ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

Carles P Mas

Un ensayo introductorio de

- ESTUDIOS DE GRABACIN. LOCALES DE ENSAYO. LOCUTORIOS. SALAS DE

AUDICIN
- DISEO Y MONTAJE DE UN ESTUDIO DE SONIDO
CONSIDERACIONES PRELIMINARES
Antes de considerar la insonorizacin de cualquier espacio, conviene saber exactamente a
que se va a destinar el recinto en cuestin. Basndonos en esta premisa, podemos considerar
tres distintos tipos de locales: los de audicin directa, los que precisan sistemas de potencia, y
los de transmisin sonora.
Los locales para la audicin directa (teatros, aulas, locales de ensayo) deber estar preparados
para que el sonido, de limitada intensidad, pueda ser escuchado con la mayor claridad
posible, siendo indispensable un control preciso de los tiempos de reverberacin.
Las salas donde se vayan a ubicar sistemas amplificados (salas de conciertos, discotecas,
clubs) se caracterizan por la distancia que pueda haber entre los altavoces y la audiencia, y
tambin por la presin sonora con la que se vaya a trabajar. Las dimensiones generosas que
suelen tener estos locales aconseja un tratamiento especfico para cada superficie (paredes,
suelo, techo) con tal de situar los niveles de absorcin en valores correctos, as como estudiar
la forma de conseguir el mayor grado de aislamiento acstico posible.
Los recintos con sistemas de transmisin sonora (estudios de grabacin locutorios de radio,
salas de cine) necesitan un aislamiento del exterior muy elevado; y deben contar adems con
materiales absorbentes que siten la reverberacin dentro de unos valores muy precisos.
Como norma general, un espacio que se vaya a convertir en un estudio de registro debe tener
un nivel de ruido interno que no exceda de los 20 o 22 dB SPL; un valor que est unos 15
decibelios por debajo del ruido ambiente de una habitacin normal ubicada el una ciudad (que
est en torno a los 35 dB).
La forma de actuar sobre pequeas superficies no difiere de cuando se acta sobre recintos
con dimensiones generosas, y con un conocimiento bsico de las leyes de la acstica y de los
materiales que se vayan a utilizar es posible obtener resultados satisfactorios.
AISLAMIENTO O ACONDICIONAMIENTO ACSTICO?
Cuando hemos decidido actuar en una sala para mejorar sus condiciones acsticas debemos
hacernos una pregunta bsica: Queremos aislar un recinto del exterior, corregir la sonoridad
en su interior, o bien ambas cosas?
Cuando se precisa aislar una sala se intenta que el sonido generado en su interior no salga
fuera, y tambin que los ruidos externos no penetren dentro del recinto. El mejor ejemplo de
un recinto que requiere un alto nivel de aislamiento es, justamente, un estudio de grabacin.
Cuando se hable de acondicionar acsticamente una sala nos referimos al control de las
reflexiones internas y del tiempo de reverberacin; para as lograr que el sonido generado
dentro del propio recinto suene claro y limpio. Dos lugares que deben tener unas buenas
condiciones acsticas son una sala de conferencias o bien un local destinado a conciertos; en
ambos recintos es preciso controlar el trayecto de las ondas sonoras, ya que la audiencia
debe poder captar con extrema limpieza los sonidos que all se generen.
As pues, y antes de considerar cualquier tipo de actuacin, es preciso tener muy claros los
objetivos que se persiguen; si es prioritario aislar una sala del exterior o se prefiere corregir la
acstica interna del local.
En algunas ocasiones lograr un buen aislamiento es un objetivo preferente, stos son los
casos de los locutorios de radio o de los estudios para la grabacin, en estos recintos es

imprescindible que los ruidos generados fuera no penetren en su interior. En otras ocasiones
lo ms importante es conseguir una buena acstica; en una discoteca o en un local de
conciertos la msica debe poder escucharse con nitidez, al margen de otras consideraciones.
De todas maneras los conceptos de aislamiento y correccin acstica estn muy
relacionados, ya que cuando se acta en un sentido variamos los niveles del otro; vaya, que
si aislamos un local cambia su acstica interna, y si acondicionamos un recinto varia el nivel
sonoro que escapa del local y los ruidos que penetran desde el exterior.
Para aclarar mejor esta relacin consideremos una fuente sonora en un espacio abierto y una
persona situada a una distancia determinada. El sonido que va a percibir corresponde a las
ondas que llegan directamente de la fuente, a las que se denominan ondas directas; la
intensidad percibida estar en funcin directa de la presin sonora que genera la fuente y
ser inversa de la distancia que hay entre la persona y la fuente.
Si se efecta la misma prueba en un recinto cerrado, la intensidad percibida por el oyente
ser mayor, ya que sta capta el sonido directo con la misma intensidad que en el exterior, y
adems percibe las reflexiones generadas por las ondas sobre las paredes, el suelo y el
techo.
Por todo lo mencionado es evidente que cuando aislamos acsticamente un local el nivel
sonoro interno aumenta, ya que las ondas sonoras rebotan sobre la superficie aislante y
regresan al interior. Este hecho sugiere la conveniencia de colocar algunos materiales
absorbentes cuando se asle un recinto por completo, ya que de otra forma las ondas
reflejadas provocarn un aumento incontrolado de la sonoridad interna.
CONCEPTOS DE ACSTICA QUE SE DEBEN CONOCER
Antes de seguir adelante no estar de ms desempolvar algunos conceptos bsicos de Fsica
Acstica, para entender mejor la relacin que existe entre las ondas sonoras y los materiales
por los que transitan. Como todos sabemos por experiencia el sonido es invisible, as que
para poder controlarlo es imprescindible conocer su manera de actuar, cmo reacciona ante
los materiales de formas y densidades diversas.
- Espectro sonoro. Se trata de una informacin, que puede presentarse en forma grfica o
numrica, y que describe cual es el contenido en frecuencias de un sonido determinado.
Aunque los ruidos se componen de frecuencias aleatorias, siempre podemos hallar uno o ms
grupos de frecuencias predominantes en su espectro sonoro. Esto significa que para atajar un
mido determinado conviene conocer cules son las frecuencias que poseen una mayor
intensidad.
Para hallar el contenido espectral de un ruido es muy til tener a mano un analizador de
espectro en tiempo real (si no cuentas con uno puedes alquilarlo); este aparato analiza las
componentes frecuenciales del sonido y las integra en el tiempo, lo que da un conocimiento
preciso de las frecuencias que es preciso aislar con preferencia.
- Curvas Ponderadas. Las curvas ponderadas se usan para convertir el espectro de un ruido
(tal y como suena en el exterior de nuestro odo) en un espectro parecido al que reproduce el
odo interno. Es decir, como nuestros odos captan con mayor facilidad unos tonos que otros,
las curvas de ponderacin imitan nuestra sensibilidad auditiva a los distintos tonos.
Cuando la medicin se efecta en decibelios SPL (sin ponderar) se trata de una medida
objetiva -nos informa de como suena fuera de nuestros odos-; mientras que cuando la lectura
viene en decibelios ponderados nos da una medida subjetiva, ya que indica el nivel con que
nuestros odos recogen un sonido.
Como nuestra sensibilidad a las distintas frecuencias cambia con la intensidad, se pueden
aplicar tres ponderaciones, segn el nivel medio de la presin sonora a medir. As tenemos la
ponderacin A que simula la sensibilidad del odo a niveles bajos (40 dB), la ponderacin B
para sonidos de nivel medio (70 dB) y la C para mesurar niveles de sonido elevados (100 dB).
- Coeficiente de absorcin sonora. Del total de la energa que contiene una onda sonora,

una parte resulta absorbida por el material que atraviesa el sonido; la cifra que nos indica cul
es esta proporcin del sonido absorbido respecto al total de la energa transportada se
denomina coeficiente de absorcin. Este valor puede expresarse como un porcentaje o bien
usando el Sabine como unidad de mesura. Sabine defini una ventana abierta como ejemplo
de un perfecto absorbente (valor 1 Sa), ya que la totalidad del sonido que incide sobre esta
ventana es "absorbido" y no es reflejado; mientras que un material absolutamente reflejante
poseera un valor de absorcin de 0 Sabine.
As pues los coeficientes de absorcin de todos los materiales se encuentran entre los
valores de 0 Sa (0%) y 1 Sa (100%).
Este coeficiente puede ser dado en forma global o especificado segn las frecuencias. En el
primer caso nos indica cul es la absorcin media de un material a todas las frecuencias,
mientras que en el segundo se precisa cul es la absorcin para cada grupo de tonos. As
sabemos que un panel de aglomerado de corcho posee una absorcin media de 0'62 (el 62%
del total de la energa sonora); pero a efectos de insonorizar un local nos convendra conocer
sus coeficientes especficos: a 125 Hz 0'12 Sa, a 250 Hz 0'26, a 500 Hz 0'81, a 1 kHz 0'78, a
2 kHz 0'75, y a 4 kHz 0'84. Con estos valores en la mano veremos que la absorcin de este
material a los tonos bajos es reducida, mientras que es notable en los tonos medio-altos y
altos.
- Material absorbente. La caracterstica de un material absorbente es que transforma una
buena parte de la energa sonora que lo atraviesa en calor, segn el efecto de Joule. Estos
materiales, en consecuencia, reflejan una cantidad mnima del sonido que les llega.
En principio todo material absorbente debe ser poroso, es decir debe permitir el paso de las
molculas de aire por su interior, para que pueda disipar las ondas sonoras cuando impactan
contra sus cavidades.
La espesura de un material y su densidad son valores que determinan el grado de absorcin
de un material; tambin intervienen la forma externa que presenta y la rigidez de la estructura
que lo sustenta.
- Material aislante. Se considera aislante todo aquel material que posee un alto ndice de
reflexin sonora, o dicho de otra forma es aislante aquel material que no permite el paso a su
travs de las ondas sonoras que inciden sobre l. Imaginemos lo que sucede en un recinto
tras ubicar materiales aislantes en una o varias de sus paredes, y generando en su interior
ruido con una fuente sonora de intensidad fija. Al contar ahora con superficies ms aislantes
aumenta la energa sonora que es devuelta al interior, ya que un mayor porcentaje de sonido
se reflejar en las capas aislantes. En este caso aumentar tanto el tiempo de reverberacin
como el nivel sonoro en el interior del recinto; esto se traduce en que el ruido que saldr
ahora del recinto ser el mismo que antes de ubicar los materiales aislantes, ya que su
efectividad se ha visto compensada por el aumento de nivel sonoro que han provocado.
- ndice de aislamiento acstico. Es una cifra que nos indica cul es la calidad acstica de
cualquier elemento constructivo, ya sea una ventana, un tabique o un techo. Este ndice
mesura la energa sonora que se refleja en un material y que por consiguiente no es
absorbida por el mismo, y se suele medir en dB (A).
Este ndice debera estar indicado en todos los materiales que se puedan usar en
acondicionamientos acsticos, aunque vayan a ser usados para otros fines (como pueda ser
un aislamiento trmico). Varios fabricantes de materiales acsticos suelen facilitar este ndice
en forma grfica, de manera que podamos calcular el poder de aislamiento de un material
para distintas frecuencias.
- Control de la reverberacin. Desde el ao 1922 en que Sabine public su estudio sobre la
reverberacin, se han hecho mltiples estudios sobre este tema. En todos se coincide en
destacar la importancia esencial de este parmetro para que un espacio posea una buena
acstica.
Mediante la colocacin de los materiales adecuados es posible corregir un tiempo de

reverberacin poco adecuado. Cuando un local es recubierto con materiales absorbentes el

sonido reflejado se reduce cada vez que choca con uno de ellos, disminuyendo la energa
sonora global dentro del local y acortando, a la vez, el tiempo de reverberacin.
- Tiempo de Reverberacin. Este parmetro mesura el tiempo que tarda un sonido en
desvanecerse dentro de un recinto, una vez ha dejado de sonar. En principio se debe intentar
que los tiempos de reverberacin sean similares en todas las frecuencias; es decir que si se
registra un tiempo de 2'5 segundos en 125 Hz., ser bueno que los tiempos registrados para
las otras frecuencias estn cerca de este valor (por ejemplo a 500 Hz. 2'4 s., a 1 kHz 2'2 s., y
a 4 kHz 2 segundos).
Para obtener unos resultados fiables es preciso contar con instrumentos de medicin que a
veces no estn a nuestro alcance; en este caso ser suficiente disponer de un sonmetro y
mesurar la reverberacin obtenida generando sonidos de distintas frecuencias.
El tiempo ptimo para cada sala se calcula segn su volumen y segn la funcin a la que se
destina, ya que no conviene la misma reverberacin en una sala destinada a la palabra (un
locutorio, un saln de conferencias) que en la misma sala cuando se destina a escuchar
msica.

En la tabla anexa se pueden verlos tiempos de reverberacin ms adecuados segn el

volumen del recinto. La lnea superior corresponde a los tiempos para la msica litrgica o
barroca, la segunda para la msica orquestal, la tercera para la msica de cmara y el jazz, y
la lnea inferior corresponde a los tiempos recomendados para la palabra. Para el rock y sus
derivados los tiempos de reverberacin estarn entre la segunda y la tercera lnea.
Si se trata de una sala de dimensiones reducidas (un estudio casero, un local de ensayo) los
tiempos adecuados de reverberacin estn comprendidos entre 0'4 y 1'2 segundos; una
mayor duracin suele embarullar la audicin, mientras que un tiempo por debajo de 0'4 s.
dar lugar a un sonido demasiado seco.
- Frecuencia de coincidencia. Cuando un material recibe el impacto de las ondas sonoras
tiende a vibrar con sus propias frecuencias. A cierta intensidad aparecen las ondas de flexin,
con las que el material vibra como un diafragma; la frecuencia en la que se originan estas
ondas se denomina frecuencia crtica, siendo esta frecuencia directamente proporcional a su
masa e inversamente proporcional a su rigidez.
A ciertos tonos, las ondas hacen vibrar el material de manera que el sonido incidente coincide
en fase con la frecuencia crtica: son las frecuencias de coincidencia; el aislamiento que
proporciona cualquier material se reduce en estas frecuencias, ya que se transmite el mximo
de energa posible.

MATERIALES PARA EL CONTROL ACSTICO

PERFILANDO UN PROYECTO
Cuando se haya decidido el uso que se le quiera dar a un local, y tras investigar cules son
los conductos por donde el ruido se infiltra o bien se escapa, habr llegado el momento para
establecer sobre que superficies debemos actuar. Paredes maestras, tabiques separadores,
techos, suelos, puertas o ventanas pueden ser objeto del tratamiento acstico; en ocasiones
tambin deberemos tomar en cuenta las caeras y las conducciones de aire acondicionado.
Si no es imprescindible obtener un aislamiento muy severo, podr ser suficiente actuar
nicamente sobre las superficies que presenten un mayor grado de transmisin sonora,
ignorando a las otras; esto depender de los objetivos que se quieran alcanzar. Las
frecuencias altas y las medio/altas son -relativamente- ms sencillas de eliminar que las
frecuencias ms bajas, que se transmiten fcilmente por pilares, paredes maestras y suelos.
Alguna vez habremos percibido la vibracin que origina alguna discoteca mal aislada, muy
notable con los golpes del bombo o los toques del bajo; o el paso de un tren o de algn
camin pesado cuando se est en un edificio cercano al ferrocarril o a alguna carretera.
Para reducir el paso de los ruidos que son transmitidos por el aire debemos interponer
barreras de distintos materiales, para que las ondas sonoras se reflejen y sean absorbidas por
los propios materiales.
Aportar una masa mayor a las barreras supone la forma mas comn de aislamiento, pero a
menudo este sistema no es factible, y porqu?, pues debido a que la aportacin de masa
nos obliga a perder un espacio til, y tambin propicia un aumento de peso que puede ser
peligroso en el espacio a tratar. En otras palabras, que una pared de piedra u hormign con
70 cm. de grosor ofrece un aislamiento formidable, pero no es habitual poder levantarla en
una obra ya construida.
Es por este motivo que se recurre a otros sistemas, siendo uno de los ms usuales situar
barreras superpuestas de materiales distintos. Esta alternativa permite la obtencin de
aislamientos menos voluminosos y con un peso ms reducido, que presentan una reduccin
sonora equivalente a la que tendra una nica pared ms gruesa y pesada.
Un combinado formado por una placa de yeso tipo Pladur, una plancha de fibra de roca, y una
chapa de madera forman una barrera que puede reducir hasta 50 dB los sonidos que incidan
sobre ella. Los tres materiales superpuestos tendrn un espesor de 28 cm. y una masa de 15
kg/metro cuadrado, mientras que un muro de doble ladrillo que ofreciese una reduccin
acstica parecida tendra un espesor de 70 cm. y una masa de 160 kg/metro cuadrado.
De ah la conveniencia de tratar con materiales de distintas densidades en forma
superpuesta, y a ser posible el dejar cmaras de aire de 5 a 10 cm, entre los tabiques para
reducir el contacto fsico entre stos, y as impedir el paso de las vibraciones por su
estructura.
Cuando se deba aislar un espacio de los ruidos transmitidos por una estructura slida, los
mejores resultados se obtienen aislando el material del edificio de la zona que se quiera
insonorizar. En estos casos -los ms complejos- los tabiques deben descansar sobre suelos
flotantes.
Uno de los modos ms sencillos para realizar suelos o techos flotantes consiste en intercalar,
entre la superficie original y la nueva, placas que sirvan de aislantes de la vibracin
estructural, como las que fabrica la firma Styrodur.
En todos los casos, y para mejorar la efectividad de un aislamiento acstico, es importante
reducir las reflexiones internas, ya que aumentan de forma considerable la reverberacin.
Para esto se requiere un tratamiento con materiales absorbentes, de ello no hay duda; pero:
donde deben ubicarse estos materiales y cual debe ser su espesor?.
Imaginemos que situamos todo el material absorbente en el techo de un recinto; una persona
situada en este espacio tendr la sensacin de que el techo no existe, ya que no percibir

reflexiones sonoras provenientes de arriba. Una sensacin parecida se tendra al colocar

todos los absorbentes en una nica superficie (impresin de espacio vaco), tengamos este
hecho en cuenta.
Como norma general, los materiales absorbentes deben estar repartidos de forma
homognea por el interior del recinto a tratar. El sonido resultante ser ms natural si los
absorbentes estn distribuidos por distintas superficies que si los amontonamos en una sola.
En lo referente al espesor, se debe contar con que la velocidad de una onda sonora en el
vrtice de una pared es matemticamente cero. A partir de ah la velocidad aumenta, y
alcanza un nivel mximo en un punto tal que la distancia entre ste y la pared es igual a 1/4
de la longitud de onda. Al cubrir esta pared con un material cuyo espesor sea inferior a 1/4 de
la longitud de onda, el nivel de absorcin no ser el adecuado.
Como la longitud de onda es inversa de la frecuencia, el espesor del material va a determinar
la frecuencia ms baja que pueda ser absorbida. Esto se traduce en que para absorber, por
ejemplo, el 80% de 160 Hz sera necesario colocar un material de un espesor cercano al
medio metro. En la prctica es muy difcil contar con materiales tan gruesos, pero existe una
opcin que da un resultado parecido usando paneles absorbentes de 13 cm de espesor: se
tratara de colocarlos separados de la pared unos 35 cm.
De todo ello se deduce que para mejorar la absorcin en bajas frecuencias es conveniente
separar el material absorbente de la superficie; cuanto mayor sea esta distancia ms bajas
sern las frecuencias afectadas por la absorcin.
POR DONDE SE INFILTRAN LOS RUIDOS?
Resulta evidente que, para aislar cualquier espacio de una fuente de ruido, es imprescindible
conocer los caminos que siguen las ondas sonoras, desde el punto donde se inicia el ruido
hasta el interior del espacio. No contemplar esta premisa con suficiente atencin puede hacer
intiles las actuaciones para aislar un local, ya que las ondas sonoras pueden viajar por rutas
insospechadas.
En principio, tenemos que los ruidos pueden transmitirse por el aire (ruido areo) o bien por la
estructura de los edificios (ruido de impacto). El ruido areo tambin puede viajar por otras
vas indirectas, que permiten el paso de la energa sonora entre lugares muy alejados, como
es el caso de los conductos de ventilacin o de los tabiques.
Quedamos en que es fundamental saber si se trata de una transmisin por va area o bien
por una estructura slida, donde el medio no es el aire sino un material slido (pilares, vigas,
forjados, paredes, ventanas, etc.).
Para conseguir un buen aislamiento al ruido areo es conveniente aumentar la masa de las
superficies a tratar, ya que cuanto mayor es la masa mejor es el aislamiento que ofrece. La
denominada Ley de la Masa Experimental indica que el aislamiento acstico de una pared
est en funcin de la masa superficial que posee. Tanto la teora como la prctica indican que
cuando se duplica una masa su poder de aislamiento aumenta en 6 dB.
De la misma manera se sabe que, para una masa determinada, aumenta su poder de
aislamiento en 6 dB al doblar la frecuencia del sonido. Por este motivo las frecuencias ms
altas no suelen transmitirse por medios slidos, y en consecuencia podemos considerar que
los tonos ms altos viajan exclusivamente por el aire.
No obstante, en muchas ocasiones no basta con cambiar unas paredes delgadas por otras
ms gruesas, y ello es debido al efecto de flexin que presentan cuando m sonido incide
sobre ellas, me explicar. Cuando un ruido incide sobre una cara de un tabique, ste se pone
a vibrar al comps de las ondas sonoras; la vibracin alcanza la otra cara del tabique y as
reaparece el ruido, amortiguado por la propia estructura de la pared. Este efecto de flexin
tambin se da en los cristales de las ventanas.
Los ruidos estructurales o de impacto se originan por choques sobre la superficie de un
material que trasmite estas vibraciones a otros puntos del mismo material; la misma vibracin

de este material origina luego el ruido areo.

Para aislar los ruidos de impacto se intentar suprimir cualquier unin rgida entre el material
que recibe el impacto y la superficie slida que da al espacio que se quiere insonorizar. Los
materiales antivibracin son los ms adecuados para estos usos, ya sea colocados en el
punto de origen del ruido (cuando sea posible), o bien sobre el material conductor del ruido y
en el espacio que se pretende aislar.
Si los ruidos de impacto se originan en el propio recinto a insonorizar (como los golpes de un
percusionista en un local de ensayo), ser preciso revestir el suelo con materiales que
absorban los impactos, o cuando el presupuesto lo permita instalar un suelo flotante.
Reconocer cuales son las superficies que se deban aislar no es demasiado complicado si se
trata de recintos de tamao reducido. A menudo basta con pegar la oreja sobre las distintas
superficies de una sala para captar, de inmediato, las que estn ms afectadas por la
transmisin de ruidos externos. Es conveniente efectuar estas "escuchas" cuando los ruidos
tengan una cierta intensidad, para obtener unos resultados ms fiables.
En las mediciones profesionales se utilizan sonmetros, que mesuran la presin sonora en
decibelios SPL, o an mejor con analizadores de espectro en tiempo real si se requieren unos
resultados ms precisos.
PAREDES SIMPLES Y PAREDES DOBLES
Una pared simple es aquella que no est formada por unidades separadas. Cuando situemos
un material aislante en una pared simple, el conjunto debe tener un espesor y una densidad
suficientes para conseguir una frecuencia de coincidencia lo ms elevada posible. Esto
requiere que el material que se vaya a utilizar posea la mayor densidad superficial que
podamos obtener.
A1 duplicar el peso de una pared se duplica su capacidad de aislamiento, es decir aumenta
en 6 dB. Cuando se trata de paredes ligeras es posible actuar de esta forma, pero cuando se
trata de paredes pesadas (de obra) no suele ser recomendable por razones de carga y de
espacio.
Esto significa que cuanto mayor sea la densidad de masa en los materiales empleados,
mayor ser la capacidad de aislamiento de las paredes simples. Varios materiales de uso
frecuente en correcciones acsticas presentan una densidad superficial muy elevada, pero al
mismo tiempo presentan un peso y un grosor muy reducidos; es decir ofrecen una buena
capacidad de aislamiento ocupando un espacio mnimo.
Las paredes dobles presentan tres aspectos esenciales en lo que respecta a su
comportamiento acstico: la resonancia de las propias paredes, las ondas estacionarias que
se generan en la cavidad situada entre las dos paredes, y los puntos de unin entre las
paredes y las otras superficies.
En las bajas frecuencias una pared doble se comporta como un sistema de masa-muellemasa; las masas son los mismos tabiques y el muelle es la cmara de aire que hay entre
ambos. Un conjunto as posee una frecuencia de resonancia definida por la distancia entre las
paredes y las masas superficiales de ambas. De ello se deduce que la frecuencia de
resonancia ser ms baja (y por consiguiente mejor) cuanto mayor sea la masa de cualquier
pared y la distancia entre ellas.
Debemos prestar atencin, a la hora de instalar tabiques acsticos, a los enchufes,
conducciones u orificios que no vayan a ser cubiertos por los materiales aislantes; los ruidos
pasarn a travs de cualquier fisura limitando de forma drstica la capacidad de aislamiento
del conjunto. Atencin a las dimensiones que puedan tener los agujeros que no se puedan
evitar (por ejemplo un interruptor) ya que la superficie eficaz de la fisura suele ser superior ala
real en lo que respecta a la transmisin de ruidos.
Como norma general, ya sea en medias o en bajas frecuencias, la existencia de fisuras en
cualquier barrera acstica suele ser muy negativa para la eficacia de cualquier aislamiento.

TRANSMISIN POR VA AREA Y POR VA SLIDA.

Recordemos en principio las dos formas bsicas en que transmiten los sonidos: por va area
y por va slida o estructural.
Cualquier impacto sobre una superficie, ya sea vertical u horizontal, se traduce en una
vibracin de la propia estructura. As los ruidos de impacto son originados por choques sobre
superficies slidas que transmiten el mido a la propia superficie; cuando esta vibracin llega a
otros puntos de la misma superficie alcanza el aire y se convierte en ruido areo.
Pero adems esta vibracin podr transmitirse a otras superficies que estn en contacto con
la primera, y que presenten poca oposicin a esta energa vibratoria. Es necesario reconocer
cuales son las estructuras por donde transiten las vibraciones, para poder realizar un
aislamiento competente. De ello se deduce que, para aislar eficazmente los ruidos de
impacto, ser preciso separar fsicamente el material que recibe los impactos del espacio que
se quiera aislar.
As, cuando la fuente de los golpes est en el propio recinto (como pueda ser una batera de
percusin), bastar con situar un material absorbente en contacto con la fuente del ruido,
cubriendo toda el rea donde se originan las vibraciones; de esta forma disminuir la
intensidad de los golpes que lleguen a la estructura de la sala.
En el caso opuesto, en que los ruidos de impacto procedan del exterior, habr que situar los
materiales absorbentes por todas las superficies que transmitan las vibraciones, ya sea el
suelo, el techo o las paredes. Como se puede suponer, cuando la transmisin ocurra por
varias superficies, la resolucin del problema va a ser ms compleja y costosa, sobre todo
cuando se necesite un buen nivel en el aislamiento.
En estos casos es preciso colocar suficientes elementos que absorban los impactos entre la
estructura original y el material aislante, ya que una unin rgida entre ambos reduce
considerablemente el aislamiento real del local. Queda claro que la mejor manera (y la ms
econmica) de reducir cualquier ruido de impacto consiste en actuar donde ste se origina,
siempre que ello sea posible.
QU MATERIALES HAY QUE COLOCAR?
Antes de decidir la compra de unos materiales concretos, ser interesante resaltar algunas
formas de actuar que suelen dar buenos resultados en cualquier correccin acstica
- Las paredes con varias capas sin conexiones rgidas entre ellas poseen un poder de
aislamiento mayor que una pared simple que tenga la misma masa. A este respecto
recordemos la funcin de los cristales laminados: en lugar de una sola capa el cristal en
lminas presenta diversas capas superpuestas, de forma que con el mismo grosor un cristal
laminado es ms aislante que uno simple.
- Es positivo colocar materiales de distinta densidad en las estructuras tipo "sandwich",
formadas con capas de diversos materiales. Recordemos el concepto de la refraccin
acstica: El sonido cambia de velocidad cuando pasa de un medio a otro con una densidad
distinta, al mismo tiempo que vara la direccin de propagacin de este sonido.
En la prctica significa que cuando las ondas chocan con una superficie cambian de
direccin, y este giro (cuando es mltiple) puede ser aprovechado para mejorar el aislamiento.
Si colocando capas de materiales distintos logramos que las ondas sonoras giren 90 grados,
las vibraciones quedarn atrapadas en el mismo material absorbente, sin alcanzar el espacio
que se insonoriza.
- Hay que intentar romper los paralelismos. Al situar materiales absorbentes en el interior de
una sala resulta beneficioso no colocarlos en paralelo a pared alguna. Los panos inclinados,
aunque sean reducidos, mejoran el poder de absorcin del material; y adems se reduce la
posibilidad de que aparezcan ondas estacionarias o efectos de resonancia acstica.
- Segn la distancia que exista entre las paredes y el material para tratamiento acstico las

frecuencias de absorcin cambian. De hecho suele ser ms complicado instalar placas

acsticas a cierta distancia de la pared que hacerlo sobre la pared misma, pero en muchas
ocasiones merece la pena. Los colchones de aire entre un material y la pared mejoran el
aislamiento muy poco, pera la gama de frecuencias que resulta absorbida ser distinta. En
estos casos se registra una absorcin ms notable en las frecuencias bajas y medio-bajas,
que aumenta cuanto mayor es la separacin entre las placas y las paredes.
- Cuando los ruidos llegan del exterior, hay que colocar el absorbente antes que el aislante. Si
ubicamos una capa de material aislante encima de un tabique, el mido externo se reflejar en
el aislante y al regresar volver a afectar al tabique, aumentando el nivel de ruido que impacta
sobre l (y en consecuencia transmite). Para reducir este efecto es conveniente situar una o
ms capas de material absorbente entre el aislante y el tabique; de esta forma una parte
considerable del sonido incidente y del reflejado ser absorbida por este material, reduciendo
la energa sonora que regresa a la pared de obra.
- Cuando un ruido se origina en el interior de la propia sala, hay que combinar elementos
aislantes con absorbentes.
Si se colocan, nicamente, materiales aislantes por todo el interior de una sala, el sonido que
antes se escapaba ser reflejado y volver al interior, aumentando as el nivel sonoro global
(con lo que la eficacia del propio aislamiento se ver reducida). Para impedir este aumento de
la presin sonora, ser preciso ubicar en distintas superficies del interior materiales
absorbentes, con tal de que reduzcan las reflexiones extras que se producen a causa de las
placas aislantes, y as no aumente el nivel sonoro interno.
- En ciertos casos, la instalacin requerir una mano de obra especializada. No es lo mismo
enganchar unas placas de aglomerado de corcho sobre una pared que instalar un doble techo
de yeso flotante con placas de bituminosa. Si nuestro fuerte no es el bricolage tengamos en
cuenta el coste de la mano de obra cuando nos planteemos cualquier proyecto.
- No se debe olvidar que el resultado final de un montaje acstico depende en gran parte de
los elementos que fijan las estructuras, de las piezas que sujetan los materiales aislantes o
absorbentes. Una colocacin indebida de una sola de estas piezas puede dar lugar a la
transmisin de vibraciones, reduciendo el nivel de insonorizacin que se va a conseguir.
- En ningn caso es recomendable realizar montajes sin una idea muy clara de lo que se va a
hacer paso a paso. Un buen proyecto mal instalado es siempre un mal negocio, ya que su
capacidad para el tratamiento sonoro estar siempre mermada.