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Orientado por
Professor Doutor Joo Lopes Marques Gomes
Bragana
16 Julho de 2012
Orientado por
Professor Doutor Joo Lopes Marques Gomes
Bragana
16 de julho de 2012
ii
s minhas queridas
Crianas do Projeto Solis
iii
AGRADECIMENTOS
iv
RESUMO
ABSTRACT
Poverty and social exclusion, are phenomena that are still part of our daily lives.
Particularly influenced by socio-economic situation put in evidence a number of needs,
usually associated with a low level of education, unemployment or precarious
employment, the limitations that the family context shows, often away from an active
social participation, which reflects the lack of quality of life of children from degraded
means.
In order to reverse this trend, which was developed a research-action, such as
significant contribution to knowledge and practice of the arts, since Animation Artist is
an essential element in the building of the "I" and the exchange with others, because in
addition to providing a discovery of her own identity allows an enrichment of the
relationship with the world.
The art project, conducted with a group of 16 children Quinta urbanization of
populations in Oliveira de Azemis, based in particular on the practice of dramatic
expression, resulted in a unique way to experience life, emphasizing the development
"bio-psycho-socio-motor "of its participants, which resulted in a significant evolution
integration and participation based on the construction and acquisition of values and
sense of belonging to a community.
The methodology used was the logbook and questionnaire survey in a particular
accent, having allowed the study to understand that the practice of dramatic expression
can contribute to improving the quality of personal and social life of children involved
in this process.
vi
NDICE GERAL
RESUMO ...
ABSTRACT ..
VI
Lista de grficos .
XII
Lista de figuras ..
XIV
XIV
XVI
INTRODUO .
XVII
20
23
25
27
30
33
33
34
36
37
38
vii
39
41
2.3.5.Meio envolvente .
42
42
45
46
3.2.Metodologia
47
48
48
49
49
52
4.1.Calendarizao ..
52
4.2.Recolha de dados....
53
55
4.4.Atividades desenvolvidas ..
62
86
91
viii
92
101
CONCLUSO .
102
BIBLIOGRAFIA.....
104
ANEXOS ....
115
ix
INDICE DE TABELAS
Tabela 1
Tabela 2
Tabela 3
Tabela 4
Tabela 5
Tabela 6
Tabela 7
Tabela 8
Tabela 9
Tabela 10
Tabela 11
Tabela 12
Tabela 13
86
87
88
90
Tabela 14
Tabela 15
Tabela 16
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53
53
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56
57
58
59
60
61
Tabela 17
Tabela 18
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94
95
Tabela 19
Tabela 20
92
Tabela 21
Tabela 22
Tabela 23
Tabela 24
Tabela 25
96
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98
99
xi
100
INDICE DE GRFICOS
Grfico 1
55
Grfico 2
56
Grfico 3
57
Grfico 4
58
Grfico 5
59
Grfico 6
Grfico 7
61
Grfico 8
62
Grfico 9
87
88
Grfico 10
Grfico 11
Grfico 12
89
90
Grfico 13
Grfico 14
93
94
95
96
Grfico 15
Grfico 16
Grfico 17
Grfico 18
xii
92
97
Grfico 19
Grfico 20
Grfico 21
98
99
100
xiii
Figura 1
54
Anexo 1
Anexo 2
Anexo 3
Anexo 4
Anexo 5
Anexo 6
115
116
120
121
122
123
Apndices
Apndice 1
Apndice 2
Questionrio preliminar
Apndice 3
Planificao semanal
Apndice 4
Apndice 5
124
125
127
128
130
Apndice 6
Apndice 7
Apndice 8
Apndice 9
xiv
132
134
136
Apndice 10
Apndice 11
Apndice 12
Apndice 13
Apndice 14
Apndice 15
Apndice 16
xv
138
141
142
143
144
147
148
AA
Animao Artstica
Art.
Artigo
ATL
CAT
C.A.O.
CERCIAZ
CLAS
CMOAZ
DAS
Diviso de Ao Social
ED
EFA
GNR
Expresso Dramtica
Educao e Formao de Adultos
Guarda Nacional Republicana
IP
Instituto Portugus
IPSSS
ISS
Nmero
OAZ
Oliveira de Azemis
Ob.
Objetivos
xvi
INTRODUO
xvii
bibliogrfica;
metodologia;
apresentao
interpretao
dos
dados;
xviii
19
20
convivncia
em
sociedade,
como
um
processo
social,
em
primeira, atravs de uma conceo do homem que, sendo egosta, necessita de ser
preparado para a sua vida na sociedade (Durkheim 1973).
Tambm para Parsons (1964) a educao deve ser entendida como socializao,
como um mecanismo bsico da constituio dos sistemas sociais, de manuteno e de
preparao dos mesmos, em formas de sociedades. Para o mesmo autor com a ausncia
de socializao o sistema social torna-se ineficaz, deixando de estar integrado e de
preservar a sua ordem, o seu equilbrio e os seus limites.
Durkheim (1958) considera que o indivduo socializado o produto das
influncias mltiplas da sociedade e o objetivo da socializao a administrao do
consenso que torna possvel a vida social, acrescentando que, () a educao a ao
exercida pelas geraes adultas para as que no esto ainda amadurecidas para a vida
social (1958: 17).
Nesse sentido, segundo o mesmo autor, a educao consiste na socializao
metdica das novas geraes sendo a sua funo eternizar e reforar a integrao social
pela formao do ser social gerado como () sistema de ideias, de sentimentos e de
hbitos que exprimem em ns, no a nossa personalidade, mas o grupo ou os diferentes
grupos que participamos (Durkheim 1958: 18).
A socializao, segundo Dubar (2005), entendida como processo, atravs do
qual o ser humano desenvolve as suas formas de estar no mundo relacionando-se com o
meio e as pessoas que o rodeiam, tornando-se um ser social. Todavia, a socializao no
tem um carater rgido de estrutura que no transforma, sendo entendida pelo contrrio,
como um processo dinmico, permitindo a construo, desconstruo e reconstruo de
identidades.
Podemos ento considerar, a socializao como um processo fundamental, pelo
qual o sujeito se integra no grupo onde nasceu obtendo os seus valores e costumes, no
apenas como integrao do sujeito na sociedade mas tambm como continuidade dos
sistemas sociais, modelando o seu comportamento em funo das normas da cultura em
que se insere.
22
A animao comunitria pode ser considerada uma interveno que tem como
finalidade principal a participao dinmica de uma comunidade, como um conjunto de
cidados que partilham os mesmos interesses, as mesmas heranas e os mesmos
recursos formando um todo coletivo, atividade essa realizada de forma consciente e
crtica, tendo em vista o progresso social e econmico.
Gusfield (1975) props uma distino entre duas formas de usar o termo
comunidade. A primeira prende-se com a noo territorial ou geogrfica em que o
sentimento de comunidade se manifesta atravs dum sentimento de pertena a uma rea
particular ou como estrutura social dentro dessa rea, que pode ser entendida como pas,
regio, cidade, bairro, como prdio e sua vizinhana.
A segunda, tem um carater relacional, que diz respeito rede social e
qualidade das relaes humanas dentro da localizao de referncia. Nesse sentido se
pronunciou tambm Nunes (2000) ao considerar que, para ser apreciada como
comunidade, as pessoas devem tratar-se mutuamente como um fim em si mesmo e no
como meros instrumentos, como membros unidos por laos, afetos e compromisso
mutuo e no como empregados, comerciantes ou consumidores.
Podemos considerar que a animao comunitria est intimamente relacionada
com uma forma de interveno, que tem por objetivo promover o desenvolvimento de
uma comunidade, incentivando os seus membros a gerir os recursos disponveis de
forma participada e dinmica, atravs do exerccio de uma cidadania ativa para a
melhoraria das condies culturais, sociais, econmicas e educacionais dessa mesma
comunidade.
A interveno pode realizar-se com o recurso a um leque amplo de projetos de
animao e desenvolvimento, o que pode englobar vertentes to diversas como a
econmica e laboral, com o lanamento de cooperativas, associaes ou a criao de
meios alternativos de emprego. A vertente educativa e de dinamizao cultural pode
tambm ser uma via de atuao promovendo a sade e a defesa dos consumidores, a
preservao e melhoria do meio ambiente, e ainda, a educao para a ocupao dos
tempos livres e o desenvolvimento dos meios de comunicao social.
A animao comunitria pode tornar-se, deste modo, num instrumento
importante para o exerccio da participao e motivao das pessoas na vida da
23
24
Para definir arte, como referiu Abel Salazar (1922), seria preciso primeiro
definir vida, o que significaria dizer que seria impossvel definir arte.
O conceito de arte deriva do latim art, que significa tcnica ou habilidade, sendo
entendido como uma atividade humana ligada as manifestaes de ordem esttica, ou
seja, a criao humana com valores estticos (beleza, equilbrio, harmonia, revolta) que
condensam as suas emoes, a sua histria, os seus sentimentos e a sua cultura.
Pode ser considerada a linguagem das emoes procurando transmitir algo que
no se decifra com palavras ou pensamentos.
Segundo Crespi (1997), a arte apresenta-se sob vrias formas, as artes figurativas
exprimem-se atravs de imagens, como a dana, a escultura, a pintura, a fotografia, a
arquitetura e o cinema. Enquanto a literatura, considerada tambm uma forma de arte,
exprime-se atravs da palavra falada e escrita, compreendendo as diferentes formas de
poesia, a narrativa e o teatro, como expresso atravs dos sons nas suas diferentes
formas.
Estas formas de expresso transportam nas imagens, nos sons, na linguagem e no
prprio movimento a complexidade da experincia vivida como forma de expresso
para demonstrar (exprimir, descarregar, purgar) identificando emoes (sentimentos,
afetos, paixes).
A arte, que na opinio de Jos Rgio (1964), a mais completa expresso que o
homem d de si pode ser considerada como uma linguagem e como comunicao,
assim a linguagem das emoes de algo que no se consegue comunicar atravs de
palavras.
Outro aspeto fundamental a relao da arte com a cultura, sendo produto e
responsabilidade de toda a comunidade, a arte tem de ser fruda, sentida e vivida por
todas as pessoas, no podendo existir um verdadeiro desenvolvimento, nem uma
melhoria da qualidade de vida sem o desenvolvimento cultural.
A fruio artstica est tambm ligada atividade ldica, como algo que d prazer
como o jogo, como referia Schiller (1795), ao considerar o jogo identificado com a arte
25
como a essncia do humano. Neste sentido poderamos dizer, como Durkheim (1949),
que a arte se aproxima do brincar, no sendo propriamente encarada como trabalho, mas
antes como uma distrao, como uma necessidade de manifestar a atividade humana
sem objetivo, s pelo prazer de a distribuir.
A educao pela arte, de acordo com Read (1958), procurou associar a criao
artstica formao da pessoa defendendo que esse trabalho deveria inicia-se na escola
com os mais pequenos. A imaginao revelada como um fator que reconcilia os
aspetos subjetivos com a beleza objetiva, sendo considerado pelo mesmo autor, que
somos dotados de um esprito que no se satisfaz com uma atividade circunscrita mas
que deseja criar e aventurar-se mais para alm do que lhe do.
Neste sentido a criatividade tem um papel preponderante pois, partindo de ideias e
conceitos j existentes, caracteriza-se pela aquisio de novas combinaes que se
podem aplicar na resoluo de problemas, com a obteno de resultados com valor para
o indivduo e para a sociedade, podendo ser valorizada, tanto no sentido esttico, como
pela distino atravs da construo de novos padres de significado em relao s
ideias mais convencionais (Navega 2000).
A educao artstica, na sequncia do que temos vindo a referir, tem como
finalidade essencial o desenvolvimento integral e harmonioso do indivduo conjugando
as dimenses biolgicas, afetivas, cognitivas, sociais e motoras da personalidade de
forma integrada e atribuindo a cada uma delas o mesmo grau de importncia. Barret e
Landier (1991) defendem que as atividades artsticas favorecem a expresso e a
comunicao, assumindo o corpo nessa correspondncia, um papel preponderante.
Autores como Sokolov (1975), Coopersimth (1976) e Harter (1978),
encontraram na educao artstica aspetos que tm uma relao significativa com o
aumento de autoestima, auto-perceo e auto-realizao, atribuindo-lhes um papel
preponderante na motivao das crianas para as atividades letivas e como ajuda
inestimvel na conquista do sucesso escolar.
A Conferncia Mundial sobre Educao Artstica, realizada pela UNESCO em
Lisboa (2006), veio salientar a importncia desta rea para a formao do indivduo,
tendo publicado no documento Roteiro para a Educao Artstica um conjunto de
recomendaes, em que se destaca a criatividade e a conscincia cultural, como
componentes essenciais de uma formao que conduz ao pleno desenvolvimento do
indivduo, sendo necessria a sua incluso em contextos de aprendizagem para melhoria
da qualidade da educao.
26
27
percurso natural pelo leito os bloqueios (frustraes e conflitos), que causam problemas
de expresso (agressividade), que encontram na energia a possibilidade de os ultrapassar
e eliminar.
No caso da expresso dramtica, rea que faz parte essencial do nosso trabalho,
a natureza do jogo e da expresso est intimamente ligada com o drama, o teatro, a
improvisao e representao de papis. Por um lado, na definio clssica, expresso
tem a sua origem no verbo latino exprimere, que significa fazer sair, revelar-se,
manifestar-se ou exteriorizar, enquanto que, a palavra dramtico teve origem no termo
grego drama, que significa ao.
A expresso dramtica consiste ento na expresso de sentimentos e ideias, num
contexto de jogo que usa a linguagem especfica da ao (dramtica) para dar forma
comunicao.
Segundo Ryngaert (1981), a linguagem dramtica constituda pelos elementos
voz, espao, corpo, tempo, texto e situao dramtica. A utilizao destes elementos
permite a quem joga, comunicar com os outros atravs de papis, expressando-se pela
criao com a produo de uma fico. A reflexo sobre as emoes e a interpretao
do mundo fazem tambm parte deste tipo de atividades.
Como refere Sousa a dimenso conceptual da expresso dramtica, por to
vasta, hoje indiferentemente aplicada, quer se referindo a metodologia educativa,
tcnica de ensino ou a disciplina curricular de curso de formao de atores (2003: 21) .
Read (1943) considera esta rea como um dos melhores mtodos educativos,
fundamental em todos os estdios da educao, pois as suas atividades permitem
compreender e coordenar todas as outras formas de educao pela arte.
A expresso dramtica, segundo Melo (2005), pode traduzir-se como estratgia
de criao numa melhor compreenso das temticas de natureza social, mobilizando os
intervenientes, atravs dos quadros de referncia do passado, para a compreenso e
resoluo dos problemas que a modernidade apresenta.
Como refere Leenhardt so os meios de expresso-oral e corporal to
descuidados e contudo to indispensveis vida adulta () que constituem o principal
benefcio da prtica do jogo dramtico (Leenhardt 1997: 27).
29
A pobreza e a excluso social engloba todos aqueles que, como refere Sheppard
(2006), esto numa situao de carncias mltiplas, de desemprego, que se encontram
privados dos seus direitos como cidados e margem dos laos sociais.
De uma forma geral, a excluso social pode considerar-se como uma fase
extrema do processo de marginalizao, entendido como um percurso descendente, ao
longo do qual se verificam sucessivas ruturas do indivduo na sua relao com a
sociedade.
Crucial no processo de marginalizao o afastamento do mercado de trabalho,
atravs do desemprego, com todas as implicaes de carter econmico, social e
cultural que lhe esto associadas, o se pode verificar tambm com os pequenos
agricultores e camponeses, trabalhadores desqualificados ou com empregos precrios.
Podem ento identificar-se tipos de excluso que se relacionam com os aspetos
econmicos, sociais, culturais e patolgicos. Quanto ao primeiro, como j referimos,
surge relacionado com os baixos nveis de instruo e qualificao profissional, com
empregos precrios e instveis, sem contrato e mal renumerados, o que predomina, por
exemplo, na economia informal.
A nvel social, como o prprio nome indica, a causa de excluso situa-se no
domnio dos laos sociais. Carateriza-se pelo isolamento, por vezes associado falta de
autossuficincia e autonomia pessoal, como acontece com os idosos, os doentes
crnicos e os deficientes.
Os fenmenos de excluso cultural esto relacionados com o racismo, a
xenofobia ou certas formas de nacionalismo enquanto os de tipo patolgico referem-se a
problemas de natureza psicolgica ou mental, muitas vezes relacionados com
comportamentos desviantes como a toxicodependncia, o alcoolismo ou a prostituio.
Deve-se a Durkheim (1995) a criao, neste domnio, do conceito de anomia e
que designa um estado do indivduo caraterizado pela falta de objetivos e pela perda de
identidade, o que acontece quando as normas de conduta estabelecidas como regras pela
sociedade para alcanar metas sociais no esto devidamente integradas.
Segundo o mesmo autor, este estado em grande medida originado pelas
intensas transformaes econmicas e polticas que ocorrem nas sociedades modernas
onde o progresso constitui uma ameaa s estruturas ticas e sociais.
30
31
32
1801
1849
1900
1930
1960
1981
1991
2001
2011
Fonte: Wikipdia
34
35
36
38
39
41
43
III - METODOLOGIA
44
45
3.2. Metodologia
47
49
50
IV PROJETO DE INTERVENO
51
4. Projeto de interveno
4.1. Calendarizao
O nosso trabalho, realizou-se entre os meses de novembro de 2009 e maio de
2010 de acordo com a distribuio que apresentamos nas tabelas 2 e 3.
Durao
novembro
a
maio
Blocos
1hora/
Semanal2
52
Atividades a desenvolver
- Relaxamento;
- Dramatizao;
- Jogos de imitao;
-Manipulao de objetos
para trabalhar a
concentrao;
- Movimentao;
- Reflexo;
Fonte: elaborao prpria
Meses
Sees Lecionadas
novembro/
dezembro
janeiro/
fevereiro
maro/
abril
maio
2 Fase
Planificao das
sees
3 Fase
Interveno
Estudo
individual;
Planificaes
das atividades
mensais;
Reajustamento
das
planificaes
das atividades
mensais;
Estudo
coletivo;
Planificao da
Festa de Natal;
Atividades de
aula;
Perfil de
funcionalidade
da criana;
4 Fase
Planificao das
sees
Planificao da
Festa do
Vizinho;
- Relaxamento
- Dramatizao
- Jogos de imitao
- Manipulao de
Adequao do
processo de
ensino
aprendizagem;
objetos para
trabalhar a
concentrao
- Movimentao
Identificao de
conhecimentos
das 1 sesses;
- Reflexo
Ideias,motivae
s e desejos das
crianas;
Gostos
e
Tabela
4 Plano
de Recolha de dados Fonte: elaborao prpria
habilidades
Tabela: 4 Plano de recolha de dados
53
54
Idades
FA
FR
5 a 10 anos
2/16 = 0,13
11 a 15 anos
12
12/16 = 0,75
16 a 20 anos
2/16 =0,13
16
Total
N de crianas
10
8
6
4
2
0
5 a 10 anos
11 a 15 anos
16 a 20 anos
Idades
Fonte: Dados recolhidos a partir da TABELA 5
Quanto ao gnero, 62% dos utentes so do sexo feminino enquanto que do sexo
masculino so apenas 38%, de acordo com a tabela 6.
55
Gnero
FA
FR
Feminino
10
10/16 = 0,62
Masculino
6/16 = 0,38
16
Total
8
6
4
2
0
Feminino
Masculino
Gnero
Residncia
FA
FR
Reside no bairro
9/16 = 0,56
No reside no bairro
7/16 = 0,44
16
Total
56
N de crianas
No reside no bairro
Residncia
Agregado familiar
FA
FR
Pai e me
2/16=0,13
Pai, me e irmo(s)
7/16=0,44
Me
1/16=0,06
Me e irmo (s)
2/16=0,13
Me e avs
1/16=0,06
Me e padrasto
2/16=0,13
Avs
1/16=0,06
16
Total
57
N de crianas
6
5
4
3
2
1
0
Pai e me
Pai, me e
irmo()s
Me
Me e
irmo()s
Me e avs
Me e
padrasto
Avs
Agregado familiar
Escolaridade
FA
FR
1 Ciclo
3/16=0,18
2 Ciclo
6/16=0,38
3 Ciclo
7/16=0,44
Total
16
58
N de crianas
6
5
4
3
2
1
0
1 ciclo
2 ciclo
3 ciclo
Escolaridade
Aproveitamento Escolar
FA
FR
J reprovou
4/16 = 0,25
Nunca reprovou
12
12/16 = 0,75
16
Total
59
N de crianas
12
10
8
6
4
2
0
J reprovou
Nunca reprovou
Aproveitamento escolar
As crianas que fazem parte deste projeto desde a sua abertura no ano de 2005
correspondem a 38%, em 2006 entraram mais 25%, enquanto que em 2007 ltimo ano
em que se registaram entradas no Solis, a percentagem foi de 38%.
Estes dados ajudam-nos a perceber h quanto tempo estas crianas usufruem
deste apoio e verificar que a maioria se tem interessado em manter esta atividade de
acordo com a tabela 11.
FA
FR
2005
6/16=0,38
2006
4/16=0,25
2007
6/16=0,38
2008
2009
Total
60
N de crianas
6
5
4
3
2
1
0
2005
2006
2007
2008
2009
FA
FR
Estar em casa
6/42= 0,14
Brincar
3/42= 0,07
Ver TV
2/42= 0,05
Ouvir Msica
4/42= 0,09
Passear
1/42= 0,02
Ler
1/42= 0,02
Estudar
3/42= 0,07
Estar no Solis
16
16/42= 0,38
Desporto
2/42= 0,05
Danar
3/42= 0,07
42
Total
61
14
12
10
8
6
4
2
0
Estar em Brincar
casa
Ver tv
Ouvir Passear
msica
Ler
Retirado da conversa com Assistente social Mnica Botelho no dia 4 de novembro 2009
62
de
relaxamento
descontrao,
seguiam-se
as
atividades
de
1 Sesso (19/11/2009)
Recursos necessrios: No h
Palavras-chave: Expresso Dramtica; Jogo dramtico; Linguagem no verbal
Competncias:
- Promover o respeito pelas regras estabelecidas e adequadas a cada atividade;
- Reconhecer melhor o Eu e a relao com o outro;
- Resolver problemas de observao, de equilbrio, de controlo emocional, de afirmao
individual, de integrao no grupo, de desenvolvimento de uma ideia e de progresso na
ao, atravs do jogo dramtico;
- Enriquecer a capacidade de expresso e de comunicao;
- Desenvolver a postura, a flexibilidade e a mobilidade corporal.
Instruo
- Dilogo no qual esteve presente a assistente social e o grupo em questo. Pretendeu-se,
para alm da apresentao, perceber o conhecimento do grupo acerca da expresso
dramtica (o que ? para que serve? o que se faz? como vai funcionar?)
63
Vamos refletir
Com esta atividade pretendemos que as crianas falassem acerca da sua experincia nos
jogos dramticos identificando os momentos mais interessantes dessas atividades.
2 Sesso (25/11/2009)
Recursos necessrios: No h
Palavras-chave: Expresso Dramtica; Jogo dramtico; Linguagem no-verbal
Competncias:
- Promover o respeito pelas regras estabelecidas e adequadas a cada atividade;
- Reconhecer melhor o Eu e a relao com o outro;
- Resolver problemas de observao, de equilbrio, de controlo emocional, de afirmao
individual, de integrao no grupo, de desenvolvimento de uma ideia e de progresso na
ao, atravs do jogo dramtico;
- Enriquecer a capacidade de expresso e de comunicao;
- Desenvolver a postura, a flexibilidade e a mobilidade corporal.
- Utilizar a linguagem corporal e vocal para expressar sentimentos e ideias;
- Ser capaz de tomar decises rpidas e adequadas ao contexto artstico em causa, em
situao performativa;
Instruo
- Relembrar o exerccio da aula anterior.
65
Instruo
- Dilogo com as crianas acerca do que gostariam de apresentar comunidade
na festa de Natal.
- Aps vrias sugestes ficou decidido fazer a dramatizao da msica Rodolfo
a rena do nariz vermelho, podendo fazer-se adaptaes.
- Seguiu-se a distribuio de papis, construo de cenrios e adereos.
podemos ensaiar com o cenrio (). E na verdade nesse dia quando cheguei, l estava
o cenrio feito o mais pormenorizado possvel tal como tnhamos combinado.
A cada ensaio que passava, notava que as crianas estavam cada vez mais
prximas umas das outras. Trs delas (4-M14; 5-M16; 8-F12) andam super empenhados
para que apresentao corra bem. Mais sugestes: - Professora, podemos construir o
tren? Tivemos a discutir umas ideias durante a semana refere uma delas (5-M16).
Andam to entusiasmadas que hoje dia 9 de dezembro ningum faltou.
chegado o grande dia da festa de natal. As crianas sentiam-se nervosas
ansiosas mas ao mesmo tempo os reis da festa. Uma das crianas dizia (9-F8):
Professora estou nervosa () pareo uma atriz no pareo?, logo atrs duas outras (1F14; 2-F14) mostravam a sua preocupao Acha que estamos bem? () E se alguma
coisa correr mal?
Chegada a hora da apresentao tudo correu muito bem, as crianas brilharam e
as famlias aplaudiram de p este trabalho. At o grupo mas inibido se mostrou
fortemente. No fim da apresentao, as crianas comearam a cantar eu no estava a
perceber o porque daquilo, nenhum tinha comentado nada quando me apercebi ()
sem eu saber juntaram-se e adaptaram uma msica de natal a nossa dramatizao e
cantaram como forma de agradecimento por os ter ajudado a conseguir este momento.
Por fim referia um dos participantes (5-M16), que teve uma participao
excecional neste trabalho e foi o autor da surpresa comentou: - Estivemos bem? Adorei
fazer este trabalho () podamos preparar outro?
Estas crianas so realmente especiais e do NADA constroem MUITO.
4 Sesso (14/01/2010)
Recurso necessrios: Fio de l; cd; rdio
Palavras-chave: Jogos dramticos; Concentrao; Expresso corporal; Movimento
Competncias:
- Promover o respeito pelas regras estabelecidas e adequadas a cada atividade;
- Reconhecer melhor o Eu e a relao com o outro;
- Resolver problemas de observao, de equilbrio, de controlo emocional, de afirmao
individual, de integrao no grupo, de desenvolvimento de uma ideia e de progresso na
ao, atravs do jogo dramtico;
68
Instruo
- Exerccio de relaxamento. Foi pedido para manterem os olhos fechados e
realizar a tcnica do Sonho acordado. A orientadora realizou um percurso que os
alunos deveriam imaginar como uma ida praia. Manipulao de objetos para trabalhar
a concentrao e o movimento.
Atividade 5: O fio de l
- Primeiro trabalho individual depois em pares: fazer ondinhas; passar o fio por detrs
da cabea; danar com o fio.
Atividade 6: A marcha
- Ao som de uma msica teriam que se deslocar apressadamente como se estivessem
atrasados.
Exerccio de reflexo:
Com esta atividade final, pretendeu-se que as crianas falassem acerca dos jogos
dramticos realizados nesse dia, adotando uma postura que simbolize um momento que
os tenha marcado especialmente durante o desenvolvimento das atividades.(Apndice
16- figura 8)
69
5 Sesso (21/01/2010)
Recurso necessrios: No h.
Palavras-chave: Jogos dramticos; Concentrao; Movimento; Linguagem no-verbal.
Competncias:
- Promover o respeito pelas regras estabelecidas e adequadas a cada atividade;
- Reconhecer melhor o Eu e a relao com o outro;
- Resolver problemas de observao, de equilbrio, de controlo emocional, de afirmao
individual, de integrao no grupo, de desenvolvimento de uma ideia e de progresso na
ao, atravs do jogo dramtico;
- Enriquecer a capacidade de expresso e de comunicao;
- Desenvolver a postura, a flexibilidade e a mobilidade corporal.
- Utilizar a linguagem corporal e vocal para expressar sentimentos e ideias;
70
Instruo
- Exerccio de relaxamento, foi pedido para manterem os olhos fechados e realizarem a
tcnica do Sonho acordado. A orientadora iniciou uma histria e cada um deveria
segui-la.
Exerccio de reflexo:
Com esta atividade final, pretendeu-se que as crianas falassem acerca dos jogos
dramticos realizados nesse dia, adotando uma postura que simbolize um momento que
os tenha marcado especialmente durante o desenvolvimento das atividades.
71
6 Sesso (28/01/2010)
Recursos necessrios: cadeira; vrios objetos
Palavras-chave: Jogos dramticos; Linguagem verbal.
Competncias:
- Promover o respeito pelas regras estabelecidas e adequadas a cada atividade;
- Reconhecer melhor o Eu e a relao com o outro;
- Resolver problemas de observao, de equilbrio, de controlo emocional, de afirmao
individual, de integrao no grupo, de desenvolvimento de uma ideia e de progresso na
ao, atravs do jogo dramtico;
- Enriquecer a capacidade de expresso e de comunicao;
- Desenvolver a postura, a flexibilidade e a mobilidade corporal.
72
Instruo
- Exerccio de relaxamento Sonho acordado. Foi pedido ao grupo para manter os
olhos fechados enquanto a animadora foi sugerindo imagens duma floresta. (Apndice
16 figura 10)
Atividade 9: A cadeira
- Com esta atividade pretendeu-se explorar a transformao do significado dos objetos,
neste caso concreto de uma cadeira, imaginando-a como outro objeto e improvisando
aes de acordo com essa nova realidade;
- Foram sugeridas situaes em que a cadeira estaria a arder, por exemplo, a cadeira
pintada de fresco, ter uma pastilha elstica colada no assento, j estar l algum sentado
ou ter poderes mgicos capazes de transformar pessoas em animais.
Exerccio de reflexo: Com esta atividade final, pretendeu-se que as crianas falassem
acerca dos jogos dramticos realizados nesse dia, adotando uma postura que simbolize
um momento que os tenha marcado especialmente durante o desenvolvimento das
atividades.
73
7 Sesso (18/02/2010)
Recursos necessrios: A vassoura; atividades profissionais;
Palavras-chave: Jogos dramticos; Linguagem no-verbal
Competncias:
- Promover o respeito pelas regras estabelecidas e adequadas a cada atividade;
- Reconhecer melhor o Eu e a relao com o outro;
- Resolver problemas de observao, de equilbrio, de controlo emocional, de afirmao
individual, de integrao no grupo, de desenvolvimento de uma ideia e de progresso na
ao, atravs do jogo dramtico;
- Enriquecer a capacidade de expresso e de comunicao;
74
Instruo
- Exerccio de relaxamento. Foi pedido para manterem os olhos fechados e
realizar a tcnica do Sonho acordado. A animadora pediu-lhes que imaginassem que
estavam a passear em cima de uma nuvem.
75
Exerccio de reflexo:
Com esta atividade final, pretendeu-se que as crianas falassem acerca dos jogos
dramticos realizados nesse dia, adotando uma postura que simbolize um momento que
os tenha marcado especialmente durante o desenvolvimento das atividades.
8 Sesso (25/02/2010)
Recursos necessrios: no h
Palavras-chave: Jogos dramticos; Linguagem no-verbal
Competncias:
- Promover o respeito pelas regras estabelecidas e adequadas a cada atividade;
- Reconhecer melhor o Eu e a relao com o outro;
76
77
9 Sesso (04/03/2010)
Recursos necessrios: no h
Palavras-chave: Jogos dramticos; Linguagem no-verbal, Concentrao.
Competncias:
- Promover o respeito pelas regras estabelecidas e adequadas a cada atividade;
- Reconhecer melhor o Eu e a relao com o outro;
- Resolver problemas de observao, de equilbrio, de controlo emocional, de afirmao
individual, de integrao no grupo, de desenvolvimento de uma ideia e de progresso na
ao, atravs do jogo dramtico;
- Enriquecer a capacidade de expresso e de comunicao;
- Desenvolver a postura, a flexibilidade e a mobilidade corporal.
- Utilizar a linguagem corporal e vocal para expressar sentimentos e ideias;
- Ser capaz de tomar decises rpidas e adequadas ao contexto artstico em causa, em
situao performativa;
Instruo
- Reviso das atividades feitas at esse momento.
10 Sesso (11/03/2010)
Recurso necessrios: no h
Palavras-chave: Jogos dramticos; Linguagem no-verbal, Concentrao.
Competncias:
- Promover o respeito pelas regras estabelecidas e adequadas a cada atividade;
- Reconhecer melhor o Eu e a relao com o outro;
- Resolver problemas de observao, de equilbrio, de controlo emocional, de afirmao
individual, de integrao no grupo, de desenvolvimento de uma ideia e de progresso na
ao, atravs do jogo dramtico;
- Enriquecer a capacidade de expresso e de comunicao;
- Desenvolver a postura, a flexibilidade e a mobilidade corporal.
- Utilizar a linguagem corporal e vocal para expressar sentimentos e ideias;
- Ser capaz de tomar decises rpidas e adequadas ao contexto artstico em causa, em
situao performativa;
Instruo
- Exerccio de relaxamento. Foi pedido aos alunos mantendo os olhos fechados fazerem
o exerccio Sonho acordado e imaginar que estivessem a passear sobre a gua.
Exerccio de reflexo
- Reflexo acerca das atividades realizadas nesta sesso.
80
11 Sesso (18/03/2010)
Recursos necessrios: caneta e papel
Palavras-chave: Linguagem verbal.
Competncias:
- Promover o respeito pelas regras estabelecidas e adequadas a cada atividade;
- Reconhecer melhor o Eu e a relao com o outro;
- Enriquecer a capacidade de expresso e de comunicao;
- Ser capaz de tomar decises rpidas e adequadas ao contexto artstico em causa, em
situao performativa;
Instruo
- Dilogo com os alunos acerca da performance para apresentar na festa do vizinho.
- Escrita de ideias para a criao de uma histria coletiva. (Apndice 16 figura 13)
81
Instruo
- Dilogo com os alunos acerca do trabalho que estava a ser desenvolvido.
- Continuao da escrita da histria;
- Construo de cenrios e guarda-roupa;
- Ensaios da dramatizao. (Apndice 16 figura 12)
13 Sesso (25/05/2010)
Recurso necessrios: cenrio, acessrios, guarda-roupa, bacias; mesas; cadeiras.
Palavras-chave: Performance.
Competncias:
- Promover o respeito pelas regras estabelecidas e adequadas a cada atividade;
- Reconhecer melhor o Eu e a relao com o outro;
83
Instruo
- Apresentao ao pblico da performance Ns os vizinhos (Apndice 9) enquadrada
na comemorao da festa do vizinho do bairro de Laes.
84
85
5. Dados preliminares
Pretendemos com este captulo tratar e analisar os dados recolhidos
apresentando os mesmos atravs de tabelas e grficos, de forma descritiva, numa
perspetiva qualitativa, por forma a dar-lhes sentido.
Analisando as questes que foram sendo colocadas s crianas desde o incio do
projeto podemos fazer um levantamento da sua participao no ateli, sobre os
conhecimentos e experincias que tiveram com a prtica de atividades de expresso
dramtica.
Esta anlise foi feita atravs da codificao de material recolhido.
A questo o que entendes por expresso dramtica (ED)? foi colocada
inicialmente com o intuito de perceber se as crianas tinham algum conhecimento sobre
o que iriam trabalhar no ateli.
A anlise de resultados contemplou as seguintes categorias, segundo as respostas
de cada criana: atores; teatro, representao; brincar e divertir, jogos;
atividades; nada (ausncia de qualquer conhecimento).
FA
FR
Atores
1/16 = 0,06
Teatro
5/16 = 0,31
Representar
4/16 = 0,25
Brincar e divertir
1/16 =0,06
Jogos
1/16 = 0,06
Atividades
1/16 = 0,06
Nada
3/16 = 0,19
16
Total
86
N de crianas
5
4
3
2
1
0
Atores
Teatro
Representar
Brincar e
divertir
Jogos
Atividades
Nada
Realizao de atividades
dramticas
Sim
FA
FR
9/16= 0,56
7/16 = 0,43
16
No
Total
87
7
6
5
4
3
2
1
0
FA
FR
3/16 = 0,19
Atividades em grupo
1/16 = 0,06
Representar
7/16 = 0,44
Fazer um musical
1/16 = 0,06
Nada
4/16 = 0,25
16
Total
88
6
5
4
3
2
1
0
Divertir-me
Atividades em
grupo
Representar
Fazer um musical
Nada
atividades
Podemos verificar que 44% dos inquiridos gostaria de se inscrever no ateli com
o intuito de representar. interessante verificar que uma das crianas (15-M-14) tenha
referido que se inscreveu nestas atividades para poder estar em grupo quando se
constata que a mesma dificilmente comunica com os colegas. Outro dos inquiridos
mencionou (5-M-16) que uma das atividades que gostaria de desenvolver neste ateli
seria a participao num musical. Com o desenrolar das atividades percebemos que esta
criana tinha interesse em representar, o que a levou por vezes a ficar desapontada com
os jogos dramticos desenvolvidos no ateli.
25 % das crianas no tem opinio acerca das atividades que poderiam
desenvolver-se nesta rea.
Quanto ltima questo colocada, em que se pretendia conhecer quais as
capacidades que as crianas gostariam de desenvolver nestas atividades, as respostas
foram distribudas por: estar em grupo; fazer mais amizades; respeito; melhorar
o modo de representar; nada.
89
FA
FR
Estar em grupo
6/16 = 0,37
4/16 = 0,25
Respeito
2/16 = 0,13
Melhorar o modo de
representar
Nada
1/16 = 0,06
3/16 = 0,19
16
Total
N de crianas
6
5
4
3
2
1
0
Estar em grupo
Fazer mais
amizades
Respeito
Melhorar o modo
de representar
Nada
Consideramos como um dado interessante saber que 37% das crianas pretendeu
melhorar e desenvolver a capacidade de estar em grupo, que 25 % espera fazer mais
amigos dentro do projeto e que o ateli os iria ajudar nesse sentido. J uma pequena
minoria (13%) tinha como expectativa conseguir desenvolver a capacidade de respeitar
e ser-se respeitado pelos colegas , 6% pretendia melhorar o seu modo de representar, e
que, por fim, 19% no tinha inteno de desenvolver nada neste ateli.
90
5.1.
91
Qualidade de vida
FA
FR
Muito m
7/16=0,44
Boa
8/16=0,50
Muito Boa
1/16=0,06
16
Total
N de crianas
Boa
Qualidade de vida
92
Muito boa
FA
FR
Insatisfeito
Nem insatisfeito/Nem
satisfeito
Satisfeito
2/16=0,12
7/16=0,44
Muito satisfeito
7/16=0,44
16
Total
N de crianas
insatisfeito
Nem
insatisfeito/Nem
satisfeito
Satisfeito
Muito satisfeito
Grau de satisfao
93
FA
FR
Insatisfeito
3/16=0,19
Satisfeito
8/16=0,50
Muito satisfeito
5/16=0,31
16
Total
N de crianas
insatisfeito
Nem
insatisfeito/Nem
satisfeito
Satisfeito
Muito satisfeito
Grau de satisfao
94
FA
FR
Insatisfeito
Nem insatisfeito/Nem
satisfeito
Satisfeito
3/16=0,19
8/16=0,50
Muito satisfeito
5/16=0,31
16
Total
N de crianas
insatisfeito
Nem
insatisfeito/Nem
satisfeito
Satisfeito
Muito satisfeito
Grau de satisfao
95
Satisfao da manifestao da
comunidade acerca do seu
trabalho
Muito insatisfeito
FA
FR
Insatisfeito
3/16=0,19
Satisfeito
8/16=0,50
Muito satisfeito
5/16=0,31
16
Total
N de crianas
insatisfeito
Nem
insatisfeito/Nem
satisfeito
Satisfeito
Muito satisfeito
Grau de satisfao
96
FA
FR
Insatisfeito
Nem insatisfeito/Nem
satisfeito
Satisfeito
3/16=0,19
7/16=0,44
Muito satisfeito
6/16=0,37
16
Total
N de crianas
insatisfeito
Nem
insatisfeito/Nem
satisfeito
Satisfeito
Muito satisfeito
Grau de satisfao
97
Grau de influncia da
expresso dramtica no seu
bem estar
Nada
FA
FR
Muito pouco
Mais ou menos
5/16=0,31
Bastante
7/16=0,44
Extremamente
4/16=0,25
16
Total
N de crianas
7
6
5
4
3
2
1
0
Nada
Muito pouco
Mais ou menos
Bastante
Extremamente
Grau de influncia
Quanto repercusso das atividades no seu bem estar 31% referiu que mais ou
menos, 43% considerou que tinha influenciado bastante enquanto 25% afirmaram que a
influncia tinha sido extremamente positiva.
Podemos assim constatar que todas elas sentiram de forma bastante positiva a
ajuda desta atividade.
98
TABELA 24 : Distribuio de frequncia da varivel grau de influncia do ateli na sua vida social
FA
FR
Muito pouco
Mais ou menos
2/16=0,12
Bastante
10
10/16=0,63
Extremamente
4/16=0,25
16
Total
N de crianas
10
8
6
4
2
0
Nada
Muito pouco
Mais ou menos
Bastante
Extremamente
Grau de influncia
99
FA
FR
Muito pouco
Mais ou menos
2/16=0,12
Bastante
10
10/16=0,63
Extremamente
4/16=0,25
16
Total
10
8
6
4
2
0
Nada
Muito pouco
Mais ou menos
Bastante
Extremamente
Grau de influncia
100
progressivamente
uma
interiorizao
de
valores
que
influenciou
CONCLUSO
103
BIBLIOGRAFIA
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Disponvel em: http://www.sg.min-edu.pt/leis/lei-46-86.pdf. (Consultado em 15 de
Setembro 2011)
em
http://www.molwick.com/pt/inteligencias-multiplas/545-
112
OUTROS DOCUMENTOS
Art 73;2, da constituio. Art 2,4. e art 3,b ) da lei de bases do sistema educativo
Decreto-lei n 344/80, art2 de 2 de Novembro
113
ANEXOS
- 114 -
Gentlico
Oliveirense
rea
163,41 km
Populao
68 825 hab.
Densidade populacional
432,5 hab./km
N. de freguesias
19
Presidente da
Cmara Municipal
Hermnio loureiro
Fundao do municpio
(ou foral)
1779
Norte
Distrito
Aveiro
Antiga provncia
Beira Litoral
Orago
So Miguel
Feriado municipal
fonte: www.wikipedia.com
- 116 -
- 117 -
Compromisso
O compromisso existe quando o toxicodependente decide mudar a sua vida, quando
se intervm com solidariedade e profissionalismo e quando a organizao se
empenha atravs de aes de interesse pblico e carcter social.
Solidariedade
Sensibilidade e maneira de ser que motiva as pessoas a auxiliarem outras em
situao de marginalizao ou discriminao, partilhando conhecimentos,
competncias
experincias
num
envolvimento
humanitrio.
Tolerncia
Respeito pela diferena traduzido na liberdade de escolha e no dilogo, assim como
na aplicao de regras e de comportamentos democrticos, no estrito respeito pela
legalidade
Internacionalidade
Aspeto multicultural e pluralista do compromisso e da solidariedade traduzido em
aes ou comportamentos coletivos flexveis e dinmicos, cuja adaptao a
situaes muito diferentes necessria para assegurar o xito dos projetos
assumidos.
Para a prossecuo da sua misso, a Dianova dispe de uma estruturada organizao
interna, com profissionais qualificados de diferentes reas de atuao, de acordo com as
necessidades
diagnosticadas, distribudos
pelas
de
- 118 -
fonte: www.dianova.pt
- 119 -
com
dimenso
concelhia,
que
traduzam
respostas
de
natureza
multidimensional.
A segunda Medida, encontra-se vocacionada para financiar projetos dirigidos a
grupos especficos da populao, relativamente aos quais se reconhece, por um lado,
especial vulnerabilidade e por outro, a ausncia de respostas compatveis com as
necessidades.
O perfil dos projetos a financiar reflete, tendencialmente, uma interveno
alargada no tempo (mximo 4 anos) que localmente suportada por uma parceria
constituda por entidades diversificadas.
Uma das entidades que integra a referida parceria assume a figura de entidade
promotora do projeto, com responsabilidades de coordenao do conjunto
das atividades e de execuo de algumas delas, assumindo as responsabilidades
contratuais com a entidade gestora do programa.
- 120 -
Objetivos Globais:
Combater fenmenos de grave excluso social;
Criar estrutura de resposta a situaes de emergncia social no concelho;
Promover competncias e condies de reintegrao social, familiar e profissional de
pessoas em situao de carncia;
Promover o desenvolvimento social;
Facilitar o acesso a servios na rea da famlia, violncia familiar e gesto de conflitos;
Suprimir o isolamento social e familiar de idosos e melhorar as suas condies de vida;
promover a integrao socioprofissional de grupos socialmente desfavorecidos
Desenvolver competncias pessoais, socioprofissionais e cvicas;
- 121 -
Tnia Libras
____________________
- 122 -
Espaos Inter:
Vimos por este meio informar que os Espaos Inter: Infantil/Juvenil do Gabinete
Social de Laes retomaro as suas atividades e aes no mbito de Atelier de
Expresso Dramtica, a partir do dia 12 de Novembro. Durante o presente ano letivo
2009/10, o Atelier de Expresso Dramtica funcionar as Quintas-feiras das 18:30h s
19:30h, no Gabinete Social de Laes. Para o efeito, contamos com a participao e
colaborao da professora /monitora Tnia, que facultar os materiais necessrios. Estas
aulas, para alm da presena da professora/ monitora, tero sempre o acompanhamento
e superviso de um dos elementos da Equipa Tcnica do Gabinete Social de Laes.
Para as crianas/jovens que moram nas imediaes do Bairro ser assegurado o
transporte no final da atividades. O Atelier de Expresso Dramtica est previsto at
ao final deste ano letivo (Junho 2010).
A participao e frequncia destas aulas ter de ser assdua, pontual e encarada
pelas crianas/jovens, assim como pelos encarregados de educao, de forma
obrigatria e comprometida. Isto porque as aes desenvolvidas tero um carcter de
aprendizagem continua.
Para a realizao das aulas de expresso dramtica ser necessrio que as
crianas/jovens se apresentem vestidos com roupa prpria para educao fsica e
com calado adequado (sapatilhas).
Caso se mostrem interessados em autorizar a participao dos seus educandos,
preencham as fichas de inscrio que se encontram em anexo.
Para qualquer esclarecimento estamos disponveis, para atendimento aos
encarregados de educao no Gabinete Social de Laes.
A Assistente Social:
- 123 -
Ficha do Aluno
Nome:_____________________________________________________________
_
Data de nascimento:__________________________ Naturalidade: ________________
Nome do pai:__________________________________________________________
Nome da me: __________________________________________________________
Profisso do pai:________________________________________________________
Profisso da me:_______________________________________________________
Morada:______________________________________________________________
N irmos:____________________________________________________________
Com quem vive:_________________________________________________________
Ano de escolaridade:_____________________________________________________
Bom Trabalho
- 124 -
Questionrio
- Este questionrio destina-se a obter informao, quanto a qualidade e outras
reas de vida das crianas da Urbanizao Quinta de Laes
- O anonimato e a confidencialidade das respostas, so integralmente
garantidos.
- No h respostas corretas ou incorretas a sua opinio sempre vlida.
Muito obrigado pela sua colaborao
1- Dados pessoais
1.1 Sexo: F ___
M___
N___
M___
M___
1.6 Estas satisfeito com o apoio que tens vindo a receber do Solis? S __ M__
1.6.1 Se no, indica o porque: _______________________
- 125 -
M___
3 Expresso Dramtica:
3.1 O que entendes por expresso dramtica?__________________________
M___
M___
- 126 -
Data
Atividades
28
Janeiro
18
fevereiro
25
fevereiro
4
maro
11
maro
18 a 24
maio
16
maio
- Relaxamento; - A cadeira;
- O srio; - Isto um macaco; - Reflexo;
- Relaxamento; - A Vassoura;
- Atividades profissionais;
- As esttuas; - Reflexo;
- A mmica Trabalho de grupo;
- Reviso das atividades abordadas;
- Relaxamento; - Marmelada; - Espelho;
- Boxe & CA;- Reflexo;
-Construo da performance Ns os Vizinhos
- Apresentao da performance Ns, os vizinhos;
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- Este projeto surge numa candidatura aprovada pelo ISS (instituto de segurana
social), ao abrigo do programa para a incluso e desenvolvimento. Tem como entidade
promotora Cmara Municipal de Oliveira de Azemis e executora associao Dianova
Portugal.
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- 129 -
- De momento vem o Solis como sua casa e os seus responsveis como a sua
famlia, as crianas passam aqui muito tempo so muito assduas. E os adultos so
acompanhados atravs de formaes, aes de sensibilizao para vrios problemas.
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- Para alm do espao para os adultos o Solis tambm acolhe o espao Inter, que
segundo a Dr Mnica bastante produtivo, exigindo dos responsveis muito
dinamismo, adaptao e adequao de estratgias pensando sempre na especificidade de
cada criana.
Este projeto, contm o apoio ao estudo (apoiando nos trabalhos de casa, projetos
escolares, esclarecimento de dvidas e preparao para testes).A maioria dos pais, no
tem instruo e no ajudam os filhos a fazer os trabalhos, por este motivo decidiu-se
implementar a sala de apoio ao estudo um trabalho bastante frutuoso, pois os
resultados a este nvel tm sido bastante bons em comparao com anos anteriores.
O espao Inter, contm ainda uma biblioteca, para tentar cativar o gosto pela leitura,
bem como vrios atelis mostrando formas saudveis de ocupao dos seus tempos
livres.
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Programa
18: 50 Intervalo
19:00 Apresentao da exposio de lavores do Solis
19:15 Dramatizao Rodolfo a rena do Nariz vermelho
19:30 Chegada do Pai Natal distribuio de presentes
19: 45 Lanche partilhado
Destinatrios
Dinamizadores
Acompanhantes
Objetivos
Metodologia
Recursos humanos
Recursos Materiais
Atividades a desenvolver
Avaliao da
Dramatizao
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Duende : Prendas! Frio! Renas! Neve! Tren no cu a aproximar-se! U-l-l mas quem
vem l? Que coisa estranha O qu? Ali!... (passeia a olhar para o cu com ar muito
indignado)
Narrador: Rodolfo era uma rena com um nariz encarnado, que brilhava no escuro e era
mesmo engraado. Mas todas as outras renas se riam daquele nariz, e o pobre do
Rodolfo andava muito infeliz. (todas as renas fazem troa do Rodolfo (Srgio))
Narrador:
Mas
numa
noite
de
nevoeiro
Pai
Natal
veio
dizer:
Pai Natal: Rodolfo, tu s perfeito pra nos conduzir, esta noite, a preceito! (Daniel entra
para
dentro
do
tren)
E assim foi naquela noite o Rodolfo a comandar, o tren do Pai Natal com o seu nariz a
brilhar. (Rodolfo na frente outras renas atrs e o Daniel dentro do tren dirigem se s
crianas
espalhadas
pela
sala)
alegres
felizes.
E o nosso amigo Rodolfo no cabia de contente, pois conduzir o tren no era para toda
a gente. (Rodolfo mostrar um ar muito feliz enquanto o pai natal distribui presentes)
Narrador
Duende
Pai natal
Rodolfo
Renas
Crianas
Distribuio de personagens
Beatriz Almeida
Edgar
Daniel
Srgio
Diogo, Bea, Rute, Hlder, Ins, Milena, Joana, Susana
Tnia, Liliana, Marco, Diana
- 134 -
- 135 -
Programa
Destinatrios
Dinamizadores
Acompanhantes
Objetivos
Metodologia
Recursos humanos
Recursos Materiais
Atividades a desenvolver
Avaliao da
Dramatizao
- 137 -
Ns, os Vizinhos
Um dia tardinha, estavam duas velhas na janela a combinar a hora para sarem,
para lavar roupa no tanque.
Saem e dirigem-se ao tanque... (Clementina e Esmeralda)
No tanque
Esmeralda Ol dona Rita!
Rita Boa tarde Esmeralda. Ento como vai a sua vida? Ouvi dizer que a sua filha
casou?
Esmeralda Sim verdade! Mudando de assunto... ento o filho da Gertrudes fugiu
com a filha da Ceclia Maria para Inglaterra?
Clementina Ai amigas! s desgraas... j sabem que a filha da D.Martinha
engravidou e o Pai do filho quer que ela faa um aborto! A moa agora no sabe o que
fazer.
Na taberna
Artur Oh Joaquim, ento o porto ganhou ao Benfica?
Joaquim- No quero conversa dessa... Dona Clara traga ai uma pataniscas e uma
rodada que eu pago.
Entretanto entram dois homens engravatados e o Joaquim e o Artur comeam a
fazer comentrios sobre eles.
Srgio Ai Dona Clara, quanto tempo no a via... Est cada vez mais bonita.
Miguel Sim verdade o tempo passa e a senhora continua linda.
No Jardim
Os meninos brincam no jardim, um deles vem a correr e atropela uma menina
que brinca sozinha.
Av Milai Guidinha, minha neta magoas-te?
Margarida No av! O menino no me viu... ele no fez de prepsito.
Av Milai Eu aviso-te! Todos os dias digo a mesma coisa. No quero que andes com
esses midos, mal cheirosos e carregados de piolhos.
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Nesse instante mesmo ali ao lado, encontra-se o senhor Zacarias Pai do pequeno
Rafael que ouviu a conversa.
Muito irritado dirige-se a senhora...
Zacarias Diga-me l sua caracoleta, o que que a sua piquena tem a mais que o
meu rapaz?
Av Milai Meu Deus! Que pessoas sem nvel. desta vez que eu mudo de bairro...
Isto uma espelunca.
Zacarias Olha era uma grande coisa que fazias. Para os que c ficam um favor.
A av agarra na sua neta muito furiosa e corre para casa da Dona Mil para
contar o desacato.
Toca campainha ...
Av Milai Ai filha, d-me um copinha de gua com acar...
Milu Querida, o que que a colocou nesse estado de nervos?
Av Milai Nem queira saber... foi aquele troglodita do 2 esquerdo .
Milu Quem? O Zacarias?
Av Milai Sim! Esse mesmo.
Milu Oh querida, deixe-me que lhe diga, mas esse homem tem c um corpo.
Av Milai Ai! Ai no acredito que estou a ouvir uma coisa destas... venho eu tentar
acalmar-me e a menina poe-se a defender aquele homem.
Milu No diga uma coisa dessas, ele muito simptico.
Av Milai Mas o que se passa consigo? No estou a perceber.
Milu Nada! Nada... diga l ento o que lhe aconteceu ?
Av Milai Imagine s que estava com o meu Horcio no parque a ver a minha netinha
a brincar feliz na relva, quando o filho desse senhor, desata a correr como um selvagem
a atropela a minha Guidinha.
Milu So crianas, sabe bem que no foi por mal.
Av Milai Crianas? Ele um selvagem...
Milu Ai, no gosto que fale assim...
Av Milai Est de novo a defend-lo?
- 139 -
Comeam a discutir e av sai porta fora. Muito irritada vai pela rua muito
irritada. E volta a cruzar-se com o Zacarias que vai a caminho da tasca da Dona
Clara.
Zacarias entra na tasca...
Zacarias - Boa tarde para os que quiserem...
Joaquim - Ento por aqui?
Zacarias Sim...um dia sem vir aqui ver esta beldade nem o sol brilhava. Mas olha l
quem so aqueles monumentos engravatados?
Joaquim No sei bem... Mas ouvi dizer que so de Lisboa, velhos amigos da Dona
Clara.
Zacarias Mau! No estou a gostar nada disto. Hoje j no me bastava aquele museu
da Milai, vem-me mais estes dois.
Nesse momento entra a vizinha do 5 esquerdo D. Bia...
D. Bia Boa tarde! Oh vizinha, por acaso no tem umas pedrinhas de sal que me
dispense?
Dona Clara: Por acaso tambm precisava, acabou h pouco.
Joaquim oferece-se para ir comprar e levar a casa, mas o Artur tambm faz o
mesmo. E entram em discusso com a Dona Bia no meio a tentar acalmar.
D.Bia Calma!calma!No queria causar esse efeito nas pessoas. Apenas precisava de
umas pedrinhas de sal. Mas tive uma ideia... para no haver mais discusso logo
podamos ir os quatro s compras
E assim foi foram os quatro s compras e acabaram por ir jantar ao Concha,
quando para seu espanto encontraram l a Esmeralda e as suas duas amigas Rita
e Clementina.
O Zacarias com a D. Milu e o seu filho.
Av com a sua neta e os amiguinhos.
No momento em que iam comear a jantar entra os irmos engravatados e D.
Clara convida-os para se juntar e nesse momento D. Bia apaixona-se por um
deles. E acaba tudo s mil maravilhas.
- 140 -
- 141 -
dia
dia
dia
dia
dia
dia
ms
ms
ms
ms
ms
ms
Relacionamento
com colegas
Assume
responsabilidade
cooperante
Respeita Regras
Concentra-se no
trabalho
autnomo na
realizao de
tarefas
Participativo
Adere bem as
atividades
142
Codificao
das
crianas
Sexo
Idade
Escolaridade
Ano de
entrada no
Solis
1-F-14
14
7ano
2006
2-F-14
14
7ano
2007
3-F-13
13
6ano
2007
4-F-14
14
7ano
2005
5-M-16
16
6-F-16
16
8ano
2005
7-M-14
14
7ano
2007
8-F
9-F-7
3ano
2007
10
10-M-6
2ano
2005
11
11-F-
12
12-F-13
13
6ano
2006
13
13-F-14
14
6ano
2006
14
14-M-12
12
4ano
2005
15
15-M-14
14
4ano
2005
16
16- F-14
14
7ano
2006
2005
2007
2007
Fonte:
- Ano de entrada no projeto Solis foi um dado fornecido pela instituio;
- Idade e Escolaridade foram recolhidas a partir da inscrio de cada criana no
ateli de expresso dramtica.
Nota: A codificao dos nomes foi feita ao acaso, e a ordenao dos nmeros no
tem qualquer significado hierrquico.
143
Questionrio
- Este questionrio destina-se a obter informao, quanto a qualidade e outras
reas de vida das crianas da Urbanizao Quinta de Laes
- O anonimato e a confidencialidade das respostas, so integralmente
garantidos.
- No h respostas corretas ou incorretas a sua opinio sempre vlida.
Muito obrigado pela sua colaborao
Muito
m
Nem
M
m/nem
Boa
Muito boa
boa
1.Como
avaliarias a tua
qualidade de
vida
Nem
Muito
satisfeito
Insatisfeito
insatisfeito/
nem
Satisfeito
Muito
satisfeito
satisfeito
2. Quo ests
satisfeito, com
as atividades
realizadas no
ateli de
expresso
dramtica?
3. Quo que
harmonia,
144
alegria,
entreajuda
cresceram no
grupo no
decorrer do
ateli?
4. Estas
satisfeito com o
apoio que
recebeste dos
teus amigos?
5. Como te
sentiste ao ver
os outros a
manifestaremse acerca do teu
trabalho?
6. Quo
satisfeito ests
com a
oportunidade
em demonstrar
o teu trabalho
comunidade?
Nada
Muito
Mais ou
pouco
Menos
Bastante
Extremamente
7. Em que medida
achas que as
atividades
dramticas
influenciaram o
teu bem estar?
8.Em que medida
145
consideras que
as atividades do
ateli
contriburam para
a tua vida social?
9.Quo que
estas atividades
contriburam para
desenvolver o
sentimento de
companheirismo?
10.Em que
medida achas
que as atividades
apresentadas
comunidade
tiveram
aceitao?
146
147
148
149