7. APRES UNE LECTURE DU DANTE Fantasia quasi SonataB. a5 Presto agitato assai plamentoso riten. molto. «= - - > oN naF “Die Notierung der aweiten Halfte det Takte 26 and 28 ist in der rechten Hand shychmisch ungenda, Da das Mal der syn- kopisierenden Verschiebung auch beim letzten herabspringen- den Toa unverindert bleibt, hat dieser eigentlich den Wert von zwei Trilensecheehatela: | _<—— 6c. ott irersps’t Dee Binfachheit halber haben wir die urspringliche Schreibart Lisats beibehatten, Uber die Pedalanwendung vgl. das Vorwort zur Serie. ‘he notation of the right hand in the second half of bars 26 and 28 is not precise rhythmically. Since the size of the syneo- pated displacement does not change even with the lower last rote, it is in Fact two triplet semiquaver in value; Se prt Tm the interests of simplicity we have retained Lisa’ original notation. *%Sce the foreword to the series concerning the use of the pedal.sempre legato ff con impeto I BR @ R eB oR ® ge a mareatissimo =mf disperato = eh om osempre pitt rinforz. => marcatiss,pit animato Im 90 sempre stace,rinforz. 102 ft 3 —precipitatoLe i‘ = Ba! RY k fiten-_~ .,Tempol (Andante) es i titen. . Tae Be. sk ¥ 5 una corda 4 rs * g——— . Andante (quasi improvvisato) ok’ ae oo dolcissimo con intimo sentimento simije ayyope a . F fa. soc teen gate et oe tte aen ds eo ww a a es se kee eeeBO espressivo eT yi @ pause Be ‘Sea * al Andante ben marcato il canto sempre legato ta tre corde fe * Be **) Dee auf das vierte Achtel der linken Hand entfallende Ton ist +) The note on the fourth quaver in the left hand should be play- als cin in die Phrase der rechten Hand sich einfigendes Triolen- ed as a triplet quaver fitting into the right hand part. achtel zu spielen& * pill tosto ritenuto e rubato quasi improvvisato ® Ppp dolcissimo con amore ys c tuna corda Das achte Achtel der hier und in den nichstfolgenden neun ‘Takten nach oben behalsten Melodie verschiebe sich mit einem Drittel seines Wertes auf den Anfang des jeweiligen nichsten Taktes. Trot dieser Ircegularitit wurde Lissts Scheeibweise beibchalten, da dat Notenbild bei einer regelrechten Notieruag ‘2 kompliziert wire. Ebento warde die Notierung der viertl- wertigen Melodieténe der linken Hand in den Takten 167-178 unverindert gelassen, * '#) Here and in the following nine bars a third part of the value of the eighth quaver in the melody with upward stems becomes displaced into the beginning of the following bar. In spite of its irregular character we have retained Liszt's notation: insis- tence on the normal notation would have made the printed mu- sic exaggeratedly compficated. In the same way we have also retained the notation of the crotchet melody notes in the left hhand of bars 167-178.pitt crescendo ed appassionato43, 167 non legato | B *, e a5 sempre accelerando © * e « ® . quasi cadenzasempre p ee ee Se re eee dle, = = yy it, 1%, fl i *s 1, - ie ees 197 ——: ae Pree beteiviciets adpit cresc.Pon if s . i a a * Das pos ritmate in den Taien 295 und 299 exch sch our 4) tn bars 295 and 299 the indication pur ritmt refers only to sof die eche Hand und gleich den mit der Fermate verche the righthand and eotresponding to this the exta demic nen Werabeschal von cinem Zweiunddeiignel der linker javer wit the fermae the let hand Hand aus.| he als i i i ae : cee 4 | ith a te Ml ign af. 1 ATiae Geos ce oe A “ ATMA. atte | althye i tiv a@Ya. pose 4 3 Ps, yet syAndante (Tempo)