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UFRJ
SERGIO BERNARDES:
ARQUITETURA COMO EXPERIMENTAO
Rio de Janeiro
Fevereiro de 2006
SERGIO BERNARDES:
ARQUITETURA COMO EXPERIMENTAO
______________________________________
Prof. Dr. Mauro Csar de Oliveira Santos
______________________________________
Prof. Dr. Gustavo Rocha Peixoto
______________________________________
Prof. Dr. Guilherme Carlos Lassance S. Abreu
______________________________________
Prof. Dr. Jos Pessoa
Rio de Janeiro
Fevereiro de 2006
FICHA CATALOGRFICA
DEDICATRIA
AGRADECIMENTOS
Kykah Bernardes
Marco Antnio Amato
Murilo Boabaid
Jayme Mason
Holf Ruther
Rosa e Mansur
Thiago Bernardes
Joo Pedro Backeuser
Fernanda e ngela (Fundao Oscar Niemeyer)
E a tantos outros que me ajudaram direta ou indiretamente na realizao deste trabalho
RESUMO
SERGIO BERNARDES:
ARQUITETURA COMO EXPERIMENTAO
Monica Paciello Vieira
Orientador: Prof. Dr. Mauro Csar de Oliveira Santos
Rio de Janeiro
Fevereiro de 2006
ABSTRACT
SERGIO BERNARDES:
ARCHITECTURE AS EXPERIMENTATION
Rio de Janeiro
Fevereiro de 2006
SUMRIO
INTRODUO ..................................................................................................................... 10
BIBLIOGRAFIA ................................................................................................................... 87
10
INTRODUO
O Brasil tinha lugar reconhecido no quadro da Arquitetura Moderna mundial quando
Sergio Bernardes iniciou sua carreira de arquiteto no final da dcada de 401. As idias dos
principais expoentes do Movimento Moderno, de criar uma nova arquitetura que simbolizasse
a Era da Mquina2, tomaram rumo prprio no Brasil. Lcio Costa e Oscar Niemeyer foram
responsveis por esse amadurecimento da arquitetura nacional e o conseqente
reconhecimento no quadro internacional.
Le Corbusier tambm influenciou a produo arquitetnica no Brasil, principalmente
com os padres da eficincia racionalista e do determinismo formal funcionalista. Pode-se
dizer que tais premissas estiveram presentes em boa parte da produo de Bernardes, porm, o
arquiteto no se prendeu a normas ou tipos pr-determinados pela corrente da poca. O
resultado foi uma arquitetura digna da Era da Mquina, fruto de uma mente mais tecnolgica
que a da maioria dos arquitetos do Movimento Moderno. Pois esses, segundo Reyner
Banham, apenas viveram na Era da Mquina: no final das contas, um historiador deve
descobrir que eles produziram uma arquitetura da Era da Mquina s no sentido em que esses
monumentos foram construdos numa Era da Mquina e exprimiam uma atitude em relao
maquinaria (...). (BANHAM, 1979, p.515)
Sergio Bernardes produziu uma arquitetura verdadeiramente tecnolgica, na qual a
constante experimentao em busca de solues inovadoras, e que se encaixassem nos moldes
da produo em escala industrial, resultou em invenes de novos materiais e tcnicas
construtivas. E, ainda, incentivou a prpria indstria, fato exemplificado pelo ineditismo da
telha Meio-Tubo, utilizada na Residncia do Arquiteto, em 1960. Essa caracterstica pode ser
observada desde a construo do Sanatrio de Curicica (1949), quando elaborou e produziu
pr-moldados de concreto no canteiro de obras, at a Residncia de Willian Koury (1981-91),
onde as engenhosas solues arquitetnicas foram criadas in loco, e de forma artesanal,
porm, visando uma produo em escala industrial.
O arquiteto que se proponha a acertar o passo com a tecnologia sabe agora que ter a seu
lado uma companheira rpida e que, a fim de manter o ritmo, pode ser que ele tenha de
Sergio Bernardes diplomou-se arquiteto em 1948 pela Universidade do Brasil, porm, exerceu a profisso
desde os 15 anos. Um dos seus primeiros projetos, feito em 1934, foi a Residncia de Eduardo Bauth em
Itaipava. Ver anexo I.1
2
Termo utilizado por Reyner Banham em Teoria e Projeto na Primeira Era da Mquina.
11
seguir os futuristas e deixar de lado toda sua carga cultural, inclusive a indumentria
profissional pela qual ele reconhecido como arquiteto. (BANHAM, 1979, p.515)
De acordo com o texto de Sergio Bernardes, extrado da edio especial da revista Manchete (1969, p.48): O
homem formula, mantm e prepara a mquina, partindo de um processo em que as demandas estadual, nacional
e continental somente se justificam em funo de uma produo mundial coordenada para atender as
necessidades universais. Assim, admitindo-se que proprietrio aquele que decide o uso, no ter sentido que a
mquina automtica com capacidade de produo acima da demanda local seja propriedade de grupos nem
do Estado. Pertencer aos homens reunidos pelo denominador prtico e universal do trabalho, nos diferentes
nveis cientfico e tcnicos da formulao e manuteno preparao e programao. Todo o processo da
demanda e produo, nessa escala universal mas respeitando as pessoas e os nveis culturais de cada povo
somente poder ser controlado pela Ciberntica, que a cincia da anlise e comando dos processos atravs da
informao e da comunicao. Entendemos a Ciberntica em sua funo especfica a servio do homem e no
como instrumento de subordinao do homem a uma tecnocracia, que seria novamente um grupo ou um Estado.
12
Decidi, por conseguinte, dispor de uma seleo de obras com o objetivo de interpretar,
de forma rudimentar alguns dos projetos, executados ou no, no intuito de destacar a
importncia da experimentao que marcou sua trajetria. Nesse sentido, a escassez de
material (no h literatura disponvel sobre a vida e a obra do arquiteto) me motivou a
desenvolver essa dissertao.
Motivao Pessoal4
A curiosidade a gnese da mobilidade.
(BERNARDES, 1997)5
Ttulo usado por Sergio Bernardes em um captulo do livro Cidade. A Sobrevivncia do Poder onde coloca as
motivaes que o levaram a elaborar propostas conceituais para o desenvolvimento e reformulao das cidades.
5
Entrevista concedida Joo Pedro Backheuser em 03/01/1997.
13
Intrigava-me o fato de saber que sua produo arquitetnica era vasta e seu nome
respeitado, entretanto, havia pouco material disponvel para estudar sua obra. At mesmo no
meu meio acadmico6, o nome de Sergio Bernardes foi pouco citado. Percebia apenas que sua
obra no se enquadrava em uma nica corrente, estilo ou movimento.
Tal ausncia de rtulo pode ser creditada ao fato de Bernardes ter sido um homem
isento de preconceitos e sem medo de ousar e pensar coisas novas. Sua personalidade foi
responsvel por essa produo to grande em termos de volume de propostas projetuais e
tericas e pela postura quase anrquica perante o estabelecido. Muitas vezes, seus projetos
eram imprevisveis e, at mesmo, perturbadores.
Impressionou-me muito sua capacidade de planejar o futuro do alto de seus 80 anos. E,
contrariamente ao que era de se esperar, Sergio pouco comentava sobre o passado. Quase no
contava histrias, mas falava muito sobre o que pensava e sobre o futuro. Principalmente,
sobre a paixo e o desafio de projetar urbanisticamente o Rio de Janeiro, que estvamos
sempre desenhando e redesenhando. Nesse sentido, apesar do aparente utopismo, a seriedade
e a responsabilidade com que tratava o assunto me fazia acreditar que tudo aquilo era
realmente possvel. Mesmo que em um futuro um pouco distante.
Sergio era um homem de muitas idias. No parava de criar. Participei com ele de
solues urbansticas para o Rio, de desenhos de mobilirios, de projetos de casas e,
principalmente, da reforma e ampliao do Centro de Convenes de Braslia, para o qual fez
trs projetos diferentes. Vale mencionar tambm o projeto de reconstruo do Pavilho da
CSN no Parque Ibirapuera. Encomendado pela prpria Companhia Siderrgica para a
comemorao dos 450 anos da cidade de So Paulo, Sergio surpreendeu a todos com um
desenho inteiramente novo e ainda mais ousado que o de 1954.
Minha primeira proposta, apresentada banca examinadora para ingresso no curso de
mestrado do ProArq, era de desenvolver um trabalho sobre a tecnologia empregada na
arquitetura de Sergio Bernardes, que focasse a aplicao de materiais convencionais,
alternativos e os especialmente elaborados para seus projetos. Porm, ao iniciar a leitura de
depoimentos, entrevistas e aps tomar conhecimento da abrangncia e diversidade de sua
obra, pude concluir que a constante experimentao formava a espinha dorsal do seu trabalho.
O poder do homem de criao inesgotvel e desenvolve-se por soma de
conhecimentos, numa progresso fantstica, gerando um mundo tecnolgico. Esse
desenvolvimento to forte, que muitas vezes suplanta o prprio homem. privilgio do
6
Cursei a Faculdade de Arquitetura na Universidade Federal do Rio de Janeiro, entre 1996 e 2001.
14
Metodologia
Para analisar o vis experimental da arquitetura de Bernardes, foram selecionadas
algumas obras representativas ao longo de sua carreira. Os projetos foram eleitos segundo
uma reviso bibliogrfica em livros de arquitetura moderna no Brasil e revistas nacionais e
internacionais. Aps relacionadas as obras, foram feitas pesquisas no arquivo de Bernardes,
que se encontra na Fundao Oscar Niemeyer, no Rio de Janeiro. Tal pesquisa proporcionou a
anlise de diversas plantas, croquis, detalhes construtivos e memoriais descritivos dos
projetos. Algumas obras foram visitadas no intuito de permitir uma anlise in loco dos
materiais experimentados, da tecnologia adotada e, tambm, das sensaes trazidas pelas
ambincias.
Entrevistas com profissionais envolvidos nos projetos de Bernardes tambm foram
fundamentais para a anlise do desenvolvimento e evoluo de sua obra, assim como para o
esclarecimento de questes relativas ao processo projetual, principalmente, das inmeras
obras que no foram construdas. Os entrevistados foram: o arquiteto Murilo Boabaid, que
trabalhou com Bernardes entre 1956 e 1986; o arquiteto Holf Huther, que estagiou e trabalhou
com Bernardes no incio de sua carreira; o engenheiro Jayme Mason, que sucedeu Paulo
Fragoso no clculo de boa parte dos projetos; e, tambm, Kykah Bernardes, casada com o
arquiteto por quase 20 anos, colaboradora e conhecedora da postura projetual de Sergio.
15
Entrevista concedida revista PISOS E REVESTIMENTOS. So Paulo: Editora Boletim de Custos, n.2, 1989,
semestral, p. 50-54.
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Op. cit.
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10
O fruto desse encontro foi o edifcio do Ministrio da Educao, com seu carter tropical to definido
(FRY, 1976, p.170)
18
1.1.6 1.1.7 - Residncia Hlio Cabal - Os quartos voltados para a Rua Visconde de Albuquerque fecham um
ptio no interior do terreno.
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19
12
Forma similar foi utilizada por Bernardes em uma residncia em Petrpolis, publicada na revista Arquitetura e
Engenharia n 37 (1955, p.30-32) - Ver anexo I.4
13
(NASCIMENTO; COSTA; PESSOA; MELLO, 2002, p.2)
14
O arquiteto Joo Filgueiras Lima (Lel), a partir de 1962, desenvolveu uma arquitetura baseada nos conceitos
de Bernardes de pr-moldados.
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pavilhes, sustentada por finos tubos de ao, quase imateriais, colocados em ngulo e forma
de V.15
1.1.12 1.1.13
Sanatrio de Curicica
A leveza do pilar metlico que cativou Lota Macedo Soares resultou em um projeto no
ponto mais alto da Samambaia16, em Petrpolis, onde se deu a primeira grande
experimentao em termos estticos e construtivos na carreira de Bernardes.
Essa residncia-galpo, embora ainda artesanal, foi o primeiro experimento consistente do
uso de estruturas metlicas no Brasil, prenunciando um frtil caminho que seria desenvolvido
por Bernardes nos anos que se seguiram. A sobriedade e economia de suas formas retas e
panos abertos incorporavam a paisagem e a rusticidade dos materiais locais. Assinalou,
assim, o estabelecimento de uma linguagem particular que se distanciava do dilogo
moderno-colonial e da exuberncia plstica das curvas que predominaram na produo
carioca e brasileira at aquele momento. (CAVALCANTI, 2004, p.29)
15
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21
Lota Macedo Soares era uma mulher frente de seu tempo e Bernardes parece ter
compreendido isso perfeitamente17 ao conceber um projeto de vanguarda, cujo audacioso
esqueleto metlico aparente foi construdo in loco a partir de vergalhes comumente
utilizados no interior de vigas e pilares de concreto armado18. As varas de ferro foram
dobradas em zigue-zague e soldadas19 em duas barras para formar as trelias. Essas foram
dispostas seguindo uma modulao de um metro e meio, ora apoiadas nas paredes, ora
apoiadas em pilares metlicos delgados. Sobre essa estrutura, Bernardes colocou a telha de
alumnio.
Bernardes experimentou, ainda, utilizar sap por cima da telha. Porm, como brincou
Boabaid20, Sergio no era do Norte. (...) ele no sabia que sap no se coloca em cima de
uma outra superfcie. Sap tem que ventilar. (...) Ento ele apodreceu. De fato, o sap durou
pouco tempo, sendo retirado logo depois por Lota. Ficam, ento, algumas dvidas quanto
utilizao desse material. Ser que ele foi colocado durante a execuo da obra ou algum
tempo aps a finalizao da mesma? difcil precisar a inteno de Bernardes, haja vista o
17
Livre, culta, rica, intelectual no-esquerdista com sofisticao europia e simpatia norte-americana, uma
postura pessoal irreverente, personalidade complexa e sexualidade heterodoxa. (CAVALCANTI, 2004, p.25)
18
Bernardes tambm utilizou vergalhes para construir pilares na residncia do Sr. E.M.S., em Petrpolis
(revista Habitat n7, 1952, p.16). Ver anexo I.4
19
Na poca dificilmente eram feitas soldas fora das indstrias especializadas, tanto que at a dcada de 40 as
estruturas metlicas eram aparafusadas ao invs de soldadas.
20
Entrevistado pela autora em 09/04/2005.
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1.1.17 1.1.18 - Residncia Lota Macedo Soares - Nas trelias, os vergalhes de foram pintados de branco
e as barras de por 1, de preto. O telhado de alumnio no dispunha de acabamento (esquerda). Hoje, as
trelias esto pintadas de preto, o alumnio original de branco e por cima deste foram colocadas telhas de
amianto, formando um colcho de ar.
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forma de galeria que faz a distribuio entre os quatro setores: a rea privativa da dona da
casa; os aposentos dos visitantes, na extremidade oposta rea privativa; o local de preparo e
apreciao das refeies; e a parte de estar que se conecta com o ptio atravs da varanda.
Legenda
Circulao-galeria
rea privativa da dona da casa
Aposentos de hspedes
Sala de jantar, cozinha e servios
Sala de estar
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1.1.20 - Richard Neutra - Kaufmann Desert House, Palm Springs, California, 1946
1.1.21 1.1.22 - Residncia Lota Macedo Soares apenas grandes painis de vidro separam a circulao do
ptio, enquanto a ala dos aposentos da dona da casa est suspenso em relao ao nvel do ptio e somente o
escritrio encontra-se voltado para o ptio. O espao da circulao dividido por uma longa rampa.
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Se superamos a caverna e o homem das cavernas com seu abrigo quase animal, no foi
para cairmos em outro extremo a mquina de morar do homem-massa (...) A caverna
no era arquitetura humana; a mquina de morar desumana. Ambos negam a liberdade de
morar por no revelarem nos limites o alm-limite da liberdade humana.
(BERNARDES, 1961)63
Como o prprio nome Casa Alta sugere, esse empreendimento foi uma espcie de
loteamento vertical. Uma reviso do conceito de moradia convencional64, na qual a pessoa
comprava um apartamento que nada mais era que uma rea livre (planta-livre) que podia ser
dividida conforme suas necessidades. Isso objetivava reduzir o anonimato do morador65,
permitindo a criao de uma identidade prpria e uma integrao plena com sua moradia. Tal
qual ocorre quando uma pessoa compra um terreno para construir sua casa. Fato at ento
indito na construo de habitaes coletivas no Brasil.66
63
Texto integrante do Memorial Justificativo do projeto pertencente ao arquivo Sergio Bernardes, caixa 088, sob
a guarda da Fundao Oscar Niemeyer.
64
No campo da habitao coletiva padro Bernardes teve a oportunidade de projetar diversos edifcios
residenciais. Os edifcios Baro de Gravat em Ipanema (1952), Justus Wallerstein em Copacabana (1953) e
John Kennedy na Lagoa (1970) so alguns exemplos cuja tipologia foi definida pela forma do terreno e pelas leis
de uso-do-solo.
65
Segundo Ana Paula Pontes (2002, p.25) A marca de sua radicalidade est presente no Casa Alta, na grandeza
do esforo despendido em nome da liberdade individual total, contrria padronizao. Ou seja, enquanto a
arquitetura de Bernardes prev o uso da industrializao em prol do Homem, contrariamente, Mies van der Rohe
submetia o Homem aos processos de industrializao.
66
Ver anexo I.13
99
O pedao de cho prprio substitudo pelo teto e cho das duplas lajes de distribuio
autnoma de servios eltricos, pluviais, de esgoto. As ruas da macro-cidade baixa dos vales
midos substituda pelas ruas internas da micro-cidade alta das montanhas arejadas,
ensolaradas e panormicas. (BERNARDES, 1963)67
Para viabilizar a proposta de planta livre, o prdio foi estruturado por pilares de metro
em metro junto fachada e pelas caixas de circulao vertical, anexas fachada. Dessa forma,
havia liberdade para criar qualquer combinao na distribuio dos cmodos. Essa
flexibilidade tambm estava presente nas reas molhadas, o que obrigou o arquiteto a rever os
67
Texto integrante do Memorial Justificativo do projeto pertencente ao arquivo Sergio Bernardes, caixa 088, sob
a guarda da Fundao Oscar Niemeyer.
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Antes da condio esttica uma condio rtmica geratriz. (...) A alta estandardizao das
colunas verticais que por concepo estrutural se tornam extremamente finas, quase to finas
como superfcies de esquadrias. Este ritmo de colunas tem tal fora que entre elas possvel
variar. Nada mais do que loteamento de concreto cada lote com 120 m. A esttica o
invlucro da funo e a funo lgica, partindo de um conceito. (BERNARDES, 1970, p.
29)68
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nmero de pessoas teria condies de adquirir uma moradia prpria, pois o custo seria menor.
o mesmo princpio que Frank Lloyd Wright props para a Broadacre City (CHOAY,
2003, p.236), onde a pessoa instalava o primeiro mdulo e depois poderia adicionar unidades
standard de acordo com suas necessidades e condies financeiras.
Se as pessoas falarem em rever conceitos, a mesma coisa que voc falar a um amigo que
andou de disco voador. Ser mal visto (...). O que a gente tem que fazer hoje a reviso dos
conceitos, o porque das coisas. (BERNARDES,1987, p.130)69
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2.2.7 - So ao todo 24 pavimentos tipo, cuja planta formada a partir do ncleo central estrutural. Cilndrico e
com 22 metros de dimetro, nesse ncleo ficam a circulao vertical e os shafts. Dele saem duas lminas,
como ps de uma hlice, em um mesmo plano, tendo nove apartamentos para cada lado. A cada andar, essa
linha de apartamentos deslocada aproximadamente 15, como uma grande escada helicoidal. Assim, a
cobertura do de baixo serve como jardim para o apartamento de cima. No permetro externo da helicoidal se
desenvolve uma rampa, que serve como viga de amarrao dos andares e sada de emergncia.
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A facilidade que tinha de pensar em diferentes escalas fez com que no se restringisse
engenharia civil, vindo tanto a projetar e desenvolver mobilirios, materiais de construo e
meios de transporte (bicicleta, carro, avio, transporte pblico, etc.), quanto a fundar o
Laboratrio de Investigaes Conceituais (LIC), onde elaborou solues urbansticas por
conta prpria. Sem dispor de subsdios institucionais ou privados.
Outra caracterstica marcante era a formao de equipes multidisciplinares para
elaborao das propostas, que quase sempre envolviam profissionais de diversas reas, como
engenheiros, gegrafos, gelogos e bilogos. Como bem coloca Ana Luza Nobre (2002), no
decorrer dos anos 50 ganha corpo em sua obra, o gradual abandono dos preceitos costianos
em favor de uma crescente imerso na pesquisa autnoma, onde mais importa a
experimentao que qualquer compromisso estabelecido de antemo.
No de se estranhar, portanto, que muitos projetos no tenham sado do papel, seja
pela plstica, seja por limitaes tcnicas da poca, ainda que na concepo do arquiteto
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fossem perfeitamente viveis. Entendidos ou no, muitos desses geraram e ainda geram
polmica, tais como o hotel em forma de parafuso, o edifcio de mil metros de altura, a cpula
geodsica no meio da Floresta Amaznica e o aeroporto nos moldes de um porta-avies.
Outros foram executados com sucesso e ainda se encontram funcionais e atuais, como o
caso do Conjunto Residencial Casa Alta.
O compromisso com o resultado final, a forma como acreditava no sucesso de seus
conceitos, a criteriosa metodologia, o projetar para o Homem, o respeito pela Natureza, e,
principalmente, a constante experimentao desatrelada de demandas externas compem o
verdadeiro legado de Sergio Bernardes.
Que diferena em relao a outros arquitetos, que abominavam tudo o que tivesse a ver com
teorias e nmeros, sem os quais suas criaes arquitetnicas no ficariam de p! (...) Sua
mente captava com extrema rapidez conceitos de matemtica, de fsica e biologia,
transformando-os em germes de idias que aplicava aos campos da arquitetura, do
urbanismo e da sociologia. (MASON, 2000, p. 224)
89
entre
teoria
prtica,
desenho/proposta
terica
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2.1.3. 2.1.4 - Estdio do Corinthians - Do pilar para a direita, na parte superior da planta, e do pilar para
a esquerda, na parte inferior, foram implantadas quadras poli-esportivas.
O fato de decidir por um estdio coberto levou Bernardes a adotar uma soluo no
mnimo inusitada. Uma viga de concreto central em forma de arco, com 90 metros de altura
na parte mais alta, sustentaria cabos de ao de 3 em 3 metros, ancorados nas arquibancadas e
responsveis pela sustentao de placas de concreto e de vidro. Tal sistema estrutural,
conhecido como Associao Discreta do tipo cabo x arco, no qual um nico arco travado,
no seu plano transversal, por um conjunto de cabos (REBELLO,123), atuaria na prpria
sustentao da viga central.
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2.1.7 2.1.8 - Estdio do Corinthians - As circulaes foram projetadas para que em caso de pnico o
escoamento total do pblico acontecesse em 25 segundos e em um percurso de apenas 9 metros.
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2.1.9 2.1.10 - O aeroporto foi projetado a partir da funcionalidade do porta-avies, por ser considerado o
mais compacto e eficiente dos aeroportos.
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2.1.14 2.1.15 - No segundo subsolo ficaria a estao de passageiros propriamente dita. Seriam 228 metros de
raio onde as companhias areas poderiam se instalar, juntamente com centros comerciais, bares, restaurantes e
at uma piscina. Apesar de implantadas no subsolo, todas as reas teriam ambientes agradveis e seriam
iluminadas por um grande jardim interno.
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O conceito de industrializao dos aeroportos prev a auto-sustentabilidade por meio da gerao de recursos
e, no, do consumo dos mesmos. Para tanto, tem-se como principal meta a transformao do meio aerovirio em
transporte de massa. (fonte: DAC Departamento de Aviao Civil)
61
Entrevistado pela autora em 09/04/2005
62
Ver anexo I.9
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A rea privativa contava com dois quartos, dois closets, dois banheiros e uma saleta que funcionava como
escritrio para Lota Macedo Soares e Elizabeth Bishop.
61
1.4.2 1.4.3 - Residncia Lota Macedo Soares - A transparncia dos panos de vidro faz com que a paisagem
invada a circulao-galeria. Tal sensao de continuidade entre o ptio e a paisagem enfatizada pelo uso
de um plat elevado e, tambm, pela pavimentao reticulada na modulao de 1,5m x 1,5m, feita em pedra
So Tom e preenchida com tijolo aparente. O pano de vidro entre a galeria e o ptio contava ainda com
toldos brancos que podiam ser abaixados, alterando completamente a configurao do espao interno e
controlando a entrada de luz. Mudando a iluminao, mudavam tambm os reflexos, gerando um ambiente
mais intimista.
62
Se na casa da Lota a provocao sensorial por meio da chuva parece ter surgido como
uma adaptao projectual, nos casos dos pavilhes isso se deu de forma intencional. No da
CSN (1954), a rea de exposies tinha tambm a funo de ponte, pois o local de
implantao inclua um riacho. A entrada do pavilho ficava no ponto mais alto da ponte,
protegida por uma marquise. Essa, na verdade, funcionava como uma grande calha,
direcionando a gua captada pela cobertura de forma a cair como uma cascata sobre o riacho.
Posteriormente, em So Cristvo (1957-60), Bernardes se utilizou do mesmo efeito.
1.4.4 1.4.5 - Nos pavilhes da CSN (esquerda) e So Cristvo, os dias de chuva eram contemplados
com cascatas que caam no riacho do Parque Ibirapuera e em dois lagos nas extremidades do Pavilho
de So Cristvo.
No projeto da Schering, Bernardes no tirou partido apenas dos efeitos sensoriais que
a gua pode produzir. Como foi visto no captulo anterior, os recursos hdricos foram
captados de forma interessante e reaproveitados de forma consciente. Alm disso, a abertura
no telhado, e a prpria piscina, atuavam como uma espcie de clareira no meio da enorme
63
planta industrial. Algo como um osis no meio da vasta cobertura. Uma rea arejada de
descontrao em meio ao austero espao de trabalho.
A cobertura de trelia espacial do Espao Cultural da Paraba pode ser vista como uma
evoluo da estrutura da Schering. Enquanto a planta industrial dessa ltima no permitia
grandes experincias no campo sensorial, Bernardes pde usar de sua imaginao em um
espao pblico e cultural.
A rea de atividades, abrigada do sol e da chuva pela cobertura, foi demarcada apenas
por canais (longos espelhos d gua), que fazem a separao entre o exterior e o interior,
havendo diversas pontes para livre acesso. Nos vos entre os pilares de sustentao das
64
trelias, conjuntos de cinco tubos de alumnio unidos conduzem a gua do telhado para os
espelhos dgua. Dessa forma, os dias chuvosos se transformam em atrao extra, pois os
tubos ficam a trs metros da superfcie, gerando novamente o efeito cascata.
1.4.7 1.4.8 - Espao Cultural da Paraba. Os pilares de sustentao ramificados, cujas bases saem
dos espelhos dgua, reproduzem de forma macro a estrutura triangular das trelias.
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Descendo a escada do hall para a parte ntima da casa, a vista, na saleta, era
enquadrada pela piscina e por uma grande viga superior. J nos quartos, o arquiteto adotou
outro conceito ao tirar partido do embasamento rochoso. Abriu pequenas janelas chanfradas
como seteiras na espessa parede de pedra, enquadrando o mar. Sobre cada uma dessas janelas,
instalou calhes (calhas largas e compridas) afastados um metro da parede, para que em
dias chuvosos a gua coletada pela varanda superior e pelo telhado casse em cascatas na
frente dos quartos. Externamente, se as espessas paredes inclinadas de pedra sugerem a
imagem de uma fortaleza da poca colonial, pode-se dizer que os calhes so os canhes da
fortificao. Uma espcie de provocao ldica.
No fiz com essa inteno militar. Eu fiz com a inteno de fazer um muro de pedra e botar
uma janelinha para voc poder ter o foco atravs de cada uma das janelas, eram quatro
janelas basicamente, e essas quatro janelas davam para posies focais que eu queria que
meus meninos vissem. (...) Isso que eu quis fazer. (...) Quando voc tem uma vista muito
ampla bonito voc dar um foco s. Essas fenestraes so umas frestas de luz que entram e
do uma luminosidade extremamente mstica no interior, no abre no exagero de
luminosidade. (BERNARDES, 1997)46
46
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1.4.13 1.4.14 - Residncia do Arquiteto - A pedra incrustada na escada de acesso piscina, segundo
Boabaid, foi comprada em um leilo especialmente para a casa. Ela refora o tom colonial da construo dado
pelos calhes e pelas janelas dos quartos e intensifica a provocao sensorial pela gua.
68
banhistas. A estrutura necessria elevao dos quartos foi projetada para criar um efeito
sonoro que Bernardes chamou de bochecho. Com a variao da mar, as ondas entram
pelos espaos entre as vigas e, na sada, pelo efeito do vcuo, dissipam-se em milhares de
gotas dgua para todos os lados.
1.4.15 1.4.16 1.4.17 1.4.18 - Hotel Tamba - Detalhes das estruturas, abaixo dos quartos,
que criam o efeito do bochecho, principalmente, quando o mar est agitado. Pelo outro lado, o
talude gramado esconde a construo por trs de uma grande duna.
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jardins. Mas como ter jardins? Foi necessrio protege-los da neve por meio de um balo
cheio de gs que subia ou descia fechando o impluvium do pavilho. Um balo de
borracha em harmonia com os bales de alumnio do Atomium, que entretanto chamava
mais ateno, em benefcio do pavilho brasileiro.
(BERNARDES, 1970, p. 31)47
47
Texto: Vanguarda: Prospectiva e Busca. Revista Cultura. Editora Vozes, jan.-fev. 1970, n1.
72
1.4.22 1.4.23 - Pavilho do Brasil em Bruxelas - Um dia de sol (esquerda) e um dia chuvoso no pavilho
brasileiro.
73
48
Tal faceta ldica e potica de Bernardes parece ter sido estimulada pelo proprietrio. Este seria o exemplo
contemporneo do mecenas da renascena, o qual financiava e estimulava um determinado artista em sua
produo.
49
Ver anexo I.23
50
Denominao criada por Sergio Bernardes e prontamente acatada por Willian Koury.
74
1.4.24 1.4.25
1.4.26 - Residncia
Koury -Mesa
formada por
pequenas bandejas
individuais (topo
esquerdo); redrio
em forma de
samambaia (direita);
e estrutura radial da
cama.
75
pela Eternit (como o Calho 47), o resultado plstico no seria o mesmo, ficando
desproporcional. Afora a questo volumtrica, a cor vermelha, por ser completamente
destoante do entorno, funcionou como um ponto focal, desviando a ateno para a cobertura.
O que de certa forma confundia a construo com o prprio entorno.
As provocaes de Bernardes, ora mesclando elementos com o entorno, ora
destacando-os por completo, tambm tomou corpo na pavimentao do terreno. Esse foi
totalmente recoberto por placas de granito polido no intuito de refletir a copa da vegetao
circundante.
1.4.27 1.4.28 - Residncia Willian Koury Vista da fachada de perfis metlicos ainda em
construo.
76
77
1.4.30 - Isso aqui uma ilha cercada de runas. Uma ilha urbana.
Nessa ilha antes se registravam 96 decibis e eu os desci para 38
fazendo esse muro. Esse muro um muro tijucano. Um muro
tijucano um muro mido de flores, no um muro incipiente.
Essa curva do muro para fora criar um xaxim com flores em
profuso. O que vai nascer eu no sei, pois injetando sementes
sob presso e misturando sementes de todas as espcies vo
nascer coisas lindas. Ser um jardim vertical visto de fora ou de
dentro.
78
1.4.32 1.4.33 - Painel com espelho circular. (esquerda) Closet da sute principal delimitado pelos prprios
armrios espelhados. As luminrias funcionam tambm como difusores do sistema de ar-condicionado central.
51
79
Devido ao nmero de postos, para que no se torne um obstculo visual, procurou-se dar a
eles uma presena no ostensiva, leve, por se dizer transparente para que no sejam
sentidos de maneira incmoda. No entanto, a forma final foi determinada pela observncia
correta das funes especficas do posto. O material indicado, tubos estruturais de alumnio e
fechamentos de fibra de vidro espelhada anulam a ostensividade do equipamento e fazem
ressaltar os elementos de informao como o nmero do posto e a bandeira semafrica. A
bandeira de fibra de vidro rgida estar sempre em posio de ser facilmente vista e ter as
convencionais de indicao das condies do mar. (BERNARDES, 1976)52
52
Texto integrante do Memorial Justificativo do projeto pertencente ao arquivo Sergio Bernardes, sob os
cuidados da Fundao Oscar Niemeyer.
53
Ver anexo I.25
80
81
82
1.4.36 1.4.37 1.4.38 1.4.39 1.4.40 1.4.41 - Residncia Mansur - Assim como na residncia de Hlio
Cabal, os quartos voltados para a fachada principal protegem o ptio no interior do terreno. O ambiente pouco
iluminado da entrada por conta da cor marrom da madeira, do vidro fum e do p-direito baixo marcado
por um crrego que vai at a rea descoberta, convidando as pessoas que chegam na casa a entrar. No final
desse crrego, em uma rea de muita luz, h uma cascata ao lado da escada, que indica o caminho.
83
1.4.42 1.4.43 - Bernardes fez questo de carregar a casa de simbolismo: de forma mais sutil na cor da
cermica Brennand que reveste todo o piso da casa e cujo tom, escolhido pelo arquiteto, retrata o azul do
cu de So Paulo; e de forma mais marcante em detalhes construtivos como as portas, que denotam
imediatamente ao usurio o sentido a ser seguido; uma para entrar, outra para sair.
54
Para tornar vivel tal balano, o engenheiro Ronaldo Vertis utilizou uma viga Virandel de aproximadamente
trs metros de altura com uma caixa de areia na parte de trs para fazer contra-peso.
84
55
56
85
1.4.46 1.4.47 - A cmara funerria, que fica na ponta do balano, fechada por painis de concreto
verticais pintados de amarelo. E para visit-la, Sergio criou um percurso em forma de U, onde a
pessoa entra por uma lateral, chega na ponta e volta pelo outro lado. So duas galerias, abertas, como se
fossem varandas, orientadas para leste e oeste. Segundo o arquiteto da prefeitura, Marcondes
Benevides, tal direcionamento em relao ao sol prejudica qualquer acervo ali exposto, que rapidamente
danificado. Entretanto, a idia de Bernardes parece no ter sido compreendida de todo. O formato das
galerias, semelhantes a duas passarelas, indica que os materiais em exposio, na verdade, so os
prprios visitantes.
46
47
A forma simples da curvatura catenria das pontes que servem de viga de sustentao
para a rea de exposio se repete na cobertura. Essa ltima, por sua vez, formada por
placas de concreto repousadas sobre perfis T presos a cabos de ao atirantados ao cho.
1.3.3 1.3.4 - Pavilho da CSN - Planta um espao retangular abriga a rea de exposies (esquerda).
Fachada no ponto mais alto da ponte, a marquise que protege a entrada fixada em dois mastros juntos ao
guarda-corpo.
48
A associao de perfis rgidos com cabos de ao serve para dar maior estabilidade s
mudanas de forma. O contraventamento da cobertura feito pelos perfis colocados em
diagonal. Perpendicularmente ao incio da ponte, um quadro estrutural conecta a base dessa
extremidade do piso do pavilho e cobertura, unindo todo o conjunto numa s estrutura.
Simploriamente, tal equilbrio estrutural se assemelha a um varal de roupas. Em 1972, o
mesmo princpio estrutural foi adotado no Centro de Convenes de Braslia37, no entanto, os
prticos que apoiavam os cabos eram de concreto e estavam na posio vertical.
1.3.5 1.3.6 - Pavilho da CSN (esquerda) e Centro de Convenes de Braslia - Os dois prticos formados
por estes blocos laterais sustentam cabos de ao que cobrem o bloco central e a praa posterior e que so
atirantados no piso. Sob a praa est o estacionamento, cuja laje de cobertura estruturada por tubules com
rvores dentro (primeiro plano), sendo que as vigas dessa laje servem de apoio a bancos.
49
1.3.8 1.3.9 - Pavilho do Brasil em Bruxelas - Para compor o pavilho de 2.400m2 como um s espao,
Bernardes utilizou a rampa como elemento central, deixando a cobertura estendida sobre a exposio sem
nenhuma estrutura interna. A cobertura foi, ento, apoiada em quatro torres nos seus extremos, que
delimitavam o pavilho, e em pilares delgados nas laterais que passavam despercebidos.
38
50
Ainda que o Pavilho tivesse conquistado 12 prmios durante a Expo 58, a leveza da
cobertura causou polmica. Novamente, segundo Paul Meurs (1999):
Numa anlise dos cinco projetos com coberturas suspensas na Expo, Renate Prince e
Richard Hobin escreveram em The Architectural Review que as torres do pavilho brasileiro
pareciam leves demais para suportar o peso da cobertura, o que efetivamente no fizeram.
Concluram que a construo foi submetida esttica do projeto. Polemizaram o fato de que
as trelias metlicas no eram realmente sustentadas pelas torres, mas sim secretamente
apoiadas sobre pilares. A soluo barroca que no funcionava como parecia
aparentemente os decepcionou, mesmo impressionados com a facilidade de Bernardes em
construir um vo to grandioso. (...) Ele (Bernardes) usou sua capacidade tcnica para
alcanar um fim mais elevado: um espao espetacular, transparncia, enormes vos,
economia de custo e a sensao de leveza.
51
1.3.11 - As torres foram interligadas por trelias metlicas para sustentar a rede de cabos e vigas. No
sentido longitudinal os cabos de ao foram colocados a cada 2m, e no sentido transversal, foram usadas
vigas em forma de T, com distncia de 1m entre elas. No meio da cobertura, um anel para conformar o
impluvium. A cobertura foi composta de trs camadas (de dentro para fora): painis de plstico
(eucatex), uma camada de 3cm de concreto e uma camada impermevel (Cucooum).
52
Contrariamente suposta soluo barroca, citada por Renate Prince e Richard Hobin,
no projeto do Pavilho de So Cristvo, de 1957-60, a clareza estrutural indiscutvel. Para
atingir um vo ainda maior, Bernardes extrapolou no desenvolvimento de uma cobertura de
250m x 150m, na qual inovou ao mesclar as potencialidades do ao com as do concreto. No
Pavilho de So Cristvo, a grande viga de concreto armado, de planta elptica, serve de
ancoramento para os cabos de ao que sustentam a cobertura. O movimento desse anel, cuja
altura varia de 2m a 32m, molda a cobertura na forma de um parabolide-hiperblico,
resultando em um espao interno de quase 30.000m.
1.3.12 1.3.13 - Pavilho de So Cristvo - Segundo Murilo Boabaid, sobre essa malha de ao, em
princpio, seria encaixado um sanduche plstico produzido por uma empresa italiana. Entretanto, por
questes oramentrias, uma indstria nacional que fabricava telhas de plstico, a Goyana, foi escolhida por
se comprometer a produzir um material similar ao italiano. Infelizmente, por conta de uma forte ventania, a
cobertura foi arrancada em funo do peso abaixo do necessrio. Aps tal incidente, o pavilho foi recoberto
com telhas de alumnio fino, cujo inconveniente era a irradiao de calor. Isso foi resolvido com o
aproveitamento inusitado dos dois lagos de captao de gua pluvial j existentes (uma preocupao
constante do arquiteto). A gua desses era bombeada para a cobertura vindo a cair novamente nos lagos. Um
sistema simples e funcional que operou por muitos anos at ser destrudo por completo por um incndio que
se iniciou no trreo do Pavilho, quando este foi abandonado pelo Estado e estava sendo utilizado pelas
Escolas de Samba.
53
54
Apesar do domo ser uma forma amplamente utilizada, desde o Pantheon da era
clssica aos abrigos dos esquims (igloos) atuais, foi Buckiminster Fuller (1895-1983) quem
mais se apronfundou nos estudos da estrutura geodsica, cuja patente foi requerida em 1954,
aps quase 20 anos de pesquisas. Uma de suas propostas mais ousadas, que surgiu com a
elaborao da estrutura geodsica icosadrica espacial, previa a utilizao do domo como uma
espcie de proteo para parte da cidade de Manhatan em 1962. O mega empreendimento no
55
56
57
Com 300m de comprimento por 150m de largura, possua uma nica abertura prxima
a uma das extremidades. Essa marcava um ptio interno dotado de um espelho dgua para
onde era direcionada toda a gua pluvial captada pela enorme cobertura.
Da era
42
A preocupao com o meio-ambiente resultou na publicao da primeira edio da revista Ecologia, editada
pelo LIC (Laboratrio de Investigaes Conceituais) em 1979.
58
33
22
34
23
35
A inteno foi criar um telhado plano que tivesse resistncia suficiente para cobrir
vos maiores que os habituais e, tambm, permitir o uso de longos beirais sem a necessidade
de estruturas em concreto armado. A confeco se deu com a combinao de tubos de fibrocimento de 10 e 20 centmetros de dimetro por quatro metros de comprimento, comumente
empregados em ligaes de esgoto e guas pluviais. Os tubos, fabricados pela Eternit, eram
serrados ao meio ao longo do comprimento, sendo que a metade do tubo de 20cm funcionava
como calha e a de 10cm, como capa. Para Bernardes (1997)27, uma telha colonial estendida
(...). Assim, a engenhosa simplicidade dessa telha foi uma maneira de recriar o telhado
tradicional capa e canal da arquitetura colonial.
1.2.2 - Residncia do Arquiteto - As
peas maiores de madeira no tocam a
cobertura, que somente se apia nas
peas transversais ao caimento. Com
isso, o espaamento entre os apoios pde
ser bem maior, assim como o prprio
beiral.
Segundo Boabaid, quando Sergio chegou
com essa idia, a Eternit no quis
fabricar a telha. Porm, aps a
construo da casa, o simples telhado
projetado por Bernardes foi utilizado
Brasil afora. Ganhando, inclusive, uma
linha de produo dentro da Eternit.
27
Op.cit.
36
A partir da, a telha Meio-Tubo passou a ser muito utilizada no pas, por ser capaz de
vencer vos maiores. Alm disso, a Eternit decidiu fabric-la em srie, desenvolvendo em
seguida outros modelos auto-portantes, como a Calha 47 e o Calho.
Outro bom exemplo de material amplamente difundido por Bernardes foi a laje
Volterrana28, que simplificava bastante o processo da laje de concreto armado moldada in
loco. No entanto, diferentemente da maneira convencional de uso emboada e pintada, o
arquiteto adotou tal elemento de forma aparente. O interessante efeito esttico ajudou a
difundir no Brasil, principalmente junto s classes mais abastadas, a indstria de prmoldados de concreto29. Tal fato rendeu uma proposta por parte de uma fbrica do ramo, que
ofereceu a ele todo o material para que elaborasse um projeto utilizando somente pr28
Laje pr-moldada, formada por vigotas de concreto e tijolos cermicos. Segundo Kykah Bernardes, o arquiteto
dizia ter inventado esse elemento construtivo, porm no h dados que comprovem. Nota-se, contudo, que
rotineiramente Bernardes costumava abrir mo dos royalts de uma criao em troca do espao que as fbricas
abriam em sua linha de produo para que ele pudesse experimentar materiais diferentes.
29
A questo dos pr-moldados esteve sempre presente na carreira do arquiteto, desde a produo dos painis de
concreto para o Sanatrio de Curicica, passando pelo Centro de Pesquisas da Petrobrs, at a residncia de
Willian Koury, em 1981-91.
37
moldados. Foi ento que Sergio construiu uma casa no condmino Porto dos Cabritos, na
Barra da Tijuca. Em apenas uma semana toda a estrutura estava de p. E o fechamento em
tijolo de concreto foi pintado com um verniz marrom que deu um tom de mel quela
residncia. Mais do que utilizar amplamente os pr-moldados, Bernardes assumiu esse
material como parte da decorao, fosse na sua prpria residncia, fosse na casa de Porto dos
Cabritos.
Outro elemento criado especialmente para sua residncia foi o tijolo-cubo. Esse nada
mais do que um cobog, elemento muito difundido pela arquitetura moderna. Suas
dimenses, contudo, o diferenciaram de todos os outros por permitir duas formas de
38
montagem. Sendo equiltero, o tijolo podia ser assentado com a face cega aparente ou aberto
como um elemento vazado.30
30
Na Sala Especial Sergio Bernardes da VII Bienal de So Paulo, Bernardes no se contentou em apenas
mostrar sua obra, mas construiu arquitetonicamente sua exposio. Ver anexo I.11
39
Assim como no caso do Tijolo-cubo, o tijolo comum aparente foi tambm um material
muito utilizado por Bernardes em residncias e em obras de grande porte, como no Hotel
Tamba31 e no Pavilho de So Cristvo. Uma das principais razes era a facilidade de
manuteno, pois dispensava revestimento se envernizado.
40
41
(...) no tem nada mais correto do que voc manter a identidade do material (...) a nobreza
est no envelhecimento, a beleza est no tempo. (BERNARDES, 1997) 32
32
33
42
1.2.10 1.2.11 - 1.2.12 - Residncia do Arquiteto - A ponta rochosa onde a casa foi implantada.
43
p.30)34 O que Bruno Zevi denominou de arquitetura orgnica, Bernardes conceituou como
34
35
Texto: Vanguarda: Prospectiva e Busca. Revista Cultura, editora Vozes, jan.-fev. 1970, n1.
Op. Cit.
44
45
hspedes uma sensao de total liberdade, pois toda a rea de convivncia localizada no
interior do hotel tem caractersticas de rea externa.36
Para alcanar tal harmonia, tanto externa quanto internamente, os materiais foram
escolhidos pela sua simplicidade e durabilidade. A estrutura em concreto armado foi mantida
aparente, assim como as alvenarias cermicas. Todo o madeiramento foi apenas envernizado e
o piso padronizado com uso de um material industrial chamado de Korodur. A cobertura
foi integralmente feita com telha meio-tubo de fibrocimento, que, assim como na casa do
arquiteto situada Av. Niemeyer, precisou ser serrada no canteiro de obras, pois a Eternit
ainda no a fabricava.
1.2.16 1.2.17 - Hotel Tamba - Vistas das reas de convivncia protegidas pelo anel construdo.
36
Tal fato pode ser observado pela adoo de uma forma nucleada. O mesmo tipo de espao de convivncia
ocorre no CEMPES Centro de Pesquisas da Petrobrs (Ver anexo I.17).
19
Entrevista concedida revista PISOS E REVESTIMENTOS. So Paulo: Editora Boletim de Custos, n.2, 1989,
semestral, p. 50-54.
9
Op. cit.
20
21
10
O fruto desse encontro foi o edifcio do Ministrio da Educao, com seu carter tropical to definido
(FRY, 1976, p.170)
22
23
gerao modernista. Entretanto, a disposio dos espaos e sua inter-relao com o usurio
a dinmica espacial foi de tal forma elaborada que rendeu a Bernardes o prmio de
habitao na Trienal de Veneza. O arquiteto mostrou que sabia usar o repertrio arquitetnico
da poca ao criar uma casa com variadas perspectivas e grande privacidade.
1.1.6 1.1.7 - Residncia Hlio Cabal - Os quartos voltados para a Rua Visconde de Albuquerque fecham um
ptio no interior do terreno.
24
Forma similar foi utilizada por Bernardes em uma residncia em Petrpolis, publicada na revista Arquitetura e
Engenharia n 37 (1955, p.30-32) - Ver anexo I.4
25
1.1.12 1.1.13
Sanatrio de Curicica
13
26
A leveza do pilar metlico que cativou Lota Macedo Soares resultou em um projeto no
ponto mais alto da Samambaia16, em Petrpolis, onde se deu a primeira grande
experimentao em termos estticos e construtivos na carreira de Bernardes.
Essa residncia-galpo, embora ainda artesanal, foi o primeiro experimento
consistente do uso de estruturas metlicas no Brasil, prenunciando um frtil caminho que seria
desenvolvido por Bernardes nos anos que se seguiram. A sobriedade e economia de suas
formas retas e panos abertos incorporavam a paisagem e a rusticidade dos materiais locais.
Assinalou, assim, o estabelecimento de uma linguagem particular que se distanciava do
dilogo moderno-colonial e da exuberncia plstica das curvas que predominaram na
produo carioca e brasileira at aquele momento. (CAVALCANTI, 2004, p.29)
16
Maria Carlota Macedo Soares herdou uma grande propriedade no bairro da Samambaia que transformou em
um loteamento de stios de veraneio e por isso decidiu construir uma casa no local para cuidar de perto do
empreendimento. Nesse mesmo condomnio Bernardes construiu uma casa para Guilherme Brandi (revista
Acrpole n 202, 1955, p.449-451) Ver anexo I.4
27
Lota Macedo Soares era uma mulher frente de seu tempo e Bernardes parece ter
compreendido isso perfeitamente17 ao conceber um projeto de vanguarda, cujo audacioso
esqueleto metlico aparente foi construdo in loco a partir de vergalhes comumente
17
Livre, culta, rica, intelectual no-esquerdista com sofisticao europia e simpatia norte-americana, uma
postura pessoal irreverente, personalidade complexa e sexualidade heterodoxa. (CAVALCANTI, 2004, p.25)
28
18
Bernardes tambm utilizou vergalhes para construir pilares na residncia do Sr. E.M.S., em Petrpolis
(revista Habitat n7, 1952, p.16). Ver anexo I.4
19
Na poca dificilmente eram feitas soldas fora das indstrias especializadas, tanto que at a dcada de 40 as
estruturas metlicas eram aparafusadas ao invs de soldadas.
20
Entrevistado pela autora em 09/04/2005.
29
1.1.17 1.1.18 - Residncia Lota Macedo Soares - Nas trelias, os vergalhes de foram pintados de branco
e as barras de por 1, de preto. O telhado de alumnio no dispunha de acabamento (esquerda). Hoje, as
trelias esto pintadas de preto, o alumnio original de branco e por cima deste foram colocadas telhas de
amianto, formando um colcho de ar.
30
abaixo de quarenta anos21. Um refgio para o qual Lota Macedo Soares podia trazer sua vida
pblica para dentro de casa sem perder a privacidade.
Os conflitos entre as necessidades da vida pblica e privada foram equacionados num
projeto de setores bem definidos. A planta foi desenvolvida a partir de uma circulao em
forma de galeria que faz a distribuio entre os quatro setores: a rea privativa da dona da
casa; os aposentos dos visitantes, na extremidade oposta rea privativa; o local de preparo e
apreciao das refeies; e a parte de estar que se conecta com o ptio atravs da varanda.
Legenda
Circulao-galeria
rea privativa da dona da casa
Aposentos de hspedes
Sala de jantar, cozinha e servios
Sala de estar
31
32
1.1.21 1.1.22 - Residncia Lota Macedo Soares apenas grandes painis de vidro separam a circulao do
ptio, enquanto a ala dos aposentos da dona da casa est suspenso em relao ao nvel do ptio e somente o
escritrio encontra-se voltado para o ptio. O espao da circulao dividido por uma longa rampa.
107
Bruno Silveira foi superintendente do L.I.C. Texto: BERNARDES, Sergio; LOMBA, Pedro Paulo. Os Anis
de Equilbrio do Rio de Janeiro. Revista Ecologia, editada pelo L.I.C., 1997.
108
inexeqibilidade, ento, no estava no arrojo das propostas, mas nos enormes obstculos
sociais e polticos.
(...) Sergio Bernardes no fazia projetos tecnicamente inexeqveis ao contrrio,
apoiava-os sempre em avanadas pesquisas de engenharia. Na elaborao dos Bairros
Verticais esto contidas solues altamente inovadoras, mais construtivamente viveis, um
equilbrio considerado fundamental para o arquiteto, que fazia questo de dizer que o
projeto do ponto de vista tcnico poderia comear a ser executado amanh. (PONTES,
2002, p.37)
109
110
O Hotel Manaus tem uma calota hemisfrica de 300 metros de dimetro, para
funcionar como proteo da natureza. (...) O aumento da velocidade do transporte produz um
grande choque fsico, ecolgico e cultural, pela diferena de condies climticas e pela falta
de tempo adaptao, o que fora criao de um micro-clima para dar a quem chegue
condies idnticas s de origem. (BERNARDES, 1970, p.30)78
78
Op. Cit.
O clculo da cpula transparente, cuja rigidez s seria alcanada por uma estrutura metlica e por vidros
especiais, caiu nas mos do jovem engenheiro Jayme Mason, que na ocasio comeara a trabalhar com o
engenheiro Paulo Fragoso. Mason precisou, ento, desenvolver teorias apropriadas para calcular a estrutura j
que na poca no havia solues para tais problemas.
79
111
Aps estudos do clima local, Bernardes e sua equipe perceberam que a proximidade
com o Rio Negro favoreceria a ventilao acima das copas das rvores. A cpula, ento
precisaria ser alta o suficiente para funcionar como uma espcie de barreira ao vento. Esse,
em sua passagem pela abertura no topo pelo lanternin, criaria um efeito conhecido como
venturi, que seria potencializado pelas correntes de ar ascendentes vindas da parte central da
112
torre do hotel. Um efeito batizado por Bernardes de turbo-venturi. Dessa forma, o ar quente
do interior da cpula, naturalmente ascendente, seria sugado pelo vento e, tambm, pelas
correntes de conveco geradas dentro da dupla camada de vidro da cobertura.
2.3.1.5 2.3.1.6 - A presena de 18.180 aspersores de gua por toda a superfcie de cpula (um a
cada 3 m) permitiria resfriar a estrutura e limpar, tanto a parte interna, quanto a externa, retirando os
insetos que porventura se instalassem nos vidros. Afora isso, os aspersores internos atuariam no
controle da umidade do ar e, principalmente, no combate a um possvel incndio.
113
Para alcanar um efeito similar noite, quando a cpula estaria resfriada, Bernardes
alterou a forma das luminrias, no intuito de utilizar o aquecimento natural das lmpadas de
vapor metlico para criar correntes ascendentes na ausncia do Sol. Ou seja, cada tubo seria
dotado de um holofote em sua parte superior, ficando a extremidade inferior prxima ao cho,
o que criaria uma pequena corrente de conveco com a sada do ar aquecido pela lmpada.
Em quantidade, essas luminrias atuariam como sopradores, empurrando a massa de ar
quente de dentro da cpula para a abertura do topo.
O projeto para o Hotel de Manaus no foi adiante para que fosse possvel comprovar o
funcionamento do engenhoso sistema de criao do micro-clima proposto por Bernardes.
Todavia, indcios da viabilidade do sistema podem ser vistos em atuais projetos de
114
80
The Solar Tower Project uma iniciativa da SolarMission Technologies, Inc. que pode ser vista no stio da
Internet: http://www.solarmissiontechnologies.com/ acesso em:12/01/2006. Ver anexo III
81
Pequena cidade espanhola situada a 150 km ao sul de Madri.
115
116
117
possvel que Bernardes tenha se inspirado nas idias inovadoras de Fuller e em seus
estudos matemticos sobre o domo geodsico icosadrico (1954). Entretanto, se a forma e a
estrutura da geodsica os aproxima em termos de idias, cada um guarda suas particularidades
por conta do local de implantao, do clima e da prpria funo. Uma dessas particularidades,
118
Ao debruar-me sobre o problema, percebi que era necessrio empregar uma estrutura
reticulada de dupla camada de perfis metlicos, de modo a obter a suficiente rigidez. As
grandes dimenses da cpula e sua esbeltez, tornaram expressiva a ao de vento e impondose um ensaio aerodinmico em tnel. Tecnicamente falando, do ponto de vista estrutural,
estvamos em presena de uma estrutura em casca anisotrpica, com rijezas flexionais e
membranais desacopladas. A estabilidade elstica da superfcie, ou seja, a possibilidade de
seu afundamento local era outro problema terico importante. (MASON, 2001, p.223)
119
Seu anel de sustentao seria fixado na coluna central a uma altura de 60 m, nvel
do primeiro piso de apartamentos. Deste anel partem trs sistemas de sustentao. O
primeiro em cabos de ao em catenria, que vencem o vo e suportam a carga vertical e
presso horizontal causada pelos ventos. O segundo em cabos contrapostos formando arcos,
equilibrando a presso do interior com a do exterior. O terceiro sistema formado por
trelias de alumnio sustentadas pelos cabos do primeiro sistema descrevendo arcos de
crculos concntricos dando solidez estrutura. Forma-se assim uma sucesso de degraus
sobre a catenria, onde as superfcies horizontais so revestidas por um vidro de alto poder
de reflexo calorfica. As superfcies verticais formadas pelas trelias so revestidas tambm
por vidros, desta vez formando janelas corridas. (MASON, 2001, p.223)
120
2.3.1.17 - Hotel de Manaus - Perfil do conjunto com destaque para a abertura entre a
circulao vertical e a circulao horizontal de acesso aos quartos.
121
CONSIDERAES FINAIS
Atualmente, em uma sociedade preponderantemente consumista e tomada pela cultura de massa, na
qual solues podem ser compradas com um simples navegar na Internet, extremamente difcil encontrar
profissionais que criem novas tcnicas e materiais construtivos. Nesse sentido, a despeito do mpeto criativo de
Sergio Bernardes, pode-se especular que o fato de ter criado novos elementos esteja diretamente ligado
inexistncia de produtos similares no mercado brasileiro das dcadas de 50 e 60. Entretanto, essa no uma tese
vlida.
Analisando-se a obra de Bernardes fica claro que a curiosidade era fora motriz da criatividade de suas
experimentaes. Conforme visto, suas solues percorriam inmeros campos da atividade industrial. possvel
perceber, ainda, que mesmo com a existncia de um determinado elemento que poderia ter sido usado em um de
seus projetos, Bernardes preferia inovar. Analisava, desenvolvia e adotava outras solues que atendessem
completamente as suas necessidades. O exemplo mais emblemtico a Telha Meio-Tubo. Na poca da
Residncia do Arquiteto j eram fabricados diversos modelos de telhas que, por meio de uma estrutura mais
elaborada, poderiam cobrir grandes vos e proporcionar longos beirais. Todavia, Bernardes criou um novo
elemento ao invs de projetar a estrutura necessria s telhas comercializadas. Subverteu, assim, a regra
consumista, que privilegia o produto pronto. Se perguntassem a Bernardes o porqu de sua deciso, no seria de
se espantar se o mesmo respondesse: Por que no criar um novo material? Nas palavras de Jayme Mason, a
idia central da mente criadora de Sergio o complementarismo, a dinmica da curiosidade, provocada a criar
o que no existe, a partir dos arqutipos daquilo que existe.82
Outro exemplo comprovante da criatividade de Sergio pode ser visto na estrutura metlica do Palcio da
Abolio, sede do Governo do Estado do Cear, de 1968. No se prendendo variedade de perfis metlicos
existentes no mercado, em especial o perfil I, o arquiteto decidiu criar algo cuja forma surpreendesse. Os
pilares e vigas, ento, foram elaborados tomando-se dois tubos Mannesman de 12 de dimetro, soldados ao
82
122
longo do comprimento, cujo corte transversal se assemelha ao desenho do nmero 8. De acordo com o
engenheiro estrutural Ronaldo Vertis, que fez os clculos relativos estrutura do Palcio, o perfil inventado no
foi barato, mas teve timo desempenho estrutural e arquitetonicamente atendeu aos anseios estticos de
Bernardes.
Caso a data do projeto do Palcio da Abolio (1968) seja levada em considerao, pode-se especular
mais uma vez sobre a disponibilidade de materiais no mercado. Entretanto, a Residncia Koury, que levou toda a
dcada de 80 para ser construda, apresenta diversas solues e materiais inovadores. Alguns desses
considerados revolucionrios para o mercado da construo civil. Principalmente no tocante ao seu conceito de
fabricao artesanal com vista produo em escala, que estava calcado nas solues simples mas extremamente
funcionais. Na dcada de 90, na residncia do Casal Mansur, tambm podem ser observadas solues nada
convencionais. O respiradouro do banheiro a principal delas. Seu topo, alm de permitir a iluminao zenital e
natural, serve de banco no terrao da casa. Esse mesmo respiradouro comporta ainda uma luminria embutida e,
no caso do box, o chuveiro.
123
No coube neste estudo uma discusso em torno do valor esttico dessas inovaes de
Bernardes. Elas trazem em si a complexidade de um valor diferente, porm, no menos
importante; o valor inerente ousadia, ao tentar, ao inovar, experimentao pura e simples.
Uma experimentao que estava sempre um passo frente do mercado, provocando e
exigindo desse uma constante evoluo. Tal comportamento, raro na atualidade globalizada
da civilizao de massa, ganha corpo quando se coloca em evidncia a coragem do
profissional de se contrapor ao senso comum e a sua ausncia de pr-conceitos quanto aos
elementos construtivos.
Bernardes mostrou que podia trabalhar com diversos materiais, relacionando a
arquitetura com o lugar, propondo estruturas, provocando os sentidos dos seus clientes,
questionando e revendo o estabelecido, enfim, experimentando sempre. Dessa forma
proporcionou ao Homem um ambiente arquitetural capaz de permitir adequada condio
fisiolgica, social e psicolgica para que este possa evoluir em harmonia com a natureza. Essa
a verdadeira arquitetura da Era da Mquina. Uma arquitetura espacial. Uma arquitetura
atemporal.
Eu no tenho limites e nem tenho razo de ter. A
falta de limites para mim como a falta de tempo. Eu
sou atemporal.
(BERNARDES, revista Ventura n 1984, p.134)
124
BIBLIOGRAFIA
Livros:
BACKHEUSER, Joo Pedro. A obra de Sergio Bernardes. Monografia de final de curso
de ps-graduao apresentada ao Departamento de Arquitetura da Universidade Federal
de Pernambuco, out. 1997.
BANHAM, Reyner. Teoria e Projeto na Primeira Era da Mquina. So Paulo: Editora
Perspectiva. 2ed., 1979.
BERNARDES, Sergio. Cidade: a Sobrevivncia do Poder. Rio de Janeiro: Guavira
Editores, 1975.
BERNARDES, Sergio; LOMBA, Pedro Paulo. Ecologia. Rio de Janeiro: Laboratrio de
Investigaes Conceituais, 1979.
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. 4.ed. So Paulo: Ed. Perspectiva,
1991.
CASTILHO, Maria E.; COSTA, Eunice R. R.. ndice de arquitetura brasileira. So Paulo:
FAUUSP, 1974.
CAVALCANTI, Lauro. Quando o Brasil era Moderno: Guia de Arquitetura 1928-1960.
Rio de Janeiro. Aeroplano Editora, 2001.
CAVALCANTI, Lauro. Sergio Bernardes: Heri de uma Tragdia Moderna. Rio de
Janeiro: Relume Dumar, Prefeitura, 2004. (Perfis do Rio; v.41)
CHOAY, Franoise. O Urbanismo: Utopias e Realidades Uma Antologia. So Paulo:
Editora Perspectiva, 5 edio, 2003.
125
126
127
NOBRE, Ana Luiza. Srgio Bernardes: a subverso do possvel. Rio de Janeiro: 2002.
Disponvel em: http://www.vitruvius.com.br/ac/ac009/texto_aln.htm> Acesso em: 21 abr.
2004.
PONTES, Ana Paula. Sergio Bernardes e Eduardo de Almeida: arquitetura que ensina.
Rio de Janeiro: 2002. Disponvel em: http://www.vitruvius.com.br/ac/ac009/ac009.asp>
Acesso em: 21 abr. 2004.
NASCIMENTO, Dilene Raimundo; COSTA, Renato da Gama-Rosa; PESSOA,
Alexandre; MELLO, Nvea. O sanatrio de Curicica. Uma obra pouco conhecida de
Sergio Bernardes. Rio de Janeiro: Vitruvius, 2002. Disponvel em:
http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq026/bases/02tex.asp> Acesso em: 21 abr.
2004.
Peridicos:
128
129
130
131
ILUSTRAES
132
133
1.3.16. Buckminster Fuller Pavilho dos EUA, Exposio Universal, Montreal, Canad, 1967.
imagem:http://www.columbia.edu/cu/gsapp/BT/EEI/HEATLOAD/0425-69> acesso em 12/01/2006
1.3.17. Hotel Tropical de Manaus - slide do arquivo S.B.
1.3.18 - Buckminster Fuller - estrutura octadrica (octet truss), patenteada em 1961, nos EUA. site
<bfi.org> Buckminster Fuller Institute acesso em: 05 de dezembro de 2005
1.3.19. Schering - slide do arquivo S.B.
1.3.20. Schering - slide do arquivo S.B.
1.3.21. Schering - slide do arquivo S.B.
1.3.22. Schering - slide do arquivo S.B.
1.3.23. Espao Cultural da Paraba Joo Pessoa - revista Construo Norte Nordeste n 110
jul/82
1.3.24. Espao Cultural da Paraba Joo Pessoa - revista Construo Norte Nordeste n 110
jul/82
1.4.1. Residncia Lota Macedo Soares - visita da autora em 18/06/2004
1.4.2. Residncia Lota Macedo Soares - visita da autora em 18/06/2004
1.4.3. Residncia Lota Macedo Soares - visita da autora em 18/06/2004
1.4.4. Pavilho da CSN - revista Mdulo, n2, 1955, p.15
1.4.5. Pavilho de So Cristvo - Acrpole, n 265,1960, p.18
1.4.6. Schering - slides do arquivo S.B.
1.4.7. Espao Cultural da Paraba - slide do arquivo SB
1.4.8. Espao Cultural da Paraba - revista Construo Norte Nordeste, n 110, 1982
1.4.9. Residncia do Arquiteto - revista Zodiac, n11
1.4.10. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n115
1.4.11. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n115
1.4.12. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n115
1.4.13. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n115
1.4.14. Residncia do Arquiteto - revista Architektur, n115
1.4.15. Hotel Tamba - slides do arquivo S.B.
1.4.16. Hotel Tamba - slides do arquivo S.B.
1.4.17. Hotel Tamba - slides do arquivo S.B.
1.4.18. Hotel Tamba - slides do arquivo S.B.
1.4.19. Pavilho do Brasil em Bruxelas - slides do arquivo S.B.
1.4.20. Pavilho do Brasil em Bruxelas - Meurs, 1999
1.4.21. Pavilho do Brasil em Bruxelas - slide do arquivo S.B.
134
135
136
138
ANEXO I.1
Residncia Eduardo Bauth ,1934 Itaipava Petrpolis
139
ANEXO I.2
Residncia Hlio Cabal, Leblon, Rio de Janeiro 1951
140
Planta do 1 pavimento
Planta do 2 pavimento
Legenda
1 estdio
2 estar
3 sala de refeies
4 escritrio
5 - cozinha
Legenda
1 quarto
2 closet
3 - saleta
6 quarto de empregada
7 garagem
8 despensa
9 quarto de empregada
10 rea de servio
11 - lavanderia
141
ANEXO I.3
Residncia Maria Carlota Macedo Soares, Samambaia, Petrpolis 1951
Vistas da entrada (fotos do topo), da janela do escritrio privativo da dona da casa (esquerda) e do
interior da galeria. (imagens: visita da autora em 18/06/2004)
142
Legenda
Circulao-galeria
rea privativa da dona da casa
Aposentos de hspedes
Sala de jantar, cozinha e servios
Sala de estar
Planta-baixa
Depresso no piso do ptio formando uma calha para a gua da chuva (acima) e detalhe do redrio
desenhado pelo arquiteto.
143
ANEXO I.4
Residncia do Sr. E.M.S., Petrpolis 1950
144
145
ANEXO I.5
Novo projeto para o Pavilho da Companhia Siderrgica Nacional - CSN, Parque Ibirapuera,
So Paulo 2000
O topo do mastro
marca o centro da
curva geratriz de todo
o projeto, com um raio
de 31,65metros. Tanto
em planta, quanto em
vista, a curva
respeitada. A cobertura
formada pelas
seguintes camadas, do
interior para o exterior:
cabos de ao; perfis
T; placas de
concreto; espuma; e
manta asfltica.
(desenho: Monica
Vieira, 2000)
145
ANEXO I.5
Novo projeto para o Pavilho da Companhia Siderrgica Nacional - CSN, Parque Ibirapuera,
So Paulo 2000
O topo do mastro
marca o centro da
curva geratriz de todo
o projeto, com um raio
de 31,65metros. Tanto
em planta, quanto em
vista, a curva
respeitada. A cobertura
formada pelas
seguintes camadas, do
interior para o exterior:
cabos de ao; perfis
T; placas de
concreto; espuma; e
manta asfltica.
(desenho: Monica
Vieira, 2000)
146
ANEXO I.6
Pavilho do Brasil na Expo Bruxelas, Blgica 1958
147
148
ANEXO I.7
Pavilho de So Cristvo, Rio de Janeiro - 1960
149
150
Corte da calha e
detalhe do espaador
Planta da
calha
Detalhe da ancoragem
lateral da cobertura
Ancoragem lateral da
cobertura
151
ANEXO I.8
Residncia do Arquiteto, Av. Niemeyer, Rio de Janeiro 1960
152
Foto atual da casa com destaque para o espelho dgua usado na cobertura, que foi construdo durante
a reforma feita pelo arquiteto Cludio Bernardes, filho de Sergio Bernardes. (imagem: Marco Antnio
Amato, em 15/09/2005)
153
154
ANEXO I-9
Aeroporto Intercontinental de Braslia, DF - 1960
Planta-baixa e corte esquemtico (imagens: revista Arquitetura e Engenharia n48, 1958, p.7)
155
156
ANEXO I.10
Hotel Tamba, Joo Pessoa, PB - 1962
157
158
ANEXO I.11
Sala especial Sergio Bernardes na VII Bienal de So Paulo - 1963
Vista geral da exposio com destaque para a maquete do Conjunto Residencial Casa Alta.
(imagens: Catlogo da Sala Especial Sergio Bernardes, 1963, p.3)
Alm de mostrar os principais projetos do arquiteto entre 1951 e 1963, esta exposio
destacou os elementos construtivos criados por Bernardes, como a telha Meio-Tubo.
159
ANEXO I-12
Hotel Tropical de Manaus 1963/70
160
Bernardes props uma forma similar para o Rio-Zoo, que seria implantado na
Barra da Tijuca Rio de Janeiro. (imagem: revista Mdulo, nmero 48)
161
ANEXO I.13
Conjunto Residencial Casa Alta, Botafogo, Rio de Janeiro 1963
162
163
164
ANEXO I.14
Estdio do Corinthians, So Paulo 1968
165
166
ANEXO I.15
Instituto Brasileiro do Caf IBC Braslia, DF 1968
Primeiro projeto de Bernardes para a sede do IBC a forma em cruz ampliava a rea da fachada, dessa
maneira no haveria salas enclausuradas. (imagens: revista Arquitetura e Engenharia, n 56)
167
168
Croquis esquemticos de
montagem do edifcio.
169
170
ANEXO I.16
Hotel de Recife, PE 1968
171
ANEXO I.17
Centro de Pesquisas da Petrobrs - CENPES 1969
Projeto definitivo para o CEMPES - A estrutura do complexo modulada em concreto armado para
facilitar o crescimento. A cobertura constituda de telha meio-tubo sobre calhas-vigas, perpendiculares
ao sentido longitudinal dos edifcios, que se prolongam pela fachada apoiando os beirais.
(imagem: slide do arquivo S.B.)
172
173
ANEXO I.18
Palcio da Abolio, Fortaleza, Cear 1968/72
174
Segundo Backheuser (1997, p.25), nessa capela Sergio no queria nenhum apoio interno, o vo deveria ser
livre como uma cabana, e a viga na interseo das duas arestas a mais esbelta possvel. Atravs de apoios
escondidos nas paredes laterais, o engenheiro Ronaldo Vertis conseguiu o resultado esperado.
(imagens: slides do arquivo S.B.)
175
176
ANEXO I.19
Centro de Convenes de Braslia, DF - 1972
Os dois prticos formados pelos blocos laterais sustentam cabos de ao que cobrem o volume.
Sob a praa est o estacionamento, cuja laje de cobertura estruturada por tubules que
funcionam como grandes vasos (primeiro plano). (imagem: slide do arquivo S.B.)
177
ANEXO I-20
Indstria Farmacutica Schering, Jacarepagu, Rio de Janeiro 1974
178
179
ANEXO 1.21
Posto de Salvamento, Orla do Rio de Janeiro - 1976
180
181
ANEXO I-22
Espao Cultural da Paraba, PE - 1980
182
181
ANEXO I-22
Espao Cultural da Paraba, PE - 1980
182
183
ANEXO I.23
Residncia Koury, Alto da Boavista, Rio de Janeiro 1981/91
esquerda os portes de entrada e a guarita. direita, vista da cozinha, que fica no meio da sala, e
delimitada por passa-pratos giratrios de ao-inox e por espelhos que do uma sensao de continuidade.
(imagens: slides do arquivo S.B.)
Detalhe do piso de granito que reveste o terreno (esquerda), da estrutura do fundo da piscina superior
(centro) e dos redrios. (imagens: slides do arquivo S.B.)
184
185
ANEXO I.24
Lagocean, Canal Jardim de Alah, Ipanema e Leblon, Rio de Janeiro - 1984
186
Situado na sada do Canal do Jardim de Alah, a grande marina circular com capacidade para 308
barcos teria trs pavimentos de subsolo, acessados por escadas rolantes e elevadores, com
aproximadamente 147.000 metros quadrados para lojas, cinemas, teatros e restaurantes.
(imagem: slide do arquivo de S.B.)
187
ANEXO I-25
Residncia do Casal Mansur, So Paulo - 1990
Uma cascata por sobre o pano de vidro divide a sala ntima da piscina (esquerda e centro). Sob a piscina,
implantou a sauna e dependncia de hspedes, cujas janelas tm fechamento em forma de tringulo.
(imagens: visita da autora em 06/08/2005)
188
Mansur comprou a residncia que Bernardes projetou, no final da dcada de 40, para Cincinato Cajado
Braga. (imagens: revista Acrpole, n213, 1956, p.344)
189
Vista da fachada (esquerda), do talude que foi substitudo pela piscina, e da escada que foi deslocada para
a lateral, sendo coberta por uma laje onde o arquiteto criou uma cascata.
(imagem: revista Acrpole, n213, 1956, p.345-347-248)
190
ANEXO II
Algumas das Experimentaes de Sergio Bernardes
Bicicletas
Carros
Avio
191
nibus
A geometrizao como forma de reinterpretar o conceito de
bicicleta, do carro, do avio, do transporte urbano de massa
(nibus) e de carga (Plataformas de Esferas Livres)
( imagens: revista Ventura, 1987, cartes comemorativos dos
80 anos do arquiteto e arquivo S.B.)
Plataformas
de Esferas
Livres
192
193
ANEXO III
Solar Mission Technologies, Inc. Produo de energia eltrica a partir da energia solar
(imagem: http://www.solarmissiontechnologies.com> acesso em: 12/01/2006)
194
Livros Grtis
( http://www.livrosgratis.com.br )
Milhares de Livros para Download:
Baixar livros de Administrao
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Baixar livros de Arquitetura
Baixar livros de Artes
Baixar livros de Astronomia
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Baixar livros de Cincia da Computao
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Baixar livros de Economia Domstica
Baixar livros de Educao
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Baixar livros de Fsica
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