida.
[] as idias se relacionam com as coisas como as
constelaes com as estrelas [...] as idias so constelaes
intemporais, e na medida em que os elementos so
apreendidos

como

pontos

nessas

constelaes,

os

fenmenos so ao mesmo tempo divididos e salvos.

BENJAMIN, 1984, p56.

BIBLIOGRAFIA
BASBAUM, Ricardo. Arte Contempornea Brasileira. Contracapa, 2001
BECKETT, Samuel. Primeiro Amor. Traduo de Clia Euvaldo. Cosac Naify, 2004.
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era da reprodutibilidade tcnica. in: Magia
e tcnica, arte e poltica : ensaios sobre literatura e histria da cultura. Ed.
Brasiliense. So Paulo, 1994.
________________. Origem do Drama Barroco Alemo. Traduo Srgio Paulo
Rouanet. Ed. Brasiliense. So Paulo, 1984.
CHEVALIER, Jean, GHEERBRANT, Alain. Dicionrio de Smbolos. Jos Olympio,
Rio de Janeiro, 1992.

FREIRE, Cristina. Paulo Bruscky: arte, arquivo e utopia. Companhia

Editora de Pernambuco, So Paulo, 2006.