ARS(SoPaulo)

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ARS(SoPaulo)vol.8no.16SoPaulo2010

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AarquiteturadosjesutasnoBrasil*

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CurriculumScienTI

LcioCosta
19021998.Foiarquiteto,urbanistaeprofessor.Pioneirodaarquitetura
modernistanoBrasil,ficouconhecidomundialmentepeloprojetodoPlano
PilotodeBraslia.FoitambmcolaboradorediretordoInstitutodo
PatrimnioHistricoeArtsticoNacional,oIPHAN

RESUMO

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LcioCostaabordanesteartigoassingularidadesdasconstrues
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jesuticasnocontextobrasileiro,defendendoqueessasobrasconstituram
verdadeiramentenossa"antiguidade".Oautorafirmaqueenquantona
Permalink
EuropaaCompanhiaseassociavaexubernciadasconstruesbarrocas,
aqui,suasinterveneserammarcadasporumaprofundasobriedade,no
obstantedeixandoentreverum"saborpopular",quedesfiguravadesde
sempreospadreseruditos,configurandosecomoexperinciaslegtimasderecriaes.Oautornodeixade
atentarparaofatodequenoBrasilascaractersticasarquitetnicasempreendidasnasobrasdosjesutas
extrapolavamaesferadasedificaesreligiosas,repetindosenasdemaisconstruesdotraadourbano.
Palavraschave:arquiteturanoBrasilCompanhiadeJesusbarroconoBrasilartenoBrasildossculosXVI
XVIIIigrejastraadosurbansticos
ABSTRACT
LcioCostaapproaches,inthisarticle,thesingularitiesoftheJesuiticalbuildingsintheBraziliancontext,
statingthatsuchworksconstitutedourtrue"antiquity".Theauthorarguesthat,ifinEuropethereligiousorder
wasassociatedwiththeexuberanceofBaroque,hereitsinterventionsweremarkedbyadeepsobriety,
nonethelessrevealinga"popularflavor"thathasbeen,sincethebeginning,transfiguringtheclassicalcanons,
and,thus,becominglegitimateexperiencesofreinvention.Theauthorpaysattentiontothefactthat,inBrazil,
thearchitecturalfeaturesintheJesuiticalworkssurpassesthereligioussphere,appearinginotherurban
buildings.
Keywords:brazilianarchitectureSocietyofJesusBaroqueinBrazilbrazilianartofthesixteenthtothe
eighteenthcenturieschurchesurbandesign


OconsidervelacervodeobrasdeartequeospadresdaCompanhiadeJesusnoslegaram,frutodedois
sculosdetrabalhopenosoeconstante,podernoser,arigor,acontribuiomaior,nemamaisrica,nema
maisbela,noconjuntodosmonumentosdeartequenosficaramdopassado.,contudo,umadasmais
significativas.
AcircunstnciadeseteriniciadoaaodaCompanhiaemfinsdoRenascimento,quandoosprimeirossintomas
dobarrocojsefaziamsentir,edesedesenvolverem,depois,osdoismovimentosparalelamente,levoualguns
crticosapretenderemenglobarsobadenominaocomumde"artejesutica"todasasmanifestaesdearte
religiosadossculosXVIIeXVIII.Ora,astransformaesporquepassouaarquiteturareligiosa,juntamente
comacivil,duranteesselongoperodo,obedeceramaumprocessoevolutivonormal,denatureza,porassim
dizer,fisiolgica:umavezquebradootabudasfrmulasneoclssicasrenascentistas,gastasdetantose
repetirem,elateriamesmodepercorrerindependentementedaexistnciaounodaCompanhiadeJesuso
caminhoqueefetivamentepercorreu,atquandoobarroco,porsuavezimpossibilitadoderenovao,tevede
cederolugarnovaatitudeclassicistaejoseutantoacadmicadefinsdosculoXVIIIecomeodoXIX.

Atribuirse,pois,designaode"artejesutica"umatograndeamplitude,evidentemente,incorreto.Mas
nosetratatampoucodeumaexpressofurtacorevaziadesentido,comomuitossupem,sporqueas
manifestaesdeartedosjesutasapresentamformasdiversas,deacordocomasconveninciaserecursos
locaisecomascaractersticasdeestiloprpriasdecadaperodo.Apesardessasdiferenas,porvezesto
sensveis,emesmodasaparentescontradiesquesepodemobservar,diferenasecontradiesquese
acentuammedidaqueasobrassevoafastandodospadresmaisdefinidosdefinsdosculoXVIeda
primeirametadedosculoXVII,apesardasmudanasdeforma,dasmudanasdematerialedasmudanasde
tcnica,apersonalidadeinconfundveldospadres,o"esprito"jesutico,vemsempretonaamarca,o
cachetqueidentificatodaselaseasdiferencia,primeiravista,dasdemais.Eprecisamenteessaconstante,
quepersistesemembargodasacomodaesimpostaspelaexperinciaepelamodaoraperdidanoconjunto
dacomposio,oraescondidanumaounoutraparticularidadedelaessapresenairredutveleacimadetodas
asmodalidadesdeestiloporventuraadotadas,queconstitui,nofundo,overdadeiro"estilo"dospadresda
Companhia.
Tratandosedeumaordemnovae"diferente",livredecompromissoscomastradiesmonsticasmedievais,
e,porconseguinte,emsituaoparticularmentefavorvelparasedeixarimpregnar,logodeincio,doesprito
moderno,psrenascentistaebarroco,naturalquetenhasidomesmoassim.
Seistoverdadecomrelaoobrainternacionaldosjesutasemseuconjunto,paransbrasileiros,porm,a
expresso"estilojesutico"temumsentidomaislimitadoepreciso.
Comefeito,enquantoparaoseuropeus,saturadosde"renascimento",ofalarseemestilojesuticotrazlogo
lembrana,almdasformascompassadasiniciais,asmanifestaesmaisdesenvoltasdobarrocoenquanto
paraoshispanoamericanos,ondeaaodaCompanhiaprosseguiuininterruptamentedurantetodoosculo
XVIII,aideiadaartejesuticaabrangeociclobarrococompletoparans,noBrasil,ondeaatividadedos
padres,jatenuadanaprimeirametadedosculo,foidefinitivamenteinterrompidaem1759,asobrasdos
jesutas,oupelomenosgrandepartedelas,representamoquetemosdemais"antigo".Consequentemente,
quandosefalaaquiem"estilojesutico",oquesequersignificar,depreferncia,soascomposiesmais
renascentistas,maismoderadas,regularesefrias,aindaimbudasdoespritoseverodaContraReforma.
Aideiadecoisadecadente,deaberrao,andoutantotempoassociadanoodeartebarroca,que,ainda
hoje,muitagentesadmirataisobrasporcondescendncia,quaseporfavor.
Sealgumasvezesosmonumentosbarrocosmerecemrealmenteessapechadeanomaliasartsticas,agrande
maioriadelesinclusivedaquelesemqueoarrojodaconcepoouodelrioornamentalatingemoclmax
constitudaporautnticasobrasdearte,quenoresultaramdenenhumprocessodedegenerescncia,mas,
pelocontrrio,deumprocessolegtimoderenovao.
Comefeito,desdequeosvrioselementosdequesecompecadaumadasordensgregasascolunas,o
entablamento,osfrontesperderamassuascaractersticasfuncionaisprimitivas,isto,deixaramde
constituiraprpriaestruturadoedifcio,passandoarepresentar,paraosromanos,simplesmenteelementos
construtivoscomplementarese,paraosartistasdoRenascimento,apenaselementosdemodenatura,
independentesdasnecessidadesconstrutivasreais,nenhumarazomaisjustificavaoapegointransigentes
frmulasconvencionaisevaziasdesentidoentoemvigor.Seofrontojnoeramaistosomenteuma
empena,acolunaumapoio,aarquitraveumaviga,massimplesformasplsticasdequeosarquitetosse
serviamparadarexpressoecartersconstruesporquenoencarardefrenteaquestoetratarcada
umdesseselementoscomoformasplsticasautnomas,criandoseassimnovoalentodevidaaovelho
receituriogrecoromanoboutdeforces?
Nosetrata,porconseguinte,deumaartebastarda,comopretendemalguns,masdeumanovaconcepo
plstica,libertadospreconceitosanterioresefundadaemprincpioslgicosesos.
Passandoseporaltosobreasinteressantesteoriasmaisrecentesqueatribuemaofenmenobarrocomaior
amplitude,definindoocomoatitudeanticlssicapermanenteinterpretaoque,apardavantagemde
acentuaroquehdefundamentalnamaneirabarrocadeveresentir,apresentaograveinconvenientede
estenderdesnecessariamenteocampodeestudo,tornandoodifusoecomplexodemais,deveseaqui
entenderporbarrocas,dentrodocritriohistricohabitual,amaiorpartedasmanifestaesdearte
compreendidasentrealtimafasedoRenascimentoeonovosurtoclassicistadefinsdosculoXVIIIe,no
Brasil,princpiosdoXIX.
Aexpresso"artebarroca"nosignifica,assim,apenasumestilo.Elaabrangetodoumsistema,verdadeira
confederaodeestilosumacommonwealthbarroca,poderseiadizer.Estilosperfeitamentediferenciados
entresi,masquemantmumanormacomumdecondutaemrelaoaospreceitosemdulosrenascentistas.
Nocasoparticularbrasileiro,nacomposioetalhadosretbulosdealtarquesepodeobservarcomnitidez
essaextraordinriavariedadedeestilospeculiaraobarroco.Sermelhor,porm,comearmospeloexamedo
aspectomaispropriamentearquitetnicoeconstrutivodosmonumentos,paradepoisentoabordarmosasua
arquiteturainterior.
Emvezdeumaclassificaosistemticaporedifcios,porregies,ourigorosamentecronolgica,asfotografias
queacompanhamestetrabalhoforamdistribudasconformeasafinidadesdeestilooudepartidode

composio.Essecritrioapresenta,sobreosdemais,avantagemdegrifarlivrementeascaractersticas
prpriasdeumdeterminadoperodo,deumadeterminadatcnicaoudeumadeterminadaregio,oqueno
caso,pareceuprefervel.Votambm,foradotexto,numerosospequenosdesenhosesquemticosquenotm
outroobjetivosenoodeprocuraresclarecereprecisarmelhorosentidodaspalavras,afimdetornartanto
quantopossvelclara,mesmoaosleigosnoassunto,aexposiodamatria.
Quandoseestudaqualquerobradearquitetura,importaterprimeiroemvista,almdasimposiesdomeio
fsicoesocial,consideradasnoseusentidomaisamplo,o"programa",isto,quaisasfinalidadesdelaeas
necessidadesdenaturezafuncionalasatisfazeremseguida,a"tcnica",querdizer,osmateriaiseosistema
deconstruoadotadosdepois,o"partido",ouseja,dequemaneira,comautilizaodestatcnica,foram
traduzidas,emtermosdearquitetura,asdeterminaesdaqueleprogramafinalmente,a"comodulao"ea
"modenatura",entendendoseporistoasqualidadesplsticasdomonumento.
Oprogramadasconstruesjesuticaserarelativamentesimples.Podeserdivididoemtrspartes,
correspondendocadaumadestasaumadeterminadautilizao:paraoculto,aigrejacomocoroeasacristia
paraotrabalho,asaulaseoficinaspararesidncia,os"cubculos",aenfermariaemaisdependnciasde
servio,almda"cerca",comhortaepomar.
SendooobjetivodaCompanhiaadoutrinaecatequese,aigrejadeviaserampla,afimdeabrigarnmero
semprecrescentedeconvertidosecuriososelocalizada,depreferncia,emfrenteaumespaoabertoum
terreiroondeopovosepudessereunireandarlivremente,noseprevendo,omaisdasvezes,aconstruo
ordenadadecasasemvoltadessapraa.que,aocontrriodoqueseobservanasmissesdosul,onde,como
severdepois,cadancleojesuticoconstituaporsimesmoo"povo",isto,acidade,osnossosprincipais
colgiosfaziampartedeorganizaesurbanasdistintas,ouento,quandosucediaaalgumdosnumerosos
aldeamentosformadospelospadres,tomarcorpocomofoiocasodeSoPaulodePiratininga,porexemplo
eleeralogorepartidocomasdemaisordensreligiosaseasautoridadescivis.Assim,maismodestoemenos
independente,oprogramajesuticobrasileironocomportavaostraadosurbansticosintegraisto
caractersticosdasmissesdaProvnciadoParaguai,dasquaisnosficaram,porbemdizer,dequebra,os
chamadosSetePovosdasMisses.
AconhecidadescrioquinhentistadocolgioconstrudopeloarquitetoFranciscoDias,naBahia,mostra
claramenteoprogramaseguidoeindicacomminciaocontedodecadaumdos"quartos"da"quadra"ea
respectivaorientao:
TemdenovofeitoumclaustrodepedraecalenoquartodapartedeLeste,ficaaigrejaea
sacristiaaigrejarazovel,bemacabada,comseucoro,bastanteporagoraparaaterra,ebem
ornadadericosornamentos[...]OoutroquartodapartedoSultemporcimaacapelaeenfermaria
deboagrandura,porbaixodespensaeadega.OquartodapartedoPoentetem19cmaras:nove
porcimaepordebaixodezcomasjanelasgrandesquefazemcruznoscorredores.Oquartoda
partedeNordestetemsetecmarasporcimaeseispordebaixo:todassoforradasdecedro,e
amplasmaisqueasdeCoimbra,osportaisdecantaria,eedifciobemacomodado,excetoque
estporaperfeioareforraroscorredoreseguarnecer.
Jsedeuimpropriamenteaessaexpresso"forradasdecedro",referentescmaras,osentidode
revestimentodeparedes,guisadeboiserie,quando,naverdade,nopodesenosignificaraforraocomum
dostetos.
Quantotcnica,excludasasprimeirasconstruessumriasdecoberturavegetal,"depoucadura"como
diziam,ento,ospadreshouveumaprimeirasriedeedificaesaindaprovisrias,estruturasdemadeirae
barrodemo,quasesempreassobradadas,comcompartimentosforradosecoberturadetelha.Asreferncias
aumaseoutras,nascartas,nascrnicasetc.,sonumerosasemuitasdelasjpareciam"velhas"quando,de
1583a1585,opadreCristvodeGouveiaasvisitou.Noeram,porm,taisconstruestoprecriascomo
setemdadoaentender.Anchieta,porexemplo,referindosereacultivadadoprimitivoColgiodeOlinda,
dizoseguinte:"aindaquegrandeesttodacercadadeparededetijolo..."etem"duasruasdepilaresdetijolo
comparreira",acrescentaFernoCardim.Porondetambmseconclui,fatoesteimportante,queoempregodo
tijoloemPernambuco,aocontrriodoquesetemafirmado,anterior,demuito,aodomnioholands.
AsinstruesdeRomacomrefernciaaconstrueseram,porm,nosentidodeseatender"perpetuidade
porqueaindaquecustemais,saimaisbarato".Aquelasestruturasprovisriasforam,pois,substitudas,logo
queascircunstnciasopermitiramemuitasvezesaindanoprimeirosculo,porconstruesjdecarter
definitivo,detaipadepilooudepedraecal,dependendoaprefernciadosrecursosedasconvenincias
locais.Asduastcnicaseramempregadascontemporaneamente.Ondehouvessebombarroepedraecal
fossemdifceisdeobter,recorriasetaipadepilo.EmSoPaulo,porexemplo,foradolitoral.
Essasestruturas,emqueasparedessoformadasporcamadassucessivasdebarroapiloado,distinguemse
dasdealvenariadepedrapeloscontornosmenosdefinidoseprecisosepeloaspectoacachapado,conformese
podeobservarnooitodapreciosacapelinhapaulistadeSantoAntnio,noMunicpiodeSoRoque(fig.Ia).O
espessoprancho,fazendodevergasobreajanela,soluopeculiarsconstruesdeterrasocada,embora
tambmempregadanasdealvenariadepedra,quandooenquadramentodosvosnopudesseserdecantaria,
comoocorre,porexemplo,naportatravessadaigrejadeReritiba,hojecidadedeAnchieta,noEspritoSanto.

NacapelatosimpticadeSoMiguel,daquelamesmaregiodeSoPaulo(fig.17),oaspectomaislevee
graciosoresultadoalteamentodanavecomparedesdeadobe,materialmuitoempregadonasreformase
acrscimosdosculoXVIII,eescoramentointernodemadeira.Ofeitioprimitivodestavelhacapelade1622
contemporneodoportaledapeavaliosaqueagradedeseparaodopresbitrio(fig.17)seria,
acrescidadealpendre,odascapelastpicasdealdeia,comoadeCarapicuba(fig.12),construotambmde
taipa,emboraposteriordeumsculo,poisdatade1735,eondeaindaseconservam,nateradecoradada
sacristia,vestgiosdemodeobraindgena(fig.12).


Outrotraocaractersticoimpostopelatcnicasoosgrandesbeirais,precauoestaindispensveljque
nohaviacalhasparaevitarqueaguadespejadadostelhadosfosseaospoucosdesagregandoobarrodas
paredesecomprometendoassim,comotempo,aestabilidadedoedifcio.
Quantosconstruesditasde"pedraebarro",como,porexemplo,aigrejadoColgiodeSoPaulo(fig.28),
representavam,decertomodo,umcompromissoentreessatcnicaeadepedraecal.

Aocontrriodoquesetemcategoricamenteafirmado,asedificaesemalvenariadepedratantoreligiosas
comocivisjerambastantecomunsnasegundametadedoprimeirosculo.Foramvriasasconstrues
jesuticas,igrejasecolgios,entofeitascomessatcnica.
TomdeSousa,emsuacartade1dejunhode1553,descreveSoVicentecom"huaigrejamuitohonrradae
honrradascasasdepedraecallcomumcollegiodosIrmosdeJhesus",oquefazpresumirfosseaigreja,ela
tambm,depedraecal.Ora,essaigrejanopodiaseroutrasenoadoprpriocolgio,concludanoano
anterioretoboaque,nodizerdopadreNbrega,"atemPortugalnopossuamaindaentoosJesutasoutra
melhor",porquantoaconstruodanovamatriz,edificadaemsubstituiodaprimitiva,queomardestruiuem

1542,sfoiiniciadaem1559.Ecomo,aindahoje,aigrejadocolgioatualmatrizconserva,tantoexterna
comointernamente,asproporeseoaspectogeraldasigrejasmaisantigas(fig.Ib),emboraosvoseo
frontodatemdosculoXVIII,eorevestimento,acobertura,ocoroetc.tenhamsidorecentemente
desfiguradosbempossvelqueoseuarcabouoaindasejaomesmodaquelaprimeiraigrejareferidapelo
governadorgeraleassimdescritaemcartadodia20dejunhode1552,pelopadreNunes:"aigrejaamais
devotaquehagoranestacosta.Acapelamuibemforradaeformosa,eumterodaigreja,porcausados
altares,tambmforrado".Mormenteselevarmosemcontaquemuitoantesdocoupdegrcedoaventureiro
Cavendish,jSoVicenteseestavadespovoandoeadecairequeaindaagoraseconservamnaigreja,
conformeteremosocasiodereferirdepois,quatrocolunaseumsacrrio,trabalhadosnoestilocaracterstico
dosaltaresjesuticosdoprimeiroperodo.
AigrejadepedraecalmandadaconstruirporMemdeS,emSalvador,parao"mosteirodeJesus",com
capelamorforrada"depainisparasepoderpintardefigurascomleoavendobompintorqueosaibafazer",
jestavaconcludahaviacincoanosquandoalichegou,em1577,oirmoarquitetoFranciscoDias,coma
incumbnciadeprojetaredirigiraconstruodonovocolgio,omesmodescritoporCardim,noveanos
depois,"tododepedraecaldeostra,quetoboacomoadepedradePortugal.Oscubculossograndes,os
portaisdepedra,asportasd'angelimforradasdecedro".
Eratambmconstruodoprimeirosculoedepedraecalaigrejadestrudacomoarrasamentodomorrodo
Castelo,nestacidade,igrejainauguradaem1588,emsubstituiodaprimitiva,equeaindaconservava,
quandodemolidademoliofeitacomdesamoresemoscuidadosquenocasoseimpunhamoaspecto
original(fig.2).
Finalmente,anovaigrejadeN.Sra.daGraa,doColgiodeOlinda,cujaconstruofoiiniciada,empedrae
cal,logoapsainspeodovisitador,jem1592"estavacobertaeprontasfaltavacaiar",obedecendooseu
estilo,segundoinformaopadrePeroRodrigues,em1597,"traadeS.Roque".
Essaigrejaquinhentistatemsidodadacomo"reduzidaacinzas"pelosholandeses,considerandoseoedifcio
atualumareconstruodefinsdosculoXVII,destitudademaiorinteresse.OsestudosefetuadospeloServio
doPatrimnioHistricoeArtsticoNacionalmostram,entretanto,deformainequvoca,queessaigreja,de
fato,aprimitiva.Comefeito:1)osaltarescolateraissocontemporneosdaconstruodefinsdosculoXVI,
conformesepoderconstataradiante,quandotratarmoscommaisvagardaarquiteturainternadasigrejas
jesuticas2)oriscodaigreja,tantopeloseuinteriorcomopelafachada,baseiase,efetivamente,na"traa"
daigrejadeSoRoque,daCasaProfessadosJesutas,emLisboa,cujofrontispcioanicapartedoprdio
quesofreucomoterremotofoi,aoqueparece,reconstrudocomaproveitamentodomaterialprimitivo(fig.
Ic)3)nopanoramadeOlinda,deFranzPost,aquireproduzido(fig.5),observasemuitoclaramentequeos
danoscausadospeloincndiodamesmaformaqueemLisboacomoterremotonoforamdemoldea
desmantelaroedifcio.Ofogo,ateado,depresumirse,noaltarmor,que,estesim,desapareceu,teria
passadoaoforroeaomadeiramentodacoberturadaaocoroesjanelasdafachadaprincipal,janelascujos
vosforamrecompostosjemdesacordocomoestilodaconstruoquinhentista.Apreservaodosaltares
colateraisexplicasemuitonaturalmente,porquanto,peladisposiodaplanta,ficamisoladosdoaltarmore
resguardadosaofundodedoisarcosdealvenariadepedracompsdireitosearquivoltasdecantaria(fig.5).
EstaigrejadeOlinda,projetadapeloarquitetojesutaFranciscoDias,umdoscolaboradoresdeFilipeTersio
arquitetolevadodeRomaparaLisboapelosjesutas,especialmenteparaconstruiraigrejadeSoRoque,
pois,anicaigrejajesuticaquinhentista,compedigree,aindaexistentenoBrasil,umavezqueaautenticidade
doarcabouodadeSoVicente,quedequalquerformanoterfiliaotodefinida,aindanoest,apesar
dosindcios,comprovada1.
Passemosagoraaconsiderar,tantonoconjuntodosmonumentoscomonosseuspormenores,opartido,ou
melhor,ospartidosdeprefernciaadotadosquandono,criadospelosarquitetosjesutas,ouarquitetos
leigosaserviodaCompanhiadeJesus.
Opartidoarquitetnicotradicionalmenteempregadopelasordensreligiosasnosseusmosteiroseconventos,ou
seja,odedisporosvrioscorposdaconstruoem"quadra",comoentosedizia,formandoseassimumou
maisptios,foimantidotambmpelosjesutas.Convm,entretanto,desdelogonotarque,emconsequncia
talvezdavidaativadospadres,atividadeestadecorrentedo"esprito"mesmodaCompanhiaedasuaRegra,
faltamquasesemprenessesptiosnoscolgiosbrasileiros,pelomenosaquelaatmosferadesossegoede
recolhimento,peculiaraosclaustrosdosconventosdasdemaisordensreligiosas.
AlmdoantigoColgiodaBahia,dequejtratamos,edodeBelmdoPar,descritoporBettendorf,so
tambmdispostosemquadra,entreoutros,oColgiodeOlinda,osdoEspritoSantoedoEstadodoRio,ode
Embuestecomptiobemmodestoe,ainda,diferentedetodososdemaispeloseuaspectosombrioe
pesadodepraaforte,odeParanagu.
Umdos"quartos"daquadraerasempreocupadopelaigreja,cujofrontispcio,mantidonoalinhamentodo
quartocontguo,formavacomeste,emelevao,umplanos,correspondendoaocolgioumalinhahorizontal
contnuaeaocorpodaigrejaumfrontodeempena,comatorreservindoderematecomposio(fig.Id).
Essadisposio,claraecoerente,erageralmenteadotadaquando,deincio,nofaziapartedoprogramaa
construodeumasegundatorre.ObemcompostoconjuntodeReisMagos(fig.18)umadaspoucas
exceesaestanorma.

Quandoosplanospreviamapossibilidadedeseviraconstruir,futuramente,umasegundatorre,aquelaque
primeirosefaziaeraadeligaoentreaaladocolgiocorrespondenteaoterreiroeaigreja,comonos
colgiosdoCastelo,noRiodeJaneiroedeSoPaulo.Torresque,namaiorpartedasvezes,noforam
concludasounemmesmosequeriniciadas,ouquessefizeramdepoisdaexpulso,muitomaistarde,semse
atenderento,dequalquerforma,scaractersticasdaconstruoprimitivajnodiremosquantoaoestilo
oque,alis,nuncasucediamasquantoaoequilbrioplsticodacomposio,como,porexemplo,naigrejaj
demolidadoColgiodeVitria(fig.Ie).
Noqueserefereplantabaixadasigrejas,opartidoaquiadotadopelosjesutasfoi,quaseexclusivamente,o
deumasnave.Apenasemdoiscasos,adocumentaoatagoracoligidamostrasoluodiferente.Naigreja
deSoPedrod'Aldeia(fig.32),construomuito"pura",tantodopontodevistatcnicocomoplstico,ondese
v,nasuaformamaisrudimentar,opartidodetrsnavestoapropriadosigrejasmissioneiras(osesteios
centrais,aliviandoopesodacobertura,permitemmaioramplitudeedaapossibilidadedeabrigarummaior
nmerodefiis)(fig.If)enadaantigaReritiba.Nesta,asustentaodomadeiramentodacoberturae
consequenteseparaodocorpodaigrejaemtrsnavesoupseudonavesfeitaporduasordensde
arcadas,disposioquepareceseraoriginalnosporqueascolunasapresentamcaractersticasdetrabalho
muitoantigo,comotambmporque,considerandosealarguradesusadadocorpodaigreja,apoucaespessura
dasparedesdosoitespareceindicarnoteremsidofeitaspararesistirem,sozinhas,aosesforoslaterais
resultantesdosistemadearmaoadotadonacobertura(fig.Ig).Oque,alis,noseriadeestranhar
tratandose,aoqueparece,deumaigrejaseiscentistaporquantoastrsnavesdavelhaMatrizdeSo
Sebastio,noantigomorrodoCastelo,aquinoRio,emborajestivessemreformadasporocasioda
demolio,correspondiam,aindadescriodaigrejaquinhentistadeMemdeS:"FizaSdetrsnaves,
tambmtelhadaebemconsertada".


Opartidogeraldeumasnaveinclui,nocasodasigrejasjesuticasbrasileiras,plantasdequatrotipos
diferentes.
Primeirootipomaissingelo,queteriasidoodascapelasrudimentaresdosprimeirostemposenoquala
capelamoreanaveconstituemummesmocorpodeconstruodivididoconvencionalmenteemduaspartes
porumarco"cruzeiro"(fig.IIa).Essaformaprimria,hojemuitorara,aquevamosencontrarnajreferida
capeladeSantoAntnio,dosegundosculo,que,apesardainvocaoedofatodeserumacapelaparticular,
nodeixacontudodeser,tambm,umacapeladeinspiraoedegostojesuticos,conformeteremosocasio
deverificardepois.Eainda,possivelmente,nadeVoturuna,dequesrestaapartecorrespondentecapela
mor,cujoretbuloumaversodesaborpopulardosnobilssimosretbulosjesuticosdoprimeiroperodo,
poressamesmarazo,umapeadevalorexcepcional(fig.13).

Depoisopartidotogeneralizado,prpriodasigrejasmaisantigasedaquelasque,emborarelativamente
recentes,obedeceramaumprogramamaismodestodeconstruo:igrejasondeaparecemperfeitamente
diferenciadasanaveeacapelamorpropriamentedita,delarguraepdireitomenores(fig.IIb),partidoclaro
efrancodecomposio,quedepoissedesenvolveemMinasGerais.
Oterceirogruporeneasigrejascujotraadocorrespondeaumaacomodaoentreessaformasingelamais
geraleopartidojoseutantocomplexodasigrejasmaioresdosculoXVII.Nessasigrejas,mantmseainda
ostrsaltaresusuaisdomodeloanterior,comaparticularidade,porm,desecriarem,tambmparaos
colaterais,pequenascapelasapropriadas,demaioroumenorprofundidade,comonocasodaigrejadeOlinda,
ondetaiscapelasformamconjuntocomacapelamor(fig.IIc).Nestaigreja,osdoisnichoslocalizadosacima
dosarcosdessascapelas(fig.IId)parecemacrscimosaotraadoprimitivo,contemporneosdareformado
segundosculoe,possivelmente,criadoscomoobjetivodenelesecolocaremasimagensdeSantoIncioe
SoFranciscoXavier,jentocanonizados,porquantoessemesmotemaocorreporvriasvezesemigrejas
jesuticasdesseperodo.Vamos,porexemplo,encontrlonaimportanteigrejadoSeminriodeBelmde
Cachoeira,ondeosnichossoemnmerodequatro,doisdecadaladodoaltarmor(fig.IIe),etambmem

igrejinhasmodestas,comoadeVinhais,noMaranho(fig.IIf).NaigrejadeSocorro,emSergipe,ospadres
adotaramopartido,bemmaisfrequente,dedisporasduascapelasnosentidotransversal,repetindose,assim,
avelhanormadeplantaemcruzlatina(fig.IIg).Oarcodeumadessascapelas,emcantariaericamente
ornamentado,parecenico,noseuestilo,emtodoopas(fig.31).
NadoColgiodeSoLus,noMaranho,opartidoomesmo,embora,pelaspropores,estaigrejatalvezse
enquadrassemelhorentreasdoltimotipoodasigrejasmaioresseiscentistas,jinfluenciadaspelopadro
deplantaentocorrentedaigrejajesuticaromanadeGes.Pertencemoupertenceramaestacategoria,alm
daigrejadoColgiodoSalvador,espciede"matriz"daCompanhia,asdeSoPaulodePiratiningaedeBelm
doPar.Emvezdostrsaltarescasomaisgeralnasigrejasdotipoanteriorcontamseaquinumerosos
altaresdispostosemcapelaslaterais,sendoqueasduasmaisprximasdacapelamorfaziamsequasesempre
maislargasemaisaltas,quandonotambmmaisprofundas,comaquelemesmoobjetivodemarcar,em
planta,ocruzeiro(fig.IIh).
Consideremosaseguiroaspectopropriamenteplsticoedemodenaturadessesmonumentos.
Naconstruodesuasigrejasospadres,emboraacompanhassem,comoosdemaisreligiosos,aevoluo
normaldoestilodecadapoca,atuaramemnumerososcasoscomoautnticosrenovadores,apoiandoe
adotandoasconcepesartsticasmaismodernase"avanadas"nosomentecomobarrocoaindaclassicista
daprimeirafasedaContraReforma,quando,foradaItlia,asformasornadasdoprimeiroRenascimentoainda
prevaleciam,comodepois,napocademaioreloqunciadoestilobarroco,comasinovaes,nemsempre
aceitveis,dealgunsartistas,mesmojesutas.
Correspondendograndepartedasconstruesjesuticasbrasileirasdefinitivasaoperodododomnioespanhol,
quandoapersonalidadeobstinadaesombriadeFilipeIIjsedesenhava,comtamanhanitidez,naarquitetura
austeraedespojada,quasepenitente,doseu"palcioconvento"desmedidonadamaisnaturalqueas
construesdaCompanhia,conhecidasasligaesdelacomomonarca,refletissem,nessafasemelhorquenas
demais,tambmaqui,pelassuasproporesemodenatura,ogostoseveroefrioprpriodoestilodeHerrera,
tantomaisqueasdificuldadeslocaisimpunhammesmonossaarquiteturaumcertocomedimento.
Essasafinidadesnoselimitaram,porm,ainflunciasdenaturezaassimtovaga:tiveramumaorigembem
maisprecisa.queFilipeIIencontraratambmemPortugal,napessoadeTerzioarquitetodosjesutasum
artistadanovaescola,capazdelhetraduzir,deformacondigna,tantoaaltivezeorgulhocongnitos,comoo
puroidealdepaladinotenazdaContraReforma.Confiou,efetivamente,oreiaesseartista,asobrasdosPaos
daRibeiraeaps,em1590,oseuvistosfamosasplantasdaigrejadeSoVicentedeFora,namesmacidade
deLisboa.
Ora,foiprecisamenteesseestilosbrioedeformasgeomtricasdefinidas,deHerreraemMadriedeTerziem
Lisboa,estiloali,ento,"ultramoderno"equedestoavaviolentamentedaatmosferalocal,saturadaaindade
reminiscnciasmanuelinaseplaterescas,queveioparaoBrasilquinhentista,trazidodeprimeiramonovo
emfolhapeloarquitetoFranciscoDias,colaboradordeTerzinaconstruodeSoRoque,conformeficoudito
anteriormente.Estilocujascaractersticasaristocrticasaindasepodemobservarnostrsarcosdepedra,oda
capelamoreoscolaterais,daigrejadoantigoColgiodeOlinda,infelizmenterecobertoscomobradetalha
maisrecente,eque,athpouco,tambmaquinoRiopodamosapreciarnoeleganteportaldaigrejado
Castelo(figs.5e2).
ApresenadeumarquitetoprofissionaldesuacategorianoBrasildaqueletempofoisemdvidadecisiva,no
snosentidodefixar,deformadefinitivaelogodeincio,ascaractersticasdeestiloprpriasdanossa
arquiteturajesutica,comotambmnodeinfluirnasconstruescontemporneasnojesuticas.
Alis,aprpriaigrejaseiscentistaatualdoColgiodaBahia,cujaplantaobedeceigualmentedeSoRoque,
deveserbaseadaemriscodeautoriadele,porquanto,vindoaoBrasilespecialmenteparaprojetaredirigira
construodaquelecolgio,ejencontrando,feitadenovoporMemdeSparaospadres,umaigreja
relativamentemodesta,queficouformandoumdoscorposdaquadradessecolgiodefinitivoisto
provisoriamente,poisqueeraapenas"grandebastanteporagora"porcertoterincludonoseuplanode
conjunto,comonopodiadeixardeofazer,oriscodanovaigreja,aquelaquedeveriaser,juntamentecomo
colgio,definitiva.Tantoassimqueem1604jseestavaprovidenciandoaobtenodematerialparaa
construodessanovaigrejaque"aindanohaviasidoiniciada",equeele,FranciscoDias,ficou
definitivamentenoBrasil,ondemorreuaosnoventaanosdeidade,em1632,aquinoRiodeJaneiro.So
benemritojesuta,Dr.SerafimLeite,nodesenvolvimentodasuaobranotvel,poderesclarecernos
convenientementeessaimportantequesto2.
Tornaseaindanecessrioobservarqueacomposiodafachadadessaigrejabaianadenotaterhavido,da
partedoarquitetoqueaprojetououdosqueosucederamduranteoandamentodasobrasumacerta
hesitaonaescolhadopartidodefinitivo.Hesitaoresultantedodesejo,alismalsucedido,deconciliara
soluotradicionaldeduastorres,comotraadoeruditoemvogadesdequeVignolaeGiacomodellaPorta,e
depoisMaderna,nasigrejasdeJesusedeSantaSusana,respectivamente,fixaramonovopadrode
frontispciosemtorre,geralmenteconhecidopor"jesutico"(fig.IIIa).Assim,porexemplo,(fig.IIIb)enquanto
asvolutasdaempenadesenvolvemselivremente(1),ofrontoqueremataocorpocentralficoureduzidoa
proporesexguas(2)eastorres,vistasdefrente,malcabemnafachada(3),parecendomaissineirasque
propriamentetorres,apontodeoconjuntoreproduzir,feitaabstraodospormenoresedaescala

monumental,asilhuetadaspequenascapelasdeduassineiras,comunstantonametrpolecomonacolnia
(fig.IIIc).

MuitocuriosotambmoconfrontodessefrontispciocomodaigrejadeSantoAlexandre,emBelmdoPar
asduasigrejasjesuticasdoBrasilcujastorresforamconcludas,deumasvez,pelosprpriospadresda
Companhia.Aqui,porm,asvolutasdescomunaistransbordamporsobreastorresatarracadas(fig.IIId)e,
emboraambasasigrejasrespeitem,emsuaslinhasgerais,omesmopartidodecomposiocompacta,aquilo
quenadoSalvadormedida,apuroedistino,noParsetraduzdeumaformatoscaemeiobrbara,com
certoselementostoforadeescalaquechegammesmoaparecerbrutais.Oque,entretanto,nodeixadeter
asuabeleza,assimcomoumautnticofrutodaterra,emcontrastecomaarquiteturamaisrecentedacidade,
tantoreligiosacomocivil,arquiteturajdasegundametadedesetecentos,todaelarequintadaecemporcento
reinol.
Alis,oquetemconfundido,nesteparticular,osnossoscrticos,apontodepassarem,athoje,despercebidos
ospoucosvestgiosaindaexistentesdemonumentoseretbulosdosltimosdecniosdoprimeirosculoe
comeododeseiscentos,queasobrasdesseperodoapresentamgeralmenteproporeselegantes,mais
"sobreoalto"(fig.IIi),eumapuromaiornodesenhoeacabamento,oquenolhesdaparnciadecoisa
muitovelha.Poderomesmoparecer,primeiravista,obrasrelativamenterecentes,emtodocaso,mais
"modernas"queoutrasreconhecidamentedasegundametadedeseiscentosoudecomeodosculoXVIII,cujas
propores"sobreoquadrado"consequentementemaispesadas(fig.IIj)eoaspectotoscoda

ornamentao,impressionamcomocoisa"primitiva".
Assim,emboranosepossafixar,arigor,umcritriocronolgicouniformeparaaapreciaodasnossasobras
deartejesuticas,podesecontudoesclarecer,desdelogo,queessearexcessivamenteprimitivo,muitas
vezes,indciodetrabalhomenosantigojdosegundoperodo.
Anotemosainda,antesdeconcluir,maisalgumasdasparticularidadesdasigrejasjesuticasaquidocumentadas.
QuandoacoberturadastorreserafeitacomtijolocomonasigrejasdoEspritoSantoedoEstadodoRio:
Reritiba,ReisMagos,Santiago,SoPedrod'Aldeia,Campos,Itaguaetc.ficavasempremostra,peloladode
fora,oacabamentonaturaldoextradorsocaiado,emformade"meialaranja",indicandoseassim,sem
rebuos,aboainflunciadatcnicamorabe(fig.IIIe).Quandoerafeitacompedraecal,comonaigreja
cariocadoCastelo,prevaleciageralmenteoacabamentoemformadepirmide(fig.IIIf).NaigrejadeSo
Paulo,conservouseessemesmoacabamentoagudo,mascomtelhado,porsetrataralideumaestruturade
pedraebarroaexigirproteoadequada(fig.IIIg).Nacuriosatorresineira,toatarracada,dacapelinhado
MunicpiodeSoRoque,acoberturatambmdetelhaenomesmoestilo,porqueassentasobreesteiosde
madeira,independentesdocorpoinferiordatorre,quedepedra(fig.IIIh).Soluoestatransferidadepois,
pelosprpriospaulistas,paraascapelaseigrejasmatrizesdebarroemadeira,deMinasGerais.
Smaisadiante,jemplenosculoXVIII,aparece,nessescoroamentosdetorre,operfilbulboso,alis,
comosimplescorolriobarrocoenoporumartifciodeinspiraooriental,comotantossupem(fig.IIIi).
ApesardosexemplosimportantesdeSalvador,deBelmdoPar,deSoLusdoMaranho,emaisalguns
outros,deigrejasjdaprimeirametadedosculoXVIII,ofrontoreto(fig.IIIj)oquemelhorcaracterizaas
igrejasjesuticasbrasileiras,poisqueelasnoalcanaramoplenodesenvolvimentodobarrocoemmeadose
nasegundametadedesetecentos.Otipodetransioentreessaformaregulareaformalivrebarrocaoque
apresentavolutasrampantessobrepostasaofrontoclssicoprimitivo,mantendoseassim,apesardanova
silhueta,arigidezdaempenaretilnea,comonosmostraaigrejadeSoPedrod'Aldeia(fig.IIIk).
NocasodoSeminriodeBelmdeCachoeira,ofrontocaprichosoebemlanadodatajdasegundametade
dosculoXVIII(fig.IIIl).Oconsoloexistenteemfrenteaoculodotmpano,equeteriaservidodesuportea
algumaantigaimagem,onicovestgiodofrontoretoprimitivo,contemporneodaportaedosdemais
elementosseiscentistasaindaexistentes.EnquantoemSoPaulo,ofrontomaisbaixodoqueaempena(fig.
28)eramesmoseiscentista,correspondendoaopontodotelhadoprimitivo,cujoalteamentoforafeito
anteriormentea1810,dataemquejaparecealteado,naplantadaimperialcidadedeSoPaulo,levantada
peloCapitodeEngenheirosRufinoJosFelizardodaCosta.
Quantosportadas,tantoseencontramfrontispciosdeumaportas,comoconjuntosformadosporcincovos,
partidoque,depoisdaconstruodaigrejanovadoSalvador,repetiusenoRecife,emBelmdoPareem
numerosasigrejasdemenorinteresse,jdemeadosdosculoXVIII,inclusivenagrandeigrejainacabadado
Castelo,comportaisdemrmoredeLioz,enquantoaigrejavelhatinhaapenasaportacentral,comuma
cercaduradegranitodopas,deriscosevero,aindacomfrontointeiro,definsdosculoXVI.Tambm,nas
igrejasmenospretensiosasdosculoseguinte,eracomumaportanica,comonadoantigoColgiodeVitria,
jcomfrontopartido,deacordocomoestilodapoca,enasdemaisigrejasjesuticasdoRiodeJaneiroedo
EspritoSanto,ouento,numatcnicadiferente,omodestomasimportanteportaldemadeira,cominscrio
de1622,dacapelapaulistadeSoMiguel,queaindaconservaaportaeaferragemprimitivas(fig.17).
Convmobservar,entretanto,quenodesenhodetodasessasportadas,comexceotalvezdasdeSanto
Alexandre,prevalecealinhaeleganteeopormenorapuradoequesomuitasvezesdelicadamente
ornamentadas,comoocorrecomasdaigrejadoEspritoSanto,noRecife(fig.31),prejudicadaspelasportasde
umestilomuitomaismoderno,quejnocondizcomadacantariade1689.Decoraoclassicistaquevamos
encontraremoutrasportadasjesuticas,como,porexemplo,nabelacercaduradepedradochamadoEngenho
Retiro,emSergipe(fig.31),ouainda,abertanamadeira,comboatcnicaemuitogosto,noportalda
capelinhadoMunicpiodeSoRoque,emSoPaulo,conservadoembomestadoporqueacapelaera
alpendrada(fig.31).Etudosempreemcompletodesacordocomaideiaerrnea,mastogeneralizada,dos
quepensamdescobrirnoaspectomaispesado,nomenorapuroenaausnciadeornamentaodoselementos
arquitetnicos,acaractersticadasobrasdeprocednciajesutica.
Importa,ainda,chamarmosatenoaquiparaainteressantecasaderesidnciadospadresnoantigoengenho
hojedenominadodoColgio,emSergipe,que,pelasparticularidadesdoseuestilo,exemplartalveznicono
pase,poressemotivo,estsendoestudadapelaSeoTcnicadoSPHAN,juntamentecomaarquiteturacivil
(fig.32).Estudoemqueseanalisatambmapartequecoube,defato,aosjesutas,nopropriamentena
criaodeumanovatcnicaoudesoluesnovas,masnadivulgaopelointeriordopas,atravsdosseus
colgiosealdeias,dassoluesedastcnicasdeusocorrente,apreendidasprimeiroporelesdoprprio
elementocivileajustadas,depois,snecessidadesparticularesdoseuprograma,tambmemgrandeparte
residencial.
Damesmaformanoqueserefereaobrasdenaturezaespecial,como,porexemplo,atoconhecidaponte
represajesuticanorioGuandu,emSantaCruz,obrasque,conquantodeiniciativadecertomodo"privada",
foram,emrazodoseucarterutilitrio,includas,comoasdemaispontes,aquedutos,galeriassubterrnease
chafarizes,numestudopartesobreobraspblicas.

VsepeloexpostoqueaarquiteturadaCompanhia,noBrasil,foiquasesempreinimigadosderramamentos
plsticos,despretensiosa,muitasvezespobre,obedecendo,emsuaslinhasgerais,aunstantospadres
uniformes.Esedevssemosresumir,numaspalavra,qualotraomarcantedaarquiteturadospadres,
diramosquefoiasobriedade.Sobriedadepresentetambmnosretbulos,mesmoosmaisricos.Sobriedade
queseimpe,apesardogongorismodaobradetalhadeumdeterminadoperodo,comonosplpitos
esplndidosdeSantoAlexandre.Sobriedadequeaindasouberammanternomaispretensiosodeseustemplos,
aatualSdaBahia.
Passemosaapreciar,agora,acomposiodasigrejasjesuticasdopontodevistadeseuselementosde
arquiteturainterior,principalmentenoquedizrespeitosobrasdetalha.Antes,porm,vejamosqualfoi,em
suaslinhasgerais,aevoluodo"risco"dosnossosretbulos,consideradosindependentementedas
caractersticasprpriasoudasprefernciasdecadacomunidadereligiosa,decadairmandadeoudecada
regio.
Doprimeiroestiloomaiscaracterizadamentejesuticoataoestilomineirodaltimafase,cujaobraprima
acapelamordaigrejadeSoFranciscodeAssis,emOuroPreto,estiloapenasalcanadopelospadres,as
transformaessucessivasrepetem,curiosamenteenamesmacadncia,asvriasetapasquepercorreuo
conjuntodaarteeuropeia,nasuaevoluodaIdadeClssicaRenascena,atravsdosestilosmedievais
romnicoegtico.
Assim,porexemplo,encontramosdeincioosbelssimosretbulos,tobemcompostoseeruditos,definsdo
sculoXVIeprimeirosdecniosdosculoXVI,anossa"antiguidade"retbulosque,conquantoaindano
sejampropriamentebarrocos,tambmjnosomaisexclusivamenteobrasdoRenascimento.Pertencem
fasedetransioemqueostraosrenascentistasebarrocossejustapemeconfundem.Psrenascentistasou
protobarrocas,asobrasdessafaseformam,entreosdoismovimentos,umaespciede"terradeningum".
Pareceunosassimmaisrazovel,umavezqueanossaartecolonialseenquadradentrodociclobarroco,
considerarmosaquitaisobrascomoumcomeodesseciclo,deprefernciaaclassificlascomosobrasou
restode"renascena"(fig.IVa).


Depoisdoperodoinseguro,confusoesombriodelutaseinvases,vamosencontrarretbulosdeumestilo
completamentediferentedosprimeiros,tantonacomposiocomonatalha,ecujopartidodecolunastorsas
repetidasemplanosreentrantes,comarquivoltasconcntricas,recordamuitodepertoodasvelhasportadas
romnicas,apresentandoambos,apesardadistncianotempo,amesmamisturadetradioromanaede
inspiraooriental.Oquetalvezseexpliqueporseremessesretbulosmaiscomumentefranciscanosordem
quetemaseucargo,desdelongadata,aguardadoSantoSepulcro.
Esseestilo,rico,severoebonito,generalizousee,muitoemboratenhaperduradoatcomeosdesetecentos,
podeserconsideradooestiloseiscentistaporexcelncia.InclusivedaCompanhiadeJesus(fig.IVb).
Jparafinsdosculo,porm,atramaregularqueservedefundoopulentaornamentaodessesretbulos
vaiperdendoasuaconciso.Ascolunasseafastamparadarlugarsimagens,osarcosseabremparareceber
odosselsobreotronomultiplicamseosanjos,asvolutas,osfloreseaslinhasmestrasdodesenhoquase
queseperdem,levadaspelompetoepelaprofusodeformasqueirrompem,umaauma,portodaparte(fig.
IVc).
Aindaseconservammagnficosexemplaresdesseestilo,caractersticoprincipalmente,daprimeirametadedo
sculoXVIII.
Estilotambmdasgrandesmatrizesmineiras,ejtratadopelanovageraomodernistadasegundametade
daquelesculo,isto,dosartistasqueergueramasigrejasdeirmandadescomo"antigo"ede"gostogtico",
conformesev,entretantosoutrosdocumentos,naimportantememriafeitapelo2vereadordaCmarade
Mariana,em1790,eque,transcritanasemprecitadabiografiadeAntnioFranciscoLisboa,deRodrigoBretas,
passoumuitotempodespercebida,tendomesmoconfundidocertoscrticos.
Essenovoetilo,"moderno",comoentosedizia,datadasegundametadedosculoXVIII,ejnoquase
mais,portanto,contemporneodosjesutas.Correspondeaumverdadeirorenascimento,comavoltas
composiesmaisclarasearrumadasdaprimeirapoca.Olindodesenhoeaprimorosatalha,aliviadosde
tantoornatoedetantoouro,desenvolvemsedesafogadamente,elegantes,cheiosdeinvenoedegraa,
levandoocaprichoeasutilezados"achados"muitasvezesataorequinte,senomesmoaoenfado(fig.IVd).
Doexposto,resultaquesepoderazoavelmentefalardeum"classicismobarroco",deum"romanicismo"ede
um"goticismo"barrocose,finalmente,deum"renascentismobarroco",sempretendersignificarcomessas
expressessemelhanaformal,emboraeladefatoexista,algumasvezes,naslinhasgeraisounumounoutro
pormenor,senoumaconcordncianoprocessoevolutivomuitocuriosae,principalmente,muitotilpara
permitirspessoasmenosfamiliarizadascomoassuntoapreenderemmaisfacilmenteoquehdefundamental
nessaevoluo.
Sejacomofornoseconsiderandooestiloneoclssicoquesucedeu,naprimeirametadedosculoXIX,
dinastiabarroca,ossubestilosdetransio,asvariantesdecarterlocaloua"maneira"prpriadealguns
artistasmaisdotados,podemsedistribuirasmanifestaesdeartebarrocanoBrasil,noqueserefere
talhaecomposiodosretbulos,porquatroperodosessenciais,correspondendoacadaumdelesumestilo

determinado:
1.finsdosculoXVIeprimeirametadedosculoXVII
2.meadosesegundametadedosculoXVIIeprincpiosdosculoXVIII
3.primeirametadeemeadosdosculoXVIII
4.segundametadedosculoXVIIIeprincpiosdosculoXIX.
Delimitadodestaformaoterreno,passemosentoaoexamedasobrasquepertencemsigrejasda
Companhia.
GraasspesquisasefetuadaspeloServiodoPatrimnioHistricoeArtsticoNacional,foramidentificadose
devidamenteclassificadosvriosretbulosjesuticosdoprimeiroperodo,figurandoaqui,pelaprimeiravez,a
respectivadocumentaofotogrfica.
Ovalordessaspeascomoraridadeeoseuinteressehistricoeartsticosodetalordemquemuitodese
estranharacessveiscomoseencontramnotivessemelasaindadespertadoaatenodosnossos
entendidosemartecolonial.
Arelaodosretbulosaseguinte:1)osquepertencemaostrsaltaresdaigrejadoantigoColgiodesta
cidade,hojeguardadosnaigrejadaMisericrdia,salvosltimahoradetotaldestruio,quandododesmonte
domorrodoCastelo,graasoportunaintervenodoentoprovedordaSantaCasa,Dr.MiguelJoaquim
RibeirodeCarvalho,edoengenheirodamesmacasa,Dr.MiguelCalmonDuPineAlmeidaachamseem
perfeitoestadodeconservao,muitoemboranoretbulodoaltarmorfaltemoarcocentraleocorpoinferior
correspondenteaoriqussimosacrrioetenhamsidodiscretamenterepassados,todoseles,comretoquesde
pinturaeverniz(figs.3e4)2)odoaltarmordaigrejadeSoLourenodosndios,emNiteri,infelizmente
douradoepintadodenovo(fig.6),masaindacomaimagemdopadroeiro,conservandosetambm,
procedentesdessamesmaigreja,conquantoguardadosnamatrizdeigualinvocao,oitobelssimoscastiais
deprata,quatrodelesdaprimitivabanquetaecinzeladosnomesmoestilodoretbulo(fig.7),doisgrandes
tocheirosdemadeiraeumavaliosacadeiradebraos,comassentoeencostodesolalavradamaterial
carinhosaeincansavelmentedefendidopelo"amigodeSoLoureno",Sr.AraribiaCardoso,velhoe
apaixonadopesquisadordahistrialocal,hpoucofalecido3)quatrocolunaseumsacrriodoantigoColgio
deSoVicente,colunasposteriormentedispostasdeformaareceberoatualdossel(fig.8)4)osdosaltares
colateraisdaigrejadaGraa,doantigoColgiodeOlinda,que,apesardeumtantodesfigurados,ainda
conservamintactososelementosidentificadoresessenciais(fig.5)5)doisretbulososdascapelasdos
SantosMrtiresedasVirgensMrtiresnaigrejadoantigoColgiodaBahiaedequetrataremosdepois,
juntamentecomaarquiteturainteriordesseimportantemonumento(figs.9e10).
Todosessesretbulosapresentamasmesmascaractersticas:otratamentoespecialdoscapitiscorntios,um
tantorepolhudos(fig.Va)osfustesestriadosdeprefernciadiagonalmente,vendosenoteroinferior,
ornamentaoaindaaogostodosgrotteschidaprimeiraRenascena(fig.Vb),ou,ento,cartelasdebordos
recortadosemtirasqueseentrelaameenroscam(fig.Vc)(motivomuitoemvogaportodapartenaquela
poca,inclusivenosdesenhosdeartegrfica,como,porexemplo,odacapadaGramticadeAnchieta,editada
em1595),(fig.Vd)aspinturasenquadradasacimadoentablamento,entremainisrecamadosdefolhasde
acantooudeescamas(fig.Ve&f)asvolutasdedesenhocaprichoso(fig.Vg)ospinculosmarcandoa
prumadadosfustes(fig.Vh)osdentculos,osvulos,ascaneluras.Etudo,neles,tratadoexatamenteno
mesmoestilorico,eleganteebemarticulado,dosaltaresportugueseseespanhisdefinsdosculoXVIe
comeodeseiscentos,quandoaexperincia"plateresca",banidadasfachadas,refugiousenasobrasinternas
detalha,conformesepoderfacilmenteverificarconfrontandooscomosretbulosreconhecidamentefilipinos,
reproduzidosnaobradeAlfredoGuimares,Mobilirioartsticoportugus,volumeII.

Odesenhodessaspeas,afinalumatranscrioemmadeiradodesenhodasportadasquinhentistasespanholas
"lavradascomoprata",baseiaainda,comoestas,asuacomposionadosaltaressepulcraisdoquattrocento
italiano,dosquaissecontam,entreosmaisconhecidos,osdeAndreaSansovino,artistaqueviveuem
PortugalnoltimodecniodosculoXV,aserviodeD.JooII,paraquemteriaexecutado,segundoVasari,
entremuitosoutrostrabalhosdequesenoconhecemvestgios,tambmumaltar.
Quantoprocednciadaquelesnossosretbulos,parecemaisverossmilosdaigrejadoCastelo,pelomenos
que,muitoemborafabricadoscommadeiradopas,tivessemvindosjprontosdametrpole,poisaanlise
dessamadeira,feitapeloInstitutoTecnolgicodeSoPaulo,reveloutratarsede"freij"oulouroamarelo,
espcievegetalabundantenabaciaamaznicae,segundonosconsta,desconhecidaaqui.Teriasido,na
verdade,inadmissvelque,dispondomodematerialdeprimeiraordem,fossemospadresdoColgiodoRio
deJaneirorecorrerimportaodemadeirasdetolonge.Aopassoqueahiptesedeosaltaresteremsido
feitosemPortugalficafortalecidaquandoseconsideraqueessecomrcioerafeito,ento,diretamentedo
extremonortedopascomametrpole,utilizandoseosreinisdessamadeirainclusivenaexecuodeobras
demarcenariaedetalhadestinadasaostrpicos,poisqueaexperinciajdesaconselharaoempregodas
espcieseuropeiasparaessefim.
Seessaspeas,deestiloapuradoedeaspectotoscholarverdadeiramentejesuticasparecemcomefeito
procederdePortugal,outrotantonosepoderdizerdasinteressantssimasversespopularesseiscentistas
dessesmesmosretbulos,agoraidentificadaspeloSPHANemSoPaulo,Estadoquetemfamadeserpobreem
artecolonial,masqueaindaconservadespreocupadamentecomojoiasdefamlia,semvalorosdois

"nicos"exemplaresdogneroexistentesnopas.SoelesosdoisretbulosdascapelasjreferidasdeN.Sra.
daConceio,deVoturuna(fig.13)edeSantoAntnio,estanoMunicpiodeSoRoque(fig.16),inventariadas
ambaspeloSr.MariodeAndradeparaoSPHAN,desde1937,masquesrecentementepuderamser
examinadasmaisdepertopelaSeoTcnicadesteServio,atentoempenhadanoestudodematerialde
outrasregies.
NacomposiododeVoturuna,foisimplesmenteaproveitadoodesenhodosfrontesdecoroamentodos
retbulosoriginais,transferindoseengenhosamenteonicho,docorpoinferiordoretbulo,corpoestenocaso
inexistente,paraapartecentraldofronto(fig.Vi).Ospormenoresdeperfilaturaedeornamentaotambm
reproduzem,dememria,osornatoseperfisdosmodelosportugueses,vendose,porm,entreasfrutas
amarradasporumafaixamotivoeuropeuentonamodaejencontradonofrontodoretbulodaigrejade
SoLourenodosndiosequeencontraremosainda,maistarde,nosvestgiosdacantariadaigrejadeSanto
ngelodasMisses,noRioGrandedoSul,doisminsculosabacaxis(fig.14).
Oaspectotoscoevigorosodestapea,verdadeiramentesingular,contrasta,apesardaidentidadedoestilo,
coma"maneira"maisdelicadaegraciosaemquefoitratadooretbulodoaltarmordacapelinhadoMunicpio
deSoRoque,observandoseaqui,nodesenvolvimentogeraldorisco,liberdadesmaiores,comoessadese
ampliardesmedidamenteoclssicopainelcentralque,dasproporesmodestasusuais,passouadominartoda
acomposio,desfigurandoassimaideiafundamentaldodesenhoprimitivoeconferindoaoconjuntouma
aparnciabemdiferentedadoseumodelooriginal(fig.Vj).
Convm,noentanto,desdelogoreconhecerquenososempreasobrasacademicamenteperfeitas,dentro
doscnonesgrecoromanos,asque,defato,maiorvalorplsticopossuem.Asobrasdesaborpopular,
desfigurandoaseumodoasrelaesmodularesdospadreseruditos,criam,muitasvezes,relaesplsticas
novaseimprevistas,cheiasdeespontaneidadeedeespritodeinveno,oqueeventualmenteascolocaem
planoartisticamentesuperioraodasobrasmuitobemcomportadas,dentrodasregrasdo"estilo"edobonton,
masvaziasdeseivacriadoraedesentidoplsticoreal.Noso,pois,estesretbulospaulistassimplescpias
inbeismas,muitopelocontrrio,legtimas"recriaes",podendoserconsiderados,juntamentecomos
esplndidoseoriginalssimostocheirosantropomorfosquelhespertencem(fig.15)ecomabancadecomunho
deSoMiguel(fig.17b),comodasmaisantigaseautnticasexpressesconhecidasdearte"brasileira",em
contraposiomaiorpartedasobraslusobrasileirasdessapoca,quesedeveriammelhordizer"portuguesas
doBrasil".
InteressaaindaassinalarmosaquiaexistncianessacapeladeSantoAntniodeumavelhapinturareputada
ininteligvelemvirtudedoseuestadoprecriodeconservao,masque,parans,noobstante,documento
domaiorinteresse,poisrepresentaumaltarcujascolunas,nichos,frontoemaispormenoresdoretbuloso
emtudosemelhantesaosdaquelesaltaresmaisantigosdasigrejasdoCastelo,deSoLoureno,deSo
VicenteoudaGraa(fig.Vk).Esseretbulo,provavelmentedaprimitivacapelaexistentenocorpodacasa,
teriaentoservidodemodeloaoretbuloseiscentistaatuale,possivelmenteemmauestadodeconservao,
porsertalvezfabricadocommadeiraeuropeia,tersidoassim"retratado"paraseguardaralembranadele
nanovacapela.
Tambmpodemserincludosnesseprimeirogrupoosdoispequenoseelegantesoratrioscomacabamentode
azuleouro,existentesnasacristiadacapeladeSoMiguel(fig.Vm),nomesmoEstadodeSoPaulo,eainda,
conquantojdocomeodosculoXVIII,opequenoaltartosingelodaigrejadeCarapicuba(fig.12).
Antesdepassarmosatratardosretbulosdosegundoperodo,indicaremosaquidoisexemplaresdessenovo
grupo,ondeaindaseobservamvestgiosdoestiloanterior:odoaltarmordaigrejadosReisMagos,noEsprito
Santo(fig.18),comcuriosssimofrontoderiscocaprichosoepainelpintado,reminiscnciadosretbulos
maisantigos,queoalteamentodoquadro,originariamentecolocadoentreascolunas,aindamaisacentua(fig.
Vo),eosdosaltaresdaigrejadoconventofranciscanodeCaboFrio,osquais,ajulgarsepeloestilo,parecem
tersidotrabalhadosporalgumartistafamiliarizadocomogostoeasprefernciasdosjesutas,pois,almde
muitosoutrosindcios,aindaaparecem,arrematandoacomposiodatalha,deencontroaoforroapainelado
dacapelamor,volutasnognerodasque,emboradeusogeneralizadonosfinsdosculoXVIenaprimeira
metadedoXVII,caracterizammelhor,noBrasil,osprimeirosretbulosdaCompanhia(fig.Vn).
Entreosprincipaisexemplaresdonovoestilo,devemsedestacar:oesplndidoretbulodacapelamorda
igrejadoantigoColgiodeSoLus,noMaranho(fig.27),decomposioclaraeperfeita,apenasprejudicada
pelonovocamarim,jdocomeodosculoXIXoeleganteretbulodoaltarmordaigrejadoColgiode
Campos(fig.27),hojecompletamentedesfigurado,mascujotraadoobedecia,emsuaslinhasgerais,aum
desenhosemelhante,equeasrefernciascontidasnoSanturioMarianoconfirmamdatardosculoXVIIe,
ainda,doisdosaltareslateraisdaantigaigrejadoColgiodeSoPaulo(fig.28),peasdegrandevalorque,
infelizmente,osresponsveispelasuaguardanosouberamconservar.muitointeressanteoconfrontodestes
ltimosretbuloscomosdoispequenosdosaltareslateraisdamuitocitadacapelapaulistadeSantoAntnio,
noMunicpiodeSoRoque,onde,comoali,sereproduz,embaixorelevo,maneiradefriso,omotivo
simblicoornamentaldavideira,jentoincorporadoaoestilobarroco,masgeralmentetratadoemaltorelevo
aoredordosfustestorcidosdascolunassalomnicas(fig.30eVIa).Resultoudessainterpretaomenos
eruditadovelhotemabizantinoromnico,comoqueumavoltatcnicadosmodelosoriginais,parecendo,
assim,estesnossosdoispequenosretbulosseiscentistas,coisafabricadanodcimosculo.
OutrosimportantesexemplosdesseperodovamosencontrarnosdoisnotveisaltarescolateraisdeEmbu,

maisantigosqueoaltarmorequeaindaostentamaguiadosFilipes(fig.29).Emboraesseemblema,que
tambmseencontranoplpitodacapelinhadeSoRoque,tenhasidoalgumasvezesempregado,
posteriormenteRestaurao,comosimplesmotivoornamental,possvelque,nocasoemapreo,ainda
corresponda,efetivamente,aodomnioespanholaosltimosanos,pois,peloestilo,osretbulosnopodem
sermuitoanterioresa1640.
Exemplarbelssimodetransioentreoestilodesseperodoeoseguinteoquesepodeadmirarnoqueainda
restadamagnficaigrejadeGeru,emSergipe,infelizmentedilapidadaporumpadreinsensato,obra
mestiaevigorosaqueseenquadranoimportantesurtodearteocorridodefinsdosculoXVIIIameadosde
setecentos,naquelaregio,equeconstitui,abemdizer,umaescolaparte(fig.33).Opartidododesenhodos
fustesdascolunasrobustasprocedeainda,decertomodo,conquantodiferente,daquelequevimosnosfustes
decoradosdogranderetbulobaiano(fig.VIb),masosgoticismosaquejnosreferimos,nocomeodeste
estudo,repontamaquideformainequvocaportodaparte.Observemse,porexemplo,asestranhasfiguras
quedividemempainis,deacordocomasnormasusuaisdoestilo,oespaodaempenacompreendidoentreo
arcocruzeiroeoforro,ouseja,ofrontispciodacapelamor(fig.VIc).Observemse,tambm,oaparecimento
dosculsdelampeentreascolunasparareceberemasimagens,dantescolocadasdentrodenichos(fig.VId).

NoantigoaltarmordaigrejadoColgiodeSoPaulo,odosselrompendoaarquivolta,sobreocamarimtrao
caractersticodoetilodoterceiroperodopareceumacrscimoaoriscoprimitivo(fig.VIe).Aopassoqueo
esplndidoretbulodoaltarmordeEmbujpodeserconsideradoobradasegundafasedessenovoperodo
(figs.24a36).Oreticuladopreciso,formadopelaprumadadosmainisecolunasepelamolduraohorizontal
dascornijas,dasarquitravesedosplintos(fig.VIf),permitiuqueatalhacobrisseaparededeumextremoa
outro,comoumtapete,semprejuzodeumaboa"amarrao",comodizemosnagriaprofissional.


Sotambmdoterceiroperodo,almdoaltardoSantssimonaigrejadaBahia,dequetrataremosdepois,os
numerososaltareseprincipalmenteosplpitosdeSantoAlexandre,emBelmdoPar.Nacomposioena
talhadeunsedeoutros,observaseomesmoacentobrbaroreferidoanteriormente,quandoaludimos
arquiteturadessaigreja.Mas,apesardatcnicagrosseira,dequeresultou,porvezes,umaspectoquase
grotesco,apesardafaltadeescalaedemeiatinta,oarrojoplsticoeosentidoapaixonadodaconcepodos
plpitosrevelamumtalfervor,tamanhoarrebatamento,queasuaanlisenocabedentrodoslimites
comedidosdeumacrticaobjetiva.Aimpetuosidadecomqueasformasirrompempelaparedeacimatem
mesmoqualquercoisadetelrico,fazendolembraresculturashindustalhadassobreencostademontanha(fig.
34).
Podeseajuizarmelhordascaractersticas,sobcertosaspectosantijesuticos,dessaspeasconfrontandoas
comosdemaisplpitosjesuticos,como,porexemplo,odeEmbu,talvezomaisbelo(fig.1),oucomoutros,
maismodestos,simplescaixasemolduradassemsequera"taa"depedraoumadeira,oumesmocomo
elegantssimoplpito,munidoderefletordesom,daigrejadoCastelo,ouento,aindadentrodessemesmo
partido,masemmrmore,comosplpitosdeareuropeu,daBahia.
Entretanto,numdosaltareslateraisdaigrejadoantigoColgiodeCamposqueapresenadonossondiose
manifesta,noapenasnamaneiramaisoumenostoscadefazeroudeinterpretarosmodeloseuropeususuais,
comoocasodeBelmdoPar,oumesmo,emparte,osdeVoturuna,SoRoque,ReisMagoseGeru,masno

prprioriscoenainvenodopormenor,senomesmoatnatcnicadatalha(fig.35).Essaobrabrasileira,
infelizmentemutiladaemalgunstrechosfaltamasduasvolutasdofrontoe,possivelmente,umacornijade
remateaocoroamentodatatambmdosculoXVIII,masdasegundametade,eassimnotersido,aoque
supomos,contemporneadospadres.
ObonitoaltardasacristiadaigrejabaianadeJaguaribe,valorizadoemvirtudedocontrastecomoestilosevero
emaisantigodoarcazedosarmrios,ecomofundobrancodaparedecaiada,representaatransioentre
esseterceiroperodoeoltimoaquelequeosjesutasapenasalcanaramecujosexemplaresmaistpicos
soosdoisretbulosdascapelasdeSantoIncioedeSoFranciscoXavier,naigrejadoantigoColgiodo
Salvador(fig.37).Antes,porm,deconsiderlos,tratemosdosdemaisaltaresdessaigrejaque,portersidoa
"catedral"dosjesutasnaProvnciadoBrasil,mereceummaisdetidoexame.
Importaprimeiramenteapurarseteriamsidoaproveitadosnaigrejaseiscentistaatualalgunsdosretbulosdos
trsaltaresadmirados,em1583,pelopadreFernoCardim.
Oexamedascaractersticasdeestilo,prpriasacadaumdosretbulosdasdezesseiscapelasdessaigreja,
mostramuitoclaramentequeosdoismaisprximosdaentrada(ambosdepurssimodesenhoedecomposio
semelhante,senomesmo,sobcertosaspectos,maisrenascentistasqueadosprimeirosaltaresaqui
estudados)soosmaisantigosetambmqueforamadaptadosaopdireitoaltssimodascapelasondeesto
colocados(fig.9),poisoestilodocorpoinferiordosretbulos(fig.21)jnoomesmodapartesuperior
maisantiga(fig.10),esimcontemporneodatalhadasextensasnesgasexistentesnasextremidadesda
parededefundodacapelamor,ondeseveemosmesmosmotivoseamesmatcnica(figs.20eVIg).
Ora,senoforamfeitosespecialmenteparaaatualigrejaesesomaisantigosquetodososseusdemais
altaresseiscentistas,deondepoderiamelestervindosenomesmodaigrejaprimitiva?
Ocorre,ainda,outracuriosacircunstnciaemrelaoaosbelssimospainisdocorpoinferiordessesretbulos,
detantomaiorinteressequantonelesaparecemrepresentados,pelaprimeiravez,cajusemsubstituios
clssicasperas,indciodeteremsidotrabalhadosnopas(fig.21).que,emborasimulempainisfixos,so,
naverdade,deabrir,encobrindodoispreciosssimosrelicrios,umdosSantosMrtires,outrodasVirgens
Mrtires,comquinzenichoscadaumeoutrastantasimagens,meioscorposdebarrocozido.Muitoemborao
estilodaparteinterna,isto,dosnichos,parea,decertomodo,contemporneodoestilodocorposuperior
dosretbulos,evidentequenofaziaparteintegrantedele,poisadivisodosnichosfezsearbitrariamente,
semselevarnadevidacontaaprumadadaspilastrasquedecompemaquelecorpoemtrspartesdistintas
(fig.VIh).
Conta,defato,opadreCardim,apropsitodoColgiodaBahia,que,pordeterminaodovisitador,sefezali,
em1585,umrelicrioassimdescrito:
grande,temdezesseisarmrioscomsuasportasdevidraa,enomeioumgrande,paraa
imagemdeNossaSenhoradeS.Lucasosarmriossotodosforradosdentrodecetimcarmesim,
portasdabandadedentrosoforradasdesedasdevriascores,damasco,veludo,cetimetc.A
madeiradepaudecheirodeJacarand,eoutrasmadeirasdepreo,devriascoresdetalobra
queseavaliou,somentedasmos,emcemcruzados.Floumirmodacasa,insigneoficial.Est
assentadonacapeladosirmos.
Porondesevquenosetratava,ainda,doatualrelicrio.Como,porm,noColgiodoRio,foicolocadona
capeladomsticadospadres,emfinsdoprimeirosculoou,emtodocaso,antesde1609oDr.SerafimLeite,
S.J.infelizmentenoprecisouadata,um"relicriodemrmorebranco,comelegantesembutidospretosde
jacarand"e"dozeesttuasdesantos,tendocadaqual,incrustadanopeito,umacaixinhadecristalcoma
respectivarelquia",imagensportantosemelhantessquenosinteressam,depresumirseque,depoisda
visitadeCristvodeGouveia,tambmBahiaoutrasrelquiastivessemchegado,jentocomosmeios
corposdeterracota,resultandodaanecessidadedesefazeremnovosrelicriosdemaiorespropores.E
possvelqueosdoisaltaresmaisantigosdasacristia,cujomrmoresemostrainexplicavelmentetogasto,
abrigasseminicialmente,aindatalveznaigrejadeMemdeS,osmeioscorposcomassuasrelquias,atque
fossem,unseoutros,transferidosparaanovaigrejaondetiveramcadaqualoseudestino.
Quantoaosdemaisaltaresdessaigrejabaiana,podemserclassificados,deacordocomasparticularidadesde
estilodosrespectivosretbulos,naseguinteordemcronolgica:1)oaltarmor(fig.20),sendoqueaparte
superiordosacrrioespciede"sobrado"(fig.19)parecetersidoaproveitadadeoutrosacrrio,poistanto
asuacornija,frisoearquitrave,comooembasamento,tornejamligeiramente,umasegundavez,depoisdo
tornejamentomaiorcorrespondentescolunasgeminadas,indciodeterhavidoaliumfechamentosemelhante
aodapartedebaixo(fig.VIi)alis,essesegundocorpoencobreumgrandearcodestinadoevidentementea
enquadraracpuladosacrriopropriamentedito,poisaindaseveem,notmpanosdessearco,pordetrsdo
referido"sobrado",meioescondidas,asclssicascabeasaladasdequerubins(fig.19eVIg)2)osaltaresde
SoFranciscodeBorja(fig.25)edeSoPedro(fig.25),observandosequeaornamentaocorridados
painislateraisdocorpoinferiordessesretbulosfoimutiladanointuitodeseabrirlugarparaosculsdelampe
comimagemedossel(figVIj)3)oaltardeSoJos(fig.25),noqualemboraaindasemantenhaomesmo
partidodecomposioempainise,deummodogeral,omesmodesenho(fig.VIk),atalhajperdeunocorpo
superioraquelafaturamidaedelicada,demodeladobaixo,comaparnciasdecoisacinzelada,queseobserva
natalhadosretbulosmaisantigos,adquirindo,pelocontrrio,maiorlarguezaevolume,jnoestilogeneroso

maisdoagradodosfranciscanostambmaquiaornamentaodospainisdocorpoinferiorfoiarrancada,
recebendoelesinovaesgrotescas,domesmognerodasqueforamintroduzidasnonicho,ondeapenasse
conservam,isolados,unspoucoselementosprimitivos,comoascabeasdequerubins,nostmpanos,eas
impostasdaarquivolta(fig.VIm)acresce,ainda,queapinturadopainelcentraltambmrecenteede
qualidadeinferior4)osquatroaltares,deN.Sra.dasDores,N.Sra.daConceio,Santarsula(fig.26)e
SantaAna(fig.26),definsdosculoXVIIoucomeodesetecentos,vazadosnoestiloopulentoevigoroso
caractersticodatalhadessapoca,quejnocondizcomoestilodaigreja,enosquaispodeseobservaro
abandonodopartidodesubdividiroretbulohorizontalmenteemdoiscorpos,pelodetratarlheaalturacom
umanicaordemdecolunas(fig.VIl)5)oaltarcolateraldoSantssimoSacramento,daprimeirametadede
setecentos,povoadodeumnmeroextraordinriodeanjos,unssustentando,semgrandeesforo,opesado
dossel,outros,maiores,ocupandoolugardascolunas,semcontudoassumirematitudesdecaritide
infelizmenteofrontal,osacrrioeagradedefechamentodacapeladestoam,pelavulgaridadedoseuaspecto,
dosentidotriunfalquepredominanacomposio6)finalmente,demeadosdosculoXVIIIjdepoca
prximadaexpulsoosdoisretbulos,anteriormentecitados,dascapelaslateraisdedicadasaSantoIncio
deLoiolaeSoFranciscoXavier(fig.37),cujosentablamentosacompanhamextravagantementeo
arredondadodosfustesdascolunassalomnicas(fig.VIn),ondejnomaisseenroscamavinhaeos
pelicanos,mastosomenterosas,margaridasepalmas(fig.VIo)asilhuetaondulantedasimagens,adoura
quaseexcessivadosgestosedaexpresso,aelegnciasofisticadadacomposio,noconjuntoenos
pormenores,nopossuemaindaoequilbrio,apurezadeformaseagraaenvolventedetantasoutrasobras
domesmognero,existentesnopas.Convmentretantoacentuarmosqueoestilodestesretbulos,apesarde
todiferentedodosretbulosdoprimeiroperodo,temcomeleumastantasafinidades,como,porexemplo,o
modeladobaixodatalha,certasdelicadezasdetcnicaeoapurobastantepreciosoeconvencionaldo
acabamento.

Apesardetodaessaprolixidadeeriqueza,nosepodeconsideraraigrejadoantigoColgiodaBahiaumaobra
perfeitamente"realizada"dopontodevistaplstico.Concepotalvezpretensiosademais,ento,paraomeio,
notase,pelamaneiraporquefoitratadooseucorpo,internamente,umcertoconstrangimento,certa"pose",
decorrente,aoqueparece,dapreocupaodemanteratitudeformalizadaesolene.
Faltoulhe,assim,umpoucodaquelaelegnciafcil,daquelearmaisnaturaleaomesmotempotonobree
todignoquecaracterizaabelssimasacristia(fig.22),jdescrita,em1698,peloSieurFroger,comosseus
arcazesmarchetadosdetartaruga,feitosnaprpriaBahia,assuaspinturasaspequenas,sobrecobre,de
procednciaitalianaeosseustrsaltaresdemrmoreportugus.Faltalhetambm,apesardauniformidade
doimponenteforroemcaixotesedorevestimentotododecantaria,certaunidade.Osvriosretbulos,de
estilosdiferentes,queguarnecemascapelaslaterais,nosevosomandoatatingiremaqueleefeito
sinfnicototalprpriodatcnicabarroca,nemsecompletamharmonicamenteconformeamaneiradecompor
renascentista,masvoapenassejustapondo,muitobemarrumados,cadaqualnoseucanto,isoladosdentro
dafriezadoambientearquitetnico.
QuantoriqussimacapelainteriordoColgio,instaladaemsubstituiodaprimitivasegundoseconcluidas

investigaesefetuadasrecentementepeloSPHANnaprpriaigrejadeMemdeS,depoisdeconcludaa
igrejaatual,foicompletamentedestrudanoincndiode1905.Figuranestarevista(fig.23)umafotografia
dessacapelaque,juntamentecomadescriominuciosaverdadeirolevantamentofeitainspiradamente,
doisanosantesdoincndio,peloilustreProf.BrsdoAmaral,donosbemumaideiadapreciosidadequese
consumiu.
Apinturaocupousempretambmumlugarimportantenaarquiteturainternadasigrejasjesuticas.Sem
pretendermosentrarnaapreciaodomritodessapintura,estudoparte,jiniciadopelaSeoTcnicado
SPHAN,importanosencarlaaquiapenascomocomplementoeemfunodoconjuntoarquitetnicodoqual
elaparteintegrante.
Sobesseaspectoasigrejasbrasileiras,emgeral,enoapenasasjesuticas,podemdividirseemdoisgrandes
grupos.Noprimeiro,queabrangedesdeasigrejasmaisantigasatasdecomeodosculoXVIII,apintura
ornamentaldostetos,compostasdearabescosfloraisdesenvolvidossimetricamenteemtornodeumncleo
central(fig.VIIa),sempreseconservoufechadadentrodoslimitesbemdefinidosdosgrandescaixotesde
forrosobrepostosaovigamentodoandarouaomadeiramentodacobertura,comoocorrenoSalvador(fig.22),
emEmbu(fig.24)ou,comdesenhomaislivredegostoindopersaedebonitoefeito,noforrodasacristiada
igrejadoSeminriodeBelmdaCachoeira.Essapinturaornamental,tmperaouagessoecola,era,porm,
independentedospainistambmpintadossobretbua,masgeralmentealeoeemolduradoscomtalhaou
desenhodearabescos,queguarnecemasparedesdascapelas,dassacristiaseosprpriosretbulos,
verdadeiros"quadros"que,muitoemborafaampartedacomposioarquitetnica,apresentam,tantodoponto
devistaformalcomodecontedo,umsentidopictricoautnomo(fig.VIIb).


AosegundogrupocorrespondemasigrejasdemeadosedasegundametadedosculoXVIII.Conquantoainda
perdure,ento,atradiodospainispintadosnascapelasesacristias,inclusivenostetos,comanica
diferenadeapresentaremcontornoscadavezmaiscaprichosos(oexemplodascapelasbaianasdeSanto
IncioeSoFranciscoXaviersignificativo(fig.VIIc),apinturadosforrosdanaveedacapelamor
transformasecompletamente,adquirindoenormeimportncia,deconformidadecomanovaconcepo
ilusionistabarroca,inauguradanaEuropanosculoanterior.
Asprefernciasporessepartido,toengenhoso,queconsistenoempregodeelementosarquitetnicospintados
emperspectivabalaustradas,colunas,platibandaetc.procurandosedarassimaimpressodequeanave
seabre,dacimalharealparacima,diretamenteparaoazuldocu,ondeaparecemossantoseNossaSenhora,
numresplendordeglriaentreasnuvenseosanjos(fig.VIIe),soamelhorprovadequeaindahavianos
artistasbarrocosaquelamesmapreocupaoqueatormentouosarquitetosmedievais,isto,adeconseguir
exprimir,graasaorecursodeexpedientesplsticosetcnicosapropriados,aideiadeascenso.Apenas,de
acordocomoespritomaisobjetivodapoca,emvezderecorreremamalabarismosdeestereotomiapara
manteremasogivasequilibradasaumagrandealtura,elesrecorrerampinturaeassimatingiram,numsalto,
oprpriocu.

Essanovapinturadecartermonumental,eminentementedecorativa,nomelhorsentidodaexpresso,evoluiu
dotratamentopesadoeopressivo,ondeprevaleciamarepresentaodeformasarquitetnicaseocolorido
sombrio(fig.VIId),atsigrejasclaras,deaparnciaalegrequasefelizdosltimosdecniosdosculo
XVIIIemMinasGerais,nasquaisManueldaCostaAtaderevelousemestreconsumado(fig.VIIe).Asfiguras
eramentoempregadas,damesmaformaqueosmotivosarquitetnicoseornamentais,comosimples
elementosplsticosdecomposio,umpouconomesmoespritodascriaes,chamadasimpropriamente
"abstratas",daartemoderna.quesetrataali,naverdade,deumcomplementodaprpriaarquitetura.Sem
ela,aigrejaficariaporacabar,jqueosforros,emvezdoscaixotesmolduradosdoperodoanterior,eram
entofeitoscomtabuadocorridoespecialmenteparareceberessegnerodepintura.Ejustamenteporesse
motivo,muitasvezeselaatingeoobjetivoarquitetnicovisado,semcontudosatisfazerdopontodevista
estritamentepictricoenquantonoutroscasosatendeaessafinalidade,masnocorresponde,oumesmo
prejudica,aopartidogeraldecomposioadotado,aquiloque,entretanto,deveriaprevalecer,pois,nasua
qualidadedepinturaornamental,eladesempenha,noconjuntoarquitetnicointernodasnossasigrejasda
segundametadedosculoXVIII,funoequivalentedaensamblagemedatalha.
Alis,osartistasincumbidosdatarefaencarregavamsetambm,geralmente,dodouramento,estofageme
pinturadosretbulosedasimagens,assimcomodofingimentoem"faiscado"dascimalhasdemadeiraedos
elementosdecantariaque,porseuaspectomaisgrosseiro,porventuradestoassemdaatmosferaideal
convencionada.
AsigrejasdaCompanhiacorrespondemprincipalmenteaoprimeirogrupo,porquantoaexpulsoimpediuqueas
construesiniciadasnosculoXVIIIseconclussemconvenientemente.
Noquerespeitaimaginria,aindanopdeserdevidamenterecenseadaanumerosapopulaodesantose
desantasdisseminadosportodoopas.
Osjesutas,particularmentedepoisdacanonizaodeSantoIncioeSoFranciscoXavier,tiveramque
organizarsobmoldeseficientesafabricaodeimagensparaatendersexignciasdosseusnumerosos
estabelecimentosespalhadospelomundo.Emuitoemboraasdemaisordenstambmproduzissememgrande
escala,ospadrestalvezpossamserconsideradoscomoosprecursoresdosmodernosprocessosdefabricao:
atalha,aencarnao,oestofamentoeramentofeitosemsrie,oquenoexclua,alis,umgrandeapuro,
tantonofeitiocomonoacabamento,conseguindoseassimsantosbonitos,apesardecopiadoserecopiados
seguidamente.Mas,seosmodelosnomudavamdeanoparaano,nemporissodeixaramdeevoluir,
acompanhandoasvariaesdoestilo,dogostoedamoda,passandogradativamentedasatitudeshirtasiniciais
(fig.VIIf)sdecontornosesvoaantesesinuosos(fig.VIIg),conformesepodeobservarnasimagensdosdois
ltimosretbulosbaianosdeSantoIncioeSoFranciscoXavieraquenostemosreferidopormaisdeumavez
(fig.37).
Conquantoospadrescostumassem,depreferncia,mandarvirassuasimagensdaEuropaaocontrriodo
quesucedeunosSetePovosdasMissesmuitasdelas,inclusive,talvez,obeloCristomortoembarrocozido
daigrejadeGeru,eramfeitasmesmoaqui,porartistasportuguesesoubrasileirosnatos,comofoiocasodo
grandeescultorseiscentistacarioca,freiAgostinhodeJesus,cujaobraestsendoestudada,juntamentecoma
deoutrosnotveisartistasbeneditinos,peloeruditohistoriadordomClementeMariadaSilvaNigra,O.S.B.,
porincumbnciaespecialdoSPHAN.
Aoconjuntoarquitetnicointernodasigrejasbarrocas,constitudoprincipalmentepelaobradetalhados
retbulosepelaspinturasdosforroseparedes,eacessoriamentepelosdemaiselementosnecessriosaoculto
alfaias,imaginriaetc.conjuntoaquesedesigna,svezes,por"sunturia",expressoimprpriae
antididtica,porissoqueatribuiaelementosorgnicosfundamentais,tantodopontodevistaplsticocomo
funcional,daarquiteturainteriordasigrejas,umsentidodecoisasuprfluaouacrescentadaaesseconjunto,
costumaseassociaraideiadeteatrooudesalo.
Estaimagem,nofundo,afinal,pejorativa,nodeveseraceitaassimsemmaiorexame,mormentenoquediz
respeitosnossasigrejasmuitoparticularmentesjesuticas,geralmenteconcebidasdentrodomelhor
espritolitrgicoafimderestringilasssuasdevidaspropores.
Compreendese,comefeito,queparaoeuropeudeumaboapartedaEuropahabituadocomo"partido"das
igrejasmedievais,ondeoaltarmorficasoltoecomoqueperdidoemmeiodanave,nopassandooretbulo
deumbiomboarmadoparalhefazerfundo,poisqueaigrejaaindacontinua,peloavessodessealtar,como
coro,aabside,odeambulatrioeasabsidolasaprimeiraimpressoaoentrarnasnossasigrejasseja
realmenteessa,isto,adeumambientecenogrficoeaparatoso,porquediferentedacenografiaedoaparato
quelhesofamiliares.Tantomaisque,frequentadorassduodosteatrosdeestuquedouradodosculoXIX,no
lheocorrer,depronto,queoourodasnossasigrejasjera"velho"quandooteatrodouradodassuas
reminiscnciastalvezaindanemsequerestivesseconstrudo.
Parans,porm,aimagemparecersempreartificiosaeinsincera,porquantoanossaideiadeigrejanoest,
deformaalguma,condicionadalembranadasigrejasgticas.Pelocontrrio,igreja,parans,mesmo
assim:ocorologoporcimadaentradaanavecomassuastribunaseosplpitosemevidnciaoarco
cruzeirooaltarmorcomseuretbulo,bemresguardadolnofundodacapelaeparaondeconvergetodaa
composio,umavezqueaigrejaacabadefatoali.

Igrejabarrocano,portanto,nemsalonemteatrosimplesmenteigreja.Ea"encenao"dasnossas
igrejasjesuticas,comoadetodasasdemais,foitolegtimaquantoofoia"encenao"dasigrejasgticas,
cadaqualaseumodo,deacordocomasuapoca.Porqueo"estilo"dasigrejasnuncafoiumacoisaparte,
divorciadadoestilodasconstruescontemporneascomuns.Quandoascatedraiseram"gticas",tambm
eramgticosoedifciodamunicipalidade,acasadascorporaes,ocasteloeacozinhadocastelo.Quandoas
nossasigrejassefaziamdepauapique,detaipadepilooudepedraecal,ascasasdosgovernadores,as
"casasdeCmaraecadeia"eascasasdemorardetodaagentetambmeramfeitascomamesmatcnica,
repetindo,umaseoutras,osmesmssimospormenoreseobedecendomesmacomodulao.Asdiferenasde
aspectodecorriam,muitonaturalmente,dasdiferenasdeprograma,deproporesedeinteno.Eseaigreja
pretende,comosemprefeznopassado,acertaropassocomostemposrumoaessaNovaIdadequedever
surgirdadbacleatualterdeconstruirascasasdeDeusdomesmojeitoquesefaziam,jdesde1854,os
chamados"palciosdecristal"ecomosefazemasfbricashojeemdia,noparasetornarmaisburguesaou
paraseproletarizar,mas,simplesmente,porquefoinaquelasestruturasdeexposioenestasdecarter
industrialqueanovatcnicadeconstruireoestilodeladecorrentepuderamdesenvolversesem
compromissos,emtodaasuapureza,pelaprimeiravez.Daconcluremapressadamentecertoscrticose,com
eles,aopiniopblica,tratarsedeumatcnicamenosdignaeapenastolervel,emedifcios"queseprezem"
(asigrejas,porexemplo),escondidasoboarremedodeumestilodeoutrapoca,ouentodisfaradapelo
incrveldecorativismopseudomoderno,comosefossepossveloadventoeaaceitaogeneralizadadeuma
novatcnicadesligadadoestiloquelheprprio.
Eagora,aofinalizar,umavezquesetrataaquidearquiteturajesuticanoBrasil,enoapenasdoBrasil,no
podemosdeixarsemumarefernciaespecialagrandeobrarealizadapelospadresnoschamadosSetePovos
dasMisses,obraque,pertencendoemboraProvnciaJesuticadoParaguai,ficoudefinitivamenteencravada
emterritrionacional,constituindoassimumsetorautnomonoconjuntodosmonumentoscoloniaisbrasi
leiros,verdadeira"minoria"anica,umavezqueosholandeses,apesardascarpintariasvistosasdeBoa
VistaedeFreiburgo,poucoouquasenadadeixaram,nesteparticular,emtrocadomuitoquedestruramou
impediramseconclusse,comosepodefacilmenteaferiraosimplesexamedospanoramasdeOlinda,pintados
porFranzPost.
Essaarquiteturajesuticanadatemaver,defato,comaarquiteturajesuticadaProvnciadoBrasil,ao
contrriodoque,inadvertidamente,jsedeuaentender.Anossainterferncianocasofoiapenasdemolidora:
conseguimosdesmontar,peaporpea,aobrasingularcriadapelogniocolonizadoresobatuteladospadres.
Eoarrasamentoteriasidototal,nofosseaintervenodeurgnciaprocedidapelaComissodeTerras,em
1928,emSoMiguel,e,finalmente,asobrasdeestabilizaoerecomposiodoqueaindarestadasrunas
dessepovo,realizadaspeloSPHAN,desde1938,comareconstruodatorredesaprumadaedocunhal
tombadodoprtico,peloprocessodadposequeaexperinciademonstrouser,nocaso,onicoaplicvel
recolhendoseemseguida,aumpequenomuseulocal,aspeasque,sobrevivendocatstrofe,porassim
dizer,"derampraia":capitis,cartelaspartidas,aindacomoIHS,ostrscravoseacruz,imagensmutiladas
ejsemcorpeascujavistanosdeixaumaimpressopenosaecertomalestar,comoserealmente
estivssemosdiantedosdestroosdealgumnaufrgio.
Smesmoquandosepercorreramumaum,essespovos,repetindoseaperegrinaofeitaemfinsdosculo
passadopeloSr.HemetrioVeloso,simpticopernambucano,cujodepoimento,hoje,dosmaisvaliosos,pois
queaindahaviaali,ento,muitacoisaparaverquandoseestudaahistriadramticadainstalaodas
primeiras"redues"edaslutasqueantecederamaodefinitivoabandonoe,ainda,documentaoantiga
referentearquiteturamissioneiraquesepodeajuizarereconstituirmentalmenteoqueforamessespovos
napocadoseuflorescimento,quando,comodiztobemoSr.AugustoMeyer,nabrumadamanh,cadadia,
todosaquelesndiossaamdascasas,atravessandooterreiroemdireodaigreja:Santongelo,SoLuiz
Gonzaga,SoBorjacidadesque,nofossemapraaeunspoucosvestgiosisolados,jteriamesquecido
completamenteoaspectoprimitivo:SoJooBatista,SoMiguelArcanjo,SoLourenoeSoNicolaurunas
perdidasnaqueleermodacampanhariograndense,comumaououtracasaprxima,construdacommaterial
antigo,oucertonmerodelasformandonovopovoado.
Cadapovoisto,cadaburgoeraconstitudopelaigreja,quecompunhacomaresidnciadospadres,o
asilo,aenfermaria,asaulas,asoficinas,ascocheirasetc.,etambmcomocemitrio,umgrandeconjunto
arquitetnico,servidoporvriosptios,tudomurado,muroquesecontinuavaparaosfundosdasconstrues,
abraandoaenormereaocupadapelopomarepelahorta,ouseja,aquintadospadres(fig.VIIh).
Emfrenteigreja,haviaumgrandeterreirooupraa,emvoltadoqualeramdispostosnumerososblocosde
habitaocoletiva,compostocadaumdemuitasclulasdecincometrosporsete,aproximadamente,
verdadeirosapartamentoscomportaejanelaeconstrudoscomparedesdepedraoudebarro,morandoem
cadaumdelesumafamliadendios.Umpasseioalpendradocircundavaessesblocosdehabitaoque
constituamassim,porsimesmos,verdadeirosquarteires(fig.VIIi).Osprimeirosblocosconstrudoseramos
queformavamapraadepois,medidaqueopovocrescia,novosblocoseramedificadosparalelamenteaos
primeiros,surgindodessaforma,entreeles,numerosasruas,todasemesquadromodaespanhola,de
conformidade,alis,comoestipuladonoLivroIV,TtuloSete,dasLeyesdeIndias:DeLapoblacindelas
ciudades,Villaypueblos.OedifciodoCabidoocupava,geralmente,aextremidadedapraaopostaigreja.


Essespovos,comasrespectivasestnciasparacriaodegado,ficavamaumadistnciarazovelunsdos
outros,formandoasequnciadelesumtodoorgnicoeperfeitamentearticulado.
Transcreveremosaqui,paraconcluir,algunstrechosdorelatriofeitoem1937,quando,pordeterminaoda
direodoSPHAN,visitamosseisdestespovos:
Aplantadetodoselesobedeciaaumpadrouniformepreestabelecido.Osquarteires,comas
colunasdosalpendresemfilaebemalinhadas,arrumavamsecomoregimentosemvoltadapraa.
Tudosedistribuaeordenavacomumadisciplinaquasemilitar.Osjesutasrevelaramse,nestas
Misses,urbanistasnotveis,eaobradeles,tantopeloespritodeorganizaocomopelaforae
peloflego,fazlembraradosromanosnosconfinsdoimprio.Apesardoatualdesmantelo,ainda
seadivinha,nosmenoresfragmentos,umaseiva,umvigor,um"impulso",digamosassim,queos
tornaestejamondeestivereminconfundveis.
Enquantonacomposioenatalhadonicoretbuloexistenteeemmuitasdasimagens,devidos
propores"diferentes"ouexpressoorientalizada,aindasepodesentir,pordetrsdo
convencionalismoeuropeu,oguarani,noencontramosnoselementosdearquiteturaestudados,ao
contrriodoqueseobservanospovosdaoutrabandadoUruguai,vestgiossenomuitovagosde
influnciaindgena.Aqui,otratamentomaistoscodeumastantaspeas,aasperezadodesenhode
certosmotivose,porvezes,amaneiraespecialde"ornamentar"provmnosdafaltade
experinciadosoperatriosedaquelagaucheriequeaproximaos"brbaros"dequalquerraa
quandopretendemreproduzirde"ouvido"oselementosdaarquiteturagrecolatina,mas,tambm,
dacolaboraodeescultoresdocentroedonortedaEuropa,quenoforampoucososquevieram
juntamentecomositalianoseespanhis,trazendocomelesaquelerenascimentoretardatrioe
impregnadoaindadegostogticoeatmesmoromnico,quedurantetantotemposemanteveali,
ladoaladocomodesenvolvimentodaescolaeruditaelatina.Provm,repito,talvezmaisdessa
misturadeprocednciasdiversascombinadascomasdeficinciasdomeio,doque,propriamente,
dainflunciadoelementonativo.Este,vencidaaprimeirafasederebeldia,deixousemoldarcom
docilidadepelavontadepoderosadojesuta.Parecemesmonoterhavidodapartedosirmos,
cientesda"superioridade"desuaprpriatcnica,compreensoesimpatiapeloqueas
interpretaesdosindgenaspudessemapresentardeimprevistoepessoal,equedesprezavam
como"errado"tudoquefugissesreceitasdoformulrioeuropeu,estimulando,pelocontrrio,as
cpiasserviseassimimpondo,juntocomanovacrenaeanovamoral,umabelezajpronta.
ComrelaoaSoMiguel,cujaigrejafoiconstrudaemobedinciaaumprojetodiferentedodetodasas
demaisigrejasmissioneiras,tantonoespritocomonaforma(fig.38),observamos,ento,oseguinte:
[...]estranheideveremconstruodetanto"estilo",umafachadaassim,comdoisfrontes,umno
corpodaigrejaeoutro,maior,noprtico,comoindicaagravuradeDemersayredundnciapouco
aceitvelemcomposiodearquitetura(fig.VIIj).
Ora,verificamos,logodaprimeiravisita,umaestranhaparticularidade,sobreaqual,entretanto,
nohavamosencontradoamaisligeirarefernciaemnenhumdosautoresquetratamdeSo
Miguel,nemmesmonorelatrioapresentadopeloSr.JooDahne.queasparedesdoprtico

estoapenas"encostadas"aocorpoprincipal,semqualqueramarrao,morrendodeencontroaos
capitis,cornijasearquitravesdesteltimo,dequalquerjeito,tendosidoele,portanto,construdo
depoisdecompletamenteprontaafachadadaigreja(fig.VIIk).Omaisestranho,porm,quea
suaarquitetura,tantonoconjuntocomonospormenores,revela,dapartedequemaprojetouedos
queoexecutaram,conhecimentossegurosde"modenatura"eproporo,senomesmomuito
apuro.Comocompreender,ento,queartistasassim"informados"incorressemnaquelafaltae
tolerassemosrematesgrosseirosresultantesdasuperposiodeperfisemotivosdiferentes?E,
aindaparamaiorestranheza,nosev,emtodaafachada,omenorvestgiodeamarraoda
coberturadoprtico,aqual,apoiadasobreoprimeiroentablamento,deveriaforosamentecobrir
asbasesepartedosfustesdaordemsuperiordepilastras.Outeriamsidoostrabalhos
interrompidoscomaslutas(1752)queprecederamaexpulsoeodefinitivoabandono?Equalteria
sidoaobradeJooBatistaPrimolio"irmoincomparvel,infatigvel[...]oarquiteto,omestre,
opedreirodaobra[...]queandasempreocupadoaquieacolaver,aexaminar,alevantar
planos",conformeselnacartadopadreCarlosGervasoniaopadreComini,de9dejunhode1729
aigrejapropriamente,comosuponho,igrejacujafachadaapresentamuitasemelhanacomada
antigacatedraldeBuenosAires,deautoriadeleedeBianchi,eque,porsinal,notemnrtex,ouo
prticoque,pelosseusares"neoclssicos",induziuoilustreprofessorSr.MiguelSolaatribuira
todooconjuntoaclassificaopordemaisvagade"grecoromano",quandoaigreja,naverdade,
todaeladeestilobarroco(fig.39).Outeriatrabalhadoemambosoqueparecepoucoprovvel,
convindo,noentanto,apurarseaocertoadatadesuamorte,queocorreuemterrasmissioneiras,
comotambmadoirmoCarlosFrank,diretordasconstrues.Cabe,pois,aosestudiososdo
assunto,entreosquaisodoutoSr.AurlioPortoeopadreLuizGonzagaJaeger,S.J.,elucidarem
definitivoaquesto.
Comcertoconstrangimento,verificamostersidotodooconjunto,tantoexternacomointernamente,
revestidoporrebocodetabatinga,depoucosmilmetrosdeespessuraeaplicadodiretamentesobre
ogrs,encobrindoseassimatexturaeacor.Revestimentoqueaindaseconservaperfeitoem
muitaspartesprotegidasdaconstruoe,semdvida,contemporneodela,poisoaparelhodas
pilastrasdafachadamostramuitoclaramente,emalgunstrechos,quenosepretendiadeixlo
aparente,notandose,tambm,nosarcosdanave,deumlado,aduelasdecantariacomoperfilda
arquivoltae,dooutro,alvenariadetijolojsemmolduranenhuma.
Aocontrriodasoutrasigrejasmissioneiras,emqueopesodacoberturaeraaliviadoporduas
ordensdecolunasdemadeiraoudepedra,aquiaindaseachamrelativamentebemconservados
comassuasarcadas,anaveeoscolaterais.Docolgioestodepalgunspanosmalajustadosde
paredeseencontramse,espalhadasportodaaredondeza,inmerasbasestodascomo
caractersticoencaixequadrangularpertencentesaospilaresdoalpendradoquecircundavaas
casasdosndiosecujointercolnioerade5m.10,conformeobservamosdoladodireitodapraa,
naesquinamaisprximadaigreja.


EmSoLoureno,foramencontradasduaspeasdoantigolavatriodasacristia,omesmoreproduzidonuma
gravuradaobrajcitadadeDemersayetambmdescritoporHemetrioVeloso,queaindaoconheceuinteiro:
abaciaalongadaqueconstituicomosuportecentralumapedras,easduascabeasdeguiaencimadaspela
coroa"marcaregistrada"dacasadosHabsburgs.EnquantoquenaigrejadeSoBorjaaindaseconserva,
almdapiadebatismoedevriasimagens,comotambmocorrenadeSoLus(fig.VIIl),talvezoltimo
dosnumerososretbulosdasseteigrejasmissioneiras,pelavaliosssimanosporessemotivo,comoainda,
porserdesaboraumtempo"crioulo"ejesutico(fig.41).
Finalmente,cabeumarefernciaaocuriosotmulocirculardeSoNicolau,hojedesmoronado,dequeaobra
importantedopadrePabloHernandez,S.J.,reproduzumafotografiatiradaem1904,comestalegenda:
"Tmulo[...]queparecedeltiempodelosjesutas,yremedaumestyloegpcioincsico",esobreoqualo
professorMiguelSol,queseguramentenoesteveemSoNicolau,fazasseguintesreferncias,
aparentementecorretas:"[...]porsucompletocaracterindgenahemosmencionadoeledificiocircularque
existeenelcementeriodeS.Nicols[...]flanqueadopordosfigurasdetallaprimitiva.Lasjambasyeldintel
delapuertasonmonolticosyreticuladoseimpresionanensentidoincaico".EstranhvamosqueH.Veloso,
sempretoprecisoeminuciosonassuasinformaes,deixassedefazerqualquermenoaessemonumento.
E,comefeito,apuramostratarsesimplesmentedotmulodeumcertocapitoAndradeequefoiconstrudo,
emfinsdosculopassado,porumitalianoconhecidopelaalcunhade"gringongelo".Quemnosprestouestas

informaesfoioSr.AlexandreCorreiaMachado,de77anosdeidadeecomoindagssemosseesseitaliano
eraempreiteiroesetinhaoperriosndiosaseuservio,declarounosqueo"gringo"faziaoservioeleprprio
comasmoseafirmoucategoricamentetlovistotrabalhar.E,realmente,HermetrioVelosocitaocaso
"tristssimo"docapitoAndrade,assassinadoem1886,juntamentecomaesposa,tendosidooscriminosos
queimadospelapopulaoenfurecida.
Alis,essetmulo,deaspectogrosseiro,nopoderiamesmoterqualquerrelaocomosgrandespedestais
esplendidamente"perfilados"(fig.VIIm),ltimosvestgiosautnticosdaigrejadosjesutas.

*TextooriginalmentepublicadonaRevistadoServiodoPatrimnioHistricoeArtsticoNacional,Riode
Janeiro,n.5,p.105169,1941.[Links]
1.Jseachavaemprovasestetrabalho,quandodonaMariadeLourdesPontualfuncionriadoSPHAN,
incumbidapelodiretordoServiodeestudarmaisdepertoessecasodaigrejadaGraa,submeteu
apreciaodaSeoTcnicaaadmirveldescriodaigrejadeSoRoque,deLisboa,contidanotomo2da
CronicadaCompanhiadeJesus,deBaltazarTeles.Verificase,poressevaliosodocumento,quenaigrejade
Lisboahavianichoslateraisdestinadosaosconfessionrioseencimadosporjanelasoutribunas,semelhantes,
portanto,aosexistentesnaigrejadeOlinda,nichosqueforammaistarde(BaltazarTelesescreveantesde
1642)desmanchados,embora"algunsajulgassemd'antespormaisengraada"paraseabriremnolugardeles
maisquatrocapelasprofundas,naturalmentejporinflunciadaigrejadeSoVicentedeFora,entoem
construo.Consequentemente,aigrejadaGraacorrespondeaindafeiooriginaldanovaigrejadeSo
Roqueoquemaisacentuaaimportnciahistricadessemonumento,aopassoqueadoSalvadorj
correspondeversoampliadaseiscentista.
2.vistadasinformaesdopadreBaltazarTeles,referidasnanotaanterior,concluisenotersidoainda
esseprimeirorisco,quepresumimoshouvessefeitooirmoFranciscoDiasparaaigrejabaiana,odaigreja
atualesimoutro,maisconformecomaquelatraadeSoRoquequelheerafamiliar.Oque,aindaassim,no
excluiahiptesedeessemesmoarquitetoterelaborado,maistardeejentoconvenientementeinformadodo
novopartidodecomposioemvoganaEuropa,umsegundoriscoprojetoqueteriaservidodebaseparaa
construodefinitiva.

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