GAMBARO Y EL CAMPO: UNA MIRADA AL TEATRO DEL ABSURDO EN

ARGENTINA.

Escrito por perico18 el 16-06-2009 en General. Comentarios (0)

PEDRO FRANCISCO MIJARES CASTAEDA

La demencia del mundo actual requiere de

una vlvula que sirva de escape para la gente que sufre en sus presiones.
En primer lugar, este mundo se tiene que reconocer por lo que es,
un criadero de lo locos
Howard Quankenbush

I. INTRODUCCIN

La produccin teatral en Argentina a finales de los sesenta y principios de

los setenta evolucion con la contribucin de las creaciones dramticas de
Griselda Gambaro y Eduardo Pavlovsky, influenciados por diversos autores
hispanoamericanos, del absurdo europeo y norteamericano. Estos dos
autores ofrecieron una nueva tendencia basada en temas como la
irracionalidad, lo catico y lo ininteligible.

Algunos escritores argentinos como Jorge Garca Alonso y Osvaldo Dragn

recurrieron al Teatro del Absurdo para representar las diferentes realidades
sociales de una sola nacin, pero fueron Gambaro y Pavlovsky los autnticos
precursores de esta corriente, inclusive abarcaron temas como el
sometimiento europeo y la importancia que tuvieron en Argentina. Los
estudiosos de la literatura argentina aplaudieron y oros rechazaron ya fuera
por original o desastrosa.

Romper con los cnones literarios y teatrales no fue una tarea fcil para
estos autores que propusieron una alternativa artstica, innovadora que
rescataba las necesidades de la juventud y apoyaba las demandas sociales,
artsticas e intelectuales de la poca.

El inters de esta investigacin, surge por la necesidad de analizar cual fue

la trascendencia del teatro del Absurdo europeo en un pas latinoamericano,
el tema se fue delimitando hasta decidir que analizar los elementos
retomados del absurdo europeo, la importancia socio- poltica y simblica
que tiene este texto argentino.

Algunos de mis objetivos son analizar las caractersticas del Teatro del
Absurdo hispanoamericano en la dcada de los sesenta, su sentido natural
como obra de esta categora literaria, la audiencia as como la
trascendencia de una de las obras ms importantes de Griselda Gambaro.

II. LA EVOLUCIN DEL TEATRO EN ARGENTINA

La Repblica Argentina es un claro ejemplo y testigo de la evolucin del

teatro en Latinoamrica, haciendo un recuento desde sus inicios apoyados
por las tradiciones italianas, francesas y espaolas, incluyendo peras y
zarzuelas, construyendo elegantes recintos como el teatro Coln. Desde sus
inicios se observa la propuesta de la Dcada Gloriosa con Ernesto Herrera y
Rodolfo J. Payr. En 1903 Jernimo Modesta estrena Mijo el dotor.
Posteriormente se observ el desempeo y profesionalizacin del teatro
cuando intervino el Estado apoyando a las universidades argentinas y estas
a su vez a los grupos artsticos.

En contraposicin con el realismo, encontramos el teatro de Conrado Nal

Roxio. Durante la dcada de 1930 se formo el Teatro del pueblo, grupo
teatral que mostr gran inters por la experimentacin y la bsqueda de
nuevas tcnicas escnicas que dejaban a un lado el teatro del autor para
centrarse en la figura del director. Esto tuvo como consecuencia la
formacin de un nuevo pblico, ms intelectual y menos popular, interesado
por la renovacin vanguardista. Surgieron entonces una serie de
dramaturgos importantes como Roberto Artl con La isla desierta (1937),
obra inquietante acerca de la burocracia atrapada entre sus ansiedades y el
mundo cotidiano e inmvil en que se desarrolla la historia y los deseos
humanos.

Despus de la Segunda Guerra Mundial y de las influencias del teatro del

absurdo en el pas sureo la escritora Griselda Gambaro se interes en una
dramaturgia que representara la realidad como elemento de oposicin a las
dictaduras, El desatino, El campo, Los siameses son algunas de sus mejores

obras. A Gambaro se une Eduardo Pavlovsky y Carlos Maggi llevando al

escenario temas populares y metafsicos con rasgos lricos.

Con el restablecimiento de la democracia, la formula teatral imperante

perdi su sentido y la escena volvi a ser ocupada por los autores ya
consagrados como Gambaro con La mala sangre, Pavlovsky con Potestad y
Cossa con Los compadritos. A partir de 1983 han surgido nuevos nombres
como Juan Carlos Badillo, Daniel Dtola, Nelly Fernndez Tiscornia, Emetrio
Cerro y Carlos Viturelo.

El teatro de director tambin fue de suma importancia, y a finales del

siglo se propuso la obra teatral (claramente comercial) De la guarda, en la
que desaparece la cuarta pared y el pblico participa activamente en el
espectculo, Argentina tambin ha participado en festivales en los que se
representan obras o teatro de narracin oral, ejemplo claro en Ana Mara
Bovo.

III. EL TEATRO DEL ABSURDO

El gnero literario del drama acoge en el siglo veinte a una clasificacin que
renueva la manera de hacer teatro, desde los temas, los recursos escnicos
hasta la escritura e innovacin de smbolos. Surge despus de la segunda
guerra mundial, en el contexto de la posguerra, (Europa y Norteamrica) un
momento devastador para todo el mundo, las contradicciones humansticas
y el dolor de la gente alrededor del mundo se hizo latente en las artes y el
mundo intelectual. Algunos de los dramaturgos prolferos en esta corriente
son citados en la siguiente nota.

El acto de nacimiento del teatro absurdo, como gnero o tema central, lo

constituye La cantante Calva de Ionesco (1950) y Esperando a Godot de
Beckett (1953. Adamov, Pinter, Albee, Arrabal, Pignet son algunos
representantes contemporneos. Se habla a veces de teatro de lo grotesco,
que <<intenta eludir cualquier definicin exacta y progresa a tientas hacia
lo inefable o, tomando un ttulo becketiano, lo innombrable>> (...) en el
contexto de la guerra mundial y de la posguerra, estos filsofos

establecieron un retrato desilusionado de un mundo destruido y desgarrado

por los conflictos y las ideologas. (Pavis, 1998:19)

Es curiosa la manera de encasillar una corriente como el grotesco, que a

pesar de retratar lo inefable e irracional, sus principios son retomados, se
hace claramente un concepto de algo que intenta explicar todo lo que los
autores pretendan no hacer. El absurdo insiste en lo ilgico, en la
individualidad y en las respuestas que slo el arte puede retratar, como lo
esttico y lineal de la vida; en las obras del absurdo toda la accin resulta
esttica. Conceptos absurdos y ridculos se proclaman como verdades
eternas y el intercambio humano, lingstico o fsico parece ser
inconsecuente y no tener sentido o interpretacin. La frustracin que
inicialmente producan estas piezas enigmticas en un pblico que buscaba
respuestas realistas a situaciones tangibles se nota como en la siguiente
nota de Samuel Beckett: Nothing happens, nobody comes, nobody goes,
its awful[1] (Quakenbush, 1987: 10)

Como haba mencionados la mayora de la manifestaciones artsticas de la

posguerra pretendan resaltar que la vida no poda ser determinada de
nuevo por los pensamientos que preponderaron en los aos anteriores[2],
como resultado las puestas en escena del teatro del absurdo tuvieron una
recepcin maravillosa en Europa, Estados Unidos y Latinoamrica, era de
esperarse que la crtica la tacharan como la amenaza de autodestruccin
dramtica mientras que otros en esta misma expresin la vitalidad de la
renovacin (Quakenbush, 1987: 9)

El teatro del Absurdo en Argentina

El constante intercambio cultural y migratorio entre Europa y Amrica latina,

permiti a ambos continentes la fusin e inspiracin para difundir nuevas
corrientes artsticas y literarias. Argentina no fue la excepcin y con una
amplia gama de emigrantes italianos, alemanes, franceses y britnicos.

El teatro del Absurdo llega, y empieza a tener mucha difusin en pases

como Argentina y Mxico, en Hispanoamrica cierta clases sociales
rechazaron este teatro, no ser porque se frustren o no lo entiendan sino
porque no quieren inquietarse ni responsabilizarse por las acciones que se
presentan en el escenario (Quakenbush, 1987:10). Esta situacin tuvo
como resultado una crtica a favor o despiadada del absurdo, an as, los
escritores argentinos expusieron una gran cantidad de textos y
representaciones, imprimindole un toque de autenticidad
hispanoamericana.

Las primeras obras de Teatro del Absurdo circulan en Hispanoamrica unos

aos ms tarde que en Europa; y desde su comienzo no han tratado de
copiar las formas extranjeras ni se han apartado mucho de los temas
tradicionales hispanoamericanos. Es decir, simplemente, no transportan al
pie de la letra el Teatro del Absurdo europeo en Hispanoamrica.
(Quakenbush, 1987:11)

En concreto las producciones del teatro del absurdo empieza con Griselda
Gambaro y Eduardo Pavlovsky, la generacin del 60 incluye a otras figuras
importantes que tambin fueron incluidos en el mundo de los beckett y los
ionescos, las discrepancias por entrar o no a una categora[3] no fueron
determinantes para que siguieran escribiendo los textos dramticos que
hasta nuestros das son clsicos hispanoamericanos.

Caractersticas esenciales del teatro del absurdo en Argentina.

Al igual que otros pases, los difusores del absurdo conceptualizan al mismo
y les gustara o no concluyen con caractersticas muy similares, por ejemplo,
Osvaldo Dragn que cambia el termino de Absurdo por Grotesco[4], el
piensa que el absurdo (grotesco) hispanoamericano tiene que ser un teatro
comprometido y que los escritores tienen que encontrarle sentido a la
sinrazn de su realidad (Quakenbush, 1987:10) A partir de este deber o
compromiso social y cultural observamos que an cuando ellos deseaban
tener su tinte personal y nacional (muy bien logrado) continuaron el uso de
varios elementos del absurdo europeo como en la cita que se observa a
continuacin.

El estudioso siempre tiene que tener presente que, desde una perspectiva
latinoamericana, lo absurdo (irracional, inhumano, sufrido, catico,
ininteligible) forma parte de la vida social diaria de una multiplicidad de
gente en los pases latinos (...) en varias partes de Latinoamrica el Teatro
del Absurdo reflejando una realidad cotidiana, el Teatro del Absurdo refleja la
realidad de la existencia. (Quakenbush, 1987: 10)

IV

GRISELDA GAMBARO

Nacida en Buenos Aires, criada en barrio porteo de la Boca, Griselda

Gambaro has sido desde sus inicios en las artes, una gran escritora
argentina que a pesar de empezar a escribir narrativa, decidi experimentar
con el mundo del teatro. A sus 79 aos la escritora descendiente directa de
italianos contina impactando con sus obras teatrales y cuentos.

All por el ao 1965, decide escribir El desatino que le vali la admiracin

de varios crticos y el desprecio de otos, con la obra El campo, Gambaro se
posicion como difusora del Absurdo en Argentina y escritora prolifera en
Hispanoamrica.

Influencias, temas y propuestas dramticas

Al igual la humanidad misma, los artistas evolucionan para crear una

esttica armoniosa en la que su arte crezca ascendentemente, es sus
principios Gambaro demostr una gran calidad como dramaturga, con
influencias socialistas, filosficas, propuso un teatro que
independientemente de su categora dramtica, propona un realismo
basado en la sociedad actual.

Casi autodidacta, su formacin se concret bsicamente a travs de

lecturas de una biblioteca socialista. El teatro la deslumbr de manera tarda

(a travs del estreno porteo del Esperando a Godot y ms tarde el de

Nuestro fin de semana de Cossa), transformo dos de sus novelas al teatro
en un estilo en que muchos quisieron escuchar el eco de Beckett, Ionesco y
el resto de la vanguardia europea (...) Un estilo que, sea como fuere, se fue
haciendo progresivamente menos abstruso y tornando ms realista, con
todas las relativizaciones del caso, Inteligente y sagaz como pocos para
desentraar las zonas ocultas de la idiosincrasia y la historia argentinas, su
abundante produccin, coronada por premios y xitos internacionales, ha
sido un ejemplo de coherencia y rigor y de compromiso tico y esttico en el
tratamiento de ciertos temas recurrentes como el abuso del poder, la
relacin entre vctima y victimario, el miedo, la fragilidad de la vida, la
asuncin de la responsabilidad. ( Staiff, 1992:229)

Podemos decir hasta ahora que la dramaturga argentina Griselda Gambaro,

naci en pleno siglo XX, momento de cambios en todo el mundo y de una
Argentina que viva en un crecimiento constante, una repblica que haba
sufrido de diferentes estragos sociales y polticos[5]. Literariamente el
Teatro del Absurdo llega a las principales capitales del arte, como la Ciudad
de Mxico, Santiago de Chile y por supuesto Buenos Aires, es ah donde la
escritora decide retomar las corrientes filosficas como el existencialismo, y
otras teatrales para crear una dramaturgia nacional que estuviera
comprometida a un cambio de conciencia, a la denuncia de las injusticias y
a retratar la realidad de la Argentina a travs de la pluma y el escenario. En
esta poca escribe una de sus obras profticas, El campo que subraya lo
irnico, lo diferente y los estragos de un nacionalismo obsoleto y que segua
en vigor.

El Campo

El campo, es la quinta obra de Griselda Gambaro, escrita en 1967 y

presentada por primera vez en Buenos Aires en el ao de 1968. Este texto
dramtico se muestra fuerte ante las expectativas de los receptores
argentinos y europeos; Gambaro nos lleva de la mano por una profeca, que
cmo dice Kive Staiff, se adelanta a una realidad que atormentara
Argentina.

Griselda Gambaro reneg en sus momentos por haber sido encasillada en el

Teatro del Absurdo[6], en este anlisis observaremos que es una obra con
tintes polticos, sociales mezclados con elementos claramente del absurdo.

Tenemos a Martn un hombre que en busca de trabajo llega a un interior con

muebles modestos y empieza a conversar con Franco, un hombre autoritario
dspota que firma un contrato con l, es este acuerdan el trabajo de Martn
que nunca es mencionado Posteriormente aparece Emma, una mujer
hermosa pero que esta vestida como si viviera en un campo de
concentracin, ella aparenta tener modales de una dama refinada, Emma
constantemente tiene una comezn intensa, como un sarpullido que no le
permite lucir bien. Franco que es su aparente protector la trata con
despreci y promete hacerle un concierto de piano, en el que ella recitara a
Chopin, pero es degrada ante los espectadores y Franco la ltima escena es
Emma y Martn prcticamente perseguidos por el SS (Servicio secreto) para
refugiar en el campo al hombre inocente.

Tenemos elementos del absurdo, el primero es la parte poltica y social que

se vive en el texto, Gambaro hace una similitud empezando por Franco,
representando al General Francisco Franco Viste de uniforme reluciente de
la SS y lleva un ltigo sujeto a la mueca (Gambaro, 1992:234) Es obvio
que esta es una estrategia dentro de las acotaciones para hacer referencia
al dictador espaol que provoc miles de muertes antes y durante la Guerra
Civil.

El teatro del Absurdo hispanoamericano se ha convertido en el portavoz del

pueblo contra los excesos de la tirana local y la pobreza fsica y moral. Se
ha lanzado contra locuras importadas, sean estas las modas y costumbres,
las exigencias econmicas o ticas, o las preferencias polticas y la
manipulacin explotadora. (Quakenbush, 1987:18)

Como una buena manifestacin artstica, el teatro del absurdo expira de una
manera catrtica, en nuestra obra varios de estos elementos son poco
visibles al lector, ya que la obra es un poco lineal, sin embargo estos
elementos se notan lentamente en la conducta de los personajes, Ella
sujeta el ramo y arroja unas flores, pero los presos permanecen impasibles,
como si hubieran concluido una parte asignada (Gambaro, 1992:269)

El teatro del absurdo a su vez confronta la demencia global con una

experiencia catrtica. No pretende resolver la locura que nos acosa, pero
funciona como otro purgante ms. Da voz a nuestros terrores; nos remos de

nuestras idiosincrasias colectivas y confrontamos nuestra brutalidad,

fanatismo y masoquismo sin hacerle dao a nadie. (Quakenbush, 1987:21)

En esta obra Gambaro nos presenta personajes que son mutables de

carcter, de personalidad, y esto va aunado a una situacin social, los
diferentes roles que cumplimos como humanos y las diferentes mscaras
que tenemos ante los dems, nos lleva a una reflexin literaria en la que
todos los personajes pueden mutar, En este caso es Martn, el que es
marcado con hierro caliente en el brazo, de ser un hombre comn y
corriente pasa a ser un recluso ms del campo de concentracin que se
viva en la Alemania nazi y EN la Argentina dictatorial de Juan Carlos
Ongana. los mismos personajes pueden intercambiar sus papeles y
vestimenta avanzando por los episodios y escenas hasta llegar al equilibrio
conceptual o al punto de donde partieron la obra (Quakenbush, 1987:12)

Me perda...Me iba detrs del paraguas...y entonces...Tena que tener alguna

marca...no poda pasar por el mundo, escaparme como una sonrisa que se
borra de una boca,,,no poda estar sin marca (Re) Saber quines somos,
una pequea marca...( en alarido desesperado.) Martn! (Gambaro,
1992.290)

V. CONCLUSIONES

El teatro del absurdo es experimental y como dice Quakenbush es apoyado

por artistas aficionados a los simblico y conceptual, como pudimos
observar esta obra de El campo esta cargada de smbolos como la
vestimenta de juda en campo de concentracin , la calvicie, la comezn, el
piano, aunque este no era el objetivo del trabajo de investigacin es
importante resaltar que Griselda Gambaro an a su pesar cumple (como
vimos en pocos y concretos puntos) con las caractersticas del Teatro del
Absurdo, una obra que con todos estos elementos, cumple con objetivos
que la dramaturga argentina liderada por literatos como Gambaro, poda
cumplir, haciendo vigente y escalofriante hasta nuestros das, la pesadez
humana.

[1] Nada pasa, nadie viene, nadie va, es terrible.

[2] El teatro del Absurdo ha dado enfoque a los desatinados trastornos

humanos. Ha satirizado simblicamente las idiosincrasias humanas,
intensificando y distorsionando las circunstancias que lo motiva, pero
siempre volvindolo a un trasfondo verdico. El Absurdo pondera la validez
de la lgica humana pero llega a la conclusin de que el ser humano insiste
en lo ilgico. Todos quisieran que las leyes naturales gobernaran no slo en
universo sino tambin las acciones humanas, (y los pequeos de la vida del
individuo) carecen de motivacin lgica y acaecen el azar. El absurdista dira
que ni Dios, ni el diablo ni el hombre controla el destino humano.
(Quakenbush, 1987,12)
[3] Mientras Pavlovsky no tiene dificultad alguna en reconocer la influencia
de Ionesco y Beckett en su produccin teatral y en la de Griselda Gambaro
(...) Gambaro se niega a reconocer estas fuentes europeas y, al igual que
Dragn, se apoya en el grotesco argentino de Novoa y en especial de
Discpolo. (Quakenbush,1987:11)
[4] La polmica entre los dramaturgos argentinos contemporneos con
respecto a las categoras dramticas que aceptan a sus propias obras
agrega otra faceta ms a las muchas que delimitan los extremos del
absurdsimo hispanoamericano.
[5] Yo creo que en mi teatro hay coordenadas racionales muy poderosas, as
como tambin hay su cuota de inconsciente, y de todo lo imaginativo que
puede haber en una pieza de teatro. Pero toda esa fantasa se maneja
dentro de coordenadas racionales muy fuertes (Gambaro 15). (Quakenbush:
1987,11)
[6] En una declaracin enftica como respuesta a la pregunta dnde te
ubicaras: en el teatro del absurdo, o del grotesco?, Gambaro declara en
1982: Lo que no acepto de ningn modo es que pertenezco a lo que se
llama el teatro del absurdo...Pero carezco de perspectiva para saber
realmente donde estoy insertada o dnde me van a insertar. Su
interlocutor persiste y hace la pregunta ilgica, pero absurdista vos de
consideras en todo caso?, y ella responde: no porque creo lo nuestro es
ms terrenal, ms cotidiano, ms de pan y da... Y el teatro del absurdo es
cmo una corriente ms intelectualizada, no es visceral
(Quakenbush,1987:11).

V. BIBLIOGRAFA

Gambaro, Griselda. El campo en Teatro Argentino Contemporneo.

Antologa, FCE, Espaa, 1992.

Hernndez Sandoval, Adriana Mara El teatro latinoamericano. Un siglo de

intenso trabajo dramtico. Tecnolgico de Monterrey. Mxico

Pavis, Patrice. Diccionario de Teatro, Dramaturgia, Esttica y Semiologa,

Espaa, Paids 1998

Quakenbush, Howard L. Teatro del Absurdo en Latinoamrica. Patria, Mxico,

1987.